la poesía de la generación del 27

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Mª Dolores Vicente Literatura Siglo XX 1 Generación del 27 la poesía La poesía no quiere adeptos, quiere amantes.

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Generación del 27la poesía

La poesía no quiere adeptos,

quiere amantes.

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ORIGEN DEL NOMBRE La denominación más aceptada de este

grupo de autores: “Generación del 27” se debe a la celebración en Sevilla en diciembre de 1927 del 3º centenario de la muerte de Góngora, el poeta barroco se convertirá en un modelo para los integrantes de la “joven poesía”, germen de la generación.

Desde un punto de vista interno, estético y temático, lo que llamamos grupo o generación del 27 coincide con nuestra vanguardia. Nacidos todos ellos entre 1891 y 1906, adaptan o crean los ismos en España. Con el paso del tiempo, irán equilibrando su estilo en una unión de vanguardismo y tradición que va a ser una de las claves de su perfección.

El homenaje supone un reconocimiento de la poesía barroca de estilo gongorino, una alta valoración de la metáfora.

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En esta fecha funcionan con plena vitalidad una serie de revistas que desde la crítica o desde una labor de creación consagran esta nueva estética: Mediodía, Litoral, Verso y Prosa...En esta fecha todos los autores importantes han publicado ya obras capitales de la nueva literatura: Perfil del aire, El alba del alhelí, Canciones y Romancero gitano, Cántico...

No hay que olvidar que no es una generación sólo de poetas, junto a ellos hay que mencionar a prosistas como Rosa Chacel o Francisco Ayala y Max Aub, autores dramáticos como Alejandro Casona. O cultivadores de otras ramas de las artes: pintores como Salvador Dalí, cineastas como Buñuel, músicos como Falla… La Generación supone un revulsivo, una verdadera “edad de plata” de nuestras artes.

Cubiertas del 1º número de las revistas- 1926

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AUTORES Y OBRAS FUNDAMENTALES

Pedro Salinas, Jorge Guillén, Gerardo Diego, Dámaso Alonso, Vicente Aleixandre, Rafael Alberti, Federico García Lorca, Luis Cernuda, Manuel Altolaguirre, Emilio Prados.

La voz a ti debida (de Salinas, poesía amorosa, el poeta recoge la antorcha de Garcilaso: la poesía como salvación del olvido), La realidad y el deseo (de Cernuda, la eterna dicotomía entre lo que es y lo que quisiéramos que fuera). La voz popular, llena de verdad de la obra de Alberti, la belleza vanguardista de Poeta en Nueva York (García Lorca) y la pasión de su Romancero gitano...

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Características de su poesía No adoptan una actitud de rechazo hacia la generación anterior:

consideran como maestros a Juan Ramón Jiménez y a Ortega. Continúan la tradición que arranca en la primitiva lírica popular de la Edad Media, pasa por los Siglos de Oro (Gil Vicente, Garcilaso, San Juan de la Cruz, Góngora) y alcanza a Bécquer, y Juan Ramón Jiménez.

Aúnan los valores que encuentran en nuestra literatura tradicional (en sus variantes culta y popular) y el interés por las vanguardias: lo novedoso, el juego de ingenio y, sobre todo, la libertad de creación: en la métrica, en la puntuación, en el uso de imágenes sorprendentes e ilógicas...

Valoración de la imagen, base expresiva de esta poesía. Imagen sin relación lógica entre el término real y el poético, la imagen irracional resultado de la confluencia de la forma de hacer de Góngora, Ramón Gómez de la Serna y el ultraísmo, creacionismo y surrealismo.

Una métrica renovadora que incorpora plenamente el verso libre y el versículo. Combinan estructuras métricas tradicionales, cultas –el soneto, la décima- y populares -romance- con un lenguaje moderno, desnudo de retórica.

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Primera etapa (hasta 1927)

Poesía que integra modelos anteriores (Bécquer y los modernistas), con La poesía pura de Juan Ramón, y la influencia del creacionismo y el ultraísmo . Una poesía en la línea de las ideas que recoge Ortega en La deshumanización del arte.

Neopopularismo que adapta los temas y formas tradicionales mediante una elaboración culta, en esta línea las obras primeras de Alberti: Marinero en tierra o de Lorca: El Romancero Gitano.

