la modernizaciÓn de la arquitectura...
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Tesis que para obtener el grado deM a e s t r o e n A r q u i t e c t u r a
A r q . A l f o n s o C a b r e r a M a c e d o
presenta
D r . R o b e r t o H u e r t a S a n M i g u e l
Director de tesis
Asesores
M.A. Juan Ramón González de Losa
Coquimatlán, Colima, agosto de 2007
LA MODERNIZACIÓN DE LAARQUITECTURA HABITACIONALEN COLIMA EN EL SIGLO XX
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y DISEÑO
D r . R o b e r t o H u e r t a S a n M i g u e l
"Los tres consejos a los arquitectos,el plano, el volumen, la superficie,provocaron enojo en la profesión, mejuzgaron grosero”
Le Corbusier
A g r a d e c i m i e n t o s
D r . R o b e r t o H u e r t a S a n M i g u e l
M.A. Juan Ramón González de Losa
D r . L u i s A l b e r t o M e n d o z a P é r e z
M . C . R a m ó n V e n t u r a E s q u e d a
L a U n i v e r s i d a d d e C o l i m a
La Facultad de Arquitectura y Diseño
Concejo Nacional de Ciencia y TecnologíaC O N A C Y T
Dr. Julio de Jesús Mendoza Jiménez
Catedráticos
Institucionesy dependencias
Agradezco profundamente a mi esposaClaudia y a mis dos hijos Valeria yAlfonso Renépor todo su apoyo, comprensión y su granpac ienc ia , sab iendo que no puedocompensarles el tiempo dedicado a estetrabajo, el cual, también es de ustedes.
Dedicadoa
G yo o
A r q . C a r l o s V i l l a r r u e l V á z q u e zA r q . L o r e n a S á n c h e z S é n c h e z.
Compañerosdegeneración
Abstrac 1
Resumen 2
Introducción 3
Preguntas de investigación 5
Hipótesis 6
Objetivos 7
Metodología 8
Los primeros cambios en la Arquitectura Mexicana 9
CAPITULO I
Visión general y los principios del cambio 12
I.I Los albores del siglo XX 13
I.II Colima en las primeras décadas del sigo XX 16
I.III Aspectos sociales y económicos 18
I.IV Los Terremotos en Colima 25
CAPITULO II
Detonantes para la nueva arquitectura en Colima. 29
II.I El cemento en Colima y sus primeras aplicaciones 31
II.II La influencia de las publicaciones 40
II.III Los nuevos usos del cemento,
La evolución de las técnicas de construcción 51
II.IV Instauración de los primeros servicios públicos 54
II.V El arribo de los profesionales de la construcción 68
II.VI El automóvil 71
CAPITULO III
La evolución de los estilos arquitectónicos 75
III.I El eclecticismo 77
III.II El Art –Decó frente al Nacionalismo 85
III.III El racionalismo, ruptura total frente a la
arquitectura convencional.
El Estilo Internacional 97
III.VI Casa Francisco Zaragoza, un innovador ejemplo
de arquitectura moderna en Colima. 101
III.VII Otras tendencias 109
CAPITULO IV
Análisis arquitectónico 112
Conclusiones 129
Bibliografía 135
Anexos
Fichas de inventario arquitectónico 138
Relación de imágenes y figuras 176
1
ABSTRACT
In the city of Colima, speaking mainly of its historic center, is seen as first signs of
change in residential architecture, the corresponding gender eclectic, the
demonstrations architectural influenced by the positions of cultural associations in
Mexico, before an urgent modernization, promoting the thought of renewal through
regain the identity that offered us the past. .
When new spatial concepts and architectural trends of the world, including the whole
range of formal elements and technological arrive at Colima, Strengthened social and
economic structures allow marked changes in the way of doing architecture, which
are the most notorious appear the first manifestations of the modern movement,
appearing in the vast majority of cases as adaptations and construction of houses of
character functionalist.
2
RESUMEN
En la ciudad de Colima, hablando principalmente de su centro histórico, se
contemplan como primeros signos de cambio en la arquitectura habitacional, los
correspondientes al género ecléctico, es decir, aquellas manifestaciones
arquitectónicas que influenciadas por las posturas de asociaciones culturales
presentes en México, que ante una urgente modernización, promovían el
pensamiento de renovación a través de retomar la identidad que nos ofrecía el
pasado.
Cuando los nuevos conceptos espaciales y las tendencias arquitectónicas de otras
latitudes, incluyendo toda la gama de elementos formales y tecnológicos arriban a
Colima, las fortificadas estructuras sociales y económicas permiten marcados
cambios en la forma de hacer arquitectura, los cuales, se hacen más notorios al
aparecer las primeras manifestaciones del movimiento moderno, presentándose en
la gran mayoría de los casos como adaptaciones y construcciones de casas
habitación de carácter funcionalista.
3
INTRODUCCIÓN
Entendiendo a la modernización de la arquitectura como el aprovechamiento e
incorporación de nuevos materiales, técnicas y tecnologías de construcción que
abarcan la instauración de infraestructura y servicios, así como la interpretación de
las nuevas tendencias que marcaban el diseño de los partidos y que en algunas
ocasiones llegaban a fusionarse con los estilos convencionales, marcan la presencia
del movimiento moderno que llegaba a México a principios del siglo XX y que se
reflejaba en las primeras tendencias funcionalistas que empezaban a negar cualquier
consideración de ornamento o estética, ó la influencia de nuevos movimientos que,
junto otros factores de cambios arquitectónicos y el conjunto de circunstancias que
se vivían en aquella época, determinan cambios de relevancia en la forma de hacer
arquitectura en el país.
Sin embargo, la arquitectura del siglo XX por lo general es considerada, en términos
de obras que se han producido en el concepto del movimiento moderno, Frank Lloyd
Wright, Le Corbusier, Mies Van der Rhoe, arquitectos que se les otorga un estatus
icónico por sus obras y que son considerablemente reconocidos como
representantes del movimiento moderno. De forma casi paralela, las grandes
innovaciones tecnológicas en la arquitectura, marcaban una nueva conceptualización
en la materia, como lo son los grandes paradigmas de la arquitectura del siglo
pasado como el Empire State, el edificio Chrysler, la Opera de Sydney, entre otros
muchos más; el resto de las edificaciones que no poseían esas reconocidas firmas, o
maravillosos avances tecnológicos, sólo gozaban de notoriedad en ciertos rasgos
distintivos otorgados por la sociedad a la que pertenecieron.
Los comentarios anteriores arrojan cómo resultado que mucha de la documentación
de este siglo, se base prácticamente en aquellas construcciones de relevancia o
creaciones de grandes arquitectos de este periodo, y la arquitectura que no goza de
4
estos beneficios o que simplemente alcanzó a ser influida por los elementos de dicha
modernización, se ve en gran escala afectada u olvidada.
____________________________________________________________________
Fig, 1. Le Corbusier, Frank Lloyd Wright y Mies Van der Rhoe
Debido a la falta de concientización, documentación ó investigaciones acerca de la
arquitectura del periodo, en el cual, las construcciones de Colima tienen un cambio
significativo en su conceptuealización, genera que el interés o toma de conciencia
por su conservación, sea casi nulo. Las catalogaciones, estudios y textos en
general, se basan en la arquitectura convencional colimense o en las viejas
construcciones de los siglos XVIII, XIX y la primera década del XX, quedando un
basto terreno para la investigación, en el cual, la modernización de la ciudad se hizo
presente, por lo que, el presente documento se basa principalmente en la
interpretación de los cambios de forma, función y espacio que se manifiestan en la
arquitectura habitacional de Colima, en el periodo que abarca los finales de la
primera década del siglo XX hasta la última etapa de los años 50 y precisar las
circunstancias e influencias de la modernización de la ciudad, que originaron estas
variaciones.
5
Preguntas de investigación:
¿Cuáles fueron los hechos, circunstancias e influencias que produjeron los
cambios y modernización en la ciudad?
¿Cómo impactaron los factores de modernización en la arquitectura
habitacional en Colima?
6
Hipótesis:
Las nuevas modalidades en construcción, tales como incorporación de nuevos
sistemas estructurales e información en los quehaceres arquitectónicos de
vanguardia en otras regiones, aunados a las condicionantes del medio que
proporcionaban grandes ventajas y posibilidades para habitar, así como los huecos y
devastación que dejaron los sismos de 1932 y 1941, abren las puertas a nuevas
construcciones e intervenciones cargadas de influencias modernizadoras. Los
cambios en la estructura social y económica, generaron nuevos partidos de espacio,
función y forma para la vivienda, los cuales se fueron extendiendo a la periferia sur y
oriente de la ciudad.
7
Objetivos:
Interpretar los cambios de forma, función y espacio que se manifiestan en la
arquitectura habitacional de Colima desde los inicios del siglo XX
Precisar las circunstancias e influencias de la modernización de la ciudad, que
originaron estas variaciones.
8
Metodología a seguir
Documentacióny obtención dedatos históricos
HemerografíaBibliografíaArtículos
planos
Fichas
Estudio de la zona
Gráficos comparativos
CuestionariosDescripción verbal
Dibujosfotografíasvideocatalogación
Fichas
registrar por catalogación las viviendas construidasen el periodo de 1930 - 1960
Obtener y analizar los datos generales dentro de la zona de estudio durante el período de estudio
Analizar de la estructuraspasadasRealizar una comparativa de forma, espacio y función
relacionar cambiospor causas deindustrialización y comercio
relacionar modificacionespor causas decambios sociales
relacionar cambiospor causas denuevas tecnologías
relacionar cambiospor causas de lallegada denuevas influenciasarquitectónicas
relacionar cambiospor causas de lascondicionantes delmedio o fenómenos naturales
registrar variaciones de esas viviendas con relación a las de tiempo atrás, diseño, y estructura
Determinar causas
Identificar impartos en la arquitectura habitacional
Probar hipótesisTesis
9
Los primeros cambios en la Arquitectura Mexicana
Leonardo Benevolo1, es uno de los principales estudiosos de la evolución de los
distintos movimientos y tendencias, no sólo describiendo las obras y los proyectos
más significativos de una región, sino también, la influencia que sobre la arquitectura
han ejercido el desarrollo de la técnica y la industria, la aparición de los movimientos
de vanguardia, los cambios socioeconómicos y las transformaciones políticas.
Factores que, han sido teorizados por diversos expertos en la materia y que
exponen su punto de vista en distinta publicaciones, los cuales menciono a
continuación:
Las autoras Susanne Dussel y Claudia Tribin2 destacan que en el siglo XX la
necesidad y el deseo de modernizar las ciudades de México por parte de los
gobiernos locales, promovió la invitación de especialistas para dirigir proyectos
estatales, destacando los sucesos de 1933, en el que los nacionalsocialistas
tomaron el poder en Alemania y expulsaron a lo largo de esa década, entre otros, a
arquitectos y urbanistas de Europa central que, confrontados con el "nuevo mundo"
comienzan un proceso de acoplamiento e integración a la nueva cultura, que
repercutió en su obra y que marcó el perfil de varias ciudades de México y
Latinoamérica.
