«las cerámicas vacceo-romanas de eras del bosque (palencia
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●Autor/es José Carlos Coria Noguera
●Título «Las cerámicas vacceo-romanas de Eras del Bosque (Palencia) en el Museo Arqueológico de Granada»
●N.º de Vaccea Anuario 9
●Año 2016
●Páginas 40-45
●ISBN 978-84-617-6791-5
●URL https://pintiavaccea.es/download.php?file=254.pdf
www.pintiavaccea.es 5 €
PINTIA CAMPAÑA XXVIEXCAVACIONES EN LAS RUEDAS GRAVURAS DEL CÔA
Idade do Ferro
TARIEGO DE CERRATOCIUdadeS VaCCeaS
ORFEBRERÍA VACCEAPRODUCCIONES VACCEASS
ERAS DEL BOSQUEeN eL MUSeo de GraNada
Convocatoria6ª edición
2018
En el acto de entrega de la quinta edición de los Premios Vaccea, que tuvo lugar en el Aula Magna Lope de Rueda de la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Valladolid, en el mes de octubre de 2016, quedaron convocados los correspondientes a su sexta edición, que tendrá lugar el año 2018. Podrán op-tar a los mismos, en sus distintas mo-dalidades (véase www.pintiavaccea.es), cuantas instituciones, públicas o priva-das, empresas o particulares se presen-ten o sean presentados, acompañando la documentación que les justifique como acreedores a los mismos; además se ten-drán en cuenta las propuestas del jurado de la mencionada edición.
Quienes deseen optar a los Premios Vaccea, habrán de dirigirse, acompa-ñando la documentación pertinente, al Director del Centro de Estudios Vacceos Federico Wattenberg (Departamento de Prehistoria, Arqueología, Antropología Social y Ciencias y Técnicas Historiográ-ficas, Facultad de Filosofía y Letras, Uni-versidad de Valladolid, plaza del Campus Universitario s/n, 47011 Valladolid).
Esta convocatoria permanecerá abier-ta hasta el 1 de junio de 2018.
EDITACentro de Estudios Vacceos Federico Wattenbergde la Universidad de Valladolid
DIRECTORCarlos Sanz Mínguez (C.S.M.)
COLABORADORESJuan Francisco Blanco García (J.F.B.G.)Juan Manuel Carrascal Arranz (J.M.C.A.)Elvira Rodríguez Gutiérrez (E.R.G.)Luis Alfonso Sanz Díez (L.A.S.D.)Roberto Sendino Gallego (R.S.G.)Belinda García Barba (B.G.B.)Estrella Martín Bravo (E.M.B.)
ILUSTRACIONESCentro de Estudios Vacceos Federico Wattenbergy autores de los trabajos respectivos, salvo indicación expresa.
DISEÑOCentro de Estudios Vacceos ‘Federico Wattenberg’
MAQUETACIÓNEva Laguna Escudero
PORTADATesoro núm. 2 de Pintia
REDACCIÓN, ADMINISTRACIÓN Y PUBLICIDADCentro de Estudios Vacceos Federico Wattenbergy Asociación Cultural Pintia
IMPRESIÓNgráficas CELARAYN, s.a.
DEPÓSITO LEGAL: DL VA 880-2016
ISBN: 978-84-617-6791-5
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pág.
