la tipografía y sus características

1. La tipografa y sus caractersticas

2. La tipografa y sus caractersticas Nubardo Coy

3. DEDICO A todos los estudiantes de diseo grafico. A, Jaime de Albarracin, Roberto Urdaneta, Mariangela Ros, Nilda Bermdez, Jos Ignacio y a todos mis amigos. La tipografa y sus caractersticas Nubardo Coy ISBN: 978-980-12-4126-3. Depsito legal: lf 06120106862397 Correccin de textos: Lilia Aguirre Portada: Nubardo Coy Diseo y montajes: Nubardo Coy

4. Nubardo Coy 9 Hablar de tipografa es hablar de la historia, empezamos con la Pictogrfica 3.500 aos a. C., cuando aparece la raza semtica, con una lengua y rasgos fisiolgicos comunes, procedente de Arabia, Fenicia, Siria, que llega con su cultura rudimentaria a Egipto, restablecindose en el Delta del ro Nilo, y en la comarca de Uruk, en la Baja Mesopotamia, luego la Proto-sumeria 1800 a. C., lengua clsica hasta 100 d. C., el desarrollo de la escritura pictogrfica hacia la cuneiforme, pas por diferentes etapas, la Cuneiforme de 3.400 a 3.200 a. C., tablillas de arcilla, datadas mediante carbono-14 de 3.400 a 3.200 a. C, posiblemente, los ms antiguos documentos de escritura conocidas. La Egipcia jeroglfica, hiertica y Demtica. 3.000 a. C., se comenz a utilizar hacia 3.300 a. C., aproximadamente en la misma poca en la que surgi la escritura cuneiforme en Mesopotamia, la Piedra de Rosetta 196 a. C. La Demtica 660 a. C., es una forma abreviada de la escritura hiertica. El Demtico medio (ptolemaico) (c. 400 a 30 a. C.) es la etapa de la escritura usada durante el perodo ptolemaico. A partir del cuarto siglo a. C., la utilizacin del Demtico crece, como se puede ver por el incremento del uso en textos literarios y religiosos y el Demtico tardo (romano) al principio de la poca romana de Egipto, el Demtico fue progresivamente menos utilizado en la vida pblica. La tipografa Los primeros tipos mviles se conocen como los Bi Sheng entre 1.041 y 1.048, hechos de porcelana, inventados durante la Dinasta Song de China, entre 1.237-1.249 los Tripitaka Coreana, y Laurens Coster fue el primero en utilizar tipos mviles de madera, aunque se le conoce como el inventor verdadero a Johann Gutenberg en el siglo XV con la Biblia de las 42 lineas entre 1.394-1.468, Ottmar Mergenthaler (Alemania, 1854 Baltimore, 1899), inventor de una mquina que mecanizaba el proceso de composicin de un texto para ser impreso, con tipos mviles de plomo los ms conocidos los Bodoni de 42 pt, las matrices Janson tacos de madera en el Siglo XVII, la Linotipia en 1.886, la Letra set en 1970 y la dcada de los 1980, IBM-ball (pelota de golf) entre 1.973-77. Con la letra gtica 12 de tono y los 96 Caracteres, llegando la tecnologa con Apple desde su aparicin en 1.984 cambi las reglas del juego en cuanto a computacin personal. El 24 de enero de 1.984 aparece en el mercado la Macintosh 128K, el primer ordenador personal comercializado, llegando desde finales de siglo XX hasta hoy da con los Libros electrnicos. El libro esta compuesto por 5 captulos que ayudaran al lector a situarse desde los orgenes de la escritura empezando desde la Pictogrfica hasta la Demtico tardo, y a su vez los orgenes de la tipografa PRESENTACIN

5. La tipografa y sus caractersticas 10 desde el Bi Sheng, pasando por la Biblia de 42 lneas hasta los Libros Electrnicos. En el captulo II los grades tipgrafos con sus tipografas creadas por cada uno de ellos, desde Nicholaus Jenson hasta Vicente Connare entre otros. Captulo III, un resumen y componentes del estudio de la tipografa donde tomo como estudio la Clasificacin Tipogrfica de Maximilien Vox en 1954, la de Alado Novarese en 1956 y la de Antonio & Ivana Tubaro, finalizando este con Partes y tazos, Lneas de referencia, del tipo mvil de plomo, al editor de fuentes, los componentes, estructura: lneas fundamentales, tipografas: Serif, Slba serif, Script, Palo seco, lineales o sans serif, las fuentes digitales, cdigos ASCII TrueType, OpenType, Multiple Master, PostScript Type 1, 2 y 3. Captulo IV La tipografa y su uso, estas proporciona un formato visual al lenguaje. Los programas maquetadores proporciona las herramientas necesarias para definir el texto que se ajuste al contenido. Las fuentes y los ajustes seleccionados para el interlineado y el kerning son ejemplos de decisiones que se pueden tomar para modificar la apariencia del texto de un documento, ejemplos de retculas, interlineado, mrgenes y problemas de diseo tipogrficos. A partir del Captulo V, desarrollo un Resumen e investigacin de la tipografa de cuatro grandes grupos como son la: Palo Seco, Serif, Slba Serif, Script, haciendo comparaciones entre tipografas y estilos y sus diferencias de construccin y tamaos (pt). Donde despus de muchos aos de trabajo como diseador, en los talleres de artes graficas y editoriales, como docente y de haber realizado un estudio tipogrfico de los grandes maestros, tipgrafos y diseadores, digo que Swif es casi idntica a Helvtica en su estilo bold y no Arial, esta tiene sus diferencias, como lo explico en las paginas siguientes. Incluyendo un anexo de: las tipografas ms usadas para logotipo, datos del idioma espaol, del Alfabeto manual o dactilolgico, el Alfabeto Cdigo Braille y las biografas de Jaime de Albarracn Calgrafo, Roberto Urdaneta Diseador y John Moore Tipgrafo. Y finalmente con un glosario tipogrfico donde el lector encontrara muchas palabras y abreviaturas utilizadas por profesores, diseadores, imprentas editoriales, etc. Finalizo desarrollando toda la investigacin y una nueva propuesta para un libro didctico, encontrando en sus pginas historia, explicaciones, ejemplos, consejos, y diseos, para todos los lectores en especial para nuestros estudiantes de diseo grafico y todos los que tengan relacin con las artes graficas. Al final del libro hay cuatro laminas de acetato una con la tipografa Palo Seco, una con Serif, una con Slba Serif y una en blanco donde el lector pueda dibujar la tipografa, empezando a ver y prestarle ms atencin a sus diferencias, caractersticas, construccin y las podrn utilizar superponindolas sobre las pginas de la izquierda, haciendo del libro un libro interactivo y no un libro ms de tipografa. Nubardo Coy, Maracaibo 19 de julio de 2013 a b c a b c CAPTULO I Orgenes de la escritura y la tipografa

6. La tipografa y sus caractersticas 12 Nubardo Coy 13 En el amanecer de la Historia, aparece la raza semtica, con una lengua y rasgos fisiolgicos comunes, procedente de Arabia, Fenicia, Siria, que llega con su cultura rudimentaria a Egipto, establecindose en el Delta del ro Nilo, y en la comarca de Uruk, en la Baja Mesopotamia. Los semitas son gente con un gran sentido de la organizacin y crean la primera forma de escritura: la pictografa. La escritura pictogrfica basa su sistema en el dibujo de formas, seres u objetos, que situados uno detrs de otros explican una historia, un hecho, un acuerdo. La escritura pictogrfica supone, pues, un cuento sin palabras, en el que no interviene el sonido de las palabras. Pictogrfica 3.500 aos a. C. El desarrollo de la escritura pictogrfica hacia la cuneiforme, pas por diferentes etapas. En la ilustracin que se muestra a la derecha, se puede ver como las imgenes del 3.000 antes de Cristo, son claramente formas pictogrficas que aparecen en el sistema proto-sumerio. Los de las segundas filas ya son una representacin cuneiforme de hacia el 2400 a. C., obsrvese que todava hay un acercamien- to al dibujo original, pero ya se tiende a representar las ideas por signos abs- tractos. Finalmente, los signos de las terceras filas, del 650 a. C., son definitivamente silbicos, y all puede verse su equivalencia fontica sumeria y su significado. Proto-sumeria 1800 a. C., lengua clsica hasta 100 d. C. Cuneiforme De 3.400 a 3.200 a. C. Egipcia: jeroglfica, hiertica y demtica. 3.000 a. C. Se comenz a utilizar hacia 3.300 a. C., aproximadamente en la misma poca en la que surgi la escritura cuneiforme en Mesopotamia. Fue empleada durante ms de 3600 aos, pues la ltima inscripcin conocida se graba el da 24 de agosto de 394 y se encuentra en el templo de Fil. Desde la poca del Imperio Antiguo los jeroglficos egipcios fueron un sistema de escritura en el que se mezclaban ideogramas, signos consonnticos (simples, dobles, triples e incluso de cuatro o ms consonantes) y determinantes (signos mudos que indicaban a qu familia conceptual pertenece una palabra). Tablillas de arcilla, datadas mediante carbono-14 de 3400 a 3200 a. C, posiblemente, los ms antiguos documentos de escritura conocidos. Fue creada por los sumerios a finales del cuarto mi- lenio a. C. Surgi como un sistema de pictogramas. Con el tiempo, las repre- sentaciones pictricas se simplificaron y se hicieron ms abstractas, dando lugar a lo que se conoce como escritura cuneiforme. La escritura cuneiforme fue posteriormente adoptada por los acadios, babilonios, elamitas, hititas y asirios para escribir sus propias lenguas. Fue ampliamente usado en Mesopotamia durante 3000 aos, pese a que la naturaleza silbica del alfabeto, al ser refinado por los sumerios, resultaba poco intuitiva a los hablan- tes de lenguas semticas. Jeroglfica Hiertica Demtica S Y M W L T P Piedra de Rosetta 196 a. C. Hiertica Demtica 660 a. C. Fue descubierta el 15 de julio de 1799 por el capitn francs Pierre- Franois Bouchard en el pueblo egipcio del delta del Nilo denominado Rosetta (tambin llamada Rashid), cuando las tropas capitaneadas por Napolen Bonaparte se encontraban guerrean- do contra las de Gran Bretaa en las tierras de Egipto. En ella est grabado un decreto en tres tipos de escritura: jeroglfica, demtica y griega uncial. Conseguir descifrar este documento se lo debemos a los estudios realiza- dos por Thomas Young y, fundamentalmente, a Jean-Franois Champollion quien logr descifrar el mtodo de su lectura en 1822, 23 aos despus de ser descubierta la piedra. El papiro Edwin Smith, el tratado quirrgico ms antiguo conocido, fue escrito en hiertico hacia 1600 a. C. Permita a los escri- bas del Antiguo Egipto escribir de forma rpida, simplificando los jeroglficos cuando lo hacan en papiros, y estaba ntima- mente relacionada con la escritura jeroglfica. Se caracteriza por su naturaleza cursiva y el uso de ligaduras de un nmero de caracteres. Aunque los signos guar- dan evidentes similitudes, puede ser un error consi- derar el hiertico como un derivado de la escritura jeroglfica. Los primeros textos escritos con tinta y pincel que conocemos no tienen ninguna indicacin de que sus signos sean descendientes de los jeroglficos. La escritura demtica es una forma abreviada de la escritura hiertica. El trmino demtico provie- ne del griego demtica, popular, referente a los asuntos cotidianos. Tras su introduccin, el hiertico se sigui utilizando por motivos religiosos, mientras que el demtico se us con fines econmicos y literarios. En contraste con el hiertico, que sola escribirse en papiros u ostraca, el demtico a menudo se grababa en piedra y madera. Demtico antiguo El demtico antiguo se concibi en el Bajo Egipto durante la ltima poca de la dinasta XXV, figurando en las estelas del Serapeum de Saqqara. Est generalmente datado entre 650 y 400 a. C. aunque la mayora de los textos escritos en demtico antiguo se fechan en la dinasta XXVI y el periodo de dominacin persa, la dinasta XXVII. Demtico medio (ptolemaico) El demtico medio (c. 400 a 30 a. C.) es la etapa de la escritura usada durante el perodo ptolemaico. A partir del cuarto siglo a. C., la utilizacin del demtico crece, como se puede ver por el incremento del uso en textos literarios y religiosos. Hacia el final de tercer siglo a. C., el idioma griego era ya ms importante. Demtico tardo (romano) Al principio de la poca romana de Egipto, el demtico fue progresivamente menos utilizado en la vida pblica. Hay, sin embargo, un nmero de textos literarios escritos en demtico tardo (de 30 a. C. a 452), especialmente en los siglos primero y segundo, aunque la cantidad de textos en demtico disminuy rpidamente hacia el final del siglo segundo. Despus el demtico solamente fue utilizado en algunos ostraca, anotaciones en textos griegos, etiquetas de momias, y pintadas. a b c a b c Orgenes de la escritura.

