la poesía de la generación del 27 - felipeperucho.com el poema se parecerá a usted. / y es usted...

La poesía de la Generación del 27El nuevo estilo [...] consiste en eliminar los ingredientes “humanos,

demasiado humanos”, y retener sólo la materia puramente artística.Ortega y Gasset, La deshumanización del arte

Índice de contenidoLa Generación o Grupo del 27......................................................................................................... 3

Características generales............................................................................................................ 3Características estilísticas........................................................................................................... 4

Tradición y vanguardia............................................................................................................ 4Lo intelectual y lo sentimental..............................................................................................5Inspiración y disciplina............................................................................................................ 5Poesía pura y poesía comprometida....................................................................................5Elitismo y populismo............................................................................................................... 6Universalidad y localismo....................................................................................................... 7

Contexto histórico-cultural............................................................................................................. 7La Institución Libre de Enseñanza.............................................................................................7La guerra........................................................................................................................................ 7

Autores principales........................................................................................................................... 8Pedro Salinas (1891-1951).......................................................................................................... 8

Biografía.................................................................................................................................... 8Estilo poético............................................................................................................................ 8Evolución................................................................................................................................... 8

Etapa inicial (1923–1932)...................................................................................................8Etapa de plenitud (1933–1939)........................................................................................8Etapa del exilio (1940–1951).............................................................................................8

Jorge Guillén (1893-1984).......................................................................................................... 9Biografía.................................................................................................................................... 9Estilo poético............................................................................................................................ 9Obras principales..................................................................................................................... 9

Cántico ................................................................................................................................. 9Clamor................................................................................................................................... 9Homenaje............................................................................................................................. 9

Gerardo Diego (1896-1987)......................................................................................................10Biografía.................................................................................................................................. 10Estilos poéticos...................................................................................................................... 10

Poesía tradicional o “de expresión”...............................................................................10Poesía de vanguardia o “de creación”...........................................................................10

Federico García Lorca (1898-1936).........................................................................................11Biografía.................................................................................................................................. 11Estilo poético......................................................................................................................... 11Evolución................................................................................................................................. 11

Época de juventud ........................................................................................................... 11Época de plenitud ............................................................................................................ 11

Vicente Aleixandre (1898-1984)..............................................................................................12Biografía.................................................................................................................................. 12Estilo poético......................................................................................................................... 12Evolución................................................................................................................................. 12

La visión cósmica............................................................................................................... 12La visión humana.............................................................................................................. 12El final................................................................................................................................. 13

Felipe Perucho – IES Rosa Chacel (Colmenar Viejo) – Curso 2014-15 2

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Dámaso Alonso (1898-1990).................................................................................................... 13Biografía.................................................................................................................................. 13Evolución................................................................................................................................. 13Estilo de Hijos de la ira......................................................................................................... 13

Emilio Prados (1899-1962)....................................................................................................... 13Biografía.................................................................................................................................. 13Evolución................................................................................................................................. 13

Primera etapa (1925-28)..................................................................................................13Segunda etapa (1932-38)................................................................................................13Tercera etapa (1939-62).................................................................................................. 14

Luis Cernuda (1902-1963)......................................................................................................... 14Biografía.................................................................................................................................. 14Obra poética........................................................................................................................... 14

Rafael Alberti (1902-1999)....................................................................................................... 14Biografía.................................................................................................................................. 14Evolución................................................................................................................................. 14

Neopopularismo............................................................................................................... 14Gongorismo y surrealismo..............................................................................................14Poesía política................................................................................................................... 14Poesía de la nostalgia...................................................................................................... 15

Manuel Altolaguirre (1905-1959)............................................................................................15Biografía.................................................................................................................................. 15Obra poética........................................................................................................................... 15

Citas................................................................................................................................................... 17Antología.......................................................................................................................................... 17

Pedro Salinas............................................................................................................................... 1735 Bujías................................................................................................................................. 17Ayer te besé en los labios.................................................................................................... 17¿Serás, amor, un largo adiós que no se acaba?.................................................................18Cero [fragmento]................................................................................................................... 19

Jorge Guillén............................................................................................................................... 23Beato sillón............................................................................................................................. 23Cima de la delicia................................................................................................................... 23Perfección .............................................................................................................................. 23Tú, tú, tú.................................................................................................................................. 24La afirmación humana (Anna Frank)...................................................................................24

Gerardo Diego............................................................................................................................ 25Las tres hermanas................................................................................................................. 25El ciprés de Silos.................................................................................................................... 25Nocturno................................................................................................................................. 26Azucenas en camisa.............................................................................................................. 26Romance del Duero............................................................................................................... 27

Federico García Lorca................................................................................................................ 28Dos muchachas...................................................................................................................... 28Romance sonámbulo............................................................................................................ 29


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Vuelta de paseo..................................................................................................................... 31Oda a Walt Whitman............................................................................................................. 31Gacela del amor desesperado.............................................................................................34

Vicente Aleixandre..................................................................................................................... 35Al cielo..................................................................................................................................... 35El poeta canta por todos...................................................................................................... 36En la plaza............................................................................................................................... 37Mar del paraíso...................................................................................................................... 38

Dámaso Alonso........................................................................................................................... 40Mañana lenta.......................................................................................................................... 40Insomnio.................................................................................................................................. 40Mujer con alcuza.................................................................................................................... 40

Emilio Prados.............................................................................................................................. 42Rumor de espejos.................................................................................................................. 42

Luis Cernuda................................................................................................................................ 43No es el amor quien muere,.................................................................................................43Donde habite el olvido......................................................................................................... 43

Bibliografía....................................................................................................................................... 44

La Generación o Grupo del 27

Características generales

La generación toma su nombre de la fecha del homenaje al poeta Luis de Góngora quese realizó en el Ateneo de Sevilla con motivo del tercer centenario de su muerte, en elque participaron algunos de los que habitualmente se consideran sus miembros. Se hadiscutido si la denominación más adecuada para este grupo de poetas es “Generacióndel 27” o “Grupo del 27”. Lo que resulta evidente es que los miembros principales deeste grupo tenían muchos elementos en común:

• Procedían de la alta burguesía .• La mayoría se encontraron en la Residencia de Estudiantes de Madrid.• Colaboraron en las mismas revistas: La Gaceta Literaria (Ernesto Giménez

Caballero), Cruz y Raya (José Bergamín), Litoral (Manuel Altolaguirre), Revista deOccidente (Ortega y Gasset), Octubre (Rafael Alberti) y otras.

• Entre Altolaguirre, el más joven, y Salinas, el mayor, hay catorceaños de diferencia.

• Tienen conciencia de grupo, como muestra, por ejemplo, laantología de 1932 de Gerardo Diego Poesía española. Antología1915-1931, o el discurso de Aleixandre en la entrega del Premio


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Nobel1.

1 “Puedo decir que [...] he tenido la fortuna de haber realizado mi destino desde una de las mejorescompañías posibles. Hora es de nombrarla en toda su multiplicidad: Federico García Lorca, RafaelAlberti, Jorge Guillen, Pedro Salinas, Manuel Altolaguirre, Emilio Prados, Dámaso Alonso, GerardoDiego, Luis Cernuda”, http://www.nobelprize.org/nobel_prizes/literature/laureates/1977/aleixandre-lecture-sp.html.

http://www.nobelprize.org/nobel_prizes/literature/laureates/1977/aleixandre-lecture-sp.html

http://www.nobelprize.org/nobel_prizes/literature/laureates/1977/aleixandre-lecture-sp.html


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• Muchos comparten tendencias poéticas, e incluso muestran una evoluciónparalela entre ellas. Las más repetidas son:

• Poesía pura.• Recuperación de formas tradicionales.• Surrealismo.• Poesía comprometida.

• Conexión con el mundo académico: casi todos son universitarios, y algunos sonprofesores universitarios, como Pedro Salinas, Jorge Guillén y Dámaso Alonso.

Características estilísticas

• En el plano estilístico, como señala Lázaro Carreter, buscan la síntesis entre polosopuestos:

• Tradición y vanguardia.• Lo intelectual y lo sentimental.• Inspiración romántica y disciplina neoclásica. • Poesía pura (arte por el arte) y la poesía humana, preocupada por los

problemas sociales, incluso comprometida.• Arte para minorías y mayorías. • Universalidad (surrealismo) y localismo (literatura clásica y tradicional;

cancioneros, romanceros, etc.).

Tradición y vanguardiaUna de la señas de identidad esenciales de la Generación del 27 es su maridaje entre

tradición y renovación. Beben sin complejos de las vanguardias europeas de las primerasdécadas del siglo XX, como el surrealismo2, el dadaísmo3 o el creacionismo4 y al tiempovaloran, promocionan y se inspiran en la literatura clásica y tradicional. Muestra de esteinterés es el proyecto teatral “La Barraca”, dirigido por Lorca y financiado por elMinisterio de Cultura e Información Pública, que representó en zonas ruralesinterpretaciones modernas de clásicos del teatro español.

Esta tensión creativa entre tradición y vanguardia se ve reflejada con facilidad en laobra de muchos autores de esta generación. La siguiente tabla recoge algunos de lostítulos que con más claridad pueden identificarse con la influencia de la tradición o lavanguardia, aunque todos ellos presentan rasgos más o meno acusados de las dos

2 «Surrealismo. Sustantivo, masculino. Automatismo psíquico puro, por cuyo medio se intenta expresar,verbalmente, por escrito o de cualquier otro modo, el funcionamiento real del pensamiento. Es undictado del pensamiento, sin la intervención reguladora de la razón, ajeno a toda preocupaciónestética o moral.», André Breton, Manifiesto surrealista, 1924.

3 «Coja un periódico. / Coja unas tijeras. / Escoja en el periódico un artículo de la longitud que cuentadarle a su poema. / Recorte el artículo. / Recorte en seguida con cuidado cada una de las palabras queforman el artículo y métalas en una bolsa. / Agítela suavemente. / Ahora saque cada recorte uno trasotro. / Copie concienzudamente, / en el orden en que hayan salido de la bolsa. / El poema se parecerá austed. / Y es usted un escritor infinitamente original y de una sensibilidad hechizante, aunqueincomprendido del vulgo.», Tristan Tzara, “Dadá manifiesto sobre el amor débil y el amor amargo”, VIII,1924.

