la música en el cine mudo

8/7/2019 La msica en el cine mudo

1/32

LA MUSICA EN EL CINE MUDD

AURELIO DE LOS REYES

El dia, Iigurense ustedes, en que se puedau nir e l c in ema to gra fo al fo no gra fo . " . losmuertos resucitan, pueden ser evocadoscomo en las sesiones espiritas, pueden serIIamados de la eternidad para obligarlosa hablar, a moverse, a volver a la vida,eUos que ta n c6modos deben encontrarseen el pais de los espectros, Cada hijode vecino puede tener a sus muertosqueridos grab ados en una pelicula foto-grafica sistema Lumiere, y de alli lanzarlospor medio de la linterna magica a lablanca pantalla para verlos animarse, alpropio tiempo que el fon6grafo habla conla misma voz de aquellos que fueron ..Aquel que haya tenido una suegra bravano dejara de consolarse haciendola bailarun bolero y hundiendola despues en lastinieblas, como la fatalidad hunde en elabismo a aquel a quien sefiala con el dedo.

ENRIQUE CHAVARRI, "[uvenal'

Vaya este articulo para despertar la curiosidad de i t interesado en lahistoria d e Ia m usica mexicana del siglo Joe, pues mas que conclusiones,expongo planteamientos y vierto informacion, recopilada paralelamentea la investigacion que realize sobre 1 3 0 historia del cine mudo, acercade conjuntos musicales y melodfas que acompafiaron a las proyeccionescinem atograficas, N o obedece a una busqueda sistem atica" Espero silvapara sugerir 1a riqueza de un tema que busca su historiador ..Considero que quien se interese en el tema debe conocer, ademas

de la historia del pais, IDS problemas de la composicion musical y ,pOI supuesto, la historia de la musica mexican a, sea de la popular 0 delit culta, para valorar debidamente la importancia que el cine tuvoen su desarrollo, pues es bien sabido que las salas cinematograficasfueron tribuna de difusion y que las peliculas obligaron a los musicosa buscar 1a idea musical que la imagen pedia; unos recurrieron ala improvisacion, otros realizaron experimentos audaces al mezclarmusica de compositores disimbolos y opuestos entre sf con musica popu-

9 9


2/32

lar, obligados por el ritmo cinematografico basadoen el cambio violentode se cu en cia s; o tro s tomaron elementos de glandes obras musicale s, estoes, improvisaron variakiones; ,pero cualquiera que Iuera la soluciondada, durante la proyeccion cinematografica se ponia a prueba sutalento y su sensibilidad, EI poder de abstraccion de 1a imagen haciaque e1 publico, en terminos generales, no fijara su a te nc io n en 10 queescuchaba: pocos eran los que abrian los oidos a la musica por sfmisma, quiza s610 cuando sabian que habria buenos in te rp re te s, EstapOI' valorarse el papel que el cine mudo desempefio en la his tori a dela musica.La aparicion del cine fue la culminacion del deseo ancestral del

hombre de re pro du cir, c re ar 0 recrear un mundo a imagen y semejanzadel mundo en que vive y del que forma parte. Con el cine las inquietudesrenacentistas de reproducir un fragmento de la naturaleza en un cuadroestaban resueltas, ]0 mismo que re su elto s e sta ban los problemas de laperspectiva y del movimiento, Hubo, sin embargo, po~' 10 menos dosproblemas que quedaron pendientes: el color y e1 sonido, Si bien losherm anos Lum iere, creadores del c inema tografo , exper imenta ron elcolor en una fecha tan temprana como 1896, al afio de haber tornadoy exhibido pnblicamente sus primeras peliculas, mediante la iluminaciona mana de cada fotograma, COn colo re s h echo s, al pareeer, de anilina,sus experimentos Iueron desafortunados, como 1 0 fueron 10& de sussucesores hasta la dec ada de los treinta, en que se encontro la manerade dar tonalidades mas 0menos reales y uniformes,POl' 10 que se refiere al sonido, Edison acompafio sus pe~iculas para

el kinetofono con trozos musicales y ruidos grabados en cilindrosde cera ya en 1889 y , como es sabido, el cinematografo de los hermanosLumiere derive su mecanisme de tal invento, pero los franoeses nodieron importancia al sonido, que incluia la musica, En afios poste-riores los experimentos de agregar sonido a las pellculas Iueron tantosy d e tan variadas maneras, que no nos referiremos a ellos porque losproblemas de sincronizacion se resolvieron al Iinalizar la decada delos veinres.Hablaremos de la musica viva, pues fue una constante que principio

casi al mismo tiempo que 'fa proyeccion de peliculas y dio lugar, canel tiempo, a soluciones originales.La musica fue acercandose paulatinamente a los cines hasta integrarse

al espectaculo, convirtiendose en un elemento casi indispensable yhaciendo tradicionales al solista 0 al conjunto musical a:1 pie de la

100


3/32

pantalla que desaparecerian en la epoca sonora, no la musica, quefue integrada al sonido para dar mayor eiecto a la pelicula.En Mexico desde los primeros alios de cine hubo dos modalidades en

la musica que se tocaba en las salas cinematograficas, una, que sedesarrollo primero, consistia en que una orquesta, un solista 0 unpequeno conjunto amenizaban las funciones al interpretar piezas musi-cales, breves, al principio y durante los intermedios de los programas;a veces se limitaban a una obertura, si el numero de vistas (nombredado a las peIiculas) eta corto, pem si eran doce 0 mas (hubo ocasionen que proyeotaron hasra den titulos d if er en te s) , el programa sedividla en dos, tres 0 cuatro tandas 'con un intermedio por 10 generalde diez a quince minutos para que el manipulador descansara (laproyeccion era manual), aprovechado pO l los musicos para deleitar ala concurrencia "con 10 mas escogido de su repertorio". La otramodalidad consilstia en el acompafiamiento musical de las peliculas,10 cual se hizo de diversas maneras, segun 10 veremos adelante ..Las primeras peliculas proyectadas en laciudad de Mexico asombraron

a los cronistas por Ia "exactitud'' con que reproducian la naturaleza,l ise encuentra uno frente a un trozo de vida, clara y sincera, sin pose,sin artificios, sin Iingimientos"; la pelioula La lle gada del tr en era"tan natural, que hasta parece percibirse el sonido del tren y el murmullode los pasajeros'': 1 Ialtaba, sin embargo, "adunar e l sonido al aparato ...y dar color a las figuras; pem el movimiento de las escenas subyuga detal manera que la imaginacion todo 10 suple", 2

Muszea para Carm en Romero Rubio de D iazEI primer proyecto de u tiliz ar I< \.music a en el cine del que tengo

noticias Iue con motive de las celebraciones de las fiestas patrias deseptiembre de 1896, justa al mes de efectuada la primera proyeccion,Se deseaba realizar sesiones cinematograficas en el circo-teatro Orrinde la plazuela de Villamil con "cincuenta de las mejores vistas"; sedijo que en los intermedios la Banda del Octavo Regimiento y laOrquesta Vega tocarian piezas musicales 3 Al pareeer fue la Banda deCaballeria bajo Ia direccion de los maestros Payan y Santa Cruz la que1"El cinematografo Lumiere", EI M onito , R epublicano , domingo 16 de agosto

de 1896, p .. 3.2 Idem, E I U n iv er sa l, miercoles 19 de agosto de 1896, P : 33 "Las fiestas de septiembre", idem, martes 8 de septiembre de 1896, p. 2.

101


4/32

por primera vez tOG) en una Iuncion de cine, segun relata un periodico, 41 hecho tuvo Iugar parra hacer grata Ia visita a la sala de dona CarmenRomero Rubio de Diaz, esposa del presidente de la Republica, y de5U sequito. La orquesta taco "las mas escogidas piezas de su repertorio", 5En los afios 1897 y 1898, la utilizacion de la musica en el cine

fue una respuesta a la competericia, pues las peliculas nuevas eranpocas y tardaban en llegar: como el publico se cansaba pronto de verlos mismos titulos, los empresarios se esforzaron por ofrecer otros atrac-tivos. Segun parece, el empresario del cinematografo pereccionadoEdison de la calle de Las Escalerillas 7, a espaldas de 1a catedral, fuequien contra to P O I ' vez primera una orquesta para amenizar regular-mente el principio y los intermedios de sus funciones, 6Para no quedarse atras, e1 duefio del cinematografo Lumiere de lascalles del Espiritu Santo numero 4 contrato a la familia Tovar, "cuyo

cuarteto, maestramente organizado, toea las mejores composiciones''."II propietario del salon de Plateros 4, el dia de la inauguracion, adomoel sirio con macetones, cortinas, banderas y contrato dos orquestas paraque alternadamente tocaran melodfas, una en el zaguan y la otra enel interior; 8 1a primera Hamada 1a atencion de los transeuntes, quienesal esouchar las notas sin duda se detendrian para ver a que se debiaaquei1 escandalo.Hasta hoy no se sabe con precision cuales composiciones eran las

que se tocaban en 105 cines esos aDOS, quid. fueran fragmentos demusica clasica, valses, polkas, numeros de zarzuela, es decir, la musicade moda. Una idea nos la proporciona un program a que afortunadamenteIocalizamos de una exhibioion de la empriesa de Enrique Moulinie yfamilia en Nogales, Sonora.