7. La tipografa y sus caractersticas 14 Nubardo Coy 15 La primera imprenta en china, los tipos se hacan con bloques de madera, en los que se tallaban a mano, textos e ilustraciones. En esa poca, los diestros artesanos coreanos tambin concluyeron la difcil tarea de grabar todo el canon budista, grabada en 80.000 bloques de madera entre los aos 1.237 y 1.249. El canon se conoce como la Tripitaka Coreana, y ahora se encuentra en el histrico templo de Haeinsa los edificios de Janggyeong Panjeon en el siglo XV para albergar los bloques de madera. No menos significativa fue la invencin del primer linotipo (linotipia) de metal movible del mundo en 1.886, que precedi a la Biblia de Gutenberg de Alemania por dos siglos. La linotipia, en sus principios, fue capaz de componer entre 9.000 y 11.000 letras por hora. A partir de 1.932 se consigui la cifra de 30.000 letras por hora, frente a las 350 letras por hora de la composicin manual inventada por Gutenberg. Orgenes de la tipografa Tripitaka Coreana 1.237-1.249 Bi Sheng Entre 1.041 y 1.048, fue el inventor de los primera tipos mviles hechos de porcelana, inventados durante la Dinasta Song de China. Biblia de 42 lneas 1.394-1.468 En 1.500 solo doce pases conocan el secreto de los tipos mviles, y ya haban sido impresos cuarenta mil ediciones de libros. Vanoccio Viringuccio ya cita la fundicin de tipos en su obra Pirotechnia, en 1.540. A mediados de 1.550 la nueva tecnologa haba llegado a Amrica. Los libros dejaron de ser artculos de lujo. Los lectores queran llevarlos consigo en sus viajes, por lo que se imprimian en cuartillas y octavillas; algo as como el libro de bolsillo actual. Laurens Coster Fue el primero en utilizar tipos mviles de madera, aunque se le conoca como el inventor verdadero a Johann Gutenberg en el siglo XV. La Imprenta de Gutemberg, entre los siglos X a XIV. El primer libro que se imprimi fue el Sutra de Diamante, estampado por Wang Chieh el 11 de mayo del ao 868, en China. Ottmar Mergenthaler (Alemania, 1854 Baltimore, 1899), inventor de una mquina que mecanizaba el proceso de composicin de un texto para ser impreso. Cuando cumple 18 aos viaja a los Estados Unidos y entra a trabajar en Baltimore en el taller de impresin de un familiar. Ya en el mundo de la impresin intent fabricar, sin demasiada fortuna, tipos de papel mach. Pero no fue hasta 1886 cuando logr su gran xito con el invento de la linotipia. Teclado, consta de 90 teclas: caja baja a la izquierda, versales a la derecha, y cifras, letras, caracteres acentuados, blancos y signos de puntuacin en el centro. La imprenta es un ejrcito de soldados de plomo con el que se puede conquistar el mundo Johann Gutenberg Definimos la tipografa como el arte o tcnica de reproducir la comunicacin mediante la palabra impresa, trasmitir con cierta habilidad, elegancia y eficacia, las palabras. La tipografa es el reflejo de una poca; por ello la evolucin del diseo de las mismas responde a proyecciones tecnolgicas y artsticas. Tipo: es igual al modelo o diseo de una letra determinada. Tipografa: es el arte y la tcnica de crear y componer tipos para comunicar un mensaje. Tambin se ocupa del estudio y clasificacin de las diferentes fuentes tipogrficas. Fuente tipogrfica: es la que se define como estilo o apariencia de un grupo completo de caracteres, nmeros y signos, regidos por unas caractersticas comunes. Familia tipogrfica: en tipografa significa un conjunto de tipos basado en una misma fuente, con algunas variaciones, tales, como ejemplo, en el grosor y anchura, pero manteniendo caractersticas comunes. Existen cinco elementos puntuales que sirven para clasificar e identificar a las diferentes familias tipogrficas: La presencia o ausencia del serif, (gracias o remates). La forma del serif. La relacin curva o recta entre bastones y serif. La uniformidad o variabilidad del grosor del trazo. La direccin del eje de engrosamiento. De acuerdo con esto criterios podemos hacer un anlisis y reconocer los grupos fundamentales. Las matrices Janson Siglo XVII. Linotipia 1.886 Letraset 1970 y la dcada de 1980. Libros electrnicos De ltima generacin, s. XXI. IBM-ball (pelota de golf). 1.973-77. Con la letra gtica 12 de tono y los 96 Caracteres. Apple La cual desde su aparicin en 1984 cambi las reglas del juego en cuanto a computacin personal. El 24 de enero de 1984 aparece en el mercado la Macintosh 128K, el primer ordenador personal comercializado.

8. Al-Abdullah Shamas Zakher fund la primera imprenta en rabe en el Lbano en 1.734 Punzones de madera y metal: Primer plano de una mano, tallada la palabra principal. Los golpes de cincel son claramente visibles. * Cifras arbigas.* Cifras arbigas golpea con el mango de madera. Esparcidores de tinta que se utilizaron para difundir la tinta de manera uniforme en las letras antes de imprimir la pgina. TipgrafosDiseadores y El cuadrado, adornos de metal. * Cifras arbigas. Lnea de Tampn de motivo. Derecha . Composicin de Gally se utilizaba para organizar todas las oraciones para hacer que el diseo de la pgina quedara listo para su impresin. Un ejemplo de una galera de madera creado por Al Zakher. Abajo. Un ejemplo de una varilla de madera componer que se crearon por Al Zakher. Icono de Tampn de motivo. CAPTULO II

9. La tipografa y sus caractersticas 18 Nubardo Coy 19 Nicholaus Jenson Siglo XV. Jenson Francia, 1420 1480 Fue un grabador y tipgrafo francs que desarroll la mayor parte de su trabajo en la ciudad de Venecia. Erhard Ratdolt Siglo XV. Alemania, 1442 1528 Ratdolt se especializ en misales, trabajos litrgicos, calendarios y ediciones sobre astronoma, astrologa y matemticas y sola incluir diagramas que ilustraban el texto. Claude Garamond Siglo XVI. Garamond Francia, 1490 1561 Los tipos griegos de Garamond fueron los utilizados para la edicin exclusiva del Alphabetum Graecum publicado por Estienne. Breve resea de maestros, tipgrafos, y diseadores a travs de la historia. Detalle De Praeparatione Evangelica (de Eusebio), con fecha 1470. Detalle de la edicin de Paraphasis in Elegantiarum Libros Laurentii Vallae Erasmus, con fecha 1530. Detalle Romana historia de Bellis Civilibus, 1477 ANm Mikls Ttfalusi Kis o Nicholas Kis Siglo XVII. Janson (kis) Hngaro 1650 1702 El tipo de letra Janson es una tipografa clsica o serifada muy utilizada actualmente. Detalle de la Lexici Herraici Compendium Metricum, de 1693. William Caslon Siglo XVII. Caslon Cradley, 1692 - 1766) Las tipografas de Caslon fueron muy populares y usadas para muchos trabajos impresos importantes, dentro de los que cabe destacar la primera versin de la Declaracin de Independencia de Estados Unidos. Aa Detalle de Pagina Del libro de la fundicin original de William Caslon, o el de ATF (American Type Founders.) John Baskerville Siglo XVIII. Baskerville Inglaterra, 28 17061775 Su trabajo fue criticado por competidores envidiosos y pronto cay en desgracia, aunque desde los aos 20 muchas nuevos tipos de letra que han sido publicados por Linotype, Monotype. ke Detalle portada Tipos Baskerville en las obras de Addison de 1761. Joaqun Ibarra Siglo XVIII. Ibarra Zaragoza, 17251785 Tipgrafo y editor espaol. Trabaj para la Universidad de Cervera (Lrida) junto a su hermano Manuel, trabajan en la Imprenta Pontificia y Real. Tipografa considerada como la primera genuinamente espaola. QM Detalle portada del Quijote de la Mancha 1780.

10. La tipografa y sus caractersticas 20 Nubardo Coy 21 Firmin Didot Siglo XVIII. Didot Francia, 1764 1836 Fue un grabador, impresor y tipgrafo francs. Didot es considerado el creador de la clasificacin moderna de las familias tipogrficas. El punto Didot. El punto y la pica, son las medidas tipogrficas por excelencia. NT Detalle portada Pars: L. de Bure, Libraire, 1826-1827. Giambattista Bodoni Siglo XVIII. Bodoni Italiano, 1740 1813 Fue un impresor y tipgrafo italiano, autor de varios tipos de letra clebres que todava se utilizan en la actualidad. Detalle del Manuale di Epitteto, de 1793. Frederic Goudy Siglo XX. Goudy Illinois, 1865 1947 Fue un prolfico diseador de tipos cuyos tipos de letra incluyen Copperplate Gothic , Kennerly, y Goudy Old Style. Detalle del Ensayo de Goudy Arte en el diseo de tipo, de 1928. Morris F. Benton Siglo XIX. Century Wisconsin, 1872 1948 Uno de los diseadores tipogrficos ms respetados de Amrica. Cartel de 1906. Estilo Siglo Vieja es un Serif (Antiqua) Heavy fuente Serif. Century Old Style atributos familia de fuentes serif. William Morris Siglo XIX. Arts & Crafts Inglaterra, 1834 - 1896 Fue un artesano, impresor, poeta, escritor, activista poltico, pintor y diseador britnico, fundador del movimiento Arts and Crafts. Avs Stanley Morison Siglo XIX. Times New Roman Wanstead, 1889 1967 En 1923 se convirti en el asesor tipogrfico para la corporacin Ltd. Lanston Monotype en la ciudad de Londres, se convirti en el editor de una revista titulada The Fleuron, donde escribe Los principios de la tipografa, el cul fue enteramente publicado en el ao de 1936. New En 1931, The Times de Londres Detalle, pgina de las ediciones de la Kelmscott Press Paul Renner Siglo XIX. Futura Alemania, 1878-1956 Renner puede ser visto como un puente entre lo tradicional (S. XIV) y lo moderno (S. XX). Intent fusionar el gtico y las tipografas romanas. Dos de sus textos ms importantes son el Kunst Typografie y Die Kunst der Typographie Eric Gill Siglo XIX. Gill Sans Brighton, 1882-1940 Tipgrafo y escultor britnico, mejor conocido por su aportacin en el campo de la tipografa, donde cre su famosa familia de tipos Gill Sans. Qgff& ndice de la figura de promocin de la fuente Futura diseada por Paul Renner, emitido por la fundicin Bauer. La denuncia formulada en contra del diseo antes de Johnston, pginas 48-49 de Eric Gill Essay on Typography.

