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  • Las imgenes tambin hablan :

    la prensa del POUM en la Guerra Civil

    Cindy CoignardPILAR

    UniversitParis8-Vincennes-Saint-Denis

    E nlaprensapoumistahastaahorapocoestudiadalasideasypo-sicionesdelPartidopasanporsupuestoatravsdeartculosperotambinatravsdefotosydibujos,numerososenlosperidicosdelapocadelaGuerraCivilcomoLa Batalla(Barcelona),Front(Terrassa,Sitges),LEspurna(Girona),Avant(Figueres)oImpuls(Sabadell)1.Nuestroestudioseapoyaporlotantoenuncorpusdenso2ydadoelnmeroim-portantedeilustraciones,decidimosinteresarnosnicamenteporlosdibu-jos(representanuncuartodeltotaldelasimgenes)entreloscualestam-binharemosunaseleccin3paraestudiarlaposicingeneraldelPOUM(PartidoObrerodeUnificacinMarxista)yvercmointentaqueelpbli-colectorseadhieraalaopinindelPartido.

    Desdeelsigloxix, laprensaesunmediodecirculacinde lasrepre-sentacionescolectivasydelasconductassociales.Atravsdelapropaganda,seexponenmodelosdeenfrentamiento(amenudosedividenlosbandosentreelBienyelMal)queamplificanlaslecturasylosmensajes.VeremosentonceslosmtodosqueseutilizanenlasimgenesparadenunciarunhechooposicionarsefrenteaunacontecimientoycmoelPOUMexpresa

    1. EnCombat(Lrida)yEmancipacin(Barcelona),aparecenfotosperocasinohaydibujos,conlocualnoutilizaremosestosperidicos.Enelcasodequeunasmismasimgenesseencuentrenendiariosdiferentes(comoporejemploconLa BatallayFront),slocitaremosunareferencia.

    2. Lossieteperidicossobrelosquenosapoyamosrepresentan666nmerosentotal.Estenmerorefleja una importancia ideolgica ya que la mayora de los nmeros publicados lo fueronprincipalmenteentrejuliode1936yjuniode1937.

    3. HicimosunaseleccindelosdibujosquenosparecanmsrelevantesyquereflejabanbienelcompromisopolticodelPOUMrespectoadiversoselementosqueexponemosluego.

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    supuntodevistarespectoadiferentesfuerzas:elfascismo,elcapitalismo,la Iglesia enemigos de derecha; el PSUC (Partit Socialista Unificat deCatalunya)oelGobiernorepublicanogruposdeizquierdaconlosqueel POUM tiene divergencias de opinin y la imagen dada del obreroy del proletariado. Por fin, los documentos iconogrficos tambin nosaportaninformacinsobreloquepasaenlaretaguardiaysobredosfigurasquedurantemuchotiempofueronolvidadasenlasociedad:lamujeryelnio.

    Antesdeentrarendetalledelanlisis,diremosunaspalabrassobrelosperidicos poumistas sobre los que hemos trabajado. Muchos de ellosfueron publicados durante la Guerra Civil, principalmente en los aos1936y1937dadoquearazdelosHechosdeMayode1937,elPOUMfuedeclaradoilegalytuvoque[sobre]vivirenlaclandestinidad.

    Losrganosdeprensapoumistaspocasvecescontienenpublicidad.La Batalla,elperidicosindudamsimportantedelPartido(publicadoenBarcelona, conun tiraje importante y artculosfirmadospor lasfigurasms destacadas del POUM) parece ser el nico que tiene publicidad.Ahorabien,noeselcasoparalosdemsylasclulasdeprensanorecibenningunasubvencinexterior.Asqueeldiariovivenicamentegraciasalesfuerzo del proletariado. Eso podra explicar tambin el hecho de queslosepublicabaenblancoynegro,aunqueenelcasodelosgrabadosqueaparecenenLEspurna, lautilizacindelblancoydelnegroformapartedelaesttica.Adems,enaquellapoca,nosesolautilizarcoloresenlosperidicospolticos.

