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Las entrañas deL arteUn relato material(s. xvii - xxi)

fundación osdeconsejo de administración

presidente TomásSánchezdeBustamante

secretarioOmarBagnoli

prosecretarioHéctorPérez

tesoreroCarlosFernándezprotesoreroAldoDalchiele

vocales GustavoAguirreLilianaCattáneoHoracioDillonLuisFontanaDanielEduardoForteJulioOlmedoJorgeSaumellCiroScotti

imagoespacio de arte

coordinación de arteMaríaTeresaConstantin

gestión de producciónBetinaCarbonari

producciónNoraArrecheaMicaelaBiancoJavierGonzálezNadinaMaggiSusanaNietoGabrielaVicenteIrrazábal

exposición y catálogo

curaduría y textoGabrielaSiracusano

asistenciaNadinaMaggiGabrielaVicenteIrrazábal

diseño de montajePatricioLópezMéndez-GrupoSigno

diseño gráficoEstudioLoBianco

corrección de textosVioletaMazer

transporteE.T.E.TransportesEspeciales

producción de gráficaSignBureau

impresiónNFGráficas.r.l.

agradecimientos

LaFundaciónOSDEylacuradoraagradecenlagenerosacolaboracióndeartistas,coleccionistas,directoresypersonaldemuseoseinstitucionesquefacilitaronlasobrasydocumentosquehanhechoposibleestamuestra:

TeresaAnchorena,SofíayHoracioAreco,ClaudiayGuillermoArín,AraceliBellota,NéstorBarrio,OrlyBenzacar,JoséEmilioBurucúa,GustavoBruzzone,DianaCalvo,EduardoCosta,MabelyMaríaCastellanoFotheringham,AndreaGriseldaDistéfano,AnaEspinosa,LeontinaEtchelecu,HenriqueFaría,AlejandraFazio,RubénFontana,MarcelaGené,AlejandraGómez,BlancaGómez,IgnacioLiprandi,AliciayLeónFerrari,MartaMaier,LauraMalosettiCosta,VivianaMallol,FernandoMarte,LíaMunilla,MarceloOlmos,DanielaParera,VictoriaPereyrayGianniCampochiaro,ErnestoPesce,LuisPriamo,MaríaRedondo,MartaRey,GilbertoyRosaSandretto,DanielSaulino,HéctorSchenone,LucíayLeonardoE.Spilimbergo,EstebanTedesco,GustavoTudisco,DianaB.Wechsler,SandraZetina,EspaciodeArteAMIA,GaleríaEmpatía,GaleríaFranciscoTraba,GaleríaRo,GaleríaRubbers,MamanFineArt,BancoCiudad,FundaciónGarcíaUriburu,FundaciónMundoNuevo,ComplejoMuseográficoProvincial“EnriqueUdaondo”,Malba–FundaciónCostantini,MuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”,MuseodeBellasArtesdelaBoca“BenitoQuinquelaMartín”,MuseodeBellasArtesProvincial“RosaGalisteodeRodríguez”,MuseodelaCiudad,MuseoHistóricoNacional,TallerTAREA-UNSAM,UniversidadNacionaldeLomasdeZamora.

EstamuestracuentaconelapoyodelaUniversidadNacionaldeSanMartín.

www.fundacionosde.com.ar

www.imagoespaciodearte.com.ar

Las entrañas deL arteUn relato material(s. xvii - xxi)

Del 16 de septiembre al 28 de octubre de 2008

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CorteestratigráficodeVirgen Niña hilandera,unapinturacolonialandinadels.xviii

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el taller como laboratorio de ideas Sustancias viscosas, olorespenetrantes,manoscoloreadas,traposempastados,carasempolvadas.De-trásdelosdiscursosestéticos,delossueñosdelaimaginacióncreativaydelaeficaciadelasimágenes,sehallaelespaciodeltallerdelartista.Unterri-torioque,alolargodeltiempo,sefueinstalandoyaenlasnavesdealgunaiglesia,yaenlosfondosdeunamorada,eneldescansodeunprado,enungalpónalquiladooenlascallesdeunaciudad.Territorioíntimodelosmate-rialesquenoesotracosaqueuna“dimensióndelpensamiento”eneljuegodeposibilidadesestéticasqueenlazan lamateria y la idea.1Noescasualquelarepresentacióndeesteterritoriohayasiempreconvocadoelinterésdelosartistas.Escenascomolasdelartistaeneltaller,consuspigmentosdesplegadosenlosas,escudillas,frascos,opaletas,juntoconpinceles,lápi-ces,espátulas,papelesytientos,enelcasodelospintores;osusmaderas,piedras,metales,martillos,gubiasycinceles,enelcasodelosescultores;enplenotrabajooenelreposoluegodelaobraterminada;solosoacompa-ñadosporsusmodelososuscolegas,sonfrecuentesenlahistoriadelarte.Dichasrepresentacionessonfuentesprivilegiadasparalaconstruccióndeestahistoria.Así,enépocasenlasqueestasimágenesescasean–merefieroalperíodoenelquepartedenuestroterritoriopertenecióalVirreinatodelPerúy,posteriormente,alVirreinatodelRíodeLaPlata–,lainformaciónsedesvanece.El grabadoquepublicóenel sigloXIXel viajeroPaulMarcoysobreeltallerdeunpintorandino,aquienllamabairónicamenteel“RafaeldelaCancha”,nosofrecepocosindicios:apenasunasescudillas,trapos,supincelysutiento,unlienzoconlaimagenamedioterminardeunaMadon-naconelniño–apoyadosobreelrespaldodeunasillaquehacelasvecesdeatril–,unagrotescamusainspiradoraynumerososgrabados–talvezseaésteeldatomásinteresante–colgadosenlapareddesuobrador-establo.EnelsigloXXI,CarlosAlonso [pág. 31]despliega lafuerzadesudominiodelpapel,loscoloresyeltrazoenérgicoenunautorretratodondepresenta

1 Elvaliosointercambioconvariosartistasdeestamuestramehaayudadoareflexionarsobre

estascuestionesdelhacer.

las entrañas del arte

gabriela siracusano *

paul marcoy

GrabadopublicadoenLÁmerique du Sud lócéan Pacifique a lócéan Atlantique.París,LibrairiedeL.Hachette,1869.

* Investigadoradel

CONICET,conradicación

enTAREA-UNSAM.

Lainvestigaciónrealizada

paraestamuestraes

resultadodeproyectos

UBACyTF090yPICT

14208(ANPCT),radicados

enelInstitutodeTeoría

eHistoriadelArte

“JulioE.Payró”(UBA).

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sumesadetrabajo;mientrasGabrielGrün [pág. 31],pintorquerevisita lasdistintasposibilidadesdelastécnicasdelóleodelosantiguos,aplicapigmen-tosyaceitessobreunasuperficiecuidadaytranslúcidapararepresentarloselementosqueloacompañanenlosmomentosdecreación,entreellos,losfrascosconcoloresazules,rojosoamarillos.Todoestonoshabla,entonces,deunespaciocargadodegestoscercanosalaprácticadelaexperimentación,unaactividadquetambiénnosevocalamanipulacióndeprobetasytubosdeensayodelquímico,o,porquéno,decucharonesyollas,enlosdominiosdelcocinero.2Eltallercomococina,lugardelensayoydelerror,delesquemaylacorrección–comodiríaGombrich–,comolaboratorio de ideasenelquetodosloselementosparticipantesentranenebulliciónycolaboranensutransmu-taciónparavolverseuna imagen…Unaacciónquecobra iconicidadenuninstanteprecisodeesafórmulagestualyexpresivatantasvecesrepresentadaqueeselautorretrato:elartistaenplenotrabajoquesealeja,curvasuespaldaparaatrásyobserva laobraantesdevolversobreella,comobuscandoencadadistanciamientolaclavedelasíntesisentresumodelomentalyloquelehabilitalamateria.Algunasdelasfilmacionesquehoyexhibimosejemplificanestainstancia,comoloeselcasodelarealizacióndeMalvinas Argentinas (ex Londres) deJuanAndrésVidela.Lainstalaciónqueen1994EduardoMedici[págs. 32 y 33]realizaraenRosa-rio,enlaquelaimagenimpresadelCristoescorzadodeMantegnarecibíauna“transfusiónsanguínea”,sobreunamesadediseccióndondetambiénhabíafrascosconvísceras,nopodríasermáspregnanterespectodeloqueestamosdiscutiendo.Simulacroymateria lograron fundirseenunaexpe-riencia tal, queel artista todavía rememorael climaque segeneró yquehacíaqueelpúblicobajaralavozosesilenciaraantelaescena“agónica”.3

2 VerBurucúa,JoséEmilio.Sabios y marmitones. Una aproximación al problema de la modernidad

clásica. BuenosAires,Lugareditorial,1993.TambiénGombrich,Ernst.Arte e Ilusión. Estudio

sobre la psicología de la representación pictórica.Barcelona,GustavoGili,1982.3 EduardoMedici.Comunicaciónpersonal.

gamarraCincel II,2005Talladirecta-granito140x12x12cm.

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Destruida la instalación,Medici reutilizóel lienzo,superponiéndolosobreotroquedurantemucho tiempohabía funcionado comobasede trabajoenelpisodesutaller.Lasmarcasdechorreados,pisadasypapelescaídosaúnpermanecencomohuellasdeprácticaspasadas.Su reverso tambiénexhibeotraobradefuertegestualidadmatéricaquequedóoculta,juntoconlamaneraenquetodasquedaronatrapadasenelbastidor,entreescriturasycosturas.Perosiprestamosnuevamenteatenciónasuanverso,otrosmate-

Arriba:FotogramadelfilmOnda roja,conelartistaJuanAndrésVidelaAbajo:EscenasdelainstalaciónLa lección de anatomíadeEduardoMedici

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rialessenosaparecenenrelaciónesencialconelmensaje:pequeñosespe-josqueremitenalimpactoqueleprodujosupasoporlasiglesiascolonialesmexicanas o láminas delgadas de estaño que encuadran la imagen (querecuerdanlatradiciónvitralista).Asuvez,cuatroelementoscompletanestaaventura iconográfica: sellosde resinacuyaelasticidaddeformaperoaúnpermitedistinguirunasuertedereminiscenciasde laSantaFazoVeróni-ca,elmismosignoicónico–ahoratridimensional–producidoporunlienzoembadurnadoconidénticomaterial,unagranmancharojasobreunadelasmanosdeCristogeneradaapartirdeunadistribuciónaleatoriadellíquidorojousadoenlainstalación,4ylapresenciaenelejecentraldeunaherra-mientadedoblelectura:escuchilloypincelalavez,lasdoscarasdelarmadelapintura.Elproductofinaleslapresentacióndeestegranlaboratoriovisualenelquelaimagennopuedesinovolverseplásticamentepoderosa.

la eficacia de la potencia material Sinosremitimosaunodelosprimerosusosligadosalaconstruccióndelasimágenes,estoes,alapintu-rarupestredenuestraprehistoria,deinmediatonosencontramosconma-terialescomocarbónvegetalyóxidodemanganesoparalosnegros,óxidosdehierrocomolagoetitaylahematitaparalosamarillosyrojos,yjuntoaellosgrasaanimalyaceitesvegetalescomoligantes;todosestosmaterialesrespondieroneficazmentealafunciónquedichasimágenesdebieronhabercumplidoparaquieneslasimaginaronyconstruyeron.5Eficacia,deesosetrata.Unaimagensetornaeficazcuandosupropiama-terialidadnosoloacompañasinotambiénconstruyesentido.Si,comohainsistidoMichelFoucault,ningúnenunciadopuededarsesin lapresenciadeunavoz,deunasuperficie,sinhacersecuerpoenunelementosensibleysindejarrastroenunespacioo–aunquemásnosea–enunamemoria,podemosentoncesadvertirlaimportanciadeestadimensiónmaterialenellenguajeplástico.6Sinembargo,estarelevancia–tanevidenteparalosartis-tas–nofuesiempretomadaencuentaporlosdiscursosdelahistoriadelarte,comopodríamossuponer.Sibien losprimerosescritosoccidentalessobrearte,antesquelahistoriadelartefuerahistoriadelarte,sedetuvieronenlosdilemasacercadelomaterialylotécnico–pensemosenPlinio–,con-vienerecordarqueelpredominiodelaatenciónpuestasobrelosproblemasdelaformayelestiloolosmisteriosdelasposibilidadesiconográficasdelmensajesignófuertementeestosrelatosdesdeelsigloXVI.Además,elori-gendetaldesproporciónentretextosdedicadosadichostemasytextosque

4 Esinteresanteesteencuentroentrelasangrealudida,larosayeltinterojo.Enlatradiciónmexi-

canavinculadaalafacturadeunaimagentanpoderosaentérminosdevocionalescomoladela

VirgendeGuadalupe,suspigmentos–interpretadoscomodeprocedenciadivinaporsucarácter

acheropoietas–suplantaronlasrosasqueelindioJuanDiegorecogíacuando,segúnlosrelatos,

seprodujo laapariciónmariana.VerCuadriello, Jaimeyotros.El Divino pintor: la creación de

María de Guadalupe en el Taller Celestial.México,MuseodelaBasílicadeGuadalupe,2001.5 Boschín,MaríaTeresayAnaLlamazares.“Ladataciónabsolutadelarterupestre”.Ciencia hoy,

vol.6,n°34,1996.Boschín,MaríaTeresayotros.“Análisisdelasfraccionesinorgánicayorgánica

depinturasrupestresypastasdesitiosarqueológicosdelaPatagoniaSeptentrionalArgentina”.

Zephyrus: Revista de prehistoria y arqueología,ISSN0514-7336,nº55,2002,pp.183-198.6 Foucault,Michel.La arqueología del saber.México,SigloXXI,1970,p.168.

DetalledeLa lección de anatomíadeEduardoMedici.

