La Poesía Fuera de la Poesía

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<p> 1. EDICIN 02: IRRUPCIONES AL SUR Nuevas formas de antagonismo artstico-poltico en Amrica Latina Editores Invitados : Miguel A. Lpez y Ana Longoni ARTCULO: La poesa fuera de la poesa. Estrategias poticas y polticas de la nueva poesa Por: Fernando Davis Universidad Nacional de La Plata En marzo de 1968 la revista uruguaya de poesa Los Huevos del Plata, public un artculo del artista Edgardo Antonio Vigo titulado La nueva vanguardia potica en Argentina.1 En el texto, Vigo sostena que la poesa asista en un ltimos aos a un estancamiento de posiciones comunes, en tanto sus prcticas permanecan confinadas a los lmites del libro como soporte y al uso de la palabra y la mtrica. En contraste, las diferentes artes registraban, en sus desarrollos experimentales, una apuesta coincidente por quebrar sus dominios disciplinares especficos de cara a una integracin natural y desjerarquizada de las diferentes prcticas que, en palabras de Vigo, nos proyecta hacia una plstica con sonidos, hacia una msica con formas plsticas, a una poesa para ver y otra para or, a un cine que utiliza el tiempo real, a un teatro diapositivado.2 En este marco crtico se ubicaban los planteos de la nueva poesa de vanguardia, cuyo desarrollo en la escena argentina Vigo situaba en torno a la aparicin, dos aos antes, del nmero 20 de la revista Diagonal Cero qu l mismo editaba en la ciudad de La Plata- y la coincidente formacin de un grupo de poetas experimentales (el Movimiento Diagonal Cero) vinculados a dicha publicacin. www.tercertexto.org 2. 2 Clemente Padn. Texto I, 1968. Postal, edicin OVUM 10. Archivo Clemente Padn Archivo General de la Universidad de la Repblica, Montevideo. Vigo haba iniciado la publicacin de su revista en 1962. Antes de su radical viraje, varios aos ms tarde, a la poesa experimental, Diagonal Cero articul su proyecto editorial en torno a un conjunto de frentes crticos. Junto con ensayos dedicados a la situacin de la plstica local, Vigo public en su revista una serie de textos sobre las vanguardias dadasta y concreta (casi desconocidos en el ceido campo cultural platense de esos aos), difundi, en sucesivas antologas, la poesa de jvenes autores latinoamericanos y edit cuadernillos de xilografas.3 En 1965 un grupo de jvenes poetas uruguayos Juan Jos Linares, Julio Moses, Clemente Padn y Hctor Paz-4 lanz en Montevideo el primer nmero de la revista Los Huevos del Plata, impugnando de manera irreverente la tradicin literaria sostenida en el medio local.5 Ambas revistas compartirn, aunque con nfasis y recorridos diferentes, la preocupacin por difundir una serie de propuestas que entonces no contaban con aceptacin en los canales oficiales. Tanto para Vigo como para los hachepientos nombre con el que se autodenominaban los integrantes del grupo editor de Los Huevos del Plata- se trataba de fundar otros circuitos de visibilidad de las nuevas prcticas, alternativos a los espacios de consagracin institucional y en tensin con su trama de posiciones y trayectos administrados. A travs del canje y la circulacin postal, las revistas diagramaron, en articulacin con otras iniciativas similares impulsadas entonces en Amrica Latina y Europa, una red de colaboracin e intercambio entre artistas. Las prcticas de la nueva poesa visual y experimental sostendrn, respecto de otros desarrollos innovadores circunscritos, sin embargo, a los lmites de la poesa verbalizada-, apuestas muy diferentes en Diagonal Cero y en Los Huevos del Plata. Para Vigo, la introduccin de estos planteos constitua, sin lugar a dudas, una opcin radical que inauguraba una nueva etapa en su revista y redefina su rumbo editorial. En contraste, en Los Huevos del Plata tales propuestas tuvieron una circulacin ms acotada y no siempre contaron con el consenso del grupo editor. Su publicacin en la revista, por iniciativa de Clemente Padn, no estuvo exenta de conflictos. Incluso cuando los hachepientos sostenan como los principales objetivos de su proyecto la impugnacin de las formas cannicas de la poesa y la difusin de las prcticas no reconocidas por los circuitos institucionales, al mismo tiempo no parecan dispuestos a aceptar sin reticencia las formulaciones ms radicalizadas auspiciadas por la nueva poesa.6 www.tercertexto.org 3. 