La Poesa Fuera de la Poesa

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1. EDICIN 02: IRRUPCIONES AL SUR Nuevas formas de antagonismo artstico-poltico en Amrica Latina Editores Invitados : Miguel A. Lpez y Ana Longoni ARTCULO: La poesa fuera de la poesa. Estrategias poticas y polticas de la nueva poesa Por: Fernando Davis Universidad Nacional de La Plata En marzo de 1968 la revista uruguaya de poesa Los Huevos del Plata, public un artculo del artista Edgardo Antonio Vigo titulado La nueva vanguardia potica en Argentina.1 En el texto, Vigo sostena que la poesa asista en un ltimos aos a un estancamiento de posiciones comunes, en tanto sus prcticas permanecan confinadas a los lmites del libro como soporte y al uso de la palabra y la mtrica. En contraste, las diferentes artes registraban, en sus desarrollos experimentales, una apuesta coincidente por quebrar sus dominios disciplinares especficos de cara a una integracin natural y desjerarquizada de las diferentes prcticas que, en palabras de Vigo, nos proyecta hacia una plstica con sonidos, hacia una msica con formas plsticas, a una poesa para ver y otra para or, a un cine que utiliza el tiempo real, a un teatro diapositivado.2 En este marco crtico se ubicaban los planteos de la nueva poesa de vanguardia, cuyo desarrollo en la escena argentina Vigo situaba en torno a la aparicin, dos aos antes, del nmero 20 de la revista Diagonal Cero qu l mismo editaba en la ciudad de La Plata- y la coincidente formacin de un grupo de poetas experimentales (el Movimiento Diagonal Cero) vinculados a dicha publicacin. www.tercertexto.org 2. 2 Clemente Padn. Texto I, 1968. Postal, edicin OVUM 10. Archivo Clemente Padn Archivo General de la Universidad de la Repblica, Montevideo. Vigo haba iniciado la publicacin de su revista en 1962. Antes de su radical viraje, varios aos ms tarde, a la poesa experimental, Diagonal Cero articul su proyecto editorial en torno a un conjunto de frentes crticos. Junto con ensayos dedicados a la situacin de la plstica local, Vigo public en su revista una serie de textos sobre las vanguardias dadasta y concreta (casi desconocidos en el ceido campo cultural platense de esos aos), difundi, en sucesivas antologas, la poesa de jvenes autores latinoamericanos y edit cuadernillos de xilografas.3 En 1965 un grupo de jvenes poetas uruguayos Juan Jos Linares, Julio Moses, Clemente Padn y Hctor Paz-4 lanz en Montevideo el primer nmero de la revista Los Huevos del Plata, impugnando de manera irreverente la tradicin literaria sostenida en el medio local.5 Ambas revistas compartirn, aunque con nfasis y recorridos diferentes, la preocupacin por difundir una serie de propuestas que entonces no contaban con aceptacin en los canales oficiales. Tanto para Vigo como para los hachepientos nombre con el que se autodenominaban los integrantes del grupo editor de Los Huevos del Plata- se trataba de fundar otros circuitos de visibilidad de las nuevas prcticas, alternativos a los espacios de consagracin institucional y en tensin con su trama de posiciones y trayectos administrados. A travs del canje y la circulacin postal, las revistas diagramaron, en articulacin con otras iniciativas similares impulsadas entonces en Amrica Latina y Europa, una red de colaboracin e intercambio entre artistas. Las prcticas de la nueva poesa visual y experimental sostendrn, respecto de otros desarrollos innovadores circunscritos, sin embargo, a los lmites de la poesa verbalizada-, apuestas muy diferentes en Diagonal Cero y en Los Huevos del Plata. Para Vigo, la introduccin de estos planteos constitua, sin lugar a dudas, una opcin radical que inauguraba una nueva etapa en su revista y redefina su rumbo editorial. En contraste, en Los Huevos del Plata tales propuestas tuvieron una circulacin ms acotada y no siempre contaron con el consenso del grupo editor. Su publicacin en la revista, por iniciativa de Clemente Padn, no estuvo exenta de conflictos. Incluso cuando los hachepientos sostenan como los principales objetivos de su proyecto la impugnacin de las formas cannicas de la poesa y la difusin de las prcticas no reconocidas por los circuitos institucionales, al mismo tiempo no parecan dispuestos a aceptar sin reticencia las formulaciones ms radicalizadas auspiciadas por la nueva poesa.6 www.tercertexto.org 3. 3 En diciembre de 1969, un mes despus de publicado el ltimo nmero de Los Huevos del Plata, Padn impuls una nueva revista bajo su direccin, llamada OVUM 10.7 Autodefinida como revista de investigacin potica y de difusin de las corrientes de la nueva poesa, OVUM 10 asumi de manera explcita la continuidad del proyecto que la publicacin anterior haba acogido con moderacin. El nombre, sin embargo, era anterior a la revista. Cuando todava participaba de la edicin de Los Huevos del Plata, Padn public en 1969, bajo el sello OVUM 10, una serie de postales con poesas visuales suyas.8 De esta manera apostaba a abrir nuevas estrategias de comunicacin, ms all de los lmites trazados por el formato de la revista. As, la opcin de la tarjeta postal (un dispositivo ampliamente extendido por la prctica del arte