06Excavaciones en Pintia. CampañaXXVIdeexcavacionesarqueológicasenPintia(PadilladeDuero/Peñafiel)
12Ciudades vacceas. Tareco,unoppidumvacceoaorillasdelPisuerga(TariegodeCerrato)
24Producciones vacceas.Metalisteríavaccea. IV.Orfebrería
36Pintia proyecto docente
40Las cerámicas vacceo-romanas de Eras del Bosque (Palencia) en el Museo Arqueológico de Granada
PROYECTO PINTIA
Equipo de investigación 2015
Director:CarlosSanzMínguez,profesortitulardePrehistoria,UniversidaddeValladolid
Codirectora de la excavación arqueológica:RitaPedro
CoordinadoraMaríaLuisaGarcíaMínguez,presidentadelaAsociaciónCulturalPintia
Personal contratadoJoséLuisGonzálezLLamasEvaLagunaEscuderoRubénMelero
Alumnos participantes en la campaña de excavación XXVI:
ChristineAdamsSierraBrownGabrielleCallanIonaCasleySusanDoughtyRichardGraciaJohnHeilandUrielHernándezAndreaJiménezCantalejoJamesJones
AbigailJudkinsGayatriKathuriaFranciscoLaraPiñeraKorrinelewiaTimmisMaddoxNicoleMagenheimerStephenMangelsdorfWilliamMclaughlinEriksonMendozaMatíasdelaMotaMartínez
MarysaraNacziDavidOttoSteviePreaterAlisonRedaElenaSandovalKamilliaScottAnaSerranoCastellanoÁngelTejeroAlonsoAlexandraToomeySareetaZaid
Colaboradores:M.MercedesBarbosaCachorroJuanFranciscoPastorVázquezFélixJesúsdePazFernándezJoaquínAdiegoRodríguezÁngelRodríguezGonzálezAsociaciónCulturalPintiaVoluntariadopintiano
Diseño exposiciones:IgnacioRepresaBermejo
06
6040
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46Los vacceos sobre el papel
52Entre la tradición y la asimilación de la cultura romana. Los vacceos a comienzos del imperio
60As Gravuras da Idade do Ferro no Vale do Côa
72VacceArte
80El cuarto tesoro de Las Quintanas de Pintia. Contextualización y análisis
87La otra mirada. AgustínJ.Lázaro 86Noticiario vacceo
98Humor Sansón
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A las cerámicas vacceo-romanas
LanecrópolisdeErasdelBos-quesedescubreenlasegun-da mitad del siglo XIX en la
ciudad de Palencia como consecuenciadeldesarrollodelasobrasdelferrocarril(Amo, 1993: 173). Será el erudito local,donFranciscoSimónyNieto,quiéndarácuentadeestenuevohallazgo,enunin-formetituladoEl bosque sagrado(LópezRodríguez, 1978: 189), pues asocia losdepósitos cinerarios con ofrendas sa-crificialesdeun locusobosquesagrado(Amo,1993:170).
Al igual que Francisco Simón yNieto,muchosotrosanticuariosatesora-ránpiezasarqueológicasprovenientesdeestecementerioensuscoleccionesparti-culares.Nosencontramos,portanto,enunaépocaen laque importabapocoelcontexto arqueológico y la informacióncomplementaria que estos objetos nospudieran dar, primando lo exótico y lobello, dentro de un afán coleccionista.Como consecuencia, asistimos a la dis-
persiónde laspiezas endistintas colec-ciones,delascualessepresentaenestetrabajo una de ellas, depositada en elMuseoArqueológicodeGranada.
El estudio de la documentacióndejada por Francisco Simón y Nieto hapuesto de relieve la existencia de tresnecrópolis bien distintas (Amo 1992), odichodeotra forma,unamismanecró-polisquevaampliándose.Entreesossu-puestos núcleos cementeriales, uno deellos ha dado restos que atestiguan unmomentode romanizacióncomo lode-muestranlasinhumacionesensepulcrosconcubierta"amododebisel”ylasinci-neraciones.Porotrolado,antropónimosdeorigenprerromanocomoAccaecia o Oreceti presentes en las inscripciones,ademásdeobjetoscomotijerasyciertospuñales, testimonian elementos de rai-gambre indígena (Amo, 1992: 174). Portanto,ErasdelBosqueerauncementerioenelquecoexistíanelementosvernácu-los y otros plenamente romanos, como
sereflejaenlaseriedeajuaresqueestándepositados en el Museo ArqueológicodeGranada.
LAS CERÁMICAS VACCEO-ROMANAS DE ERAS DEL BOSQUE (PALENCIA) EN EL MUSEO ARQUEOLÓGICO DE GRANADA El yacimiento de Eras del Bosque y el coleccionismo
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las cerámicas vacceo-romanas
Como hemos comentado, losprimeroshallazgospasaránamanosdecoleccionistas particulares como SimónyNieto.Másadelante,susdescendientescedieron las piezas a distintos museos.Se sabe de la existencia de piezas deestanecrópolisenelmuseodePalencia(CarreteroyGuerrero,1989),Valladolid,Santander(LópezOrtizyOleaMadariaga,1986-1988),elMuseoArqueológicoNa-cional(Taracena,1947)yahoraelMuseoArqueológicodeGranada.