“De los alemanes y franceses -decimonónicos- presentes en Colima el rigor en el
trabajo, amor a las ciencias y el gusto por las bellas artes” 3
1 Benévolo Leonardo, Historia de la arquitectura moderna, Gustavo Gili S.A, Barcelona, 2002, (p. 79)
2 Dussel Susanne, Tras la huellas de arquitectos alemanes en América Latina, Arquitectos Latinoamericanos e.V. Vol.2, no. 59, 2001, (p. 53)
3 Reyes Garza Juan Carlos, El Estado de Colima, Ediciones Nueva Guía, S.A de C.V. Colima, 1995, (p. 7)
10
Israel Katzman4 y Enrique de Anda Alanís5, proponen que, los cambios producidos
en la arquitectura en México, son producto del funcionalismo y la tremenda fuerza
que empieza a tomar en el plano social precisamente en 1933; la cual, está
relacionada con un cambio de gobierno, refiriéndose al eclipsamiento del maximato y
el ascenso al poder de Lázaro Cárdenas, gobernante que promovía la modernización
e industrialización, teoría que puede relacionarse con la que propone que los
nuevos materiales y elementos constructivos causaran relevantes cambios en la
materia de edificación, concordando con los estudios realizados por Elisabeth A.T.
Smith y Richard Koshalek6 en los cuales se menciona el empleo por primera vez en
México del concreto, consideraciones sobre la industria cementera en el país, la
catalogación de aportaciones de revistas de arquitectura y de productos de la
construcción, tanto internacionales como nacionales y su contribución en las
construcciones del México moderno, incorporación de arquitectos mexicanos a la
utilización del cemento, primeras cubiertas de concreto, y los fenómenos que dejan
atrás o transforman el diseño nacionalista y construcciones porfiristas.
Otro autor que se encarga de estudiar las influencias de movimientos es Alan
Colquhoun7, el cual, analiza la evolución de la arquitectura, desde el art noveau en la
década de 1890 hasta las megaestructuras de 1960, poniendo de manifiesto las
exigencias de la forma, la función, el compromiso social de la modernidad ante las
tradiciones.
Por su parte, Joseph María Montaner analiza las realizaciones arquitectónicas y las
teorías que las sustentan a partir de la Segunda Guerra Mundial, después de la
aparición de las vanguardias y de la institucionalización de parte de ellas como
movimiento moderno. Hace revisiones a la arquitectura que se plantean entre 1945 y
1965 e intenta interpretar las obras y las tendencias más significativas de la 4 Katzman Israel, Cultura, diseño y arquitectura, CONACULTA, México, tomo I, 2000, (p. 117) 5 de Anda Alanis Enrique X., La arquitectura de la Revolución Mexicana: Corrientes y estilos de una época, UNAM, México, 1990, (Pp. 21- 43) 6 A.T. Smith Elizabeth y Koshalek Richard, , A fin de siglo cien años de arquitectura, CONACULTA, México, 1998, (p. 43) 7 Colquhoun Alan, La arquitectura moderna, una historia desapasionada, Gustavo Gili S.A. Barcelona, 1988, (p. 98.)
11
arquitectura moderna, situando el movimiento moderno como un fenómeno histórico
que muestra la evolución de las diversas tradiciones, concepciones y posiciones
arquitectónicas en México8.
8 Montaner Joseph María, La modernidad superada. Arquitectura, arte y pensamiento del siglo XX, Gustavo Gili S.A. Barcelona, 1992, ( p. 101)
13
Los albores del siglo XX
A fines del siglo XIX México trata de nivelarse con las naciones modernas, en un
esfuerzo por anular los patrones estilísticos del XVII y XVIII, consecuencia de éste
pensamiento es la revolución, pero, mientras nuestro país se debatía en conflictos
que trajo consigo dicha guerra, en los países dirigentes del mundo se luchaba por la
creación de nuevos inventos y descubrimientos, se buscaba encontrar aquello que
impulsara al mundo hacia lo moderno, pensamientos que se permitirían llegar a
nuestro país después de varios años.9
La clase culta es la que tiene acceso a este mundo, mientras que la no ilustrada
queda relegada de dicha modernidad y se fortalece en sus tradiciones y artes
populares, caso contrario al de las naciones desarrolladas, donde tales acciones casi
no existen y de manifestarse eran consideradas como retrasos.10 Como resultado, el
eclecticismo hace su aparición y el convencional partido de corredores y
habitaciones perimetrales a un patio central prevalece, siendo el fachadismo la
principal preocupación, a pesar de las vigas y columnas de acero que se utilizaban
para algunas estructuras, “la envolvente del edificio tomaba el carácter de papel en
blanco, en el cual había que dibujar cualquier elemento arquitectónico que la historia
del arte o el virreinato sugiriera.”11
Después del rechazo por las corrientes barrocas y manieristas por parte de los
arquitectos europeos, la arquitectura en el viejo continente empieza a retomar las
ideas del neoclásico, postura acogida por las clases dirigentes y que más tarde
llegarían a México.
9 De Anda Alanis, Enrique X. La arquitectura de la Revolución Mexicana, UNAM, México, 1990, (Pp. 56 – 57) 10 Cetto, Max, América Latina en su Arquitectura, edit. Siglo XX, 23 edición, 1978, (p. 218) 11 Marichal Carlos y Ceruti Mario (comps.) Historia de las Grandes Empresas en México, 1850-1930 Universidad Autónoma de Nuevo León y Fondo de Cultura Económica, Nuevo León, México, 1997, (Pp. 201-244.)
14
En 1907, El Ateneo de la Juventud, una asociación cultural de jóvenes con
pretendencias a conocer lo que sucede en cuanto la cultura europea, vuelve sus ojos
hacia el panorama arquitectónico de México atrasado y sumergido en el
barroquismo, y comienzan a predicar los pensamientos acerca de la renovación a
través de revivir el pasado, de rescatar la identidad de la colonia y el mestizaje.
El fenómeno mencionado toma fuerza poco antes de 1910, en plena etapa porfiriana,
y podría considerarse éste estilo neo-colonial como la primera identidad
arquitectónica del movimiento revolucionario.12
Ahora la historia del arte sería el catálogo para las fachadas y la conceptualización
del partido arquitectónico no obtendría grandes avances, el concepto de
habitaciones continuas y corredores dispuestos perimetralmente a un patio central
permanecerían en los proyectos de éste periodo.
Estos edificios no eran más que copias del pasado y empezaban a dejar de cumplir
con las necesidades de los programas de la época y el funcionalismo pronto
empezaría a romper con la arquitectura neoclásica.
El periodo de cambio en el cual entraría México con dicho movimiento hace que la
arquitectura se comporte de acuerdo a dos posturas: El internacionalismo que define
el estilo de la época y el regionalismo el cual representa la particularidad de los
pueblos en ese momento. Este último tiende a deformar al primero, y lo podemos
observar en el momento en que el racionalismo en Colima se manifiesta cómo una
adecuación o una interpretación aplicado a las viviendas o edificaciones de partido
convencional, es decir, lo general se particulariza.
Las primeras manifestaciones de un cambio en la arquitectura habitacional de
Colima se presentan de forma tangible en la primera mitad del siglo XX,
12 De Anda Alanis Enrique X. La arquitectura de la Revolución Mexicana, UNAM, México, 1990, (Pp. 56 - 57.)
15
encontrándonos en ese periodo desde construcciones eclécticas y Decó hasta
edificaciones de concepción funcionalista ó modernista.
Planteando la teoría de que con la llegada de las tecnologías que proporcionaban los
nuevos materiales de construcción, la información del tipo documental en los
quehaceres del diseño arquitectónico de vanguardia de otras latitudes, así como la
incorporación de arquitectos e ingenieros provenientes de diferentes estados de la
república a las labores de la< edificación en nuestra ciudad, que en ese periodo de
tiempo proporcionaba las condiciones óptimas para la materialización de nuevos
proyectos e intervenciones arquitectónicas, los cuales se observan cargados de
influencias vanguardistas, que con el paso del tiempo logran fusionarse y
posteriormente trascender a la arquitectura convencional .
Otro factor no menos importante es el provocado por los cambios en la estructura
social y económica que manifestaba Colima en esa época, los cuales se traducían
en distintas necesidades y requerimientos, generando así, significativos cambios en
partidos de espacio, función y forma para la vivienda.
16
Colima en las primeras décadas del sigo XX
Al iniciar el pasado siglo, la ciudad de Colima lucía un paisaje urbano pintoresco de
arquitectura fabricada con techumbres de teja estructuradas con largueros de
madera(latas) y carrizos u otates, sobre gruesos muros de adobe o ladrillo en pliego
terminados con aplanados de cal interrumpidos por vanos de vertical proporción
enmarcados por cerramientos de arco escarzano, el cual, descansa apoyado en
jambas de discreta decoración donde se sujetaba la sencilla reja de protección
forjada en acero. Pocos de los pisos contaban con pavimentación, la mayoría eran
de tierra apisonada que se rociaba con agua por las mañanas; desde los zaguanes
se podían ver empedrados para las casas que contaban con bestias para el trabajo
en el campo, la loseta de barro de veinte por veinte dispuesta en traslape en los
corredores y cemento pulido en las habitaciones para las viviendas de la gente con
mayores ingresos económicos.
____________________________________________________________________
Fig.2. Aspecto de la Calle Real, hoy Calle Madero en el Centro de Colima
En Hernández Espinosa Francisco, El colima de ayer, tercera edición, Coliman 1982, (p. 99)
17
Utilizando el partido convencional de patio central, las edificaciones en Colima
unificaban su lenguaje, huertos, pozos o fuentes labradas en piedra aparecían en el
espacio abierto enmarcado por el peristilo13 de los corredores, que en ocasiones
hacían la función de sala, comedor y en general, punto de reunión de los habitantes,
ya que, los dormitorios se disponían en torno a dicho corredor, teniendo como
constante la cocina en la parte trasera en cercanía con los almacenes del traspatio o
corral, en el cual, se encontraba comúnmente el único baño de la casa, espacio
pocas veces visitado por las noches ya sea por el frío o por la falta de luz que
condujera con seguridad al usuario a este retirado servicio.
Mientras tanto, al interior de la vivienda, las actividades se reducían a labores
básicas como para la ama de casa, que pasaba gran parte de su tiempo dentro de la
cocina, siendo este espacio de amplias dimensiones y tener especial jerarquía en
relación a las demás habitaciones, los dormitorios eran de tenue luz natural debido a
que sus vanos se asomaban directamente al sombreado corredor, siendo así,
utilizadas casi en exclusividad para dormir o descansar, mientras que las actividades
sociales como se ha dicho anteriormente, se realizaban en los corredores, zaguanes
o fuera de la casa
Algunos espacios como los de almacenamiento de granos u otros alimentos, huertos,
palomares y corrales para las bestias que se encontraban en el traspatio del
inmueble, perdían importancia o su uso en general se empezaba a debilitar,
posiblemente por el fenómeno generalizado en el Estado por la desaparición
constante de las haciendas (21 haciendas de 30), y el abandono en general de
campos de cultivo.
13 Galería de columnas que rodean un espacio o edificio
18
Aspectos sociales y económicos
La situación política en la cual se encontraba Colima al inicio del siglo XX era similar
a la de los demás estados de la República Mexicana, la revolución hacía su
aparición y con ella el maderismo se expandía por todo el territorio nacional.
