la palabra en el arte - anna feuerberg

8/18/2019 La Palabra en El Arte - Anna Feuerberg

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La palabra en el arte

Anna Feuerberg

Biblia Moralizada, Gótico Francés, S. XIII


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La palabra escribir

tiene una raíz deorigen árabe, ktb. Alude a la idea de

huellas , pasos y juntar letras(kataba, escribir).

Lenguaje es toda estructura abstracta que se emplea para

comunicar simbólicamente y que posee una interpretación semántica.

Es un código estructural de significado que sustenta los procesos

racionales y el conocimiento. El pensamiento toma forma y se

exterioriza mediante un conjunto de signos comunicacionales que son

comúnes al emisor y al receptor, permitiendo al ombre expresar sus

pensamientos, sentimientos y percepciones. !a realidad no ser"a

cognoscible sin la palabra, pues ella es quien designa las cosas. En

ausencia de un lenguaje que determine referencias pre#ias no se

puede apreender el uni#erso, no ay significado.

Ferdinand de Saussure $%&'()%*%+, ling-ista suizo fundador

de la ling-"stica moderna, otorga primac"a al lenguaje ablado sobre

el escrito. lantea la noción de que las palabras tienen un

componente f"sico, que denomina la imagen acústica, y recaza los

caracteres escritos sobre los cuales se fundamenta el trabajo de losling-istas asta su momento. A este componente f"sico lo designa

significante. A la idea, el concepto, aquello a lo que se refiere, lo

designa significado. El significante y el significado componen un signo

o elemento ling-istico, es decir, que la asociación de un sonido a un

contenido representa el signo de la palabra.

%

http://es.wikipedia.org/wiki/Interpretaci%C3%B3nhttp://es.wikipedia.org/wiki/Sem%C3%A1nticahttp://es.wikipedia.org/wiki/Suizahttp://es.wikipedia.org/wiki/Ling%C3%BC%C3%ADsticahttp://es.wikipedia.org/wiki/Interpretaci%C3%B3nhttp://es.wikipedia.org/wiki/Sem%C3%A1nticahttp://es.wikipedia.org/wiki/Suizahttp://es.wikipedia.org/wiki/Ling%C3%BC%C3%ADstica


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El filósofo franc/s Jacques Derrida $%*+0)1002 disiente de

3aussure. 4onsidera que el lenguaje oral y escrito no son

excluyentes sino equi#alentes. !as propiedades esenciales de la

lengua y el texto son las mismas. 5errida destaca un importanteaspecto inerente a la comunicación que consiste en la particularidad

de que un lenguaje ace conexión con otro lenguaje mediante una

dinámica lúdica, la cual supera el sentido asignado por el autor, dando

origen a significados que no ab"an sido concebidos. !a idea no posee

un significado leg"timo único. !a metáfora trasciende la palabra y abre

nue#os espacios de significado po/tico a tra#/s de un meta)lenguaje.

La prablaa pduee etsar etcirsa de

fomra dedsorneada,

minetras la perimra y la

úmtlia lerta se encrutenen en suucicabin

coerrctra, se etniedne su sicni!adgo.

"tso suecde po#rue el creerbo catpa

la prablaa como un tdoo.

!a escritura es el e#ento decisi#o que marca el inicio de la 6istoria,

el momento en el cual el om"nido dejó de ser primate para

con#ertirse en ombre. !os textos más antiguos que se an allado

datan de más de +.+00 a7os atrás. Ellos son e#idencia del ele#ado

ni#el organizati#o y e#oluti#o de aquellas sociedades, y representan


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un acceso concreto y espec"fico a sus sistemas de pensamiento y su

configuración cultural.