L Notables exhibiciones del cinematogralo Lumiere ..2" Pieza de concierto, al piano, el senor Gonzalez Gomez.3. Un ba llo in m asche , pOI' el senor Vargas,4. Gran Vals El extasis, por la sefiora Gil del Real.5. Exhibicion por el einematografo ..6. Monologo de La Tem pestad y Give me good b y pm el sefior

Vargas"4 "Gacetilla", n Iiernpo, diciernbre 2 de 1896, p. 35 Idem.6 "m Cinernatogralo Edison", La Voz de Mexico , viernes 2 de julio de 1897, p 37 "Cacetilla", El Tiempo, domingo 29 de agosto de 1897, P .. 38 "E1 Cinematografo", El Impaic ia l , sabado 27 de noviemlne de 1897, P :

102


5/32

~./

~""t " ' \ .\\\\ '\\\ \" ~1 , / " 'I, " ' 1 * , ~ ~ , . " " ' ~ '1 \/ \\


6/32

2. Quintf'to Islas, cuyas iu terprctaci nes rnusi al s n los int rrncdios y al pi inci] iode 10 programas cinernatografic . del rcntro Riva 1>:11::1in, flll'rOll lIl11); popul arcs cl

aii J9W.


7/32

rC[llC ta ;iJOJ.T'l UI~O coucictr ost:;).JlilJitiOIi dc' pcl ir u lus.

1111


8/32

TorrcbLlIlc:J, fa qUt' ammp:1l1alw l:J~ 1>I'1icllln~ ron 111I'I'-I'('a- iIPI' IjJi:ItI;I.

Gran Cine SAN

~.;:!~~;4'K.t~:lj:1 : ! ~~a p < ; : : ; : : ~ - : t l ' o , ' r ' D I 4 i " d,1- l'1l.tJ(l11-UI A.,~~'"~o ) Ii j~, 'ftln' #U4't"it~.iI~Dl"~.s.

I~ T ' U . I ' " 'tJU ~ "_ ~:-t"'r''l}l:" J .:nrl~!* ..~.~~I:!~;!' " I~~..~~~:~..::~.~~~~ '..~_'r: ' j~~/; ,~:~~;!~',~~f. .:..:~~-'I"r!~~:~h~.~."m~;1, n....t i"~HU\ >1I~II["H' .r""\ J,~;ur'P""'" "

- 1"1.a,l(;CI..,~S 0]'; ,""'.1'1-:-~."'~:-"~I" " '.. ~3.;1 Ht;';.ihl I-;""'i)~,..,t ~ ."HASTA DESPflES DE LA MUER'r~

If. r o . . . . . rt fr- t", :rI..."iU"~ I'i h , .;i.O. \1l1l i-" "fi lLr: -r'n" NARAYANA c 0 " '> ( '1 . I ." ," ~ .. 1... !c.& 1~ I~ t , U \f"U HI"! '-, "01 ." " :no . ! IUCio"'-~l;Im.i"i'

101,t.uu. "":t lLr"~ w: ..'\ ,",Ll n~ . . .


9/32


10/32

'" 0s "t:C ;::;'- s0)E" '" (.>'"'V'-'~uo ::::.i's ; : : ; .5~=c


11/32

7 Romanza de Marta y rondo de Carnpanone pOI la senora Gildel Real. 9

Como puede observarse, las peIieulas ocupaban un segundo lugar;mas bien cubrian lo s intermedios de un p[ograma musical, quiza porqueel repertorio de f i lms del empresario era reducido. De cualquiermanera, el program a nos ilustra sobre los gustos de Ia epoca y la ma-nera de c omb in ar c ompos ic io ne s de distinta indole en un mismo pro-grama ..La introduccion de las variedades musicales combinadas con fun-

c iones c inematog ra fi ca s en 1898 enrique cio los e sp ec ta cu lo s c ap ita lin osy permitio la participacion de una mayor variedad de conjuntos musi-cales, dnetos, trios, cuartetos, quintetos, bandas, tipicas y solistas depiano, guitarra y violin.Las variedades musicales al pan~cer com enzaron con un buen nivel

de ejecucion, que pronto decayo porque se abrieron veintitantos localesen .corte tiernpo, y al pareeer, los ejecutantes calificados Iueron insufi-cientes para satisfacer la demanda. S e improvisaron artistas y musicosy su calidad dejo mucho que desear. Par 10 general el espectaculo con-sistio en bailables espafioles, pasodobles, peteneras: 0mexicanos, jarabes,sones: nurneros de zarzuelas, espafiolas y mexicanas del genera chico,y piezaIS musicales cortas, que tanto gustaban al publico de aquellosafios de 1898, 1899 Y 1900 . La mala calidad del espectaculo y la escasa anula vigilancia de la policia, incapaz de atender tan inesperado numerode locales, dieron pm resultado que estallaran escandalos, que terminabanen violenoia, 10 que motive el cierre de los locales .. L '0S e spo radicossalones abiertos 0 las temporadas de cine en ID S teatros d~ la capital hastaantes de 1906 , no ofrecieron ninguna novedad digna de tomarse encuenra, musicalmente hablando, Conjuntos pequefios 0solistas altema-ban de cuando en cuando con la eX!hrbiicionde peliculas, como la ninaMarfa Aspiroz, que admiraba "por su precoz maestria en el manejo delviolin" en el Palacio Encantado de Enrique Moulinie, 10La p ro vin cia y I a t ra shumanc iaDejemos la capital del pais y centremos nuestra atencion en la ciudad

de Orizaba y en un empresario am bu Ian te, Carlos Mongrand, durante9 D iario del Hagar, vierncs 6 de mayo de 1898, pp. 2 )' 310 "El Palacio Encantado", E l E u tr ea cto , jueves 5 de diciembre de 1901, p

103


12/32

los afios de 1900 a 1906, cuando e 1 cine se caracterizo por su trashuman-cia y sus tem poradas effm eras en las ciudades del interior del pais.En Orizaba, un conjunto hizo el intento de adecuar la musica a1

argumento y a1 ritmo de las peliculas: quiza 1a eiudad contaba con uncentro de estudios musicales de cierta importancia, pues no fue unasola vez y un soloconjunto los que experimentaron en tal sentido, 11A principios de 1901 lIego al teatro Llave >laempresa Asecencio con

su espertaoulo cinematografico combinado con un gramofono, "aparatoreformado del fonografo que deleita a los espeotadores con piezas decanto y concierto que se oyen perfectamente": como novedad contratoa1cuarteto del maestro Romulo para "cubrir los iruermedios y tocar alahora de las vistas, 10 que completa la ilusion del espectacu1o".12 Nosabemos que musica toco, si popular 0 clasica, 0 si ilm!p['ovisomelodiaso si eran oomposiciones tradicionales escogidas adecuadamente para cadapelicula, 0 si se limito a tocar "10 mejor de su repertorio", haciendo casoomiso del argumento, esto es, valses, marchas, habaneras, polkas, mazur-ka:s, romanzas, rondos 0 trozos de musica clasica. La experiencia debi6ser positiva, pues meses despues otro empresario contrato al cuartetoOropeza para acompafiar con "majestuosos numeros de musica religiose"la exhibicion de vistas estereoscopicas que representaban "los princi-pales pasajes de la Pasion del Redentor'i.P En otro pequefio salonabierto tiempo despues, las peliculas fueron acompafiadas por "los desea-dos actosde concierto de los Iilarmonicos chiapanecos que de continuoarrancan agradables y clasicas piezas a su sonoro marimb6n".14 La em-presa Aguilar y Roman ]. Barreiro en una de '~UlS visitas organize unquinteto filarmonico, bajo 1a direcci6n del maestro Amulfo Blanco, paraque tocara durante las funciones cinematograficas, 15 en 1a proyeccionde Fausto y La Condenacum de Fausto (Pathe 1905) ejecutaron "lamusica especialmente arreglada a la vista por un reputado compositorparisiense", Sin duda se trataba de 1a musica de Counod.M archa de honor para e l g en er al DiazPor su parte, Carlos Mongrand, empresario frances que lleg6 a Mexico

en 1896 acompafiado de su esposa, y que recorrio el centro, el norte y el11 "Agencia teatral de Manuel Castro", D iorio de l Hogar, sabado 11 de abril de1903, P: 3 ..12"Cinematografo", E l C o sm o p o lite , febrero 10 de 1901, P .. 213 "Instantaneas artisticas", E l R ep ro du cu n, abril 4 de 1901, P14Id em , E l C osm opo lita , agosto 25 de 1901, p. 215 "Noticias cortas locales", idem, mayo 27 de 1906, p