Etapas de producción

Marinero en tierra Rafael Alberti

Branquias quisiera tener...

Branquias quisiera tenerporque me quiero casar.Mi novia vive en el mary nunca la puedo ver.

Madruguera, plantadora,allá en los valles salinos.

¡Novia mía, labradorade los huertos submarinos!

¡Yo nunca te podré verjardinera en tus jardines

albos del amanecer!

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Segunda etapa (1928-1936) Progresiva rehumanización de la poesía

que busca ante todo autenticidad. El Surrealismo influye en esta nueva

tendencia junto a la revista Caballo verde para la poesía de Pablo Neruda.

La poesía humanizada intenta expresar la angustia del ser humano, la rebeldía del poeta ante un entorno hostil...

Las condiciones sociales propiciadas por el cambio de una monarquía gobernada por una dictadura militar a una república democrática , las tensiones del momento , propiciaron una vertiente poética nueva: la preocupación social y política presente en los versos de algunos autores como Alberti o Cernuda. A esta etapa pertenecen las obras: Sobre los ángeles de Alberti, Poeta en Nueva York de Lorca, La destrucción y el amor de Aleixandre.

  S o n p u e r t a s d e s a n g r e ,

m i l e n i o s d e o d i o s ,l l u v i a s d e r e n c o r e s , m a r e s

. ¿ Q u é t e h i c e , d i m e ,p a r a q u e l o s s a l t e s ?

¿ Pa r a q u e c o n t u a g r i o a l i e n t o

m e i n c e n d i e s t o d o s m i s á n g e l e s ?

H a c h a s y r e l á m p a g o sd e p o c o m e v a l e n .

N o c h e s a r m a d a s , n i v i e n t o sl e a l e s .

Ro m p e s y m e a s a l t a s .

C a u t i v o m e t r a e sa t u l u z , q u e n o e s l a m í a ,

p a r a t o r n e a r m e .  

A t u l u z a g r i a , t a n a g r i a ,q u e n o m u e r d e n a d i e .

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Tercera etapa (Tras la guerra) En los primeros días de la guerra, Lorca murió

asesinado. Al terminar la contienda, la mayoría de los poetas del 27 marcharon al exilio. En España sólo permanecieron Gerardo Diego, Dámaso Alonso y Vicente Aleixandre.

A partir de este momento, cada poeta siguió un camino distinto, aunque todos siguieron creando una poesía de hondo calado humano, que refleja la angustia existencial y preocupaciones éticas y sociales.

Algunos autores como Cernuda siguieron influyendo notablemente en la poesía realizada en el país, incluso en la más actual como la poesía de la experiencia.

Los poetas que permanecieron en España consiguieron muy pronto reconocimiento, fueron admitidos como miembros de número de la RAE en la década de los 50. La obra de dos de ellos fueron consideradas entre las más importantes de la posguerra: Hijos de la ira de Dámaso Alonso y Sombra del paraíso de Aleixandre.

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NEOPOPULARISMO Los autores seguidores de esta tendencia incorporan recursos y formas métricas de la poesía popular española. Las obras principales de esta tendencia son: 1. Romancero gitano (García Lorca) A los gitanos (libertad, naturaleza, pasión), se oponen los guardias civiles (civilización, razón, orden burgués) 2. Marinero en tierra (Rafael Alberti) oposición entre el mar, símbolo de la infancia, la felicidad, frente a la ciudad asociada al mundo adulto, frío y artificial.

Líneas de desarrollo

Alberti, Lorca y Teresa León

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La luna vino a la fragua con su polisón de nardos.

El niño la mira mira. El niño la está mirando.

En el aire conmovido mueve la luna sus brazos y enseña, lúbrica y pura,

sus senos de duro estaño.

Huye luna, luna, luna. Si vinieran los gitanos, harían con tu corazón

collares y anillos blancos.

Niño déjame que baile. Cuando vengan los gitanos,

te encontrarán sobre el yunque con los ojillos cerrados.

El jinete se acercaba tocando el tambor del llano. Dentro de la fragua el niño,

tiene los ojos cerrados.

Por el olivar venían, bronce y sueño, los gitanos.

Las cabezas levantadas y los ojos entornados.

¡Cómo canta la zumaya, ay como canta en el árbol!