11. La tipografa y sus caractersticas 22 Nubardo Coy 23 Bruce Rogers Siglo XIX. Centaur Indiana, 1870 -1957 Fue un tipgrafo y diseador de tipos, aclamado como el diseador de libro ms grande del siglo XX. Rogers fue conocido por su clsico estilo de diseo. Max Miedinger Siglo XX. Helvtica Zrich, 1910 - 1980 Fue un tipgrafo suizo, famoso principalmente por crear la fuente denominada Helvtica en 1957. La nueva fuente, encargada por Eduard Hoffmann, de la tipografa Hass, fue conocida como Neue Haas Grotesk. atiBy Pgina diseada por Rogers con su tipografa Centaur Jan Tschichold Siglo XIX. Elementare Typographie Leipzig, 1902 - 1974 1925 public un artculo llamado Elementare Typographie en la revista Typographische Mitteilungen en donde explicaba una serie de principios o creencias que l mismo haba desarrollado. En 1960 encargada por una comisin alemana crea la Sabon. ag Hans Mardersteig Siglo XIX. Dante Alemania 1892 - 1955 Aparte de su insuperable trabajo como diseador tipogrfico e impresor en casi dos centenares de ediciones, Mardersteig fue tambin un erudito y sensible historiador de la caligrafa y la tipografa. THE Detalle Las ninfas de Fisole. Verona: Editiones officinae Bodoni, 1952 Portada de la primera edicin en 1925. Detalle de Cartel original anunciando la salida de la Helvetica al mercado. Adrian Frutiger Siglo XX. Universe Suizo, 1928. Es un diseador tipogrfico que influy en la direccin de la tipografa digital en la segunda mitad del siglo 20 y en el 21. l es mejor conocido por la creacin de las Univers y Frutiger. Hermann Zapf Siglo XX. Zapf Alemn, 1918. El trabajo de Zapf sufri la espada de doble filo de la veneracin, y sus diseos, que incluyen Palatino y ptima, han sido tal vez los ms ampliamente admirados y plagiados del siglo XX. Aldo Novarese Siglo XX. Delta Italiano, 1920 - 1995. En 1956 publico una clarificacin tipogrfica que recibira mucha ovacin por parte de las asociaciones profesionales de Italia y todo le mundo. En 1975 deja la fundacin para crear una carrera un poco ms solitaria en donde, crea y desarrolla sus mejores trabajos tipogrficos. Vicente Connare Siglo XX. Comic Sans Boston, 1960 Es un ex-Microsoft en el local de la fuente de diseo. Entre sus creaciones son la Comic Sans fuente, y el Trebuchet MS. GOag ag ans Detalle de una pagina del libro Typophile. Diseos mas importantes.

12. Clasificacin y componentes Resumen histrico CAPTULO III

13. La tipografa y sus caractersticas 26 Nubardo Coy 27 BIBLIA LATINA] (la Biblia de Gutenberg o Biblia de 42 lneas). [Mainz: Johannes Gutenberg, Johannes Fust, y Schoeffer Pedro, en la prensa antes de octubre de 1454]. Fragmentos de una hoja de pergamino. Hoja de la Biblia de las 42 lneas (II Sam. 5:17-24), impresa por Gutenberg en Maguncia, 1452-6. ABCDEFGHIJKLMN OPQRSTUVWXYX abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 ~^ !&*,-.:;?@_ Para algunos autores, la imprenta a base de tipos mviles y auxilindose de una prensa se le atribuye a Gutenberg en el ao de 1440. Para otros el reconocimiento es para el italiano Pnfilo Castaldi, otros para el holands Lorenzo Coster. Al principio, la escritura se haca a base de tablillas de barro que se unan en forma parecida a como se hacen hoy los libros rsticos que se imprimen de hoja en hoja. Biblia de las 42 lneas Tipografa / 1456Gutenberg Los estudios de Muqla, constituyeron un paso decisivo en la historia de la escritura rabe. Ignoramos la transcendencia de estos principios en el mundo occidental, pero resulta curioso que cinco siglos ms tarde, en el Renacimiento, se formularan principios similares para las letras latinas, como los propuestos por Geoffrey Tory (1480-1533) en su Champfleury, publicado en 1529, donde las letras latinas aparecen reguladas por las formas de las letras I y O (curiosamente, alif y crculo), y dnde establece tambin similitudes entre las partes de las letras. Luca Pacioli (?-1514) en su Divina Proportione, Venecia 1509 y Durero (1471-1528), en su Underweysung der Messung, Nuremberg 1525, haban definido ya las letras del mismo modo, formulando entre todos lo que hoy da conocemos por letra romana, una escritura que forma parte de nuestra cotidianeidad ya que las flexibles caractersticas formuladas por tanto por Muqla como por los renacentistas resultaron totalmente aplicables a la tipografa. Luca Pacioli,Divina Propocin, Venecia 1509. Giovanni Rosso,Theroica et practica de modo scribendi fabricandique omnes litteratum speciesde Segismondo Fanti, Venecia 1514. Durero,Underweysung der Messung, Nuremberg 1525.

14. La tipografa y sus caractersticas 28 Nubardo Coy 29 Canon de Ibn Muqla la escritura proporcionada Muqla formul los tres principios fundamentales para el co- rrecto trazado de las 28 letras del alifato. Nizam al-Dairah -orden del crculo-, es el primer principio de Muqla, en la que todas las formas de las letras estn inscritas y reguladas por el crculo. Nizam al-Nuqat -orden del punto-, por la a. Orden del crculo b. Orden del punto b t th j h kh d d r z s sh s a b c d e f g h i j k l m 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5 6 7 8 910 10 Abecedario y nmeros Chinos Abecedario y nmeros rabe que el punto se convierte en unidad de medida para los diferentes estilos caligrficos. Por ltimo, Nizam al-Tashabuh -orden de similitud- mediante el cual las formas de las letras y en especial sus partes, mantienen ciertas similitudes para ayudar a su eficaz diferenciacin. c. Crculo y punto d. Similitud d t d `. gh f g k l m n w(u) y(i) n o p q r s t u v w x y z

15. La tipografa y sus caractersticas 30 Nubardo Coy 31 Del tipo mvil de plomo, al editor de fuentes La invencin de los tipos mviles en occidente se atribuye a Johannes Gutenberg; se cree los invent sin conocimiento de la existencia de inventos similares ocurridos en China y Corea. La primera referencia a algn modelo de tipos mviles en la historia parece ser la del aparato inventado por el chino Bi Sheng hacia el ao 1040 D.C.1 Antiguamente las matrices de impresin consistan en planchas de madera talladas. Cada vez que se detectaba un error haba que volver a tallar toda la plancha. A partir de ah surgieron los tipos mviles, que permitan componer una pgina, y si se cometa un error, nicamente haba que sustituir el carcter errneo. Dado que estos tipos permitan ser usados una y otra vez, se opt por fundirlos en metal. En su sentido fsico, se refiere a un prisma de metal que tiene en su cara superior, en relieve y al revs, la imagen de una letra o signo para la impresin. En otras ocasiones se asocia con el concepto de familia tipogrfica, por ejemplo: cuando se habla de este tipo refirindose a esta tipografa o familia. El tipo metlico tiene su propia nomenclatura de una aleacin llamada tipogrfica (plomo, antimonio y estao). Cuando las fuentes se fundan los diseador estaba obligado a emplear los cuerpos que tenan a su disposicin: en el caso de los textos, sola valerse de 8 o 9, 12, 14, 18, 19, y 24 pt y para los titulares y textos destacados utilizaba 48 pt, normalmente 60, hasta 72 pt., o menos, aunque Times llegaba a 4 pt. Diagrama del tipo mvil metlico dibujado por: Rudolph Ruzicka, 1845. Ruzicka Rudolph. naci en Bohemia en 1883. Emigr a los Estados Unidos de Amrica a la edad de diez aos, viviendo primero en Chicago, donde tom clases de dibujo en la Hull House School antes de convertirse en un aprendiz de grabador en madera. De 1900 a 1902 se asisti a clases adicionales en el Instituto de Arte de Chicago . En 1903 se traslad a Nueva York para trabajar como grabador en la American Bank Note Company . Par de cajas tipogrfica dibujadas por Rudolph Ruzicka, 1845. En la parte superior se encuentran las letras maysculas y en la inferior las letras minsculas. Para evitar el rpido desgaste de estos relleno los moldes con hierro y haciendo varias copias de cada una de las letras creo los primeros tipos mviles. Ojo o Cara | Face. Este es uno de los conceptos que forma parte de la nomenclatura actual para describir los tipos digitales y que tiene su origen en los tipos de metal. Es el carcter que se encuentra tallado en relieve en la parte superior del tipo y que se entinta para su impresin en determinado sustrato. a. Altura tipogrfica. Es la distancia comprendida entre la base del prisma y la superficie de la letra o signo (ojo). En la industria de la impresin esta distancia estaba estandarizada dependiendo nicamente del sistema mtrico que se utilizara. d. Cuello|Alzada Talud Beard Neck. Corresponde a la altura del relieve que se encuentra entre el ojo y el hombro, tiene forma piramidal con el fin de proteger al ojo y evitar que sufra daos por estar expuesto a golpes y a la presin que ejerce la prensa sobre l. b. rbol. Es la distancia desde la base del prisma hasta el hombro, por ello es algo menor que la Altura tipogrfica (la diferencia es el cuello). Hombro o Rebaba Shoulder. Es el rea plana superior del cuerpo que soporta al cuello junto con el ojo; puede dividirse en izquierdo, derecho, superior e inferior. Sus medidas separan a los caracteres y los mantienen alineados. En las cursivas el relieve de muchos caracteres descansa en el hombro del siguiente (de donde procede el trmino Kern). Pie o Base | Feet. Son las proyecciones inferiores de cada lado del canal en las que el tipo se sostiene. Esta definicin no tiene correspondencia alguna con el concepto de Serif. c. Pin Mark. Es la huella que deja una herramienta especial, que sirve para mantener firme al tipo mientras se trabaja con l, en la parte superior del cuerpo. Canal | Groove. Es la hendidura producida por el molde de fundicin que se encuentra en la base o pie del tipo. Espesor o Grueso. Es la distancia entre las caras laterales del prisma, es decir, la anchura del tipo. Las letras de un mismo alfabeto tienen, por lo general, diferentes gruesos, la m es una de las ms anchas. Slo los caracteres que imitan la escritura mecanografiada poseen igual ancho. Lo mismo sucede con las cifras numricas para facilitar la composicin de tablas, frmulas y otros documentos tabulados donde es imprescindible la alineacin vertical. Cran | Nick. Es la hendidura o hendiduras que presenta el tipo, a travs de la parte inferior del cuerpo, que sirve como gua y que facilita su rpida colocacin en el componedor; permite la identificacin de las partes del tipo a travs del tacto. Cuerpo | Body Shcrnk. Es el ancho de uno de los lados del prisma metlico en el que est montado el carcter, se mide siempre en puntos y determina el espacio interlineal mnimo. a. d. c. b. Anatoma del tipo mvil