104


13/32

noroeste del pais desde su llegada a Mexico hasta 1906 , en que seretire del negocio, inici6 la utilizaci6n de la musica en las peliculas enLa ciudad de Guanajuato, El pretexto fue donar el producto de unafuncion a los Iamiliares del pintor Ramon Cardenas, muy estimado endicha ciudad, que Iallecio poco antes de una de sus visitas y que habiadejado a s u fam ilia en penosa s itu acion economica, Para l lamar la aten-cion, Mongrand contra t o a la Banda de la Escuela Industrial, de la queformaban parte algunos alumnos del pintor; 1a fun cion, ademas, Iadedico a los profesores y a1umnos del Colegio del Estado, quienes, hala-gados en su vanidad, acudieron acompafiados de familiares y amigos;ni duda cabe que su olfato comercial era muy agudo. Se dijo que laorquesta recibiria con BU musica a losconcurrentes en la pueTta delteatro Principal, 16 La expectacion despertada por la publicidad hizoque "desde muy temprano se agotaran todas I as Io ea lid ades , s ie ndo nece-sario que el Regidor de teatros mandara a la taquilla que no se vendie-ra ya ni un solo boleto, pues todos las dep artam entos estab an llenos,errteramente llenos".17 Y en efeeto, Ia orquesta, bajo la direccion deJulian Espinosa, recibio en el pontico del teatro a los concurrentes: des-pues, ya en la sa la , to co una obertura antes de la p ro y eo cio n de peliculasy, por ultimo, acompafio, "con una marcha de honor" una vista en laque apareda el presidente de 1a Republica paseando pOl' el bosque deChap ultep ec, "p rod ucien do la inesp erad a m arch a una tempestad de aplau-sos y vivas al sefior general Diaz''. 18 EI exito fue tal, que el gober-nador del Estado pidi6 al empresario permaneoer en la ciudad durantelas fiestas patrias de septiembre de 1902 , para obsequiar a los guanajua-tenses con funciones costeadas por el erario publico. En Aguascalientesintento perfeccionar la experiencia al hacer que la banda del Est ado,dirigida por el capitan Payan, se colocara detras de la pantalla paratocar "marchas adecuadas y toques de tambores" que resultaron de"grande efecto", 19 Entre las "vistas musicalizadas" estuvo el reportajecinernatografico sobre La u isita de M onsieur Loubei, presiden te d eFrancia) a l zar de Rusia. Las d os o rqu estas selecc ion aron p iezas musi-cales que consideraron ad ecuadas al terna de l as pe li ou la s.Durante cerca de dos afios Mongrand no repitio el experimento, ni16"Agenda de contrataciones", Diario del Hoger, jueves 4 de septiembre de 1902,

p" 3.17Idem, martes 9 de septiembre de 1902, P 3,18Idem.1 1 1 "Netas de 1a agenda de espectaculos de Luis A. Rivera", El Popular, 7 deenero de 1903, p, 2 , .

105


14/32

durante una exitosa temporada efectuada en la capital del pais a me-diados de 1903, para la que contrato una orquesta que, segun los pnrgram as, solo tocabaantes de 1a proyeccion de las peliculas y durantelos intermedios, Quiza no es que el empresario no deseara continual elexperimento, sino que tal vez los musioos no se interesaban en colaborarde maneradiferente a la costumbre ya establecida, quiza tenian temor deexperimental'.Basta mayo de 1905 vuelve a hablarse de sus experimentos de acopla-

cion musical al encontrar un conjunto que acepto tocar expresamentepara las peltculas: se trato de 1a Tipica de Zacatecas dirigida PQ r elmaestro Antonio Martinez, "la cual orquesta es la que mejor se haadaptado a esta clase de espectaculos pOI' la propiedad y oportunidad delas piezas quee1ige para las diversas vistas"; 20 el exiro fue tal, queMongrand agrego al conjunto musical a su empresa para que 10 acom-pafiara en sus viajes. En la ultima fund on de 1a temporada en el teatroCalderon y para hacer mas emotiva su des:pedida, 1a orquesta toco lasya populates Golondr inas . Despues partieron para Morelia, clonde laTipica ofrecio la noche de su llegada una serenata en la plaza de armas,"siendo aplaudidas Ia s diversas piezas que se ejecutaron": 21 y por su-puesto que ademas de las serenatas, acompafio las peliculas con obrasmusicales cuva adecuacion a 1a imagen gusto tanto al publico que obli-gaba al empresario a "bisar" cada pelicula; 22 la temporada fue "untriunfo ruidoso". De ahi Sledirigieron a Monterrey para trabajar en elteatro Juarez y no obstante la separacion de dos musicos, Agustin Salinasy Teodoro Reyes, la orquesta continuo "poniendo muy en alto el Hom-bre de Zacatecas dondequiera que se preseuta", 23 De Monterrey pasaron(1 Torreon y luego a Guadalajara; a su paso por Zacatecas y mientras eltren hacia un alto en 1a estacion, el empresario y 1a orquesta descend ie-ron a1 anden para tocar la marcha Zacatecas de Genaro Codina, pararegocijo de los viajeros, 24 En e1 teatro Degollado de la capital tapatiarepitieron sus e x ito", y 1a Tipica merecio la felicitacion del maestro

20 "EI cinematografo en el Calderon", El Correa de Zacatecas, domingo / de mayode 1905, p 1 .21 "La. orquesta tipica zacatecana en Morelia. El cinematogralo Mongrand",

idem, domingo 28 de mayo de 1905, p. 122 "Siguen los triuntos de la orquesta tipica de Morella", idem, domingo 4 de

junio de 1905, p. 123 "Cacetilla. El cinematografo Mongrand", idem, domingo 16 de julio de 1905, p..2,24 "Cacetilla. EI senor don Carlos Mongrand", idem, domingo 6 de agosto de1905, p.. 2

106


15/32

Augusto Azzali, renombrado musico Italiano de aquellos aiios, segun decirde la prensa. 25 De Guadalajara Iueron a Zamora Y PO I' ultimo a Chi-huahua, don de musicos y empresarios se separaron quien sabe par querazones.Vale la pena consignar que el empresario era tan popular en el paisque durante una de sus visitas a Durango, el autor local Alberto Alvaradocompuso la polka L a m on gra nita en su honor, 28El empresario J . Saldivar, quiz a e nte ra do de los exitos de Mongrand,

en su visita a Zacatecas conrrato la Ttpica de Fernando Ortiz para imitarlos experimentos.Jorge Sthal, que via jaba can una carpa con capacidad para dos mil

espeotadores, al llegar a las ciudades se informaba de los concertistaslocales para contratarlos y rombinar exhibiciones de pelfculas con trozosde obras de musica clasica, a de zarzuela, como ocurrio durante una desus visitas a Tepic. En Una Iuncion proyecto 21 pelfculas de los masvariados titulos en tres tandas; la primera la inicio una obertura, lasegunda "un capricho para clarinete con acompafiamiento de piano porlos se fio re s p ro fe so re s Iren eo Contreras y Pedro S ..Andrade", y Ia tercera,el coro de los polichinelas de la zarzuela mexicana Chin-Chua-Chanque canto un grupo de nifios. 27 Pero, por 10 general, contrataba a unpianista local con su instrumento respective para amenizar las pelfculas.La costumbre de los empresarios ambulantes de utjlizar concertistas

locales atestigua la solida educacion musical captada con fidelidad enIa novela del sigIo p asad o ..La mayona de los autores coincide en sefialarque era un elemento indispensable de 10 que se consideraba una educa-cion ilustrada, particularrnente en las mujeres: quiza era una aportaciondel romanticismo; segun Astucia de Luis G..lucian y La bo la de EmilioRabasa las casas "decentes" de lugares apartados del pais posefan supiano y recibian las partituras de los autores musicales europeos demoda; las novelas dejan traslucir la necesidad de la musica para des-ahogar 0 sublimar las pasiones amorosas, en Clemenc ia , de Altamiranouna de las protagonistas ..