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atendieranelcostadoprácticodeloficioseencuentraenelcarácterservilymecánicoque,precisamente,losmaterialesotorgabanalasprácticasartís-ticas.SuusoymanipulaciónimplicabaunalaboralejadadelasartesmáslibresynoblesquedictabalaAntigüedadclásicaeneltriviumyelquadrivium –asaber,gramática,dialéctica,retórica,aritmética,geometría,astronomíaymúsica–,y,porende,unquehacermuchomáscercanoaartescomolaagricultura,lamedicina,laespecieríaolanavegación,lasquedemandabanun trabajo físico,suponíanunacondicióndeutilidadyestabanobligadasalpagodeunimpuestoporelcontactodirectoconelmaterialylosgéne-rosqueellasproducían.Estasituaciónsemantuvoporsiglos.EnelcasodeEspañaysusterritoriosamericanos, fueronnecesariosmuchos juiciosydebateslibradosporlosartistasparaquelesfuerareconocidalacualidadespeculativa ymentalde sus tareas y conquistaranun lugar jerarquizadosocialmente.Hoyelescenariohacambiado.Lamiradaartísticapuestasobrelascondi-cionespropiasdelobjetoproducido,eldesenfadoenlaeleccióndenuevosmateriales yun francodesarrollode la investigaciónen lascienciasde laconservación,delafísicaydelaquímica,entremuchasotrasvariables,nosimponenaloshistoriadoresdelartevolverlacabezasobrenuestroshom-brosy,sintemoraconvertirnosenestatuasdesal,revisarnuestrascatego-ríasalaluzdeloqueesteterritorioíntimoquesignalacondiciónmaterialde

Resina,coloranteypigmentonaturales.

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lasobrasnosofrececomocampodeanálisis.Unespesormentalymatéricoque no debe subestimarse y que resulta imposible soslayar si queremoscomprenderdemaneraintegrallosprocesoscreativosysusresultados.Unespacioadescubrirqueponeenevidenciaqueestadimensión del hacer,enlaqueconvergenlaelecciónempáticadeunosmaterialesyeldescartedeotros,lafascinaciónylaexperienciamágicaqueimplicalariquezadesuspropiedades,yunarelaciónhombre-sustanciaterrenalcercanaalosfuncio-namientosalquímicos,estápresentecadavezqueunaideaestéticayunavoluntadcreativacomienzanacobrarforma.Podríamosdecirquehayenlosmaterialesdelarteunaenergíapoderosaygenerativaqueemanadeellosmismoseinvadeelmomentocreativo.Potenciamaterialdeloicónicoque,atravésdeltiempo,exhibecambiosypermanenciasensumaneradeser.Elsentidodeestaexposicióntiene,entonces,elobjetivodehabilitarunreco-rridodistintodelqueusualmentetransitamos.Lapropuestaesinternarnosyperdernosenlasentrañasdelosobjetosartísticosexhibidos,muchosdeellostantasvecesobservados,paraprestaratenciónaloselementosquelosconforman,alasfuentesescritasquenosinformansobresumanipulación,alamaneraenquefuerontrabajadosypensados,alarecurrenciaenelusodealgunosdeellos,asuperdurabilidadeneltiempooasucondiciónefíme-ra,yatodosaquellosaspectosqueloshanmodificadoensupropiamateria-lidadyquehoycontribuyenaotorgarlesnuevaspropiedadesyfunciones.Difícilmenteestaexperienciadelencuentroconlamateriapuedaserrecu-peradaenlaspalabrasdeestetexto.Latranscripcióndelaalianzaquees-tablecenelespectadoryelbrillodeunbarnizbajoelcualsubyacencapaspictóricasdiversas,laviscosidadtraslúcidadeunaresina,latexturadeunamaderaounmármol,lasreverberacionesdeciertosmetales,lacristalinidad

CuadernodenotasdeLinoEneaSpilimbergo,concomentariosacercadelosmaterialesartísticos.

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delosfluidosacuososolostimbresdeunaobrasonora,resultaimposibledetransmitir.Sinembargo,intentarémerodearporalgunosproblemasquesuscitanaquellasmateriasimpregnadasdeéstasyotrascualidades.Laguíaseráuntantoerráticayentreverada,comoloeslamezcladesustanciasenunmortero.Nosetratadeunordendefinidoporlastécnicas,quepodríaconducirnosaunahistorialineal,sinodedescubrirelbajocontinuodecier-tosmaterialesrecurrentesenelquehacerartístico.

los materiales del arte y el cuerpo de las imágenes

Naturaleza entonces animada[...] sacó una llave de oro, que en los cofresde el uso, y de la vista retiradosguardaba los tesoros más sagrados.Mesa llenó curiosa de pigmentos […]7

Elingresoalosmaterialesdelartenosarrojadirectamentealanaturalezamisma.Eluniversodelosminerales,losvegetalesylosanimaleshapuestoenlamesadetrabajodelosartistaslaposibilidaddetransformarsustanciasinorgánicas yorgánicasencomponentes fundamentalesde losdiscursosestéticos.8Muchosdeloselementosquealgunavezintentamosrecordardeaquellatablaperiódicautilizadaenelcolegiosonlosprotagonistasdeestahistoria.Zinc,mercurio,estaño,cadmio,plomo,hierro,manganeso,cobal-to,cobre,plata,oro,calcio,potasioymagnesio,entrelosmetales;carbono,azufre,oxígeno,silicioyarsénico,entre losquenoloson,estánentre los

7 Valverde,Fernandode.Santuario de Nuestra Señora de Copacabana en el Perú. Poema Sacro.

ImpresoenLima,1641,p.267.8 Siracusano,Gabriela.El poder de los colores.BuenosAires,FCE,2005.VertambiénMeredieu,

Florencede.Historie matérielle et immatérielle de l´art moderne.Montreal,Larousse,2004.

UsodelíndigoyelPaloBrasilenunailustraciónsudamericanadelsigloXVIII.

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másfrecuentados.Porelladodelmundodeloorgánico,especiesconíferas,nogal, lino, copaífera, dammar, sandáraca, copal, goma arábiga o ámbarofrecen barnices, aceites y resinas que sirvenpara aglutinar, cubrir, diluirosecar lascapaspictóricas.Otrosvegetalesbrindancolorantes,comoeselcasodelañil,delcualsesacaelazulíndigo,oelPaloBrasil,mientraselcáñamoyelalgodónhanservidoparalaconfeccióndelienzos,materialesquetambiénhanutilizadolosescultoresjuntoconmaderascomoelcedroolacaoba.Encuantoalreinoanimal,ceradeabeja[pág. 55],huevo,coladeconejoolacaseínasonaglutinantestradicionales,mientrasqueparalograrelefectodeunrojocarmesí,elinsectodelacochinillahademostradoserprivilegiadoeinclusohaberparticipadodelahistoriapolíticaycomercialdeépocasremotas.Porotraparte,huesos,marfilesocabellostambiénseinte-granaestegrupo.DesdeelsigloXIXydemaneracontundenteapartirdelXX,elingresodepigmentosyresinasobtenidosporsíntesisquímica,juntoconunusoriquísimodeloselementosorgánicosnaturalesmásdiversos,cierranestecírculo.Todoestegranmuestrario,del queapenashemencionadoalgunospocosejemplares, nos permite imaginar la historia del arte como la arquitecturadeunaenormecámarademaravillas,similaralasquepropiciaronloshom-bresde lamodernidadtemprana,en laquemateriales incontablesesperanserencontradosparaqueelartista losmanipule, los indague, losviolente,lostransforme,deacuerdoalafunciónquedeberáncumpliramedidaquevayantomandocontactoconlaidea.Enelencuentroentresuelecciónyunaintencionalidadradicaelmayordesafío.Saberencontrarytemplarunmaterialqueseajusteíntimamentealaintenciónynecesidaddeaquelloquesequiereexpresarestalvezunadelascausasquepuedenhacerdelobjetocreadounobjetoeficaz,en lamedidaque irrumpaenelcampoartísticomodificandosentimientosyconciencias.Unconjuntodeideashechascuerpo.UnodelosmanualesartísticosquemáscirculódentrodenuestroterritorioapartirdelsigloXVIIIydelquedebenhaberechadomanomuchosdeloscreadoresdelasimágenesquehoyexhibimosenestaexposición–merefieroalMuseo Pic-tórico y Escala ÓpticadeAntonioPalominodeCastro–expone:

Imagendeunlibromedievaldesimplesmedicinalesdondeaparecenrepresentadoslossiguientesmaterialespictóricos:mastic,lapislázuli,hematite,albayaldeocerusa,vitrioloverdeycolofonia,entreotros.

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“Tambiéndigoque,asícomolaprácticasinteóricaesuncuerposinalma,lateóricasinlaprácticaesunalmasincuerpo[...]”9

Laidentificacióndelaprácticadelapintura–aquellaquerequeríadeldomi-niodeaparejos,aceites,barnicesypigmentosesparcidosenlosas;cosidodelienzos,ataduradebrochasymaderas,paletasypanesdeoro–conelcuerpohumano,repositoriodefluidos,osamentasysecrecionesdiversas,resultapertinente.Uncuerpoenelqueseencarnanysehacenvisibleslasrepresentaciones,entérminosdeaparienciahistóricaycultural.10

Ahorabien,¿dequéformasehanhechovisibleslasimágenesenestoscuerpos?Yaúnmás,¿bajoquéaspectohancontribuidolosmaterialesahacerlasvisibles?Elcuerpodelosobjetosartísticosesuncuerpohistórico.Guardalasseñas,lasmarcasdesupropiahistoricidad.Encierra lashuellas impresasporelartistaperotambiénlasdeotrosagentesquehantomadocontactoconaquél,modifi-cándolonecesariamente.Pasemos,entonces,aanalizaralgunosejemplos.

los materiales entre la transparencia y la opacidad Existendi-ferentes recursospara responder a estos interrogantes yunode losmásreveladoresprovienedelámbitodelainvestigaciónenlascienciasquímicasyfísicas.Graciasaellasyalafrancalaborinterdisciplinariaquepuedenes-

9 Ycontinúa:“[...]porlocualdiceelZúcaroensuIdea:que así como no es digno de alabanza el

médico, que sólo sabe la teórica de su facultad, y le falta la práctica para saber aplicar los medi-

camentos convenientes á las enfermedades: así en nuestra profesión no será jamás perfecto pintor

el que no sabe reducir á el acto práctico las reglas y preceptos que dispensa la teórica antes bien

será indigno de tal nombre. Y así es menester juntar uno y otro, para que de las dos entidades ó

hábitos resulte un compuesto substancial perfecto”.PalominodeCastroyVelasco,Antonio.El

museo pictórico y escala óptica.Madrid,imprentadeSancha,1796–1797,t.I,lib.VIII,p.168.10 ParaunaampliaciónsobreesteproblemaverSiracusano,GabrielayMartaMaier.“Delobra-

dorallaboratorio,elarchivoylabiblioteca”,enMartínez,JuanManuel(ed.).Arte Americano,

contextos y formas de ver. Terceras jornadas de historia del arte. SantiagodeChile,Universidad

AdolfoIbáñez-CREA-MuseoHistóricoNacional,2006,pp.71-77.

BernardoMontón.Secretos de artes liberales, y mecánicas(1758).

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tablecerconlahistoriadelarteylaconservación,podemospenetrareneseuniversofascinantequeseescondedetrásdelasuperficiedeuncuadroydescubrircuálesfueronlosmaterialesseleccionadosporelartista,dedóndepuedenhaberprovenido,cómoloscombinóyaplicóparalogrardiferentesefectosópticos,quéreparostomóparaprotegerlos,conquéconocimientostécnicos contó,o incluso cuálespuedenhaber sido susposibles lecturasosuáreadeformación.Enuncorteestratigráfico,estoes,unaminúsculamuestradeapenas 1mm3extraídadeunazonadel cuadroe incluidaenunaresinaacrílicatransparente,sehallanlatenteslaspistaspararespondera estos interrogantes [pág. 4]. La aplicaciónde técnicas como lamicros-copíaelectrónicadebarridoconmicrosondade rayosXy losensayosdetinción,entreotras,permitenidentificarsustanciasorgánicaseinorgánicastalescomolasquemencionamosunospárrafosatrás.Laspreguntasquelehacemosaestepequeñotestigodelpasadoloconviertenautomáticamenteenunafuentematerialconsignificaciónpresente.Unafuentematerialque,contrastadaconotrasfuentescomolasescritas,visualesuorales,terminacargándosedesentidoycobrandoladimensióndedocumento.Ahorabien,siademáshacemosparticiparalafísicamediantelaaplicacióndetécnicascomolaradiografía[págs. 29 y 92],lafluorescenciaconluzultravioletaolareflectografía[en esta página],entoncespodremosdesvelarotrasincógnitascomo,porejemplo,sihuboarrepentimientos,siexisteunapinturadebajodelaquevemos,sihubocensuraoautocensura,ocuálesfueronlospasosseguidosporelartistaparalaconstruccióndelaimagenfinal.11

A la luz de estas explicaciones, la capapictórica de unaobra imponentecomoDescensión de la Virgen en la Batalla de Lepanto [págs. 25 y 34],deposibleprocedenciacuzqueña,realizadaafinesdelsigloXVII,senosrevelacomomuymagra, con la presencia de losmateriales tradicionales de laépoca: albayalde, índigo, lacas rojas, tierras...mientras que la simple ob-servacióndeloscortesestratigráficosdelRetrato de DamaatribuidoaFélixRevol[página opuesta],unpintoractivoenSantaFe,CórdobayTucumánentre1845y1867,estáindicandoquelospigmentosylamaneradetratarlosesdistinta,acordeaotrasrealidades,conuncuidadometiculososobreladisposicióndelascapas.EnelescenariolatinoamericanodelsigloXX,uncortetransversaldeChacarerosde1934deAntonioBerni[página opuesta] exhibeexploracionescromáticasy losrastrosdecarbóndeldibujoprevio,entantolaestratigrafíadeunsectordeEl coronelazo, autorretrato, 1945deDavidAlfaroSiqueiros[en esta página] nossumergeenlasbúsquedasesté-

11 Paralarealizacióndeestamuestrahecontadoconelapoyodenumerososcientíficosyconser-

vadores.AlequipoconformadoporBlancaGómez,DanielaParera,AlejandraFazioydirigido

porMartaMaier(CONICET-UBA),conquientrabajointerdisciplinariamentedesdehaceaños,

sedebenlosestudiosrealizadossobreLa Virgen Niña HilanderayEl descendimiento de la Vir-

gen del Carmen en la Batalla de Lepanto,ademásdeotrosejemplosexhibidos;lasestratigrafías

realizadassobreRetrato de DamadeRevolyChacarerosdeBerniestuvieronacargodeNéstor

BarrioyFernandoMarte(TAREA-UNSAM);elanálisisreflectográficodelaobradePíoCollivadi-

nosedebealostrabajosdeDanielSaulinoyAlejandraGómez(TAREA-UNSAM).Respectodel

cuadrodeSantiago Matamoros,lasradiografíasytrabajosdeconservaciónfueronrealizados

porFabiánPieruzzini (MIFB);mientrasqueen los análisisquímicos y fotografía realizados

sobreEl coronelazo, autorretrato, 1945participaronSandraZetina,ElsaArroyoyEumeliaHer-

nández(LDOA-IIE-UNAM).