correo en los aos siguientes) dejaba en claro que para Padn la nueva poesa implicaba, junto con la transgresin de la forma potica, una exploracin de sus modos de circulacin. Publicada entre 1969 y 1972, la revista OVUM 10 constituy uno de los principales espacios a travs de los cuales Padn difundi estas prcticas, pero no el nico. En paralelo, organiz una serie de exposiciones donde reuni las propuestas de poetas experimentales de todo el mundo. En qu formas las prcticas de la nueva poesa involucraron la construccin de modos alternativos de vida y de nuevas subjetividades polticas? Mediante qu estrategias apostaron a incidir crticamente en su tiempo para transformarlo? De qu manera articularon arte y poltica? Los planteos de la nueva poesa constituyeron mucho ms que una mera impugnacin de las formas artsticas legitimadas. Tanto para Vigo como para Padn, la subversin del lenguaje auspiciada por la poesa experimental, implicaba desbordar los cauces institucionales del arte y sus ordenamientos disciplinarios, con el propsito de intervenir en las dinmicas colectivas de transformacin social que caracterizaron el perodo. En un escenario atravesado por una creciente conflictividad sociopoltica y fuertemente interpelado por el imperativo revolucionario, la radicalizacin de la forma potica sostenida desde estas prcticas, fue interpretada no slo en trminos de una alternativa esttica, sino (fundamentalmente) como apuesta poltica por transformar (ms all del territorio del arte) las condiciones de existencia. La radicalidad de esta empresa no puede pensarse fuera de la exigencia por construir nuevos espacios de circulacin de las propuestas experimentales, capaces de esquivar los peajes institucionales del campo artstico y del mercado literario. Esto no implic necesariamente una renuncia definitiva a las instituciones sino, muchas veces, su ocupacin tctica, con el propsito de poner en cuestin la misma lgica institucional, interferirla desde adentro. As, las revistas y las exposiciones no constituyeron estrategias excluyentes sino que, por el contrario, operaron como un doble dispositivo de circulacin de las nuevas propuestas. Para Vigo y Padn se trat de ocupar todos los espacios, de intervenir de manera simultnea en todos los territorios, dispersando los signos crticos de la nueva poesa desde una movilidad tctica que, al mismo tiempo que apost a abrir fisuras en la trama de relaciones del circuito artstico, busc construir otros espacios que se pensaron como alternativos a dicho tejido institucional. Desde la circulacin en red potenciada por los diversos proyectos editoriales, estas prcticas sostuvieron su densidad poltica, en la exigencia de abrir un flanco crtico en los bloqueos impuestos a la comunicacin por las condiciones de agudizada represin y censura presentes entonces en los pases de la regin.9 La nueva poesa como apuesta revolucionaria Con la publicacin del nmero 20 de Diagonal Cero en diciembre de 1966, Vigo redefina de manera radical el proyecto de su revista, y en esta apuesta concentraba un conjunto de alternativas crticas. El editorial, una frmula matemtica inexistente irnicamente firmada por www.tercertexto.org 4. 4 La Direccin, haca estallar, desde su enunciacin lmite, los basamentos sobre los que se haba fundado el programa de la revista hasta entonces. Tapa de la revista OVUM 10, n 1, Montevideo, diciembre de 1969. Editor Clemente Padn. Archivo Clemente Padn Archivo General de la Universidad de la Repblica, Montevideo. Dedicada a la Nueva poesa platense, la publicacin coincidi con la presentacin del Movimiento Diagonal Cero, un grupo de poetas experimentales integrado por el mismo Vigo, Omar Gancedo, Jorge de Luxn Gutirrez, Luis Pazos y Carlos Ginzburg.10 Pero Diagonal Cero fue ms que una revista y un movimiento. Del mismo modo que aos ms tarde lo ser OVUM 10, fue tambin el nombre de un sello editorial que Vigo utiliz en la publicacin de manifiestos, ensayos, carpetas de xilografas y objetos. El nmero 20 fue asimismo el punto de partida para la difusin de la nueva poesa de vanguardia. Junto con la publicacin de la poesa visual del Movimiento, la revista puso en circulacin las propuestas experimentales de artistas latinoamericanos y europeos. As, Diagonal Cero fue conformando, en los sucesivos nmeros, un implcito estado de la cuestin de las prcticas poticas contemporneas, desde los planteos precursores de la poesa concreta impulsados por el grupo brasileo Noigandres (a los que Vigo dedic un dossier en la revista) y la poesa cintica del ingls Mike Weaver, a los desarrollos de la poesa fnica y la poesa semitica sostenidos, respectivamente, por los franceses Henri Chopin y Julien Blaine. (9La exposicin que a comienzos de 1969 Vigo organizar en el Instituto Di Tella, bajo el nombre de Expo/ Internacional de Novsima Poesa, extender esta apuesta articulada desde su revista por presentar las diversas manifestaciones de la poesa de vanguardia.)) El contacto con Blaine www.tercertexto.org 5. 