En las dcadas de 1960 y 1970 los parmetros en los que se haba cimentado la danza escnica occidental, a saber: el clasicismo, la conceptualizacin del cuerpo en base a la razn que denominaba lo bello (la proporcin, la armona de las partes y el equilibrio), el carcter representacional del movimiento y el precepto mimtico. Dos ejemplos de este desprendimiento son, en 1971, Trisha Brown con Accumulation y, en 2002, Anne Teresa Keersmaeker con Once; por una parte Brown muestra una sencilla secuencia de pasos rgidos combinados con otros ms fluidos mientras cuenta dos historias, y, por su parte, Keersmaeker muestra movimientos cotidianos y simples, como soltarse el pelo, ponerse la ropa, etc. Dentro de estos dos ejemplos ya se gestaban los parmetros de una nueva vanguardia dancstica. El ataque a los preceptos de la danza en su estado de clasicismo se llevo a cabo paulatinamente, por coregrafos de la Judson Church (1962-1965) y los del Grand Union (1970-1975 aprox.), sin embargo, ya en los aos cincuenta Merce Cunningham haba llevado hasta los lmites las variables temporo-espaciales, desarrollo las formas de la danza clsica pero les quito su afn representacional, junto con el msico John Cage introdujeron la era de los happenings-eventos.El Manifiesto del No, de Ivonne Rainer, se convirti en el fondo en que los coregrafos de esa poca basaban su labor, con ello una vez ms el rompimiento de las formas y preceptos del clasicismo. En los mismos aos, setenta y sesenta, se planteo la pregunta base, que creo que hasta la fecha sigue siendo base de las innovaciones dancsticas: qu es la danza? y dentro de ella cmo hacer para que ella signifique algo, con estas preguntas se pas a pensar en la relacin que tenan la msica y la literatura con la danza, en cuanto a cmo hacer danza y con qu historia.De esta misma, el escenario como lugar fijo para representar obras, quedo fuera de contexto, la obra dejo de ser una estructura definida, conformada y sin aprobacin al cambio, y se abri paso a los conceptos de: work in progress, improvisacin, fragmentariedad, yuxtaposicin, auto referencialidad, azar. De igual forma, la Judson introdujo el ordinary movement, que trajo una nueva era de coreografas simples mostradas con cuerpos no entrenados que realizaban tareas comunes puestas en escena.

obra como elemento modificado, de realizacin en tiempo de la representacincuerpo utilizado de forma cotidiana, ya no estticaqu es la danzasalir de los cannes de bellezanegacin de todo lo que haca a la danza ser danza