DetalledelareflectografíarealizadasobreunóleodePíoCollivadinoenlaqueseadviertenlostrazosdeldibujo.

EstratigrafíadeunsectordeEl coronelazo, autorretrato, 1945deDavidAlfaroSiqueiros.

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ticasytécnicasdelpintormexicano.Lacasdenitratodecelulosasecontor-sionanenunritmoenérgicoysinuoso,frutodesusexperimentacionesconmaterialesytécnicasdelamodernidadindustrial.12Lacomparacióndeestoscuatroejemplosnosestárevelandotresmomentoshistóricosdistintosenlosqueelusodelmaterialnoestádistanciadodeaquelloquesepretendíabuscarconlaimagen.

12 Arroyo,Elsa,ChrisMcGlinchney,AnnyAviramySandraZetina.“Elnacimientodelmodernis-

mo:técnicasymaterialesdeDavidAlfaroSiqueirosentre1931y1945”.Baja viscosidad,Méxi-

coDF,InstitutodeInvestigacionesEstéticas-UNAM,SaladeArtePúblicoSiqueiros-INBA,en

prensa.

CortesestratigráficosdeRetrato de DamadeRevolydeChacarerosdeBerni(detalles).

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Existeotra lecturaquepodemoshacer cuandoobservamosel devenirdelosmateriales y su contrapunto con la imagena travésdel tiempo.Todarepresentaciónguardaunadobledimensiónde transparenciayopacidad,entendiendoporellaslamayoromenorcapacidaddeestarenlugardeunobjetoausenteperotambiéndemostrarseasímismacomounarepresenta-ción.13Enestesentidoresultaatractivodescubrirquelosmaterialesdelarteintervienendeunamaneraparadojalycomplejaenestejuegobifronte.Enépocasenquelarepresentaciónfigurativapredominóenlaescenaplástica,esdecir,cuandolaimagenrepresentadabuscababásicamenteestarenlugardealgoquenoestá,yprovocardeestemodounailusióndetransparenciadelmensaje–aunque,comodijimos,éstaessólolacontrapartedesuopaci-dad–,lamateriaacompañóestaestrategiaocultandosucondiciónesencial,“opacándose”.EnellienzodeRevoloenelcuzqueñoantesmencionado,lamaterialidadnosemuestraasímismaensucondiciónmásconcreta,nofuelaintencióndesusautoresquelapercibamoscomotierras,pigmentos,colorantesoresinas.Loqueéstospretendieron,endefinitiva,fuequetodasesassustanciassepusieranalserviciodeunaimagenilusoriaplasmadaenunasuperficie“sostenida”porestosmoradoressilenciososparaconvertirseenluces,sombrasycoloresdelascosasrepresentadas.14ApartirdefinesdelsigloXIX,yamedidaquelasbúsquedasestéticasavanzaronsobrelasposibilidadesplásticas inherentesalpropioobjetoartístico,exploracionescomolasiniciadasporelpost-impresionismoylastendenciasmodernistashastalosaños40comenzaronadistenderpaulatinamenteesteocultamien-todelamaterialidad,modulándolayhaciéndolaemergercomounelementoque, poco apoco, fuemostrándose como independientedel dominiodela línea y el espacio ilusorio.Un elementomás subordinado a las condi-cionesópticasyperceptivasqueintervienenenelactodelarecepción.LacargadepigmentodesplegadasobreelsoportedelosmaizalesdeMiguelCarlosVictorica(1940) [pág. 34]evidenciaesta intención.La irrupcióndelasvanguardiasterminóporliberarlaspuertasdelaopacidadmaterial.LaexperienciaConcretaargentina,llevadaacaboapartirde1944conlaapa-ricióndelarevistaArturo,protagonizóelmomentodequiebrerotundoenrelaciónconlatransparenciadelaimagen.Deestemodoanunciólamuertedefinitivadelarepresentaciónfigurativa.EnelManifiestoInvencionistade1946seexpresaba:“Lamateriaprimadelarterepresentativohasidosiemprelailusión.”15

Estadeclaraciónresultaesclarecedoraalosfinesdelosargumentosreciénformulados:lailusiónhabíasidolaverdaderamateriaprima.Losmateriales

13 Marin,Louis.Le portrait du roi.París,EditionsdeMinuit,1981.14 Existeunaexcepciónaestaproposición.Setratadeaquelloscasosenquelosmaterialesson

exhibidosdemaneratransparenteconelpropósitodereforzarunajerarquíasocial,política,

económicaoreligiosa.Colorantescomolapúrpuraoelcarmín,opigmentoscomoellapislá-

zulicumplieroneserol,talcomobienlohaestudiadoMichaelBaxandallparalassociedades

delRenacimiento.Otrotantopodríamosdecirdeloro,laplataylaspiedraspreciosas,tanpre-

sentesenlosobjetoslitúrgicosreligiososoenlasimágenesdevocionales.Baxandall,Michael.

Painting and experience in fifteenth-century Italy. A primer in the social history of pictorial style.

Oxford,OxfordUniversityPress,1988.15 “ManifiestoInvencionista”.RevistaArte Concreto Invención.BuenosAires,agostode1946,

n°1,p.8.

PortadadeRevistaArteConcreto-Invención.BuenosAires,1946.

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habíanestadoalserviciodeella…elobjetoartístico,entonces,sevolveríarecursivo,plegadosobresímismo,sinlamenornecesidadderemitirseaotrarealidadquenofueralasuyapropia.Parallevarloacabo, losartistasConcretostrataronlamateriadeunamanerasingular,sometidaalosplanosdelcolor,lalínea,elequilibrioylosritmos[pág. 59 arriba].16Sinembargo,precisamenteestoesloquepermitió,juntoconotrasbúsquedas,queladi-mensiónmaterialhayaoperadouncambiofundamentalenelsigloXX,con-tinuadohastahoy:detestigoocultoaprotagonista,de“estarenlugarde”a“estaryser”materia[pág. 35]cuyoniveldetransparenciaydepresentifica-ción–entérminosdeMarin–estalquelaopacidadsehainstalado,muchasvecesparaelespectadorcomún,delladodeldiscurso[págs. 36 y 37].

naturales y sintéticos. un recorrido sinuoso Elcarbonoesunodeloselementosmásabundantesenlanaturalezaylohallamostantoenlosseresvivoscomoenlosmineralesyenlaatmósfera.Unodelosmaterialesmásantiguosyfrecuentadosenelartees,sinduda,elgrafito.Comounadelasformasenquesepresentaelcarbonoyporsuestructuramolecular,estematerialtienelacapacidaddedesplazarsesobreelpapelolatelademanerauntuosayblanda,asíseestableceentreambosunarelaciónquelosartistashansabidoaprovechar.Compañerodetrazosenbocetos,endibujosprepara-toriosocomoherramientafundamentalenlospasospreviosaaplicarelcolorsobre la tela,elgrafito–combinadoconarcillas– funcionócomoelementofundamentalenlosprocesosdecreacióndelaimagen.LosdibujosdelsigloXIXexpuestos[págs. 45 y 47]olosdibujospreparatoriosdeLinoEneaSpi-limbergo[pág. 39],nospermitenapreciarlasposibilidadesdeestematerialtansutilqueenlasmanosdeestosartistassevuelveenérgico.Asíytodo,supotenciamaterialestallaenobrasmásrecientes.JuanAndrésVidela[pág. 40]seaventuraatrabajarloconaglutinantesquelepermitanexperimentarconélymanipularlocomopolvoparadesplazarlosobreunaplacadeplusblanco,paralograrparadójicamentelapercepcióndeunaimagen“desmaterializada”ydifusa,que,comoseñalaConstantin,“conduceaponerendudalacoinci-denciade larealidadconelconjuntodefenómenosqueofrecen lapercep-ción(internayexterna)ylossentidos”.17MarianoVilela[pág. 41]construyelageometrizacióndelplanoapartirdelacapacidadcubrientedeestematerial,mientrasqueNachoValdéz[pág. 42]ensayaunafórmulaenlaqueelblancodelsoporteyelnegrodellápizestablecenunjuegodedistancias,acercamien-tosysilencios.Enesejuegodelaabstracción,queelpropioartistavinculaconlatradicióntipográfica,elgrafitonegroeslacondiciónfundamentaldelaluzydelbrillo,unproblemamedulardelahistoriadelartequelaleyendadelalíneadeApelesejemplifica.Comosiquisieraprofundizaraúnmássobreelgradodepresenciaefectivadeestematerial,MarianodalVerme[pág. 43]trabajaelgrafitocomoobjeto,generandoformasgeométricasinterrelacionadasapartirdelasminasfrágilesquedevienenenlínea,endibujo.

16 Loscraqueladosyelenvejecimientodelosbarnicesypigmentosquehoyexhibensusobrasnos

muestranunobjetodistintoalcreadobajoesosparámetros,hechoquedemuestraladinámica

conquemuchasveceslosmaterialesoperan,másalládelasintencionalidades.17 Constantin,MaríaTeresa“JuanAndrésVidela.OndarojaentreConstituciónyLongchamps”.

Catálogo Galería Empatía,BuenosAires,febrerode2007.

Apuntessobreelusodetintas.LéonFerrari,1962.

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Fueradesurelaciónconellápiz–unodelosinstrumentosmáscercanosaloficiodelartista–,elcarbonotambiénestápresenteengranpartedelasobrasdeestamuestra,aunquenoseaevidente.Lohallamosenlastierrasdelasba-sesdepreparaciónylospigmentosdelasobrascoloniales–comoeselcasodelaVirgen Niña hilandera[págs. 18 y 38]–yenlasdelascajasdeTeresaPere-da[pág. 44];nuevamenteuncontrapuntoentrelaopacidadylatransparenciadelamateria.TambiénseencuentraenobrascomolasdeTomásEspina[pág. 44],quienutilizalapólvora–unasustanciaexplosivaquecombinacarbono,azufreynitratodepotasio–paraimprimirsobrelatelalasustanciaqueprota-gonizaenlarealidadlasescenasdeviolenciaqueélrepresenta.

uCompañerodeesteelementodurantegranpartedelahistoriadelarteeselpapel,materialquetambiénhaacompañadoalaacuarela[pág. 46]yalóleo [pág. 47].Deorigenvegetal, se lohaempleadode lasmásvariadasformas [pág. 49]. Como soporte de la imagen grabada, fue el armamáspoderosapara laconquistay laevangelizacióndeAmérica.Lasestampasy laspalabras impresasdominaronelescenariode laproducciónartísticacolonial,sueltasoporlavíadeloslibros.Sucaráctersuave,livianoyma-leablesiempreha favorecidosu fácil traslado,deestemodosevolvióuninstrumentoparaaleccionar,enseñar,glorificar,dominar,etc.Asuvez,estevínculoconelviajeyelintercambioculturalentrepersonasfacilitalareuniónde ejemplares distantes en el tiempo realizados con estematerial, cuyasfuncionestambiéndifierenentresí:desde lasEjecutoriasque llegabandeEspañadurante lacoloniaparademostrarpurezadesangre, lascartes de visite del sigloXIX [pág. 48] –en lasque la imagen reproducida contienecartón,albúminaynitratodeplata–,lastarjetasperforadasypintadasqueseintercambiabandeformaepistolarenambientesdelaaltasociedadcriollacomorepresentantesdelartegráficopostaldefinesdelXIXyprincipiosdelXX,hastaelartecorreodeEdgardoVigo[pág. 48],apartirdelcualelproble-madelaspoéticascontemporáneas,delconsumoydeloslazossocialesseexpresanmediantetarjetaspostalesqueviajanypasanporvariasmanos,yasícreanunareddecomunicacionesinfinitas.Otrosusosexhibenlacapa-cidadmaleable,dúctilyflexibledelpapel:trabajadoescultóricamenteenlaimagineríapopular,enlosgofradosyxilocollages–quelomodulanconlaintervencióndelaguaylamadera–[pág. 51],ocomoelementosignificanteafavordeunaobraconceptual,comolasqueconstruyenJorgeMacchi[pág. 53]oAnaDoloresNoya[pág. 52].Asuvez,lostacosdegrabadodeAlfre-doBenavidezBedoyadevienenobjetosartísticosalmostrarenpositivosuhuellasobreelpapelgrabado,unaimprontadeuncuerposobreotro,comoeldelashuellasdactilaresdePaolaCzyzewskiyFabiánFurman,dosdelasvíctimasdelatentadoalaAMIA,ensuserie“Huellasparalamemoriaylajusticia”[pág. 50].

uEn este sentido vale la pena subrayar que esta propiedad que tienen losmaterialesdeofrecertodassusposibilidadesyresignificarseapartirdeusosmásalládelostradicionales,hechoque–podríamossuponer–remitebási-camentealasestéticascontemporáneas,fuedesdesiempreadvertidopor

CorteestratigráficodeVirgen Niña hilandera.Subasedepreparacióncontienerastrosdecarbón.

Grabadomexicanode1820.