5 y Jean-Franois Bory, editores de la revista francesa Approches tambin dedicada a los planteos de la nueva poesa-, inaugur un productivo intercambio entre el grupo platense y los poetas franceses. En marzo de 1967 Diagonal Cero incluy sendos ensayos de Blaine y Bory.11 Ese mismo ao Blaine convoc a Vigo y a Pazos a participar en el Premier inventaire de la posie elementaire, en la Galera Denise Davy de Pars y la editorial Contexte, dirigida por Bory y Brian Lane, public el libro Pome Mathmatique Baroque de Vigo, en el que una secuencia de poesas visuales en pginas sin encuadernar, con diferentes cortes y agujeros, provocaban, en palabras de Blaine, un estallido del libro mismo.12 Editorial de la revista OVUM 10, con poema visual Liberarse de Clemente Padn. Archivo Clemente Padn Archivo General de la Universidad de la Repblica, Montevideo. La introduccin de las prcticas de la nueva poesa en Diagonal Cero afect tambin el formato de la publicacin. Desde su nmero 24 la revista se autodefini como cosa trimestral. Vigo la caracteriz como un receptculo de hojas sueltas,13 cortadas o agujereadas (como sus Pome Mathmatique Baroque), susceptible de activar, fuera de su orden secuencial, otros recorridos de lectura posibles. As, la nueva poesa traicionaba la lgica de los mismos soportes en los que elega circular. Al dispersar la pgina, Vigo dinamitaba la estructura de su revista, devenida en revista-objeto, en cosa, en dispositivo mvil. Tambin el lugar del lector aparecer fuertemente problematizado en el tipo de interpelacin diagramada por la publicacin.14 En el editorial del nmero 23 de Diagonal Cero, Vigo propuso una esttica de la participacin, a la que caracteriz como un estado revolucionario, opuesto a la tradicional y clsica esttica de la observacin.15 En este marco, la revuelta de los signos auspiciada por la poesa visual, articul sus aspiraciones crticas en la exigencia por potenciar una mayor participacin del pblico, al que Vigo defini como observador-participante.16 Pero la nueva www.tercertexto.org 6. 6 poesa no se limit solo al formato de la pgina impresa. Vigo propuso tambin la realizacin de objetos poticos, integrados al entorno cotidiano y rodeante de cualquier individuo. Desde esta estrategia construa un tipo de dispositivo que interfera en la trama naturalizada de relaciones con el entorno, para activar una experiencia potencialmente transformadora de los modos de vida. En los aos siguientes, como veremos, Vigo radicalizar las implicancias crticas de este programa. Tambin para Padn la poesa visual implic mucho ms que un proyecto esttico. En su texto La nueva poesa, que public en diciembre de 1969 en el primer nmero de OVUM 10, se pronunci por un uso del lenguaje libre del lastre de la significacin.17 Si en sus sostenidas prdicas de cambio, la poesa verbalizada haba dejado en evidencia su limitacin para transformar el estado de cosas, en tanto el lenguaje verbal operaba tambin como un instrumento de sujecin social, la apuesta crtica de la nueva poesa, para Padn (como para otros artistas) no poda reducirse a la sola puesta en cuestin de las formas poticas heredadas. Por el contrario, deba articularse como impugnacin radical de los ordenamientos disciplinarios del lenguaje enajenado por el sistema de explotacin capitalista.18 En su exigencia lmite, la nueva poesa implicaba una redefinicin de los tradicionales lugares del autor y el lector: ambos, el productor y consumidor de poemas, sostuvo Padn, son los creadores, los que actualizan el material potico.19 As, la poesa es creada al mismo tiempo que se actualiza, al mismo nivel de la accin.20 Como en Vigo, la nueva poesa auspiciaba, para Padn, una transformacin radical de las formas de vida: Ahora la poesa nos obligar, por su especfica condicin de objeto, al ejercicio de la libertad y a la eleccin, sin tapujos, de las actitudes frente a ella y frente al resto de la realidad que integra y, por ltimo, a jugarse ntegramente en la eleccin [] a todos concierne, todos somos creadores; la poesa en manos de los inocentes.21 En el editorial del primer nmero de su revista, Padn public una poesa visual (estrategia que, como hemos visto, tambin haba utilizado Vigo en el nmero 20 de Diagonal Cero): un fragmento de la emblemtica imagen del Che Guevara (su mirada), junto a la expresin Liberarse atravesando la pgina. En la potente interpelacin que diagrama desde el editorial de la revista, la poesa visual de Padn anudaba la subversin del lenguaje auspiciada por la nueva poesa con las exigencias revolucionarias proclamadas entonces desde los diferentes movimientos de liberacin.22 Pero la expresin Liberarse constitua tambin una implcita referencia (y homenaje) al estudiante de Odontologa y militante Lber Arce, asesinado por la polica el 14 de agosto de 1968 durante una manifestacin estudiantil. En junio de ese mismo ao, el gobierno de Jorge Pacheco Areco (conocido como Pachecato), de sesgo fuertemente autoritario, haba aplicado por primera vez las llamadas Medidas prontas de seguridad, mediante las que suspenda de manera transitoria las garantas y derechos constitucionales. En agosto de 1969, con motivo de cumplirse el primer aniversario de la muerte de Lber Arce y en el marco de numerosas manifestaciones, Padn organiz en la