4 Movimiento liderado por el chileno Vicente Huidobro al que se unió Gerardo Diego.


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tendencias.

Influencia principal de las vanguardias

Influencia principal de la tradición

Pedro Salinas Fábula y signo Presagios [parcialmente]

Jorge Guillén Cántico

Gerardo Diego Fábula de Equis y Zeda El romancero de la novia

Federico García Lorca Poeta en Nueva York Romancero gitano

Vicente Aleixandre Espadas como labios

Dámaso Alonso Hijos de la ira

Emilio Prados Canciones del farero

Luis Cernuda Cántico

Rafael Alberti Sobre los ángeles Marinero en tierra

Manuel Altolaguirre Ejemplo

Lo intelectual y lo sentimentalEl espectro temático de este grupo poético incluye desde lo sentimental, y

particularmente lo amoroso, que nutre buena parte de la creación de Salinas, Lorca oCernuda, por ejemplo, hasta planteamientos más intelectuales y filosóficos, como losque encontramos en algunas composiciones de Aleixandre, Alonso o Guillén.

Inspiración y disciplinaLas ricas fuentes literarias de este grupo incluyen tanto algo de la valoración romántica

del arrebato, de la inspiración y la calidad misteriosa de la poesía5 como el aprecioneoclásico por la disciplina y las formas clásicas. Lorca lo expresó con claridad: “Si esverdad que soy poeta por la gracia de Dios –o del demonio– también lo es que lo soy porla gracia de la técnica y del esfuerzo y de darme cuenta en absoluto de lo que es unpoema”.

Poesía pura y poesía comprometidaLos poetas del 27 se iniciaron bajo la influencia de Juan Ramón Jiménez6, cuya “poesía

pura” marcó de manera decisiva la manera de aproximarse a la creación poética de lamayor parte de ellos, principalmente durante su primera etapa. La poesía pura buscabadespojar a la poesía de toda retórica con la aspiración de llegar al conocimiento

5 “Inspiración. Hallo cosas / que no buscaba mi pluma. / Están ante mi conciencia / que las ve. Todo sesuma”, Jorge Guillén, Y otros poemas (1973).

6 Lorca le dedicó este poema a Juan Ramón Jiménez: “En el blanco infinito, / nieve, nardo y salina, /perdió su fantasía. / El color blanco, anda, / sobre una muda alfombra / de plumas de paloma. / Sin ojosni ademán, / inmóvil sufre un sueño. / Pero tiembla por dentro. / En el blanco infinito, / ¡qué pura ylarga herida / dejó su fantasía! / En el blanco infinito. / Nieve. Nardo. Salina.” (De Canciones).


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profundo de la realidad a través de ella7. Estilísticamente se caracteriza por lossiguientes rasgos:

• Supresión de lo anecdótico.• Sustantivación de los adjetivos.• Escasez de verbos.• Precisión lingüística.• Concentración temática.

La Guerra Civil Española (1936-39) quebró la trayectoria de estos poetas, como la detodo el país. Todos expresaron el dolor de la guerra en sus poemas8, y muchos pusieronsus versos al servicio de causas políticas, casi siempre a favor del bando republicano(“Ahora me pongo a cantar / coplas que llevan más sangre / que arenas lleva la mar”, diceAlberti en las Coplas de Juan Panadero). Esto supuso un giro en sus planteamientospoéticos que se orientaron hacia una poesía más vinculada a la realidad histórico-social.Menos pura, más humana.

Poesía pura Poesía comprometida

Pedro Salinas

Jorge Guillén Cántico Clamor

Gerardo Diego

Federico García Lorca Poeta en Nueva York

Vicente Aleixandre Ámbito

Dámaso Alonso Poemas puros, poemillas dela ciudad

Hijos de la ira

Emilio Prados Llanto en la sangre

Luis Cernuda Las nubes

Rafael Alberti Coplas de Juan Panadero

Manuel Altolaguirre Nube temporal

Elitismo y populismoLa conciencia de pertenecer a una élite intelectual, que nace de la vinculación con

organismos como la Institución Libre de Enseñanza, que formó y aglutinó a lo másselecto de la sociedad y la cultura de la época, propició el hermetismo de parte de lascreaciones del grupo. La herencia de Juan Ramón Jiménez, autor de la conocida

7 Juan Ramón Jiménez expresó esta aspiración así: “Inteligencia, dame / el nombre exacto de las cosas! /Que mi palabra sea / la cosa misma, / creada por mi alma nuevamente. / Que por mí vayan todos / losque no las conocen, a las cosas; / que por mí vayan todos / los que ya las olvidan a las cosas; / que pormí vayan todos / los mismos que las aman, a las cosas… / ¡Inteligencia, dame / el nombre exacto, ytuyo, / y suyo, y mío, de las cosas!” (De Eternidades).

8 Jorge Guillén, por ejemplo, escribe: “Llegó la sangre al río. / Todos los ríos eran una sangre, / y por lascarreteras / de soleado polvo / —o de luna olivácea— / corría en río sangre ya fangosa / y en lasalcantarillas invisibles / el sangriento caudal era humillado / por las heces de todos” (“La sangre al río”).


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dedicatoria “A la minoría, siempre” y mentor y referente de muchos de los poetas del 27,también marca esta faceta de las producciones del grupo, que se hacen complejas yexigen formación y esfuerzo por parte del lector.

Por otro lado, son muchos los autores del 27 que hacen un esfuerzo consciente poracercarse al pueblo, que se constituye tanto en fuente de inspiración como endestinatario de sus composiciones. Ejemplos destacados de neopopularismo sonMarinero en tierra de Alberti y Poema del cante jondo de Lorca, entre otras muchascreaciones de diversos poetas de la generación. Las composiciones más vanguardistas,ya destacadas en el apartado “Tradición y vanguardia” son ejemplo de elitismohermético.

Universalidad y localismoEn las primeras décadas del siglo XX confluyen dos tendencias aparentemente

opuestas que se armonizan en mundo creativo de la Generación del 27. Por un lado,florece el interés tanto científico como artístico por las producciones de la poesía y lamúsica españolas populares; muestra de ello son las obras del músico Manuel de FallaSiete canciones populares españolas (1914) y El amor brujo (1925), o la recopilación Flornueva de romances viejos (1928) del filólogo Ramón Menéndez Pidal. Por otro lado,nuestros poetas encuentran inspiración en corrientes artísticas internacionales como lasvanguardias, el cine o la literatura árabe. Charlot9, Buster Keaton10, Nueva York o lospoetas árabes de la Granada antigua11 pasan a formar parte de la savia de la que se nutrela poesía del 27.

Contexto histórico-cultural

La Institución Libre de Enseñanza

La Generación del 27 nació del espíritu abierto y europeísta de parte de la burguesíaespañola, que propició el contacto de esta generación con las principales corrientesintelectuales del continente, y en particular con las vanguardias artísticas que surgieronen las primeras décadas del siglo. Un ejemplo significativo de este espíritu es laInstitución Libre de Enseñanza, que inspiró la Residencia de Estudiantes, lugar en el quecoincidieron algunos de los poetas más relevantes de la generación (Federico GarcíaLorca, Rafael Alberti, Pedro Salinas, Jorge Guillén, Manuel Altolaguirre, Gerardo Diego) yal que acudieron multitud de científicos, intelectuales y artistas españoles (Luis Buñuel,Salvador Dalí, Salvador Bacarisse, Severo Ochoa, Juan Ramón Jiménez, Miguel deUnamuno, Manuel de Falla, José Ortega y Gasset, Santiago Ramón y Cajal, etc.) yextranjeros (Albert Einstein, Henri Bergson, Paul Valéry, Marie Curie, Ígor Stravinski, LeCorbusier, Keynes, etc.).

A lo largo de la Dictadura de Primo de Rivera (1923-30) y la Segunda RepúblicaEspañola (1931-1936), se desarrolló, de forma casi siempre paralela a la línea educativaoficial, el proyecto de la Institución Libre de Enseñanza, que nutrió la formaciónintelectual y artística de una élite social de la que nacerían los principales representantes

9 “Cita triste de Charlot”, en Yo era un tonto y lo que he visto me ha hecho dos tontos, de Rafael Alberti.10 “El paseo de Buster Keaton”, guión cinematográfico incompleto de Federico García Lorca.11 Divan del Tamarit, de Lorca.


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de la llamada Edad de Plata de la literatura española. La convulsa realidad de la sociedaddel país, profundamente dividida entre derechas e izquierdas, se vio reflejada e inclusocentralizó parte de la obra de estos artistas, pero no afectó a su formación intelectual,que fue extraordinariamente abierta y plural.

La guerra

Esta generación de artistas e intelectuales de talla internacional quedó truncada, comose ha mencionado, por la Guerra Civil Española (1938-1939). Unos se exiliaron (Alberti,Guillén, Salinas, Cernuda, Prados, Altolaguirre), otros permanecieron en España durantela Dictadura de Francisco Franco (1939-1975) (Diego, Aleixandre y Alonso), y Lorca murió.La guerra dejó una profunda huella en la vida y la obra de todos ellos.

Autores principales

Pedro Salinas (1891-1951)

BiografíaFue profesor de literatura en algunas de las universidades

más prestigiosas del mundo. Tras la guerra civil se exilió enNorteamérica.

Estilo poéticoEn palabras del propio Salinas, “la poesía es una aventura

hacia lo absoluto. Se llega más o menos cerca, se recorremás o menos camino; eso es todo […]. Estimo en la poesía,sobre todo, la autenticidad. Luego, la belleza. Después, elingenio”12. Esa “aventura hacia lo absoluto” la emprendemediante una poesía que muestra las siguientescaracterísticas principales:

• Busca la condensación de conceptos, en lo que Leo Spitzer, prestigioso hispanista,llama “conceptismo interior”.