16. La tipografa y sus caractersticas 32 Nubardo Coy 33 Maximilien Vox (1954) Ilustrador y diseador grfico. Periodista e historiador, experto en tipografa. En 1952 fund la Escuela de Lure, en torno a las cual se celebrarn los Encuentros Internacionales de Lure. En 1954 public la clasificacin de caracteres tipogrficos que lleva su nombre y que, seis aos despus, fue aceptada como norma de la ATYP (Asociacin Internacional de Tipografa). Clasificacin tipogrfica de: Gticas Humana Garalda Real Didona Mecena Grotesca Neogrotesca Gemetrica Humanista Incisa GHFTHJFY Manual Diploma Centaur Garamond Baskerville Bodoni Clarendon Franklin Gothic Helvtica Futura Gill Sans Denominadas Romanas Grupo de las Lineales Copperplate Gothic Tempus Sans ITC Tempus Sans ITC Reales Poseen caractersticas tanto del estilo antiguo como del estilo moderno. Sus diseadores pretenden basarse en formas ms geomtricas y uniformes. El eje de modulacin es vertical o casi vertical, y el contraste entre trazos gruesos y finos oscila de medio a alto. Los trazos terminales ascendentes de las letras de caja baja son ligeramente oblicuos (a veces horizontales) y los trazos inferiores son generalmente horizontales o casi horizontales. Los trazos terminales son por lo general angulosos y cuadrados. Algunas tipografas son: Chetenham, Baskerville, Caledonia, Century Schoolbook, Co- chin, Carona, Meliior, Mridien, Olympian y Stone Serif. Humanas(Aos 1460/70) La emplean, como escritura, los humanistas italianos que rechazan la gtica. Tambin se les llama Venecianas, porque ese fue el origen de los annimos grabadores que las crearon, y caen en el olvido a partir de 1495 cuando Aldo Manuzio crea los primeros tipos Antiguos, hasta que William Morris las resucita a fines del siglo XIX. Las tipografas humanas tienen un trazo firme y un aire artesanal. Estn slidamente asentadas en sus remates amplios, y cuentan con un asta de poco contraste. Su eje de modulacin es oblicuo. Son fcilmente identificables si nos fijamos en que la e minscula tiene el filete inclinado. Los trazos ascendentes superan la altura de las maysculas, lo que las hace demasiado aparatosas para el idioma alemn, que utiliza maysculas en todos los sustantivos. Las tipografas Humanas ms conocidas son: Jenson, Berkeley Old Style, Centaur, Cloister, Erasmus, Golden Type, Kennerley, Verona. Garaldas(Siglo XVI) Su nombre es un homenaje a los dos creadores de los caracteres del Renacimiento italiano y francs (Aldo Manuzio y Claude Garamond) Se clasifican bajo ese ttulo las tipografas con serifas que, desde finales del siglo XV hasta la segunda mitad del siglo XVIII, eran de uso corriente en toda Europa. Fran- cesco Griffo, grabador de Aldo, liber a las humanas de la rusticidad que haba acompaado el paso de la escritura manual a la tipografa. Con Garamond, la elegancia refinada se hace el rasgo distintivo del redondo: aumenta el contraste entre gruesos y finos (jugando con la sutileza de su relacin) y se produwce el afinamiento de los remates (serifos). Adems, es de destacar la diferencia de inclinacin del eje de modulacin de cada carcter. Algunas tipografas son: Bembo, Caslon, Dante, Ehrdhart, Garaldus, Garamond, Goudy Old Style, Palatino, Perpetua, Plantin y Sabon.

17. La tipografa y sus caractersticas 34 Nubardo Coy 35 Incisas Los caracteres estn basados en letras talladas en piedra o en metal. Tienen una cercana relacin con las lineales, con frecuencia sus serifas o remates son pequeos y triangulares. Ligeramente contrastadas y de rasgo adelgazado ahusado. Sus astas son moderadamente cncavas. No se puede hablar de remates, pero sus pies sugieren, tal como ocurre con las con serif, una lnea imaginaria de lectura, de modo que aunque no tengan remates, por construccin, no puede hablarse de tipos de palo seco. Su ojo grande y sus ascendentes y descendentes finos, hacen de l un tipo que, aunque es extremadamente difcil de digitalizar, es muy legible a cualquier cuerpo. A pequea escala, puede confundir y parecer de palo seco al perderse la gracia de su rasgo. Algunas tipografas son: Columna y Perpetua, ptima y Trajan. Scriptas Son letras que imitan la escritura manual producida con plumilla, pincel o buril. Son de inspiracin caligrfica. Algunas tipografas son: Hyperion, Legen, Mistral y Rondo, Brush Script, Kaufmann Script, Zapfino, Chopin o script MT. Manuales Caracteres del siglo XX, decididamente basados en originales dibujados a mano, con pincel, lpiz o cualquier otro instrumento; no representa ningn tipo de escritura, inadecuados para la composicin de textos. Se emplean con fines publicitarios. Algunas tipografas son: Banco, Cartoon, Jacno, Klang y Matrua. Didonas Aparecen a mediados del siglo XVIII, creadas por Didot y perfeccionadas por Bodoni. Son muy fciles de reconocer gracias a su verticalidad y su gran contraste y por sus serifas, perfectamente horizontales. Presentan una modulacin vertical con un contraste muy fuerte entre trazos finos y gruesos. Los trazos terminales del pie y las ascendentes de caja baja son horizontales; los trazos terminales horizontales son delgados y usualmente cuadrados; el espaciado es estrecho en la mayora de los casos: Ejemplos de ellos son Bodoni, Century, de Vinne, Didot, Falstaff y Madison. Mecanas (Egipcias) Aparecen durante la Revolucin industrial, como tipos de rotulacin, especialmente pesados para trabajos de publicidad. Tienen poco o ningn contraste entre el grosor del trazo. El interletraje es ancho, los trazos terminales son generalmente del mismo grosor que las astas. La mayor parte de las tipografas de este tipo, tienen trazos terminales cuadrangulares. Es tambin ha- bitual que estas tipografas cuenten con una gran altura de la x. Algunas tipografas son: Clarendon, Egyptian 505, Ionic, Lubalin Graph, Melior, Memphis, Rockwell, Serifa, y Volta. a. Grotesque Son las primeras versiones de sans serif derivadas de un tipo egipcia, slo que en este caso se han eliminado los remates. Su origen es decimonnico (siglo XIX). Los primeros tipos de esta clase, fueron creados para trabajos de rotulacin y publicidad. Llamadas por los ingleses y americanos san serif, indicando con ello que los bastones no presentan ningn remate, y citadas en Espaa, como letras de palo seco. Tiempo despus, los que contaban con caja baja, se perfeccionaron para poder adaptarse al texto continuo. En sus trazos se puede apreciar cierto contraste de grosor, y una cuadratura en las curvas. La R de la caja alta suele tener un asta curvada, la g, el ojal abierto, y la G tiene la caracterstica ua. El primer tipo de la familia grotesca aparece en el ao 1816, pero en la prctica no fue conocida y difundida hasta el ao 1925, cuando apareci la famosa Futura, obra del grabador Paul Renner, un tipo de letra que ha inspirado a todos los tipos existentes de grotesca. Algunas tipografas son: Franklin Gothic, Monotype 215-216, Bureau Grotesque, Gothic 13, Impact, News Gothic, Trade Gothic y Vectora. Lineales. Tambin llamadas de palo seco, estas tipografas se caracterizan por la ausencia de remates en los extremos. Aparecieron en Inglaterra durante la primera mitad del siglo XIX para su uso en impresos comerciales como carteles o etiquetas.

18. La tipografa y sus caractersticas 36 Nubardo Coy 37 b. Neogrotesque Parecidas a las grotescas pero con un diseo ms refinado. Su construccin obedece a una estudiada estructura. Los contrastes estn menos marcados y la letra g no tiene ojal, sino una simple cola. La C suele ser ms abierta. Los contrastes de grosor de trazo estn menos marcados. Algunas tipografas son: La Helvtica, Bell Gothic, Nauzeit S, Swiss, Univers, o Zurich. c. Geomtricas Surgen a partir de 1920, como consecuencia de las propuestas estticas de los movimientos de van- guardia en Europa. Se trata de letras de palo seco y de ojos tericos, basados en formas y estructuras geomtricas, normalmente mono lneas. Se emplean deliberadamente las mismas curvas y lneas en tantas letras como sea posible, la diferencia entre las letras es mnima. Las maysculas son el retorno de antiguas formas griegas y fenicias. Algunas tipografas son: Futura de Paul Renner, 1927, la Eurostile, la Industria, la Kabel, Metro, Avant Garde, Avenir, Bauhaus, Century Gothic, Insignia, Variex d. Humanistas Se basan en la proporcin de la redonda versal, los caracteres humansticos y las garaldas de caja baja, adems de las proporciones de las maysculas inscriptas romanas y el diseo de las romanas del s.XV - XVI. Presentan algn contraste en el grosor de los trazos, pero el eje es vertical. La altura de ascendentes es igual o mayor que la de las maysculas. Algunas tipografas son: La Gill Sans, Optima, Quay Sans y Syntax, Stone Sans, Antique olive, Calibr, Candara, Frutiger, Lucida Sans, Myriad, o Rotis. Lapidar LAPIDAIRES Ornada ORNEES MedievalMEDIEVAUX Egcia EGYPTIENNES Veneziana VENITIENS Linear LINEAIRIS Transcicin TRANSITIONNELS Fantasa FANTAISIES Bodomania BODONIENS Escritura ECRITURES En 1956 Alado Novaresepublicara una clasificacin tipogrfica as como su prontuario o compendio de reglas de combinaciones. Un ensayo tipogrfico y un modelo que nace de la necesidad de poner orden a la acumulacin histrica de caracteres y que recibira una gran ovacin por parte de las asociaciones profesionales de Italia y de todo el mundo. En 1979 el recibi el Compasso dOro. Continu su trabajo hasta 1995 -ao en que fallecera- con su ltimo diseo tipogrfico, Agfa Nadienne, que fue completado justo antes de morir.