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losartistas,todavezquelanecesidaddecomunicarsehizopresente.Nue-vamente,elcasodeunelementoorgánicocomoel lienzo–de lino,cáña-moyalgodón,dentrodelosmástradicionales–funcionacomotestimonio.Sudamérica reconoce una larga tradición en trabajo textil desde tiemposprehispánicos.Soporteprivilegiadode lapinturaalóleoyalacrílico [pág. 55], lastelashanencontradode lamanodepintoresyescultores losmo-dosmásheterogéneosdeinterpretarlosdiscursosplásticos.Lashallamosescondidasbajounacapadeyesoypolicromíascomotelasencoladasenlasesculturasreligiosas–modeladascomosifuerandemadera–[págs. 54];otambiénexhibiendoelesplendordeloshilosdeseda,plata,oroyperlasenlasimágenesdevestirtanfrecuentesenlaproducciónartísticareligiosadenuestroterritorioentrelossiglosXVIIIyXIX[pág. 55 y 74]–abonandoalrealismoquerequeríanlasrepresentacionesdevocionales–.ApartirdelsigloXX,sureinadomaterialcanónicocomoplanoderepresen-tacióndecorteortogonalcomenzóaresquebrajarsetantocomolasimáge-nesquelastelashabíancobijado.Recortadas,tajeadas,arrugadas,magu-

TelaencoladaenunaesculturajesuíticadelsigloXVIII.

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lladas,fruncidas,quemadas[pág. 56]ofundidasenunempasteconcolas,pigmentosyotrosmateriales,ellashansidofuncionalesalaspropuestasdelosartistasargentinos.Enlosaños70,porejemplo,lostraposcargadosdecoloresnegrosyrojosdeAlbertoHerediaaprietan,amordazanymomificancuerpos,bocas,sexos,comoclavesmaterialesdelhorror, laviolenciayeldesencanto.Enlos90,elcaminoiniciadoenlos´60porLuisFelipeNoé[pág. 56]–enlabúsquedadeunatensiónentreimagenysoporte–encuen-traelestallidodelamaterialidaddetelasypigmentoscomocampodeba-tallaestéticaenGuerra interna.Comocontrapunto,aparecenlaarquitecturainestableyperturbadoradehilosycuentasperladasdelJardín de la NoviabordadoporMónicaMillan[pág. 57],ytambiénlascabezasdecapitadasycuerposdelanasehiladosblandosqueavanzanenelespacioinvocandolarespuestadelespectador,deMarinadeCaro.

uDelpapelylostextilesalamadera.Lamaderaesotrodeloselementosmástradicionaleselegidosporlosartistas.Porsudurezaysucapacidaddeofre-cerplanoshomogéneoshasidoelegidaenmuchasoportunidadescomosoportedelapintura,delmismomodoqueintervienecomoesqueletodelaspinturassobretela–encalidaddebastidor–,ocomomarcoqueencierrayseñalalasrepresentacionesentanto“obrasamirar”enlailusióndeventa-naabiertaalmundo.MientrasenelGaucho,deJuanManuelBlanes,cumpleconlodictadoporlatradición,enlaobradeAlfredoLondaibere[pág. 58],hechaconunamaderadevaluada,actúacomoundispositivoqueponeenevidencialafragilidaddel ícono.Asimismo,seconvierteencapapictóricaenTiempo de Cartones IdeJorgeAbot[pág. 59],quiensustituyólaelecciónpreviadearenaporelcarácterlivianodelaserrín.Peroesenlasprácticasescultóricasdondeestematerialcobraunprotagonis-moparticular.Losprocesosdeevangelizaciónllevadosacaboenépocasvi-rreinalesrequirierondelaproducciónydifusióndeimágenesdelaiconografíacristiana–escenasdelavidadeCristo[pág. 60]ylaVirgen,santosysantas,ensugranmayoría–capacesdealentarprácticasdedevociónyveneraciónenunapoblaciónnativaalaqueseleadjudicabaunvínculoestrechoconlopaga-noyloidolátrico.Lamaderatallada,ensamblada,doradaypolicromada,consuapelaciónalodramáticoyloreal,fueelelementobásicoparadarcuerpoaestasrepresentacionesquedebíanefectivizarunasustitucióndesentimientosy creenciaspara lograr el éxitode la conquista en todas susdimensiones.DurantelossiglosXVIIyXVIII,entodoelVirreinatodelPerú,yporsupuestoenlasregionesquehoyintegranlaArgentina,escultores,doradoresypinto-resdieronformaacuerposdemaderaqueseinstalaríanenlosinterioresocircularíanenprocesión.Algunasdelasesculturasexpuestas,entre lasquetambiénestánpresentesotrasrealizadasduranteelsigloXIXconfinesmuydistintos(comoeselcasodelosmascaronesdeproa[pág. 61]),exhibenestatradicióntandesarrolladaenelinterioryenelRíodelaPlata.Porotraparte,entre lasespeciesmásfrecuentadaspor lostallistasdenuestropaísseen-cuentranelcedro,lacaoba,elcardónyelquebracho.LapachoeselqueCarlosGamarra[pág. 61]eligióparaDesprendimiento,enunaestrategiaplásticamuyidentitariadeesteescultor:tratarunmaterialdurocomosifuerablando.

u

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[...] pues cuando debajo de la tierra, que no tiene su natural y propio color, se hallan los metales, cierto indicio es, que las exhalaciones de ellos la causa-ron: y si faltan a la acción del color, sólo se deberá atribuir aqueste efecto.18

Nuestropaísllevaensunombreyeneldesuríomásancholareferenciaaunmetal.Asícomolashuellasdelosrelatosmásantiguosdenuestrahisto-riapuedenrecorrersesobreelcaminoquedelinearonlasaccionespolíticasyeconómicasrealesyficticiasasociadasalaplata,eloro,elazogueoelcobre,lahistoriadenuestrosobjetosartísticospuedeescribirsesobrelabasedelasexploracioneseindagacionesquelosartistashanhechosobrelosminerales,enespecial,losmetales.Sumergidosencapaspictóricascumpliendolafun-cióndedarcolorybrillo,aplicadosenfinasláminasparaemularlarefulgenciadelosastrosydelasfigurassagradas,fundidosenhornosy labradosparaconvertirseensoportesoenimagen[pág. 62 y 65],retorcidosyensambladosenelespacio,orecicladosdeusosanteriores,losmetalesresultanunsignocardinalenestejuegodeopacidadesytransparenciasquehemosmenciona-do.Plomohayenlasfloresblancas,rojasyazules,yenlashojasverdesqueenmarcana laVirgen Niña hilandera;plomo,en lasmanosdeCristode laCrucifixióndelsigloXVIII;plomo,enlosvolúmeneshinchadosyestalladosdeVida, muerte, resurreccióndeVíctorGrippo[pág. 63].Talcomoestematerialsecomportabaenlasretortasycrisolesdelasprácticasalquímicas,suapariciónyocultamientoenestasobrasparecieraintentarmantenerestatradición.

18 Barba,ÁlvaroAlonso(1640).El arte de los metales.Potosí,Ed.Potosí,1967,lib.I,cap.I,p.8.

ElplomorepresentadocomoSaturnoenelAtalanta FugiensdeMichaelMaier,Franckfurt,1617.

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Otrometalmuyfrecuentadohasidoelcobre.Ademásdecolaborarenlospigmentosazulesyverdescomolaazuritaymalaquita,tantasvecesvalo-radosporlastonalidadesqueofrecíanalospintores,elcobrefueelprotago-nista,juntoconelpapel,enlosprocesosparalareproduccióndelaimagengrabada.Durante lossiglosXVIIyXVIII,nuestrastierrasse inundarondeplanchasdecobreincisas.Porotraparte,comosoporte,juntoconellatón,cumpliólafuncióndedifundirimágenesdedevociónprivada,comolaplan-chadedobleimagendeSantaMónicayelCristodePraga[pág. 64].Otraplancha,queexhibeunSanFranciscodePaula[pág. 64],deprobableorigenaltoperuano, tambiénnospermite apreciar el dominiodeuna técnicadeestampadoypolicromadomuycuidadaenelsigloXVIII.Enestadinámicadelamostraciónefectivayexpuestadelamateria,lacon-tundenciadeldestelloylacargasimbólicasostenidadurantesiglosporlaplata,elorooelbroncehanhechodeestosmetaleslosprivilegiadosparatransmitirlainmanenciadelasacralidad,laostentacióndeunaclasesocial,olafortalezaytrascendenciadelpoderpolítico.Comocontraparte,elaceroyelaluminio,olachapadehierroyestañohanconstruidodiscursosqueseencierransobresímismos–replegandoalhombreysuscircunstanciasdevida–,tambiénhanacompañadolaspoéticasdelainvenciónconcreta,intervenidoenexperimentacionessobresupropiadurezaofragilidad,ohanexpuestocrudamentelasmiseriasdelavidaurbanaycontemporánea,comoseadvierteenlosusosquelesdieronartistastandisímilescomoLeónFe-rrari,EnioIommi,BenitoQuinquelaMartín[pág. 65],BenitoLaren,AntonioBernioKenethKemble[pág. 63].

uEstecircularporlasentrañasdelatierraysuselementosinorgánicosponealdescubiertootroscomponentesquelasestéticasantiguasycontemporáneashanconquistadooresignificado:alabastro,mármol,granito,sal,arena…ele-mentosqueremitenaideasdedurezaysolidez,fragilidadodesintegración,alofrío,locálidoylohúmedo,alomonumentaloalosutilmentediminuto.ElegimosalgunosejemplaresdepiedradeHuamangapararepresentarunodelosmaterialesenraizadosenlosprocesosartísticosypolíticosdelaregiónandina:provenientedeAyacucho,estapiedrablanquecina,muchasvecespoli-cromadas,fuetrabajadaparaconstruirimágenesreligiosas,mitológicas,coti-dianasoancladasenlasluchasporlaindependencia[pág. 67].JorgeGamarraviolalasleyesdelamaterialidaddelgranito;MarianaSchapiroconviertelas

Corteestratigráficodeunaobracolonialenelqueseadvierteelusodecristalesazulesosmalte.

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rosasdisciplinadasenenvasesdecartónquealgunavezvioenunaflorería,enramosdepiedrademateriasolidificada[pág. 66];MaríaEsterJoaoorde-nasimétricamentemaresdesal;CarlosGorriarenayVidela[pág. 68]apelana laarenacomomaterialquecarga la imageno laponeenmovimiento.Derivadodeesteúltimomaterialseencuentraelvidrio,unafusióndesílice,carbonatosódicoycalizaque,coloreado,hapermitidoalosartistaslaadqui-sicióndelosefectoslumínicosmásextravagantes.Aunquenolopodamosver,elvidrioteñidodeazuloamarillo[página opuesta]seescondedetrásdelascapaspictóricasdemuchosdenuestroscuadroscoloniales(bajolaformadesmalteoamarillodeplomo-estaño,remolidosconóleo)otambiénaparecemezcladocontela,cuerdasychapas,comoenlaobradeDelPrete.Asimismo,lodescubrimosenla“mirada”realistadelaimagineríareligiosa[pág. 69],realismoque,marcadoporsiglosdedistancia,cultivaelojodelabanderadeBetodeVolder[pág. 69],comotestigoomnipresente.

uComopuntodeuniónentreloanimadoyloinerte,entrelavidaylamuer-te,entreloquedevieneyfluyeyloquepermaneceestático,elaguaesuncomponenteineludibleenlasentrañasdelarte.Puedediluirydestilarco-lores,ablandarmaterias firmesy tenaces,oconvertirseenundispositivoautónomocapazdecrearformasindomableseinformes,ocobrarritmoscontroladosyguiados.NuestraciudadestestigodesuusoplásticoenlasfuentesymonumentosquecomenzaronaproliferarafinesdelsigloXIXyprincipiosdelXX.Desdefinesdelosaños40ycontundentementeenlos

Elagua,elementodelafuentedelCongresoenunafotografíadeépoca.

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60,GyulaKosice[pág. 70]estructurasusesculturashidráulicasapartirdelaideadelaguacomofuentedevidayenergíaplanetaria.Para1968,NicolásGarcíaUriburutiñelasaguasdelGranCanaldeVeneciacomoprotestaeco-lógica,acciónquecontinuarásobrelasfuentesdenuestraciudad[pág. 71],paraluegoexhibirenbotellaslacoloración“natural”delRíodelaPlata.HoyelaguacirculaporlastuberíaszoomorfasdeMarcelaMouján[pág. 72]o,comohielo,intervieneenlasaccionesdePaulaSenderowiczyAndreaJuan[pág. 73].Simuladaenlascualidadesdelavaselina,provocalaimaginaciónmecánicadelosuniversoscerradosdeSebastiánGordín[pág. 72].

uElaguanosconducealpuentequenosllevaalavida,almundodeloorgá-nico,aaquelloqueprovienedelosenlacesdelcarbonoconotroselementos.Imaginaresemicromundocargadodeproteínas,carbohidratosylípidosden-trodelcosmosque fundaelobjetodearte resultaunaexperienciaestéticafascinante,silogramosacercarnosalasmanerasenquelosartistasloshantrabajadoylasfuncionesqueleshanotorgadoalolargodelossiglos.Lalistademateriasorgánicasdesplegadaporlapraxisdelosartistasesinconmensu-rable.Algunasyahansidomencionadas.Talvezresulteinteresantenombraraquellascuyapermanenciaapareceresemantizadaentiemposdiferentesolasquehoynosanimanareconocercrudamentelasprácticasmásrecientes.Si al comienzode este aventurarse en las víscerasdel artehablamosdel“cuerpo”delasimágenes,nadaresultamásconcordantequelapresenciadelcuerpo–humanoodeotrosanimales–dentrodeesos“cuerpos”.Unadeesaspresenciasestárepresentadaporelpelo.Fino,sutilymaleable,elcabelloparecieratenerlacapacidadderemitiralaesferadeloprivadoolocercano.LasesculturasreligiosasutilizadascomoimágenesdevocionalesoprocesionalesdurantelossiglosXVIIIyXIX,hoyinstaladasenaltaresyreta-blosdemuchasiglesias,conventosymuseosdenuestraciudad,exhibenelusodelpelonatural[pág. 74]comounelementoqueapelabaalaconmo-ciónoalavivenciarealdeloespiritual;mientrasqueenelsigloXXRobertoElíalodisponeconceptualmentecomounalargaygruesatrenzaquehacecontrapunto con la palabra.Devenidos en líneas quedibujan y ritman elespacio,loscabellossedesplazanporlosplanosquehoyejecutaAgustinaPesci[pág. 75].EnelsigloXIX,lacostumbredeutilizarloscabelloscomosignodelaintimidadydelrecuerdosehizorecurrente:elPaisaje con iglesia,realizadoen1854porR.Mendizábal[pág. 75],enelqueaparecenloscabe-llosprocesadosyteñidosdelmatrimonioSuárez,rescataestapráctica.Estecuadroformapartedeunatríadaiconográficacuyacargasimbólicasaltaalavista:secompletaconeldaguerrotipopostmortemdeMaríaLuisaLacasadeSuárez,de1854,yelretratoalóleodeladifuntarealizadosobrelabasedeldaguerrotipoporJacoboFiorini[pág. 55]enelmismoaño.Tresregistrosvisualesymaterialesquesecomplementanparaexhibirunaprácticasocialyculturaldelavidaporteñadelpasado.Otrosmaterialescomoelhuesoyelmarfiltambiénsonmaterialesespe-ciales.Ademásdelusoentallas,elhuesotieneconnotaciones ligadasalapersistenciadepoderessagradosymilagrososdelamateriamuertaenlosrelicariosdemaderaometal.Bajolamiradacontemporánea,AlbertoHeredia[pág. 76]lointroduceensusCajas Camembert–relicariosmoder-

Lacochinillaeslabasedelcarmín,uncoloranteorgánicomuyfrecuenteenobrascoloniales.