• Se centra en el análisis de sus sentimientos, en particular del amoroso. Esconocido como el gran poeta del amor del 27.

• Recurre a paradojas, sutiles juegos de palabras, observaciones insólitas,condensación de conceptos.

• Formalmente sus versos parecen sencillos, porque suele preferir los versos cortosy renunciar a la rima.

• Emplea con frecuencia elementos simbólicos, en línea con Juan Ramón Jiménez yAntonio Machado, dos de sus influencias.

• Con frecuencia emplea la segunda persona, muchas veces en forma de diálogo,para referirse a la amada.

• Incorpora elementos de las vanguardias, como el surrealismo y el futurismo, pero

12 En la antología recopilada por Gerardo Diego, ya citada, Poesía española. Antología 1915-1931 (Madrid,Signo, 1934).

Ilustración 1: Pedro Salinas


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sin que el poema pierda completamente pie, conexión con la realidad.

Evolución

Etapa inicial (1923–1932)

Marcada por la influencia de la poesía pura de Juan Ramón Jiménez y los ecos de lasvanguardias futurista y ultraísta. La idea de la depuración y perfección poéticas y elprotagonismo que van cobrando en ella los temas amorosos perfilan lo que será suetapa de plenitud. Pertenecen a esta etapa Presagios (1923), Seguro azar (1929) y Fábulay signo (1931).

Etapa de plenitud (1933–1939).

Es la más conocida y apreciada del autor. Está formada por la trilogía amorosa La voz ati debida, que presenta la historia de una pasión desde que nace hasta que muere, Razónde amor y Largo lamento. Las dos últimas tienen como temas centrales la pasión y eldolor de la separación.

Etapa del exilio (1940–1951).

Está formada por El contemplado (1946), extenso poema en que dialoga con el mar deSan Juan de Puerto Rico; Todo más claro y otros poemas (1949), donde trata el tema de lacreación a través de la palabra, y su obra póstuma Confianza (1955), afirmación gozosade la realidad vivida.

Jorge Guillén (1893-1984)

BiografíaComo Salinas, fue profesor universitario de literatura en

universidades españolas y extranjeras. Fundó la revistaVerso y Prosa. Publicó su primer libro de poemas a los 35años y en 1976 recibió el Premio Cervantes.

Estilo poéticoConcibió su obra poética como un conjunto, al que otorgó

el título Aire nuestro. Este conjunto se subdivide en treslibros principales: Cántico, Clamor y Homenaje. Guillén esconsiderado el poeta del optimismo, y el contenido deCántico justifica esta apreciación, no así el de Clamor,influido por la experiencia de la Guerra Civil.

Las características esenciales de su obra son:• Se orienta de manera clara hacia la poesía pura:

emplea un lenguaje condensado fruto de un procesode selección y eliminación. Consecuencia de esta orientación son los rasgosestilísticos que siguen.

• Abundancia de sustantivos, a menudo sin artículo, y de frases nominales, sinverbo, porque los nombres recogen la esencia de las cosas, no su existencia, comoel verbo.

• Frecuencia de oraciones exclamativas.

Ilustración 2: Jorge Guillén


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• Uso preferente del verso corto o de arte menor.

Obras principales

Cántico

La primera edición, publicada en la Revista de Occidente en 1928, constaba de 75poemas, y la última versión, de 1950, de 334. Guillén trabajó sobre este libro a lo largo detoda su vida. En él se exalta la alegría de vivir, la armonía del cosmos, la luminosidad y laplenitud del ser.

Clamor

Debido a la experiencia de la Guerra Civil en la poesía de Guillén entran la miseria, eldolor y la muerte. Sin embargo, permanece un cierto enfoque optimista que hace que laobra no caiga en lo angustioso y presente una lucha por restablecer el equilibrio.

Homenaje

Como indica su título, exalta a personas destacadas.Además de los tres títulos mencionados publicó Y otros poemas y Final, que constituyen

una suerte de epílogo y despedida poética.

Gerardo Diego (1896-1987)

BiografíaFue catedrático de instituto de Lengua y Literatura.

Dirigió la revista Carmen, una de las más importantesrevistas del 27. Fue seguidor del ultraísmo y delcreacionismo, los dos movimientos vanguardistas másimportantes de la literatura en español. En 1932publicó Poesía española. Antología 1915-1931, que dio aconocer a los autores de la Generación del 27.

Tomó partido por el bando nacional en la Guerra Civily permaneció en España tras su final. En 1925 obtuvo el Premio Nacional de Literatura ydesde 1947 fue miembro de la Real Academia Española. En 1979 se le concedió elPremio Cervantes.

Estilos poéticosDiego cultivó de manera simultánea dos vertientes poéticas a lo largo de toda su vida.

Él mismo lo expresó con toda claridad: “Yo no soy responsable de que me atraigansimultáneamente el campo y la ciudad, la tradición y el futuro; de que me encante el artenuevo y me extasíe el antiguo; de que me vuelva loco la retórica hecha, y me torne másloco el capricho de volver a hacérmela –nueva– para mi uso personal e intransferible."13

Poesía tradicional o “de expresión”

Esta parte de su obra suele clasificarse en poemas de paisaje, poemas de amor, poemasreligiosos y poemas de temas menores. Cultiva con frecuencia el romance, la décima y elsoneto, y algunos de los libros destacados dentro de esta tendencia son Alondra de la

13 Diego, Gerardo: “Prólogo”, Primera antología de sus versos, Buenos Aires, Espasa Calpe, 1941, pág. 18.Citado en Rozas, Juan Manuel: La Generación del 27 desde dentro, Madrid, Istmo, 1987, pág. 282.

Ilustración 3: Gerardo Diego


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verdad (1941), Versos humanos (1955), Canciones (1959) y Odas morales (1966).

Poesía de vanguardia o “de creación”

Nuestro autor estuvo vinculado desde muy pronto a la literatura de vanguardia, ynunca abandonó esta vertiente creativa. Participó en las tertulias del ultraísmo, queafirmaba que “en nuestro credo cabrán todas las tendencias, sin distinción, con tal queexpresen un anhelo nuevo”14, y formó parte del creacionismo junto con VicenteHuidobro15.

Buena parte de los poemas “de creación” de Gerardo Diego tienen las siguientescaracterísticas:

• Asociaciones metafóricas inesperadas.• Falta de signos de puntuación.• Disposición espacial peculiar de los versos.• Temas intrascendentes.

Libros importantes dentro de esta vertiente son Evasión (1919), Imagen (1922), Manualde espumas (1924), Fábula de Equis y Zeda (1932), Poemas adrede (1932) y Limbo (1951).

Federico García Lorca (1898-1936)

BiografíaNació en Granada, cuya historia y folclore incorporaría a su obra.

Tuvo un intenso contacto con los poetas de su generación en tornoa la Residencia de Estudiantes, así como con Buñuel y Dalí. En 1929viajó a Nueva York, experiencia que quedó reflejada en Poeta enNueva York. Codirigió “La Barraca”, proyecto de difusión por lospueblos del teatro del Siglo de Oro en versiones modernizadas.Fue fusilado al comienzo de la Guerra Civil, en 1936.

Estilo poético• Combina gusto por los elementos tradicionales

(neopopularismo) con la incorporación de elementossurrealistas, siempre al servicio de la expresión.

• Gran condensación expresiva y de contenidos.

14 Del “Manifiesto ultraísta”, publicado en la revista Grecia el 25 de enero de 1919.15 Una aproximación al creacionismo en palabras del propio Huidobro: “Os diré qué entiendo por poema

creado. Es un poema en el que cada parte constitutiva, y todo el conjunto, muestra un hecho nuevo,independiente del mundo externo, desligado de cualquiera otra realidad que no sea la propia, puestoma su puesto en el mundo como un fenómeno singular, aparte y distinto de los demás fenómenos.Dicho poema es algo que no puede existir sino en la cabeza del poeta. Y no es hermoso porquerecuerde algo, no es hermoso porque nos recuerde cosas vistas, a su vez hermosas, ni porque describahermosas cosas que podamos llegar a ver. Es hermoso en si y no admite términos de comparación. Ytampoco puede concebírselo fuera del libro. Nada se le parece en el mundo externo; hace real lo queno existe, es decir, se hace realidad a sí mismo. Crea lo maravilloso y le da vida propia. Crea situacionesextraordinarias que jamás podrán existir en el mundo objetivo, por lo que habrán de existir en elpoema para que existan en alguna parte. Cuando escribo: 'El pájaro anida en el arco iris', os presentoun hecho nuevo, algo que jamás habéis visto, que jamás veréis, y que sin embargo os gustaría muchover”.

Ilustración 4: FedericoGarcía Lorca


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• Empleo de metáforas arriesgadas.• Utiliza de manera reiterada algunos símbolos, como la luna, la noche, la sangre, el

agua, el viento, el espejo o el cuchillo, que adquieren diferentes significadossegún el contexto.

• Preferencia por el tratamiento trágico.• Temas tratados con mayor frecuencia: amor-deseo, frustración-esterilidad, muerte

y desarraigo.

Evolución

Época de juventud

Muestra un fuerte influjo de Rubén Darío, Antonio Machado y Juan Ramón Jiménez.Obras de esta época, de menor importancia, son Libro de poemas y Suites.

Época de plenitud

Comienza con el neopopularista Poema del cante jondo (1921), que al igual queRomancero gitano (1928) utiliza y renueva temas y formas de la lírica popular granadina.

Poeta en Nueva York (1930) marca la incorporación de Lorca a la estética vanguardista,que pone siempre al servicio de la expresión. Este libro es fruto de su estancia en NuevaYork entre 1929 y 1930, y muestra una visión negativa de la ciudad, llena deincomunicación e inhumanidad.

Diván del Tamarit (1940), obra póstuma, es otro libro amargo de tintes surrealistas quese nutre en este caso de las raíces de la antigua poesía arábigo-andaluza.

Llanto por la muerte de Ignacio Sánchez Mejías (1935), una elegía por la muerte de untorero, completa la obras más destacadas de Lorca, considerado el poeta másimportante de la Generación del 27.