19. La tipografa y sus caractersticas 38 Nubardo Coy 39 Francia / 1921 Franois Thibaudeau, Esta calcificacin fue basada en el contraste de las astas y especialmente en la forma de las terminales. Grupos: Le Romain Elzvir / Le Romain Didot / L`Egyptienne L`Antique California / 1946 Robert Bringhurst, Esta calcificacin fue realizada en 1992 y se inspira en diversos estilos artsticos, que van desde el Renacimiento hasta el Post-modernismo. Robert Bringhurst, estudi arquitectura, lingstica y fsica en el Instituto Tecnolgico de Massachusetts y posteriormente literatura compa- rativa y filosofa en la Universidad de Utah. Es poeta, tipgrafo y escritor, escribe el libro The Elements of Typographic Style, una obra de referencia obligada sobre los tipos de letra, glifos y la disposicin geomtrica y visual del tipo. Grupos: Renaissance Roman Letter / Baroque Letter / Neoclasi- cal Letter / Realist Letter / Geometric Modernist / Lyrical Modernist Posmodernist. Francia / 1961-1962 atypi, Association Typograhique Internatio- nale, Adactacin a la clasificacin de Maximilian Vox. Se agregan los grupos Fractures y Non Latines. El grupo de las Humanas, Garaldas y Reales forman la triloga de los crteres histricos o tradicionales. Una de sus principales caractersticas se encuentra en la forma triangular de sus remates o gracias, presentan un dbil contraste en la modulacin de sus trazos y su eje esta inclinado. Grupos: Humanas / Garaldas / Reales / Diodonas / Mecnicas Lineales: Grotesque - Neo-Grotesque - Geomtricas - Humanistas Incisas / De escritura / Manual. Fracturas: Textura - Schwabacher - Fraktur / No latinas. E.E.U.U Alexander S. Lawson, Son copias de los ma- nuscritos del siglo XV. Tambin llamadas Gothic. Probablemente el nombre mas comn para este estilo es el Old English, pero esto describe un solo estilo de blackletter y no un grupo completo. Alexander Lawson ense la tipografa en el RIT (Rochester Insistu- te of Technology) desde 1947 hasta 1977. Su trabajo ms conocido es Anatoma de un tipo de letra (David R. Godine, 1990), sigue siendo un libro muy recomendable entre los aficionados de tipo. Se dividen en: Grupos: Blackletter - Textura o text - Gothic Antique - Rotunda Bastarda / Old style-venetian / Old style-aldine-french / Old style- dutch-english / Transitionales / Modern / Square serif / Sans serif Gothics - Geomtricas / Humanas / Script-cursive / Decorative-deis- pay. Francia / 1921 Catherine Dixon, Su clasificacin es parte de CD-Rom Typeform Dialogues, su planteamiento se centra en la descripcin y refleja las sutilezas de la prctica del diseo tipogrfico. La escritura se apoya en tres componentes descriptivos: fuentes, atributos formales y modelos. Dixon se limita simplemente a decir que un tipo existe y que puede ser descrito. Usando una combinacin de los elementos claves fuente y atributo formales presenta un modo de describir cualquier tipo. Atributos formales. Son unidades individuales bsicas de descripcin que aluden al diseo y construccin de un tipo de letra; cada una tiene un submen adicional, son ocho: construccin, forma, modulacin, terminales, proporcin, espesor, caracteres claves y decoracin. Fuentes. Influencias genricas que inspiran una forma de letra; su clasificacin surgi como consecuencia del anlisis de los antecedentes de las categoras existente. Comprenden decorativa / pictografa, caligrfica, romana, verncula del siglo XIX y otras. Modelos. Cuando una fuente (o fuentes) y un grupo particular de atributos formales establecen una relacin fija, el resultado es un modelo. Con- viene situar los modelos en el tiempo para demostrar que aunque algunas fuentes pueden sugerir en poca especifica, no tiene por qu estar ligadas necesariamente a ellas. Francia Muriel Paris. En su Petit Manuale de Composition Typographique, publicado en 2002, la autora propone una adaptacin interesante basada en la clasificacin de Vox y aadiendo otros grupos, La novedad de este enfoque est constituida por una adaptacin a la evolucin tecnolgica. Francia / 1921 DIN 16518. Creada en 1964 por el Deutsches Intitut fn Normung. S clasificacin consta de once grupos. 1 Venezianische Renaissance Antiqua (Venentian Renaissance Roman). 2 Franzsische Renaissance Antiqua (French Renaissance Roman). 3 Baroque-Antiqua (Baroque-Roman). 4 Kassizistische Antiqua (Classical-Roman). 5 Serifenbetonte linear antiqua (serif-pointed linear roman). 6 Serifenlose linear-antiqua (Serifless linear roman). 7 Antiqua-Varianten (Roman variants). 8 Schreibschriften (scripts). 9 Handschriftliche Antiqua (hand-writing roman). 10 Gebrochene Schriften (Broken types). 11 Fremdlndische schriften (Foreign types).

20. La tipografa y sus caractersticas 40 Nubardo Coy 41 Figuras geomtricas bsicas. Resultado final de fichas. Orden y Colocacin de fichas. Despus de los pictogramas y los ideogramas, los griegos intentaron crear un alfabeto que pudiera solucionar los problemas que se daban a la hora de representar una idea con estos, fue as como empezaron creando smbolos que representaran los sonidos emitidos por las cuerdas vocales: pudieron identificar 22 sonidos y dieron un smbolo para cada uno. La invencin de smbolos para formar un alfabeto parti de Todos podemos desarrollar un alfabeto partiendo de lo anterior teniendo en cuenta su originalidad. E aqu un ejemplo, en este caso se utilizaran las figuras geomtricas ya mencionadas de dos tamaos y utilizando tambin sus mitades y sus negativos como una figura ms. Como se puede apreciar los resultados pueden ser interesantes, la manera como se acomodan las fichas pueden ser infinitas. Fue as como los primeros tipgrafos dieron origen a sus primeras invenciones tipogrficas. las figuras geomtricas bsicas, es decir: crculos, tringulos y cuadrados, de esta manera al jugar con cada una de estas figuras, se pueden realizar ejercicios interesantes. Se dice que para cualquier diseo, sea tipogrfico o de otra clase, siempre se deben tener en cuenta las figuras geomtricas bsicas, pues estas son manejables y cada posicin de una de estas, nos da resultados diferentes e interesantes. Como resultado debemos trabajar con 24 fichas diferentes aunque en esencia sean solo tres. Las figuras negras pueden ser utilizadas para tapar parte de las blancas para as darles forma, se utilizan mximo 4 fichas que es una de las reglas del sistema alfabtico.

21. La tipografa y sus caractersticas 42 Nubardo Coy 43 Segn AntonioIvana Tubaro Que citan la obra de Nerdinger Signo-Escritura + Ornamento, las tres letras determinantes de un alfabeto son la O, la L y la V. Estos tres caracteres delimitan con su contorno las tres formas geomtricas bsicas y determinan la forma de las otras letras subdividindolas en tres clases: Signos que limitan el espacio con forma de ngulo de giro abierto o cerrado. Signos que limitan el espacio con forma de ngulo agudo. Signos que limitan el espacio con forma de ngulo recto. Formas geometricas: Crculo, cuadrado y trangulo. Letras que limitan el espacio con formas en ngulos de giro abierto o cerrado. Lneas fundamentales de la letra. Estas formas espaciales puede ser simplificadas en cuatro lneas fundamentales: vertical, horizontal, diagonal y curva. A partir de ellas se pueden dibujar todas las letras del alfabeto, como ya adelant Cristoph Weigel, un diseador de letras de Nu- remberg, en su tratado El arte de la escritura de 1.716. El autor alemn hizo un profundo estudio morfolgico de las letras capitales romanas. Las descompu- so en trazos fundamentales y, partiendo stos, con la adjuncin de otros trazos secundarios, elabor un sistema de pasaje continuo para la reconstruccin de los signos alfabticos que podemos ver en la siguiente figura (Tubaro, 1.994, p. 46, 47, 48, 49). Este sistema de creacin de las letras del alfabeto recoge claramente las operaciones retricas co- mentadas anteriormente del Grupo m. Mediante adjuncin y/o supresin de lneas fundamentales se pueden ir formando letras. Algunas de ellas servirn como modelo para la creacin de otras. En la primera parte toma como lnea fundamental la vertical, en la segunda, la oblicua y en la tercera, la curva. Utilizando estos trazos como base, se les irn aadiendo trazos secundarios y los remates: De esta forma, parte del trazo vertical para crear la I. Mediante la duplicacin de esta letra y la adjuncin de un trazo horizontal, une los dos trazos verticales creando la H... Y as sucesivamente, hasta completar el alfabeto. Antonio e Ivana Tubaro han adaptado, con ligeras variaciones, el sistema de Weigel para aplicarlo al estudio de un moderno carcter lineal. Letras que limitan el espacio con formas en ngulo recto. Letras que limitan el espacio con formas en ngulo agudo.

22. La tipografa y sus caractersticas 44 Nubardo Coy 45 A Construccin mediante trazo vertical B Construccin mediante trazo oblicuo D Construccin mediante trazo curvo C Construccin mediante trazo oblicuo

23. Partes y tazos. Lneas de referencia. Del tipo mvil de plomo, al editor de fuentes. Los componentes. Estructura: lneas fundamentales. Tipografas: Serif, Slba serif, Script, Palo seco, lineales o sans serif.

24. Tipo digital. Baskerville Old Face, John Baskerville (1706-1775) Brazo. Brazo. Ua o gancho. Asta. Asta ascendente. Asta descendente. Oreja.Bucle o panza. Ojal. Cuello. Contra forma, contra punzn o blanco interno. Serif o remate. Explosin o base. Lazo. Tipo digital. Helvtica, Max Miedinger (1910 - 1980) Brazo. Brazo. Barra. Asta. Asta ascendente. Asta descendente. Bucle o panza. Ojal. Contra forma, contra punzn o blanco interno. Remate. Explosin o base. Lazo.

25. La tipografa y sus caractersticas 50 Nubardo Coy 51 Lneas de referencia Fueron definidas a partir del surgimiento de la capital romana y de las versiones en cursivas. La relacin que existe entre ellas es muy variable y determina el aspecto final de una tipografa. Profundidad de los descendentes | Beardline Tambin conocida como Alineacin Inferior. Es la distancia medida desde la lnea base hasta la lnea de los descendentes y sirve para delimitar los trazos de los descendentes. La lnea de alineacin inferior no tiene por qu guardar una relacin de simetra con la alineacin superior. En versiones cursivas, algunos rasgos sobrepasan libremente la alineacin superior o inferior del resto de rasgos ascendentes o descendentes, sobre todo en tipos ms ornamentales o caligrficos. Lnea Base | Baseline Lnea horizontal imaginaria sobre la que se asienta el cuerpo prin cipal de las minsculas y que acta como base de ellas. Permite que los caracteres aparezcan alineados uno al lado del otro; algunos caracteres sobrepasan esta lnea sin perder relacin con ella. Alineacin superior Altura de las ascendentes | Topline Es la distancia medida desde la lnea media hasta la lnea de los ascendentes. A veces coincide con la altura de las maysculas. Lnea media Ojo medio Altura de x | x heigth Meanline Delimita la altura de las minsculas, la letra x representa la medida base de los caracteres de caja baja excluyendo los ascendentes y los descendentes. Se mide desde la lnea base hasta la lnea media: el tamao de la x es un factor importante que influye en la legibilidad de los caracteres. Altura de las maysculas | Caps heght Caps Une Se refiere a la altura de los caracteres de caja alta, se mide desde la lnea base hasta la lnea de cabecera de la fuente. Representa el cuerpo de las maysculas. A veces coincide con la altura de las ascendentes, en otras ocasiones es rebasada por ellas. Petita Sans Serif. Podemos apreciar que la altura de las maysculas coincide con la altura de las ascendentes. La longitud de las ascendentes y las descendentes es muy similar. Antque Olive. Muestra la diferencia entre la altura de las maysculas y la altura de las ascendentes. Tambin podemos apreciar que el ojo medio abarca la mayor parte del rea, y los palos ascendentes y descendentes del mismo tamao. Koch-Antqua. Se distingue por la gran longitud en sus ascendentes respecto a la altura de x y a sus descendentes. El ojo medio est reducdo. Bodoni MT. Muestra la diferencia entre la altura de las maysculas termina con una ligera inclinacin y la altura de las ascendentes en forma recta. Tambin podemos apreciar que el ojo medio es ms cerrado a los lados. Futura Lt BT Light. Muestra la diferencia en la altura de las maysculas A, M, N, , terminando en forma de pico y la altura de las ascendentes V, W, de igual forma. Tambin podemos apreciar que el ojo medio de la o es totalmente circular y el resto ligeramente achatado y en los palos ascendentes ligeramente ms largos que los descendentes.