Por el cielo va la luna con el niño de la mano.

Dentro de la fragua lloran, dando gritos, los gitanos.

El aire la vela, vEl aire la está velando.. el aire la está velando.

Lee todo en:

Romance de la luna luna

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POESÍA PURA

Intentan una poesía despojada de artificios retóricos, 1. La voz a ti debida y

Razón de amor de Pedro Salinas. La búsqueda del “tú” esencial de la amada, oculto tras las apariencias.

2. Cántico: de Jorge Guillén. El poeta celebra con júbilo la realidad, la belleza del mundo, la plenitud del instante.

Para vivir no quieroislas, palacios, torres.¡Qué alegría más alta:vivir en los pronombres!

Quítate ya los trajes,las señas, los retratos;yo no te quiero así,disfrazada de otra,hija siempre de algo.Te quiero pura, libre,irreductible: tú.Sé que cuando te llameentre todas las gentesdel mundo,sólo tú serás tú.Y cuando me preguntesquién es el que te llama,el que te quiere suya,enterraré los nombres,los rótulos, la historia.Iré rompiendo todolo que encima me echarondesde antes de nacer.Y vuelto ya al anónimoeterno del desnudo,de la piedra, del mundo,te diré:«Yo te quiero, soy yo».

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INFLUENCIA DE LAS VANGUARDIAS (DEL SURREALISMO)

El surrealismo postulaba la exploración del subconsciente y el desafío a la moral establecida. En los poetas del 27 se manifiesta en la rebeldía frente a las convenciones sociales y en la expresión de conflictos íntimos. 1. Poeta en Nueva York de García Lorca, ciudad que para el poeta representa la deshumanización del mundo moderno. 2. La destrucción o el amor: de Vicente Aleixandre. El amor total, en unión con el cosmos. 3. La realidad o el deseo de Luis Cernuda. Para el poeta, sólo el amor da sentido a la existencia. 4. Sobre los ángeles de Rafael Alberti. Las incertidumbres y angustias del poeta se simbolizan mediante los ángeles caídos. Autorretrato en Nueva York de García

Lorca

INTRODUCCIÓN A LA MUERTE MUERTE¡Qué esfuerzo!¡Qué esfuerzo del caballo por ser perro!¡Qué esfuerzo del perro por ser golondrina!¡Qué esfuerzo de la golondrina por ser abeja!¡Qué esfuerzo de la abeja por ser caballo!Y el caballo,¡qué flecha aguda exprime de la rosa!,¡qué rosa gris levanta de su belfo!Y la rosa,¡qué rebaño de luces y alaridosata en el vivo azúcar de su tronco!Y el azúcar,¡qué puñalitos sueña en su vigilia!y los puñales,¡qué luna sin establos, qué desnudos!,piel eterna y rubor, andan buscandoY yo, por los aleros,¡qué serafín de llamas busco y soy!Pero el arco de yeso,¡qué grande, qué invisible, qué diminuto!,sin esfuerzo.

Poeta en Nueva York

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Pedro Salinas (1892-Madrid-1951-Boston) Su poesía tiene un carácter intelectual y está

concebida como un diálogo que el poeta entabla con el mundo, con la amada, y con el mar - lo esencial, el absoluto-

Emplea un léxico sencillo, una métrica de versos breves y libres. Su expresión es condensada, casi sin verbos, poblada de paradojas, y juegos de ideas. En los temas, Salinas es el gran poeta del amor, de la búsqueda del absoluto, de lo eterno.

Presagios Seguro azar

La voz a ti debidaRazón de amor

El contempladoTodo más claro

Confianza

Si no fuera por la rosa

frágil, de espuma,

blanquísima,

que él, a lo lejos se inventa,

¿quién me iba a decir a mí

que se le movía el pecho

de respirar, que está vivo,

que tiene un ímpetu dentro,

que quiere la tierra entera,

azul, quieto, mar de julio?

El contemplado

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Gerardo Diego (Santander 1896-Madrid-1987) Representó el ideal del 27 al alternar en su producción la poesía tradicional y la vanguardia, de la que se convirtió en uno de sus máximos representantes durante la década de los 20: Poesía tradicional: recurre con frecuencia a la

décima, el romance, el soneto. Los temas son muy variados: el paisaje, la religión, los toros, el amor...