Vicente Aleixandre (1898-1984)

BiografíaEjerció de profesor de Derecho Mercantil desde 1920 hasta 1922,

cuando su salud empezó a empeorar. Permaneció en España tras laGuerra Civil. Fue miembro de la Real Academia Española desde 1949y recibió el Premio Nobel en 1977.

Estilo poéticoLa poesía de Aleixandre se inscribe casi desde el principio en la

estética surrealista, aunque los recursos vanguardistas siempreestuvieron al servicio de la expresión. Las características esencialesde su poesía podrían resumirse así:

• Verso libre amplio.• Prevalencia de figuras surrealistas.• Importancia de las imágenes simbólicas.• Preferencia por las imágenes cósmicas.

Ilustración 5: VicenteAleixandre


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EvoluciónEl propio poeta marca dos etapas en su producción poética: “En la primera parte de mi

trabajo, yo veía al poeta en pie sobre la tierra, como expresión telúrica de las fuerzas quele crecían desde sus plantas. O crecido, con la frente hasta alcanzar un cielo […]. En lasegunda parte de mi labor, yo he visto al poeta como expresión de la difícil vida humana,de su quehacer valiente y doloroso” 16. Así pues, su poesía comparte con otros poetas desu generación el acercamiento a la realidad social, a la preocupación por el hombre,aunque en su caso este acercamiento no implica compromiso político.

La visión cósmica

La poesía es para Aleixandre en esta primera etapa una vía de conocimiento y de fusióncon la belleza de la naturaleza, del cosmos17. Su primera obra, Ámbito (1928), muestraclara influencia de la poesía pura de Juan Ramón Jiménez, mientras que las posterioresPasión de la tierra (1928-29, publicado en 1935), Espadas como labios (1932) y Ladestrucción o el amor (1935) integran las técnicas surrealistas.

La visión humana

En torno a 1950 se produce en torno a Aleixandre una polémica poética sobre si lapoesía es esencialmente conocimiento o principalmente comunicación. La poesía deAleixandre se descarga de imágenes complejas, se simplifica y se acerca a lo cotidiano, alas preocupaciones sociales. “La poesía no es una diosa exenta. Sólo sobrevive en cuantosirve a los hombres”18. Sombra del Paraíso (1944), Historia del corazón (1952) y En unvasto dominio (1962) son las obras más destacadas de este momento creativo.

El final

Sus últimas obras están marcadas por la reflexión filosófica en torno a la muerte y porla aceptación de la llegada de la muerte, lo que sucede en Poemas de la consumación(1968) y Diálogos del conocimiento (1974).

Dámaso Alonso (1898-1990)

BiografíaFue, además de poeta, profesor universitario y un

destacado filólogo con estudios sobre Góngora, San Juan dela Cruz, y poetas de su generación, entre otros. Permanecióen el país tras la guerra civil y en 1941 obtuvo la cátedra deFilología Románica en la Universidad de Madrid. En 1948 fueelegido miembro de la Real Academia de la Historia y en 1978recibió el Premio Cervantes.

16 “Prólogo” a Mis poemas mejores, 1956.17 “Fuente de amor, fuente de conocimiento, fuente de iluminación, fuente de descubrimiento; fuente de

verdad, fuente de consuelo, fuente de esperanza, fuente de sed, fuente de vida. Si alguna vez la poesíano es eso, no es nada”, “Poesía: comunicación. (Nuevos apuntes)”, Espadaña, 48, XII-1950, pág. 4.

18 Aleixandre, Vicente: “Poesía, moral, público”, Ínsula, 59, XI-1950, pág. 2.

Ilustración 6: Dámaso Alonso


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EvoluciónEl propio Dámaso Alonso estableció una distinción entre poesía arraigada y poesía

desarraigada que resulta útil para marcar la evolución de su obra.Su primer libro poético, Poemas puros. Poemillas de la ciudad, muestra influencia de la

poesía pura de Juan Ramón Jiménez, y se situaría dentro de la poesía arraigada, que semuestra conforme con el mundo, optimista, ocasionalmente despreocupada. Frente aéste se sitúa el libro al que debe su importancia en la historia de la literatura, Hijos de laira (1944, aumentada en 1946), ejemplo de la poesía desarraigada que refleja ladesesperación de la guerra con lenguaje directo y técnicas vanguardistas.

Estilo de Hijos de la ira• Imágenes sorprendentes de raigambre surrealista.• Versículo amplio.• Lenguaje, brusco, ocasionalmente malsonante.• Temática oscura, nihilista, existencialista.

Emilio Prados (1899-1962)

BiografíaFundó junto con Altolaguirre la revista Litoral y la imprenta Sur, entidades que sirvieron

de cauce a las principales voces de la generación. Militó en la izquierda política y practicóla poesía comprometida. Tras la guerra se instaló en México, donde murió en 1962.

Evolución

Primera etapa (1925-28)

Cultiva el neopopularismo con elementos surrealistas. Canciones del farero.

Segunda etapa (1932-38)

Poesía comprometida, militante y de guerra. Llanto en la sangre.


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Tercera etapa (1939-62)

Poesía de exilio, con inclinación a la nostalgia y lo metafísico. Jardín cerrado.

Luis Cernuda (1902-1963)

BiografíaPedro Salinas fue su profesor. Colaboró en la Revista de

Occidente y en Litoral. Escribió trabajos críticos relevantessobre otros poetas.

Obra poéticaTituló el conjunto de su poesía La realidad y el deseo, que

refleja el núcleo temático de su obra. Su obra muestrainfluencia de la tradición culta (Garcilaso, Fray Luis deLeón, Bécquer, los simbolistas franceses), de la poesía purade Juan Ramón Jiménez, y del surrealismo.

Su poesía ahonda en la dicotomía central entre realidad ydeseo a través de otras antítesis: materialidad /espiritualidad, presente / paraíso perdido , caos social /orden natural, represión / instinto , uniformidad / diferencia.

Dentro del título de conjunto La realidad y el deseo destacan Los placeres prohibidos, deraigambre surrealista, Donde habite el olvido, de influencia becqueriana, y Las nubes, querecoge el dolor por la Guerra Civil.

Rafael Alberti (1902-1999)

BiografíaEn un primer momento fue principalmente pintor, de

tendencia vanguardista. Frecuentó la Residencia deEstudiantes. Recibió el Premio Nacional de Poesía porMarinero en tierra, lo que le dio relevancia social.

Estuvo afiliado al Partido Comunista y utilizó la poesíacon fines políticos. Al finalizar la guerra se vio obligado aexiliarse. Regresó a España en 1977.

EvoluciónSu poesía tiene modos bien diferenciados. Cabe

distinguir los siguientes:

Neopopularismo

En esta primera etapa recoge el modo de hacer de la lírica popular en obras comoMarinero en tierra o La amante y El alba del alhelí.

Gongorismo y surrealismo

En este periodo su obra se complica y se cierra, por un acercamiento simultáneo a lapoesía de Góngora y al surrealismo. Este cerramiento se expresa incluso en el título dellibro que abre el periodo: Cal y canto. También de raigambre surrealista son Yo era un

Ilustración 7: Luis Cernuda

Ilustración 8: Rafael Alberti


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tonto y lo que he visto me ha hecho dos tontos y Sobre los ángeles.

Poesía política

Durante los años previos a la Guerra Civil y durante ella escribió poesía de combate,intensamente militante, como la recogida en las Coplas de Juan Panadero, en Entre elclavel y la espada o en Un fantasma recorre Europa19.

Poesía de la nostalgia.

En el exilio, se inicia el último ciclo de Alberti, más diverso y de menor trascendencia enla historia de la literatura, aunque alcanza altas cotas de calidad.

Manuel Altolaguirre (1905-1959)

BiografíaFundó junto con Emilio Prados la revista Litoral y la imprenta Sur, entidades que

sirvieron de cauce a las principales voces de la generación.

Obra poéticaPredominan los versos cortos y la inspiración tradicional. Tuvo cierta importancia el

libro Las islas invitadas.

19 Título tomado del comienzo del Manifiesto del Partido Comunista de Marx y Engels.


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Citas

Antología

Pedro Salinas

35 BujíasSí. Cuando quiera yo la soltaré. Está presa, aquí arriba, invisible. Yo la veo en su claro castillo de cristal, y la vigilan —cien mil lanzas— los rayos —cien mil rayos— del sol. Pero de noche, cerradas las ventanas para que no la vean —guiñadoras espías— las estrellas, la soltaré. (Apretar un botón.) Caerá toda de arriba a besarme, a envolverme de bendición, de claro, de amor, pura. En el cuarto ella y yo no más, amantes eternos, ella mi iluminadora musa dócil en contra de secretos en masa de la noche —afuera— descifraremos formas leves, signos, perseguidos en mares de blancura por mí, por ella, artificial princesa, amada eléctrica.

De Seguro azar.

Ayer te besé en los labiosAyer te besé en los labios.Te besé en los labios. Densos,rojos. Fue un beso tan cortoque duró más que un relámpago,que un milagro, más.El tiempodespués de dártelono lo quise para nadaya, para nada


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lo había querido antes.Se empezó, se acabó en él.–Hoy estoy besando un beso;estoy solo con mis labios.Los pongono en tu boca, no, ya no–¿adónde se me ha escapado?–Los pongoen el beso que te diayer, en las bocas juntasdel beso que se besaron.Y dura este beso másque el silencio, que la luz.Porque ya no es una carneni una boca lo que beso,que se escapa, que me huye.No.Te estoy besando más lejos.

De La voz a ti debida.

¿Serás, amor, un largo adiós que no se acaba?¿Serás, amor,un largo adiós que no se acaba?Vivir, desde el principio, es separarse.En el primer encuentrocon la luz, con los labios,el corazón percibe la congojade tener que estar ciego y solo un día.Amor es el retraso milagrosode su término mismo;es prolongar el hecho mágicode que uno y uno sean dos, en contrade la primer condena de la vida.Con los besos,con la pena y el pecho se conquistanen afanosas lides, entre gozosparecidos a juegos,días, tierras, espacios fabulosos,a la gran disyunción que está esperando,hermana de la muerte o muerte misma.Cada beso perfecto aparta el tiempo,le echa hacia atrás, ensancha el mundo brevedonde puede besarse todavía.