    Encuantoalosartistasquedibujanparalosperidicos,sesabemuypocacosa.Muchasveces,elnombrenoaparece.EnLa Batalla,FranciscoRivero Gil (originario de Santander) era cartelista y caricaturista, contendenciascubistas,aunquenosenotamuchoensusdibujosincluidosenestetipodeprensa.OtrodibujantedeLa Batalla(figura9),Niu,erabarcelons y formpartedeunageneracinque sededicmuchoa lacaricatura anticlerical4. Por fin, el tercer y ltimo artista que pudimosidentificareseldeLEspurna,PauPlanas,nacidoenBarcelonaen1886ymuertoenParsen1945,quenosloeradibujanteparaelPOUMsinotambinmilitantedelmismopartidoyconsejeromunicipalenlaciudaddeGerona.

    4. JosepPinyolVidal,Delaamenazaalaresistencia.Unaevolucinenlasimgenesdelaprensabarcelonesa,El Argonauta Espaol,n.7,2010,http://argonauta.imageson.org/document138.html.

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  • Lasimgenestambinhablan:laprensadelPOUMenlaGuerraCivil 47

    Las fuerzas de derecha

    El fascismoSonnumerosaslasilustracionesquedescribenelfascismoysobretodo

    labarbarieconlaqueacta.Amenudo,pormetfora,estrepresentadocon armas ensangrentadas o a travsde la cruz gamada.En lafigura1,vemosesamanollenadesangrequeutilizalacruzcomounaestacaparaasesinaralapoblacincivil.

    ElfascismoeselmayorenemigodelPOUMyesuntematratadotantoatravsdeltextocomodelasimgenes.ElfascismoeselMalyloaniquila

    tododemaneragratuitaysinremordimientos.SeponenderelievelosactossanguinososybrbarosdeestergimendelquesehablacomolabestiaolacanallafascistaoqueinclusosecompararaconelsucesordelaInquisicin,porejemplodes-pusdelosHechosdeMayode1937:

    Una vez ms, los criminales enemigos de la clase trabajadora han ensangrentado las calles de Barcelona. Una vez ms, el hu-manitario corazn de los continuadores de Torquemada se ha hecho sentir en los hogares proletarios. De nuevo hacen eco los lamentos de las madres obreras, que ven con un asom-bro aterrador los cuerpos infantiles de sus que-ridos hijos descuartizados por la metralla de los criminales fascistas. [...] El pueblo, la clase trabajadora, se encargar de pediros cuentas, arrastrndoos all, a los cementerios, lugares donde reposan los restos de esas mujeres, an-cianos y nios que vosotros habis asesinado por la espalda, s, por la espalda, canallas, verdugos, criminales 5.

    Lafigura1,queesungrabado, tieneunaestticamuymarcada.Nosrecuerdaespecialmentelosgrabadossobrema-deradelgrupodeartistasexpresionistasalemanes,DieBrcke,quesefor-men1905enDresdeycuyamayorpreocupacineralacargasocialde

    5. TeresaGuillot,Criminales,Front(Sitges),n.40,13-VI-1937.

    Figura1LEspurna,22-XII-1936

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    laobra.Loimportanteeraexpresarlomejorposiblelosproblemasdelserhumano.LosgrabadosdePauPlanasenLEspurnanoshacenpensarenparticularenlasobrasdeErichHeckel,queutilizabamuchoesatcnica,conunoscontrastesdeblancoynegro,ygraciasalusodetijeras,hojasonavajas,lograbaquelasfaccionesylaslneasparecieranmsmarcadas.

    Labarbariefascistaescomounleitmotivenlasimgenesdelaprensapoumista.Tambinsedescribeatravsdelaironacuandosemencionanporejemplolosbombardeosdelosrebeldessobrelapoblacincivil(fig.2)6.

    Losactosdeacusacincontraelfascismoayudaranaforjarunaconcienciacolectivacontraelenemigoeimpresionarallectorparaquereaccionara.