Situación paralela a la construcción del ferrocarril propiedad de la empresa
norteamericana “Colima Lumbre Co”.14
La tensión revolucionara se mantuvo en la siguiente década, teniendo al general
Juan José Ríos como gobernador de ideas liberales y progresistas, situación que
cambió radicalmente al iniciar la década de los años 20´s durante el mandato de el
General Manuel Alvarez quién se enfocó al cuidado y trabajo del campo.15
____________________________________________________________________
Fig. 3. Construcción de vías férreas en el Estado de Colima
En Hernández Espinosa Francisco, El colima de ayer, tercera edición, Coliman 1982, (p. 110)
14 Oseguera Velásquez, Juan; Historia Gráfica de Colima. Impre-Jal, SA., Guadalajara, Jalisco. Primera edición 1979. (p. 55) 15 Guzmán Nava Ricardo; Resumen integral de la Historia de Colima. Porrúa, México. (Pp. 161-176)
19
Aquel panorama de tranquilidad se vería alterado con el inicio del movimiento
cristero como consecuencia de los acontecimientos registrados en la capital del país
en materia de cultos, empeorando en nuestro estado al emitir el decreto que la
Legislatura emitió el 24 de febrero de 1926, el cual solo permitía a 20 personas
ejercer como sacerdotes católicos, situación que movilizó a gran parte de la
población.16
Para 1929 el conflicto cristero llegaba a su fin, en Colima se podía respirar un
ambiente de estabilidad y seguridad social y para 1930 con el reacomodo y
movilidad poblacional se logra que, capitalistas extranjeros se hicieran terratenientes
y las actividades en productivas empezaran a tomar fuerza como el cultivo de caña
por la industria azucarera (1´200,000kg de azúcar al año) y la instauración del “El
Factor Mexicano” en 1934 con 17 fábricas que colocan al estado en primer lugar en
la producción de aceites esenciales, jugos concentrados y centrifugados, peptinas y
subproductos del limón, por mencionar algunos ejemplos. Estas manifestaciones de
crecimiento impactan a la pequeña ciudad provocando que trabajadores del campo
se integren a las labores de la industria y pronto la falta de fuerza de trabajo en el
campo trae como consecuencia inmigrantes provenientes Jalisco y Michoacán.17 El
fenómeno impactó de forma significativa en el Estado, teniendo un crecimiento
poblacional importante en el periodo comprendido de 1930 a 1960, como se muestra
en la siguiente gráfica.
año población urbana rural
1921 91,749 X X
1930 61,923 X X
1940 78,806 X X
1950 112,321 67,559 44,762
1957 143,369 101,640 62,810
____________________________________________________________________
tabla 1. Fuente: documento de archivo de la DGE (Dirección General de Estadística), INEGI, 1958
16 Guzmán Nava Ricardo; op. Cit.( p.170) 17 Novelo ria 2005, La tradición Artesanal de Colima, CONACULTA, Gob. Del Edo. De Colima, U.deC. Pp. 70 -92
20
En la gráfica anterior es importante señalar que los datos correspondientes entre
1921 y 1930 arrojan diferencia negativa en el aumento natural de la población, por la
rebelión cristera que estuvo presente en de 1926 a 1929, la cual, obligó al 30% de la
población a emigrar a otros estados.18
Para las siguientes dos décadas en Colima a pesar de la migraciones a la ciudad, el
trabajo en el campo aun prevalecía como la principal actividad laboral sobre las
demás como se indica en la tabla siguiente, basada en los censos realizados en
1954.
Agricultura,
ganadería
Silvicultura,
caza y
pesca
extractivas
transformación
Constructivas
Electricidad
y gas
comercio
transporte
servicios
otros
H 24,195 547 3,844 1855 120 2,856 1,973 4,155 760
M 2,660 39 749 70 9 1,350 111 4,222 317
T
o
t
a
l
26,885
586
4,593
1,925
129
4,206
2,084
8,377
1,077
____________________________________________________________________
Tabla 2. Fuente: documento de archivo de la DGE (Dirección General de Estadística), INEGI, 1954
Es importante señalar que al comparar las dos gráficas anteriores los datos nos
indican que a pesar que la mayoría de las actividades de trabajo se realizaban en el
campo, la población prefería habitar dentro de la ciudad, lo que provocaba por lógica
el crecimiento de ésta y con ello la exigencia en el incremento de infraestructura,
equipamientos y servicios.
18Oseguera Vázquez Juan. Directorio del Estado de Colima y zonas limítrofes de Jalisco y Michoacán. 1957. Ed. Oseguera
21
Colima al finalizar la década de los 20´s aun se vislumbraba como una zona rural,
estado reflejado no solo en su fisonomía, sino en las actitudes y actividades
cotidianas de los pobladores, como las charlas en las pilas públicas surtidas por la
caja de agua al final de la calle del Palacio Municipal, que ahora lleva por nombre
Constitución, las cuales, dotaban de agua a todos los servicios de las casas, las filas
en los lavaderos y baños públicos como “el Jordán”, el gusto por asistir al
cinematógrafo, dar la vuelta al jardín, pasear por la calle Real (actualmente calle
Madero) o sacar los equípales a la banqueta y conversar hasta ver pasar la tarde.
____________________________________________________________________
Fig. 4. La Av. Revolución en la década de los 20´s
Con el arribo al puerto de Manzanillo de barcos provenientes de Europa y Estados
Unidos, el centro histórico sufre transformaciones, debido que en el se instauran
mesones y hoteles como el “Cosmopolita”, en los que se hospedarían los visitantes
22
extranjeros que más que venir a estas tierras como turistas miraban en ella
oportunidades para la inversión y el comercio. Es con ellos que aquellos altos
ventanales dejarían sus proporciones verticales para convertirse en forzados
escaparates horizontales promotores de las últimas tendencias de modas y
tecnologías domésticas que pronto, los asombrados espectadores colimenses
habrían de intentar apropiarse.19
Casi todas las grandes casas comerciales que manejaban el comercio mayor del
estado eran propiedad de extranjeros, siendo ellas las que al recibir y almacenar no
sólo productos, sino también todas las mercancías extranjeras que desembarcaban
en Manzanillo, hacían la distribución en Colima y en muchas otras entidades del
país. Algunas de estas casas comerciales fueron las siguientes:
Casa Alejandro Oetling, ubicada en la esquina formada por las calles 5 de mayo y
Nigromante; la Casa Schimiling Held y CIA., localizada en la intersección de
Constitución y Zaragoza; La Casa Schimiling Sachact y CIA., encontrándose en el
Portal Ceballos y mejor conocida como “La Ciudad de Hamburgo”, La Casa Van Der
Linden, Vogel y CIA., en la calle Hidalgo No. 93, hoy el Club de Leones y La Marina
Mercante propiedad de la familia Brun la cual permanece en la Calle Madero No. 37
desde 1887 entre otras más. Cada una de éstas casas tenían interiormente grandes
bodegas en donde almacenaban todas las mercancías que se les consignaban.20
La idea principal de estos comerciantes era la de vender antes que la de mantener
algún lenguaje arquitectónico ó fisonomía de las construcciones que albergaban sus
negocios. La sustitución de las ventanas verticales por horizontales, como se
mencionó anteriormente no solo provocó el cambio de vano, las protecciones y
herrajes de acero, la carpintería de sus hojas y la piedra labrada del alfeizar
desaparecían para dar paso a rectas vitrinas fijas que aprovecharían los generosos
60 centímetros o más del espesor de los muros como aparadores.
19 IBIDEM 20 Hernández Espinosa Francisco, El Colima de ayer, tercera edición, Coliman 1982, p. 96
23
____________________________________________________________________
Fig. 5. Publicidad de la casa comercial “La Marina Mercante”
En Ecos de la Costa. Colima, Col. Marzo de 1935
Volviendo a la década de los años 30 en la cual, la Escuela Normal a través de
personalidades como Gregorio Torres Quintero, Basilio Badillo y Aniceto Castellanos,
había formado a reconocidos maestros como Fernando Cruz, Francisco Hernández y
Rafael Macedo entre otros muchos, que, debido a su formación académica y las
necesidades de estudio y preparación que su profesión exigía fuera de las aulas,
comienzan a incorporar y adaptar espacios en sus casas convencionales, como lo
son estudios y bibliotecas personales que cambiarían en parte la concepción
funcional de aquellas casonas destinadas a actividades propias de la época.21
La Universidad de Colima se funda el 16 de septiembre de 1940, siguiendo la
filosofía educativa del presidente Lázaro Cárdenas (1934-1940). Ante el sentir de la
21 Entrevista con Gregorio Macedo López.
24
juventud de Colima, el gobernador, coronel Pedro Torres Ortiz (1939-1943), encargó
el proyecto de lo que sería la universidad al entonces Director General de Educación
Pública, teniente coronel y profesor Rubén Vizcarra. Como Universidad Popular, se
impartían cursos técnicos -que habrían de sustentar el futuro desarrollo de Colima, y
carreras que apoyarían a la economía de las familias. Hubo intentos de ofrecer
educación de bachillerato, mas fueron proyectos que no pudieron concretarse.
Tuvieron que transcurrir casi quince años, para que surgieran con base firmes los
primeros bachilleratos. 22
En el periodo de gobierno de 1949 a 1955 del maestro y militar González Lugo, se
adquiere un gran predio entonces destinado a viveros forestales, localizados en la
periferia sur de la ciudad23, el cual, es lotificado y urbanizado por el sucesor del
antes mencionado, el gobernador Rodolfo Chávez Carrillo profesionista en el ramo
de la construcción, que en 1956 dona al personal Sección 31 del Sindicato Nacional
de Redactores de Prensa los lotes pertenecientes a dicho terreno, nombrándolo
“Colonia el Periodista”, en donde se pueden observar varios ejemplos de casas
habitación diseñadas y construidas por profesionistas para un sector social de clase
media alta, observándose en dichas fincas proyectos para ser construidos con
concreto armado, adecuados a las particulares necesidades de los colonos, es
decir, que el la recurrente solución del patio central se ve sustituida por partidos
funcionalista que incluyen espacios previamente concebidos en el proyecto de
dichas construcciones y que anteriormente se presentaban como adecuaciones a
edificaciones convencionales, como lo son los estudios y bibliotecas, cocheras,
patios de servicio, terrazas y balcones, albercas, etc.
22 http://www.ucol.mx/universidad/historia.php 23 Almada, Francisco R. Diccionario de historia, geografía y biografía del Estado de Colima. Colima,
Col. ed. original. Chihuahua. 1937
25
Los Terremotos en Colima
Colima a través del tiempo ha venido sufriendo los resultados de los numerosos
sismos que se han presentado en su territorio, afectando principalmente sus
construcciones incluyendo a aquellas que poseen valor patrimonial, de hecho los
principales daños en nuestras edificaciones han sido provocados por los efectos
sísmicos.