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Ni en el llegar, ni en el hallazgotiene el amor su cima:es en la resistencia a separarseen donde se le siente,desnudo, altísimo, temblando.Y la separación no es el momentocuando brazos, o voces,se despiden con señas materiales:es de antes, de después.Si se estrechan las manos, si se abraza,nunca es para apartarse,es porque el alma ciegamente sienteque la forma posible de estar juntoses una despedida larga, clara.Y que lo más seguro es el adiós.

De Razón de amor.

Cero [fragmento]Invitación al llanto. Esto es un llanto, ojos, sin fin, llorando,escombrera adelante, por las ruinas de innumerables días.Ruinas que esparce un cero —autor de nadas,obra del hombre—, un cero, cuando estalla.

Cayó ciega. La soltó,la soltaron, a seis milmetros de altura, a las cuatro.¿Hay ojos que le distingana la Tierra sus primoresdesde tan alto?¿Mundo feliz? ¿Tramas, vidas,que se tejen, se destejen,mariposas, hombres, tigres,amándose y desamándose?No. Geometría. Abstractoscolores sin habitantes,embuste liso de atlas.Cientos de dedos del vientouna tras otra pasabanlas hojas—márgenes de nubes blancas—de las tierras de la Tierra,


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vuelta cuaderno de mapas.Y a un mapa distante, ¿quiénle tiene lástima? Lástimade una pompa de jabónirisada, que se quiebra;o en la arena de la playaun crujido, un caracolrotosin querer, con la pisada […].Él hizo su obligación:lo que desde veinte esferasinstrumentos ordenaban,exactamente: soltarlaal momento justo.

Nada.Al principiono vio casi nada. Unamancha, creciendo despacio,blanca, más blanca, ya cándida.¿Arrebañados corderos?¿Vedijas, copos de lana?Eso sería...¡Qué peso se le quitaba! [...] Mientras,detrás de tanta blancuraen la Tierra —no era mapa—en donde el cero cayó,el gran desastre empezaba.

II

Muerto inicial y víctima primera:lo que va a ser y expira en los umbralesdel ser. ¡Ahogado coro de inminencias!Heráldicas palabras voladoras—«¡pronto!», «¡en seguida!», «¡ya!»— nuncios de dichascolman el aire, lo vuelven promesa.Pero la anunciación jamás se cumple:la que aguardaba el éxtasis, doncella,se quedará en su orilla, para siempreentre su cuerpo y Dios alma suspensa.¡Qué de esparcidas ruinas de futuropor todo alrededor, sin que se vean!Primer beso de amantes incipientes.


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¡Asombro! ¿Es obra humana tanto gozo?¿Podrán los labios repetirlo? Vuelanhacia el segundo beso; más que beso,claridad quieren, buscan la certezaalegre de su don de hacer milagrosdonde las bocas férvidas se encuentran.¿Por qué si ya los hálitos se juntanlos labios a posarse nunca llegan?Tan al borde del beso, no se besan.

Obediente al ardor de un mediodíala moza muerde ya la fruta nueva.La boca anhela el más celado jugo;del anhelo no pasa. Se le niegacuando el labio presiente su dulzurala condensada dentro, primavera,pulpas de mayo, azúcares de junio,día a día sumados a la almendra [...].

III

¿Se puede hacer más daño, allí en la Tierra?Polvo que se levanta de la ruina,humo del sacrificio, vaho de escombrosdice que sí se puede. Que hay más pena.Vasto ayer que se queda sin presente,vida inmolada en aparentes piedras [...].

IV

[…] Por el escombro busco yo a mis muertos;más me duele su ser tan invisibles.Nadie los ve: lo que se ve son formastruncas; prodigios eran, singulares,que retornan, vencidos, a su piedra.Muertos añosos, muertos a lo lejos,cadáveres perdidos,en ignorado osario perfeccionala Tierra, lentamente, su esqueleto.Su muerte fue hace mucho. Esperanzadaen no morir, su muerte. Ánima dierona masas que yacían en canteras.Muchas piedras llenaron de temblores.Mineral que camina hacia la imagen,misteriosa tibieza, ya corriendo


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por las vetas del mármol,cuando, curva tras curva, se le empujahacia su más, a ser pecho de ninfa.Piedra que late así con un latidode carne que no es suya, entra en el juego—ruleta son las horas y los días—:el jugarse a la nada, o a lo eternoel caudal de sus formas confiado:el alma de los hombres, sus autores.Si es su bulto de carne fugitivo,ella queda detrás, la salvadoraroca, hija de sus manos, fidelísima,que acepta con marmóreo silencioaugusto compromiso: eternizarlos.Menos morir, morir así: transbordode una carne terrena a bajel pétreoque zarpa, sin más aire que le impulseque un soplo, al expirar, último aliento.Travesía que empieza, rumbo a siempre […].

V

[…] No piso la materia; en su pedrizapiso al mayor dolor, tiempo deshecho.Tiempo divino que llegó a ser tiempopoco a poco, mañana tras su aurora,mediodía camino de su véspero,estío que se junta con otoño,primaveras sumadas al invierno.Años que nada saben de sus números,llegándose, marchándose sin prisa,sol que sale, sol puesto,artificio diario, lenta ruedaque va subiendo al hombre hasta su cielo.Piso añicos de tiempo.Camino sobre anhelos hechos trizas,sobre los días lentosque le costó al cincel llegar al ángel;sobre ardorosas noches,con el ardor ardidas del desveloque en la alta madrugada da, por fin,con el contorno exacto de su empeño...[…] Un gran silencio en el vacío oscuro,un gran polvo de obras, triste incienso,


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canto inaudito, funeral sin nadie.Yo sólo le recuerdo, al impalpable,al NO dicho a la muerte, sostenidocontra tiempo y marea: ése es el muerto.Soy la sombra que busca en la escombrera.Con sus siete dolores cada unamil soledades vienen a mi encuentro.Hay un crucificado que agonizaen desolado Gólgota de escombros,de su cruz separado, cara al cielo.Como no tiene cruz parece un hombre.Pero aúlla un perro, un infinito perro—inmenso aullar nocturno ¿desde dónde?—,voz clamante entre ruinas por su Dueño.

De Todo más claro


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Jorge Guillén

Beato sillón¡Beato sillón! La casacorrobora su presenciacon la vaga intermitenciade su invocación en masaa la memoria. No pasanada. Los ojos no ven,saben. El mundo está bienhecho. El instante lo exaltaa marea, de tan alta,de tan alta, sin vaivén.

De Cántico.

Cima de la delicia¡Cima de la delicia!Todo en el aire es pájaro.Se cierne lo inmediatoResuelto en lejanía.

¡Hueste de esbeltas fuerzas!¡Qué alacridad de mozoEn el espacio airoso,Henchido de presencia!

El mundo tiene cándidaProfundidad de espejo.Las más claras distanciasSueñan lo verdadero.

¡Dulzura de los añosIrreparables! ¡BodasTardías con la historiaQue desamé a diario!

Más, todavía más.Hacia el sol, en volandasLa plenitud se escapa.¡Ya sólo sé cantar!

De Cántico.

Perfección Queda curvo el firmamento, compacto azul, sobre el día.


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Es el redondamiento del esplendor: mediodía. Todo es cúpula. Reposa, central sin querer, la rosa, a un sol en cenit sujeta. Y tanto se da el presente que el pie caminante siente la integridad del planeta.

De Cántico.

Tú, tú, tú¡Tú, tú, tú, mi incesanteprimavera profundami río de verdoragudo y aventura!

¡Tú, ventana a lo diáfano:desenlace de aurora,modelación del día:mediodía en su rosa,

tranquilidad de lumbre:siesta del horizonte,lumbres en lucha y coro:poniente contra noche,

constelación del campo,fabulosa, precisa,trémula hermosamente,universal y mía!

¡Tú más aún: tú comotú, sin palabras todasingular, desnudezúnica, tú, sola!

De Cántico.

La afirmación humana (Anna Frank)En torno el crimen absoluto. Vulgo,el vulgo más feroz,en un delirio de vulgaridadque llega a ser demente,se embriaga con sangre,la sangre de Jesús.


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Y cubre a los osariosuna vergüenza universal: a todos,a todos nos sonroja.¿Quién, tan extenso el crimen,no sería culpable?La noche sufre de inocencia oculta.Y esa noche tú, por ti alborada,a un cielo con sus pájaros tan próxima,a pesar del terror y del ahogo,sin libertad ni anchura,amas, inventas, crecesen ámbito de pánico,que detener no logra tus esfuerzostan enérgicamente diminutosde afirmación humana:Con tu pueblo tu espíritu―Y el porvenir de todos.

De Clamor.

Gerardo Diego

Las tres hermanasEstabais las tres hermanas,las tres de todos los cuentos,las tres en el miradortejiendo encajes y sueños.

Y yo pasé por la calley miré… Mis pasos secosresonaron olvidadosen el vesperal silencio.

La mayor miró curiosa,y la mediana riendome miró y te dijo algo…Tú bordabas en silencio,

como si no te importase,como si te diese miedo.Y después te levantastey me dijiste un secreto

en una larga mirada,larga, larga… Los reflejosen las vidrieras borrosasdesdibujaban tu esbelto


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perfil. Era tu figurala flor de un nimbo de ensueño.… Tres erais, tres, las hermanascomo en los libros de cuento.

De El romancero de la novia.

El ciprés de SilosEnhiesto surtidor de sombra y sueñoque acongojas el cielo con tu lanza.Chorro que a las estrellas casi alcanzadevanado a sí mismo en loco empeño.

Mástil de soledad, prodigio isleño,flecha de fe, saeta de esperanza.Hoy llegó a ti, riberas del Arlanza,peregrina al azar, mi alma sin dueño.