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nosdelosrestosdelconsumodelavidacotidiana–,LuisBenedit[pág. 77]inundalosobjetosconrestosdevértebrasanimalesqueseacomodanenelespacioproduciendoimagenyasíapelaalamismaprocedenciaquelosobjetosdecuero–símboloennuestratradicióncriolla–deMarcelaAstor-ga,quien losvinculacon las ironíasdelhombreysuvida.Elmarfil,porsuparte,tiendelazosconlasprácticasylascomunicacionesconoriente,talcomoloexhibenlasmanosyrostrosdefigurasquelostallistascolo-niales aplicarondelicadamente a sus esculturas religiosas.Es asimismounsoporteque–porsusdimensionesysutextura–habilitó laconstruc-ciónde imágenesde loprivado,del amor,del secreto yde lamemoria,comolodemuestrasuusodecimonónicoenelgénerodelaminiatura.Talvezelparadigmadeestegestodelodiminutamenteinternoenclavecasiconceptualsea la representacióndelojo izquierdodeBelgranoqueestamuestraexpone.Comoplanteamosalprincipio,desustanciaescondidaenla“carne”deloscuerposantiguos,lamateriaorgánicaexplotaenlasaccionesdelosartistasargentinosenlosúltimos30años.Undesenmascaramientodelsimulacrooccidentalcuyosiniciosnosarrojanalasaccionesdelosdadaístas.Loor-gánicosehacetestimoniodelasmatanzasylaviolenciadenuestrahistoriaenlaobradePiffer[pág. 78];remitealvacíoyalahuellamarcadaporunacabezaqueyanoestáenlaalmohadadejabóndeJulieta Capuletto,deClau-diaFontes;provocaquiebressemánticosenelespectadorapartirdelusodeproductosparaenglutirenlasaccionesdelgrupoMondongo[pág. 79];nace,creceymuereenlasinstalacionesdeAnaGallardo,ointervieneenfor-madeexcrementocomoliberadordelascondenasylaspenasdelinfiernoenelJuicio FinaldeLeónFerrari[pág. 79].

uUnrecorridoporlamateriadelartenoestaríamínimamentecompleto(sibienhanquedadofueradeesterelatodecenasdeelementos)sinoingre-sáramoseneluniversodelasíntesisquímica,sinoinvitáramosapartici-par a aquellas sustanciasproductode lasprácticasde experimentación y

CorteestratigráficodellienzoLa Batalla de Lepantoenelqueseevidencialapresenciadeunalacarojaorgánica.

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la reflexióndesarrolladasen los laboratoriosde la ciencia y la tecnología.Cuandopensamosenmateriassintéticas,pensamosenlamodernidad,enusos industriales,enelementosquesustituyen,abaratany facilitan,en lapracticidadylainmediatez.Sinembargo,valelapenarecordarqueelmun-dode la síntesis intervieneenel espaciodel tallerdel artistadesdehacesiglos.LohizoelazuldePrusia,creadodemaneraserendípicaporelalemánDiesbachen1704,oelblancodezinc,elcualsustituyóaprincipiosdelsigloXIXalblancodeplomo.Elusodelosmaterialessintéticosnosólohaesti-muladolaimaginacióndelosartistasenrelaciónconlosalcancesdesusposibilidades,sinoquetiendeuncanaldecomunicaciónconlaimaginacióncientíficaenlaconstruccióndeunaiconografíadelavidacontemporáneay,almismotiempo,habilitaintegracionesocuestionamientosaesamismaesfera. Resinas, acrílicos, látex, poliuretanos, poliestirenos expandidos, fi-brasdevidrio,poliamidasypolipropilenoshancontribuido,apartirdelosaños40,atenderestosvasoscomunicantes.Suscualidadesmetamórficasloshanhechofuncionalesadistintasintencionalidades:enlosaños60losmanipulanconlafascinaciónyeloptimismodelonovedoso,perotambiénconelvislumbramientodelosfracasosdelasutopías;enlos70ymediadosdelos80,estosmaterialesseretuercenycorrompenenlaangustiaporelsilenciamientodelaspalabras;enlos90arremetenenellaberintodeopues-tosquesuponenlacorrupciónyeldescreimientoenrelaciónconeldevenirpolíticodelpaís.Asuvez,sonmaterialesidentificadosconlavidaurbana,lodescartable y lo transitorio,enmuchoscasos.EnestenúcleodialoganentresílasobrasdeMaríaJuanaHerasVelazco[pág. 80],conelacrílicoenmovimientodeA los revolucionarios de la primera hora;PabloSuárez,enlametáforacorporalresinosadeSopa de Pobres [pág. 81];FelipePino,conlaarticulacióndeviejosynuevospigmentos[pág. 82];CarlosDistéfano,me-diantelatransparenciayopacidadsemántico-materialdelacrílico;NorbertoGómez,enladecisióndelcambioaunasustanciacomolaqueinauguransusllamadosChinchulinesparafinesdelos70 [pág. 83];MarceloPombo,MiguelHarte,CristinaSchiaviyMartíndiPaola[pág. 84],consusobjetosenacrílico,telgoporynylon,queevocanyrevocanantiguosusos,guíanal

CorteestratigráficodeunaobracolonialdelsigloXVIIIconpresenciadeazuldePrusia,unpigmentocreadoporsíntesisquímica.

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espectadorhacialomicroscópicoocuestionansuconcepcióndelamonu-mentalidadescultórica;FedericoGonzález,con lashuellasdeunaciudadysusdesechosen lasuperficiedel látex;yLeónFerrari [pág. 85],consusrecientesexperimentacionesconelpoliuretano,unmaterialquelepermitemodularelespaciorealenclaveescatológica.Comoparte de estas exploraciones, pero enun territorio queparadójica-mentehaceinterveniraloinmaterial,existeunconjuntodeobrasqueselec-cionamosenlasquelaluz,elaireyelsonidopuedenserconsideradoscomomaterialeseficientesdeestasentrañas.Elusodeestosagentescomoprovo-cadoresdebrillo,color,movimientooestridenciassonorasesmuyantiguo.Loscultoresdelaimagineríareligiosaoquienesplanificaronlasarquitecturasefímerasqueacompañaronlasrepresentacionesdeconsagracionespolíticassupieronutilizarlosenlaliturgia,enfiestasyprocesiones.Nuevamente,fueronlasexperienciasiniciadasconelneónenlosaños40lasquedieronelpuntapiéinicialparaunusodelaluzcomoelementoautónomo,usoqueenlos60seintensifica.LasexperienciasdeGyulaKosiceyDalilaPuzzovio[pág. 70 y 86],elartecinético-ópticodeLeParc[pág. 87]olostubosconcuentasfacetadasdeRománVitali[pág. 89] transitanestasvías.Enellaslaluzylaenergíaeléctricasonmateriasignificante.Enotraclave,elcuadrosonorodeJuanSorrentinoutilizaelsonidocomolíneaque“dibuja”unaimagenmentalsobreunasu-perficieneutrayvacía,recuperandolaantiguaretóricade laekfrasis.Conlaproliferacióndelosmediosaudiovisualesmodernos,luzysonidosefundenconplásticosymetalesenobjetosque,comoeldeCarlosHerrera,rompenconlascategoríastradicionalesdeclasificación.19

Asuvez, la luzyelpapelsondosaliadosque,desdeelnacimientodelafotografía,nohancesadodesuscitaryexcitarlaimaginaciónartística.Esacomunióncasimágicayalquímicaentreelementoseslaque,enlosaños30y40,transitaronartistascomoHoracioCoppolayGreteStern,manipulandolaluzcomocuerpoindependiente.Enlosaños80,enlaseriedeheliografías[pág. 88]queLeónFerraricreadurantesuexilioenBrasil,laluzeselmedioqueimprimepersonajesseriadosyperdidosenununiversoaislado,solita-rio,recursivo.EnsuCocina del artista(2006),ArturoAguiar[pág. 88]“pinta”conluzdelinternaenunatomadirecta.

la dimensión material entre la memoria y olvido Porúltimoycomocierredeestelaberintoalquenoscondujolapreguntaporlacondi-ciónmaterial,quisieracompartiralgunasreflexionessobrelashuellasdelahistoricidaddelamateriadelosobjetosartísticos.Todoobjetodevieneenotroobjetoenelmismomomentoqueelartistaconsideraterminadasula-bor,enelinstanteenquecomienzaaserobjetodepercepciónydereflexiónde losotros.Ademásdeestosaspectosque laestéticay las teoríasde larecepciónhanabordadoprofusamente,existeunfundamentomaterialqueacompañalasobras:lascapaspictóricasviransucolor,seresquebrajan,secraquelanosedesvanecen[pág. 90 y 91]coneltiempo;lossoportessufrenmodificacionesporlahumedadylatemperatura;sususosytrasladosdete-rioranymodificanlasobrasinexorablemente.Enelcasodelasesculturas,su

19 EsinteresanterecordarqueestaobraingresóenelPremioArgentinodeArtesVisuales2006

organizadoporlaFundaciónOsdecomoescultura.

Retrato de Manuel LacasadeGarcíadelMolino,invadidoporhongos

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actuaciónenlasprácticasdevocionaleshacequemuchasvecessumateriasevayamodificandosegúnlosgustosynecesidadesdequieneslasconsumen,osecercene,pormotivospolíticososimplementevandálicos.Estametamor-fosisdelobjetoartísticomaterialtieneademássuorigenenlaintervencióndemúltiplesagentes,entrelosqueseencuentranlascatástrofesnaturales,losinsectos,loshongosy,sinlugaradudas,laacciónhumana.ObrascomoelRetrato Ecuestre del Gral. Bartolomé MitredeUlpianoCheca,víctimadeunainundación,o elRetrato de Manuel Lacasa deGarcíadelMolino, invadidoporhongos,revelandequéformaéstosactúan.Pordesidia,descuido,mal-tratoointolerancia,muchosdelosobjetosquetodavíahoyintegrannuestropatrimonioartístico,yanosonlosmismosyguardanensumaterialidadlasmarcasdeaccionespasadas.20ElMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”conservacuidadosamenteensusdepósitosalgunaspie-zasqueejemplificanlasaccionesdelaviolenciaylaiconoclasia.EnlasfichastécnicasqueregistranelestadodeconservacióndeunpardeejemplaresdeporcelanaMeissendefineselsigloXVIII[pág. 93]–El inviernoyEl verano–,seleeparaEl Invierno:“Estadodeconservación.Muybueno”,mientrasqueparaEl verano:“Fragmentacióntotaldelaspiezas.Muymalo”.Ladiferenciaentreunayotradescripciónseexplicaporundato:El Veranosufriólosefectosdelaondaexpansivadelabombaquesesgóen1992lavidade22personasenelatentadoalaembajadadeIsraelenBuenosAires.Lacontundenciaqueexpresasufragmentaciónsuperacualquiercomentario.21

20 Algunosdeellospertenecenamuseosdenuestroacervonacional.Noesnuestraintencióneje-

cutarunacríticaindiscriminadaaquienesestánencargadosdeconservardichopatrimonio.En

elcasodelosrepositoriosestatalesseleccionadosparaestamuestra,sabemospositivamente

sobre losesfuerzosdenodadosquerealizatodosupersonalparasuperarunarealidaddeba-

jospresupuestospara la conservación, la formaciónde recursoshumanos y los espaciosde

almacenamiento.Síloeslademovilizarlasconcienciasdelasautoridadesgubernamentales,en

particular,afindequesetomenlasdecisionespolíticasnecesariaspararevertirestasituación.21 Laondaexpansivade labombadestruyógrancantidaddepiezasdelmuseo,de lascuales

aproximadamente300fueronrestauradas.Elestadodedestrucciónquesufriólapresentehizo

imposiblesurecuperación.

Microfotografíaenlaqueseadvierteelefectodedoshongosenlamaderadeunaesculturacolonialsudamericana.Estoshongosproducencavidadesypenetracionesdentrodelaparedcelulardelascélulasdelamaderaprovocandopudriciónblandaydeteriorosevero.

