la música del medievo
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La Música del Medievo. CANTO GREGORIANO. CANTO GREGORIANO. Fue Papa (590/604) Reordena textos de los cantos de la Misa Tiende a simplificar ritos y oraciones Influye sobre la liturgia No hay influencia alguna en la música. CANTO GREGORIANO. CANTO GREGORIANO. - PowerPoint PPT PresentationTRANSCRIPT
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LA MÚSICA MEDIEVAL 4Aurelio Iglesias
CANTO GREGORIANO• Fue Papa (590/604)• Reordena textos de
los cantos de la Misa• Tiende a simplificar
ritos y oraciones• Influye sobre la
liturgia• No hay influencia
alguna en la música
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LA MÚSICA MEDIEVAL 5Aurelio Iglesias
CANTO GREGORIANO
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LA MÚSICA MEDIEVAL 6Aurelio Iglesias
CANTO GREGORIANO La notación estaba unida en
origen a la tradición oral Se refleja el gesto
quironómico (S. IX) Surgen dos tipos de
notación: Diastemática Adiastemática
Aparece el tetragrama (S. XI)
Guido d’Arezzo da nombre a las alturas
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LA MÚSICA MEDIEVAL 7Aurelio Iglesias
CANTO GREGORIANO
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LA MÚSICA MEDIEVAL 8Aurelio Iglesias
CANTO GREGORIANO
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LA MÚSICA MEDIEVAL 9Aurelio Iglesias
CANTO GREGORIANO
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LA MÚSICA MEDIEVAL 10Aurelio Iglesias
CANTO GREGORIANO Un neuma es una nota
o varias cantadas sobre una sílaba
Los neumas principales son los siguientes: virga y punctum; pes y clivis; torculus, porrectus, climacus, scandicus.
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LA MÚSICA MEDIEVAL 11Aurelio Iglesias
CANTO GREGORIANO
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LA MÚSICA MEDIEVAL 12Aurelio Iglesias
CANTO GREGORIANO Existen 8 modos 4 son auténticos y 4
son plagales Todos tienen nota
final y nota de recitado
Los modos plagales se extienden por debajo de su nota final
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LA MÚSICA MEDIEVAL 13Aurelio Iglesias
CANTO GREGORIANO
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LA MÚSICA MEDIEVAL 14Aurelio Iglesias
CANTO GREGORIANO Son embellecimientos de
la liturgia El repertorio Gregoriano
no se podía variar Permanece hasta los
siglos XI-XII Consiste en la adición de
textos, melodías o ambas cosas.
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LA MÚSICA MEDIEVAL 15Aurelio Iglesias
CANTO GREGORIANO Un tropo es un añadido
textual, musical o ambos a la vez.
Es un comentario al texto de la pieza tropada.
No suelen superar el ámbito de la 5ª
Línea melódica simple Casi silábico El Concilio de Trento
termina con la práctica de tropar
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LA MÚSICA MEDIEVAL 16Aurelio Iglesias
CANTO GREGORIANO
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LA MÚSICA MEDIEVAL 17Aurelio Iglesias
CANTO GREGORIANO
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LA MÚSICA MEDIEVAL 18Aurelio Iglesias
CANTO GREGORIANO
INTROITO Y TROPO
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LA MÚSICA MEDIEVAL 19Aurelio Iglesias
CANTO GREGORIANO
Forma postgregoriana de amplias dimensiones que se canta tras el alleluia.