Cuando te vi señero, dulce, firme,qué ansiedades sentí de diluirmey ascender como tú, vuelto en cristales,

como tú, negra torre de arduos filos,ejemplo de delirios verticales,mudo ciprés en el fervor de Silos.

De Versos humanos.

NocturnoEstán todas.

También las que se encienden en las noches de moda

Nace del cielo tanto humoque ha oxidado mis ojos

Son sensibles al tacto las estrellasNo sé escribir a máquina sin ellas

Ellas lo saben todoGraduar el mar febrily refrescar mi sangre con su nieve infantil

La noche ha abierto el pianoy yo las digo adiós con la mano.

De Manual de espumas.

Azucenas en camisaVenid a oír de rosas y azucenas la alborotada esbelta risa Venid a ver las rosas sin cadenas


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las azucenas en camisa

Venid las amazonas del instinto los caballeros sin espuelas aquí al jardín injerto en laberinto de girasoles y de bielas

Una música en níquel sustentada cabellos curvos peina urgente y hay sólo una mejilla acelerada y una oropéndola que miente

Agria sazón la del febril minuto todo picado de favores cuando al jazmín le recomienda el luto un ruiseñor de ruiseñores

Cuando el que vuelve de silbar a solas el vals de «Ya no más Me muero» comienza a perseguir por las corolas la certidumbre del sombrero

No amigos míos Vuelva la armonía y el bienestar de los claveles Mi corazón amigos fue algún día tierno galope de corceles

Quiero vivir La vida es nuevo estilo grifo de amor grifo de llanto Girafa del vivir Tu cuello en vilo yo te estimulo y te levanto

Pasad jinetes leves de la aurora hacia un oeste de violetas Lejos de mí la trompa engañadora y al ralantí vuestras corvetas

Toman las nubes a extremar sus bordes más cada día decisivos Y a su contacto puéblense de acordes los dulces nervios electivos

Rozan mis manos dádivas agudas lunas calientes y dichosas Sabed que desde hoy andan desnudas las azucenas y las rosas

De Poemas adrede.


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Romance del DueroRío Duero, río Dueronadie a acompararte baja,nadie se detiene a oírtu eterna estrofa de agua.Indiferente o cobarde,la ciudad vuelve la espalda.No quiere ver en tu espejosu muralla desdentada.Tu, viejo Duero, sonríesentre tus barbas de plata,moliendo con tus romanceslas cosechas mal logradas.Y entre los santos de piedray los álamos de magiapasas llevando en tus ondaspalabras de amor, palabras.Quién pudiera como tú,a la vez quieto y en marcha,cantar siempre el mismo verso,pero con distinta agua.Río Duero, río Duero,nadie a estar contigo baja,ya nadie quiere atendertu eterna estrofa olvidada,sino los enamoradosque preguntan por sus almasy siembran en tus espumaspalabras de amor, palabras.

De Soria. Galería de estampas y efusiones.

Federico García Lorca

Dos muchachasLa Lola

Bajo el naranjo lavapañales de algodón.Tiene verdes los ojosy violeta la voz.

¡Ay, amor,bajo el naranjo en flor!

El agua de la acequiaiba llena de sol,


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en el olivaritocantaba un gorrión.


Luego, cuando la Lolagaste todo el jabón,vendrán los torerillos.


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Amparo

Amparo,¡qué sola estás en tu casavestida de blanco!

(Ecuador entre el jazmíny el nardo.)

Oyes los maravillosossurtidores de tu patio,y el débil trino amarillodel canario.

Por la tarde ves temblarlos cipreses con los pájaros,mientras bordas lentamenteletras sobre el cañamazo.

Amparo,¡qué sola estás en tu casavestida de blanco!

Amparo,¡y qué difícil decirte:yo te amo!

De Poema del cante jondo.

Romance sonámbuloVerde que te quiero verde. Verde viento. Verdes ramas. El barco sobre la mar y el caballo en la montaña. Con la sombra en la cintura ella sueña en su baranda verde carne, pelo verde,


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con ojos de fría plata. Verde que te quiero verde. Bajo la luna gitana, las cosas la están mirando y ella no puede mirarlas.

Verde que te quiero verde. Grandes estrellas de escarcha, vienen con el pez de sombra que abre el camino del alba. La higuera frota su viento con la lija de sus ramas, y el monte, gato garduño, eriza sus pitas agrias. ¿Pero quién vendrá? ¿Y por dónde...? Ella sigue en su baranda, verde carne, pelo verde, soñando en la mar amarga.

Compadre, quiero cambiar mi caballo por su casa, mi montura por su espejo, mi cuchillo por su manta. Compadre, vengo sangrando desde los puertos de Cabra.

Si yo pudiera, mocito, este trato se cerraba. Pero yo ya no soy yo, ni mi casa es ya mi casa.

Compadre, quiero morir decentemente en mi cama. De acero, si puede ser, con las sábanas de holanda. ¿ No veis la herida que tengo desde el pecho a la garganta?

Trescientas rosas morenas lleva tu pechera blanca. Tu sangre rezuma y huele alrededor de tu faja. Pero yo ya no soy yo. Ni mi casa es ya mi casa.

Dejadme subir al menos hasta las altas barandas, ¡Dejadme subir!, dejadme


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hasta las altas barandas. Barandales de la luna por donde retumba el agua.

Ya suben los dos compadres hacia las altas barandas. Dejando un rastro de sangre. Dejando un rastro de lágrimas. Temblaban en los tejados farolillos de hojalata. Mil panderos de cristal, herían la madrugada.

Verde que te quiero verde, verde viento, verdes ramas. Los dos compadres subieron. El largo viento dejaba en la boca un raro gusto de hiel, de menta y de albahaca.

¡Compadre! ¿Dónde está, dime? ¿Dónde está tu niña amarga?

¡Cuántas veces te esperó! ¡Cuántas veces te esperara, cara fresca, negro pelo, en esta verde baranda!

Sobre el rostro del aljibe, se mecía la gitana. Verde carne, pelo verde, con ojos de fría plata. Un carámbano de luna la sostiene sobre el agua. La noche se puso íntima como una pequeña plaza. Guardias civiles borrachos en la puerta golpeaban.

Verde que te quiero verde. Verde viento. Verdes ramas. El barco sobre la mar. Y el caballo en la montaña.

De Romancero gitano.

Vuelta de paseoAsesinado por el cielo,entre las formas que van hacia la sierpe


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y las formas que buscan el cristal,dejaré crecer mis cabellos.

Con el árbol de muñones que no cantay el niño con el blanco rostro de huevo.

Con los animalitos de cabeza rotay el agua harapienta de los pies secos.

Con todo lo que tiene cansancio sordomudoy mariposa ahogada en el tintero.

Tropezando con mi rostro distinto de cada día.¡Asesinado por el cielo!

De Poeta en Nueva York.

Oda a Walt WhitmanPor el East River y el Bronxlos muchachos cantaban enseñando sus cinturas,con la rueda, el aceite, el cuero y el martillo.Noventa mil mineros sacaban la plata de las rocasy los niños dibujaban escaleras y perspectivas.

Pero ninguno se dormía,ninguno quería ser el río,ninguno amaba las hojas grandes,ninguno la lengua azul de la playa.

Por el East River y el Queensboroughlos muchachos luchaban con la industria,y los judíos vendían al fauno del ríola rosa de la circuncisióny el cielo desembocaba por los puentes y los tejadosmanadas de bisontes empujadas por el viento.

Pero ninguno se detenía,ninguno quería ser nube,ninguno buscaba los helechosni la rueda amarilla del tamboril.

Cuando la luna salgalas poleas rodarán para tumbar el cielo;un límite de agujas cercará la memoriay los ataúdes se llevarán a los que no trabajan.

Nueva York de cieno,Nueva York de alambres y de muerte.¿Qué ángel llevas oculto en la mejilla?¿Qué voz perfecta dirá las verdades del trigo?¿Quién el sueño terrible de sus anémonas manchadas?


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Ni un solo momento, viejo hermoso Walt Whitman,he dejado de ver tu barba llena de mariposas,ni tus hombros de pana gastados por la luna,ni tus muslos de Apolo virginal,ni tu voz como una columna de ceniza;anciano hermoso como la nieblaque gemías igual que un pájarocon el sexo atravesado por una aguja,enemigo del sátiro,enemigo de la vidy amante de los cuerpos bajo la burda tela.Ni un solo momento, hermosura virilque en montes de carbón, anuncios y ferrocarriles,soñabas ser un río y dormir como un ríocon aquel camarada que pondría en tu pechoun pequeño dolor de ignorante leopardo.

Ni un sólo momento, Adán de sangre, macho,hombre solo en el mar, viejo hermoso Walt Whitman,porque por las azoteas,agrupados en los bares,saliendo en racimos de las alcantarillas,temblando entre las piernas de los chauffeurso girando en las plataformas del ajenjo,los maricas, Walt Whitman, te soñaban.

¡También ese! ¡También! Y se despeñansobre tu barba luminosa y casta,rubios del norte, negros de la arena,muchedumbres de gritos y ademanes,como gatos y como las serpientes,los maricas, Walt Whitman, los maricasturbios de lágrimas, carne para fusta,bota o mordisco de los domadores.

¡También ése! ¡También! Dedos teñidosapuntan a la orilla de tu sueñocuando el amigo come tu manzanacon un leve sabor de gasolinay el sol canta por los ombligosde los muchachos que juegan bajo los puentes.

Pero tú no buscabas los ojos arañados,ni el pantano oscurísimo donde sumergen a los niños,ni la saliva helada,ni las curvas heridas como panza de sapoque llevan los maricas en coches y terrazas


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mientras la luna los azota por las esquinas del terror.

Tú buscabas un desnudo que fuera como un río,toro y sueño que junte la rueda con el alga,padre de tu agonía, camelia de tu muerte,y gimiera en las llamas de tu ecuador oculto.

Porque es justo que el hombre no busque su deleiteen la selva de sangre de la mañana próxima.El cielo tiene playas donde evitar la viday hay cuerpos que no deben repetirse en la aurora.