Facultad de Humanidades y Ciencias de la Universidad de la Repblica, con los auspicios de su Centro de Estudiantes, una exposicin de nueva poesa llamada, precisamente, Liberarse. Se trat de la segunda exposicin organizada por el artista, varios meses antes de la aparicin de la revista OVUM 10. La primera haba tenido lugar en julio de ese mismo ao en la Galera U de Montevideo, con el nombre de Exposicin Internacional de la Nueva Poesa.23 En un contexto en el que las urgencias de la poltica empezaban a interpelar fuertemente el campo artstico, exigiendo tomas de posicin cada vez ms acuciantes, Padn desplazaba las prcticas de la nueva poesa de la galera a la universidad, entonces escenario de encendidas acciones de protesta. La exposicin reuni a 95 artistas, muchos de ellos participantes de la anterior muestra, entre quienes se www.tercertexto.org 7. 7 encontraban los integrantes del Movimiento Diagonal Cero y los del grupo Poema/Processo, junto con poetas de Estados Unidos, Japn y diversos pases de Europa. Unos meses ms tarde, en su resea de esta exposicin en OVUM 10, Padn escribi: la misma liberacin por la que luchaba [Lber Arce] a nivel de la actividad poltica la procura la nueva poesa a nivel de la actividad artstica.24 Prctica artstica y accin poltica parecan latir, en sus exigencias radicalizadas, a un mismo y acelerado ritmo. De la poesa a la accin En diciembre de 1968 Vigo public el ltimo nmero de Diagonal Cero, con una doble intervencin. Por un lado, at a la tapa de la revista una tarjeta con la inscripcin Sealamiento III realizado por Edgardo Antonio Vigo. No va ms!!!. Por el otro, propuso en la pgina final de la publicacin una hoja suelta, con un crculo calado en el centro- unas breves instrucciones: Concrete su poema visual/ pintura/ objeto/ escultura/ paisaje/ naturaleza muerta/ desnudo/ (auto)retrato/ interior y todo otro tipo y gnero de arte. As, la propuesta interrumpa la continuidad estructural de la revista e interpelaba a sus potenciales destinatarios con la consigna de una accin a realizar: colocar a distancia prudencial delante de un ojo el agujero y encuadrar a plena libertad el gnero que se desee. Desde sus sintticas instrucciones, la pgina calada constituye una invitacin a escapar de los lmites de la revista y postergar la realizacin del poema visual en la deriva abierta por la operacin reiterada de encuadrar y desmarcar el espacio, pasando la mirada por el agujero circular. En este sentido, la propuesta sealaba el cierre de la revista, al mismo tiempo que inauguraba, desde la salida-de-marco activada por la pgina final, otras alternativas crticas. La poesa ya no perteneca al territorio de la pgina impresa o del objeto potico. Estaba instalada en el entorno corriente, en la vida. Haba que sealarla.25 La nueva poesa asista a un giro radical, de la pgina a la accin. Tapa y pgina final de la revista Diagonal Cero n 28, con Sealamiento III de Edgardo Antonio Vigo (La Plata, diciembre de 1968). Archivo Centro de Arte Experimental Vigo. Las implicaciones crticas abiertas por la doble intervencin en Diagonal Cero, fueron desarrolladas por Vigo en un artculo que public al ao siguiente en la revista Ritmo -con la www.tercertexto.org 8. 8 que colaboraba asiduamente-, titulado Un arte a realizar. Desde sus primeras lneas el texto sostena una exigencia lmite: la necesidad vital de expresar un estado catico-revulsivo como reaccin a un arte lleno de belleza aburguesada y limitado a una lite.26 Ese mismo ao, Vigo haba escrito un condensado manifiesto, en el que sintetizaba dicha apuesta en una doble consigna: No ms representacin sino presentacin. No ms contemplacin sino accin.27 Clemente Padn. Inobjetal I (1971). Publicado en la contratapa de la revista OVUM 10 n 10, Montevideo, mayo de 1972. Archivo Clemente Padn - Archivo General Universidad de la Repblica. El programa crtico revulsivo abierto por el arte a realizar supona, para Vigo, una impugnacin radical de la misma idea de arte, tal como haba sido configurada en la tradicin cultural occidental. En su artculo Vigo renunciaba a la categora de obra y propona, en su lugar, la de proyectos a realizar: Un aprovechamiento de la era tecnolgica pero, con el uso libre de la misma por parte del armador (ttulo que recibe el que corporiza el proyecto), quien as llenara su ocio [] recibiendo un proyecto modificable en grado sumo que lo convierta en un re-creador ilimitado [] El proyecto permite cambios, suplantaciones y agregados ya sea de materiales o de estructuras formales en aprovechamiento de lo ldico. La colectivizacin [] estara basada en la participacin realmente activa (y no condicionada) del armador.28 Pero un cuestionamiento tal de la idea de obra y del tradicional lugar del pblico, supona tambin replantear el rol del artista, representante individual de un arte de pieza nica.29 Vigo retoma otras nociones alternativas, introducidas por Blaine (provocador para hacer) y por Neide de S30 (programador de proceso) y propone, en proximidad con ellas, la de proyectista. El proyectista entrega a los destinatarios las claves mnimas para la realizacin de una accin abierta a multiples posibilidades combinatorias, donde la obra deviene en proyecto modificable, no permanente. Vigo retom y extendi los argumentos de este artculo en su ensayo De la poesa/ proceso a la poesa para y/o a realizar, que public en 1970 bajo el sello Diagonal Cero.31 El ensayo se inicia con los planteos del poema/processo brasileo, caracterizado por Vigo como uno de los movimientos ms activistas y revulsivos de la poesa y concluye con su propuesta de una www.tercertexto.org 9. 