1. Le portrait de Flix Fnon.PAUL SIGNAC

2. Bibliographie :Ouvrages gnraux sur le no-impressionnisme et la couleur :- Flix FNON, Le no-impressionnisme , revue lArt moderne, 1er mai 1887.- Flix FNON, La peinture optique : Paul Signac , revue Les Hommes daujourdhui, n373, mai 1890.- Charles HENRY, Introduction une esthtique scientifique , Paris, 1885.- Paul SIGNAC, DEugne Delacroix au no-impressionnisme , 1899.- Maurice ELIE (universitaire, philosophe, auteur douvrages sur la thorie des couleurs), Couleurs & Thories, uneanthologie commente des thoriciens de la couleur , Nice, ditions Ovadia, 2010.Ouvrages sur Paul Signac et Flix Fnon :- Franoise CACHIN (historienne de lart et conservateur de muse), Signac, catalogue raisonn de luvre peint, Paris, Gallimard, 2000.- Anne DISTEL, John LEIGHTON et Susan STEIN (dir, conservateurs du patrimoine), Signac 1863-1935 , ditionRunion des muses nationaux, Paris, 2001.- Erich FRANZ (dir, historien de lart), Signac et la libration de la couleur, de Matisse Mondrian , ditionRunion des muses nationaux, Paris, 1997.- Joan U. HALPERIN (historien de lart), Flix Fnon , Paris, Gallimard, 1991, dition franaise de FlixFnon, Aesthete and Anarchist in Fin-de-sicle Paris , Yale University Press, 1988.Ouvrage spcialis sur loeuvre :- Franoise CACHIN, Le portrait de Fnon par P. Signac, une source indite , La revue de lart n6, pages 90-91, 1969. 3. Paul Signac (1863-1935)- Naissance Paris le 11 novembre 1863.- En 1880, il quitte le lyce, sinstalle Montmartre et commence peindre. Il est dot dun esprit anticonformiste, ce qui le lancedans une carrire dartiste-bohme sans grande perspective, sonpre tant dcd alors quil tait jeune et sa mre respectant seschoix.- Dbut dune grande amiti avec Georges Seurat partir de 1883et jusqu la mort de ce-dernier en 1891. Il devient le disciple deSeurat et perfectionne le pointillisme ou no-impressionnisme initi par Seurat lui-mme quelques annesplus tt.- Il cofonde le 19 juillet 1884 avec plusieurs autres artistes dontSeurat la Socit des artistes indpendants.- Signac perfectionne galement la technique dite divisionniste , qui avait t aborde par Seurat en 1884 sous lenom de chromo-luminarisme , mais que Signac a complexifien essayant de prendre en compte tous les aspects de limpact dela lumire sur la rtine.- Il publie DEugne Delacroix au no-impressionnisme en1899, que Delauney qualifiera de plus pertinent ouvragethorique sur la lumire et les couleurs publi jusqualors. Signacvoit en Delacroix et sa technique du flochetage le prcurseur du divisionnisme .- Il a une exprience difficile de la Premire Guerre Mondiale, Ilest nomm peintre officiel de la Marine en 1915.- La dernire partie de sa carrire est avant tout consacre laquarelle et reprsenter les ports de France, il meurt en 1935 lge de 72 ans.Portrait de Paul Signac, par GeorgesSeurat, couverture de la revue Les Hommesdaujourdhui, n373, mai 1890. 4. Flix Fnon (1861-1944).Flix Fnon est avant tout connu pour tre uncritique dart avis et avant-gardiste, apprcipour ses collaborations trs riches denombreuses revues de son poque (Le Chatnoir, La Revue Blanche, Les Hommesdaujourdhui etc...). Dcouvreur deRimbaud, ami de Mirbeau et Mallarm, ilprophtisera le succs littraire dApollinaire.Critique souvent ironique, subtil, malicieux, ilest le premier employer le terme de peinture no-impressionniste en 1886. De tendancevaguement anarchiste, il sera lamiinconditionnel et le soutien appuy despeintres avant-gardistes, quil sagisse desderniers impressionnistes (Pissarro), de VanGogh, des no-impressionnistes (Signac etSeurat), des symbolistes ou mme de Matisse.Son amiti avec Paul Signac estparticulirement forte, instaurant une sorte decomplicit entre les deux hommes, qui sontrelativement marginaliss par rapport auxexpositions officielles et lart acadmique.Un prix son nom sera cr pour lui rendrePortrait de Flix Fnon, dessin parJeanne Picq.Portrait de Flix Fnon, dessin parFlix Valloton, 1898. 