LAS CERÁMICAS VACCEO-ROMANAS DE ERAS DEL BOSQUE (PALENCIA) EN EL MUSEO ARQUEOLÓGICO DE GRANADA El yacimiento de Eras del Bosque y el coleccionismo
Francisco Simón y Nieto (1856-1920).EstudióMedicinaysedoctoróporlaUniversidaddeValladolid.FuepresidenteyfundadordelColegiodeMédicosdePalencia,miembrodelaSociedadEconómicadeAmigosdelPaísdePalencia,corresponsaldelaRealAcademiaEspañoladelaHis-toriaymiembrodelaComisiónProvincialdeMonumentos.Tambiénseacercóalapolítica,desdeelpartidoIzquierdaLiberal,alcanzólaAlcaldíadePalenciaen1906,aunquesoloduranteunperiododedosmeses,traselquedimitió.Suaficiónporlosestudioshistóricoslocalesquedópaten-teendiversostrabajossobrelosantiguosCamposGóticos,lacatedraldePalenciaoel"bosquesagrado"deErasdelBosque.(Fotografía:ArchivoI.E.S.JorgeManrique,Palencia).
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las cerámicas vacceo-romanas
En concreto, la colección aquíanalizadaingresóenestemuseoenene-ro de 1951 como donación deManuelGómez-Moreno Martínez. Gracias a lasmemoriasrecopiladasporlahijadeéste,sabemos que llegaron a susmanos porenvíodirectodelmismoFranciscoSimónyNieto.EstonosindicaqueenelsigloXXeramuyusualintercambiarsepiezasanti-guasyvaliosasentrecoleccionistas,conelobjetivodetenerunagranselecciónderestosdemuchos lugares,cuantosmás,mejor.Enestesentidoseentiendelacon-cepción occidental de museo: un lugardondedeunasolavez,laspersonaspue-dan visualizar la Historia Universal. Poreso,eramásimportanteparalosmuseostenerunapequeñamuestraarqueológi-cadecadasitioque tenergrandescan-tidadesdematerialdeunasolacultura.
El lote lo comprenden treintay dos piezas: diecisiete contenedores,ochosonajerosdetradiciónvaccea,unatapaderarectangular,unaboladebarromacizoybolasdebarrodecoradas,delascualesdosestánperforadasdeextremoaextremo.Hemosdivididosuestudiose-gúnsuformayfuncionalidadendistintosapartadosdesarrolladosacontinuación.
ContenedoresElconjuntocomprendeun total
dediecisietecontenedores,deloscua-lestrataremosdieciséis,debidoalesta-doen restauracióndeunode ellos, alque no hemos tenido acceso. Se tratade cerámicas hechas a torno, de coloranaranjado, fruto de una cocción enambienteoxidanteenhornobicameral;conacabadosde cerámica común, lisaodecoradaconpinturamarrónoscura,que representa motivos de tradiciónindígena.Elbarroesdebuenacalidad,muydepuradoydecantado.Lasformasy las atribuciones funcionales intentanimitar, en algunos casos, la cerámicafinaromanaylasigillata.Enotroscasosnosencontramosconperfilesyatribu-ciones funcionales de tradición indíge-na.Lamayoríadelaspiezasrespondenaminiaturasdepiezasmayores.
Entrelasformasdestacanlases-tudiadasporAbascal(1984),lasabiertasycarenadas,losoinochoeojarritas,queaparecenencementeriosvacceoscomoPintia. Tambiéndestacamosun cuencotrípode y una copa con anillas, ambasformas de raigambre vaccea. Por otrolado, tenemos cerámicas que imitanperfilesromanoscomolasnúms.7y15.
En definitiva, se correspondencon cerámicas vacceas tardías (BlancoGarcía, 2015: 455) con una cronologíadefinalesdelsiglo Ia.C. (30/20a.C.)amediados del I d.C., y cerámicas tipoCluniaqueempiezanacircularaprinci-piosdelsigloId.C.Suspinturas,decla-ra tradición indígena, nos indican unaconvivenciadeideasydecreenciasquesobrevivenalaromanización.Poniendoestacaracterísticasobrelamesa,cabríapreguntarse si se tratadealfareros in-dígenasqueseadaptanalasmodasro-manas,consusnuevasformas,osisonalfareroslatinosqueaplicanlasformasromanas conocidas, pero que para in-troducir esos nuevos productos a unagranpoblaciónindígenadecidenaplicarlasdecoracionespreexistentes.