1932 es el año en el cual Colima se enfrenta al sismo de mayor intensidad que se
tenga registrado en su historia, 8.2 grados en escala de Richter, de acuerdo a los
datos presentados por el CENAPRED, se calcula que aproximadamente la mitad de
las construcciones en la ciudad quedaron inhabitables y templos como los de La
Merced, San José y Caedral presentaban severos daños.24
Posteriormente en 1941, se presenta un nuevo terremoto con intensidad de 7.6, que
a pesar de ser de menor fuerza que el anterior será recordado como uno de los más
destructivos en Colima. De las casi 8,000 viviendas que existían en la ciudad,
aproximadamente 3,000 fueron demolidas y 2,000 más se derrumbaron; los daños
se extendieron a edificaciones como Palacio de Gobierno, el Portal Hidalgo y el
Medelín, así como, el total de los templos.25
24 Levy José, Los terremotos en Colima en Renacimiento y grandeza. El primer terremote del siglo XXI, Universidad de Colima, Colima, P.27 25 ibidem p.29
26
____________________________________________________________________ Fig. 6. Portal Medellín después del sismo de 1932.
En Colima piel de tiempo y luz, Archivo Histórico del Municipio de Colima. (p. 109)
27
____________________________________________________________________
Fig. 7. Estragos causados por el sismo del 15 de abril de 1941.
En Colima piel de tiempo y luz. Archivo Histórico del Municipio de Colima. (p. 119)
La fisonomía de la ciudad cambió por completo, las nuevas construcciones sobre los
restos de las antiguas casas no volverían a ser las mismas, los materiales frágiles y
ligeros ya no representaban una buena opción para empezar de nuevo y las
tendencias constructivas de la época se harían presentes en la forma y función de
las viviendas.
31
El cemento y el concreto armado en sus primeras aplicaciones
“El cemento es conocido en México desde finales del siglo XIX y empieza a ser
utilizado frecuentemente en la sustitución de la piedra labrada en banquetas, pisos
policromados de casas habitación, revoques para recibir herrerías o accesorios y
algunas cimentaciones, es decir, en esta etapa el cemento es subutilizado.” Ejemplo
de ello son las cimentaciones descritas por Katzman, fabricadas por medio de pilas
de sacos de cemento mojados para obtener una masa pétrea y sobre ésta
desplantar los muros.26
En 1902 el contralmirante Ángel Ortiz Monasterio abrió en México una empresa que
explotó localmente la firma francesa Beton Armé (concreto armado) inventado por
François Hennebique, empresa que se dedicó básicamente a la construcción de
casas habitación y no a grandes estructuras, pero, lo realmente importante de la
obra de Ortiz fue la difusión del uso del concreto armado y la formación de
profesionales en el ramo como el ingeniero naval Miguel Rebolledo, cuyos servicios
fueron imprescindibles en obras construidas con concreto armado en los años
veintes y precursor del sistema de pilotajes para cimentaciones conocido como
“compresol”.27
Ya para 1910 la industria de los mosaicos había proliferado, habiendo plantas en
Jalisco, Nuevo León y el Distrito Federal. Colima se abastecía de la fábrica
“Granada” ubicada en Guadalajara cuyo producto era enviado a estas tierras por
ferrocarril.28 Dichas empresas demandaban grandes cantidades de cemento
provenientes de Bélgica, por lo que en el mismo año varias fábricas alimentadas con
capitales extranjeros hicieron su aparición como lo son las de: Hidalgo, en Nuevo
26 Katzman Israel, Arquitectura Contemporánea Mexicana, México, SEP/INAH, 1ª edición, 1964, (p.58) 27 Entrevista con Marco Becerra. Director de Área de Precolados de Grupo CYMCO. 28 Hernández Espinosa Francisco, El Colima de ayer, tercera edición, Coliman 1982, (Pp. 96)
32
León; Cruz Azul en Jasso, Hidalgo y la Tolteca del mismo estado, dando inicio a la
Industria Cementera Nacional.29
____________________________________________________________________
Fig. 8. La promoción del cemento en torno al edificio CIDOSA de 1924. Gaceta en la cual se hacen las
comparaciones de construcciones por elementos simplemente apoyados, por construcciones en las cuales, las
partes de su estructura se unen entre sí por morteros o tornillos y construcciones monolíticas, es decir, a base de
concreto armado, destacando ésta última tecnología como algo radicalmente novedoso.
29 De Anda Alanis Enrique X. La arquitectura de la Revolución Mexicana, México, UNAM, 1990, (p. 41)
33
En 1911 algunas industrias cementeras como la mencionada Tolteca, logran
posicionarse en el mercado y producir la para entonces gran cantidad de 75,000
toneladas de cemento, producciones que fueron interrumpidas bruscamente a partir
de 1912, cuando el país entra de lleno a la lucha armada. Pese al anterior
comentario algunos ingenieros siguieron consumiendo cemento para la construcción
experimentando con las virtudes del concreto, encontrando de esta forma tanques de
almacenamiento de agua, el acueducto México Xochimilco con sus correspondientes
casas de bombas construidos por el Ing. J. Pani y el faro de Nautla en Veracruz, del
ingeniero Rebolledo. Al terminar el conflicto las empresas y firmas extranjeras se
hacen presentes a manera de comercios y cuyas edificaciones fueron
encomendadas a los arquitectos e ingenieros, quienes no dudaron en usar el
concreto en sus diseños, ejemplos de ello son el edificio Excélcior y el Palacio de
Hierro en 1921 30
Los arquitectos O´Gorman y Legarreta empiezan utilizar ésta tecnología a mediados
de los 20´s pero a diferencia del estilo ecléctico su arquitectura presenta al concreto
en su forma mas pura, carente de ornamentos y dejando la estructura a la vista,
manejando como único relieve las marcas que dejaba en el concreto la cimbra de
madera, expresión que permite destacar las siguientes sitas:
… la arquitectura, es … el arte de la belleza en la construcción… la belleza no es
más que la manifestación esplendente de la verdad.31
… La distribución del hierro dentro de la masa del concreto es la expresión
matemática de los esfuerzos de extensión y que por tanto resulta admirable, racional
y lógico subrayarlo en el exterior.32
30 Ibíd. (p.42) 31 Alberto Calderón y Vicente Mendiola, “sobre los usos del cemento pórtland en construcciones y artefactos destinados a ellas, desde el punto de vista decorativo” Revista mexicana de Ingeniería y Arquitectura, México, (p.359) 32 Ibíd. (p. 65)
34
Contrario a este estilo racionalista, constructores contemporáneos como el arquitecto
Fausto Fausti y el ingeniero Modesto Rolland, entre otros utilizan el concepto de
estabilidad y fuerza del concreto armado en estructuras de gran estética formal.
En Colima el cemento empieza a hacerse presente desde 190633, apreciándose
entre la primera y segunda hilada de tejas como refuerzo y sostén de las
subsecuentes. Los pisos de cemento pulido se presentan decorados por bajos
relieves gracias a los moldes o sellos de hierro, que en ocasiones, marcaban
inscripciones con fechas y datos referentes a la familia ó al edificio.
Después del temblor de 1932 que destruyera gran cantidad de fincas en Colima, la
prestigiosa tienda “La Marina” surge como la primera edificación de concreto armado
en el Estado en 1934,34 en ésta época el consumo del concreto por parte de
profesionales, maestros de obra y trabajadores de la construcción en general, se
incrementó, debido a que los antes mencionados, adoptarían ésta tecnología para el
refuerzo y consolidación de las construcciones que el sismo dejara dañadas.
33 Hernández Espinosa Francisco, El Colima de ayer, tercera edición, Coliman 1982, pp. 96 34 López Irma, Los Barrios de mi ciudad, No. 3, Colima 1997, pp. 21-28
35
____________________________________________________________________
Fig. 9. Anuncio de venta de Cemento Tolteca. Las gacetas comerciales de cemento empiezan a hacerse
presentes en un número considerable de páginas en los periódicos del año 1932, posteriores al destructivo
sismo. Junto con ellas aparecerían anuncios de otros materiales complementarios a las aplicaciones del
cemento como lo es la cal. Estos boletines continuarían imprimiéndose en los siguientes años y se
incrementarían en los contenidos de los diarios conforme el consumo de éstos productos aumentara. En Ecos
de la Costa. Colima, 14 de noviembre de 1932.
____________________________________________________________________
Fig. 10. Los Anuncios de venta de cal industrializada aparecen al mismo tiempo que los del cemento
en las publicaciones periódicas. No se tiene registro de que existiera publicidad de la cal cuando su
uso se centraba casi exclusivamente para los pozos salineros, pero después del temblor su presencia
en los diarios fue recurrente.
En Ecos de la Costa. Colima, 19 de diciembre de 1932
36
La utilización de éste material no tendría grandes alcances hasta fechas posteriores
a 1941, donde, aquel sismo devastador dejará dañadas un importante número de
construcciones y en estado de escombro a otras muchas más. Las
reestructuraciones, y los nuevos inmuebles que se edificarían sobre los ruinosos
restos, fueron realizados con la ayuda del concreto armado y el crecimiento de la
ciudad hacia la periferia del centro empezó a utilizar éste sistema; cabe señalar que,
las nuevas construcciones a pesar de ser edificadas con el novedoso material, el
concepto formal convencional y los sistemas tradicionales de construcción se
seguían presentando en las fincas del género habitacional en gran medida y pronto
los trabajadores de la construcción lograron encontrar oportunidades para la
utilización del concreto y desprovistos de una formación académica bien integrada,
experimentan con las novedosas virtudes del material en la ciudad de Colima.35
____________________________________________________________________
Fig. 11. Anuncio de venta de cemento a costos de promoción. En Ecos de la Costa. Colima, 2 de junio de 1940
35 López, Irma, Los Barrios de mi ciudad, No. 5, Colima 1998, (Pp. 19-28)
37
Es en el mismo año de 1941, el día 8 de diciembre se coloca la primera piedra del
templo de María Auxiliadora, proyectado por el Padre Enrique Ochoa, ejecutado y
calculado por el ingeniero José A. Gordillo. Se trataba de un nuevo templo de gran
amplitud construido según las técnicas y diseños en boga, el cual, haría notar todas
las grandes posibilidades que el concreto armado ofrecía, entre otras, la gran altura,
la cubierta de grandes claros y sobre todo la resistencia ante los frecuentes sismos.36
___________________________________________________________________
Fig. 12 . Construcción del templo María Auxiliadora en 1942 a base de estructuras de concreto armado. A
diferencia de algunas empíricas construcciones elaboradas con concreto armado en la región, ésta edificación
presenta grandes vanos estructurados correctamente con trabes, voladizos de más de un metro de claro,
cajones de cimbra a base de madera y cimbras muertas como las de las columnas; aportaciones que pudieron
ser ejecutadas gracias a la intervención y cálculos del ingeniero José A. Gordillo. En acervo fotográfico del
Archivo Histórico del Municipio de Colima.
36 Ibíd.
38
Más tarde aquella idea del que usar el concreto armado era moderno, seguro y hasta
higiénico se expande, y cualquier arquitectura que se negara a seguir los principios
de la arquitectura neo-colonial y con esto el empleo de éste material traería consigo
la facilidad de adoptar nuevos estilos arquitectónicos distintos a los convencionales,
como por ejemplo el art-decó y el funcionalismo con sus estructuras verticales y
cubiertas principales elaboradas a base de concreto armado y en fachada las
novedosas marquesinas que jerarquizaban los accesos principales de las
edificaciones.