5. Eugne Delacroix est une inspiration pour les no-impressionnistes, relevons quelques-unes de sescitations : Lennemi de toute peinture est le gris ! Il faut bannir toutes couleurs terreuses. Ce quil y a de plus rel pour moi, ce sont les illusionsque je cre avec ma peinture. Le reste est un sablemouvant. La couleur est par excellence la partie de lart quidtient le don magique. Alors que le sujet, la forme, laligne sadressent dabord la pense, la couleur na aucunsens pour lintelligence, mais elle a tous les pouvoirs sur lasensibilit. Le premier mrite dun tableau est dtre une fte pourlil. Autoportrait augilet vert, EugneDelacroix, 1837. 6. Le divisionnisme- Les couleurs primaires sont les couleurs obtenues par lasynthse soustractive (cyan, magenta, jaune). Ellesdonnent la forme au matriau plastique, ellesfaonnent lessence des corps.- Pour toucher la rtine du spectateur, il faut cependantajouter la touche lumineuse, autrement dit la couleuroppose, obtenue daprs la synthse additive(rouge, bleu, vert), car cest la lumire qui atteintlil, et lui permet une contemplation totale, unecontemplation motive.- Comme le dit Odgen N. Rood dans Chromatics : le faitessentiel de cette thorie rside dans la distinctionentre couleurs-lumire et couleurs-matire : laluminosit du mlange optique est toujours suprieure celle du mlange matriel des pigments. - Le peintre doit composer une habile harmonie entrelutilisation de tons et de teintes. Cest--dire de couleurbrutes dune part sans adjonction de blanc ou de noir(les teintes), et des formes dclines des couleurs (lestons) cest--dire principalement chauds ou froids selonlintensit de la saturation lumineuse.Ces diffrents points constituent le fondement de cettetechnique. Lquilibre des lments en est le point central. Ilfaut diviser pour mieux recomposer et ainsi sassurer detous les bnfices de la luminosit, de la coloration et delharmonie. Paul Signac sera un farouche dfenseur de cecourant pictural, quil portera son degr daboutissementmaximal. Si lui et Seurat avouent dailleurs stre inspirs enmatire picturale de Delacroix, il ne faut pas galementoublier linfluence de Turner et son travail prcurseur sur lalumire, influenant presque tous les courants picturaux dela seconde moiti du XIXme sicle (voir le tableau servantdarrire-plan, Lumire et couleur, de son nom original Lightand Colour (Goethes Theory) The Morning after theDeluge Moses Writing the Book of Genesis ).Ltoile des couleurs daprsCharles Blanc. 7. Cette ide dun portrait, ah, mon cher Paul, je suis trop volontiersvotre complice. Si un de ces hivers ma performance est peu prssatisfaisante, jaimerais bien quelle ft ternise pour les cimaises depinacothques futures dont le catalogue dira : Paul Signac, Portraitdun jeune homme inconnu. Concevez-vous dj la pose, lecostume, le dcor ? Et pourrai-je garder le carreau que vous ne meconnaissez pas encore lil droit ? Mais je crains que ce projet nesoit pas ralisable pour la difficult de concilier la Peinture et laGuerre, divines toutes deux. Eh bien vous me ferez la plume enportrait grand comme la main, et je serai enchant. Flix Fnon. 8. Le Portrait de FlixFnon tel quil est visibledans son accrochage auMuseum of Modern Artde la ville de New-York.Le muse la acquis aprsun don de David et PeggyRockefeller. Sur lmail dun fondrythmique de mesures etdangles, de tons et deteintes, Portrait de M. FlixFnon en 1890, Opus217. 