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LAS VANGUARDIAS LITERARIAS EN ESPAÑA
Ramón Gómez de la Serna pintado por Diego Rivera (1915)
Salvador Dalí, La persistencia de la memoria (1931)
1. El inicio de las vanguardias. Ramón Gómez de la Serna y las greguerías. Diagnóstico de la nueva
literatura.
2. La influencia del Futurismo en España.
3. La estética expresionista: los esperpentos de Valle-Inclán.
4. Movimientos de vanguardia hispánicos: Ultraísmo y Creacionismo.
5. La huella surrealista en la literatura española.
6. La generación del 27 y las vanguardias.
7. El final de las vanguardias.
LAS VANGUARDIAS LITERARIAS EN ESPAÑA
1. El inicio de las vanguardias en España
Ramón Gómez de la Serna es elintroductor y el difusor de las
vanguardias en España.
A través de su tertulia en el
café del Pombo,
su revista Prometeo,
sus escritos y sus conferencias
dio a conocer los movimientos
vanguardistas europeos de
principios del siglo XX José Gutiérrez Solana, Tertulia del Café Pombo (1920)
Ramón
La greguería, creación personal de RamónGreguería=metáfora + humor
Monólogo significa el mono que habla soloLa S es el anzuelo del abecedario
El lápiz sólo escribe sombras de palabrasEl bebé se saluda a sí mismo dando la mano
a su pieEl rayo es una especie de sacacorchos
encolerizadoEl cocodrilo es un zapato desclavado
Según Ernesto Giménez Caballero (“Diagrama de la nueva literatura española”)
la nueva literatura es ANTI -romántica
-retórica-política-plebeya-patética
PRO -cinema -sport -circo -alegría -juego -pureza -matemática -religiosidad
René Magritte, La traición de las imágenes (1929)
2. La influencia del Futurismo en España: Rafael Alberti y Pedro Salinas
• Rafael Alberti compone, por ejemplo, un “madrigal al billete de tranvía”. Canta a actores de cine (Charlot, Buster Keaton, Harold Lloyd) y también a un portero de fútbol (Platko).
• Pedro Salinas canta a la bombilla eléctrica (“35 bujías”) y a las “underwood girls”…
La influencia del Futurismo en EspañaUNDERWOOD GIRLS
Quietas, dormidas están,las treinta, redondas, blancas.
Entre todassostienen el mundo.
Míralas, aquí en su sueño,como nubes,
redondas, blancas, y dentrodestinos de trueno y rayo,
destinos de lluvia lenta,de nieve, de viento, signos.
Despiértalas,con contactos saltarinesde dedos rápidos, leves,
como a músicas antiguas.Ellas suenan otra música:
fantasías de metalvalses duros, al dictado.
Que se alcen desde siglostodas iguales, distintascomo las olas del mar
y una gran alma secreta.Que se crean que es la carta,
la fórmula, como siempre.Tú alócate
bien los dedos, y lasraptas y las lanzas,
a las treinta, eternas ninfascontra el gran mundo vacío,
blanco a blanco.Por fin a la hazaña pura,sin palabras, sin sentido,
ese, zeda, jota, i...
Pedro Salinas
3. La estética expresionista
Las pinturas negras de Gutiérrez-Solana
LOS ESPERPENTOS DE VALLE-INCLÁN
Una estética de corte expresionista
Estética del esperpento
• LO GROTESCO COMO FORMA DE EXPRESIÓN: mezcla el dolor (tragedia) con unos personajes que son
unos farsantes (comedia)
• DEFORMACIÓN SISTEMÁTICA DE LA REALIDAD:-degradación de lo humano (fantoche, pelele, caricatura)
-deformación del idioma: mezcla del habla popular achulada y castiza con la lengua culta y modernista
• INTENCIÓN CRÍTICA Y SATÍRICO-BURLESCA
Luces de bohemia: el nacimiento del esperpento
DON LATINO: ¡La verdad es que tienes una fisonomía algo rara!
MAX: ¡Don Latino de Hispalis, grotesco personaje, te inmortalizaré en una novela!
DON LATINO: Una tragedia, Max.MAX: La tragedia nuestra no es tragedia.DON LATINO: ¡Pues algo será!MAX: El Esperpento.
DON LATINO: Me estás asustando. Debías dejar esa broma.MAX: Los ultraístas son unos farsantes. El esperpentismo lo ha inventado Goya. Los héroes clásicos han ido a pasearse en el callejón del Gato.DON LATINO: ¡Estás completamente curda!
Luces de bohemia
MAX: Los héroes clásicos reflejados en los espejos cóncavos dan el Esperpento. El sentido trágico de la vida española sólo puede darse con una estética sistemáticamente deformada.DON LATINO: ¡Miau! ¡Te estás contagiando!MAX: España es una deformación grotesca de la civilización europea.DON LATINO: ¡Pudiera! Yo me inhibo.MAX: Las imágenes más bellas en un espejo cóncavo son absurdas.DON LATINO: Conforme. Pero a mí me divierte mirarme en los espejos de la calle del Gato.MAX: Y a mí. La deformación deja de serlo cuando está sujeta a una matemática perfecta. DON LATINO: ¿Y dónde está el espejo? Mi estética actual es transformar con matemática de espejo cóncavo las normas clásicas.MAX: En el fondo del vaso.DON LATINO: ¡Eres genial! ¡Me quito el cráneo!MAX: Latino, deformemos la expresión en el mismo espejo que nos deforma las caras y toda la vida miserable de España.