3 En diciembre de 1969, un mes despus de publicado el ltimo nmero de Los Huevos del Plata, Padn impuls una nueva revista bajo su direccin, llamada OVUM 10.7 Autodefinida como revista de investigacin potica y de difusin de las corrientes de la nueva poesa, OVUM 10 asumi de manera explcita la continuidad del proyecto que la publicacin anterior haba acogido con moderacin. El nombre, sin embargo, era anterior a la revista. Cuando todava participaba de la edicin de Los Huevos del Plata, Padn public en 1969, bajo el sello OVUM 10, una serie de postales con poesas visuales suyas.8 De esta manera apostaba a abrir nuevas estrategias de comunicacin, ms all de los lmites trazados por el formato de la revista. As, la opcin de la tarjeta postal (un dispositivo ampliamente extendido por la prctica del arte correo en los aos siguientes) dejaba en claro que para Padn la nueva poesa implicaba, junto con la transgresin de la forma potica, una exploracin de sus modos de circulacin. Publicada entre 1969 y 1972, la revista OVUM 10 constituy uno de los principales espacios a travs de los cuales Padn difundi estas prcticas, pero no el nico. En paralelo, organiz una serie de exposiciones donde reuni las propuestas de poetas experimentales de todo el mundo. En qu formas las prcticas de la nueva poesa involucraron la construccin de modos alternativos de vida y de nuevas subjetividades polticas? Mediante qu estrategias apostaron a incidir crticamente en su tiempo para transformarlo? De qu manera articularon arte y poltica? Los planteos de la nueva poesa constituyeron mucho ms que una mera impugnacin de las formas artsticas legitimadas. Tanto para Vigo como para Padn, la subversin del lenguaje auspiciada por la poesa experimental, implicaba desbordar los cauces institucionales del arte y sus ordenamientos disciplinarios, con el propsito de intervenir en las dinmicas colectivas de transformacin social que caracterizaron el perodo. En un escenario atravesado por una creciente conflictividad sociopoltica y fuertemente interpelado por el imperativo revolucionario, la radicalizacin de la forma potica sostenida desde estas prcticas, fue interpretada no slo en trminos de una alternativa esttica, sino (fundamentalmente) como apuesta poltica por transformar (ms all del territorio del arte) las condiciones de existencia. La radicalidad de esta empresa no puede pensarse fuera de la exigencia por construir nuevos espacios de circulacin de las propuestas experimentales, capaces de esquivar los peajes institucionales del campo artstico y del mercado literario. Esto no implic necesariamente una renuncia definitiva a las instituciones sino, muchas veces, su ocupacin tctica, con el propsito de poner en cuestin la misma lgica institucional, interferirla desde adentro. As, las revistas y las exposiciones no constituyeron estrategias excluyentes sino que, por el contrario, operaron como un doble dispositivo de circulacin de las nuevas propuestas. Para Vigo y Padn se trat de ocupar todos los espacios, de intervenir de manera simultnea en todos los territorios, dispersando los signos crticos de la nueva poesa desde una movilidad tctica que, al mismo tiempo que apost a abrir fisuras en la trama de relaciones del circuito artstico, busc construir otros espacios que se pensaron como alternativos a dicho tejido institucional. Desde la circulacin en red potenciada por los diversos proyectos editoriales, estas prcticas sostuvieron su densidad poltica, en la exigencia de abrir un flanco crtico en los bloqueos impuestos a la comunicacin por las condiciones de agudizada represin y censura presentes entonces en los pases de la regin.9 La nueva poesa como apuesta revolucionaria Con la publicacin del nmero 20 de Diagonal Cero en diciembre de 1966, Vigo redefina de manera radical el proyecto de su revista, y en esta apuesta concentraba un conjunto de alternativas crticas. El editorial, una frmula matemtica inexistente irnicamente firmada por www.tercertexto.org 4. 