Vistiosecon esmero, y aun podrfa decirse que con coqueterfa ..Sentoseal piano; pem cambiando a menudo pape1es y no concluyendo nin-guna pieza que comenzaba, mas bien parecia agitada por una impa ..25 "Manuel Castro Agente teatral", Diaiio del Hagar, sabado 12 de agosto de

J905, p 3.26 "Agenda teatral de Manuel Castro", idem, viernes 6 de noviembre de 1903, p. 3.27 "Chisporroteo cinematografico", L uciiei, sabado 2 de junio de 19{16,pp.. I Y 2.

107


16/32

ciencia febril, que inspirada por el nurnen de la melodia. Jugabacon las te cla s, imp rovis aba, mezc laba las a rmonias tr is te s de lo s maes-tros italianos con las notas profundas de 1a musica alemana 0 conlas alegres y Iigeras de los maestros francese s. En fin, pensaba tocandoy traducia en el piano sus pensamientos desordenados y confuses, y sevo lv ia fre ou en temen te h ac ia la puerta, como s i esperase la a pa ric io nque evocaba en 10 Intimo de su alm a. 28Otto uso de la musica por los empresarios ambulances consistio en

contratarconjuntos locales para 1 0 > 8 convites, ,por 10 general eran bandasque anunciaban por las calles las funoiones cinematograficas acompafia-das por muchachos "gritones"; aquellas tocaban marchas y pasodobles yestos invitabancon voz sonora a la gente a asistir a las proyeccionesrepartiendo ptogramas y aventando cohetes de polvora: cuando la 01-questa dejaba de tocar, hadan sonar matracas y cencerros: el ruido debioset Ienomenal," . , un sobetb io e jem p la r de a ttis ia en ciemes .,"

Ea afio 1906 es clave para el desarrollo de la exhibicion cinematogra-fka porIa apertura de distribuidoras de peliculas, que permitiran abrirnumerosas salas en 1a capital del pais y en las ciudades mas importantesdel interior'. Los, ambulante s c inema tograficos pOl' 10 general s e e sta ble -cieron en un sitio, aunque no desaparec ie ron del todo. La competenciaentre los duef ios de los mas de treinta salones abiertos en el transcursodel segundo semestre de ese ana en la ciudad de Mexico, hizo que recu-rrieran nuevamente a las variedades teatrales, pero ahora contratarianejecutantescalificados: se esmerarian par ofrecer un espectaculo digno.Ademas de acompafiar las peliculas con musica, recurrinan a otrosarbitrios: importar grandes 6rganos 0 improvisar orquestas con anima-les, tal como 1 0 hicieron los empresarios del Teatro Aipo[o y del SalonLumiere de la segunda calle de Plateros 4, respeetivamente, este, quiensabe que trabajos tuvo que afrontar para integrar "una pequefia orquestade gailos vivos y verdaderos, vestidos con elegante frac, chaleco y panta-lones, que tocan violines, violoncellos, contrabajo y guitarra bajo labatuta de un hermoso gallo''. 29 En el vestibulo del teatro Apolo seinstalo un "orquestrion" japones para que abriera el espectaculo cine-matografico y amenizara los intermedios, Dicho aparato era:

28 Ignacio Manuel Altamirano, Clemencia, Mexico, Porrua, 1980, p. 28.29 "POI los teatros", El Populat, martes 10 de julio de 1906, p. 1.

108


17/32

una verdadera maravilla de musica mecanica, unica hasta hoy en laRepublica. El original aparato, de un dibujo elegantfsimo, esta colo-cado sabre una plataforma 0 caja acustica, de unos cuatro metrosde Iachada par un metro de Iondo y su ornata sube hasta el techo delvestfbulo, Ocupan el frente cinco manequias, que son un directorde orquesta ycuatro ejecutantes: pero el efecto que produce el instru-mento es el de una banda de setenta profesores con la mas rica dota-cion de instrumentos de todas clases, inclusive sus bombos, platilloschinescos y todos los ruidos de una numerosa banda" Par ultimo, estegran apmata esta exteriormente iluminado por una ofuscante profu-sion de laces electricas que le dan un aspecto deslumbrador y belloa1 mismo tiempo. 30Era movido por medio de electricidad y ejecutaba fragmentos de opera

y zarzuelas, fantasias, march as, danzones cubanos y canciones populatesmexicanas, entre otros ritmos.v' Cierta ocasion toco e1 siguiente pro-grama: G ra n co ncie rto , e l g ua ra ni, danzon, E Z ie n oc or ri! C e n tr al, polka;E ra D i dv ola , Florodoia, V iv a P a ris , Sobre la s a la s , L a pese ta en ie rm a, E1G ran M aga l y L a M a ritim a , "produciendo dicho aparato el efecto deuna gran banda con sus bien timbradas voces".32 Hacia 1911 parte delinstrumento estaba en el vestibulo del Salon Popular de la septima callede Capuchinas 119. Segun el propietario, los instrumentos de laton esta-ban fuera


18/32

d e S ev illa , etcetera, Iueron acompafiadas con varias de las operas respec-tivas interpretadas por conjuntos musicales y cantantes conocidos, ocasio-nalmente situados detras de 1a pantalla. En e1 circo-teatro Orrin,"mientras en 1a pantalla se desanrollan escenas chuscas, la Banda dePolida ejecut6 sus mejores piezas, siendo aplaudidisima, sobre todoLa danza de las horas , la march a de Preza y Lindas Mexicanas",Quiza las orquestas tipicas como la de Miguel Lerdo de Tejada y la de

Torreblanca, pern sobre todo los conjuntos de camara y los estudiantesdel Conservatorio Narional de Musica, fueron los mas Iavorecidos conla aceptacion que tuvo el acompafiamiento musical de las peliculas.Entre los conjuntos de camara mas populares estuvieron los cuartetos deBruselas y Saloma, el sexteto Uranga y los quintetos Islas, Urresti yReyes Palacios, peIn solamente este experimento 1a improvisacion demelodias acopladas al ritmo del fi lm.En las postrimerias del porfirismo destacaron dos egresados del Conser-

vatorio: el joven de quince afios Jose Manuel Santiesteban que tocabaen el Salon Majestic, y Jesus Martinez, contratado por Jacobo Granatpara tocar el piano en su Salon Rojo. Del prirnero se dijo que "en e1Salon Majestic se exhibe de manera no tan solo modesta sino inconsciente,un soberbio ejemplar de artista en cierne, un jovencito.. que sentadoal piano llega tan arriba, crece de tal manera, que el gran salon le resultabajo y estrecho". 35 El segundo adquirio prestigio por "improvisar en elpiano la musica al asunto representado": 36 durante la proyeocion deLa guerra de M elillo , documental sobre la pacificacion del Marruecosespafiol, ejecuto "trozos de musica patriotica espafiola, con 1 0 cualaument6 el entusiasmo del pub lico, que aplaudio entusiasta" ..37 En elsalon La Arcada, la orquesta del Conservatorio ejecutaba diferentes com-posiciones diariamente, "recibiendose las piezas que se tooan de loscentros musicales de Europa y de Estados Unidos", 38 Se dijo que algunoscines bnindaban al publico algo mas sustancioso que el telon de vistasy variedades de escenario, al convertirse "en el estimulo de la buenamusica en pianos, cuartetos y quintetos, que suelen resultar irreprocha-bles, a pesar de la modestia tipica de sus ejecutantes". 3ll

35 "Cinematografos'', E l E ntre ac to , domingo 12 de abril de 1908, pp 1 'f 236 "Correo de teatros", E l Im p ar cia l, domingo 18 de julio de 1909, P.. Gil7 Idem, martes 19 de octubre de 1909, p .. 8.38 "Anuncio", El Diorio, eneto 25 de 1908, p 3..3! J "Cinematografos", EI En tieacto, domingo 12 de abril de 1908, pp 1 Y 2