29

Asimismo,otrapiezatambiénconservaelsellodelairracionalidaddelasaccionesdelhombre.SetratadelóleosobretelaquerepresentaLa Anuncia-ción,atribuidaaMiguelAucell[pág. 93]definesdelsigloXVIII,provenientedelConventodeSantoDomingodeBuenosAires.Suimagen,sucapapic-tóricaysusoportesufrieronelembatedelasllamasenelincendioocurridodurantelostrágicosacontecimientosdejuniode1955,enlosquelarivalidadpolíticaprodujocentenasdemuertosyladestruccióndepiezasdelpatrimo-nioartísticonacionalqueseencontrabaneniglesiasdelaciudad.22

Talcomohemosintentadosostenerdurantetodoesterelato,ladimensiónmaterialdelartefue,esyseguirásiendoelespesorsobreelqueseasientaneldebatedelasideasylastensionesdelcampoculturalensuconjunto,elsoportedelorealenelqueseinstalanlaimaginacióncreativaylaviolenciadestructiva,aquelquehabilitarálashuellasdelamemoriaodenunciarálasmarcasdelolvido.YaquíapelamosnuevamenteaFoucault:“Elenunciadosedasiempreatravésdeunespesormaterial,inclusodisimu-lado,inclusosi,apenasaparecido,estácondenadoadesvanecerse.”23u

22 LaimagenfuerescatadaporelProf.HéctorSchenone.23 Foucault,Michel.Op. Cit.,p.168.

DetalleyradiografíadeunCrucifijodelsigloXVIII,conintervenciones

30

el taller como laboratorio de ideas

31

Collage sobre papel

carlos alonso Mesa de trabajo2005150x150cm

Óleo sobre tela

gabriel grünAutorretrato a la manera de Holbein2007100x125cm

32

Tres telas, acrílico, tinta, espejos, estaño, resina, papel, madera y objetos

eduardo medici La lección de anatomía (anversoydetalledereverso)1994200x150cm

34

Óleo sobre tela

AnónimoBatalla de Lepanto[IntercesióndelaVirgenenlaBatalladeLepanto]sigloXVIII,Cuzco226x260cm

Óleo sobre tela

miguel c. victoricaS/T194024x27,5cm

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Acrílico sobre y excediendo la tela

eduardo costa Pedazo de mar2007/2008132x162cm

Acrílico sobre y excediendo la tela

eduardo costa Pedazo de tierra2007/2008110x90cm

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Madera tallada y vidrio, policromados y tela

AnónimoNazareno(imagendevestir)sigloXVIII?,AltoPerú29x17x14,5cm

Cajas de Camembert, hilo, goma y madera

alberto herediaLas tres Gracias196428,5x59x21,5cm

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De las profundidades a la superficieel carbono

Óleo sobre tela, marco tallado y dorado

AnónimoVirgen Niña hilanderaca.1700,Cuzco?107,5x92cm

Losestudiosquímicosrealizadossobreestaobraen2003handemostradolapresenciadecarbónensubasedepreparaciónycapapictórica

39

Grafito y témpera sobre papel

lino enea spilimbergoEstudiodefigurapara La lucha del hombre contra los elementos de la naturaleza,muralGaleríasPacíficoca.194563,5x49cm

40

Grafito sobre plus blanco

juan andrés videlaMalvinas Argentinas (ex Londres)2008185x245cm

41

Grafito sobre papel, montado en aluminio

mariano vilelaS/T2006120x120cm

43

Lápiz color y lápiz 6b sobre papel

ignacio valdézS/T200670x100cm

Grafito y papel

mariano dal vermeS/T(dibujo)200880x80cm

44

Instalación. Tres cajas de madera y vidrio impreso en serigrafía. Tierras procedentes de Añelo, Pcia. de Neuquén, Mitikile, Pcia. de Buenos Aires y Ojo de Agua, Pcia. de Córdoba.

teresa pereda Fragmentario200445x61x17cm.

45

Carbonilla sobre papel

AnónimoDos figuras (atribuidoaEduardoSchiaffino)finesdelsigloXIX,BuenosAires?61x48cm

Pólvora sobre tela

tomás espinaLos Fusileros o 26 de Junio de 20022002160x200cm

46

Sutiles y poderososlos papeles

Acuarela sobre papel

eduardo schiaffino La Jonchere188521x28cm

47

Óleo y acuarela sobre papel y lápiz sobre papel (reverso)

carlos pellegrini Julián Guerra - retrato de un desconocido183127,8x20,8cm

48

Tinta sobre cartón

edgardo vigoS/T [Arte correo]199516x10cm

49

Acuarela, tinta, carbón y lejía sobre papel barrilete

carlos alonsoLa puerta azul. DelaserieCarlos Alonso en el infierno.2005100x150cm

Albúmina sobre cartón

christiano juniorCartedevisite,ca.187010x6cm(anversoyreverso)

césar bizioliCartedevisite,ca.188010x6cm

50

Xilocollage sobre papel

antonio berni La comunión de Ramona196437x28cm

Estampa sobre papel y matriz de linóleo, montados sobre fibrofácil

alfredo benavidez bedoya Huella dígito pulgar de Fabián Furman200843x57cmy44x58cm

Matriz de linóleo y estampa sobre papel, montados sobre fibrofácil

alfredo benavidez bedoya Huella dígito pulgar de Paola Czyzewski200844x58cmy43x57cm

53

Papel de diario recortado

jorge macchiFolha morta200568x74cm

Impresión digital, transparenciasy troquelado sobre mesa de calco de dibujante

ana dolores noya Ya no te veo claramente.DelaserieEl árbol y el bosque200780x120x90cm

54

Hilos y tramaslos lienzos

Madera tallada y tela encolada, policromadas y doradas

AnónimoNazarenosigloXIX,Mendoza129,5x74x115cm

55

Óleo sobre tela

jacobo fiorini Luisa Lacasa de Suárez185498x76,5cm

Cera modelada, seda e hilos metálicos en nicho de madera y vidrio

AnónimoSan Isidro Labrador y Santa María de la Cabeza (imágenes de vestir) finesdelsigloXVIII,Perú26x15x17cm

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Telas y acrílico

luis felipe noé Guerra interna1997100x220cm

Telas usadas en vestimenta femenina quemadas con plancha

mabel temporelli Perfume de mujer I y Perfume de mujer II.DelaserieMujeres calientes2002/2005(respec.)25x30x13cm

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Bordado sobre tela, hilos de seda, algodón, perlas, mostacillas y canutillos

mónica millán Jardín de la novia199986x43Øcm

58

cuerpos de madera

Esmalte sintético y aerosol, aluminio y cuentas acrílicas sobre madera

alfredo londaibereS/T199457x72cm

59

Óleo, cartón, aserrín y maderas sobre tela

jorge abotTiempo de cartones I2005194x160cm

Piezas de madera ensambladas

carmelo arden quinLa boule noire194932,5x41x28,5cm

60

Madera tallada y vidrio policromados

AnónimoSeñor de la Humildad y la PacienciafinesdelsigloXVIII,principiosdelXIX,Córdoba,Argentina?39x30,5x28cm

61

Madera tallada y policromada

AnónimoMascaróndeproadelaGoleta Esteban Palma1880,BuenosAires88x34x26cm

Lapacho

jorge gamarra Desprendimiento1999240x30x16cm

62

Cromáticos, sólidos, brillanteslos metales

Plata repujada, fundida, cincelada y en parte dorada

josé martíCustodiaca.1784,España103x32cm

Marcaciudad:Bar.Punzóndeplatero:J.Martí.Punzónfielcontraste:Rodes,Barcelona

63

Chapa y pigmentos sobre madera

keneth kemblePaisaje suburbano1960180x100cm

Plomo y semillas

víctor grippoVida, muerte, resurrección198050x120x80cm

64

Óleo sobre cobre inciso y repujado

AnónimoSan Francisco de PaulamediadosdelsigloXVIII,Juli?,Perú31x23,5cm

Óleo sobre chapa pintada en ambas caras

AnónimoSanta Mónica- Crucifixión con dos santos [SeñordePraga]1797,Potosí13x12cm

65

Esmalte sobre hierro

benito quinquela martínMotivo de puerto194688x68cm

Latécnicadeesmaltecocidoelegidaporelartistacobrasignificaciónalcontrastarlaconunaleyendaqueéstepretendíaacompañaralaobra,laqueindicaba:“sepuedetocar”

Plata cincelada

AnónimoEl ministro ingles Jorge Cannings/d95x40x40cm

66

De las canteras al marpiedras, arena, vidrio y sal

Madera policromada, piedras y metal

mariana schapiro Ramo de piedras 2006120x25x23cmc/u

67

Piedra de Huamanga (Perú), tallada y policromada

AnónimosGuerrero con León (Hércules o Sansón ?)finesdelsigloXVIII19,5x27x7,5cm

Hombre del altiplanofinesdelsigloXVIII,principiosdelXIX27x8x5cm

Mujer del altiplano con niñosigloXIX27x8x5cm

68

Madera policromada, metal, arena, caña e hilo

juan andrés videla San Jorge y el dragón1996109,5x46x20,5cm

Acrílico y arena sobre tela

carlos gorriarena Es muy urgente esperar2005149x89cm

69

Madera tallada y policromada y vidrio

manuel díazCabeza de Santo Dominico (imagendevestir)finesdelsigloXVIII,principiosdelXIX25x23x19cm

Masilla epoxi, vidrio, metal y esmalte sintético sobre MDF

beto de volderS/T199450x50cm

70

La atracción por lo primordialel agua

Plexiglass, agua y luz

gyula kosiceMensaje del agua móvil1972163x163x87cm

71

Vidrio, agua coloreada, corcho, papel y tinta

nicolás garcía uriburuColoración Uriburu. 500 años de polución. Río de la Plata, Dock 3, 24-10-92199229x7cm

Fotografía color

nicolás garcía uriburuColoración Plaza Congreso. Buenos Aires198380x100cm

72

Madera, vidrio, bronce, tanza y vaselina

sebastián gordínAguanieve200672x57x62cm

Vidrio y agua coloreada

marcela moujánTres totoras.DelaserieClepsidras2004157x35x35cm

73

Toma directa de la construcción de hielo realizada en el Bosque de Banff, Provincia de Alberta, Canadá

paula senderowiczTransient shelter (refugio temporario)200670x100cm

Video

andrea juanProyecto Antártida III, Metano2006/2007

74

huellas de lo vital en el cuerpo de las imágenes

Pasta, vidrio, pelo natural, tela de seda bordada y plata

AnónimoSan José (imagendevestir)mediadosdelsigloXIX,Bolivia44,5x18x18,5cm

Pasta, vidrio, pelo natural, tela de seda bordada y plata

AnónimoVirgen María (imagendevestir)mediadosdelsigloXIX,Bolivia43,5x18x19cm

75

Dibujo bordado con cabellos sobre papel Tissue

agustina pesciS/T.DelaserieManiobras200720x15cm

Cabellos procesados y teñidos de la Sra. Luisa Lacasa de Suárez y de Don Francisco Suárez y Villoldo, pigmentos, vidrio y madera

rosendo mendizábal Paisaje con iglesia185433x39cm

LamaterialidaddeestaobrasevinculaconelpersonajeretratadopostmortemenundaguerrotipodelmismoañoyenelcuadropintadoporJacoboFioriniapartirdeldaguerrotipo.Ambosformanpartedeestaexposición.

76

Madera, hueso de pollo, restos de muñeco y basura

alberto herediaCaja Camembert196232x17,5x5,3cm

Miniatura sobre marfil

j. f. goulúRetrato de Mercedes Balcarce y San MartínsigloXIX5,3x6,3cm

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Madera, hueso y neón

luis fernando benedit Consumo2002120x100cm

78

Matambre y acrílico

cristina piffer Chacho PeñalozayFrancisco Ramírez.DelaSeriePerder la cabeza199838x38cmc/u

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Ahumados, chacinados y resinas sobre madera

mondongoPaisaje200375x150x5cm

Collage con excrementos de aves sobre estampa del Juicio final de Peter Brueghel

león ferrari Juicio final199229,5x38,5cm

80

Arte, ciencia y tecnología los materiales sintéticos

Acrílico

maría juana heras velascoA los revolucionarios de la primera hora Malevich, Rodchenko, Lissitzky, Tatlin, Gabo y Pevsner1973150x50x50cm

81

Olla metálica, resina epoxi, fideos (dedalitos), acrílico, anafe y madera

pablo suárez Sopa de pobre200336x60x40cm

83

Resina y madera

norberto gómez Orgánico197780x130x30cm

Óleo y acrílico sobre tela

felipe pino Para la historia2007135x95cm

84

Masilla epoxi sobre poliestireno expandido y óleo

martin di paola Qué feliz que soy con mi galle preferida199792Øx32cm

Esmalte sintético y fotos sobre tocadiscos

marcelo pombo Tocadiscos198630x40x40cm

85

Poliuretano, alambre y plástico

león ferrariS/T2006200x75x80cm

86

Actores inmaterialesla luz y el sonido

Madera, aluminio y luz

julio le parcBúsquedas visuales196682x50x25cm

Metal, acrílico, neón y cuero

dalila puzzovioDalila Doble plataforma197290x90x30cm

88

Copia heliográfica

león ferrariEspectadores recíprocos198186x110cm

Toma directa de acción sobre papel

arturo aguiar La cocina del artista2006110x108cm

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Tejido con cuentas de acrílico facetadas encastrables y luz fría

román vitaliS/T2006120y60x4Øcm

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La dimensión materialentre la memoria y el olvido

Óleo sobre cobre

AnónimoSanta Rosa de Lima [ElNiñoJesússeleapareceaSantaRosadeLimamientrasborda]sigloXVIII,Lima?34x27,5cm(arriba:detalle)

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Óleo sobre tela

AnónimoSantiago MatamorosprimeramitaddelsigloXVIII,España?145x106cm

Radiografía delaobraSantiago MatamorosquemuestralapresenciadeunrepinteporelcuallaespadadelSantoaparecíaenorientacióncontrariaalaoriginal.

93

Restos de un grupo de figuras de porcelana de Meissen (Alemania) policromada con aplicaciones y relieves

AnónimoEl veranomediadosdelsigloXIX

EstapiezafuedestruidaporlaondaexpansivadelabombadetonadacontralaEmbajadadeIsraelenBuenosAires,en1992.