Paralelismo textual y musical
Silabismo estricto Ámbito amplio El Concilio de Trento casi
las suprime
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LA MÚSICA MEDIEVAL 20Aurelio Iglesias
CANTO GREGORIANO
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LA MÚSICA MEDIEVAL 22Aurelio Iglesias
MONODIA PROFANA Desde el S. VIII
diferentes concilios anatematizan la música profana, luego existe
S. XI aparece la música profana escrita
Surge una poesía lírica en lengua vernácula vinculada a la música
Juglares, trovadores, troveros, minnesinger, mistersinger, goliardos
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LA MÚSICA MEDIEVAL 23Aurelio Iglesias
MONODIA PROFANA
Son poetas y compositores pertenecientes a la clase alta
Su desaparición se entremezcla con la llegada de la polifonía
Cantan a los convencionalismos del amor cortés
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LA MÚSICA MEDIEVAL 24Aurelio Iglesias
MONODIA PROFANA
Sur de Francia Lengua de Oc El primer trovador
conocido es Guillermo IX de Aquitania
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LA MÚSICA MEDIEVAL 25Aurelio Iglesias
MONODIA PROFANA
Norte de Francia Lengua de Oil Más tardíos que los
trovadores
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LA MÚSICA MEDIEVAL 26Aurelio Iglesias
MONODIA PROFANA Composiciones poético-
musicales escritas en Gallego-Portugués
Se conservan más de 400 El uso del Gallego-
Portugués se debe a su consideración para la poesía lírica
Diversidad de trovadores participan en las composiciones
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LA MÚSICA MEDIEVAL 27Aurelio Iglesias
MONODIA PROFANA
MS conservado en la Biblioteca Nacional de Madrid
2 MSS en el Monasterio del Escorial
MS en Florencia
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LA MÚSICA MEDIEVAL 28Aurelio Iglesias
MONODIA PROFANA
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LA MÚSICA MEDIEVAL 29Aurelio Iglesias
MONODIA PROFANA
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LA MÚSICA MEDIEVAL 30Aurelio Iglesias
MONODIA PROFANA
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LA MÚSICA MEDIEVAL 31Aurelio Iglesias
MONODIA PROFANA
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LA MÚSICA MEDIEVAL 32Aurelio Iglesias
MONODIA PROFANA
Herencia del Zéjel Alternancia del
estribillo con estrofas cuyo último o últimos versos riman con el estribillo
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LA MÚSICA MEDIEVAL 33Aurelio Iglesias
MONODIA PROFANA
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LA MÚSICA MEDIEVAL 35Aurelio Iglesias
POLIFONÍA MEDIEVAL S. IX-XIII
Término de origen griego: Varias voces
La polifonía, motor del progreso de la música occidental, va en detrimento de otros parámetros
Consiste en la duplicación de una voz a la 4ª, 5ª u 8ª.
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LA MÚSICA MEDIEVAL 36Aurelio Iglesias
POLIFONÍA MEDIEVAL S. IX-XIII
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LA MÚSICA MEDIEVAL 37Aurelio Iglesias
POLIFONÍA MEDIEVAL S. IX-XIII
Surge como un embellecimiento del Canto Gregoriano con la dimensión de profundidad
Las primeras fuentes polifónicas pertenecen al S. IX. Anteriormente existían polifonías rudimentarias
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LA MÚSICA MEDIEVAL 38Aurelio Iglesias
POLIFONÍA MEDIEVAL S. IX-XIII
Música Enchiriadis (Tratado anónimo. S. IX) Se codifica teoría armónica. Se habla del organum Presenta la notación Dasiana
Micrologus (Guido S. XI) Desestima las 5ªs Apenas considera el
paralelismo estricto Se concentra en el organum
convergente prestando especial atención al occursus
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LA MÚSICA MEDIEVAL 39Aurelio Iglesias
POLIFONÍA MEDIEVAL S. IX-XIII
De musica (John Cotton. S. XII)
Ad Organum Faciendum (S. XII)Llega el organum libreVarias notas organalis
frente a una principalis
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LA MÚSICA MEDIEVAL 40Aurelio Iglesias
POLIFONÍA MEDIEVAL S. IX-XIII
Tropario de Winchester (S. X-XI) Con notación parcialmente
diastemática Presenta añadidos de voces
organalis Aproximadamente 171
organa Alleluias de Chartres Fragmentos de Fleury Codex Calixtinus
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LA MÚSICA MEDIEVAL 41Aurelio Iglesias
POLIFONÍA MEDIEVAL ESCUELA DE SAN MARCIAL (S. XII)
Se conservan 4 MSS (París)
Presenta el mismo estado de evolución polifónica que el Codex Calixtinus
Comienza a tomarse en cuenta la rítmica
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LA MÚSICA MEDIEVAL 42Aurelio Iglesias
POLIFONÍA MEDIEVAL ESCUELA DE SAN MARCIAL (S. XII)
Organum: Polifonía basada en la duplicación de una voz: Simple, estricto, convergente y compuesto.
Versus: Son poemas estróficos en latín, religiosos pero no litúrgicos. No utilizan un canto anterior como base.