110


19/32

La ReoolucumDurante la Revolucion hubo cambios importantes ocasionados no tanto

por la situacion del pais, cuanto por la adopcion de la moda europe ade escribir partituras perfeotamente metronomizadas a las imagenes cine-matograficas, debido a la conoiencia que se adquirio de la importanciade la musica en la proyeccion de p elic ula s. D esta ca la p artic ip ac io n dela orquesta de camara Saloma, de diversas bandas militates, algunasde ellas patrocinadas por distintos generales revolucionarios, y desolistas egresados del Conservatorio Nacional de Muska. Sob re sa le tam -bien la creacion por compositores mexicanos de obras para pelfculasitalianas de tema historico." .... Yo no se que ini luencia tiene la mZlsicaEl iacompafiamienro musical de las pelioulas ininterrumpidamente

durante los ultimos cinco afios del porfirismo en cualquiera de susmodalidades, habia creado la conciencia de su neoesidad, al iigual queen otras partes del mundo. Segun el teorico hungaro Bela Balazs, lamusic a subra ya ba las imagenes, las enriqueda, Ie'S daba profundidad yrelieve, fuera cual Iuera la clase de musica que se tocaba. Formabaparte "del mecanismo... como la luz y la sombra".40 Apenas sesuspendia, las imagenes enmudecian cobraban el aspecto de sombraslisas y chatas, " se comp robo que la mayor parte del publico ni siquieraadvertia que en el cine escuchaba musica: solo percibian su existenciacuando Ialtaba". 41 Y en efecto, un periodistacomento que en Mexico,

"

yo no se que influencia tiene la musica en el cine. Cuando la orquesta,el quinteto 0 el piano callan, el publico se impacienta y no puedecomprender que existe cinta cinematografica S L n acompafiamientode melodia. Eleaso es muy ourioso y se nota que, en donde toeanlos mejores artistas, es donde acude mas publico, y es porque seaduna maravillosamente la sensacion emotiva del memento algidodel tema desarrollado, a la melancolta suave y cadenciosa de unvals de Berger. 42

Otro mas atestiguo queel silencio que se nota en la sala, cuando los filarmonicos, por des-40 Bela Balazs, El Film, Losange, Buenos Aires, 1957, p. 261.41 Idem42"Por la pantalla", El Universal, marzo 17 de 1917, P: 6..

III


20/32

cansar, dejaron de amenizar el espectaculo con sus agradables sones,fueron nota s d es ag radable s que causaron el descontento de la concu-rrencia, pew sabemos que la empresa, percatada de esas de fic ienci as ,pondra los medios para corregirlas, a fin de que las funciones dejenplenamente complacidos a los numerosos asistentes, 43

Dad o lvido a las amarguras del pasado"Las migraciones de la gente del interior a lacapital del pais en

busca de refugio, la entrada a ella de numerosos cont ingen tes de revo-lucionarios de las diversas facciones en pugna, el hambre, la inesta-bilidad politica y el temor al presente y al porvenir empujaron ala casi totalidad de los capitalinos al "averno cinematografico", Estacomprobado que el cine lejos de sufrir mengua con la revolution,alcanzo un desarrollo notable, en especial en el campo de la exhibicion,particularmente durante los afios criticos de 1914, 1915 Y 1916" Lagente buscaba olvidar su miseria diaria, se fugaba de la incertidumbrey los empresarios explotaban sus temores,

"

[Mexicanosl Dad olvido a las amarguras del pasado, Unios todos,porque la union hace la Iuerza . ". en el Salon Rojo no hay peligrode que entre el mas temible enemigo. .. Federales, voluntaries, revo-lucionarios, paisanos, pobres y rioos, tienen las mismas garantias eneste hermoso salon de arte y recreo. 44La musica de las peljculas contribuia a transportal al espectador

aun m a s Uera de su realidad,con los acordes de nuestra musica y canto olvidareis, COn 10 bientramado de los argumentos de las glandes peliculas de arte, .laspenalidades de la ootidiana lucha y os quedara el grato reouerdode aquellas agradables horas de distraccion culta y honesta quehabreis pasado, 45La rnusica, incluso, excitaba el nacionalismo,Las ovaciones se sucedieron haciendose mas intensas al oirse losvibrantes acordes de la Marsel lesa , el canto patrio de Francia que43 "Primeras exhibiciones de la pelicula In hocsigno uincis'', El Diorio, domingo21 de diciembre de 1913, p,6,44 Luis Reyes de la Maza, Salon Rojo, UNAM, Mexico, 1968, p, 12345 Idem, P: 151

1I2


21/32

tiene, quiza el unico de los extranjeros, el ram privilegio de conmo-ver casi tanto como el nuestro propio, 46Durante los afios criticos la musica cinematografica experimento

avances notables; la circunstancia, en especial el hambre, tambienempuj6 a los egresados del Conservatorio a aceptar cualquier trabajo,y como el negocio c inerna tografico estaba en su apogeo, los empresariosofrecieron una relativa buena paga, y a si, PO I ' lo s cines desfilaron compo-sitores, cantantes y musicos que destacarian posteriormente en la musicapopular y culta mexicana, como Felipe Llera, Mario Talavera, CarlosChavez; incluso tenemos conocimiento de que cierto organista y compo-sitor! 'fue pianista de cine, y s egun in fo rmacio n re copila da , la experienciacinematografica fue basica pata su ulterior desarrollo, acorde con elhabito de improvisar en la iglesia, Se dice que los egresados del Conser-vatorio 0de las escuelas de musica recorrian los cines donde sabianque tocaba un compafiero para escuchar sus improvisadones.He aqui un programa tipico de la Revolucion, de la ocupacion carran-

cista de la ciudad de Mexico en 1914"La banda militar del Primer Jefe don Venustiano Carranza dara unselecto concierto de 5 a 9 pm" tocando danzones cubanos y vera-cruzanos, y estrenando Lloraba el cotazon y [ulia. La OTquestaTipicadediez profesores del C. Alvaro Ob rego n, m inistro de la guerra,tocara de 4:30 a 9:30 p .m .. h ermo so s d an zo ne s, bajo la d ire cc io n delmaestro Federico ROIlan. Felipe Llera y senora y l'OSdemas artistasdel Sexteto del Salon Rojo deleitaran a nuestro publico con selectostrows de opera y canciones popu lares .: "Es de creerse que el acompafiamiento musical de las peltculas en

la mayoria de los cines era cosa comun, tan comun que los anunciosperiodisticos omiten cualquier referenda a los e jecutan tes . Las cronicasque de cuando en cuando se publican sabre las funciones en salonespopulares hacen referencia a ella, a pesar de que los anuncios de lassalas no la mencionan,

sea 0 no nuestro deseo, en venideros dias no tendremos mas queconformamoscon el unico espectaculo que n05 reste: las peliculasde quinientos, mil, dos mil 0mas metros, al compas de una empa:-46 Idem, p 11 847 Idem, p 15L

l I S


22/32

1agosa musiquilla de piano, en que Chopin anda de bracero conAbundio Martinez, y en que 1a senora Chaminade se da de cachetescon nuestro excelente Miguel Lerdo de Tejada. 48Cualquier intermitencia de 1uz, cualquier tropiezo del manipulador,cualquiera incomplacencia de la orquesta, susciran en el acto unarechifla, una grita de mil demonios, groceIa, imbecil , una sambrade salvajes quebrantadora de los nervios.w

La pelicu la concierioE1 Salon Rojo sobresalio por convertir la musica en un atractivo tan

poderoso como las pelfculas mismas, El empresario J ambo Cranar,por sus nexos oomerciales con p roduc to re s c inema tog ra fico s europeos,estaba bien informado de 105 adelantos y trataba de aplicarlos enMexico;' de vez en cuando otto empresario se le adelantaba en imponeralguna innovacion.Entre las innovaciones puestas en practica esta 10 que se llamo

pelicu la -ooncierto, consisten te en aeompafiar la proyeccion de f i lms controzos de opera 0 fragmentos de sinfonlas corales, para el lucimientode nnisicos y cantantes.E1 film d 'art de Pathe, protagonizado por actores de la Comedia

Francesa, desperto el snobismo de la sociedad y de Ia critica, a partirdel inicio de su proy eocion en Mexico haoia 1 90 9. En la prensa apare-cieron esporadicos comentarios que alababan sus excelencias y menos-preciaban la calidad de otro tipo de peliculas; un sector de la sociedad10 considero una expresion de 10 chic. EI film d 'art prepare el terrenopara i1nnovaciones musicales mas sofisticadas introducidas por el filmr l l j s J t O l 1 i a o mtalia!Ilo. Se puede decir que Marco Antonio y Cleopai tra(1912) de Guazzoni inicio en Mexico Ira modalidad de las peliculas-concierto, Se dijo que su proyeccion en el Salon Rojo fue realzad apor "una magnifica orquesta habilmente dirigida por el maestro AlbertoA may a e integrada pOI profesores del Conservarorio". 50 Continuaron

l. . . E l ' Z ,J l' "1 r1' , I n " ,DC s z g n o omcis y mi a g r o ae " a 'VZ' lgen;J ieyenaa mteresantisimaque se Iproyecta con el complemento de su hermosisima musica, ejecutadaPOI' veinte profesores y con Ia cooperacion de losartistas de este salon48 Carlos Gonzalez Pefia, "La decadencia del teatro", E I M un do Ilu s tra do , domingo