39
____________________________________________________________________
Fig. 13. Anuncio promotor de los trabajos del Arquitecto - Ingeniero Juan José Ramos C. haciendo referencia a
construcciones fabricadas con las virtudes del concreto armado, haciendo hincapié en la seguridad
proporcionada por el material y los diversos servicios que los profesionales de la construcción podían ofrecer al
público. En Oseguera Vázquez Jua. Directorio del Estado de n Colima y zonas limítrofes de Jalisco y
Michoacán. 1954. Ed. Oseguera (p. 56)
40
La influencia de las publicaciones
Las grandes empresas o compañías de prestigio han jugado un papel esencial en la
promoción de la arquitectura moderna a lo largo del siglo: el discurso de la vida
moderna está basado en la comercialización de la vida doméstica, con esto se
entiende que dichas empresas se valían de todas las distintas formas de anuncios
para publicitarse. El medio más funcional de exposición, por supuesto, eran los
comerciales impresos, los cuales no sólo fueron utilizados por las grandes
compañías constructoras sino por los fabricantes de los materiales de construcción,
que posteriormente serían ellos los que subsidiaran la publicidad de los trabajos
realizados por los arquitectos, ingenieros y manufactureros en revistas de tiraje
internacional cómo I´ Espirit Nouveau y Werkbund de origen alemán tiradas en
1932.
____________________________________________________________________
Fig. 16 . Fotografía para cartel publicitario de los autos Mercedes Benz en agosto de 1932, donde aparece de fondo la casa de Weissenhofsiedlung de Le Corbusier. La arquitectura se convierte en el símbolo de la modernidad y buen nivel de vida, apareciendo como imágenes de fondo en comerciales de todo tipo de índole. En Koshalek Richard y A. T. Smith Elisabeth . A fin de siglo cien años de arquitectura. (p. 151)
41
Un giro interesante sucede cuando la arquitectura se ofrece como escenario para la
publicidad, como cuando varias casas funcionaron como fondo para comerciales de
autos, proporcionando un contexto de “buena vida contemporanea” (ver figura 16).
Otro factor de importancia fue la de la comercialización de la arquitectura moderna a
través de revistas populares dirigidas a todo tipo de público, como la revista Life,
que fue la primera en publicar las famosas fotografías de la casa Kaufman (del
Desierto) de Nueutra en Palm Springs y cubrir detalladamente las casas de Frank
Lloyd Wrigth.37
Las revistas con los contenidos antes mencionados y otras más llegan a México por
manos de los arquitectos y diseñadores de interiores extranjeros, estos últimos
empiezan a tener relevancia en la arquitectura diseñada para las clases altas,
edificios para el comercio y de gobierno, utilizando tales publicaciones como
catálogos y muestrarios.
Paralelamente las propagandas de los suntuosos escaparates y vitrinas de los
grandes y prestigiosos almacenes comerciales de la gran Capital son publicadas en
revistas y periódicos de circulación nacional, mostrando al lector de provincia el
carácter de los edificios que proyectaban la modernidad, otorgando así las ideas del
lenguaje arquitectónico que se utilizaba en el marco de la modernidad.
37 Koshalek Richard y A. T. Smith Elisabeth,. A fin de siglo cien años de arquitectura. 1998 (p. 152)
42
____________________________________________________________________
Fig. 17. Artículo referente a la casa Praririe Town de Frank Lloyd Right, publicado por loas revistas Ladies´ Home Journal y Life. En Koshalek Richard y A. T. Smith Elisabeth,. A fin de siglo cien años de arquitectura. (p. 152)
43
La figura 18 muestra un anuncio de la revista Tiempo editada en 1958, donde se
promueven suites residenciales del fraccinamiento “Villa Olimpica” en Lomas del
Pedregal, México, D.F. por la constructora López Goñi y CIA. S.A. El contenido del
comercial es el siguiente:
“Elegante y espaciosa estancia con pisos y parquet, tres alcobas alfombradas
con closets amueblados y ventanales panorámicos de piso a techo, todas con
vista exterior. Dos baños con mosaico italiano y muebles de color.
Área de servicio en Suite, que comprende: Recámara con piso de Parquet,
baño, cocina con estufa, horno, gabinetes y el patio con conexiones de agua
para lavadora.
Calentador automático de gas. Ducto para eliminación de basura, gas natural.
Portero eléctrico, Antena Maestra para TV y frecuencia modulada.
LÍNEA TELEFÓNICA ASEGURADA PARA CADA SUITE.
Estacionamiento exclusivo para cada Suite.”
El texto anterior menciona toda una lista de espacios novedosos construidos para la
ciudad capital, que al ser publicados a nivel nacional, llegarían a la provincia
mostrando el catalogo de necesidades para la casas habitación modernas y estilo de
vida contemporánea.
44
____________________________________________________________________
Fig. 18. Anuncio promotor de suites residenciales, el cual, presenta fotografías de modernos espacios, así como, un listado de los espacios, características y artículos continentes en los inmuebles.
45
____________________________________________________________________
Fig. 19 Fotografía perteneciente al artículo publicado en la revista Tiempo, donde se narran los pormenores de la presentación del proyecto de la moderna Central Norte de Autobuses del D.F. El artículo menciona todas las tecnologías aplicadas para ésta obra, así como, los materiales con los que fue construida, como lo eran el acero, cristal y concreto armado.
La ilustración anterior fue publicada en la revista Tiempo, la cual, era editada en
México D.F. pero sus ejemplares llegaban hasta tierras colimenses cada semana a
partir del año de 1943, su contenido era variado, desde artículos de carácter político,
hasta títulos y artículos referentes a la construcción.
La industria del cemento con el afán de promover las ventajas del concreto armado
sobre otros materiales, realizaban concursos sobre el uso del concreto como el de
1924, y sacaron a la luz la revista mensual “Cemento” en 1925, la cual, para 1926
su tiraje superaba los 12,000 ejemplares; otra revista hace su aparición en 1930
46
Tolteca” con el afán de dar continuidad a la labor de Cemento la cual desaparecería
en el mismo año.38
____________________________________________________________________
Fig. 20. Portada de la revista Cemento número 5, publicada en 1928 donde se muestran tres hombres preparando una mezcla de cemento, como fondo de ésta ilustración de estilo art decó, se observan grandes edificios e industrias. Nuevamente la arquitectura y el cemento aparecen juntos como símbolo de progreso y modernidad.
38 De Anda Alanis Enrique X. La arquitectura de la Revolución Mexicana, México, UNAM, 1990, (p. 52)
47
La distribución a todo el país de las mencionadas revistas así como las predecesoras
a éstas, de menor tiraje y enfocadas no específicamente al concreto, sino, a la
arquitectura moderna, sus tecnologías, espacios y sus aportaciones del momento,
con los títulos Arquitectura y El Arquitecto publicadas de 1921 a 1925 , fue esencial
para definir un camino en la construcción en el resto del país, el cual, llegaría con
distinto arraigo a las distintas ciudades capitales o municipios de importancia, pero el
conocimiento de las nuevas tendencias no sólo se llevo a cabo por los concursos y
las revistas, los periódicos El Universal y Excélsior en sus espacios dominicales
publicaban interesantes secciones especializadas en construcción, en las que se
comentaba y analizaban cuestiones referentes a los edificios más importantes del
siglo XX.39
____________________________________________________________________
Fig. 21. Portada de la revista Cemento no. 29. 1929
39 Ibíd.
48
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Fig. 22. Fotografía para el artículo “Asistencia Publica, mas allá de la suerte” publicado en la revista Cemento, donde se comenta acerca de la manufactura de colosales edificios públicos construidos con concreto armado.
A nivel regional la arquitectura moderna también era utilizada como contexto de un
sin número de productos publicitarios, y se estilaba como icono o imagen principal de
la empresa que deseaba darse a conocer como una entidad de prestigio.
50
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Fig. 23, 23 A y 23 B. Anuncios comerciales de un Café, Banco y Hotel respectivamente, donde la imagen
principal, más que logotipos o imágenes corporativas, son las fachadas de los edificios correspondientes a cada
negocio o empresa.
En Oseguera Vázquez Juan. Directorio del Estado de Colima y zonas limítrofes de Jalisco y Michoacán. 1954. Ed. Oseguera
51
Los nuevos usos del cemento,
La evolución de las técnicas de construcción
Para fines de los años cincuenta el cemento se había posicionado ya como un
material imprescindible en la construcción, no solo como principal componente del
concreto armado, sino que, pasaba a sustituir tradicionales técnicas de construcción
como los aplanados a la cal, sustituidos por el mortero a base de cemento, cal y
arena, acabados, elaboración de pretiles, recibir herrerías, entre otras., también
algunos elementos como las instalaciones sanitarias de hierro, depósitos de agua de
piedra o ladrillo, cubiertas ligeras de teja de barro y tabiques de barro o adobes
comenzaron a competir y a ser cambiados por productos elaborados a base de
cemento, los cuales se promocionaban como materiales del futuro y progreso.
La utilización de dichas tecnologías provocarían cambios importantes en la
composición original de la vivienda convencional; la instauración de tinacos en
viviendas cuya cubierta era de teja u otro sistema ligero, necesitaron de ser
intervenidas para que el contenedor pudiese estar en la altura correspondiente a un
correcto funcionamiento de surtir agua potable al mobiliario de baños, cocina y
patios. Estas adecuaciones se ven reflejadas en torretas, sustitución de las
cubiertas inclinadas por planas o construcción de mezanines elaborados con
concreto armado, material capaz de sostener el gran peso del tinaco cuando se
encontrara lleno.
52
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Fig. 14. Contraportada de la revista Mecánica Popular en su ejemplar de abril de 1960, donde se publicitan tuberías, tinacos y láminas, productos de Asbesto - Cemento y se representan a dos trabajadores de la construcción vibrando concreto.
53
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Fig. 15. Anuncio de la revista Mecánica Popular en su ejemplar de abril de 1960, en el cual, se promueve una novedosa máquina cuya función es la de elaborar bloques y ladrillos de concreto en varios diseños y medidas. Ejemplos de comerciales impresos como los anteriores se presentan en gran número de revistas de la época, mostrando sus productos como partes esenciales y progresistas de la construcción moderna.
54
Instauración de los primeros servicios públicos.
El agua potable y el servicio de drenajes en Colima.
Colima contaba para el abasto de agua con ocho fuentes, de las cuales siete han
sido ya destruidas y desaparecidas, algunas de ellas se nombraban como “La Pila de
la Sangre de Cristo”; “La Pila de los Patos”, ubicada en la parte central del Jardín
Núñez y demolida bajo las ordenes del gobernador Salvador Saucedo; “La Pila de la
Concordia”, cegada para construir el monumento a Benito Juárez; “La Pila del
Mercado Soledad” localizada en el Jardín Torres Quintero; “La Pila del Sagrado
Nombre de Jesús” que se encontraba en el área que ocupa actualmente el Mercado
Constitución”, “Pila del Paseo del Progreso”, la cual , se visitaba en lo que es ahora
el Parque Hidalgo; la más conocida fue “La Pila del Jardín Libertad” y “La Pila de las
Siete Esquinas”40, todas ellas construidas antes de 1908, siendo la última
mencionada la de más reciente construcción y la Pila de la Sangre de Cristo la única
que queda en pie.41
____________________________________________________________________
Fig. 24 . Fuente de agua de “Las Siete Esquinas”.
En acervo fotográfico del Archivo Histórico del Municipio de Colima.
40 Hernández Espinosa Francisco, El Colima de ayer, tercera edición, Coliman 1982, (p. 9) 41 Entrevista con la Lic. en Restauración Woendoline Hernández.