Agonía, agonía, sueño, fermento y sueño.Éste es el mundo, amigo, agonía, agonía.Los muertos se descomponen bajo el reloj de las ciudades,la guerra pasa llorando con un millón de ratas grises,los ricos dan a sus queridaspequeños moribundos iluminados,y la vida no es noble, ni buena, ni sagrada.

Puede el hombre, si quiere, conducir su deseopor vena de coral o celeste desnudo.Mañana los amores serán rocas y el Tiempouna brisa que viene dormida por las ramas.

Por eso no levanto mi voz, viejo Walt Whítman,contra el niño que escribenombre de niña en su almohada,ni contra el muchacho que se viste de noviaen la oscuridad del ropero,ni contra los solitarios de los casinosque beben con asco el agua de la prostitución,ni contra los hombres de mirada verdeque aman al hombre y queman sus labios en silencio.Pero sí contra vosotros, maricas de las ciudades,de carne tumefacta y pensamiento inmundo,madres de lodo, arpías, enemigos sin sueñodel Amor que reparte coronas de alegría.

Contra vosotros siempre, que dais a los muchachosgotas de sucia muerte con amargo veneno.Contra vosotros siempre,Faeries de Norteamérica,Pájaros de la Habana,Jotos de Méjico,Sarasas de Cádiz,Ápios de Sevilla,Cancos de Madrid,


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Floras de Alicante,Adelaidas de Portugal.

¡Maricas de todo el mundo, asesinos de palomas!Esclavos de la mujer, perras de sus tocadores,abiertos en las plazas con fiebre de abanicoo emboscadas en yertos paisajes de cicuta.

¡No haya cuartel! La muertemana de vuestros ojosy agrupa flores grises en la orilla del cieno.¡No haya cuartel! ¡Alerta!Que los confundidos, los puros,los clásicos, los señalados, los suplicantesos cierren las puertas de la bacanal.

Y tú, bello Walt Whitman, duerme a orillas del Hudsoncon la barba hacia el polo y las manos abiertas.Arcilla blanda o nieve, tu lengua está llamandocamaradas que velen tu gacela sin cuerpo.Duerme, no queda nada.Una danza de muros agita las praderasy América se anega de máquinas y llanto.Quiero que el aire fuerte de la noche más hondaquite flores y letras del arco donde duermesy un niño negro anuncie a los blancos del orola llegada del reino de la espiga.

De Poeta en Nueva York.

Gacela del amor desesperadoLa noche no quiere venirpara que tú no vengas,ni yo pueda ir.

Pero yo iré,aunque un sol de alacranes me coma la sien.

Pero tú vendráscon la lengua quemada por la lluvia de sal.

El día no quiere venirpara que tú no vengas,ni yo pueda ir.

Pero yo iréentregando a los sapos mi mordido clavel.

Pero tú vendráspor las turbias cloacas de la oscuridad.


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Ni la noche ni el día quieren venirpara que por ti mueray tú mueras por mí.

De Diván del Tamarit.

Vicente Aleixandre

Al cieloEl puro azul ennoblecemi corazón. Sólo tú, ámbito altísimoinaccesible a mis labios, das paz y calma plenasal agitado corazón con que estos años vivo.Reciente la historia de mi juventud, alegre todavíay dolorosa ya, mi sangre se agita, recorre su cárcely, roja de oscura hermosura, asalta el murodébil del pecho, pidiendo tu vista,cielo feliz que en la mañana rutilas,que asciendes entero y majestuoso presidesmi frente clara, donde mis ojos te besan.Luego declinas, ¡oh sereno, oh puro don de la altura!,cielo intocable que siempre me pides, sin cansancio, mis besos,como de cada mortal, virginal, solicitas.Sólo por ti mi frente pervive al sucio embate de la sangre.Interiormente combatido de la presencia dolorida y feroz,recuerdo impío de tanto amor y de tanta belleza,una larga espada tendida como sangre recorremis venas, y sólo tú, cielo agreste, intocado,das calma a este acero sin tregua que me yergue en el mundo.Baja, baja dulce para mí y da paz a mi vida.Hazte blando a mi frente como una mano tangibley oiga yo como un trueno que sea dulce una vozque, azul, sin celajes, clame largamente en mi cabellera.Hundido en ti, besado del azul poderoso y materno,mis labios sumidos en tu celeste luz apuradasientan tu roce meridiano, y mis ojosebrios de tu estelar pensamiento te amen,mientras así peinado suavemente por el soplo de los astros,mis oídos escuchan al único amor que no muere.

De Sombra del paraíso.

El poeta canta por todos

IAllí están todos, y tú los estás mirando pasar.¡Ah, sí, allí, cómo quisieras mezclarte y reconocerte!


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El furioso torbellino dentro del corazón te enloquece.Masa frenética de dolor, salpicadacontra aquellas mudas paredes interiores de carne.Y entonces en un último esfuerzo te decides. Sí, pasan.Todos están pasando. Hay niños, mujeres. Hombres serios.Luto cierto, miradas.Y una masa sola, un único ser, reconcentradamente desfila.Y tú, con el corazón apretado, convulso de tu solitariodolor, en un último esfuerzo te sumes.Sí, al fin, ¡cómo te encuentras y hallas!Allí serenamente en la ola te entregas. Quedamente derivas.Y vas acunadamente empujado, como mecido, ablandado.Y oyes un rumor denso, como un cántico ensordecido.Son miles de corazones que hacen un único corazón que te lleva.

IIUn único corazón que te lleva.Abdica de tu propio dolor. Distiende tu propio corazón contraído.Un único corazón te recorre, un único latido sube a tus ojos,poderosamente invade tu cuerpo, levanta tu pecho, tehace agitar las manos cuando ahora avanzas.Y si te yergues un instante, si un instante levantas la voz,yo sé bien lo que cantas.Eso que desde todos los oscuros cuerpos casi infinitos seha unido y relampagueado,que a través de cuerpos y almas se liberta de pronto en tu grito,es la voz de los que te llevan, la voz verdadera y alzada donde tú puedes escucharte,

donde tú, con asombro, te reconoces.La voz que por tu garganta, desde todos los corazones esparcidos,se alza limpiamente en el aire.

IIIY para todos los oídos. Sí. Mírales cómo te oyen.Se están escuchando a sí mismos. Están escuchando unaúnica voz que los canta.Masa misma del canto, se mueven como una onda.Y tú sumido, casi disuelto, como un nudo de su ser te conoces.Suena la voz que los lleva. Se acuesta como un camino.Todas las plantas están pisándola.Están pisándola hermosamente, están grabándola con su carne.Y ella se despliega y ofrece, y toda la masa gravemente desfila.Como una montaña sube. Es la senda de los que marchan.Y asciende hasta el pico claro. Y el sol se abre sobre las frentes.Y en la cumbre, con su grandeza, están todos ya cantando.Y es tu voz la que les expresa. Tu voz colectiva y alzada.Y un cielo de poderío, completamente existente,


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hace ahora con majestad el eco entero del hombre.

De Historia del corazón.

En la plazaHermoso es, hermosamente humilde y confiante, vivificador y profundo,sentirse bajo el sol, entre los demás, impelido,llevado, conducido, mezclado, rumorosamente arrastrado.

No es buenoquedarse en la orillacomo el malecón o como el molusco que quiere calcáreamente imitar a la roca.Sino que es puro y sereno arrasarse en la dichade fluir y perderse,encontrándose en el movimiento con que el gran corazón de los hombres palpita

extendido.

Como ese que vive ahí, ignoro en qué piso,y le he visto bajar por unas escalerasy adentrarse valientemente entre la multitud y perderse.La gran masa pasaba. Pero era reconocible el diminuto corazón afluido.Allí, ¿quién lo reconocería? Allí con esperanza, con resolución o con fe, con temeroso

denuedo,con silenciosa humildad, allí él tambiéntranscurría.

Era una gran plaza abierta, y había olor de existencia.Un olor a gran sol descubierto, a viento rizándolo,un gran viento que sobre las cabezas pasaba su mano,su gran mano que rozaba las frentes unidas y las reconfortaba.

Y era el serpear que se movíacomo un único ser, no sé si desvalido, no sé si poderoso,pero existente y perceptible, pero cubridor de la tierra.

Allí cada uno puede mirarse y puede alegrarse y puede reconocerse.Cuando, en la tarde caldeada, solo en tu gabinete,con los ojos extraños y la interrogación en la boca,quisieras algo preguntar a tu imagen,

no te busques en el espejo,en un extinto diálogo en que no te oyes.Baja, baja despacio y búscate entre los otros.Allí están todos, y tú entre ellos.Oh, desnúdate y fúndete, y reconócete.

Entra despacio, como el bañista que, temeroso, con mucho amor y recelo al agua,introduce primero sus pies en la espuma,y siente el agua subirle, y ya se atreve, y casi ya se decide.Y ahora con el agua en la cintura todavía no se confía.


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Pero él extiende sus brazos, abre al fin sus dos brazos y se entrega completo.Y allí fuerte se reconoce, y se crece y se lanza,y avanza y levanta espumas, y salta y confía,y hiende y late en las aguas vivas, y canta, y es joven.

Así, entra con pies desnudos. Entra en el hervor, en la plaza.Entra en el torrente que te reclama y allí sé tú mismo.¡Oh pequeño corazón diminuto, corazón que quiere latirpara ser él también el unánime corazón que le alcanza!

De Historia del corazón.