17 de noviembre de 1912, P: s. n.49 "El Sherlockhomismo cinematografico", E l P ueb lo , sabado 23 de septiembre de

1916, p, 3.50 "Anuncio", La Ilu s tra don Sem ana l, diciembre 2 de 1913, p s, n114


23/32

a cuyo cargo esta la parte vocal".51 Para Espct taco un autor compusouna obra musirai expresamente, 52 Para El Para lso Perd ido , basadaen la obra de Milton, hubo "musica especial a gran orquesta": 63 10mismo que para Los den d ias 0 la calda d e N ap oleo n. Durante laexhibicion de la cuarta pa!Ite de Muera., pero mi amor no m uete ,con Lyda Borelli, "una notable SOIprano Utica" canto el Ave A fariade Gounod. 54En 1915 la pelicula-conderto era un fe nomeno cotid iano en varios

cines de la ciudad de Mexico, En uno de tantos anuncios leemos,"debut del famoso tenor sefior Marlo Talavera, que cantata en unionde la notable soprano sefiorita Maria Gallardo que tanto Iue aplaudidael dia de su debut el domingo pasado, senoritas Abunza e Islas, senorasHernandez y Corral, acompafiadaspor la agrupacion artfstica Saloma". 55En o tro, " tomaran parte en esta selecta funci6n los mas Iamosos cantan tesde Mexico, acompafiados por la agrupacion artistica Saloma, quienesejecutaran deliciosos trozos de opera". Un tercer anuncio, "el granconcierto vocal e instrumental que amenizara esta esplendida Iuncionesta encomendado a distinguidos cantantes de la capital, aoompafiadospor la orquesta del Conservatorio'I.v" Transcribimos un ultimo anuncioque programaba el debut de Ana Maria Martinez.

alumna del Conservatorio Nacional de Musica, que dotada de unaexquisita voz de mezzo-soprano sera el encanto de su auditorio, Elsefior Angel Ayala, excelente tenor de primera fuerza, tambien harasu debut en esta funcion. La orquesta y artistas del Salon Rojo, cuyoselecto repertorio es inagotable, ejecutaran liasmejores obras musicalesque mas agradan al disringuido concurrente, 57La pelicula-concierto era cosa gastada y vieja en 1916, wando llego

a Mexico la celebre Cabitia (1914) de Giovanni Pastrone.Se dice que tal pelicula fue una de las primeras en Ia historia delcine mundial para la que se compuso musica especial para realzar

algunas escenas, sin embargo, tal hecho fue consecuencia de experienciasanteriores. En efecto, hacia 1910 era frecuente que musicos italianos

5 ,1 "Anuncio del Salon Rojo", EI Diorio, mattes 23 de diciembrc de 1913, p. 5..52 Luis R eyes de la Maza, op . cit, P : IlL53 Idem.54 "Ammcio del teatro Hidalgo", EI Diaiio, abril 8 de 1914, P: 8..55 "Anuncio del Sal6n Rojo", La Prensa, Iebrero 14 de 1915, p 5.56 "Anuncio del teatro Caribaldi'', E l M onitor, jueves 8 de abril de 1915, P: 4..57 "Anuncio del Sa16n Rojo", idem, domingo 11 de abril de 1915, P: j

1 1 5


24/32

escribieran partituras origin ales, "anunciadas e interpretadas durantela funcion". ~8 En 1912 en Paris se habfa experimentado ya la peliculaconcierto con Q uo Vadis? , parala que la compafiia Gaumont, su distri-buidora, "encargo una partirura especial al compositor Jean Nogues ypresento el film con el acompafiamiento de un coro de 150 ejecutantes't.s''La diferenoia entre las experiencias anteriores a Cabit ia consistia enque para esta se escribio una sinfonia, La Sin jonio del fuego , paraacoplarla a las "imagenes tragicas del incendio de Cartago y de la flotaromana": c o mientras la orquesta y el coro interpretaban la melodia,las palabras del pontifice Kathalo fueron cantadas por un baritone; 61la musica era acorde con 1a grandilocuencia de la narrativa de Pastrone ..Otra novedad fue que la partitura se remitia a los distribuidores con1a pelicula.Cobir ia, al pareoer, llego a Mexico sin su partitura, 1 0 que no Iue

problema para que el maestro Romualdo de Parma compusieraunaobra, que fue interpretada por una orquesta, de "escogidos profesores"del Conservatorio Nacional de Musica ..62L a cin e-m elo dlaSe dice que David Wark Griffith se inspire en Cabir ia para realizar

El nacim iento de una nacum (1915) y que trabajo estrechamente en laelaboracion de una partitura especial con el compositor Joseph CarlBail,68 experiencia que repetiria en Lntoletancia (1916). Despues deGrifffiJth,en Estado s Un idos fue p ractica comun vender 1a pelfcu la consu partitura correspondiente. En Mexico, se podia comprar el temamusical de las peliculas ..En realidad, 10 hecho por el cine norteamericanoIu e dar proyeccion universal a un experimento que en Italia era tradi-cional desde 1910Lo mismo que Cabiria, E l nacim ien to de una nation e Inioleranciallegaron a Mexico desprovistas de su musica original porque fueron

introducidas decontrabando. Creemos, no obstante, que no fue obstaculopam que los musicos locales les adecuaran 0 compusieran una melodia ..

58 Pierre Leprohon, EI cine itaiiano, Era, Mexico, 1971, p56.59 Idem, p, 40..60 Idem, P: 56.61 Roberto Paolella, Hisioiia del cine mudo, Eudeba, Buenos Aires, 1967, p. 165.62 Luis Reyes de la Maza, 0 1 ) . cii., P 14463 Robert M.. Handerson, D . f V . . Griffith, his life and work, Oxford UniversityPress, New York, 1972, p 155

116


25/32

Como pobre., me concreto a pasar a l p iano 1 0 unico q ue s eNQ todo 1 0 1 que relurnbra es DrD, Asi como unos musicos ejercitaban

su habilidad en los cines, habia otros, fracasados, que renegaban de suoficio porque su anheIo era tocar gr,andes conciertos, Sus suefios eranremotes, tan remotes como 1 0 1 estaba la terminacion del gran TeatroNacional, meta de sus aspiraciones, Aceptaban tocar en el cine pDrqueno sabian DUO oficio, muy a su pesax , con disgusto, no les interesabaadecuar la musica a la pelicula; tocaban de mala gana y 1 0 1 q:ue lesdictaba SiU voluntad. Rafael Perez Taylor, que escribia en E l U niversa lcon el seudonimo de Hipolito Seijas, inici6 una visita a ID S cines POCDfrecuentados por periodistas, critic6 el pesimo acornpafiamienro d e lapelicula con un sonsonete monotone que producia somnolencia 64 yla mezela de fox-trots y tw o steps con musica de Chopin y Beethoven.Sus articulos produjeron la respuesta de los interpelados, que SDndocumentos de inestimable valDr para conocer 8U mise ra s itn acion . Unoreplico que no era extrafia la mala calidad de su trabajo p o o s t D que1 0 1 unico que Ie interesaba era obtener el dinero indispensable parasostener a su familia,

"

cuando llegamos al cine fresquecitos, tocamos con gusto media hora,a veces una hora: pe rO l sur:ge el cansancio, la monotonia de tocarsiempre 1 0 1 mismo .. Como pobre, no 'Puedo comprar las ultimas nove-dades y me concreto a pasar al piano 1 0 unioo que se, 1 0 1 que heaprendido: dace tw o step s, ocho valses, unas cuantas mazurcas, unosarreglos de opera, algo de opereta y se acabo, Nosotros no nos damoscuenta de la pelicula, [Tenerncs tan Iatigada la vista! Y eso de estarencorvado, como un vencido, sobre el piano, sobre ese instrumentoque fue mi ilusion, cuando iba al Conservatorio, pero que fraeasado,10 tengo ahora como el pretextD para vivir, Y las horas brotanpavDrosas para n oso tro s, D e sd e las cuatro de la tarde hasta lias oncede la noche [siete horas continuas! A veces sf. He compuesto algunasdanzas, pem cuando se me olvida alguna pieza y la peHcula pide algOltragico, i.'11proviso repentinamente para luego olvidarme de 10 quehe improvisado. Esta labor agotan te, que oansa y mata no tiene yaparentesco ninguno con el arte, Cuando a1 arte se Ie toma comomercancia y hay que vivir de el, jah, mi amigo!, el arte es implacable,vengativo, nDS deja, nos abandona y ya sin inspiracion ni ilusionesarrastramos nuestros pocos conocimientos pOl' los cines a razon detan to la hora,M "Por la pantalla", E l U nioe rsal, matzo 27 de 1917, p .. 7