9 poesa para y/o a realizar, basada en una participacin activa para llegar a la activacin ms profunda del individuo: la realizacin por l del poema.32 Si las prcticas de la nueva poesa buscaron ampliar el campo de la participacin, la poesa para y/o a realizar, en la interpretacin que diagrama el ensayo, extremaba esta apuesta crtica no slo en la participacin del observador sino en su activacin-constructiva.33 Edgardo Antonio Vigo. Volante con las claves mnimas para la accin con la Urna con cabezales intercambiables en la tienda Tomatti, 1970. Archivo Centro de Arte Experimental Vigo, La Plata. El recorrido de este ensayo constituy el punto de partida de la Expo/ Internacional de proposiciones a realizar, que Vigo organiz en 1971, con la colaboracin de Padn y la artista argentina Elena Pelli, en el Centro de Arte y Comunicacin (CAYC) de Buenos Aires. Presentada como panorama y balance de las nuevas investigaciones poticas,34 la exposicin incluy, bajo la consigna Todo es poesa, impresa en un gran estandarte,35 las proposiciones de veintiocho artistas de Amrica Latina, Europa, Estados Unidos y Canad, audiciones de poesa fnica y un ciclo de debates en que intervinieron varios de los artistas latinoamericanos convocados para la muestra. En el marco de este ciclo, el poeta Wladimir Dias-Pino, se refiri al movimiento brasileo poema/processo, del que era uno de sus principales impulsores en Ro de Janeiro. Vigo, por su parte, desarroll sus planteos de una poesa para y/o a realizar y Padn, su teora de un arte sin objetos o inobjetal. A comienzos de ese mismo ao Padn haba enviado por correo una tarjeta postal (un recurso que en 1969 haba utilizado para difundir sus primeras poesas visuales) con el dibujo de la entrepierna de una mujer y un condensado manifiesto titulado Inobjetal 1, con el que inauguraba su apuesta lmite por un arte sin objetos, sin obras: Mtale el dedo o lo que quiera Y sienta el vaco y la frustracin que le espera detrs de la hoja. No de otra manera opera el arte: le brinda un sustituto de la realidad para que Ud. pueda escapar de ella. Arte es lo que Ud. har en relacin directa con lo que lo rodea, y no en relacin a un sistema representativo de esa realidad. En los meses siguientes, Padn difundi otros tres manifiestos, en los que prolong la exigencia crtica abierta con Inobjetal 1.36 Al igual que la poesa para www.tercertexto.org 10. 10 y/o a realizar de Vigo, la propuesta de Padn de un arte inobjetal postulaba un desplazamiento radical de la poesa a la accin. El arte haba dejado al descubierto su incapacidad para transformar la realidad. Se trataba de renunciar, por lo tanto, a la produccin de obras y de activar nuevos modos de intervencin susceptibles de actuar sobre la realidad, sin la mediacin de los sistemas de representacin del arte. El arte debe salirse del arte, argument Padn en Inobjetal 4, debe restarse de los sistemas de representacin de la realidad para volverse sobre la realidad misma [] transfiriendo su capacidad de accin, sus normas de conducta activa frente al medio, su imaginacin inagotable, sus propsitos jams desmentidos de mejorar la vida de los hombres.37 La poesa fuera de la poesa. La calle como escenario de activacin potica y poltica En septiembre de 1970 Padn propuso una accin colectiva que anticipaba el programa crtico de su arte inobjetal, varios meses antes de la circulacin del primer manifiesto. Haciendo suyo el conocido dictum de Lautrmont La poesa debe ser hecha por todos, ubic sobre un gran pizarrn en el hall de la Universidad de la Repblica, carteles con palabras y cintas de colores e invit a la gente a participar construyendo diferentes relaciones entre dichos elementos. La accin tuvo lugar en el marco de la Exposicin Internacional de Ediciones de Vanguardia, que el artista organiz en la mencionada universidad. Vigo particip con un proyecto a realizar, su sealamiento IV, titulado Poema demaggico. La propuesta, que fue conducida por Padn ya que Vigo no concurri a Montevideo, consisti en una accin colectiva a partir de unas breves instrucciones (claves mnimas) impresas en un volante distribuido entre los asistentes a la muestra: Coloque, conservando su anonimato, una frase, fonema, smbolo o signo visual, etc., indispensable para usted en un poema.38 Luego, el volante era introducido en la urna con cabezales intercambiables, un objeto que Vigo utiliz durante esos aos en una serie de acciones participativas, compuesto de una caja receptora de madera y cuatro cabezales con diferentes ranuras.39 Unos meses antes, Vigo haba propuesto una similar accin en La Plata, en la vereda de la boutique Tomatti, situada en el centro