26. La tipografa y sus caractersticas 52 Nubardo Coy 53 Partes y tazos Asta / Fuste Trazo principal vertical que define la estructura bsica de la letra. Traviesa / Montante / Asta Inclinada Diagonal Las traviesas son las lneas rectas inclinadas que en las letras son el elemento estructural dominante que conforman los extremos del carcter, pueden ser ascendentes o descendentes segn su origen caligrfico como, Brazo Parte de la letra que se separa de manera independiente del asta, de un arco o una espina, proyectndose hacia arriba, horizontalmente o con trazos inclinados o curvos, quedando libre en uno de sus extremos. Se encuentra en letras como, E, T, F y K. Espina / Doble arco / Asta ondulada Trazo curvo principal que va descendiendo de izquierda a derecha en la letra s de caja alta y caja baja; a veces lo encontramos en el nmero 2. Tambin puede recibir el nombre de Eje constructivo curvo. Bookman Caslon Book Antiqua Times-Roman Gill Sans Bookman Caslon Book Antiqua Times-Roman Gill Sans Bookman Caslon Book Antiqua Times-Roman Gill Sans Bookman Caslon Book Antiqua Times-Roman Gill Sans A V A V A S S S S S T K T K T E T F K E Transverso / Asta Transversal Trazo inclinado que aparece entre dos fustes. Astas / Oblicuas / Oblicuos Trazos rectos inclinados que aparecen en el interior de algunos tipos y que se unen formando punta, como en el caso de la M y W. Ascendente Parte de las letras de caja baja que se extiende por encima de la altura de x como, b, d, f, h, k y I. A veces coincide con la altura de las maysculas. Descendente Parte de los caracteres de caja baja que se extiende por debajo de la lnea base como, g, j, p, q, y. Bookman Caslon Book Antiqua Times-Roman Gill Sans Bookman Caslon Book Antiqua Times-Roman Gill Sans Bookman Caslon Book Antiqua Times-Roman Gill Sans Bookman Caslon Book Antiqua Times-Roman Gill Sans g j p q y N x X n X MWMWM b d f h k l

27. La tipografa y sus caractersticas 54 Nubardo Coy 55 Transversal / Cruz Lnea horizontal que cruza por algn punto del trazo principal como en la letra t. Por lo general, en el caso de la T mayscula es mejor hablar de brazos. Barra Trazo horizontal unido por ambos lados a otros elementos como en la letra H. Barra de conjuncin / Lazo Trazo recto que une un arco con un fuste, como en la letra D y P. Cola Prolongacin inferior de algunos rasgos. Asta oblicua de algunas letras que se apoyan sobre la lnea base o debajo de ella, puede ser ordinaria u ornamentada. Est en letras como R, K y Q. Bookman Caslon Book Antiqua Times-Roman Gill Sans Bookman Caslon Book Antiqua Times-Roman Gill Sans D PDPP R K Q R K Bookman Caslon Book Antiqua Times-Roman Gill Sans Bookman Caslon Book Antiqua Times-Roman Gill Sans t f t f t HHHHH Filete o cintura Generalmente, en letras como la a y la e minsculas puede recibir el nombre de Cintura. Filete Trazo muy fino utilizado en tipos con alto contraste en el trazo. Anillo / Panza / Bucle / Vientre / Curva Porcin curva o elptica de un carcter que encierra un espacio llamado ojo, que se da en las letras redondas como la O. Una excepcin se encuentra en la forma inferior de la letra g la cual se identifica como ojal. Cuando el trazo curvo se transforma en recto y encierra un espacio se denomina Anillo Modificado. Hombro Trazo curvo que se proyecta desde un fuste en algunas letras sin acabar cerrndose. Este rasgo lo poseen ciertas letras como la h, la m y la n. Bookman Caslon Book Antiqua Times-Roman Gill Sans Bookman Caslon Book Antiqua Times-Roman Gill Sans Bookman Caslon Book Antiqua Times-Roman Gill SansBookman Caslon Book Antiqua Times-Roman Gill Sans a e a e a NNNNN h m h n hg g g g g

28. La tipografa y sus caractersticas 56 Nubardo Coy 57 Arco Parte del trazo curvo que tienen algunas letras como la c y la g. Ojal Porcin curva o elptica en la parte inferior de la letra g. Se le llama ojal para diferenciarlo del ojo que se encuentra en la parte superior de la misma letra. Pilastra Trazo vertical que no alcanza la altura de un fuste como en la letra Y de caja alta. Taln Trazo curvo que se proyecta desde la parte inferior de un fuste en letras como la u minscula y mayscula. Los elementos grficos opcionales le agregan un valor formal a la letra. Los caracteres romanos son, generalmente, los ms ricos en estos elementos. Anillo de conjuncin Cuando el anillo se conjuga con un fuste o asta vertical se denomina Anillo Conjugado, tal es el caso de letras como, Bookman Caslon Book Antiqua Times-Roman Gill SansBookman Caslon Book Antiqua Times-Roman Gill Sans g g g g gCGCGC Bookman Caslon Book Antiqua Times-Roman Gill Sans b d p q b aa a a C cSs a e Cuello / Enlace / Ligadura Se refiere al trazo que une las dos partes de la letra g, es decir, al anillo y al ojal. Abertura Hueco abierto de un ojo en letras como la Remate / Terminal Breves trazos nidales o finales en determinados caracteres que no siguen la direccin del trazo donde se asientan, bien cerrndose en sentido perpendicular, bien con alguna inclinacin. Estos pueden ser en bloque, en punta, redondeados, una fina lnea o una mezcla de ellos, con una transicin lenta e imperceptible, rasgos abruptos y muy demarcados, bilaterales o unilaterales. Los remates de los ascendentes pueden adoptar la forma de un extremo despuntado, un trazo inclinado, un trazo inclinado con los bordes despuntados, agudos, etc. Otras variedades hacen juego con los serifs. En general, su estilo se repite en los remates de las letras que no sobrepasan la altura de x. Los remates estn conectados con la legibilidad, pues sealan la direccin del trazo y sugieren enlaces. Los remates pueden ser sealados con diferentes nombres especficos. Existen distintos trminos que los tipgrafos han utilizado por aos y que describen ms especficamente varios estilos de remates. Scriptina Vivaldi Mutlu Bookman Calibri Calisto Arial Humana Goudi Plumero Scrip Palace Script

29. La tipografa y sus caractersticas 58 Nubardo Coy 59 Aguijn Partes finales, superior e inferior de las letras s y c, tanto en caja baja como en alta. Tambin refuerza el final de un trazo curvo como en la G. Asiento Capitel Cualquiera de las dos proyecciones horizontales de la base de un asta vertical. Si se encuentra en la parte superior recibe el nombre de Capitel, tal es el caso de la letra i. Tarabita Trazo horizontal que se presenta en algunos diseos de la letra G el cual penetra al ojo interior partiendo del brazo o de la pilastra. Bookman Caslon Book Antiqua Times-Roman Gill Sans Alte Haas Aston-F1 AvantGarde KabanaBook Halvetica g g g g g G GG G G Bookman Glypha Bookman Caslon Book Antiqua Times-Roman Gill Sans G G i i i i i Oreja / Lbulo Trazo terminal que se agrega a algunos caracteres en su anillo. Espuela Remate en forma de punta vertical. Ataque Forma de ejecutar el trazo, puede ser uniforme o variable. El ataque variable puede ser fusiforme o contrastante. Se observa con facilidad cuando el carcter tiene una sola proyeccin en uno de sus extremos. Pico Es un trazo terminal, parecido al aguijn, pero mucho ms demarcado. Se encuentra particularmente en letras como la F, E, G,T, Z y en algunas ocasiones en a, c. j, r, e, y. Bookman Alte Haas Grotesk Bookman Caslon Book Antiqua Modern No. 20 Garamond Zap-Chance Adorable Pristina Times-Roman Lucida Calligraphy G G F E G T Z a j r e yi i i i i Espoln Protuberancia angular inferior en el encuentro de dos trazos que muestran letras como G y b. Bookman Old Style Caslon Book Antiqua G b G

30. La tipografa y sus caractersticas 60 Nubardo Coy 61 Cabecera La parte superior del trazo de la letra f, tambin puede llamarse cabecera al engrosamiento de la letra t. Ua | Gancho Final de un trazo en forma de arco. Vrtice inferior Elemento opuesto Al vrtice, unin inferior de dos trasds. pice Se conoce como pice a la punta o extremo de un carcter donde dos lneas convergen como la letra A o al centro de la W; sin embargo, un nombre ms apropiado para esta definicin sera el de Vrtice, el cual puede ser apuntado, recto o cncavo. Los pices son terminales que se encuentran al final de un brazo, oreja o ceja y pueden adquirir varias definiciones como gota, botn o bandera. Modern No. 20 Minion Pro Lucida Handwriting Goudy GaramondBookman Caslon Book Antiqua Times-Roman Chaparral Pro Modern No. 20 Elephant Sylfaen Century FuturaBlack BT Modern No. 20 Elephant Sylfaen Century Halvetetica a v a v vt f f f t a r r a r wwwww Contorno / Optuline Dibujo diferenciado de la lnea interior y exterior de un trazado. Cruce Punto de interseccin Entre dos trazos. Apfige - cartela Punto de enlace Apfige, pequea ligadura que hay entre la unin del fuste y el serif. Trmino que se refiere al trazo curvo o poligonal, de transicin entre el asta y el remate. Esta puede ser muy fino o muy remarcada. Otros tipos de elementos Existen otros tipos de elementos que estn determinados por sus zonas de contacto, esto surgen de la relacin que se establece entre los elementos fijos y los elementos variables. Vrtice superior American Typewriter / Cambridge / Caslon Bd BT / Futura Hv BT / Futura Lt BT / Goundy / Helvtica Lefty / HURTMOLD / Stencil Std Redondo Punta Cncavo Recto A A A A A A A A A

31. La tipografa y sus caractersticas 62 Nubardo Coy 63 Bookman Old Style Quicksand Ojo - Blanco interno - Hueco Lo forma el contorno interior de un trazo. Es el espacio blanco definido por un carcter; ya sea que esta forma est contenida internamente o parcial- mente definida por sus trazos. En algunos textos lo denominan contra punzn (remontndose a su elaboracin original sobre el punzn de acero). Este espacio negativo del carcter y su sombreado permite identificarlo. La proporcin del ojo se relaciona con su legibilidad. Trazo Lneas hechas por el movimiento de alguna herramienta (pluma, clamo, buril o pincel) que componen o dan forma a una letra; stas pueden ser rectas, curvas o elpticas. Los trazos presentan caractersticas propias en cada carcter y, segn su distancia, direccin y forma, pueden tomar diversas denominaciones. Tipografa 1234567890 Tipografa 1234567890 Tipografa 1234567890 BrockScript LimeGloryCaps RoseCameoAppearance Lurzing Initials Kanzlei-Initialen Fuentes Ornamentales Se distinguen por el uso excesivo de elementos y accesorios, pues, por lo general, su principal objetivo es llamar la atencin. Estas pueden tratarse de imgenes, orlas florales o gracias que cubren al carcter. FUENTE TIPO

32. La tipografa y sus caractersticas 64 Nubardo Coy 65 Los componentes La estructura formal de cada carcter, sea esta de caja alta o baja, est construida por los rasgos y por los remates de los mismos, llamados trazos terminales. La modulacin de los rasgos y la proporcin de los trazos terminales definen el estilo o familia al que pertenece al carcter, adems de aportar el valor es- ttico y formal que caracteriza a cada tipo. Rasgos Los rasgos pueden ser uniformes o modulados, dependiendo si su grosor es constante o vara. Rasgos terminales Estos tienen una funcin principalmente decorativa, y segn su diseo se pueden dividir en: rg rrgggg OOOO Rasgo Rasgo Rasgo Trazos terminales, Remate, Gracia o Serif Rasgos uniformes Bastn Bodoni Didot Helvtica Helvtica Futura Times New Roman Times New Roman Bodoni Bodoni Optima Times Garamond Rockwell Courier Goudy Trebuchet Gota Bandera Gancho Rasgos modulados Estructura: lneas fundamentales Desde el punto de vista geomtrico, los elementos constitutivos de los caracteres pueden caracterizarse en: Segn su inclinacin Las letras pueden ser verticales o inclinadas, denominndose en trminos tipogrficos carcter redonda o cursiva. Interpretacin ortogrfica Aa Aa AaAa BG bg BG H M C PRecta Fragmentada Curva Mixta Redondas Univers Maysculas o caja alta Minsculas o caja baja Versalitas o Versales Cursivas Sabon LT Std La clasificacin por lneas, resulta ms comprensible cuando nos referimos a alfabetos lineales, si bien es aplicable a cualquier tipo de carcter, si tenemos en cuenta que las gracias son elementos decorativos no estructurales para la forma de las letras. AKMN VWXYZ BDG JPRU CO QS EFH ILT