4. Movimientos de vanguardia hispánicos:
ULTRAÍSMO Y CREACIONISMO.
En el ámbito hispánico se crearon dos vanguardias,
el Creacionismo y el Ultraísmo.
Ambas manifiestan una profunda aversión por lo sentimental y lo trágico,
por lo subjetivo y lo íntimo.
Camino paralelo de Vicente Huidobro
Ultraísmo:ir más allá del Novecentismo imperante
✓ Recogió elementos de las distintas vanguardias europeas.
✓ Los temas son similares a los empleados por los futuristas .
✓ La búsqueda de imágenes nuevas y los efectos
tipográficos y visuales son tomadas de los cubistas.
Jorge Luis Borges:“Queremos ver con los ojos nuevos”
Esquematizada, la presente actitud del ultraísmo es resumible en los principios que siguen: 1. Reducción de la lírica a su elemento primordial: la metáfora. 2.Tachadura de las frases medianeras, los nexos y los adjetivos inútiles. 3. Abolición de los trebejos ornamentales, el confesionalismo, la circunstanciación, las prédicas y la nebulosidad rebuscada. 4. Síntesis de dos o más imágenes en una, que ensancha de ese modo su facultad de sugerencia.
Los poemas ultraicos constan, pues, de una serie de metáforas, cada una de las cuales tiene sugestividad propia y compendiza una visión inédita de algún fragmento de la vida.
Jorge Luis Borges, "Ultraísmo",1921.
Ultraísmo: un poema de Guillermo de Torre
CreacionismoVicente Huidobro, Juan Larrea y Gerardo Diego
Manifiesto estético creacionistaARTE POÉTICA
Que el verso sea como una llaveQue abra mil puertas.
Una hoja cae; algo pasa volando;Cuanto miren los ojos creado sea,
Y el alma del oyente quede temblando. Inventa mundos nuevos y cuida tu palabra;
El adjetivo, cuando no da vida, mata. Estamos en el ciclo de los nervios.
El músculo cuelga,Como recuerdo, en los museos;
Mas no por eso tenemos menos fuerza:El vigor verdadero
Reside en la cabeza.Por qué cantáis la rosa, ¡oh Poetas!
Hacedla florecer en el poema ;
Sólo para nosotrosViven todas las cosas bajo el Sol.
El Poeta es un pequeño Dios.
De Vicente Huidobro (El espejo de Agua, 1916)
Un poema creacionista de Gerardo DiegoCronos
En el cubo sin fondo van cayendo una a una las gotas del péndulo
El péndulo es el pulso de la noche Y los rosarios ruedan extrayendo en sus norias corazones de madres y de novias
He buscado mis llantosVillanos Me han robadoComo en una bandeja petitoria
deposité mi frente La luna colegiala
en camisón de dormir apagó de un soplo los relojes
Y de mi corazón una a una van cayendo todas las hojas
5. La huella surrealista en la literatura española
En España se cultivó un Surrealismo alejado de la ortodoxia pero que dio importantes obras:Sobre los ángeles de Rafael Alberti
La flor de Californía de José María de Hinojosa
Poeta en Nueva York de Federico García Lorca
Los placeres prohibidos de Luis Cernuda
Espadas como labios de Vicente Aleixandre
Amigos surrealistas
Poeta en Nueva York de Federico García Lorca
LA AURORA La aurora de Nueva York tiene
cuatro columnas de cieno y un huracán de negras palomas
que chapotean las aguas podridas. La aurora de Nueva York gime
por las inmensas escaleras buscando entre las aristas
nardos de angustia dibujada. La aurora llega y nadie la recibe en su boca
porque allí no hay mañana ni esperanza posible. A veces las monedas en enjambres furiosos
taladran y devoran abandonados niños. Los primeros que salen comprenden con sus huesos
que no habrá paraíso ni amores deshojados; saben que van al cieno de números y leyes,
a los juegos sin arte, a sudores sin fruto. La luz es sepultada por cadenas y ruidos
en impúdico reto de ciencia sin raíces. Por los barrios hay gentes que vacilan insomnes como recién salidas de un naufragio de sangre.
6. La generación del 27 y las vanguardias
LOS POETAS DEL 27 DESEAN INTEGRAR VANGUARDIA Y TRADICIÓN. 1ª etapa: hasta 1927- interés por la poesía pura y la poesía vanguardista- cultivan poesía de corte popular y clásico 2ª etapa: 1927-1939-influencia del Surrealismo: rehumanización-poesía neorromántica y poesía comprometida3ª etapa (tras la Guerra Civil): dispersión del grupo:Muerte: Federico García Lorca, Miguel HernándezExilio: Rafael Alberti, Pedro Salinas, Luis Cernuda,…En España: G. Diego, V. Aleixandre y D. Alonso. Renovación de la poesía de posguerra.
7. El final de las vanguardiasHacia 1930 se constata el declive del arte
puro vanguardista.
El proceso de rehumanización emprendido por el Surrealismo termina con cualquier veleidad de arte deshumanizado.
José Díaz Fernández habla de que un “nuevo romanticismo” aparece en la literatura del momento, que busca “un arte para la vida, no una vida para el arte”.
Las propuestas vanguardistas, sin embargo, han seguido vigentes en muchos autores del siglo XX, especialmente en la literatura experimental de los años sesenta.
Poemas visuales de Joan Brossa
Salvador Dalí, Composición blanda con
judías hervidas (Premonición de la Guerra Civil)
(1936)