la música en el barroco

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La música en el Barroco

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Page 1: La música en el barroco

La música en el Barroco

Page 2: La música en el barroco

COMIENZO DEL BARROCO MUSICAL: 1600

Surgimiento de la ópera: “Orfeo” de Monteverdi

Page 3: La música en el barroco

FIN DEL BARROCO MUSICAL: 1750

Muerte de Johann Sebastian Bach

Page 4: La música en el barroco

BARROCO

Distintos sentidos del término barroco:

Etimológico: perla no esférica o joya falsa.

Peyorativo: algo irregular y mal

hecho, raro, estrafalario, desigual, confuso, f

antasioso.

Histórico: arte europeo, evolucionado desde

el Renacimiento, caracterizado por la

artificiosidad, el movimiento, el contraste, la

expresión exagerada de afectos extremos.

Page 5: La música en el barroco

RENACIMIENTO BARROCO

Humanismo,

confianza en el

hombre, en la ciencia,

en la razón.

Crisis del

Humanismo: visión

pesimista de la vida.

Page 6: La música en el barroco

BARROCO

El empeoramiento de

la economía frena el

ascenso de la

burguesía.

Los campesinos

abandonan el campo

para buscar trabajo en

las ciudades, que se

llenan de

mendigos, picaros y

delincuentes.

Page 7: La música en el barroco

PENSAMIENTO Y ARTE

Surge una visión pesimista del mundo.

La vida es un sueño (Calderón de la Barca)

El mundo es un teatro.

El mundo como laberinto.

“Vivir es ir muriendo” dirá Quevedo

Page 8: La música en el barroco

ARTE

Por otro lado, tanto la iglesia como las

monarquías usarán el arte como instrumento

de propaganda, para mostrar su poder.

Page 9: La música en el barroco

ARTE

Este arte buscará la exageración, lo

retorcido, el movimiento, lo monumental y

majestuoso.

Page 10: La música en el barroco

NACIMIENTO DE LA ÓPERA: TEATRO CANTADO

Prima pratica: contrapunto. Pero no se

entiende el texto. Surge entonces la

Seconda pratica: recitar cantando. Se

busca la expresión emocional del texto:

Afectos. Nueva técnica.

La monodia, una única voz libre, apoyada en

un bajo continuo.

Bajo continuo: parte instrumental grave, de

acompañamiento, puesta en forma sintética.

Acordes.

Page 11: La música en el barroco

RECITATIVO CON BAJO CONTINUO

Page 12: La música en el barroco

PARTES DE LA ÓPERA - I

Obertura instrumental: introducción al

tema, ambiente, contexto…

Recitativo: partes con más texto, donde la

historia avanza. Recitar cantando: la música

al servicio de la palabra

Aria: partes con menos texto, más líricas. La

acción se detiene, el texto se repite varias

veces. La música tiene igual o más

importancia que el texto.

Page 13: La música en el barroco

PARTES DE LA ÓPERA - II

Interludios: partes instrumentales, a veces

entre escenas, o partes de danzas…

Coros: con textura

polifónica, contrapuntística u homofónica.

Page 14: La música en el barroco

TRATADOS DE BAJO CONTINUO

Page 15: La música en el barroco

GASPAR SANZ

Page 16: La música en el barroco

MÚSICA INSTRUMENTAL

Concierto

Sonata

Preludios, fantasías, tocatas…

Fuga

Suite

Page 17: La música en el barroco

MÚSICA INSTRUMENTAL - CONCIERTO

Concierto (concertare: tocar juntos)

Contraste entre

tempos, dinámicas, timbres...

Tres movimientos:

Allegro

Lento

Allegro

A solo: alternancia entre solista y orquesta.

Grosso: alternancia entre concertino (un

grupo de instrumentos) y ripieno (toda la

orquesta).

Page 18: La música en el barroco

MÚSICA INSTRUMENTAL - SONATA

Sonata: música para ser “sonada”.

Varios movimientos contrastantes, rápidos y

lentos.

Puede ser para instrumento solista o varios.

Usa el bajo continuo.

Aprovecha los recursos técnicos del

instrumento.

Page 19: La música en el barroco

MÚSICA INSTRUMENTAL – FORMAS LIBRES

Su estructura es libre, no es fija.

Alterna pasajes rápidos, lentos, con distintas

texturas…

Sirven para mostrar el dominio del

instrumento

A veces se usan para introducir otras piezas.

Preludios, fantasías, tocatas…

Page 20: La música en el barroco

MÚSICA INSTRUMENTAL - FUGA

Fuga: forma contrapuntística basada en la

imitación de un tema que pasa por todas

las voces. A veces alternan pasajes libres.

El tema (melodía) puede variarse de

distintas maneras:

Inversión: los movimientos ascendentes

pasan a descendentes y viceversa

Aumentación: en figuras más largas

Espejo: desde el final hacia el principio

Page 21: La música en el barroco

MÚSICA INSTRUMENTAL - SUITE

Suite: conjunto de danzas contrastantes

Con distintos ritmos

De distinto origen

Allemande: alemana

Courante: Francesa

Sarabande: española (Zarabanda)

Jiga: inglesa.

Page 22: La música en el barroco

MÚSICA VOCAL PROFANA

Ópera

Madrigal

Cantata profana

Page 23: La música en el barroco

MÚSICA VOCAL RELIGIOSA – I

MUNDO CATÓLICO

Algunos son similares a los del

Renacimiento

(motete, misa), pero con bajo

continuo o acompañamiento

instrumental

Cantata

Page 24: La música en el barroco

MÚSICA VOCAL RELIGIOSA – II

MUNDO PROTESTANTE

Cantata: para solistas, coro y orquesta. Usa

las mismas partes que la ópera

(recitativos, arias y coros, obertura) pero

con texto religioso.

Pasión: gran cantata con el texto de la

Pasión.

Oratorio: con un narrador y

personajes, contando una historia religiosa.

Como la ópera pero sin ser escénica,

Page 25: La música en el barroco

COMPOSITORES MÚSICA VOCAL

Monteverdi: ópera, madrigal

Schütz:

Purcell: óperas, obras religiosas

Haendel: oratorios

Rameau: óperas

Bach: cantatas, pasiones.

Page 26: La música en el barroco

COMPOSITORES MÚSICA INSTRUMENTAL

Gabrieli

Corelli: conciertos, sonatas

Vivaldi: conciertos, sonatas

Rameau:

Haendel: conciertos

Scarlatti: sonatas para teclado

Bach: conciertos, sonatas, fugas, formas

libres

Page 27: La música en el barroco

INSTRUMENTOS

Los instrumentos del

Renacimiento se

desarrollan o añaden

cuerdas, como la

familia del laúd.

En el Barroco el laúd

tendrá más cuerdas y el

mástil más largo.

Page 28: La música en el barroco

ÓRGANO DEL

RENACIMIENTO

ÓRGANO DEL

BARROCO

Page 29: La música en el barroco

Además del órgano y la familia del laúd, será

muy importante la familia de la viola (con

trastes y agujeros en forma de “c”) y del

violín (sin trastes, con agujeros en forma de

“f”).