Óleo sobre tela

miguel aucell(Atribuidoa)AnunciaciónsigloXIX,BuenosAires.211x160cm

EstaobraprovienedelConventodeSantoDo-mingodeBuenosAires.Suiconografíaresultahoycasiimperceptibledebidoalgrandeteriorosufridoensucapapictóricaporlosincendiosde1955.

Porcelana de Meissen (Alemania) policromada con aplicaciones y relieves

AnónimoEl inviernomediadosdelsigloXIX36,8x25x18cm

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anónimos

Batalla de Lepanto[IntercesióndelaVirgenenlaBatalladeLepanto],sigloXVIII,CuzcoÓleosobretela226x260cmComplejoMuseográficoProvincial“EnriqueUdaondo”,Luján

Cristo,sigloXVII,PerúMaderatalladaconrestosdepolicromía38,5x38,5x7cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”

Crucifijo,sigloXVIII,SantaFé?Maderadoradaypolicromadaconintervencionesposteriores65x45x14cmColecciónparticular

Crucifijo,sigloXVIII,AltoPerú(Bolivia)Plomofundidoypolicromado,maderatallada,metalcinceladoyfiligranadoypelonatural38x20,5x5cmMuseodeArte

Hispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”

Cincoparesdemanos(deimágenesdevestirperdidas),siglosXVIII-XIXMaderatalladaypolicromadaMedidasvariablesMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”

Dos figuras(AtribuidoaEduardoSchiaffino),finesdelsigloXIX,BuenosAires?Carbonillasobrepapel61x48cmColecciónFundaciónMundoNuevo

EjecutoriaotorgadaporFernandoVIadonJuanAgustínCachurroFidoblo,1756,MadridPapelypergaminomanuscritoseiluminados,21fls31x21,6x1,8cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”

El invierno,mediadosdelsigloXIX

PorcelanadeMeissen(Alemania)policromadaconaplicacionesyrelieves36,8x25x18cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”

El verano,mediadosdelsigloXIXRestosdeungrupodefigurasdeporcelanadeMeissen(Alemania)policromadaconaplicacionesyrelievesMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”El ministro inglés Jorge Canning,s/dPlatacincelada95x40x40cmMuseoHistóricoNacional

Escultura ecuestre del General José de San Martín,s/dBronce45x49,5cmMuseoHistóricoNacional

Guerrero con León(Hércules o Sansón?), finesdelsigloXVIIIPiedradeHuamanga

(Perú),talladaypolicromada19,5x27x7,5cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernandezBlanco”

Hombre del Altiplano,finesdelsigloXVIII-principiosdelXIXPiedradeHuamanga(Perú),talladaypolicromada27x8x5cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”

Mujer del Altiplano con niño,sigloXIXPiedradeHuamanga(Perú),talladaypolicromada27x8x5cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”Lienzohexapartitorecortable,finesdelsigloXVIII,CuzcoÓleosobretela123x75cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”

listado de obras exhibidas

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Luisa Lacasa de Suárez,1854,BuenosAiresDaguerrotipo1/6deplacaMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”

ManosdeBenitoQuinquelaMartín, 1942FotografíaMuseodeBellasArtesdelaBoca“BenitoQuinquelaMartín”

MascaróndeproadelaGoleta Esteban Palma,1880,BuenosAiresMaderatalladaypolicromada88x34x26cmMuseodeBellasArtesdelaBoca“BenitoQuinquelaMartín”

Mercedes Balcarce y San Martín,1861Mármol67x48x31cmMuseoHistóricoNacional

Nazareno,sigloXIX,MendozaMaderatalladaytelaencoladaconpolicromíaydorado129,5x74x115cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”

Nazareno(imagendevestir),sigloXVIII?,AltoPerúMaderatalladayvidrio,policromadosytela29x17x14,5cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”

Nuestra Señora del Destierro[HuídaaEgipto],1820,MéxicoGrabado

7x4,9cmColecciónparticular

Relicario,sigloXVII,EspañaPlataforjada,fundidaycincelada,vidrio,cartónrecortadoyacuarelado,pergaminoacuarelado,perlasyhuesosdereliquias16,2x11,1x1cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”

Sagrario o Retablo portátil[Pinturasalóleodedossantosevangelistasydosángeles],sigloXVIII,AltoPerú(Bolivia)Maderatallada,sobredoradaypolicromada56x35,5x23cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”

San Francisco de Asís(imagendevestir),1863,BoliviaMaderatallada,pastamodeladayvidriopolicromados,terciopeloygalonesdehilosmetálicos74,5x29x21,5cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”

San Francisco de Paula,mediadosdelsigloXVIII,Juli?,PerúÓleosobrecobreincisoyrepujado31x23,5cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”

San Isidro Labrador y Santa María de la Cabeza

(imágenesdevestir),finesdelsigloXVIII,PerúCeramodelada,sedaehilosmetálicosEnnichosdemaderayvidriode26x15x17cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”DonaciónMabelyMaríaCastellanoFotheringham

San Joaquín,sigloXIX,BoliviaoPerú?Escayola,telaencolada,cardónseco61x26x21cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”

San José(imagendevestir),mediadosdelsigloXIX,BoliviaPasta,vidrio,pelonatural,teladesedabordadayplata44,5x18x18,5cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”

Virgen María(imagendevestir),mediadosdelsigloXIX,BoliviaPasta,vidrio,pelonatural,teladesedabordadayplata43,5x18x19cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”

Santa Mónica-Crucifixión con dos santos[SeñordePraga],1797,PotosíÓleosobrechapapintadaenambascaras13x12cmComplejoMuseográficoProvincial“EnriqueUdaondo”,Luján

Santa monja dominica(SantaInésdeMontepulciano?),sigloXIX?,Córdoba,Argentina?Maderatalladaylatónmoldeado,policromados27x9,5x6,5cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”

Santa Rosa de Lima [ElNiñoJesússeleapareceaSantaRosadeLimamientrasborda],sigloXVIII,Lima?Óleosobrecobre34x27,5cmComplejoMuseográficoProvincial“EnriqueUdaondo”,Luján

Santiago Matamoros,primeramitaddelsigloXVIII,España?Óleosobretela145x106cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”

Señor de la Humildad y la Paciencia,finesdelsigloXVIII,principiosdelXIX,Córdoba,Argentina?Maderatalladayvidriopolicromados39x30,5x28cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”

Tarjeta,finesdelsigloXIXPapelimpresomontadosobrecartóntroquelado,15,5x15x10,5cmColecciónMabelyMaríaCastellanoFotheringham

Tarjeta,finesdelsigloXIXPapelimpresomontadosobrecartóntroquelado,18x11x12,7cm

97

ColecciónMabelyMaríaCastellanoFotheringham

Textilincaicocontocapus,ca.sigloXVI,PerúFibrasorgánicasnaturalesteñidas30x18cmColecciónLeontinaEtchelecu

TorsodeunaVirgenoSanta(imagendevestir),1772,NoroesteargentinoMaderatalladaypolicromada33,5x31,5x17cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”

Virgen de Cocharcas(fragmento),segundamitaddelsigloXVIII,CocharcasoAyacucho?,PerúÓleosobrecobre20,5x17,5cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”

Virgen de Copacabana(imagendevestir),sigloXIX,Copacabana?,BoliviaMadera,papel,pastaypelodehilosdeseda19x7,5x4,5cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”

Virgen de Montserrat,segundamitaddelsigloXVIII,Goa,IndiayPortugal?Marfilymaderatallados39,5x23x22,5cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”

Virgen Niña hilandera,ca.1700,Cuzco?

Óleosobretela,marcotalladoydorado107,5x92cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”

jorge abot

Tiempo de cartones I,2005Óleo,cartón,aserrínymaderassobretela194x160cmColeccióndelartista

arturo aguiar

La cocina del artista,2006Tomadirectadeacciónsobrepapel110x108cmColecciónFundaciónOSDE

antonio aldanondo

Cartedevisite,ca.1865Albúminasobrecartón10x6cmColecciónLuisPriamo

carlos alonso

La puerta azul.Delaserie Carlos Alonso en el infierno,2005Acuarela,tinta,carbónylejíasobrepapelbarrilete100x150cmGaleríaRoMesa de trabajo,2005Collagesobrepapel150x150cmColecciónFundaciónMundoNuevo

carmelo arden quin

La boule noire,1949Piezasdemaderaensambladas32,5x41x28,5cmMALBA-ColecciónCostantini

marcela astorga S/T,2007Instalacióndecuerovacunoyhierro300x50x25cmColeccióndelartista

miguel aucell (Atribuidoa)

Anunciación,sigloXIX,BuenosAiresProvienedelConventodeSantoDomingodeBuenosAiresÓleosobretela211x160cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”

sergio avello

Chorreado,2003Maderaygoma260x30cmColecciónIgnacioLiprandi

alfredo benavidez bedoya

Huella dígito pulgar de Fabián Furman,2008Estampasobrepapel43x57cmymatrizdelinóleocromatizadamontadasobrefibrofácilde44x58cmColeccióndelartista

Huella dígito pulgar de Paola Czyzewski,2008Estampasobrepapel43x57cmymatrizdelinóleocromatizadamontadasobrefibrofácilde44x58cmColeccióndelartista

luis fernando benedit

Consumo,2002Madera,huesoyneón120x100cmColeccióndelartista

antonio berniLa comunión de Ramona,1964Xilocollagesobrepapel37x28cmColecciónFundaciónMundoNuevo

césar bizioli


juan manuel blanes

Gaucho,mediadosdelsigloXIXÓleosobretabla33x26cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”

l. cantón


ulpiano checa

Retrato ecuestre del General Bartolomé Mitre,1906Óleosobretela105x84,5cmComplejoMuseográficoProvincial«EnriqueUdaondo»,Luján

pío collivadino

Santa María de la Paz,1898Óleosobretela111x85,5cmColecciónUniversidadNacionaldeLomasdeZamora

nora correas

1 + 1 = 1,2003Hierro,aluminio,maderaylingamdecemento

98

152x139x127GaleríaMamanFineArt

eduardo costa

Pedazo de mar,2007/2008Acrílicosobreyexcediendolatela132x162cmFaria&AssociatesFineArt,NuevaYork

Pedazo de tierra,2007/2008Acrílicosobreyexcediendolatela110x90cmFaria&AssociatesFineArt,NuevaYork

mariano dal verme

S/T(dibujo),2008Grafitoypapel80x80cmColeccióndelartista

eugenio daneri

Los jubilados,1946Óleosobretela80x85cmMuseoProvincialdeBellasArtes“RosaGalisteodeRodríguez”,SantaFe

marina de caroS/T,2006Cabezadelanaypinturaylanasobrepapel180x150cmColecciónIgnacioLiprandi

martín di paola

Qué feliz que soy con mi galle preferida,1997Masillaepoxisobrepoliestirenoexpandidoyóleo92Øx32cmColecciónGustavoBruzzone

martín de pretis

Retrato de la Sra. Francisca Silveyra de Ibarrola,1794Miniaturasobremarfil6x6,2cmMuseoHistóricoNacional

beto de volder

S/T,1994Masillaepoxi,vidrio,metalyesmaltesintéticosobreMDF50x50cmColecciónGustavoBruzzone

juan del prete

Collage-textura,1961Vidrio,cuerdas,telaychapas105x72cmGaleríaMamanFineArt

Composición,1963Telassobrecartón34x46cmColecciónFundaciónMundoNuevo

manuel díaz

Cabeza de Santo Dominico(imagendevestir),finesdelsigloXVIII,principiosdelXIXMaderatalladaypolicromadayvidrio25x23x19cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”

juan carlos distéfano

Dibujopreparatoriopara Flotante,1988Tintasobrepapel34,9x24,8cmColecciónparticular

Flotante II,1988Poliesterreforzado124x72x41cmColecciónparticular

roberto elía

Una tarde con la hija de George Bataille,s/dCajademaderaytrenzadecabello10x106x10cmColecciónIgnacioLiprandi

tomás espina

Los Fusileros o 26 de Junio de 2002,2002Pólvorasobretela160x200cmColecciónBancoCiudad

león ferrari

Espectadores recíprocos,1981Copiaheliográfica86x110cmColecciónAliciayLeónFerrari

Estudiopara Percanta,1977Aceroinoxidable80x50x50cmColecciónAliciayLeónFerrari

Juicio final,1992CollageconexcrementosdeavessobreestampadelJuicio finaldePeterBrueghel29,5x38,5cmColecciónAliciayLeónFerrari

Nosotros no sabíamos,1976Papeldediariosobrepapel25,5x21cmColecciónAliciayLeónFerrari

S/T,2006Poliuretano,alambreyplástico200x75x80cmColecciónAliciayLeónFerrari

jacobo fiorini

Luisa Lacasa de Suárez,1854Óleosobretela98x76,5cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”

claudia fontes

Julieta Capuleto,1995Jabónblanco,mármoldeCarrarayagua120x80x40cmColecciónIgnacioLiprandi

ana gallardo

Material descartable,2000/2008Instalaciónconmateriaorgánica(perejil)Medidasvariables

jorge gamarra

Cilindro mineral,2004Granitogrismara95x46x23cmColeccióndelartistaCincel II,2005Granito140x12x12cmColecciónFundaciónOSDE

Desprendimiento,1999Lapacho240x30x16cmColeccióndelartista

fernando garcía del molino

Retrato de Manuel Lacasa,1845Óleosobretela

99

49,5x66cmMuseoHistóricoNacional

nicolás garcía uriburu

Coloración Plaza Congreso. Buenos Aires,1983Fotografíacolor80x100cmColecciónFundaciónGarcíaUriburu