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LA MÚSICA MEDIEVAL 43Aurelio Iglesias
POLIFONÍA MEDIEVAL ESCUELA DE SAN MARCIAL (S. XII)
Estilo discantus: Las dos voces contienen en cada sílaba parecido número de notas. Abunda el movimiento contrario.
Estilo melismático: A la voz inferior se contrapone un número más o menos elevado de notas.
Piezas a caballo entre los dos estilos:
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LA MÚSICA MEDIEVAL 44Aurelio Iglesias
POLIFONÍA MEDIEVALESCUELA NOTRE DAME (S. XII-XIII)
Ars Antiqva: Escuela de Leonin y Perotin. Escuela de Franco de Colonia
y Petrus de Cruce Se pasa de la autarquía rural al
comercio urbano Surgen las universidades. El
quadrivium Florece la poesía trovadoresca Construcción de Notre Dame Se aporta el ritmo medido Nace el motete
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LA MÚSICA MEDIEVAL 45Aurelio Iglesias
POLIFONÍA MEDIEVALESCUELA NOTRE DAME (S. XII-XIII)
Anonimo IV revela la existencia de Leoninus y Perotinus, principales maestros de la escuela
El M. L. O. Contiene un ciclo completo de organa a dos voces para el año eclesiástico
Perotin aumenta la colección con organa a 3 y 4 voces y clausulas de sustitución
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LA MÚSICA MEDIEVAL 46Aurelio Iglesias
POLIFONÍA MEDIEVALESCUELA NOTRE DAME (S. XII-XIII)
La complejidad de la polifonía hace necesario la introducción de un ritmo proporcional
Ritmo modal 6 esquemas fijos: Largas
y breves
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LA MÚSICA MEDIEVAL 47Aurelio Iglesias
POLIFONÍA MEDIEVALESCUELA NOTRE DAME (II) (XII-XIII)
Modo Pie métrico
Fórmula
I Troqueo L-B
II Yámbico B-L
III Dactílico L-B-B
IV Anapéstico B-B-L
V Espondeo L-L-L
VI Tribraquio B-B-B
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LA MÚSICA MEDIEVAL 48Aurelio Iglesias
POLIFONÍA MEDIEVALESCUELA NOTRE DAME (II) (XII-XIII)
Modo Ligaduras Fórmula
I 3-2-2... L-B
II 2-2....3 B-L
III 1-3-3... L-B-B
IV 3-3....1 B-B-L
V 1-1-1... L-L-L
VI 4-3-3... B-B-B
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LA MÚSICA MEDIEVAL 49Aurelio Iglesias
POLIFONÍA MEDIEVALESCUELA NOTRE DAME (II) (XII-XIII)
Alcanza su mayor desarrollo
Voces: Tenor, duplum,etc Función litúrgica Casi no se reconoce el
Canto Gregoriano Continúan los estilos de
San Marcial Secciones organales, de
discanto y de gregoriano
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LA MÚSICA MEDIEVAL 50Aurelio Iglesias
POLIFONÍA MEDIEVALESCUELA NOTRE DAME (II) (XII-XIII)
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LA MÚSICA MEDIEVAL 51Aurelio Iglesias
POLIFONÍA MEDIEVALESCUELA NOTRE DAME (II) (XII-XIII)
Forma religiosa (no siempre) no litúrgica.