4 La Direccin, haca estallar, desde su enunciacin lmite, los basamentos sobre los que se haba fundado el programa de la revista hasta entonces. Tapa de la revista OVUM 10, n 1, Montevideo, diciembre de 1969. Editor Clemente Padn. Archivo Clemente Padn Archivo General de la Universidad de la Repblica, Montevideo. Dedicada a la Nueva poesa platense, la publicacin coincidi con la presentacin del Movimiento Diagonal Cero, un grupo de poetas experimentales integrado por el mismo Vigo, Omar Gancedo, Jorge de Luxn Gutirrez, Luis Pazos y Carlos Ginzburg.10 Pero Diagonal Cero fue ms que una revista y un movimiento. Del mismo modo que aos ms tarde lo ser OVUM 10, fue tambin el nombre de un sello editorial que Vigo utiliz en la publicacin de manifiestos, ensayos, carpetas de xilografas y objetos. El nmero 20 fue asimismo el punto de partida para la difusin de la nueva poesa de vanguardia. Junto con la publicacin de la poesa visual del Movimiento, la revista puso en circulacin las propuestas experimentales de artistas latinoamericanos y europeos. As, Diagonal Cero fue conformando, en los sucesivos nmeros, un implcito estado de la cuestin de las prcticas poticas contemporneas, desde los planteos precursores de la poesa concreta impulsados por el grupo brasileo Noigandres (a los que Vigo dedic un dossier en la revista) y la poesa cintica del ingls Mike Weaver, a los desarrollos de la poesa fnica y la poesa semitica sostenidos, respectivamente, por los franceses Henri Chopin y Julien Blaine. (9La exposicin que a comienzos de 1969 Vigo organizar en el Instituto Di Tella, bajo el nombre de Expo/ Internacional de Novsima Poesa, extender esta apuesta articulada desde su revista por presentar las diversas manifestaciones de la poesa de vanguardia.)) El contacto con Blaine www.tercertexto.org 5. 5 y Jean-Franois Bory, editores de la revista francesa Approches tambin dedicada a los planteos de la nueva poesa-, inaugur un productivo intercambio entre el grupo platense y los poetas franceses. En marzo de 1967 Diagonal Cero incluy sendos ensayos de Blaine y Bory.11 Ese mismo ao Blaine convoc a Vigo y a Pazos a participar en el Premier inventaire de la posie elementaire, en la Galera Denise Davy de Pars y la editorial Contexte, dirigida por Bory y Brian Lane, public el libro Pome Mathmatique Baroque de Vigo, en el que una secuencia de poesas visuales en pginas sin encuadernar, con diferentes cortes y agujeros, provocaban, en palabras de Blaine, un estallido del libro mismo.12 Editorial de la revista OVUM 10, con poema visual Liberarse de Clemente Padn. Archivo Clemente Padn Archivo General de la Universidad de la Repblica, Montevideo. La introduccin de las prcticas de la nueva poesa en Diagonal Cero afect tambin el formato de la publicacin. Desde su nmero 24 la revista se autodefini como cosa trimestral. Vigo la caracteriz como un receptculo de hojas sueltas,13 cortadas o agujereadas (como sus Pome Mathmatique Baroque), susceptible de activar, fuera de su orden secuencial, otros recorridos de lectura posibles. As, la nueva poesa traicionaba la lgica de los mismos soportes en los que elega circular. Al dispersar la pgina, Vigo dinamitaba la estructura de su revista, devenida en revista-objeto, en cosa, en dispositivo mvil. Tambin el lugar del lector aparecer fuertemente problematizado en el tipo de interpelacin diagramada por la publicacin.14 En el editorial del nmero 23 de Diagonal Cero, Vigo propuso una esttica de la participacin, a la que caracteriz como un estado revolucionario, opuesto a la tradicional y clsica esttica de la observacin.15 En este marco, la revuelta de los signos auspiciada por la poesa visual, articul sus aspiraciones crticas en la exigencia por potenciar una mayor participacin del pblico, al que Vigo defini como observador-participante.16 Pero la nueva www.tercertexto.org 6. 6 poesa no se limit solo al formato de la pgina impresa. Vigo propuso tambin la realizacin de objetos poticos, integrados al entorno cotidiano y rodeante de cualquier individuo. Desde esta estrategia construa un tipo de dispositivo que interfera en la trama naturalizada de relaciones con el entorno, para activar una experiencia potencialmente transformadora de los modos de vida. En los aos siguientes, como veremos, Vigo radicalizar las implicancias crticas de este programa. Tambin para Padn la poesa visual implic mucho ms que un proyecto esttico. En su texto La nueva poesa, que public en diciembre de 1969 en el primer nmero de OVUM 10, se pronunci por un uso del lenguaje...</p>