1

Estos allazgos se remontan a los tiempos de 8esopotamiaacia +.+'0 A4, donde se cree que existió un sistema elemental de

contabilidad que utilizaba caracteres pictóricos. !os jerogl"ficos

ideográficos egipcios datan de +.+00 A4. ara 1.900 A4, ya exist"an

los signos gráficos cuneiformes, y en 4ina durante la dinast"a 3ang,

ubo una escritura ideográfica acia 1.000 A4. En el siglo ::: los

antiguos 8ayas fueron los primeros en Am/rica en desarrollar un

sistema de escritura a partir de signos ideográficos y logográficos.

http://es.wikipedia.org/wiki/IV_milenio_adChttp://es.wikipedia.org/wiki/IV_milenio_adC


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+

Evolución de la Escritura Pictográfica a la Cuneiforme


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2


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$ablilla de %r, &.' A. "scritura china,

*.' A.

"...la partió en dos partes, como una concha;

la mitad la puso arriba y la denominó cielo.

El construyó estancias para los grandes dioses.

Fijando su apariencia astral como constelaciones. Designando las zonas, determinó el año."

+oema "numa "lishumeria, &.' A.

!a ci#ilización babilónica surgió en 1.%00 A4., y la ciudad de Ur, quesignifica luz, la ciudad de la luz, fue uno de los núcleos urbanos más

importantes de aquel cap"tulo en la istoria. ;r era un centro de

iniciación espiritual y de culto a la di#inidad masculina lunar. En este

lugar se encontró una tablilla tallada con el poema Enuma Elis, el

ermoso texto babilónico basado en la adaptación de una tradición

sumeria sobre la creación.

'


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Escritura Olmeca, México, 9 !".

Fresco del #alle de las $einas, %&'%() !".*os +erol-cos e/idencian el em0leo de la escritura en la 0intura

ei0cia.

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!as obras cubistas del per"odo anal"tico son la primera

e#idencia del empleo de la palabra escrita como elemento expresi#o

dentro del discurso plástico en la /poca moderna. El #"nculo entre la

palabra y el contenido de la obra fue incipiente, sencillo y literal. Ensu obra “!e


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El texto asume una función #ital en la acti#idad art"stica

moderna de principios del siglo >> cuando el manifiesto se con#ierte

en un medio popular de difusión y confrontación de los

planteamientos de las di#ersas tendencias. El seguimiento a esteimportante aspecto relati#o al lenguaje dentro del arte se inicia con el

manifiesto de Marinetti de los pintores futuristas en %*%0, continúa

con el manifiesto de los artistas radicales en %*%*, el del arte

mecánico en %*11, el de los dada"stas en %*12, el de la aeropintura

en %*1*, el del arte sagrado futurista en %*+1, y otros más.

-.$. arinetti, Las palabras en libertad futuristas,

*/*/

!os títulos juegan un papel integral en el concepto de la obra.

8ucas obras abstractas son tituladas “3in t"tulo”, desprendi/ndose

de todo ámbito conocido y adentrándose en un uni#erso de fantas"as,

asociaciones e interpretaciones subjeti#as puesto que carecen de

referentes semánticos a la realidad. ?ambi/n se encuentran obras que

s" emplean el recurso ling-istico para sugerir la circunstancia


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&

est/tica que se desen#uel#e en la tela y orientar la contemplación

acti#a del espectador. “5esnudo descendiendo una Escalera, @ 1”

de 8arcel 5ucamp, de %*%1, es una extraordinario ejemplo de esterecurso. El t"tulo se7ala la percepción del contenido de la composición

abstracta y nuestra imaginación construye una poderosa imagen

figurati#a a partir de la fuerza del mo#imiento y el arrebato lineal.


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*

8arcel 5ucamp

5esnudo descendiendo una Escalera @ 1, %*%1


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%%

“ideogramas l"ricos”, como los denominó en un principio, que

consistieron en una singular poes"a #isual en la cual la disposición de

las palabras dibujan formas figurati#as en la página y fueronpublicadas en libro en %*%&.