55
____________________________________________________________________
Fig. 25 . La fuente de agua de “La Sangre de Cristo”
En Hernández Espinosa Francisco, El Colima de ayer, tercera edición, Coliman 1982, (p. 10)
Otra fuente de suministro del vital líquido fueron los pozos o manantiales como el
“Pocito Santo”, “El Charco de la Higuera”, “Huerta de Álvarez” y “San Miguel” siendo
de éstos el del Charco de la Higuera el más antiguo, existiendo desde 1750.42
Colima carecía del servicio de agua potable que surtiera a toda la ciudad, y la gente
acostumbraba surtirse de agua comprándola a los numerosos aguadores que la
transportaban en cantaros cerrados con corchos o tapas de cuero colocados sobre
árguenas y transportados por bestias de carga. Cabe menciona que para 1857, al
42 Herández Espinosa Francisco, El Colima de ayer, tercera edición, Coliman 1982, (p. 14)
56
ser elevada Colima a categoría de Estado, el Sr. Gral. Don Manuel Álvarez ordeno la
colocación de la primera red de agua, constituida por un grueso tubo de barro que
provenía de la calle constitución y se desprendía de una caja de agua al extremo
norte de ésta misma calle, surtida por un acueducto que desviaba parte del caudal
del Río Colima. Dicha instalación sólo permitía dotar del servicio a las casas
principales del as calles 5 de mayo, V. Carranza, Madero y Constitución.43
____________________________________________________________________
Fig. 26. Aguador
Archivo Histórico del Municipio de Colima
Conforme la ciudad crecía las necesidades del uso y suministro de agua
aumentaban, el baño y lavado de la ropa se efectuaban en las orillas de los ríos o en
los lavaderos y baños públicos conocidos con el nombre de “Atarjeas” como lo fueron
“Los Fresnos”, “el Baño Azul”, “La Mona” y “El Progreso” entre otros.
En 1892 el entonces gobernador Gildardo Gómez, manda colocar un nuevo ducto
de hierro fundido, del cual, su pudieran desprender mayores derivaciones para surtir
de agua a los jardines públicos y a algunas seleccionadas personas que así lo
solicitaran al Ayuntamiento de la ciudad.44
43 Ibíd., (pp. 10 -12) 44 López, Irma, Los Barrios de mi ciudad, No. 5, Colima 1998, (p. 31)
57
En el periodo comprendido por la primera década del siglo XX la instalación
hidráulica prolifera y llega a mas familias, pero no es sino, hasta 1946 que los
trabajos de llevar el agua a la mayoría de las viviendas de Colima y Villa de Álvarez
se hacen presentes. El servicio consistía en llevar una toma hasta la entrada de cada
casa en donde se hubiese pagado el impuesto correspondiente al Ayuntamiento.
Para fines de la década de los 50´s se realizaron por parte del H. Ayuntamiento de
Colima varias gestiones ante el C. Gobernador Constitucional del Estado, General
Jesús Gonzáles Lugo, logrando la perforación de pozos profundos que propiciaron
volúmenes adecuados de agua con lo que la ciudad experimentaba gran alivio ante
la escasez del líquido en tiempo de secas.45
____________________________________________________________________
Fig. 27. Trabajos para la perforación de pozo profundo al norte de la ciudad de Colima.
En Chávez Carrillo Rodolfo, Revista Cultural Colimense, 1954 (p.8)
45 Chávez Carrillo Rodolfo, Revista Cultural Colimense, 1954 (p.8)
58
Existían registros para el cerrado de válvulas manuales, ya que, el servicio era solo
por un lapso corto de tiempo al día. (José Villa Garibay y José Cisneros, eran los
encargados del cierre de dichas llaves)46
Fue en la misma década de los 50´s en la que se dotó de redes de drenaje a la
ciudad, los colectores eran elaborados de cemento y algunos de hierro, pero las
conexiones hacia las casas eran de barro, en algunos casos los tubos del
mencionado material eran sustituidos por ductos fabricados por tejas encontradas
entre sí recibidas con cemento. El sistema de tuberías mencionado en su mayoría
era utilizado para aguas jabonosas o grises, ya que para las aguas negras se
acostumbraba derivarlas hacia fosas ubicadas en los traspatios.
Con el paso de los años la ciudad se fue transformando, los baños y lavaderos
públicos tradicionales poco a poco desaparecieron, las fuentes en desuso fueron
cegadas y los manantiales cubiertos
46 Entrevista Gregorio Macedo López
59
____________________________________________________________________
Fig. 28. Tubería de barro utilizada como drenaje pluvial del Teatro Hidalgo.
Fotografías facilitadas por el Instituto Nacional de Antropología e Historia del Estado de Colima.
60
Las casas habitación construidas en el periodo de 1950 -1960 aprovechaban las
virtudes del sistema de agua entubada y drenaje, previendo en su partido espacios
como baños y cocinas acondicionadas para contener dichos servicios y aquellas
viviendas concebidas de forma tradicional, en las que el sanitario se encontraba en
el último rincón de la propiedad y las acciones realizas con agua, propias de la
cocina, se abastecían de piletas, fueron transformando su estructura espacial
incorporando los baños al interior del inmueble y proporcionando de instalaciones
hidráulicas y sanitarias a las cocinas, provocando en estos espacios, un cambio de
apariencia y de uso debido a la inclusión de nuevos mobiliarios adaptados a la nueva
tecnología.
En el caso de las viejas casas que tenían que adaptar sus espacios convencionales
a los nuevos mobiliarios de cocina, sanitarios y demás, obtuvieron los beneficios de
la practicidad e higiene que proporcionaba el uso del sifón, el cual, al no dejar pasar
los malos olores provenientes de los desagües, permitía vincular de forma directa un
baño completo con una recámara, enlace difícil de imaginar en una casa habitación
de principios de siglo.
Las adecuaciones no sólo implicaron cambios significativos al interior de los
inmuebles, las instalaciones hidráulicas y sanitarias necesitaban en determinada
sección de su desarrollo, pasar por debajo de aquellos pisos de cemento pulido
estampado ó de mosaico de cemento con laborioso diseño policromado, así como,
atravesar cimientos para llegar a los colectores o derivarse de la red general, lo que
implicó la demolición de pisos, cimientos y en algunos casos las molduras de los
rodapiés y basamentos de pilastras y columnas, elementos que al ser resanados, en
la mayoría de los casos observados, no volvieron a tener su apariencia original.
Pero las adaptaciones no terminaban en simples acciones de restauración, el hecho
de disfrutar del servicio de agua potable a diario en casa, implicaba en gran parte,
tener un novedoso sistema de obtención y contención del vital líquido, el “tinaco”
elaborado de asbesto - cemento, que en principio fue diseñado para funcionar de
forma óptima sobre las resistentes losas de concreto armado, exigiría una especial
61
intervención en las casas de cubiertas de teja para que éstas pudieran tener acceso
a este sistema y lucirlo así desde su traspatio o directamente hacia la calle.
____________________________________________________________________
Fig. 29. Publicidad de tinacos encontrada en la revista Tiempo de 1971 donde se hace mención la presencia en México desde 1929 de la empresa Eureka, fabricante de productos elaborados con cemento y asbesto.
62
La electrificación de la ciudad
Era el año de 1885 se colocaron por primera vez en Colima las primeras lámparas
públicas de petróleo, su ubicación fue en la Plaza de “La Libertad”, lámparas que
sustituían a las de ocote ó de aceite de coco y el uso de candilejas, que no eran más
que cazuelas llenas de mantecas y aceites naturales con pabilo o mechitas llamados
brujas.
Para el consumo de aceite en la ciudad, había personas que se encargaban de
prepararlo por medio de molinos de piedra, quienes a pesar del rústico procedimiento
obtenían un aceite de magnífica calidad que era distribuido en las calles por
vendedores, conocidos por el nombre de "aceiteros". Para tal efecto, en dos botes
cilíndricos, que los vendedores se hacían suspender de sus hombros por medio de
un palo especial vulgarmente llamado "burro", conducían el aceite, para realizarlo,
llevaban medidas cilíndricas de hojalata, por valor de cuartillos, medios cuartillos,
cuartos, etcétera.
Establecido el alumbrado público por medio de faroles con aceite de coco o con
petróleo, después las Prefecturas tenían a sus órdenes un numeroso grupo de
"serenos" que desde el obscurecer, y partiendo del centro de la ciudad, procedían a
encender los faroles, con la obligación ellos mismos de apagarlos en las primeras
horas de la madrugada.47
47 Hernández Espinosa Francisco, El Colima de ayer, tercera edición, Coliman 1982, (p. 184)
63
____________________________________________________________________
Fig 30 . Farol de aceite en servicio. El aceite utilizado en estos faroles era de coco, despedía un aroma
agradable a diferencia de los óleos derivados del petróleo. Su utilización empezó a disminuir desde 1906, año en
que los focos de arco empezaron a sustituirlos.
En Hernández Espinosa Francisco, El Colima de ayer, tercera edición, Coliman 1982, (p. 183)
Al permanecer los serenos cumpliendo esta obligación en calidad de centinelas, les
quedaba también impuesto el deber de pronunciar cada hora y con voz fuerte esta
expresión religiosa: "Ave María Purísima, sin pecado original concebida", misma que
se continuaba diciendo o anunciando las condiciones del tiempo.
Fue en el año 1904, cuando con propósito de darle a Colima un servicio de energía
eléctrica, se constituyó, por primera vez, una empresa denominada "Compañía de
Potencia y Luz Eléctrica", de la que fue impulsor y principal accionista el Sr. Luis
Brizuela, y Presidente de dicha compañía el Sr. D. Amoldo Vogel, quien se encargó
de la construcción de "La Planta de el Remate", sobre el río del mismo nombre, que
64
es afluente del río de Armería. La planta fue montada por el Ing. Erick Guens, y fue
primer gerente de la Compañía el Sr. Oswaldo Langest.
La inauguración de la energía eléctrica tuvo lugar el día 2 de diciembre del año de
1906, aunque la primera prueba se hizo a las doce de la noche del 30 de noviembre
de ese mismo año, hora en que metió el suich en la Planta de "Remate" el Sr. D.
Leonardo T. Morrill, recibiendo la corriente en la Subestación situada en la calle
Gregorio Torres Quintero No. 157 el Sr. D. Guillermo Krauss.
Con este servicio eléctrico la ciudad fue dotada desde luego de una suficiente
iluminación por medio de lámparas incandescentes; sin embargo, en las calles
principales y jardines fueron instalados "focos de arco" o sea grandes lámparas
opalinas a las que semanalmente se les cambiaban unos carbones de diámetro y
tamaño de 10 cms aproximadamente.48
La ciudad tomaba un nuevo rostro, las actividades nocturnas en las calles se
incrementaron y los espacios públicos se dotaban de elevados y artísticos postes
propios de los movimientos art - nouveau y art - deco, los cuales, sirvieron para
sostener esta las bulbos incandescentes. Los muros externos de las casas ubicadas
en las esquinas de las manzanas fueron el soporte de faroles en forma de bombilla
que colgaba de gruesos cables que atravesaban las calles.
48 Textos de Servando Ortoll para el libro de historias colimenses “Como me la contaron la cuento”
65
____________________________________________________________________
Fig. 31. Fotografía donde se muestra el alumbrado público recién instaurado. Cabe hacer la aclaración que el
diseño Nouveau del poste fue utilizado en varios estados del país, como se muestra en las figuras número 31 y
32.