33. La tipografa y sus caractersticas 66 Nubardo Coy 67 Times-Roman Garamond Baskerville Palatino Book Antiqua Caslon Las serifas pueden variar segn su diseo, lo cual le da una identidad a cada tipo de letra. Trazo La diferencia entre los rasgos de la letra pueden ser de diferentes grosores, si son variables de un solo tamao si son uniformes. ABCDEFGHI JKLMNOPQ RSTUVWXYX abcdefghijklmn opqrstuvwxyz Las que se trabajan en minscula se les llama caja baja. Las letras que son trabajadas en mayscula son llamadas caja alta. Las palo seco pueden variar segn su diseo, lo cual le da una identidad a cada tipo de letra. Trazo Estas familias clasificables en la tipologa de palo seco se caracterizan por tener el trazo homogneo y por la ausencia de remates. ABCDEFGHI JKLMNOPQ RSTUVWXYX abcdefghijklmn opqrstuvwxyzLas que se trabajan en minscula se les llama caja baja. Las letras que son trabajadas en mayscula son llamadas caja alta. Arial Swis Univers Helvtica Square Century Gothic Futura

34. La tipografa y sus caractersticas 68 Nubardo Coy 69 Akzidenz-Grotesk Helvtica Regular Arial Modulacin ms acentuadas. Akzidenz / Helvtica / Arial Diferencias de modulacin, en tipografas de palo seco / Caja alta

35. La tipografa y sus caractersticas 70 Nubardo Coy 71 Akzidenz-Grotesk Akzidenz-Grotesk Helvtica Regular Helvtica Arial Arial Modulacin ms acentuadas, tomando como referencia (X, en octulain). a 300 Pt. Podemos apreciar que la Helvtica es ligeramente ms grande que Arial, pero ms pequea que Akzidenz. Akzidenz / Helvtica / Arial Diferencias de modulacin, en tipografas de palo seco / Caja baja / 75 Pt. abcdefghijklmnxopqrstuvwxyz abcdefghijklmnxopqrstuvwxyz Akzidenz-Grotesk Helvtica Regular Arial abcdefghijklmnxopqrstuvwxyz

36. La tipografa y sus caractersticas 72 Nubardo Coy 73 Tipo de letra palo seco, de palo seco o sin remates (en ingls, sans serif) es aquel que en cada carcter no tiene unas pequeas terminaciones llamadas remates, gracias o serifas. Las letras de palo seco son comnmente usadas para titulares pero no para cuerpos o bloques de texto grandes; las serifas, ayudan a guiar la mirada a travs de toda la lnea de texto; la falta de serifas en los tipos de letra palo seco obliga a esforzar mucho ms la vista al leer grandes bloques de texto. Sin embargo, cuando se lee con tipos de letra palo seco en una pantalla, la pixelacin logra que stas se vean mucho ms limpias que las tipografas con serifa, por lo que es mucho ms recomendable utilizar bloques de texto con tipos de letra palo seco en las pantallas. Antiguamente, en los libros, los tipos de letra palo seco eran usados para hacer nfasis en una palabra debido a la mancha tipogrfica mucho ms oscura que dejan las letras palo seco en comparacin con las que tienen serifas. Dependiendo del soporte donde se muestren los textos, es conveniente utilizar o no el tipo de letra Sans Serif. As, en un formato digital, donde el ojo humano debe leer sobre una pantalla iluminada, utilizaremos el tipo de letra Sans Serif para evitar sobrecargar o cansar la vista y facilitar la lectura. Por el contrario, si el soporte es papel, la eleccin correcta ser una tipografa de tipo Serif. Tipografas Palo seco o sans serif Algunas tipografas: Akzidenz-Grotesk Futura Helvtica Avant Garde Clasificacin Generalmente, los tipos de letra palo seco estn divididos en cuatro grandes grupos: Grotescos, son los ms antiguos diseos de palo seco como la Akzidenz Grotesk o la Royal Gothic. Neo-grotescos o palo seco de transicin, son diseos de la segunda mitad del siglo XX como la Helvtica y la Univers. Este grupo de letras palo seco es el ms utilizado. Son relati- vamente rectas en apariencia y tienen menos variacin de grosor en la lnea que las palo seco humanistas. Las palo seco de transicin, algunas veces son llamadas sans serif annimas debido a su relativa neutralidad visual que las hace ideales para sealizacin. Humanistas (Johnston Underground, Gill Sans o Frutiger). Son las ms caligrficas de todas las palo seco, pues tienen variaciones en el grosor de lnea y mucha ms legibilidad que otros estilos de letra palo seco. Geomtricos (Futura o Century Gothic). Como su nombre lo in- dica, los tipos palo seco geomtricas estn basadas en formas geomtricas bsicas como el crculo, el cuadrado o el tringulo. Es comn encontrar en este grupo, la perfecta redondez de la O y la sencilla construccin de la a minscula. Los tipos de letra geomtricos tienen un aspecto moderno en cuerpo y alma. Arial Swis Century Gothic Univers

37. La tipografa y sus caractersticas 74 Nubardo Coy 75 Helvtica GroteskArial Los tipografias Helvtica, Arial y Akzi- denz Grotesk son muy similares una de la otra, aunque ninguno sea idntico. Otros caracteres son bastante diferentes. La a en Helvtica tiene una cola; la Arial no la tiene. El anillo u ojal de la a fluye en el tallo como una espina de la s; el ojal de la Arial simplemente cruza el tallo con una curva leve. La Grotesk tambin tiene una cola, justo como la Hel- vtica. Los caracteres de mayor peso en Helvtica no tienen ninguna cola. Asta ascendente: en la t, la Helvtica, es cortada recta, en la Arial es cortada en un ngulo y en la Akzidenz Grotesk el asta es ligeramente ms corta. Los remates: de los caracteres como S y C son absolutamente horizontales en Helvtica; en Arial y Akzidenz Grotesk son cortados en un ngulo leve. La G en Helvtica tiene un espoln en el fondo del tallo sobre el lado derecho y la curva en el fondo de los flujos de G en el tallo; en Arial la G no tiene espoln, la curva en el inferior se encuentra en el tallo en un ngulo y la Akzidenz Gro- tesk, el espolon es recto. La cola: de la R en Helvtica fluye del ojal con curvas directamente abajo, aca- bando en una curva leve a la derecha. En Arial, la cola fluye abajo y a la derecha de cerca del centro de la barra horizontal y termina en un ngulo al final. Este rasgo es muy inslito para un diseo Grotesk, y es ms tpico de sans serifs humanistas. Se siente fuera de su sitio aqu y es uno de los rasgos de diseo ms torpes de Arial. Helvtica Retrctese Arial Retrctese Grotesk Retrctese Un juego de palabra en las tres familias tipografas, donde se aprecia ms su similitud la Helvtica, Arial y la Akzidenz- Grotesk Todas a 58,718 pt. ABCDEFGHIJKLMNO PQRSTUVWXYX ABCDEFGHIJKLMNO PQRSTUVWXYX ABCDEFGHIJKLMNO PQRSTUVWXYX abcdefghijklmnopqrstuvwxyz abcdefghijklmnopqrstuvwxyz abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

38. La tipografa y sus caractersticas 76 Nubardo Coy 77 A principios del siglo XX, aparecen tres grandes tipografas: La Folio, creada por los alemanes Walter Baum y Konrad Bauer, para la fundacin Bauer. La Univers, creada por el suizo Adrian Frutiger, para la fundicin Deberny et Peignot. La Helvtica, creada por el tambin suizo Max Miedinger, para la fundicin Haas. Comparacin entre una familia de palo de tipo geomtrica (Futura) y las soluciones dadas para los mismos caracteres en Univers y Helvtica. Folio Univers Helvtica La Helvtica destaca por la impecable homogeneidad en el tono de la mancha tipogrfica, muy similar en la Folio, y algo ms irregular en la Univers. Esto es debido a la estudiada proporcionalidad de la relacin altura-anchura de todos los caracteres del alfabeto, en el caso de la Helvtica, y la ligera estrechez de stos, en el caso de la Univers. ddS a RR Helvtica Univers Helvtica Univers En cuanto a la utilizacin del recurso de la modulacin, la Univers lo tiene mucho ms visible y contrastado pues es ligeramente ms ancha en los trazos gruesos, pero ms estrecha en los delgados. Es notable la amplia difusin de que goz la Univers frente a las dems familias, ello fue debido a que fue la primera en utilizarse para la fotocomposicin y a la gran versatilidad que ofreci desde el principio, en relacin a sus estilos y variantes, dado su planteamiento modular. Detalle de la terminacin, abierta y ms alta, del arco de la S, en la Helvtica (debajo en magenta ) y en la Univers (encima en octulain), de menor desarrollo vertical y horizontal, otros rasgos caractersticos Las terminaciones de la G, Q, R. La Helvtica, sin traicionar el principio de la belleza funcional, lo compagina muy sutilmente con algunas soluciones que impulsan el desarrollo dinmico del texto a la manera clsica, huyendo de la rigidez proyectual, utilizando algunos trazos de naturaleza claramente humanista, como son el gancho de pie y el bucle de la a, el brazo de la R, y los arcos de la s minscula y la S mayscula. Adems, el efecto de modulacin de la Helvtica es apenas imperceptible, frente a la modulacin bastante visible en la Univers, necesaria en parte para solucionar el poco espacio disponible para la unin entre trazos debido a su estrechez. S a

39. La tipografa y sus caractersticas 78 Nubardo Coy 79 Times New Roman Times New Roman Palatino Linotype Palatino Linotype Bodoni MT Bodoni MT Modulacin ms acentuadas, tomando como referencia (X, en octulain). a 300 Pt. podemos observar que Times es ligeramente ms pequea que Palatino y Bodoni la diferencia es mucho ms pequea que Times y Palatino. Times / Palatino / Bodoni Diferencias de modulacin, en tipografas Con serif / Caja baja / 75 Pt. abcdefghijklmnxopqrstuvwxyz abcdefghijklmnxopqrstuvwxyz Times New Roman Palatino Linotype Bodoni MT abcdefghijklmnxopqrstuvwxyz