El Dadá y el Surrealismo, dos de los mo#imientos

re#olucionarios más influyentes de la istoria del arte, icieron del

lenguaje y del discurso #erbal y escrito erramientas expresi#as

cla#es de su acti#idad creadora. El 5adá fue un mo#imiento que

emergió de un grupo de poetas, artistas e intelectuales y sus #eladasen el 4abaret Coltaire, en Duric, en %*%9. En /l participaron el poeta

de origen rumano ?ristán ?zara $%&*9–%*9+, el escritor y poeta

alemán 6ugo Ball $%&&9)%*1( y el pintor, escultor y poeta franc/s

6ans Arp $%&&()%*99, entre otros. Eligieron al azar en un diccionario

la palabra “dadá” para denominar su propuesta est/tica con un

t/rmino absurdo que careciera de algún significado rele#ante. ?ristán

?zara fue autor de los textos dada"stas !a primera a#entura celestial

del se7or Antipirina“, de %*%9, “Ceinticinco oemas”, %*%&, y

3iete manifiestos 5adá, %*12, cuyo primer manifiesto fue le"do en

Duric, en %*%&, y publicado en 5adá + y en libro, en %*12.


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%1

Poema fonético dadaísta

Jalifanto bambla o falli bambla

Grossiga m’pfa habla horem

Égiga goramen

Higo bloiko russula hujo

Holaka hollala

Anlogo bung

Blago bung

Blago bun

Bosso fataka

Ü üÜ Ü

Schampa wulla wussa ólobo

Hej tatta gorem

Eschige zunbada

Wulubu ssubudu uluw ssubudu

Tumba ba-umf

Kusagauma


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Ba-umf 13

Johannes Baader, ágina !onmemorati"a

#ara $utenberg, %&%&

En %*%& Johannes Baader $%&(')%*'9 se con#irtió en el

esp"ritu central de un 5ada"smo alemán de protesta pol"tica y

re#olucionaria que operaba mediante escritos y acciones directas. 3u

trabajo plástico consiste en armar manuscritos de collage con

recortes de palabras impresas y presentar una narración orgánica quedesea disol#er las fronteras entre lo terrenal y lo intelectual.

El 3urrealismo, por su parte, fue fundado por el poeta y escritor

franc/s 'ndr( Breton, autor del % 8anifiesto 3urrealista, en %*12.

Fue un mo#imiento constitu"do a semejanza del 5adá, por escritores,

artistas e intelectuales. En %*1' Andr/ Breton y aul Eluard


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%2

concibieron el m/todo de la escritura automática, el cual buscaba

que el sujeto se entregara a escribir lo primero que le #en"a en mente

con rapidez, aciendo a un lado sus ideas pre#ias y susconsideraciones /ticas y est/ticas. !a escritura automática constituyó

la base del “cadá#er exquisito” )cadavre esquís), una modalidad

literaria surrealista donde #arios sujetos aportan una frase por turno,

desconociendo lo que escribió el sujeto anterior, con la finalidad de

crear un poema colecti#o. El lenguaje surrealista encarna un

di#ertimento desprendido del pensamiento, disuel#e los procesos

lógicos e intelectuales y exalta la #alidez de los sue7os, elinconsciente y la imaginación como el aut/ntico lenguaje.

!a postura art"stica que asumió Marcel Ducham# $%&&()%*9&

como creador de su tiempo a marcado una de las uellas mas

definiti#as en la e#olución del arte a partir del siglo >>. 8arcel

5ucamp fue el genio transformador que de#eló la noción de lo“conceptual” como m/todo expresi#o del arte, al en#iar a la

3ociedad de Artistas :ndependientes, en %*%(, un urinario in#ertido y

con#ertido en obra que tituló “Fuente”. ;na exquisita y pro#ocadora

in#ersión semántica conceptual. 5ucamp tambi/n escribió singulares

aforismos bajo el seudónimo de “ose 3/la#y” que fueron

publicados en !itt/rature, en %*10. 3e interesó por el ajedrez, una

acti#idad que maneja sus propios códigos ling-isticos, la in#ención deidiomas y los procesos de transmutación del lenguaje. 3e mantu#o

muy próximo a los surrealistas, quienes se encargaron de destacar y

establecer definiti#amente su importancia.


