La palabra en la vida y la palabra en la poesía Cómo leer las transformaciones escriturarias.

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La palabra en la vida y la palabra en la poesa

La palabra en la vida y la palabra en la poesaCmo leer las transformaciones escriturariasPrimer deslinde: lo inmanente y lo causalEs un ERROR considerar que hay una estructura inmanente de la obra artstica, que debera estudiarse por separado, y pensar que hay una causalidad externa.Este error subsiste cuando se piensa en trminos de representacin de lo social en la obra, como algo externo que entrara en la obra.Voloshinov habla del discurso artstico como representacin del acontecimiento, como cuando pensamos en una huella.Errores similares: pensar que la conformacin de un archivo es previa a una interpretacin, en la que entrara lo social.Fundamento de estos errores: la necesidad de objetivar para construir una ciencia de la literatura, anloga a la de la lingstica estructural. El arte es social de manera inmanenteImplica leer las tensiones sociales en el interior de las obras de arte, en sus elecciones estticas.Supone una realizacin especfica de lo social en la forma artstica. Es decir la presencia de lo social y no su representacin.Lo artstico es una forma especial de interrelacin del creador con los receptores, relacin fijada en una obra de arte.Cuando estudiamos las diferentes realizaciones de esa obra, los diferentes momentos de archivacin en el desarrollo de esa obra, lo que estudiamos es cmo se va construyendo, cambiando, tensando esa relacin.

La palabra en la vida como entimemaNo es autosuficiente: abarca el enunciado y la enunciacin.La palabra aislada no es ni falsa, ni verdadera, ni atrevida, ni tmidaLa palabra es siempre un resumen evaluativo de la situacinVaya!Parte realizada verbalmenteSobreentendidohorizonte espacial compartidoconocimiento de la situacinvaloracin compartida

Valoraciones sobreentendidasSi en la realidad la valoracin aparece condicionada por la propia existencia de un colectivo dado, suele ser reconocida dogmticamente, como algo sobreentendido y que no est sujeto a discusin.La luz y el calor del sol junto con el valor que tienen.Cuando la valoracin principal tiene que enunciarse y demostrarse, entonces ya se ha vuelto dudosa, se separ de su objeto, dej de organizar la vida y, por consiguiente, perdi su vnculo con las condiciones de vida de la colectividad dada.Murieron dos nios carbonizados.Un nio fue abusado por un adulto.Apenas la valoracin migra de los momentos formales hacia el contenido, se puede decir que con toda seguridad se est preparando otra valoracin.Entonacin y participantesLa entonacin se encuentra entre lo verbal y lo no verbal.En la entonacin el hablante se relaciona con los oyentes.Toda la estructura formal depende de la relacin del enunciado con las valoraciones sobreentendidas.La entonacin personifica, y por lo tanto crea al hroe.Una enunciacin concreta nace, vive y muere en el proceso de interaccin social de los participantes del enunciado.Los anlisis lingsticos y psicolgicos podran integrarse como datos, pero no como organizadores.

Enunciado verbal artsticoPotente condensador de de valoraciones sociales no expresadas.Autor, receptor, hroe, son internos al enunciado: todo enunciado posee un autor a quien percibimos en l como tal (PPD: 257)el hroe es creado por la entonacinel receptor es el que determina desde el interior la obra.La forma es forma del contenido y no forma del material.La forma del contenido Rango axiolgico del hroe.Eleccin de palabras, forma rtmica, gnero literario. Grado de intimidad entre autor y hroe.Tratamiento de la voz del otro.Posicin del oyente como independiente del autor. No debe confundirse con el pblico. El clculo consciente no es capaz de determinar profundamente la forma artstica.El estilo de un poeta se origina a partir del estilo de su discurso interno, no sujeto a control, y ese discurso viene a ser el producto de toda su vida social.

De los borradoresCada cosa posee dos nombres: uno alto, otro bajo. El apodo () un mismo mundo es nombrado de dos formas distintas y dos lenguajes son empleados para hablar de l.En la epopeya, todo lo mejor se encuentra en el campo de la representacin; en la novela, por el contrario, todo lo mejor est justamente excluido del mundo representado, pospuesto hacia el futuro; mientras el mundo representado est lleno de necesidad y vive de las esperanzas de este futuro.Estilo, tonoDeleuze Guattari, 101: Lo que se denomina un estilo, que puede ser la cosa ms natural del mundo, es precisamente el procedimiento de una variacin continuaEl tono, para Blanchot, es un golpe de silencio que hace callar, por un momento, la voz del poder. P. 41-42

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