Poesía vanguardista: Se inicia en el ultraísmo, más tarde adscribe su obra al creacionismo. Creacionistas son Imagen, Limbo, Manual de espumas y Fábula de Equis y Zeda. Falta de signos de puntuación, sorprendente disposición de los versos, temas intrascendentes e imágenes extraordinarias son sus características básicas en este período.

Insomnio

Tú y tu desnudo sueño. No lo sabes.Duermes. No. No lo sabes. Yo en

desvelo,y tú, inocente, duermes bajo el cielo.

Tú por tu sueño y por el mar las naves.

En cárceles de espacio, aéreas llaveste me encierran, recluyen, roban. Hielo,cristal de aire en mil hojas. No. No hay

vueloque alce hasta ti las alas de mis aves.

saber que duermes tú, cierta, segura-cauce fiel de abandono, línea pura-,tan cerca de mis brazos maniatados.

Qué pavorosa esclavitud de isleño,yo, insomne, loco, en los acantilados,las naves por el mar, tú por tu sueño.

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Luis Cernuda (Sevilla 1902-México 1963) Toda su poesía se halla reunida en un

volumen titulado: La realidad y el deseo donde el autor condensa el sentimiento de desencanto de la vida, la tristeza, el pesimismo y la eterna oposición entre la realidad y el deseo. Una auténtica autobiografía espiritual.

Sus dos temas centrales son la soledad y el amor, que se desvela como la unión del placer y el dolor.

Forman su obra once poemarios divididos en cuatro etapas: de aprendizaje, de juventud, madurez y plenitud.

Perfil del aire

Un río, un amor

Los placeres prohibidos

Donde habite el olvido

Desolación de la quimera

PEREGRINO

¿Volver? Vuelva el que tenga, Tras largos años, tras un largo

viaje, Cansancio del camino y la codicia De su tierra, su casa, sus amigos,

Del amor que al regreso fiel le espere.

Mas, ¿tú? ¿Volver? Regresar no piensas,

Sino seguir libre adelante, Disponible por siempre, mozo o

viejo, Sin hijo que te busque, como a

Ulises, Sin Ítaca que aguarde y sin

Penélope.

Sigue, sigue adelante y no regreses,

Fiel hasta el fin del camino y tu vida,

No eches de menos un destino más fácil,

Tus pies sobre la tierra antes no hollada,

Tus ojos frente a lo antes nunca visto

Desolación De La Quimera

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Federico García Lorca (Granada 1898- Viznar 1936)La obra poética de Lorca sigue una clara evolución,

que desde la sencillez de sus primeros poemas deriva en la fuerza expresiva del romancero y se consuma en el atrevimiento vanguardista de Poeta en Nueva York Canciones recoge sus primeros poemas,

diecisiete poemas breves, anecdóticos, coloristas y populares que describen líricamente el ambiente granadino.

Poema del cante jondo recrea la poesía popular del cancionero y da entrada al folclore andaluz.

Romancero gitano mezcla lo popular y lo culto, lo espontáneo y lo reflexivo. Consta de dieciocho romances que giran en torno al mundo gitano. Es la obra del mundo folklórico andaluz mezclado con imágenes sorprendentes propias de la vanguardia.

Poeta en Nueva York Obra publicada póstumamente, comprende los poemas surrealistas de denuncia social escritos durante su estancia en la ciudad. Agobiado por la gran ciudad americana protesta y se rebela contra la civilización materialista y mecanizada, la esclavitud y la injusticia.

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Llanto por Ignacio Sánchez Mejías

Elegía por la muerte del torero, amigo personal, valedor de la Generación del 27 Diván de Tamarit Sonetos del amor oscuroLas dos obras se publican póstumamente. Los sonetos en 1983.

La obra poética de Lorca constituye una de las cimas de la poesía de la Generación del 27 y de toda la literatura española. La poesía lorquiana es el resultado de una visón trágica de la vida, y está vinculada a distintos autores, tradiciones y corrientes literarias. En el aspecto formal la convivencia entre la tradición y la vanguardia, lo popular y lo culto en una simbiosis inigualable.

¿Te gustó la ciudad que gota a gotalabró el agua en el centro de los

pinos?¿Viste sueños y rostros y caminos

y muros de dolor que el aire azota?