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%'

Al hacer uso de

operaciones al azar, se

presupone #ue todas las

respuestas responden

todas las preguntas.

arcel

0uchamp

)l Flu*us fue un efer#escente mo#imiento de #anguardia con

alcance internacional que se desarrolló en EE.;; y Europa en %*9%,

en torno a las ideas del 5adá y el compositor, escritor e impresor

norteamericano John !age $%*%1)%**1. Eran una comunidad de

artistas, arquitectos, compositores y dise7adores que promo#"an un

“arte de acción”, que si bien se centró en una propuesta est/tica

alrededor de la música, el teatro y las artes plásticas, produjo una

f/rtil #ariedad de #olantes, carteles y estampas. 3us principales

integrantes fueron el propio


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%9

John !age, Shoes


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%(

El 'rte !once#tual es un mo#imiento estelar de la

postmodernidad que aparece a finales de los a7os 90’s y los (0’s

que se fundamenta en la idea de que la #erdadera obra de arte no es

el objeto f"sico que realiza el artista, sino los conceptos yformulaciones que respaldan la obra. El proceso de realización

de#iene mas importante que la obra misma. !as notas y bosquejos

pueden estar expuestos para integrar el origen y el desarrollo del

proyecto a su resultado final. El arte conceptual está muy #inculado a

los read+made de 8arcel 5ucamp. ?res de sus principales

representantes son los artistas norteamericanos Jose#h -osuth

$%*2') y La.rence /einer $%*21) , y el 'rt 0 Language,un grupo de artistas británicos que produjo numerosos trabajos

plásticos y teóricos en conjunto bajo dico nombre desde finales de

%*90, cuyo diario fue publicado en %*9*.


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Lawrence Weiner, TIERRA A LA TIERRA CENIZAS A LAS CENIZAS

POLO AL POLO! 1970.

La.rence /einer $%*21) es un artista notorio por emplear

el idioma como lenguaje expresi#o de su obra y alcanzar el

planteamiento más sint/tico y directo de la palabra en el arte.

%*

!lega a la conclusión de que la esencia de la obra es de naturaleza

textual y no material, y afirma que la elaboración de la obra en s"

tampoco es indispensable para su existencia en la realidad. 5esde

%*9& a realizado cientos de obras ling-isticas que tienen por

particularidad un interesante contraste entre la concepción teórica y

la temática tratada, la cual generalmente refiere a condiciones f"sicas

y procesos materiales. !a obra de !aLrence Meiner se desen#uel#een el instante en que acontece la formulación ling-"stica en el

receptor. 3u inter/s radica en ubicar al receptor en una posición

donde pueda asociar ideas a partir de las palabras escritas, y dejarle

imaginar su propia #ersión sin asignar un contenido desde el

principio. ecientemente a incursionado en el trabajo con

expresiones idiomáticas, cic/s y pro#erbios.


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*a1rence 2einer, 3ac4t alles 5or all, (

10

%na obra puede estar hecha o simplemente

deletreada sobre la pared de un museo, pero

tambi1n puede leerse en un libro o escucharse

si se pronuncia en alta 2oz.

1anc+ S#ector4uradora de Arte del 8useo =uggeneim, @ue#a KorN


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2usef Merhi

Su#er 'tari oetr+, 3445

1%

2usef Merhi $%*(() es poeta y artista #enezolano. 3e

interesó en el estudio de los #"nculos entre la tecnolog"a y el lenguaje

y los con#irtió en fundamento de sus formulaciones teóricas y

experimentales. 3u obra conforma la expresión de un poema #isual

inscrito en el contexto ling-istico y cultural de la tecnolog"a, como

respuesta a una necesidad de abrir nue#os escenarios de creación

literaria que expandan los recursos del lenguaje. Asigna referencias a

5ucamp, Art O !anguage y


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“3uper Atari oetry”, de 100', 8eri crea un espacio experiencial

donde el espectador interactúa con el poema tecnológico dentro de la

cálida sensación de confort que pro#ee la estructura de la instalación.