En acervo fotográfico del Archivo Histórico del Municipio de Colima.
____________________________________________________________________
Fig. 32. Edificio de Correos y Telégrafos del Estado de Veracruz. Inaugurado por el general Porfirio Díaz en 1902,
de diseño neoclásico por Salvador Echegaray.
66
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Fig. 33. Antiguo Palacio de Iturbide, México D.F. Obra encargada al arquitecto Francisco Guerrero y Torres,
quien trabajó entre 1779 y 1785. Ninguna otra obra novo hispana tuvo el lujo y la nobleza de ésta, por lo que se le
considera la obra maestra de la arquitectura civil novo hispana.
Al incorporarse la energía eléctrica al interior de las residencias, las actividades de
los habitantes de éstas también cambiaron, y en los muros de la habitaciones
aparecen las instalaciones pertenecientes a la electrificación domestica, clavijas y
bombillas eran parte de la apariencia general de la casa.
Los aparatos electrodomésticos se hacen presentes, la mayoría de éstos enfocados
a las labores cotidianas de la cocina, pero en la década de los 50´s con la llegada
de los televisores y lavadoras los espacios convencionales tienen que adaptarse a la
incorporación de éstos novedosos artefactos, las salas y estudios adaptaban sus
muebles para contener al aparato televisor, los patios de lavado incorporaban
contactos eléctricos e instalaciones hidráulicas y sanitarias para poder recibir el
servicio de las lavadoras.
67
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Fig. 34 . Anuncio comercial de focos “Luxo”
En Oseguera Vázquez Juan. Directorio del Estado de Colima y zonas limítrofes de Jalisco y Michoacán. 1954. Ed. Oseguera
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Fig. 35 . Publicidad de casa comercial de electrodomésticos, donde se muestra una imagen de un televisor,
aparato de telecomunicación que poco a poco entraría como un producto importante en las viviendas, las cuales,
adaptaron ó concedieron espacios especiales para el uso del artefacto receptor.
En Oseguera Vázquez Juan. Directorio del Estado de Colima y zonas limítrofes de Jalisco y Michoacán. 1954. Ed. Oseguera
68
El arribo de los profesionales de la construcción
Muchos de los estudiantes de la ciudad de Colima interesados en la rama de la
construcción emigraron hacia la ciudad de México donde pudieron realizar sus
estudios en carreras afines como las que ofrecían la Universidad Nacional Autónoma
de México y el Instituto Politécnico Nacional. Estos jóvenes una vez convertidos en
profesionales, de la construcción regresaron a Colima con la facultad de proyectar,
construir y transformar los espacios, del mismo modo arribaron profesionistas de
otras latitudes y comenzaron a desempeñarse como constructores en el Estado.
Uno de estos profesionistas fue el arquitecto Antonio Ramos Salido egresado de la
UNAM, que a pesar de haber nacido en Culiacán Sinaloa, se le reconoce como
colimense entre otras razones por haber sido presidente municipal de Colima en el
periodo de 1959 a 1961; su prestigio como constructor se forma en la ciudad de
México y una vez instalado en la ciudad de Colima realiza obras importantes como
La Marina Mercante (primera edificación de concreto) en 1930, la restauración del
Teatro Hidalgo y los primeros edificios de varios niveles en las calles Revolución,
Francisco I. Madero y Filomeno Medina; entre sus obras de carácter habitacional con
características invariablemente modernistas se encuentran las casas de las familias
Brun y Saldizar en la Calzada Galván y varias viviendas en la Colonia el periodista
entre otras.
El Ing. José A. Gordillo nacido en la ciudad de México y cuyos estudios fueron
realizados en Universidad Nacional Autónoma de México, arriba a Colima en el año
de 1930 como profesionista de la construcción y como destacado miembro del Grupo
de Escritores de Colima. Constructor de varias residencias de moderno diseño sobre
la Calzada Galván, pero destacando como su obra más significativa el templo de
estilo Art – Decó de María Auxiliadora.49
49 Entrevista con el Profesor Gregorio Macedo López
69
El Ingeniero Rodolfo Chávez Carrillo, formado también en la ciudad de México, llega
a ser gobernador del estado, el cual, por la línea de su profesión pone especial
interés en la realización de obras públicas, como los trabajos de mantenimiento en
los servicios, reorganización del plano regulador de la ciudad, reparación y
acondicionamiento del palacio Municipal, labores de empedrados en calles de
terracería, atención a los jardines colimenses, perforación de pozos profundos para
la dotación de agua potable a los nuevos asentamientos en la ciudad, además de
realizar obras particulares para casas habitación de sobrio carácter funcionalista.50
La catedral de Colima al verse afectada por los recurrentes sismos en Colima, es
intervenida y reestructurada con novedosos sistemas de construcción por el
ingeniero egresado del Instituto Politécnico Nacional, Roberto Mendoza Franco,
quién dejara huella en la capital también por sus trabajos de construcción en casas
habitación ubicadas en distintos puntos de la ciudad.
Otro arquitecto de reconocido prestigio que efectuara sus estudios fuera del estado
fue Julio Mendoza Gómez quien se especializaba tanto en la construcción a base de
concreto armado como en cálculos y edificación de estructuras de acero,
representando a la empresa Estructuras y Techos S.A., como puede observarse en
la figura número 35.
Varias construcciones existentes en el Centro Histórico de la ciudad tienen una
característica peculiar, su cubierta no es de teja y latillas, ladrillo y vigas de madera o
terrado, sistemas que predominaron por tradición en el centro de Colima, sino de
bovedillas de ladrillo unido con mortero a base de cemento que arrancan de vigas de
acero, que como éstas, encontraremos en gran cantidad de las construcciones
tapatías edificadas desde la primera mitad del siglo XIX hasta nuestros días, sistema
profesado por los egresados de la Escuela de Ingenieros y Arquitectos de
Guadalajara, los cuales, llegaron a nuestra ciudad y en ella descargaron sus
conocimientos, erigiendo edificios con técnicas y tecnologías diferentes a las que 50 Entrevista al Maestro Jorge Chávez Carrillo.
70
convencionalmente se manejaban en Colima y que al igual que las obras de los
arquitecto e ingenieros provenientes de la ciudad de México, serían de gran
influencia para la edificación de las nuevas fincas colimenses, observando su
presencia en ejemplos conocidos como el mercado “de la Madrid” y el Archivo
Histórico del Estado ubicado en el hoy nombrado Jardín Juárez.51
____________________________________________________________________
Fig. 36 . Anuncio pagado por el Arquitecto Julio Mendoza Gómez, en el cual, promueve estructuras y techos en
acero.
En Oseguera Vázquez Juan. Directorio del Estado de Colima y zonas limítrofes de Jalisco y Michoacán. 1954. Ed. Oseguera
51 Reyes Garza Juan Carlos, El mercado “de la Madrid” un ejemplo de la Arquitectura Porfirista en Colima, Universidad de Colima 1991, (Pp. 20 – 25).
71
El Automóvil
Para 1949 se hallaban en Colima aproximadamente 932 vehículos automotores entre
automóviles y camiones circulando por las empedradas calles de la ciudad y la
competencia entre las distintas agencias existentes obligaba a la promoción de
facilidades de pago (obsérvese figura 37 y 38). Situación causante de que poco a
poco el uso del automóvil se hiciera más frecuente entre los habitantes.
____________________________________________________________________
Fig. 37 . Gaceta de la agencia Ford donde se muestra una comparativa certificada del número de autos y
camiones circulando por las calles de Colima entre distintas marcas, dando a conocer el total de vehículos que en
1949 circulaban.
En Revista Argos, ed. Argos, 1949 (p.21)
72
____________________________________________________________________
Fig. 38 . Comerciales impresos por la Revista Argos de 1949, donde se anuncian las marcas y modelos de
automóviles del año al público colimense.
El fenómeno anterior provocó que el Ayuntamiento del Municipio de Colima
realizaras entre las “llamadas obras de embellecimiento de la ciudad” la
concervación y intensificación de acciones relacionadas con la ampliación de
empedrados en las calles que aún se mantenían como terracerías. El problema fue
73
fácilmente resuelto con la abundancia de piedras (cantos rodados) en la zona urbana
y sus alrededores, además de su economía y comprobada resistencia.
El uso del automóvil impactó de forma directa la urbanización de la ciudad,
señalamientos viales, pavimentaciones, iluminación y ajustes necesarios para
optimizar la circulación de las unidades. Pero no sólo las calles de la ciudad
mostraron cambios y adecuaciones, las viviendas convencionales o aquellas
construidas en tiempo que el automóvil no era un actor común, tuvieron que adaptar
alguno de sus espacios para ser convertidos en cocheras o bien las obras de
realización simultánea a éste fenómeno consideraron en su partido el diseño y
construcción del espacio ex profeso para guardar los vehículos.
77
El Eclecticismo
El declive de la arquitectura clasicista en Europa se inició en la primera mitad del
Siglo XIX debido a que el Neoclasicismo del Siglo VIII, impuesto por la Academia,
limitaba la creatividad del arquitecto a las normas clásicas.
Paralelamente a la Revolución Industrial, inductora a los inicios de los cambios que
se producen en la Historia Moderna Europea, por los cuales, se desencadena el
paso desde una economía agraria y artesanal a otra dominada por la industria y la
mecanización, la arquitectura toma del catálogo de elementos ornamentales del
pasado lo que fuese necesario para que sus fachadas lucieran elegantes
decoraciones.
La mayor ambición del siglo fue la de crear un estilo, el eclecticismo historicista vino
a romper el rígido esquema académico anterior permitiendo la creatividad y libertad
compositiva de los arquitectos y constructores.
Las últimas décadas del siglo XIX fueron para México el periodo en que la
arquitectura adquiere una importancia de consideración, de acuerdo con las
circunstancias del resto del país, pues son en esas fechas cuando se registra el
mayor incremento de edificaciones en México. La imagen urbana de la ciudad se
conforma con más solidez como capital del estado producto de las obras construidas
en ese momento.
El fenómeno mencionado toma fuerza poco antes de 1910, en plena etapa porfiriana,
y podría considerarse éste estilo neoclásico como la primera identidad arquitectónica
del movimiento revolucionario.52
52 De Anda Alanis Enrique X. La arquitectura de la Revolución Mexicana, 1990, México, UNAM, (pp. 56 – 57).
78
La industria para México prolifera en ese periodo y la correspondiente a la fundición
del hierro y su utilización para estructuraciones tomaría gran fuerza, su uso para la
creación de vigas y columnas, con las ventajas de fácil y rápida transportación por
ferrocarril representaba una ágil herramienta para la construcción.53 De aquí se
desprenderían innovaciones a sistemas estructurales, tanto verticales como
horizontales facilitando el proceso de construcción, ya que, cubriendo a éstas
estructuras se encontrarían las fachadas que el estiló neo - clásico aportaba.
____________________________________________________________________
Fig. 39
Estos esqueletos formados por acero, coincidieron en su distribución de espacios,
siempre un patio central era rodeado por corredores y salones, que fueron revestidos
por fachadas que se mostraron como repertorios de la historia del arte, al parecer,
sin importar su función o adaptación al medio ambiente, sino que, el interés del
constructor se enfocaba prácticamente en las fachadas y simbolismo visual.