Sonajeros
En el conjunto conservado enGranada disponemos de ocho sonaje-rosdeloscualescincosonlenticulares(núms.17a21)ytresesféricos(núms.22a24).«Desdeunpuntodevistamor-fológico los sonajeros son recipientescerradosyhuecosquealojanensu in-terior pequeñas piedrecitas o bolitasdebarroqueal seragitadosproducenruido»(Romeroet alii,2013:93).Losti-posenlosquesehandividido,segúnlaforma,sonseis:esféricos,hemisféricos,lenticulares,cilíndricos,decarreteyfu-siformes(Romeroet alii,2013:93;SanzMínguezet alii,2013).
Desdeluego,sonelementosmuysingulares quepodemosdecir que sonpropiosdelazonadeinfluenciavaccea.Sehandocumentadountotaldetrein-ta, recogidos en una compilación (Ro-meroet alii,2013),alosquesumamosestosocho inéditos.Todosellossehanconservadomuybien, y seencuentrancompletosaexcepcióndeuno.Al igualquelagranmayoríadelassonajascono-cidas,susbarrosestánbientamizadosycocidosenambientesoxidantesquelesaportaesacaracterísticacoloraciónana-ranjada.
Los sonajeros están decoradosconpinturamarrón,formandomotivosde distinta naturaleza. Tenemos com-posiciones con líneas horizontales yverticalesqueensuconjuntonossugie-renunaspadecuatro ladosquesalendesdeuncírculoinscrito.Estopodemosverloen lossonajeros17,18y19.Porotrolado,elsonajero21destacaporsucomposicióndecorativaconmotivosli-
nealesque juntosmuestranun círculoinscrito desde el cual salen triángulos,por loquepodría tratarsedeunmoti-vo floral u solar. Asimismo, resulta su-mamenteoriginallasucesiónhelicoidalpintadaenelperfildeestapieza.Final-mente, la decoración del sonajero cir-cularformademaneraseriadadoscua-drados tramados rellenos que ocupanlosdospolos,decuyosvérticespartentriángulostramadosseparadosporrec-tángulosenreserva.
Asimismo,losperfilesdelosso-najeroslenticularespresentanunabaseplana y su parte superior ligeramenterehundida. Encontramos uno de ellossin pulir,mientras que los demás pre-sentanunasuperficiebrillante,frutodehabersidotrabajadapostcocción.
La problemática de estas pie-zas fue ampliamente recogida en untrabajo recopilatorio (Romero et alii, 2013),delcualhemosextraídoalgunasobservacionesparalosejemplarescon-servadosenGranada.
Enprimerlugar,queremoshacerhincapiéenlastécnicasdefabricación.De la treintena conocida, la mayoríaestánhechasamano,exceptodospro-cedentesdelanecrópolisdePintia.Noobstante,el conjuntoestudiadomues-tratécnicasmixtasdeconfección.Ade-más,laconstruccióndelasesféricaspu-dierahabersidollevadaacabouniendodosparteshechasamanoyluego,conun pulido exhaustivo, disimular lasunionesdesuspartes(SanzMínguezet alii, 2007:294).
Soninteresantestambiénlosori-ficiosque incluyenalgunosejemplaresenelperfil.Enelconjuntosolodosdeellos presentan agujeros (núms. 19 y21),contresorificiosequidistantesrea-lizados antes de la cocción y un únicoorificio,másgrandeque losde laotrasonaja y realizado después de la coc-ción, respectivamente.Aestas sonajasperforadas se les suman cuatro más:trescilíndricasdocumentadasenlane-crópolisdeLasRuedasyunaenelpo-bladodeLasQuintanas(Romeroet alii, 2013:113).
Las interpretaciones sobre losorificios son variadas. Primero se pen-só que eran para introducir las bolitasyelpolvitoantiadherente.Noobstante,debidoalpequeñotamañodelosagu-jerosdelasonajadeLasQuintanasysugrannúmerosebarajólaposibilidaddeque su función fuera acentuarel soni-do (Martín Valls y Romero, 1980). Porotrolado,M.Barril(1990:332)yC.Sanz
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(1997: 335) interpretarán supresenciaparapropiciarlacocciónyevitarlasro-turas(enRomeroet alii, 2013:113).