¿Viste la grieta azul de luna rotaque el Júcar moja de cristal y

trinos?¿Han besado tus dedos los espinos

que coronan de amor piedra remota?

¿Te acordaste de mí cuando subíasal silencio que sufre la serpienteprisionera de grillos y umbrías?

¿No viste por el aire transparenteuna dalia de penas y alegrías

que te mandó mi corazón caliente?

Sonetos del amor oscuro

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NOCHE DEL AMOR INSOMNE. Noche arriba los dos con luna llena,

yo me puse a llorar y tú reías.Tu desdén era un dios, las quejas

míasmomentos y palomas en cadena.

Noche abajo los dos. Cristal de pena,

llorabas tú por hondas lejanías.Mi dolor era un grupo de agoníassobre tu débil corazón de arena.

La aurora nos unió sobre la cama,las bocas puestas sobre el chorro

heladode una sangre sin fin que se

derrama.

Y el sol entró por el balcón cerradoy el coral de la vida abrió su rama

sobre mi corazón amortajado.

Sonetos del amor oscuro

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Rafael Alberti (Puerto de Santa María Cádiz 1902- 1999) En su poesía se combinan el gusto

por el clasicismo, la novedad vanguardista y su compromiso político que marcarán su línea de pensamiento y su estética.

De la poesía neopopularista de sus inicios: Marinero en tierra a la vanguardia surrealista de Sobre los ángeles o Yo soy un tonto y lo que he visto me ha hecho dos tontos.

A partir de 1931incorpora a su poesía temas sociales y políticos recogidos en El poeta en la calle

En el exilio continúa la poesía cívica y política: Coplas de Juan Panadero, Roma, peligro para caminantes.

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Qué lejos por mares, campos y montañas! Ya otros soles miran mi cabeza cana. Nunca fui a Granada. Mi cabeza cana, los años perdidos. Quiero hallar los viejos, borrados caminos. Nunca vi Granada.

Dadle un ramo verde de luz a mi mano. Una rienda corta y un galope largo. Nunca entré en Granada. ¿Qué gente enemiga puebla sus adarves? ¿Quién los claros ecos libres de sus aires? Nunca fui a Granada.

¿Quién hoy sus jardines aprisiona y pone cadenas al habla de sus surtidores? Nunca vi Granada.

Venid los que nunca fuisteis a Granada. Hay sangre caída, sangre que me llama. Nunca entré en Granada.

Hay sangre caída del mejor hermano. Sangre por los mirtos y aguas de los patios. Nunca fui a Granada.

Del mejor amigo, por los arrayanes. Sangre por el Darro, por el Genil sangre. Nunca vi Granada.

Si altas son las torres, el valor es alto. Venid por montañas, por mares y campos. Entraré en Granada. Vista desde la ventana, (Granada)

Henri Matisse

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Se equivocó la paloma,se equivocaba.

Por ir al norte fue al sur,creyó que el trigo era agua.Creyó que el mar era el cielo

que la noche la mañana.Que las estrellas rocío,que la calor la nevada.

Que tu falda era tu blusa,que tu corazón tu casa.

(Ella se durmió en la orilla,tú en la cumbre de una rama.)

´

Rafael Alberti

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Vicente Aleixandre (Sevilla 1898-Madrid -1984)

Poesía Pura: Se inicia en la estética de la poesía pura con Ámbito en el poemario es visible la influencia de Juan Ramón, Salinas y Guillén. El hermetismo, la depuración léxica y estilística, el metro corto, la asonancia y la naturaleza como marco poético caracterizan esta primera obra.

Poesía surrealista: Su adhesión al surrealismo aporta a su poesía una mayor libertad en la expresión y en la selección de los materiales poéticos. Aleixandre solamente tomó de esta forma de vanguardia alguna técnica. Pertenecen a esta etapa Espadas como labios, Pasión de la tierra y La destrucción o el amor, Sombra del Paraíso.