2, 3 ó 4 voces originales
Estilo homorrítmico Frases que cadencian
a la vez
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LA MÚSICA MEDIEVAL 52Aurelio Iglesias
POLIFONÍA MEDIEVALESCUELA NOTRE DAME (II) (XII-XIII)
Es la forma reina del S. XIII
Se origina en cláusulas de los organa al tropar el duplum (motetus)
Pasa a ser una pieza a 2 ó más voces con textos independientes
Motete doble Los textos serán poco
significativos
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LA MÚSICA MEDIEVAL 53Aurelio Iglesias
POLIFONÍA MEDIEVALESCUELA NOTRE DAME III (XII-XIII)
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ARS NOVA Y TRECENTO
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LA MÚSICA MEDIEVAL 55Aurelio Iglesias
EL SIGLO XIV
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LA MÚSICA MEDIEVAL 56Aurelio Iglesias
EL SIGLO XIV
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LA MÚSICA MEDIEVAL 57Aurelio Iglesias
EL SIGLO XIV
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LA MÚSICA MEDIEVAL 58Aurelio Iglesias
EL SIGLO XIV
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LA MÚSICA MEDIEVAL 59Aurelio Iglesias
EL SIGLO XIV
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LA MÚSICA MEDIEVAL 60Aurelio Iglesias
EL SIGLO XIV
Género musical profano (muy refinado)
2, 3 ó 4 voces Textos diferentes en cada voz Se de en ambientes cultos Sobre una base anterior profana o
religiosa
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LA MÚSICA MEDIEVAL 61Aurelio Iglesias
EL SIGLO XIV
Género musical sacro 2, 3 ó 4 voces En latín y texto común Sobre una base gregoriana
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LA MÚSICA MEDIEVAL 62Aurelio Iglesias
EL SIGLO XIV
2, 3 ó 4 voces Texto común Base original
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LA MÚSICA MEDIEVAL 63Aurelio Iglesias
EL SIGLO XIV
Es un estilo que alterna sonidos y silencios
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LA MÚSICA MEDIEVAL 64Aurelio Iglesias
EL SIGLO XIV ARS NOVA
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LA MÚSICA MEDIEVAL 65Aurelio Iglesias
EL SIGLO XIV ARS NOVA
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LA MÚSICA MEDIEVAL 66Aurelio Iglesias
EL SIGLO XIV ARS NOVA
Philippe Vitry(1291/1361) Poeta, músico y teórico. Representa el Ars Nova Tratado Ars Nova Introduce novedades:
El motete isorrítmicoAvances en notación
Compone 5 motetes isorrítmicos
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LA MÚSICA MEDIEVAL 67Aurelio Iglesias
EL SIGLO XIV ARS NOVA
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LA MÚSICA MEDIEVAL 68Aurelio Iglesias
EL SIGLO XIV ARS NOVA
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LA MÚSICA MEDIEVAL 69Aurelio Iglesias
EL SIGLO XIV ARS NOVA
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LA MÚSICA MEDIEVAL 70Aurelio Iglesias
EL SIGLO XIV ARS NOVA
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LA MÚSICA MEDIEVAL 71Aurelio Iglesias
EL SIGLO XIV ARS NOVA
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LA MÚSICA MEDIEVAL 72Aurelio Iglesias
EL SIGLO XIV ARS NOVA
Guillaume de Machaut Existe un MS con su obraPARTE I Dedicada a la poesíaPARTE II Con composiciones
agrupadas por géneros:Lais / Formas fijas /
Misa de Notre Dame / Hoquetus Davis
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LA MÚSICA MEDIEVAL 73Aurelio Iglesias
EL SIGLO XIV ARS NOVA
Machaut S. XIV... Forma musical AAB (bar) Forma poética ABABBCC
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LA MÚSICA MEDIEVAL 74Aurelio Iglesias
EL SIGLO XIV ARS NOVA
Machaut S. XIV... Forma musical AB Forma poética ABABBCC Movimiento retrógrado
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LA MÚSICA MEDIEVAL 75Aurelio Iglesias
EL SIGLO XIV ARS NOVA
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LA MÚSICA MEDIEVAL 76Aurelio Iglesias
EL SIGLO XIV ARS NOVA
Machaut S. XIV... Forma musical AB Forma poética ABABBCC Movimiento retrógrado
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LA MÚSICA MEDIEVAL 77Aurelio Iglesias
EL SIGLO XIV TRECENTO
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LA MÚSICA MEDIEVAL 78Aurelio Iglesias
EL SIGLO XIV TRECENTO
Landini (1335-1397) 154 canciones
polifónicas 11 madrigales 141 ballatas ABBA’A
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LA MÚSICA MEDIEVAL 79Aurelio Iglesias
EL SIGLO XIV TRECENTO
Jacobo de Bologna S. XIV... Forma musical AB Forma poética ABB CDD NN
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LA MÚSICA MEDIEVAL 80Aurelio Iglesias
EL SIGLO XIV TRECENTO
S. XIV... Música profana predilecta Forma musical ABA Forma poética ABB CDD NN
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LA MÚSICA MEDIEVAL 81Aurelio Iglesias
EL SIGLO XIV ARS SUBTILIOR
S. ... XIV Se trata de una notación
amanerada Combina elementos de la
notación francesa e italiana