    En Avant 7, el fascismo es animalizado y representado a travs deuno de sus smbolos: el guila. El animal se suele utilizar mucho en larepresentacin y la iconografa como smboloo emblema8, caricaturaometfora.Sinormalmenteelguilaseasociaconlasideasdepotencia,de

    6. Laprensanacionaldelamismamaneraacusalosllamadosrojosdehaberbombardeadohospitales,porejemploenelABC(Sevilla)del16dejuniode1937.

    7. Avant,2-I-1937.8. El guila fue utilizada como smbolo por Napolen. En Alemania, el guila bicfala era el

    smbolodelaConfederacinGermnicade1914;lamonocfalafueladelImperioAlemnde1871ydelaRepblicadeWeimarde1919;porfin,fueasociadaalaAlemanianazi.

    Figura2Esunnio!

    Avisoalaaviacin?.La Batalla,29-XI-1936

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  • Lasimgenestambinhablan:laprensadelPOUMenlaGuerraCivil 49

    grandeza,delocelesteydeimperialismo,tambinesunavederapiaqueselanzasobresuvctimacondeterminacinyconunaeficaciamortal.

    Adems,enestecaso,elguilaesblanca,delantedeloquequizsseauna mancha de sangre, no se le ven las alas desplegadas, tiene los ojosblancos como si fuera ciega, est colocada enuna calavera y asociada apalabrasdenunciadoras: violacions , assassinats , pillatge y crims ,notieneaquningunagrandezanimagnificencia.

    Esinteresanteverqueseutilizaeltrminogeneraldefascismoparadesignaralenemigo9.MsadelanteseaplicaexplcitamenteaHitleryaMussoliniparaformarcomounejedelMalyunpeligroparalasociedad.Ahorabien,vemosque,enlosperidicosdelPOUM,casinoaparecelafiguradeFranciscoFranco sinomsbien lasde losdirigentes alemneitaliano.ComodiceNiccolZapponiensulibroIl fascismo nella caricatura,en1936nosetomaenserioalquellamaranCaudillo: Franco entrato in scena. I caricaturisti non lo prendono sul serio : lo credono incapace di fare o di pensare alcunch, senza lappoggio dei suoi amici potenti 10. InclusoFrancoapareceporejemplocomomarionetadeHitleryMussolinienLa Vanguardiadel23demarzode193811.

    ElmiedoaqueseinstalaseelfascismoenEuropanaciyaaprincipiosdelosaos1930:

    La grande paura del 1936 frutto di un processo di accumulazione che la vittoria elettorale nazista del 30 gennaio 1933 ha attivato, e che gli avvenimento del biennio successivo hanno alimentato e accelerato. il periodo in cui, pressoch in tutti i paesi europei, i movimenti fascisti gi esistenti crescono in popolarit e in arroganza, mentre nuovi gruppi politici di destra autoritaria e di inclinazione per lo pi filonazista vengono a costituirsi 12.

    Porlotanto,hayunaespeciedeinternacionalizacindelconflicto.ParaelPOUM,nosetrataexclusivamentedelaGuerraCivilydecambiarel

    9. Entodalaprensapoumista,seutilizaeltrminodemanerarecurrente.Porcitarunosejemplos,enAvant(Figueres),encontramoselartculoElfeixismeprovocafechadodel2-I-1937oElfeixismeinternacionalactuadel27-I-1937;enFront(Terrassa),Laguerracontraelfeixismedel9-XII-1936oNipactesniarmisticisamblacanallafascistadel10-XII-1936;enFront(Sitges),Elfascismodel20-XII-1936;enLEspurna,Sihagustriomfatelfeixismedel12-IV-1937oLofensivadel feixisme internacionaldel4-V-1937; enAvanada, El feixisme,ltimrecursdelcapitalismedel21-XI-1936.

    10.NiccolZapponi,Il fascismo nella caricatura,Roma,Laterza,1981,p.6.11.VaseFernandoDaz-Plaja,LacaricaturaespaolaenlaGuerraCivil,Tiempo de Historia,

    AoVII,n.73,1-XII-1980,p.58.12.NiccolZapponi,Il fascismo nella caricatura,op. cit.,p.5.

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