Poesía antropocéntrica: La naturaleza y el cosmos que hasta ahora habían ocupado sus poemas dejan paso al hombre, que se convierte en el centro de atención de su universo poético. Ese nuevo cambio se observa en Historia del corazón, En un vasto dominio

Premio Nobel en 1977“Por su gran obra creadora, enraizada en la tradición de la lírica española y en las modernas corrientes poéticas iluminadoras de la condición del hombre en el cosmos, y de las necesidades de la hora presente”

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MI VOZ

He nacido una noche de verano

entre dos pausas Háblame te escucho

He nacido Si vieras qué agonía

representa la luna sin esfuerzo

He nacido Tu nombre era la dicha

Bajo un fulgor una esperanza un ave

Llegar, llegar El mar era un latido

el hueco de una mano una medalla tibia

Entonces son posibles ya las luces las caricias la piel el

horizonte

ese decir palabras sin sentido

que ruedan como oídos caracoles

como un lóbulo abierto que amanece

(escucha escucha) entre la luz pisada Espadas como labios

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Dámaso Alonso (1898-Madrid-1990) Como autor su primera producción se inscribe en la estética del 27. Sus obras Poemillas de la ciudad y El viento y el verso reciben la influencia popular de Antonio Machado y Juan Ramón Jiménez. En esta etapa la búsqueda de la perfección del poema, la cuidada estructura métrica, la presencia de elementos musicales, son las claves de sus poemas. Su obra cumbre Hijos de la ira (1944) pertenece a la poesía desarraigada de los años cuarenta y recoge una poesía existencialista en los temas y con recursos surrealistas. Hombre y Dios expresa la angustia existencial del poeta ante la muerte, la miseria y la soledad.

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Jorge Guillén (Valladolid-1893- Málaga-1984) Por su inclinación a la poesía pura, algunos

críticos lo consideran el discípulo más directo de Juan Ramón. Se inicia tarde en la poesía su primer libro Cántico será ampliado en posteriores ediciones. A éste sucederán Clamor y Homenaje.

La complejidad y dificultad de su obra reside en su ideal de poesía pura. La supresión de lo anecdótico, la substantivación de los adjetivos, la escasez de verbos, la precisión lingüística y la concentración temática son claves de su estilo.

Inicia siempre sus versos en mayúsculas y sin sangrar (homenaje a los clásicos) y las estrofas más utilizadas son la décima, el soneto y el romance.

Las doce en el reloj

Dije: ¡Todo ya pleno!Un álamo vibró.

Las hojas plateadassonaron con amor.

Los verdes eran grises,el amor era sol.

Entonces, mediodía,un pájaro sumió

su cantar en el vientocon tal adoración

que se sintió cantadabajo el viento la flor

crecida entre las mieses,más altas. Era yo,

centro en aquel instantede tanto alrededor,quien lo veía todo

completo para un dios.Dije: Todo, completo.¡Las doce en el reloj!

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Manuel Altolaguirre . (Málaga1905-Burgos-1959). Poeta, impresor y productor cinematográfico español, por su edad y sus afinidades estéticas está considerado como el poeta más joven entre los de la Generación del 27Poemas de las islas invitadasLa lenta libertad

Era mi dolor tan alto,que la puerta de la casade donde salí llorando

me llegaba a la cintura.

¡Qué pequeños resultabanlos hombres que iban conmigo!

Crecí como una alta llamade tela blanca y cabellos.

Si derribaran mi frentelos toros bravos saldrían,

luto en desorden, dementes,contra los cuerpos humanos.

Era mi dolor tan alto,que miraba al otro mundo

por encima del ocaso.

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Emilio Prados (Málaga 1899- México 1962

Vanguardista en su primera etapa a la que pertenecen: Canciones del farero, El misterio del agua,…

A partir de 1932 hasta su exilio, su poesía, sin abandonar el lenguaje surrealista, deriva hacia el compromiso social y político:La voz cautiva, Romancero general de la guerra de España…

Su poesía del exilio muestra desarraigo y soledad, mayor profundidad filosófica y siempre el lenguaje vanguardista propio del 27

Memoria del olvido Jardín cerrado

SUEÑO

Te llamé. Me llamaste.Brotamos como ríos.Alzáronse en el cielo

los nombres confundidos.

Te llamé. Me llamaste.Brotamos como ríos.

Nuestros cuerpos quedaron

frente a frente, vacíos.Te llamé. Me llamaste.Brotamos como ríos.Entre nuestros dos

cuerpos,¡qué inolvidable

abismo!

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