40. La tipografa y sus caractersticas 80 Nubardo Coy 81 Serif Trazo terminal de un asta, brazo o cola. Es un resalte ornamental que no es indispensable para la definicin del carcter, habiendo alfabetos que carecen de ellos. Origen Las fuentes serif o de adorno tienen origen en el pasado, cuando las letras se cincelaban en bloques de piedra, pero resultaba difcil asegurar que los bordes de las letras fueran rectos, por lo que el tallador desarroll una tcnica que consista en destacar las lneas cruzadas para el acabado de casi todas las letras, por lo que las letras presentaban en sus extremos unos remates muy caractersticos, conocidos con el nombre de serif. Aporte del Serif Segn los diseadores esta tipografia proporciona el efecto de tranquilidad, autoridad, dignidad y firmeza; contiene un pequeo embellecimiento (pequeos patines, pies o terminaciones) en los extremos de un carcter llamado enlace, lo que permite al ojo seguir la lnea fcilmente, sobretodo en bloques de texto amplios, modifica el significado del texto y aade connotacio- nes especficas a lo expresado. Otra particularidad comn de las fuentes serif, derivada del hecho de que las tipografas romanas se basaban en crculos perfectos y formas lineales equilibradas, es que las letras redondas como la o, c, p, b, etc., tienen que ser un poco Tipografas con serif Ejemplos: Courier New Caslon Pro Garamond Times New Roman ms grandes porque visible- mente parecen ms pequeas cuando se agrupan en una palabra junto a otras formas de letras. El grosor de las lneas de las fuentes serif modernas tambin tiene su origen en la historia. Las primeras se reali- zaron a mano implementando un clamo, permitiendo la punta plana de la pluma de distintos grosores de trazado. Esta caracterstica se ha conserva- do por la belleza y estilo natural que aporta a las letras. Clasificacin Las Serif se subclasifican en las siguientes clases: Romanas Clsicas, Caligrafiadas, De cua o glfico, Romanas Modernas o Didonas, Romanas de Antiguas o viejo estilo y Roma- nas. De Transicin, Son muy apropiadas para la lectura seguida de largos textos impresos ya que los trazos finos y los remates ayudan al ojo a fijar y seguir una lnea en un conjunto de texto, facilitando la lectura rpida y evitando la monotona. Existe una clasificacin ampliada para la tipografa Serif, llamada Slab Serif, Las cuales exhiben contrastes moderados e insignifi- cantes en el peso del movimiento y pueden aparecer a veces ser casi montonas. La serifa es generalmente pesada, a veces tan- to como el movimiento principal en el carcter. Las tipografas de Slab Serif tienen cuatro categoras primarias, a saber: Egipcias, Clarendon, Italianas, y Slab Serif de extremos redondeados. Georgia Palatino Lucida Bright Bodoni MT

41. Fuentes Digitales Los cdigos ASCII TrueType OpenType Multiple Master PostScript Type 1, 2 y 3

42. La tipografa y sus caractersticas 84 Nubardo Coy 85 Los cdigos ASCII Cdigo Estndar Americano para Intercambio de Informacin La tabla completa de caracteres ASCII La historia de El cdigo ASCII: Cdigo Estndar Americano para Intercambio de Informacin (ASCII), que se pronuncia aski, es una codificacin de caracteres basado en el alfabeto Ingls. Mientras que las computadoras slo pueden entender los nmeros, el cdigo ASCII es la representacin numrica de caracteres alfabticos y especiales, tales como a y / o el smbolo @. Histricamente, ASCII desarrollado a partir de los cdigos telegrficos y de su primer uso comercial era como un cdigo de siete bits telgrafo promovido por los servicios de datos de Bell. La primera edicin de la norma fue publicada en 1.963, una importante revisin en 1.967, y la actualizacin ms reciente en 1.986. En comparacin con los anteriores cdigos telegrficos, la propuesta de cdigo ASCII Bell y fueron ordenados para la clasificacin ms conveniente (es decir, la alfabetizacin) de las listas, y aade caractersticas de productos distintos de teletipos. ASCII incluye definiciones de 128 caracteres: 33 son de no impresin, sobre todo los caracteres de control obsoletos que afectan a cmo se procesa el texto, 94 son caracteres im- primibles, y el espacio es considerado como un grfico invi- sible. La codificacin de caracteres ASCII (o una extensin compa- tible) se utiliza en casi todas las computadoras comunes, computadoras personales y estacio- nes de trabajo especial. 8 9 A B C D E F 0 1 ' ! 2 3 7 5 6 7 x 8 9 % A B C D E F Pgina de cdigos. Los juegos de caracteres, ya sean ASCII, Unicode o de cualquier tipo, se materializan dentro de la mquina, en unas tablas denominadas pginas de cdigos, que establecen la relacin entre cada glifo y su valor numrico. Las pginas de cdigos pueden ser cualquiera, incluso construidas por el usuario, pero las utilizadas ms frecuentemente estn estandarizadas. Existen dos tipos: ACP (ANSI Code Pages) Las que han sido estandarizadas por el Insti- tuto de Estndares Americano. Por ejemplo: la pgina de cdigos ANSI 1252 corresponde al ingls-americano y a la mayora de lenguas de Europa occidental. OCP (OEM Code Pages) Son propuestas por fabricantes u organiza- ciones no oficiales (OEM significa Original Equipment Manufac- turer). Por ejemplo, la OEM 932 corresponde al juego Kanji de caracteres Japoneses, mientras que el OEM 949 representa un juego de caracteres Coreano. Generalmente las pginas de cdigo son mantenidas por el Sistema Operativo, y existen en dos versiones: para caracteres normales y para caracteres an- chos. Los programas C/C++ las utilizan de dos modos: forma controlada explcitamente por el programador, o controlada por el propio compilador. 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187 188 189 190 191 192 193 194 195 196 197 198 199 200 201 202 203 204 205 206 207 208 209 210 211 212 213 214 215 216 217 218 219 220 221 222 223 224 225 226 227 228 229 230 231 232 233 234 235 236 237 238 239 240 241 242 243 244 245 246 247 248 249 250 251 252 253 254 255 !# $ % ( ) * + , - . / 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 : ;=? @ A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z [] - ` a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z { } - * Para aprender los codigo con el teclado. Cdigos ASCII: Mediante la codificacin binaria da lugar a un denominado cdigo de caracteres, el ms utilizado es este cdigo ASCII ( American Standard Code for Information Interchange).

43. La tipografa y sus caractersticas 86 Nubardo Coy 87 Fuentes digitales Almacenan la imagen de cada personaje, ya sea como un mapa de bits en una fuente de mapa de bits, o por la descripcin matemtica de las lneas y curvas en una fuente de contorno, tambin llamada fuente vectorial. Cuando una fuente de contorno se utiliza, una ru- tina de tramas (en el software de aplicacin, sistema operativo o una impresora) hace que los contornos de caracteres, la interpretacin de las instrucciones vectoriales para decidir qu pxeles deben ser de color negro y que los blancos. Rasterizacin es sencillo a altas resoluciones, tales como los utilizados por las impresoras lser y en los sistemas de publicacin de gama alta. Para pantallas de los ordenadores, donde cada pxel individual puede significar la diferencia entre los caracteres legibles e ilegibles, algunas fuentes digitales utilizan algoritmos haciendo alusin a hacer mapas de bits legibles en tamaos pequeos. Las fuentes digitales tambin pueden contener datos que representan las mtricas utilizadas para la composicin, incluyendo pa- res de kerning, datos de componentes de creacin de caracteres acentuados, las reglas de glifos de sustitucin de la tipografa rabe y para la conexin de las caras de secuencias de comandos, y para sencillos y cotidianos ligaduras como fl. Los formatos ms comunes son la fuente TrueType, OpenType y PostScript Type 1, Los programas actuales de Adobe como InDesign o Illustrator, por ejemplo, cuentan con una paleta de Glifos para acceder a todas las variantes de los caracteres que componen las fuentes tipogrficas disponibles. mientras que METAFONT todava es utilizado por TeX y sus variantes. Las aplicaciones que usan estos formatos de fuentes, incluyendo los traductores, aparecen en Microsoft y Apple Computer sistemas operativos, los sistemas de Adobe productos y los de otras empresas. Las fuentes digitales se crean con los editores de fuentes tales como: Glifos. FontForge. RoboFont. Fontlab TypeTools. Studio FontLab. Fontographer Estudio AsiaFont. Studio FontLab Un editor de cdigo fuente es un editor de texto diseado especficamente para editar el cdigo fuente de programas informticos. Puede ser una aplicacin individual o estar incluido en un entorno de desarrollo integrado. Los editores de cdigo fuente tienen caractersticas diseadas exclusivamente para simplificar y acelerar la escritura de cdigo fuente, como resaltado de sintaxis, auto completar y pareo de llaves. Estos editores tambin proveen un modo conveniente de ejecutar un compilador, un intrprete, un depurador, o cualquier otro programa que sea relevante en el proceso de desarrollo de software. Por lo que, si bien muchos editores de texto pueden ser usados para editar cdigo fuente sin problemas, si no mejoran, automatizan y facilitan la edicin del cdigo, no ameritan ser llamados editores de cdigo fuente, y son nicamente editores de texto que pueden ser usados para editar cdigo fuente. Los formatos ms comunes son la fuente TrueType, OpenType y PostScript Type 1, mientras que METAFONT todava es utilizado por TeX y sus variantes. Su tamao en un ordenador las podemos hacer desde 0,1 hasta 1.296 pt., al trazar estos a curvas se convierten en vector (dibujo) y pueden escalar a cualquier tamao y no pierden su definicin. Editor de fuentes

44. La tipografa y sus caractersticas 88 Nubardo Coy 89 SISTEMA WINDOWS. Este sistema operativo, que utilizan los ordenadores personales, es perfectamente adecua- do para el trabajo de oficina, pero presenta problemas en la industria grfica. Utiliza cuatro tipos de tipografa: True Type, Opentype, tipo I y mapa de bits. Veamos las caractersticas de cada una de ellas: True Type. Tipografa basada en comandos y curvas. Se puede escalar y deformar sin problemas. En teora, debera ser totalmente adecuada para la impresin, en cualquier situacin. Sin embargo, el Sistema Clsico (9 y anteriores) de Apple Macin- tosh, no trabaja correctamente con los tipos true Type de Win- dows. Para el sistema Clsico, se utilizan tipos true Type propios. El sistema X de Apple, no presenta problemas con tipografas True Type de Win- dows. La extensin de una fuente True Type de Windows es: .ttf. Tipografa True Type. Informacin tipografa Windows. cono tipo True Type Windows. cono tipo Pantalla Windows. Open type. Tipografa considerada como una extensin del formato True Type. Tienen la misma extensin (.ttf). Sus caractersticas son muy similares a estas. Se diferencian de las True Type, en Windows, por el cono. Tipo I. O mejor dicho, PostScript Tipo I. El lenguaje PostScript, fu desarrollado para que todos los ordenadores implicados en procesos grficos, interpretaran de la misma manera, todos los elementos que intervienen en la publicacin impresa. Es decir, imgenes, colores, tipografas, etc. Por lo general, las impresoras de poca calidad, no son capaces de entender este lenguaje. As que, estas impresoras necesitan de un programa, que realice una traduccin del lenguaje PostScript, al suyo propio. Naturalmente, los resultados impresos de estas impresoras, no son fiables para la industria grfica. Representan, ms una intencin del cliente, que un documento definitivo. Las impresoras, en el sistema Windows, necesitan instalar sus propios Drivers, spooler y colas de impresin. Para ello, al comprar una impresora encontraremos un CD-ROM con los mismos. Si la impresora es PostScript, ser el programa de la impresora, el encargado de hablar en lenguaje PostScript a la impresora propiamente dicha. Otros Sistemas operativos, como Unix, Linux o el Sistema X de Apple utilizan el lenguaje PostScript de forma nativa. Es decir, hablan a las impresora directamente en su propio lenguaje. PostScript, no es solo un lenguaje de impresoras, sino de cualquier mquina que intervenga en el proceso grfico (filmado- ras, Ploters, etc). Para instalar tipografas en Windows, lo nico que hay que hacer, es copiarlas en el directorio Fonts . Segn la versin de Windows, el directorio Fonts se encontrar dentro de la carpeta: WINDOWS, WINNT, etc. Es importante saber, que un abuso en la instalacin de fuentes, puede implicar una perdida de rendimiento global del sistema operativo. No es aconsejable instalar cientos de tipografas. Lo que se hace es guardar los tipos ordenados por familias en el disco duro, pero sin instalarlos. La instalacin no tiene lugar hasta que se copian en el directorio FONTS de Windows. La desinstalacin consiste en borrarlas del directorio FONTS. cono tipo Open Type. cono tipo PostScript en Windows. Multiple Master Son fuentes personalizables de Type 1 cuyas caractersticas de tipo de fuente se describen

la tipografía y sus características

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