de la ciudad. All ubic la urna ertica, en la que el cabezal tiene un agujero circular, y distribuy un volantes con unas sintticas instrucciones para votar, como las que propondr ms tarde para su sealamiento en Montevideo: al reverso, dibuje, coloree, forme, escriba, etc. todo aqul elemento que sea til para el armado de una poesa. Realizado proceda a hacer un rollo e introdzcalo en la urna ertica. No firme, mantenga su anonimato. En los aos del rgimen de facto autoproclamado como Revolucin Argentina iniciado en 1966 con el golpe de estado encabezado por el general Juan Carlos Ongana-, los registros de la actualidad activaban resonancias de sentido que reconducan la accin colectiva (la votacin) al espesor conflictual del contexto poltico inmediato. Vigo interfera el espacio pblico controlado por la dictadura con una propuesta participativa que apuntaba, desde la gratuidad de un acto en libertad, a remover en los cuerpos un orden disciplinario impuesto y administrado por el rgimen represivo. Asimismo, la consigna Poesa armada, impresa en los volantes que Vigo distribuy durante la accin, trazaba un doble anclaje semntico: por un lado, constitua una explcita referencia a los planteos de una poesa para armar (cuyos desarrollos Vigo reseaba ese mismo ao en su texto De la poesa/ proceso a la poesa para y/o a realizar); por el otro, aluda, de manera oblicua, a la lucha armada sostenida por las organizaciones guerrilleras revolucionarias. www.tercertexto.org 11. 11 Edgardo Antonio Vigo distribuyendo las claves mnimas de su Sealamiento V. Un paseo visual a la plaza Rubn Daro, en el marco de la exposicin Escultura, follaje y ruidos, noviembre de 1970. Archivo Centro de Arte Experimental Vigo, La Plata. En mayo de 1969, el Cordobazo -una pueblada obrero-estudiantil iniciada en la ciudad de Crdoba- inauguraba en la escena argentina una convulsionada coyuntura que transformara de manera crucial el horizonte socio-poltico. En un contexto fuertemente atravesado por el imperativo revolucionario, la calle se presentaba como un territorio disputado por actores involucrados en prcticas en creciente confrontacin, un escenario tensado por ocupaciones, resistencias y representaciones utpicas. Tomar la calle, subvertir su orden normalizado, concentraban para el arte no solo la apuesta de salir al encuentro de un nuevo pblico, sino tambin la exigencia poltica (cada vez ms acuciante) de ocupar otros espacios desde donde intervenir en la transformacin de las condiciones de existencia. Tales exigencias eran sostenidas entonces por Vigo en su ensayo La calle: escenario del arte actual, publicado en marzo de 1971 en el nmero 6 de OVUM 10, que Padn dedic a las manifestaciones crticas de la poesa en la calle.40 En dilogo con los argumentos sostenidos por Blaine en su Plataforma de base de los agitadores de da y de noche, con la que el francs difundi en 1970 su propuesta de una poesa dos puntos, Vigo abra su ensayo con una exigencia lmite: Variar el sistema que nos rige y cambiar las estructuras clsicas en cuanto a medios que movieron el arte hasta nuestros das, romper con los habitculos, salir y ganar la calle.41 La Plataforma redactada por Blaine propona abandonar todos los mecanismos de creacin y consumo de la obra artstica, desde el libro al espectculo, e incitaba a promover anomalas, a transformar el medio ambiente mediante una creatividad eficaz, a una imaginacin positiva y a una poesa ligada a la realidad.42 www.tercertexto.org 12. 12 En su texto sobre la calle, Vigo sostendr una apuesta coincidente por un cambio real de vida. Revulsionar define, en sus palabras, la actitud lmite del arte actual, donde la obra se perime para dar paso a otro elemento la accin [] A la calle hay que proponerle. No es ms que eso, sealarle. No debemos corregir al transente, ni cambiar su ritmo, ste debe continuar con el tratamiento del paisaje rodeante-cotidiano, pero debe ser revulsionado en forma constante por propuestas nuevas basadas en claves mnimas. La funcin del proyectista ser la de indicar simples elementos que permitan un hacer posterior legando al receptor las mayores posibilidades de desarrollo [...] se deber proponer ms que hacer. La calle no acepta ideas ni teoras extraas a ella misma [...] el arte debe dar una respuesta para que esa calle sea asimilada, vivida interiormente, cotejada, propuesta.43 En sus lneas finales el ensayo repone la apuesta crtica de la poesa para y/o a realizar: La no existencia de la obra, la no necesidad de estar presente, la efimeridad del estar, la posibilidad abierta a concretar dismiles actos a los propuestos nos convierte a todos en hacedores (lase tradicionalmente creadores) de situaciones y no consumidores apriorsticamente digitados.44 Vigo concluye su texto con la descripcin de su sealamiento V, propuesto en noviembre de 1970 en la exposicin Escultura, follaje y ruidos, organizada por el CAYC en la plaza Rubn Daro de Buenos Aires. La intervencin de Vigo consisti en distribuir entre la gente una tiza y una tarjeta con las claves mnimas para la realizacin de un proyecto a realizar, caracterizado como un paseo visual a la