Seacualseaelmotivoverdaderodelainclusióndeestosorificios,desdenuestropuntodevistasetrataríadeunelementopolifuncional.Loquetambiénse constata es que los sonajeros conesteelementosonmínimos,porloquesededucequenoeranprimordialesalahoradesufabricación.
Las dos nuevas sonajas, docu-mentadasenelMuseodeGranada,nospermitenalgunas consideracionesmásenrelaciónalosorificiosquemuestran.Enelcasodelanúm.20,laequidistanciadelosorificioshacepensarenlainten-cióndeacentuarel sonido,en la línea
de loexpresadoporMartínVallsyRo-mero,yaqueademássonagujerosmuypequeños(0,3cmdediámetro)parain-troducirbolaalguna.Enelnúm.21,sinembargo,eltamañoessuficientementeamplio,aunquebienesciertoqueesteorificiopodríahabervueltoaaparecerinvoluntariamente,yaquelasbolitasseintroducen por agujeros que luego sedisimulan y se tapan conunapella debarro(SanzMínguezet alii, 2007:294)yaquíobservamosunafracturaeneláreadelorificio,quehacepensarquecuan-doseexhumó lapiezapudo romperseporestazonayperderdefinitivamenteeltapóndecierre.
Ensegundolugar,queremoslla-marlaatenciónrespectoasucronolo-
gía.Lamayoríadelassonajasdelaco-leccióndeGranadarespondeaperfilesya tardíos, como se demuestra con elejemplaraparecidoen la tumba67dela necrópolis de Las Ruedas de Pintia junto a una lucerna y un ungüentariodevidrio,quesedatanenelsigloId.C.Deformasimilaralkernosquecontieneuna sonaja aparecido en Eras del Bos-que, queM. Barril (1989) fecha en elsigloId.C.
Asimismo, teniendo en cuentaqueenelcementeriodeLasRuedasdePintia ocho sonajeros aparecieron ensiete tumbasdiferentes,de formauni-tariaenseisydobleenuna,podríamosaventurarnos a sugerir que en el lotepalentino de Granada pudieran estar
Contenedores.
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las cerámicas vacceo-romanas
presenteselementosaisladosdelajuardealmenosochosepulturasdistintas.
Bolas de cerámicaEn este apartado presentamos
unaseriedeobjetosesferiformesobo-las,decoloranaranjado(núms.25a30):unaexentadedecoración,de3,5cmdediámetro; tres decoradas con motivoslinealesimpresos,deentre1,4y2,5cmdediámetro;ydosmáscondecoraciónlineal estampilladaen serie conpeine.Todasellasestánperforadas,porloquesuponemosquedebierondeserusadascomocuentasdecollarocolgantes.
Estosobjetossehandocumenta-doampliamenteenloscontextosfune-rariosdeinfluenciaculturalceltibéricayvacceacomosonLaHoya(Vegas,1983:414),LasCogotas(Cabré,1930),ElRasodeCandelera(FernándezGómez,1986)o la necrópolis de Las Ruedas en Pa-dilla del Duero (Sanz Mínguez, 1997),entreotrosyacimientos.Elcementeriode Eras del Bosque no se queda atrásen este sentido: Blas TaracenaAguirre(1947:95)documentauntotaldecienbolitasdebarrodepositadassobreunaplancha también de barro que forma-ríanunbloquealsufrirunincendio.En-tre lasbolitasencontramoslasexentasdedecoraciónylasdecoradasconcírcu-losestampadosypuntosincisos.
Su significación ha sido objetode interpretacionesde lomásvariado.Desdeunvalorsimbólicoque lesdaelMarqués de Cerralbo, representacio-nesdelavueltaalavidaamododelosescarabeos egipcios (Aguilera y Gam-
boa,1916:21enSanzMínguez,1997:344),hastaunvalor religioso (Watten-berg,1959:216),oelementosdejuego(Maluquer,1982:128;Cuadrado,1968:47enSanzMínguez,1997:344). Tam-bién el hecho de que sean proyectilesde honda (Bosch Gimpera y Aguado,1962:177enSanzMínguez,1997:344).Enelcasodelasbolaspétreas,siguien-doaEstrabón(III,3,7enSanzMínguez,1997:344),sehadichoqueseríanútilesparacalentarlíquidosenvasijasdema-dera.Inclusotambiénquepudieranserelementos de intercambio comercial(Vegas,1983:423-424enSanzMínguez,1997:344).Seacomofuere,loqueque-daconstatadoessuusoduranteydes-puésdelaromanización.