Mar del paraísoHeme aquí frente a ti, mar, todavía. Con el polvo de la tierra en mis hombros, impregnado todavía del efímero deseo apagado del hombre, heme aquí, luz eterna, vasto mar sin cansancio, última expresión de un amor que no acaba, rosa del mundo ardiente. Eras tú, cuando niño, la sandalia fresquísima para mi pie desnudo. Un albo crecimiento de espumas por mi pierna me engañara en aquella remota infancia de delicias. Un sol, una promesa de dicha, una felicidad humana, una cándida correlación de luz con mis ojos nativos, de ti, mar, de ti, cielo, imperaba generosa sobre mi frente deslumbrada y extendía sobre mis ojos su inmaterial palma alcanzable, abanico de amor o resplandor continuo que imitaba unos labios para mi piel sin nubes. Lejos el rumor pedregoso de los caminos oscuros donde hombres ignoraban tu fulgor aún virgíneo. Niño grácil, para mí la sombra de la nube en la playa no era el torvo presentimiento de mi vida en su polvo no era el contorno bien preciso donde la sangre un día acabaría coagulada , sin destello y sin numen. Más bien, con mi dedo pequeño, mientras la nube detenía su paso, yo tracé sobre la fina arena dorada su perfil estremecido, y apliqué mi mejilla sobre la tierna luz transitoria, mientras mis labios decían los primeros nombres amorosos: cielo, arena, mar.


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El lejano crujir de los aceros , el eco al fondo de los bosques partidos por los hombres, era allí para mí un monte oscuro pero también hermoso. Y mis oídos confundían el contacto heridor del labio crudo del hacha en las encinas con un beso implacable, cierto de amor, en ramas. La presencia de peces por las orillas, su plata núbil, el oro no manchado por los dedos de nadie, la resbalosa escama de la luz, era un brillo en los míos. No apresé nunca esa forma huidiza de un pez en su hermosura, la esplendente libertad de los seres, ni amenacé una vida, porque amé mucho: amaba sin conocer el amor; sólo vivía. Las barcas que a lo lejos confundían sus velas con las crujientes alas de las gaviotas o dejaban espuma como suspiros leves, hallaban en mi pecho confiado un envío, un grito, un nombre de amor, un deseo para mis labios húmedos, y si las vi pasar, mis manos menudas se alzaron y gimieron de dicha a su secreta presencia, ante el azul telón que mis ojos adivinaron, viaje hacia un mundo prometido, entrevisto, al que mi destino me convocaba con muy dulce certeza. Por mis labios de niño cantó la tierra; el mar cantaba dulcemente azotado por mis manos inocentes. La luz, tenuamente mordida por mis dientes blanquísimos, cantó; cantó la sangre de la aurora en mi lengua. Tiernamente en mi boca, la luz del mundo me iluminaba por dentro. Toda la asunción de la vida embriagó mis sentidos. Y los rumorosos bosques me desearon entre sus verdes frondas, porque la luz rosada era en mi cuerpo dicha. Por eso hoy, mar, con el polvo de la tierra en mis hombros, impregnado todavía del efímero deseo apagado del hombre, heme aquí, luz eterna, vasto mar sin cansancio, rosa del mundo ardiente.


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Heme aquí frente a ti, mar, todavía.

De Sombra del Paraíso.


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Dámaso Alonso

Mañana lentaMañana lenta,cielo azul,campo verde,tierra vinariega.Y tú, mañana, que me llevas.carretademasiado lenta,carreta demasiado llenade mi hierba nueva,temblorosa y fresca,que ha de llegar —sin darme cuenta—seca.

De Poemas puros, poemillas de la ciudad (1921).

InsomnioMadrid es una ciudad de más de un millón de cadáveres (según las últimas estadísticas).A veces en la noche yo me revuelvo y me incorporo en este nicho en el que hace 45

años que me pudro,y paso largas horas oyendo gemir al huracán, o ladrar los perros, o fluir blandamente la

luz de la luna.Y paso largas horas gimiendo como el huracán, ladrando como un perro enfurecido,

fluyendo como la leche de la ubre caliente de una gran vaca amarilla.Y paso largas horas preguntándole a Dios, preguntándole por qué se pudre lentamente

mi alma,por qué se pudren más de un millón de cadáveres en esta ciudad de Madrid,por qué mil millones de cadáveres se pudren lentamente en el mundo.Dime, ¿qué huerto quieres abonar con nuestra podredumbre?¿Temes que se te sequen los grandes rosales del día, las tristes azucenas letales de tus

noches?

De Hijos de la ira (1944-46)

Mujer con alcuza¿Adónde va esa mujer,arrastrándose por la acera,ahora que ya es casi de noche,con la alcuza en la mano?

Acercaos: no nos ve.Ya no sé qué es más gris,si el acero frío de sus ojos,si el gris desvaído de ese chal


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con el que se envuelve el cuello y la cabeza,o si el paisaje desolado de su alma.

Va despacio, arrastrando los pies,desgastando suela, desgastando losa,pero llevadapor un terroroscuro,por una voluntadde esquivar algo horrible […].

Oh sí, la conozco.Esta mujer yo la conozco: ha venido en un tren […],mareada por el ruido de la conversación,por el traqueteo de las ruedasy por el humo, por el olor a nicotina rancia.¡Oh!:noches y días,días y noches,noches y días,días y noches,y muchos, muchos días,y muchas, muchas noches.Pero el horrible tren ha ido parandoen tantas estaciones diferentes,que ella no sabe con exactitud ni cómo se llamaban,ni los sitios,ni las épocas.

Ellarecuerda sóloque en todas hacía frío,que en todas estaba oscuro [...]

Y esta mujer se ha despertado en la noche,y estaba sola,y ha mirado a su alrededor,y estaba sola,y ha comenzado a correr por los pasillos del tren,de un vagón a otro,y estaba sola […].Y ha seguido días y días,loca, frenética,en el enorme tren vacío,donde no va nadie,que no conduce nadie.

Ella,


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en este crepúsculo que cada vez se ensombrece más,se inclina,va curvada como un signo de interrogación,con la espina dorsal arqueadasobre el suelo.¿Es que se asoma por el marco de su propio cuerpo de madera,como si se asomara por la ventanillade un tren,al ver alejarse la estación anónimaen que se debía haber quedado? [...]¿O es que como esos almendrosque en el verano estuvieron cargados de demasiada fruta,conserva aún en el invierno el tierno vicio,guarda aún el dulce álabede la cargazón y de la compañía,en sus tristes ramas desnudas, donde ya ni se posan los pájaros?

De Hijos de la ira (1944-46)

Emilio Prados

Rumor de espejosEl cuerpo en que yo vivíanunca supo de mi cuerpo.Nada preguntó por ély de mí salió sin verlo.

Llegó a una fuente. En sus aguasvio la flor azul del cielo:—Di, ¿cómo te llamas, flor?...—Nombre soy de tu silencio.

Nada entendió. Subió al montede la soledad. El viento,se desnudaba en la cumbrede Dios, todo su misterio.

—Di, viento: ¿cuál es tu nombre?...—Nombre soy de tu silencio.Y dos águilas volaron,resbalando, hasta mi sueño.

Siguió mi cuerpo tras ellas,olvidándose en su vuelo,de sí mismo, y nuevamenteentró en mí, sin yo saberlo.

¿Y está en mí?... (Busco su nombre;


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pero al buscarlo, me pierdodentro del mundo que trajomi cuerpo hasta mi silencio.)

“¿Lleno de ti mismo estásy buscas nombre a tu cuerpo?”,siento que un rumor me canta,quebrando, en mí, dos reflejos...

Llamo en él y en él estoy.Salgo de mí y en él entro...

¡Aún no conozco mi nombrepero sé que lo navego!

Luis Cernuda

No es el amor quien muere,

No es el amor quien muere,somos nosotros mismos.

Inocencia primeraabolida en deseo,olvido de sí mismo en otro olvido,ramas entrelazadas,¿por qué vivir si desaparecéis un día?

Sólo vive quien mirasiempre ante sí los ojos de su aurora,sólo vive quien besaaquel cuerpo de ángel que el amor levantara.

Fantasmas de la pena,a lo lejos, los otros,los que ese amor perdieron,como un recuerdo en sueños,recorriendo las tumbasotro vacío estrechan.

Por allá van y gimen,muertos en pie, vidas tras de la piedra,golpeando impotencia,arañando la sombracon inútil ternura.No, no es el amor quien muere.

De Donde habite el olvido (1933)


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Donde habite el olvidoDonde habite el olvido, En los vastos jardines sin aurora; Donde yo sólo sea Memoria de una piedra sepultada entre ortigas Sobre la cual el viento escapa a sus insomnios.

Donde mi nombre deje Al cuerpo que designa en brazos de los siglos, Donde el deseo no exista.

En esa gran región donde el amor, ángel terrible, No esconda como acero En mi pecho su ala, Sonriendo lleno de gracia aérea mientras crece el tormento.

Allí donde termine este afán que exige un dueño a imagen suya, Sometiendo a otra vida su vida, Sin más horizonte que otros ojos frente a frente.

Donde penas y dichas no sean más que nombres, Cielo y tierra nativos en torno de un recuerdo; Donde al fin quede libre sin saberlo yo mismo, Disuelto en niebla, ausencia, Ausencia leve como carne de niño.

Allá, allá lejos; Donde habite el olvido.

Bibliografía

Alonso, Dámaso: “Una generación poética”, Poetas españoles contemporáneos, Madrid,Gredos, 1958, págs. 155-177.

Carratalá Teruel, Fernando: “La Generación poética del 27 en su 80 aniversario” [citado24-08-2012], Madrid, Colegio de Licenciados en Filosofía y Letras y en Ciencias, 2007http://www.cdlmadrid.es/cdl/archivospdf/Ponencias/Generacion27(I).pdf.

Rodríguez López-Vázquez, Alfredo: “La poesía de Vicente Aleixandre”, Revista Signos[online], 1997, vol. 30, nº 41-42 [citado 24-08-2012], págs. 77-88. Disponible enhttp://www.scielo.cl/scielo.php?pid=s0718-09341997000100005&script=sci_arttext.

Rozas López, Juan Manuel (comp.): La Generación del 27 desde dentro, Madrid, Istmo,1987.

Spitzer, Leo: “El conceptismo interior de Pedro Salinas”, Revista Hispánica Moderna , VII,1961, págs. 33-69.

Torre, Guillermo de: Literaturas europeas de vanguardia, Madrid, Caro Raggio, 1925.

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la poesía de la generación del 27 - felipeperucho.com el poema se parecerá a usted. / y es usted...

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