117


26/32

La imagen que del pianista deseribio Perez Taylor causa tristeza)' lastima,

con su cubeta desorientada y llena de grasa: con la pelambre hirsutaque le caia en salutacion P O lr 'las sienes; con su principio de COf-bata, que fue anuncio de sederia y con sus o jo s b orro so s y llenosde amarga tristeza, dejaba caer sus manos huesudas sobre los pane-cillos de con fecc ion ch inesoa y con gran nerviosidad los llevaba asus labios para morderlos en dedaracion absoluta del apetito nodesmentido,Para colmo, los pianistas enfermaban con frecuencia de los rifiones

10 que aumentaba sus gastos; no disfrutaban de ninguna proteccionsocial, "~ytodo para que? para llevar unos cuantos centavos a la casaa costa de nuestra vida, que vamos dejando en ji!rones sobre e l taburetedel odiado piano". 65Otro p ianista h ab lo, ad em as del comporramiento del publico ..A veces

tocaba con gusto, improvisaba, acoplaba la melodia a la pelicula, seabstraia consu trabajo, entraba en extasis de "gozo artistico y espiritual",

cada momento mas. deleitoso. .. cada memento mas artista hastaque un ruido infernal, ensorderedor [lo sacaba de su abstraccion,era el publico que] daba con los p ies soh re el p avim ento [de madera],locam ente, furiosam ente, b arb aram ente, P O lrque el cuadro luminosode la pantalla esta desviado . El pianista no ha implorado ni imploraun apllauSQ,que sat is fecho quedar ia con c re ce s, c on un poco de silendoen SlU auditorio. Desilusionado y triste, rumple sus seis horas demartirio hariendo gimnasia de dedos, tocando, si no completamentecon "ruido", el desarrollo de la pelicuila que, sin ruido, no esta com-pleta.66La explotacion de los musicos hada necesania su sindicalizacion,

Bajo el gobierno de los sonorenses, iniciado por Addllo de la Huertaen junio de i920 llegaria una epoca propicia para llevarla a cabo,se agruparian en la Union de Filarmonicos, y'Se afiliarian a la Confe-deracion de Sindicatos del Distrito Federal, la que, a su vez, perteneciaa la CROM de Luis Napoleon Morones. Curiosamente, los musicos nose afiliarian a Ia Union de Empleados Confederados de Cinematografo

65 I dem , mayo 5 de 1917, P : 10 .661dem , mayo 12 de 1917, p 10 .

118


27/32

que agruparia a los proyeccionistas, boleteros, empleados de puerta,mozos, veladores 0guarda-casas y acarreadores de peliculas. A principiosde los ureinta estallarian una huelga en los cines para defender suspuestos que la sonoridad I e s quitaba, Todo fue inutil, puesto que elcine mudo , la s p elfc ula s- co nc ie rto y las c in e-melo dia s e ran cosa delpasado. El prcceso era irreversible,M usica para las pelicu la s naciona lesPor 10 que se refiere a la produccion mexicana de peliculas, no

he encontrado noticias hasta el momento de que hubiera una compo-sidon musical especifica para una pelicula determinada. Se sabe, si,que T riste C rep tlscu lo (1917) de Manuel de la Bandera, de temacostumbrista, fue acompafiada con musica mexican a en algunas fun-cion es.rejecu tad a por alum nos del Conservato rio Nacional de Musica:y qlUe habia sido interpretada pOI' alumnos de la dase de mimicacinematografica del propio Conservatorio: el hecho de que algunos desus compafieros de la clase de composicion tocaran durante esas proyec-ciones, fue una deferencia: no ejecutaron m usica com puesta expresa-mente para 1 a pelfcula. Miguel Lerdo de Tejada adapto la musicapara Alm a de Sactiiic io (1917) de Joaquin Coss. Se sab e tambien quedurante a lgunas exh ib ic iones de El Escdnda lo (1920) de Alfredo B ..Cuellar, la Tipica Lerdo, del mismo maestro Lerdo de Tejada y quetomaba parte en la cinta, interpreto musica apropiada, de la que alpa:reoor no se imprim io ninguna partitura, por ultimo, parece queen las exhibioiones de En la h acie nd a (1921) de Emesto Vollrath, setoco la musica de la zarzuela del mismo nombre de Federico CarlosKegel en que se basaba su argumento.De 1810 0 Los Libet tadores, es de la unica cinta mexicana de que

encontre noticias a la mano de que fue musicslizada conforme a latradicion de las peliculas-concierto. Ouenta Carlos Martinez de Arre-dondo, su productor,

quisimos hacer algo mas que la presentacion comun, y se le adaptoa la pelicula una musica especial, con la colaboracion del maestroFau sto P in elo , y en el foro preparamos 10 necesario para imitar losruidos. Al salir en la pantalla el reloj que marcaba las once de laneche, un murmudlo de aprobacion en la sala del teatro coincidi6con la s once campanadas que dejaron oirse. La venerable figuradel Padre de la Patria, llamando al pueblo a luchar por su inde-

119


28/32

pendencia, Iue acogida con un grilto de hondisima emocion: iVivael Cura el Hidalgo], seguido de nutridos aJplausos. Despues, cuandoHidalgo, empufiando el estandarte de la Virgen de Guadalupe, atacola Alhondiga de Granaditas, los toques de clarfn que ordenaban elasalto, e1 tronar de los canones, el estallido de 1a fusilerfa, Ilevaronal delirio el entusiasmo del publico, que daba voces, enardecido, comoS 1 estuviera realmente en el campo de lucha. Al final, la orquestatoco nuestro himno, acompafiado pOI' las dianas de cometas y tam-bores, paIa saludar la bandera nacional que ondeo en la pantalla consus vivos colores verde, blanco y rojo, iluminados a mano. Yo, alIijunto a lacaseta, experimentabauna de mis m a s grandes emocionesTodavta hoy, al recuerdo de aquella noche se humedecen mis cans-adosojos . .67La produccion argurnental mexicana de 1917 a 1930, cuantitativa-

mente hablando, fue de mas a menos, y por 10 mismo, las posihiiidadesde desarrollar composiciones cinematograficas fueron menores que enel movimiento musical en general. Al parecer los musicos de cine nosiguieron las teorias nacionalistas de Manuel M" Ponce como 10 hicieronotros compositores de teatro de revista y de carpas, cuyas obras 1:00-bieron gran impulse con la aparicion de 1a radio en 1922" Que sepamos,no hubo cine-melodias nacionalistas, 0 si las hubo hasta el momento nolas hemos deteotado.Los musicos de cine fueron condenados a desarrollar temas melodicos

para pelicula extranjera, sobre todo norteamericana y alemana y si crea-ron obras originales, se desconocen, puesto que sus esfuerzos terminaroncon la llegada del cine sonoro y sufrieron los rigores del olvido. Ignora-

1 1 , , 1 '1 1 l' 1 1 Ll"rnos 81ooeuecian a una composlClon tradrcronal 0 ia pellCUla lOS OUllgO ahaeer innovaciones, como ocurrio en Estados Unidos, pues alla se llegoa la originalidad, se dice que las modificaciones sufridas a principios des ig :lo pOT el ragt ime tuvieron su origen precisamente en la oscuridadde los cines. A veces 1a originalidad consistia, como en Mexico, en mez-elm musica culta con musica popular 0 de compositores disimbolos yOipuestos 0 de diferente nacionalidad: la caracteristica comun de lacine-melodia era su ritrno cinematografico, Entre los popurris de musicaclasica utilizados POI' los norteamericanos se encuentra el de EI generalde Buster Keaton (1927); el de La marca del Z orro (1920) can DouglasFairbanks, e1 de Sangre y arena (1922) can Rodolfo Valentino, el de