plaza: tomar una tiza y marcar con ella una cruz o el lmite de una o varias baldosas, o entice una superficie por usted determinada. Colocarse dentro de la zona demarcada y hacer un giro sobre s mismo en 360, grabe en usted lo visto, saque sus conclusiones. Como en la intervencin de 1968, dirigida desde el ultimo nmero de Diagonal Cero, Vigo propona un recorrido que trastornaba, desde su inscripcin en los cuerpos, la trama de relaciones naturalizadas entre el individuo y su entorno corriente. Al igual que Padn, para Vigo era claro que la nueva poesa era mucho ms que una mera estrategia de provocacin. Ambos la entendieron como una plataforma crtica para la construccin de dispositivos de subjetivacin potico-poltica. Una poesa fuera de la poesa que apost, en un contexto fuertemente radicalizado, a salirse de sus canales legitimados con el propsito de afectar la realidad e intervenir, desde mltiples y simultneos desamarres de los signos, en la transformacin colectiva de los modos de vida. Caption: 1. Vigo, Edgardo Antonio. La nueva vanguardia potica en Argentina, Los Huevos del Plata, n 11, Montevideo, marzo de 1968. [] 2. Ibd. Trminos como happening, acontecimiento, suceso, ambientacin, hacer arte, coincidan, para Vigo, en definir esta integracin natural de las artes. [] 3. Estos cuadernillos, publicados en una separata anexa a la revista, constituirn la base de una posterior coleccin de carpetas de grabados xilogrficos y del ambulante Museo de Xilografa, proyecto iniciado por Vigo en 1967. Vase Davis, Fernando. El Museo de la Xilografa de La Plata y la potica de un arte a realizar en Edgardo Antonio Vigo, Muestra acervo del Museo de la Xilografa de La Plata. Re-vuelta, cat. exp., La Plata, Fundacin Centro de Artes Visuales, 2002. [] 4. Julio Moses se desvincul del grupo luego de la publicacin del nmero 0 de la revista, en diciembre de 1965. [] 5. El principal foco de los ataques del grupo fue la generacin de escritores e intelectuales inmediatamente anterior, la llamada Generacin del 45. Sobre Los Huevos del Plata, vase Markarian, Vania. Los Huevos del Plata. Un desafo al campo intelectual uruguayo de fines de los sesenta, VV. AA. Recordar para pensar. Memoria para la democracia. La elaboracin del pasado reciente en el Cono Sur de Amrica Latina, Santiago de Chile, Bll Cono Sur, 2010. [] www.tercertexto.org 13. 13 6. As lo refiere Clemente Padn en: Fernando Davis y Fernanda Nogueira. La Nueva Poesa y las redes alternativas. Entrevista a Clemente Padn, ERRATA # 2, Bogot, agosto de 2010. [] 7. Los Huevos del Plata se cerr con la consigna Para crear un mundo hay que destruir un mundo, frase que pareca concentrar las alternativas radicalizadas sostenidas entonces desde la nueva poesa [] 8. En 1969 tambin public la plaqueta Poema/Processo, junto con el grupo brasileo homnimo. El proyecto surgi a partir del contacto con lvaro de S y Neide de S, dos de los integrantes del grupo, a quienes Padn haba conocido ese mismo ao, cuando ambos regresaban de Buenos Aires a Ro de Janeiro, tras participar en la Expo/ Internacional de Novsima Poesa organizada por Vigo en el Instituto Di Tella. En el trayecto optaron por detenerse en Montevideo y visitar a Padn, cuyo trabajo haban visto en la mencionada exposicin. Para un desarrollo del movimiento poema/processo, vase el trabajo de Fernanda Nogueira incluido en este dossier. [] 9. Nogueira, Fernanda y Fernando Davis. Gestionar la precariedad. Potencias potico-polticas de la red de arte correo, Artecontexto, n 24, Madrid, 2009. [] 10. Ginzburg se incorpor al grupo en 1967, tras retirarse Gancedo. Diagonal Cero constituy el rgano privilegiado a travs del cual los poetas del movimiento difundieron sus propuestas hasta 1968. [] 11. Para empezar con la semitica de Julien Blaine y Hacia un segundo comienzo Jean-Franois Bory (Diagonal Cero, n 21, La Plata, marzo de 1967). Ambos textos fueron traducidos del francs por Elena Comas, esposa de Vigo. En 1968 la revista Approches public en su nmero 3 poesas visuales del Movimiento Diagonal Cero. [] 12. Blaine se refiri as al libro de Vigo en su resea del Premier inventaire de la posie elementaire (Archivo Centro de Arte Experimental Vigo, La Plata, caja aos 1966-67). [] 13. S/a. Edgardo Antonio Vigo habla de su arte, La Tribuna, Asuncin, 25 de junio de 1968. [] 14. En el mencionado artculo en Los Huevos del Plata, Vigo caracteriz el lugar del observador en sus Pome Mathmatique Baroque en estos trminos: El observador ya no se queda con la nica posibilidad de mover las pginas o seguir un ritmo ya dado por la numeracin de las mismas, sino que puede participar de un acto-creativo-condicionado (y decimos condicionado pues recibe los elementos con los cuales deber jugar), al intercambiar, conjugar de distintas formas las hojas. Aceptando incluso de una fuente de luz que torna los elementos geomtricos utilizados en una a-geometrizacin por las secuencias de sombras cortadas o difusas segn la colocacin de las hojas (Vigo, op. cit., 1968). [] 15. Vigo, Edgardo Antonio. S/t, Diagonal Cero, n 23, La Plata, septiembre de 1967. [] 16. Ibd. [] 17. Padn, Clemente. La nueva