El lirismo tecnológico de su obra tambi/n a colindado en ocasionescon ciertos m/todos sub#ersi#os, como lo son el caso de la

inter#ención del correo electrónico del


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2usef Merhi, Ma*imum Securit+, %&&834497

3ada, absolutamente nada distingue a las escrituras

2erdaderas de las falsas. omos nosotros, nuestra ley #uien

decide el estatuto de una escritura dada. 45u1 #uiere decir

esto6 5ue el signi!cante es libre, soberano. %na escritura no

necesita ser legible para ser escritura en pleno derecho.

7oland 8arthes 9ariaciones sobre la

escritura

1+

"ste recorrido por el lenguaje y su e#olución istórica remite

al impacto que ejercieron la tecnolog"a y el impulso del progreso en el


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arte. !os a#ances modernos permitieron una progresi#a difusión de la

palabra escrita y /sta se esparció por todo el entorno cotidianoI los

objetos que se miran y manipulan a diario, los letreros de

establecimientos, los mensajes en #e"culos de transporte, loscarteles, las #allas, am/n de la integridad de entidades y procesos

que estructuran el desen#ol#imiento de una sociedad contemporánea.

Este imperio del lenguaje escrito penetró paulatinamente en el campo

de las artes e instauró una nue#a fase en la creación sensible del

ombreI una regida por la razón. !a palabra en el arte se izo sencilla

y circunstancial, est/tica y objetual, radical y re#olucionaria, absurda,

inconsciente y automática, #i#az y expresi#a, directa y racional.

"l supuesto fundamental de la corriente conceptual pone en

manifiesto el carácter subjeti#o de la obra de arte y lo expresa

mediante una dinámica ling-istica inerente a su proceso

comunicacional. Psta consiste en la relación que establece la obra con

el espectador, la cual tiene lugar a ni#el de la interpretación

semántica intelectual o espiritual, y que desemboca en una relación

del espectador con la obra donde /sta le induce a elaborar sus

propios significados. El arte conceptual alcanza dimensiones

considerables y sorprendentes, a #eces con#enidas y otras

desconcertantes, a #eces inmediatas y otras exigiendo información

para aproximarse a una comprensión de la obra, pero siempre otorga

supremac"a a la respuesta que emite el receptor.

12

%n agotamiento en las tendencias art"sticas modernas

configuró las condiciones oportunas para el surgimiento de la

no#edosa propuesta conceptual, cuyo inusitado discurso encontró, en


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su momento, un terreno muy f/rtil. 3in embargo, el siglo >>:

demanda una reno#ación importante y decisi#a en el arteJ una que

rescate la perspecti#a est/tica, que rein#ente su lenguaje plástico y

su esencia expresi#a, y ojalá, que se sensibilice a la ocasión de unaling-"stica creati#a y edificante al contexto istórico que se gesta para

la umanidad.

1'

Bibliora5-a


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Boulanger, obert, intura egipcia y del antiguo Qriente,

6istoria =eneral de la intura, , ?omo 1, Aguilar, 8adrid,

Espa7a, %*9*.


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ttpIRRLLL.geocities.com

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LLL.languaje.com

LLL.masdearte.com

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ttpIRRLLL.re#ista.agula.nom.br

Otros 0roramas

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5iccionario de la eal Academia Espa7ola, 8icrosoftS EncartaS

1009. T %**+)100' 8icrosoft 4orporation.

Biblioteca Encarta, 8icrosoftS EncartaS 1009. T %**+)100'

8icrosoft 4orporation.

1(
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