9. I Analyse formelleUn tableau audacieux, tout la fois fantaisiste et matris, qui parachve le no-impressionnisme, lui permettant datteindre son apoge en adaptant la modernitscientifique lestampe japonaise.II Analyse iconographiqueUne vision dcale et vaguement parodique des conceptions scientifiques dogmatiques de lacouleur et un pastiche de la thorie des couleurs de Charles Henry.En quoi ce tableau, tout en prsentant le portrait dun critique davant-garde, est-il uneillustration dtourne et ironique de la thorie sur les couleurs de Charles Henry ? 10. I Analyse formelle 11. - La pose est de profil, contrairement au vu expliciteformul par Fnon.- Signac sest visiblement inspir pour peindre ce portraitde la pose de celui quavait peint Seurat pour lui-mme, avec la canne, le haut-de-forme et la posture deprofil, sauf que Fnon est tourn dans lautre sens.- On voit Fnon tenant un cyclamen disproportionn dela main droite et le tendant un destinataireinvisible, tenant son haut-de-forme et sa canne de lamain gauche. Rigide et hiratique, il contraste avec lefond abstrait, vritable kalidoscope de couleurs.- Le portrait semble tre une illustration assez libre desthses de Charles Henry. Tout en rendant hommage auxconceptions de ce-dernier, il tmoigne aussi dunedistance ironique face ses explications tatillonnes. Cesconceptions sont interprtes avec une libertcertaine, lallusion se teinte dune distanciationmoqueuse.- Lautre grande thmatique dinspiration pour ce portraitsont les estampes japonaise, que Signac, tout commeFnon, collectionnaient. Cest ce qui donne laspectfloral au dcors, comme un jeu de ptales multicoloreslances dans le mouvement circulaire dun praxinoscopevu du dessus. 12. Etude pour lePortrait de FlixFnon, mine deplomb et huile surbois, (23,5 x 34cm), 1890, collectionparticulire. 13. Etude pour le Portrait deFlix Fnon, dessinrehaussdaquarelle, papierscolls, (31,8 x 44,2cm), 1890-1891, annotations delauteur sur la marge dedroite, collectionparticulire. 14. Estampe japonaiseen noir etblanc, modle pourlarrire-plan duPortrait de FlixFnon, vers1860, collection dePaul Signac. 15. II) Analyse iconographique 16. Synthse additive, obtenue parlassociation du vert, du rouge et dubleu.Synthse soustractive obtenue parlassociation du jaune, du cyan et dumagenta. 17. Le cercle chromatique duchimiste et physicien Michel-Eugne Chevreul intgrelide de stratificationchromatique et la notion dedcoupage simultan, dedivision, ce qui est essentielpour les no-impressionnistes.Notons que le disque duphysicien est mis enmouvement de rotation etfait appel au phnomne dela persistance rtienne, allanten cela plus loin que lespeintres. 18. Comparaison entre les thories de Charles Henryet lapplication faite par Signac. Application du cercle chromatique de M. Ch. Henry, Paul Signac, 1889. Cercle chromatique , par Charles Henry, 1889. 19. Rception de luvre : Au printemps 1891, le portrait estexpos au Salon des Indpendants o il est globalement malaccueilli.mileVerhaeren le trouve froid et sec .Le titre complet, justement parodique, agace certaines personnes. LepoteAdolphe Rett se demande ce que signifie le sens de ce fondrythmique de mesures et dangles .Dautres estimeront que Signac a trop sacrifi le modle initial, cest--dire Fnon, par rapport au fond du tableau.Cependant, Fnon semble avoir apprci ce portrait, puisquil lagard toute sa vie. Ce tableau est tout la fois un manifeste abouti duno-impressionnisme, mais galement une sorte de plaisanteriecode, jeu malicieux entre Fnon et Signac lui-mme.Il scelle une amiti qui ne se dmentira pas, la complicit ne duncombat commun, et prend part un dialogue amical entre les deuxhommes. 20. Flix Fnon la Revueblanche, Flix Vallotton(1865-1925), vers 1896Huile sur carton (52,5 x 66cm). 21. Portrait de Flix Fnon parMaximilien Luce (1858-1941), huile sur toile, 1901.