poesa, OVUM 10, n 1, Montevideo, diciembre de 1969. [] 18. Padn, Clemente. La nueva poesa III, OVUM 10, n 6, Montevideo, marzo de 1971. [] 19. Padn, op. cit., 1969. [] 20. Ibd. El destacado me pertenece. [] 21. Ibd. [] 22. Un mes antes, Padn haba incluido su poesa visual Liberarse II en la portada de la mencionada plaqueta Poema/Processo. [] 23. Bajo la direccin de Enrique Gmez, la Galera U fue sede de varias de las propuestas ms radicalizadas de la vanguardia uruguaya de esos aos. En 1972 Padn present en el mismo espacio la Exposicin Exhaustiva de la Nueva Poesa, con la que cerraba el ciclo de muestras dedicadas a estas prcticas, y dos aos ms tarde, el Festival de la Postal Creativa, considerada la primera exposicin de arte correo en Amrica Latina. [] 24. S/a [Clemente Padn]. Exposiciones de la nueva poesa en el Uruguay, OVUM 10, n 1, op. cit., 1969. [] 25. Para un desarrollo de la nocin de sealamiento, introducida por Vigo en 1968, vase Davis, Fernando. Prcticas revulsivas. Edgardo Antonio Vigo en los mrgenes del conceptualismo, en: Ana Longoni y Cristina Freire (orgs.). Conceitualismos do Sul / Conceptualismos del Sur, So Paulo, Annablume, 2009. [] 26. Vigo, Edgardo Antonio. Un arte a realizar, Ritmo, n 3, La Plata, 1969. [] 27. Vigo, Edgardo Antonio. S/t, La Plata, 1968-69. Archivo CAEV. El destacado pertenece al original. [] 28. Vigo, op. cit., 1969. El poema/processo brasileo se ubicaba en esta direccin crtica. As lo refera Vigo en su artculo: Trabajan estos con poemas transformables, va libre ldica del observador. A ste se lo invita a agregar elementos a los dados, as como a quitar todos aquellos que individualmente no funcionan. [] 29. Ibd. [] 30. Integrante del movimiento poema/processo. [] 31. La publicacin incluye adems una seleccin de textos, proyectos e imgenes de lvaro y Neide de S, Jean-Claude Moineau, Dennis Williams, Andy Suknasky, Blaine, el grupo ZAJ, Gerald Rocher, Jochen Gerz, Alain Arias-Misson y el mismo Vigo. [] 32. Vigo, Edgardo Antonio. De la poesa/proceso a la poesa para y/o a realizar, La Plata, Diagonal Cero, 1970. El destacado pertenece al original. [] 33. Ibd. El destacado pertenece al original. [] www.tercertexto.org 14. 14 34. Expo/ Internacional de proposiciones a realizar, Buenos Aires, CAYC, GT 39, 7-4-71. [] 35. Monzn, Hugo. Revista mural de sucesos pblicos, poemas visivos y otras propuestas, La Opinin, Buenos Aires, 16 de julio de 1971. [] 36. Padn volvi a publicar Inobjetal 1 en la contratapa del ltimo nmero de OVUM 10, en mayo de 1972, dedicado a la Exposicin Exhaustiva de la Nueva Poesa, que Padn haba organizado ese mismo ao en la Galera U. Con una participacin de casi 400 artistas, esta exposicin fue proyectada por Padn en una serie de ciclos semanales, desde los desarrollos de la poesa concreta a las propuestas a realizar (Torres, Washington. Muerte de la semntica, Marcha, Montevideo, 25 de febrero de 1972). [] 37. Padn, Clemente. De la representacin a la accin, La Plata, Al Margen, 2010, p. 118 [1975] [] 38. Un medio de prensa seal las coincidencias conceptuales en las propuestas de Padn y Vigo, en tanto experiencias [que] surgen como el resultado de una bsqueda que pretende sustituir los mecanismos habituales de procesamiento y consumo de la obra de arte, en el convencimiento de que stos se han convertido en una [sic] arma ms de opresin y de apoyo del sistema y de que la mayor manera de retrovertir los bienes culturales, ahora en poder y beneficio de unos pocos, es inducir y volcar a las gentes a la creacin (S/a. La nueva poesa, El Popular, Montevideo, 9 de octubre de 1970). [] 39. La urna reciba diferentes denominaciones, segn el cabezal utilizado: en la urna electoral, el cabezal lleva la clsica ranura para emitir el voto; en la mstica-religiosa, la ranura tiene forma de cruz; en la ertica, es una agujero circular; por ltimo, en la in-urna, el cabezal no tiene ranura. Vigo haba propuesto la primera accin colectiva con la urna en septiembre de 1969, junto con alumnos suyos, en el Colegio Nacional de La Plata, institucin en la que se desempeaba como profesor de Dibujo. En 1971 volvi a exhibir la urna en la citada Expo/ internacional de proposiciones a realizar en el CAYC. [] 40. Padn incluy en el nmero 6 de su revista los planteos del poema pblico propuestos por el belga Alain Arias-Misson, un proyecto del alemn Jochen Gerz, un texto del crtico Aquile B. Oliva sobre el italiano Sarenco y las intervenciones en la calle del francs Jean-Claude Moineau. La revista se cerraba con el texto La nueva poesa III, en el que Padn trazaba un recorrido de la poesa concreta a la poesa a realizar. [] 41. Vigo, Edgardo Antonio. La calle: escenario del arte actual, OVUM 10, n 6, Montevideo, marzo de 1971. Al ao siguiente Vigo incluy su texto en la revista Hexgono 71, que public entre 1971 y 1975 [] 42. Blaine, Julien. Asamblea General Poesa :, OVUM 10, n 6, Montevideo, marzo de 1971. Padn haba publicado la Plataforma en el nmero 4 de OVUM 10 (septiembre de 1970). [] 43. Vigo, op. cit., 1971. El destacado pertenece al original. [] 44. Ibd. El destacado pertenece al original. [] www.tercertexto.org