Coloración Uriburu. 500 años de polución. Río de la Plata, Dock 3, 24-10-92,1992Vidrio,aguacoloreada,corcho,papelytinta29x7cmColecciónFundaciónGarcíaUriburu

norberto gómez

Orgánico,1977Resinaymadera80x130x30cmGaleríaMamanFineArt

federico gonzález e ingrid sinzinger

8.05 Av. Independencia y Boedo,… y péguele fuerte…, 2005Látexydeshechos.Monocopia,grabadodirectodelpiso90x100cmColecciónFundaciónOSDE

sebastián gordín

Aguanieve,2006Madera,vidrio,bronce,tanzayvaselina72x57x62cmColecciónOrlyBenzacar

carlos gorriarena

Es muy urgente esperar,2005Acrílicoyarenasobretela

149x89cmColecciónparticular

j. f. goulú

Ojo izquierdo del General Manuel Belgrano,sigloXIXMiniaturasobremarfil2,4x3,4cmMuseoHistóricoNacionalDonaciónCarlosVegaBelgrano

Retrato de Mercedes Balcarce y San Martín,sigloXIXMiniaturasobremarfil5,3x6,3cmMuseoHistóricoNacionalDonacióndelosherederosdeFedericoTerrero

víctor grippo

Vida, muerte, resurrección,1980Plomoysemillas50x120x80cmColecciónIgnacioLiprandi

gabriel grün

Autorretrato a la manera de Holbein,2007Óleosobretela100x125cmColeccióndelartista

miguel harte

La mosca,1991?Mesadeaglomerado,resinaepoxi,poliésterymoscas65x116x60cmColecciónGustavoBruzzone

maría juana heras velasco

A los revolucionarios de la primera hora Malevich,

Rodchenko, Lissitzky, Tatlin, Gabo y Pevsner,1973Acrílico150x50x50cmColecciónparticular

alberto heredia

Caja Camembert,1962Madera,huesodepollo,restosdemuñecoybasura32x17,5x5,3cmColecciónIgnacioLiprandi

Las tres Gracias,1964CajasdeCamembert,hilo,gomaymadera28,5x59x21,5cmGaleríaMamanFineArt

Delaserie Amordazamientos,ca.1973Madera,yeso,telayacrílico56x21x20cmColecciónAnaEspinosa

carlos herrera

Amore (homenaje a María Callas),2006Video.Televisor,reproductordeDVD50x50x50cmColecciónFundaciónOSDEenio iommi

Forma espacial,1959Aluminioymármol100x80x20cmColeccióndelartista

andrea juan

Proyecto Antártida III,Metano,2006/2007Video.Duración:8minutosColeccióndelartista

christiano junior

Cartedevisite,ca.1870

Albúminasobrecartón10x6cmColecciónLuisPriamo

keneth kemble

Paisaje suburbano,1960Chapaypigmentossobremadera180x100cmColecciónIgnacioLiprandi

gyula kosice

Mensaje del agua móvil,1972Plexiglass,aguayluz163x163x87cmColecciónBancoCiudad

benito laren

Larenitas,1987Chapa,vidrioyesmaltesintético27x27cmColecciónGustavoBruzzone

julio le parc

Búsquedas visuales,1966Madera,aluminioyluz82x50x25cmColecciónBancoCiudad

marcelo lo pinto

Retablo Herético: “El hambre”,2001Óleo,doradoalahojasobrecollagedepapeldediario,montadosobremadera110x100cmColeccióndelartista

alfredo londaibere

S/T,1994Esmaltesintéticoyaerosol,aluminioycuentasacrílicassobremadera57x72cmColecciónGustavoBruzzone

100

jorge macchi

Folha morta,2005Papeldediariorecortado68x74cmColecciónEstebanTedesco

josé martí

Custodia,ca.1784,EspañaPlatarepujada,fundida,cinceladayenpartedoradaMarcaciudad:Bar,Punzóndeplatero:J.Martí.Punzónfielcontraste:Rodes,Barcelona,103x32cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”

eduardo medici

La lección de anatomía,1994Trestelas,acrílico,tinta,espejos,estaño,resina,papel,maderayobjetos200x150cmColeccióndelartista

juan melé

S/T,2000Papelgofrado25x25cmColeccióndelartistarosendo mendizábal

Paisaje con iglesia, 1854CabellosprocesadosyteñidosdelaSra.LuisaLacasadeSuárezydeDonFranciscoSuárezyVilloldo,pigmentos,vidrioymadera33x39cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”

mónica millán

Jardín de la novia,1999Bordadosobretela,hilosdeseda,algodón,perlas,

mostacillasycanutillos86x43ØcmColeccióndelartista

mondongo

Paisaje,2003Ahumados,chacinadosyresinassobremadera75x150x5cmGaleríaMamanFineArt

marcela mouján

Tres totoras.Delaserie Clepsidras,2004Vidrioyaguacoloreada157x35x35cmColecciónSofiayHoracioAreco

luis felipe noé

Guerra interna,1997Telasyacrílico100x220cmColeccióndelartista

ana dolores noya

Ya no te veo claramente.Delaserie El árbol y el bosque,2007Impresióndigital,transparenciasytroqueladosobremesadecalcodedibujante80x120x90cmColeccióndelartistacarlos pellegrini

Julián Guerra-Retrato de un desconocido (dorso),1831Óleoyacuarelasobrepapelylápizsobrepapel(respect.)27,8x20,8cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”

teresa pereda

Fragmentario,2004Instalación.Trescajasdemaderayvidrioimpresoenserigrafía.Tierras

procedentesdeAñelo,provinciadeNeuquén,Mitikile,provinciadeBuenosAires,yOjodeAgua,provinciadeCórdoba.45x61x17cmc/uColeccióndelartista

agustina pesci

S/T.Delaserie Maniobras,2007DibujobordadoconcabellossobrepapelTissue20x15cmColeccióndelartista

cristina piffer

Chacho PeñalozayFrancisco Ramírez.DelaSerie Perder la cabeza,1998Matambreyacrílico38x38cmc/uColecciónIgnacioLiprandi

felipe pino

Para la historia,2007Óleoyacrílicosobretela135x95cmColeccióndelartista

marcelo pombo Tocadiscos,1986Esmaltesintéticoyfotossobretocadiscos30x40x40cmColecciónGustavoBruzzone

dalila puzzovio

Dalila Doble plataforma, 1972Metal,acrílico,neónycuero90x90x30cmColeccióndelartista

benito quinquela martín Motivo de puerto,1946Esmaltesobrehierro88x68cmMuseodeBellasArtesdelaBoca“BenitoQuinquelaMartín”

mariana schapiro

Giros, volteretas y cabriolas,2006Maderaymetal85x150x100cmColecciónFundaciónOSDE

Ramo de piedras,2006Maderapolicromada,piedrasymetal120x25x23cmColecciónErnestoPesce

Ramo de piedras,2006Maderapolicromada,piedrasymetal120x25x23cmColecciónparticular

eduardo schiaffino

La Jonchere,1885Acuarelasobrepapel21x28cmColecciónFundaciónMundoNuevo

cristina schiaviTe invito,1993Polímerossintéticos156x60x60cmColecciónGustavoBruzzone

paula senderowicz

Transient shelter (Refugio temporario),2006TomadirectadelaconstruccióndehielorealizadaenelBosquedeBanff,provinciadeAlberta,Canadá70x100cmColeccióndelartista

101

juan sorrentino

Cuadros sonoros robados,2005Bastidorblanco,altavoz,sistemadeaudioygrabación60x44cmy83,5x66cmColeccióndeartista

lino enea spilimbergo

Estudiodefigurapara La lucha del hombre contra los elementos de la naturaleza,muralGaleríasPacífico,ca.1945Grafitoytémperasobrepapel63,5x49cmColecciónparticular

Cuadernodenotas,1919/192016x9,5cmColecciónFundaciónSpilimbergo

pablo suárez

Sopa de pobre,2003Ollametálica,resinaepoxi,fideos(dedalitos),acrílico,anafeymadera36x60x40cmGaleríaMamanFineArt

mabel temporelliPerfume de mujer IyPerfume de mujer II.Delaserie Mujeres calientes,2002/2005(respec.)Telasusadasenvestimentafemeninaquemadasconplancha25x30x13cmColeccióndelartista

ignacio valdez

S/T,2006Lápizsobrepapel70x100cmColeccióndelartista

S/T,2006Lápizcolorylápiz6bsobrepapel70x100cmColecciónVictoriaPereyrayGianniCampochiaro

miguel c. victorica

S/T,1940Óleosobretela24x27,5cmColecciónparticular

juan andrés videla

Los faros,1994Madera,metal,cuero,resinaepoxiylucesMúsicaoriginal:ÁngelLópez48x68x42cmColeccióndelartista

Malvinas Argentinas (ex Londres),2008Grafitosobreplusblanco185x245cmColecciónGilbertoyRosaSandretto

San Jorge y el dragón,1996Maderapolicromada,metal,arena,cañaehilo109,5x46x20,5cmColecciónparticular

Onda roja,2007FilmRealización:JuanAndrésVidelaconmúsicadeFrancoBachiatto,Duración:4´19´Ćoleccióndelartista

edgardo a. vigo

S/T [Artecorreo],1995Tintasobrecartón16x10cmColecciónGustavoBruzzone

mariano vilela

S/T,2006

Grafitosobrepapel,montadoenaluminio120x120cmColecciónFundaciónOSDE

román vitali

S/T,2006Tejidoconcuentasdeacrílicofacetadasencastrablesyluzfría120y60x4ØcmColeccióndelartista

pedro zonza briano

Cabeza femenina,1911Cera30x25x24cmColecciónparticular

libros

j. barbéry

Recueil Choisi dímportants Secrets, Recettes et procédés. Dúne application journalière dans l´économie domestique et industrielle,Paris,ImprimerieChaix,1891ColecciónGabrielaSiracusano

paul marcoyLÁmerique du Sud lócéan Pacifique a lócéan Atlantique.París,LibrairiedeL.Hachette,1869.ColecciónMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”

bernardo montón

Secretos de Artes Liberales y Mecánicas, 1758ColecciónHéctorSchenone

d.r. munaiz y millanaManual de curiosidades artísticas y entretenimientos útiles,Segundaparte,Madrid,ImprentadeD.E.Aguado,1833ColecciónGabrielaSiracusano

materiales y herramientas

Cincofrascosdevidrioconpigmentosmolidos,unalosadevidrio,unmorterodeporcelana,unapaletaconpigmentosPropiedaddeGabrielGrün

Herramientasdelaboratorio,pigmentos,resinaseimágenesdigitalesdeilustracionesdeañilyPaloBrasil

HerramientasymaterialesdetallerPropiedaddeJuanAndrésVidela

Paleta,100x70cmPropiedaddeFelipePino

Paleta,espátula,pincelyfrascosconpigmentosdeBenitoQuinquelaMartínMuseodeBellasArtesdelaBoca“BenitoQuinquelaMartín”

videos

federico gonzález e ingrid sinzinger

He estado,registrodeprocesodegrabado

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poli nardiJuan Carlos Distéfano. Una escultura en poliéster, 1992

registros fotográficos científicos

CorteestratigráficodeEl Coronelazo, Autorretrato(DavidAlfaroSequeiros),1945,MuseoNacionaldeArte,InstitutoNacionaldeBellasArtes,MéxicoCréditos:EumeliaHernández,SandraZetina,ElsaArroyo.Laboratoriodediagnósticodeobrasdearte

MicrofotografíadehongosChaetomium globosumKunzeyNigrospora sphaerica(Sacc.)MasonenmaderaImagendigitalrealizadaenelDepartamentodeQuímicaOrgánica,FCEN,UBACréditofotográfico:AlejandraFazio

MicrofotografíasvariasdecortesestratigráficosdeÁngel arcabucero (MatheoPisarro),Salomón(MarcosZapata),Virgen Niña Hilandera(Anónimo),Batalla de Lepanto (Anónimo)ImágenesdigitalesrealizadasenelDepartamentodeQuímicaOrgánica,FCEN,UBACréditosfotográficos:AliciaSeldes,MartaMaier,BlancaGómez,DanielaParera

MicrofotografíasvariasdecortesestratigráficosydetallesdeRetrato de Dama(FélixRebol),Chacareros(AntonioBerni),ySanta María de la Paz(PíoCollivadino)ImágenesdigitalesrealizadasenTAREA-UNSAMCréditosfotográficos:NéstorBarrio,FernandoMarte

TomareflectográficadeSanta María de la Paz(PíoCollivadino)ImagendigitalrealizadaenTAREA-UNSAMCréditofotográfico:DanielSaulinoyAlejandraGómez

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créditos fotográficos de obras reproducidas

SoledadAbotGlenz(pág.59),OscarBalducci(pág.35),GustavoBarugel(pág.40),PatricioBosch(pág.52),CésarCardarella(pág.80),HernánCastroyMartínGómezÁlzaga(pág.38),JuanCavallero(pág.61der.,66),JoséCristelli(pág.49),Duarte&Fucci(pág.56),GabrielGrün(pág.31),AndreaJuan(pág.73),FedericoLoBianco(pág.32,33,39,43,44,48,57,58,84,61izq.,65der.,69izq.,68izq.,72der.),GustavoLowry(pág.6,41,42,68der.,85,88abajo),DanielMazza(pág.34,50,86,91),OtilioMoraleja(pág.70,87),AgustinaPesci(pág.75),PatricioPueyrredón(pág.37,79arriba,83),GabrielReig(pág.27,31,36,37,45,46,47,51,54,55,60,62,63,64der.,65izq.,67,69der.,71,72izq.,74,75,76,78,92,93),MichelRiehl(pág.44arriba),AdriánRochaNovoa(pág.88),PedroRoth(pág.56arriba,82),PaulaSenderowicz(pág.73abajo),GustavoSosaPinilla(pág.77,81),RománVitali(pág.89),FábioDelRe-Vivafoto(pág.53)

Fechadecatalogación:04/09/2008

Siracusano,GabrielaLasentrañasdelarte:unrelatomaterial.-1aed.-BuenosAires:Fund.OSDE,2008.104p.:il.;22x15cm.

ISBN978-987-9358-33-7

1.CatálogodeArte.I.TítuloCDD708

las entrañas del arte · las entrañas del arte un relato material (s. xvii - xxi) del 16 de...

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