Placa de cerámicaSe trata de una única tapadera
decerámicarectangular (10,4x7cm),de barro anaranjado y bien tamizado.Subordeestácortadoabiselformandoun festoneado. Encontramos paralelosdeestapiezaenelMuseoArqueológicoNacional (Taracena, 1947: lám. XXX) yenlanecrópolisdeLasRuedasenPadi-lladelDuero(SanzMínguez,1997:171).
Las dimensiones de todos es-tosejemplaressecorrespondenconlostamañosdelascajitaszoomorfas.Ade-más,unaspecto interesanteesquesuparte inferior estámejor acabada quela superior. En esta línea los acabadosdelasplacasdeLasRuedasydelMANmuestrandecoraciónconpinturaensuparte interior.Asípues,podríamosde-cir que estas piezas de barro tendrían
una doble función: tanto de tapaderadeunacajacomodepequeñabandeja,ajuzgarporelelaboradoacabadodelaparteinferiordecadaunodelosejem-plares.
Sucronologíanoestáclara.Noobstante,elejemplardeLasRuedas,apesardehabersidohalladoenposiciónsecundaria,presentauncontextopreci-so,porloquesepropusounafechadefinalesdelsigloIIa.C.oiniciosdelsigloIa.C.Estosecorresponderíaconlacro-nologíadelanecrópolisdeErasdelBos-que, comenzandoenel siglo Ia.C.Portanto,esteelementosehainterpretadocomounobjetoqueseincorporatardía-mentealritualydemaneraesporádica(SanzMínguez,1997:320).
ConclusionesEl presente conjunto compren-
deunaseriedecerámicasque,apesardesudescontextualización,nospermi-tenobtener información acerca de losajuares que en la necrópolis de ErasdelBosquesedepositaron.Debidoasucondicióndepiezasdeunacolecciónnopodemos profundizar en la naturalezade las tumbasa lasquepertenecieronnieltipodeindividuosalosquesirvie-roncomoajuar.Setrata,portanto,deun conjunto abierto cuyos componen-tes formaron parte de distintas tum-bas,aunquenosabemosenconcretoacuántas.
Por las características del lote,podemos dictaminar su procedenciade Eras del Bosque. Su composiciónconsta de cerámicas vacceas tardías
Sonajeroslenticulares.
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(BlancoGarcía, 2015: 455) con formascomolascopasylosespecieros,distin-tos elementos de banquete y rituales,extensamentetratadosporAbascalPa-lazón(1986).Portanto,segúnestosele-mentos,lacronologíadelconjuntoseríaamplia, con piezas de inclusión tardíaenel ritual funerario comoes laplacadecerámica,ycerámicasqueyatienenunavidaútilapartirdelcambiodeEraenadelante.
Por tanto, concluimos con queel conjuntoestudiadoaquí aportaele-mentos que apoyarían una temporali-dadpostsertorianaparalaPallantia del ríoCarriónoalmenosparasunecrópo-lis. No podemos desdeñar elementosanterioresdeclararaigambreindígena,como pervivencias formales y simbóli-casoamortizacionesposterioresa suscronologías relativas de fabricación, loquenoestaríaencontradicciónconqueelgruesodelmaterialarqueológicodelosajuaresdelanecrópolisseanfecha-dosenelsigloId.C.,comoevidenciadeunusoprolongadodelcementerio.
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JoséCarlosCoriaNogueraUniversidad de Granada
QueremosagradecerlacolaboracióndeJesúsGá-mizCaro,MaríaAlcázarSoriayBeatrizRoviraporlaayudaquenoshanbrindadoconladocumen-tacióngráfica;aloshermanosRomeroCarniceroporsusvaliososconsejosy,finalmente,aAndrésMaríaAdroherAurouxporhacernossaberde laexistenciadeesteconjuntoyquepudiéramosac-cederasuestudio.
Sonajerosesféricos(22a24),esferiformes(25a30)yplacadebarro(31).