La palabra en la vida y la palabra en la poesía [y en los manuscritos]

Download La palabra en la vida y la palabra en la poesía [y en los manuscritos]

Post on 24-Feb-2016

44 views

Category:

Documents

0 download

DESCRIPTION

La palabra en la vida y la palabra en la poesa [y en los manuscritos]. Hacia una potica sociolgica ( Valentin Voloshinov / Mijal Bajtin ) 1926. Posturas contra las que se escribe. Consenso errneo alrededor de la existencia de dos series: inmanente formal y causal histrica: - PowerPoint PPT Presentation

TRANSCRIPT

La palabra en la vida y la palabra en la poesa

La palabra en la vida y la palabra en la poesa [y en los manuscritos]Hacia una potica sociolgica (Valentin Voloshinov/ Mijal Bajtin)1926Posturas contra las que se escribeConsenso errneo alrededor de la existencia de dos series: inmanente formal y causal histrica:los elementos de una forma potica () se estudian previamente el historiador de la literatura adquiere el derecho a tomar la postura de un socilogo y proponer sus por qu, para incluir los hechos literarios en el proceso general de la vida social (107, n. 2 y 3)Consenso errneo acerca de la obra de arte como realizacin de la psique individual del autor:En estos casos se suele estudiar desde el punto de vista del creador o del receptor, que frecuentemente se confunden Crtica al formalismoLa forma, entendida como forma del material (es decir la lengua), llega a ser el objetivo principal y casi nico de estudio. De ese modo no se puede ni siquiera determinar qu aspectos tienen significado artstico. Las definiciones sociales no vienen desde afuera para explicar cmo funciona una obra de arte, sino que el arte, como formacin ideolgica, es social de manera inmanente.Lo artstico representa una forma especial de la interrelacin del creador con los receptores, relacin fijada en la obra de arte.[Supervivencia de errores en el estudio de manuscritos y propuesta]Se piensa que es posible organizar un dossier y analizar el material sin intervenir en su produccin de sentido.Una vez presentado segn un modelo que responde a la disposicin textual, se buscan las causas del desarrollo.Postulamos que se puede leer esa comunicacin artstica en los manuscritos, o en el discurrir de un proceso escriturario, donde:Hay una intensidad de escritura, pero no una intencin conciente dirigida en cada caso (y si la hay no es determinante).Hay una relacin de presencia del contexto en lo que se escribe, pero no de causalidad lineal.Diferentes enunciadosLa unidad de la lengua es el enunciado (postulados de la lingstica, 84)El enunciado artstico es irreductible a otro tipo de enunciados, queda plenamente realizado en la obra de arte y en su permanente recreacinLas condiciones de realizacin de la palabra artstica estn en el discurso cotidiano

Vaya!La palabra es un resumen evaluativo de la situacin.Discurso cotidiano: formado por una parte realizada verbalmente y un sobreentendido.Sobreentendido o contexto extraverbal:Horizonte espacial comnConocimiento y comprensin de la situacinValoracin compartidaValoracionesLas valoraciones sobreentendidas expresan la unidad material del mundo.El valor de un objeto se percibe junto con su existencia: si la valoracin aparece condicionada por la existencia de un colectivo dado, se reconoce dogmticamente. Cuando la valoracin principal tiene que enunciarse y demostrarse, entonces ya se ha vuelto dudosa. Una entonacin fundamental no se encuentra en contenido de la palabra, pero determina la propia seleccin de esa palabra y la forma de la totalidad verbal.Es en la entonacin donde la valoracin encuentra su expresin ms pura.EntonacinSe encuentra en el lmite entre lo verbal y no verbal.La entonacin individual se apoya en una comunidad. Es activa y objetiva.Tiene doble orientacin: hacia el oyente y hacia el hroe, que es su creacin (metfora gestual y entonacional).Toda palabra realmente pronunciada (o escrita con sentido) es expresin y producto de la interaccin de tres: el hablante (autor), el oyente (lector), y aquel de quien o de lo que se habla (protagonista)

Enunciado artsticoDeterminado contenido debe expresarse (lugar, tiempo, o no ver qu pasa en las versiones de Efecto invernadero)La obra artstica es un gran condensador de evaluaciones sociales no expresadas.Las valoraciones organizan la forma artstica, que es forma del contenido:Mediante la forma, el creador toma una posicin activa con respecto al contenido. [Los cambios en el desarrollo de la escritura afectan directamente al contenido, no pueden pensarse como una manera de alcanzar una mejor expresin de la misma obra.]

Sobre el tono y los participantesAutor, hroe y receptor no son considerados fuera de la obra, no se refiere al autor biogrfico, ni a los acontecimientos reales que se narran, ni al pblico. [estos tres participantes tienen otra jerarqua en los manuscritos]La entonacin determina el rango axiolgico del hroe, y determina toda una literatura alta y baja:Proximidad o lejana entre autor y receptor, entre autor y acontecimiento, entre el hroe y el receptor, todos determinados axiolgicamente. Es una distancia objetiva que se puede comprobar. En la gramtica rioplatense se conserva en el sistema triple: vos, t, usted.De los borradoresCada cosa posee dos nombres: uno alto, otro bajo. El apodo () un mismo mundo es nombrado de dos formas distintas y dos lenguajes son empleados para hablar de l.En la epopeya, todo lo mejor se encuentra en el campo de la representacin; en la novela, por el contrario, todo lo mejor est justamente excluido del mundo representado, pospuesto hacia el futuro; mientras el mundo representado est lleno de necesidad y vive de las esperanzas de este futuro.Estilo, tonoDeleuze Guattari, 101: Lo que se denomina un estilo, que puede ser la cosa ms natural del mundo, es precisamente el procedimiento de una variacin continuaEl tono, para Blanchot, es un golpe de silencio que hace callar, por un momento, la voz del poder. P. 41-42

Recommended

View more >