H i Gabriel Ramirez, El c in e yu ca te co , Mexico, UNAM, 1980, pp 36, 37120


29/32

EI lad ro n de B agdad ( 192L1 ) en el que se mezclaba musica de RimskyKorzakov, Berlioz, Debussy y Borodin interpretada, para colmo, al modode 1a musica del medio oeste norteamericano para lograr una mayorambientacion y adecuacion; 0 el de El pi'ra ta negro (1926) en que secombine musica de Lecuona, Falla, Albeniz con musica popular mexi-cana En Estados Unidos la musica especiticamentecinematografica ten-dria continuidad en el cine sonoro.En Mexico no habria continuidad. La musica para las pelfculas sono-

rasserian adaptaciones de los exitos teatrales 0 radiofonicos, a laquese incorporarian, adem as , la musica de salon, tan popular en los veinte;tales generos, sobre todo el del teatro de revista, encontraron un climafavorable para desenvolverse con desenfado esos afios, Por 10 mismoel trasplante de obras de teatro del genero chico mexicano a peliculas:tal es el origen de la comedia ranchera: sus argumentistas, musicaliza-dores y la mayoria de los aotores de comparsa procedian del teatro,A cambio de una produccion cinematografica mexicana raquitica, nos

encontramos con una variada y rica cantidad de obras musicales parasalon y teatro, sea zarzuela espanola y mexicana, revista 0 variedades.Cabe subrayar que ambos tipos de musica fueron estimulados por loscines, porque algunas salas altemaban pellculas con variedades musica-les, otros organizaban en sus vestibulos espaciosos del primer piso, con-CLltSOS de fox-trot) tw o steps) danzon, tango, charleston) etcetera; Ia radiodada mayor difiusion a este tipo de musica. No es extrafio, por tanto,que en la primera pelicula mexicana con sonido optico exhibida conexito, Santa (1931) de Antonio Moreno, s,e escucharan canciones deAgustin Lara, quien 'Foseia una rica experiencia en ambos generos musi-cales: habia sido musico de prostfbulo y poseia su propia compafiia deobras revisteriles que trabajaba COn "ruidoso exito" en el teatro Po-liteama.EI director musical de Santa fue Miguel Lerdo de Tejada, que desdefinales de la primera decada del siglo a menudo acompafiaba con suTipica la proyeccion de peliculas y que adapto musica a dos cintasnacionales mudas, pero, curiosamente, en Santa le peso mas la tradiciontearral y radiofonica que la cinematografica: solo en tres fragmentos, alprincipio, durante la presentacion de los creditos, en las primeras esce-nas de ambientacion, y a1 final de Ia pelfcula se escucha un fondomusical apropiado a las imageries, como si equivalieran a una oberturay a un final de un prograrna de peliculas mudas: 10 demas son numeros

121


30/32

de teatro de variedades y radiofonicos intercalados. La primera secuen-cia en que escuchamos musica de fondo es la de la feria: la camara tomadiversos panoramas en lo s que apreciamos juegos mecanicos, una ruedade la fortuna, un volantin 0 carrousel; poco a poco e I interes se centraen la actriz principal, en Santa , que pasea la tragedia de su abandonoy desvirgamiento mezclada con los concurrentes, mientras escuchamoslas notas de una melodia norteamericana que, se supone, difunden losaltoparlantes de los juegos mecanicos: termina, y se escucha musicamexicana, la camara se detiene y retrata, una tipica semioculta que latoea ~sera acaso la Tipica de Miguel L erd o de Tejada? Lo que escucha-mos y vemos despues apoya nuestras conclusiones: musica de piano enel prostibulo; la cancion terna nos remite a la radio mas que al teatroo al propio cine, radio que no tarda en aparecer en un primer plano:Santa 10 enciende para escuchar una cancionouya letra tiene una inten-cion dentro del argumento, al terminar, 10 apaga; restan dos trozosmusicales, uno, de corte norteamenicano bailado en el patio de una man-sion por un coro de mujeres =quiza el COl'O de la compafifa revisteril deAgluS(tinLara-, y un danzon dedicado a Santa.Considero que la busqueda de las innovaciones musicales ocasionadas

POI 'el cine mudo debe enfocarse hacia las improvisaciones y h acia las par-tituras hechas por mexicanos para peliculas extranjeras, POI desgracia,las improvisaciones por su misma indole no sobrevivieron, pera tal vezexisten memorias de eompositores y musicos que nos hablen sobre sutrabajo en los cines, 0 tal vez todavia vivan quienes supriman la ver-giienza de su pasado cinematografico para que nos hablen librementede sus experiencias, Ni duda cabe que hubo compositores que escribieronpartituras adecuadas a determinadas peliculas, Iecordamos a Romualdo deParma y a los que musicalizaron las peliculas de temas his to rico - ital iano ..Carlos Chavez, el notable compositor mexicano fue pianista y organistadel dne Olimpia, donde destaco por sus interpretaciones y , cosa sobre-saliente, sus primeras composiciones de musica culta nacionalista lasdio a conocer en 1926. ~En que medida su experiencia cinematograficale ayudo en sus innovaciones? ~EI universalismo de su nacionalismoradicara en e l hecho de haber acompafiado musicalmen te pellculas, yacon improvisaciones 0 adecuando diversos tipos de melodias?~Q'llien es el iniciador de la musica cinematogr afica en la etapa sonora?

(Max Urban 0 Sitvestre Revueltas>Max Urban demuestra en La mUJer del puerto (1933) de Arcady

122


31/32

Boytler que de alga le sirvio musicalizar 12 peliculas con anterioridad; 68hace gala de una maestria en el ofieio. Difiere de la manera en queMiguel Lerdo de Tejada musicalizo Santa. Los titulos de la peliculason realzados con el tema musical en arreglo sinfonico, A partir delas primeras escenas la musica se convierte en un elemento mas deldrama, no hay gratuidad en su empleo, par el contrario, siempre tienela intencion de subrayar la tragedia. A veces son tonos sinfonicos, untanto operfsticos, grandilocuentes, como cuando el doctor termina laauscultacion del padre de la protagonista; sin mediar dialogo de parmedio, e 1 espectador se enter a, mediante la actuacion y la musica, queson pocas las esperanzas de vida, aquella sirve para transmitir el pre-sentimiento del desenlace; unas cuantas frases subrayan 1 0 intuidopor el espectador. La musica esta conscientemente utilizada y cumpleuna Iuncion dramatica en el relato, par tal motivo las canciones seintegran perfectamente a la narracion musical y a la cinematografica.Una tonadiIIa, entre alegre y burlona, cantada POI' los marineroscomunica su necesidad de mujeres despues de un tiempo largo enalta mar; tampoco hay gratuidad en el nurnero de variedades insertoen la pelicula: solo se muestra el final de un bailable espafiol en e lprostfbulo con el que nos enter amos de la euforia de los marinos; undanzon, auxiliado porIa fotografia y la actuation, es el fonda musicalmas apropiado para sugerir el contacto sexual en el encuentro de losmarines con las prostitutas en el cabaret. De pronto surge el temamelodico tocado a gran orquesta y volumen; la escena es una callecon faroles por la que pasea Andrea Palma, se detiene en un pooteelectrico Iumando un cigarrrillo mientras se escucha la letra de l . acancion-tema Venda placer de Manuel Esperon, OtTO danzon acompafiael encuentro de la heroina con Fernando Soler; la secuencia de laescalera es de una sensualidad y un erotismo desbordantes. En fin queMax Urban demuestra un dominio total en su oficio. ~Cual es la dife-rencia entre su musica y la de Silvestre Revueltas? ~O la manera de

68 Sobre las olas (1932) de Miguel Zacarias, El espectador impertinente (1932)de Raphael J . Sevilla, La Llotona (1933) de Fernando de Fuentes, Juarez y Maxi-miliano (1933) de Miguel Contreras Tones, La noche del pecado (1933) de MiguelContreras T~ITes, Sagrar io (19'33) de Ram6n Peon, Profanation (1933) de ChanoUrueta, El t igre de Yautepec (1933) de Fernando de Fuentes, El heroe de Nacozai i(1933) de Guillermo Calles, Tiburon (1933) de Ram6n Pe6n, Aguilas de Ame-rica (1933) de Manuel R. Ojeda, El vuelo de la muerte (1933) de GuillermoCalles, La mujer del puerto (1933) de Arcady Boy tler y La sangre manda (1933)de J o s e BohOI y Raphael J . SeviIIa..

123


32/32

musicalizar peliculas de uno y otto compositor? (Por que la musicade Max Urban es audible solamente acompafiada por imagenes cine-matograficas y por que la de Revueltas es audible pOI' 5 1 misrna? (Com'pondna este su musica en funcion de S 1 misma m a s que en funciondel relato cinematogrifico? ~O, por el contrario, acentuo la influenciacinematografica en su musica y precisamente ahi esta el secrete desus innovaciones? Destaca que Chavez y Revueltas trabajaron para elcine. Una investigacion acuciosa puede ser fuente de gratas sorpresas.

124

la música en el cine mudo

Documents