53 Marichal Carlos y Ceruti Mario (comps.) Historia de las Grandes Empresas en México, 1850-1930. Nuevo León, México 1997, Universidad Autónoma de Nuevo León y Fondo de Cultura Económica, (pp. 201-244).
79
En México, el Palacio de Correos es un claro ejemplo de los conceptos antes
mencionados, su partido se traduce en la caja de corredor perimetral y gran parte de
su estructuración se forma gracias al acero, mientras que su fachada se labra con
muchos elementos estilísticos, la cual muestra que la toma de decisiones en su
elaboración fue elegir el tiempo y el lenguaje.
Las circunstancias tecnológicas y culturales propiciaron cambios y una renovación
arquitectónica, propiciada fundamentalmente por la penetración de imágenes proce-
dentes del extranjero y por el deseo de la actualización tecnológica y artística,
continuaron presentándose en la tercera década casos de afiliación a las corrientes
conservadoras, sobre todo aquellas que en gran medida mantenían un compromiso
estético con el eclecticismo, estilo que, por otra parte, se había formado
académicamente a la mayoría de los arquitectos que se encontraban en ejercicio
profesional hacia la primera mitad del periodo de los años veinte. Esta tendencia
hacia el historicismo y los elementos del clásico, originaron en la Ciudad de México
algunos edificios y proyectos que no pueden ser ubicados en las corrientes que
surgieron en la década.54
En Colima un ejemplo claro del uso de los nuevos materiales, lenguaje y sistemas
constructivos aplicados a la arquitectura ecléctica, lo podemos encontrar en la casa
de ubicada en la esquina que forma la avenida Morelos con la calle Reforma número
108 del Centro Histórico, la cual, a pesar de encontrarse sobre una avenida en el
que el tránsito vehicular es demasiado y el contexto arquitectónico – urbano se
complica por la excesiva carga de anuncios de los comercios vecinos, elaborados
entramados de cables eléctricos, señalizaciones viales y el mismo deterioro de la
construcción, invita al transeúnte, a dirigirle la mirada aunque sea un instante y ver
de forma general su fachada de compleja e interesante composición en relación a las
que pudiéramos encontrar en los alrededores.
54 De Anda Alanis Enrique X. La arquitectura de la Revolución Mexicana, 1990, México, UNAM, (p. 96.)
80
____________________________________________________________________
Fig. 40 . Esquina de Morelos y Reforma
Se trata de una construcción estructurada con sistemas novedosos para la época
cuyo lenguaje se conforma por el repertorio de elementos que la arquitectura clásica
ofrecía.
En su fachada se presentan arcos elípticos y de medio punto que arrancan de
capiteles dóricos cuyo desarrollo se encuentra artesonado y rematando con
destacadas claves, algunas de ellas continentes de elaborados relieves que en
conjunto enmarcan la mayoría de los vanos exteriores de la finca, haciendo
contraste con los sencillos arcos escarzanos que comúnmente encontramos en las
casas de partidos convencionales en Colima.
Sus muros son reforzados con pilastras cimentadas en dados de interesante
acabado, su fuste maneja el mismo criterio del desarrollo almohadillado de los arcos
y culminan con capiteles del orden compuesto.
81
____________________________________________________________________
Fig. 41 . Elevación norte, donde se aprecia regularidad en los vanos y lenguaje arquitectónico
____________________________________________________________________
Fig. 42 . Vistas interiores y fachada oriente, en la cual se distinguen acabados, vanos, herrería y carpintería totalmente distintos a los de su alzado norte.
El entablamento presenta elementos que no resultan de tan extraordinaria
manufactura, una cornisa y un friso con triglifos, que recurrentemente pueden
localizarse en fincas de estilo neoclásico del centro histórico de la ciudad.
Cómo habrá de suponerse, el partido de la casa corresponde a la recurrente solución
de habitaciones y corredores dispuestos perimetralmente a un patio central,
ciertamente que la mayoría de las casas que encontraremos en el Centro Histórico
de Colima anteriores y posteriores a la que es mi objeto de estudio, tendrán la misma
82
o similar concepción espacial, pero lo que realmente hace una notoria diferenciación
entre éstos inmuebles, es el manejo especial de su fachada en relación a los
elementos que la conforman, su sistema de estructuración, como la clara
disminución en el espesor de los muros y los materiales y métodos innovadores de
pisos para una casa de principios de siglo, ya que, la mayoría de inmuebles
habitacionales en la ciudad de Colima hasta 1920 lucían pisos de tierra apisonada,
otras dejaban ver en sus corredores el ladrillo o losetas de barro recocido y en menor
número la piedra se hacía presente.
____________________________________________________________________
Fig. 43. Planta arquitectónica donde se puede observar que a pesar de los avances en tecnologías constructivas de la época, el partido sigue siendo de patio central y habitaciones perimetrales.
83
Sus pisos lucen un trabajo delicado del cemento pulido reticular decorado por
relieves en monocromo, el pavimento del patio según palabras del propietario era de
piedra labrada color gris, la cual es sustituida hoy por firmes de cemento.
Los materiales que conforman los muros son básicamente la piedra para los
cimientos que rebasan hasta casi un metro el nivel del piso terminado, continuando
con ladrillo de pliego hasta el entablamento el cual presenta su estructura de piedra
braza y sus detalles como marquesina y cintillas son trabajados en ladrillo.55
La cubierta ya no es de teja y latillas, ladrillo y vigas de madera o terrado, sistemas
que predominaron en el centro de Colima, sino de bovedillas de ladrillo unido con
mortero a base de cemento que arrancan de vigas de acero, que como éstas,
encontraremos en gran cantidad de las construcciones tapatías construidas desde la
primera mitad del siglo XIX hasta nuestros días y en Colima podemos encontrarlas
en ejemplos conocidos como el Archivo Histórico del Estado y “La Casa de Don
Pascual” en la pinacoteca; otras de estas cubiertas las podemos encontrar en fincas
al sur del centro histórico en las calles de Medellín y la misma Reforma.
La cubierta presenta las bovedillas tan solo recubiertas por un delgado encalado,
que protegería de la erosión a los materiales, a diferencia de las casas con el mismo
sistema pero de los 30´s que anteponen a la vista un espeso plafón de yeso que
cubre en su totalidad el área del techo.
Otro punto interesante acerca de la cubierta de ésta casa es el de que, a diferencia
de sus contemporáneas, no presenta los recurrentes desfases de la vigas de acero
debido a los movimientos sísmicos tan frecuentes en ésta región, lo que tal vez, fue
uno de los motivos para que éste sistema no tuviera una completa aceptación en
Colima. Las soluciones mas frecuentes a este caso y que no se observan en el
inmueble, son las de soldar de forma transversal en distintos puntos del desarrollo de
84
la viga, soleras que las unan y que impidan que éstas se abran ante los efectos de
un temblor.
Los cambios antes mencionados son perceptibles a simple vista, pero, aunque éstos
se manifiestan como elementos que marcaban una nueva etapa en la forma de hacer
arquitectura en Colima, es notoria la dificultad que se le presenta al constructor o al
usuario para separarse totalmente del partido convencional que acompaña a los
habitantes desde mucho tiempo atrás y que representaba para él, un espacio que
funcionaba y se adecuaba a sus necesidades, o simplemente una imposición de la
tradición constructiva.
Sin tomar en cuenta el concepto de modernidad que se diera en otros países de
mayor desarrollo y que posteriormente llegaría al nuestro, cabe mencionar que el
periodo manejado, dentro de todas sus concepciones, define acontecimientos del
tipo cultural que calificaría al estilo ecléctico como los inicios de la arquitectura
moderna en México y en éste caso en Colima, considerando que ésta observación
no pretende comparar los desarrollos estilísticos que la modernidad de la
arquitectura manifiesta en otras latitudes, sino que los patrones en la construcción
surgen del ámbito tradicional, económico y tecnológico y de las necesidades propias
de la región.
85
El Art – Decó frente al Nacionalismo
La constante lucha por la supervivencia de los productos artesanales ante la
industrialización se hace fuerte y pensamientos como los de Ruskin y Morris en los
que anteponen la fabricación manual ante la antiestética producción industrial se
traduce en el art nouveau, el cual se manifiesta en la arquitectura en forma de
accesorios, utensilios, mobiliarios y decoración que revestía las fachadas e interiores
de las edificaciones, los cuales, se verían pronto referenciados en publicaciones de
tiraje periódico en Europa y Estados Unidos al igual que los escaparates de las
grandes cadenas de tiendas de lenguajes modernistas que opuestos al nouveau
promovían diseños industriales que comenzaban a tener sentido estético.56
En 1925 el gobierno de la ciudad de París, ofrece la “Exposition Internationale des
Arte Decoratifs et Industrieles Modernes” ó “Exposición internacional de Arte
Moderno Industrial y Decorativo” que se propuso ser el escaparate mundial para
mostrar la excelencia de los productos de diseño aplicado a la decoración total de las
viviendas proponiendo la creación integral de nuevos prototipos de mobiliario, ornato,
enceres , textiles, iluminación, etc. propios del movimiento geometrista, del Art -
Decó.57
El carácter arquitectónico de los pabellones de dicha exposición eran representativos
de éste estilo y determinó la fisonomía de las edificaciones en ese lapso de tiempo,
manifestándose en las morfologías que ofreció la aplicación de la moderna teoría
artística parisina.
56 Esqueda Javier, El Art - Decó retrato de una época. UNAM 1986, (pp. 92-96). 57 Olmedo Ureña Christian Doris, La arquitectura religiosa de la ciudad de colima, caso de dos templos durante la primera mitad del siglo XX. Tesis de maesria. Universidad de Colima, Facultad de Arquitectura y diseño.
86
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Fig. 44. Escena de la película “Metropolis” nombrada Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO, en la que aparece la concepción de una ciudad futurista, observándose en la gráfica el carácter geométrico y vertical del Art - Decó . Este filme alemán fue realizado por la productora UFA. Se trata de una película de ciencia ficción dirigida por Fritz Lang, cuya trama se desarrolla en un ambiente urbano futurista. Este filme fue lanzado originalmente en el año de 1927, antes de la cinematografía sonorizada. Se le considera uno de los máximos exponentes del expresionismo alemán en las artes cinematográficas. El guión fue escrito por Fritz Lang y su esposa Thea von Harbou, inspirándose en una novela de 1926 de la misma von Harbou.
El Decó francés tiene cambios enriquecedores al ser adoptado por los arquitectos
norteamericanos de fines de los veinte, los cuales tratan de adaptarlo a las
circunstancias sociales, políticas y económicas de los Estados Unidos, el efecto de
ésta nueva concepción cuya morfología conocida como “zig-zag-modernne” o
“stream line moderne”, el cual, difería de la arquitectura francesa, se define en
grandes edificios de todo género que sumando las ventajas que ofrecía el concreto
armado daba como resultante monumentales estructuras y novedosas casas
habitación de la nueva élite.
87
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Fig. 45 . Proyecto para Chicago Tribune Tower de 1930 por los Arquitectos Raymond Hood y John Mead Howells. En Richard Koshalek y Elisabeth A. T. Smith,. Afin de siglo cien años de arquitectura. P.p. 228
Equidistante a éstos sucesos, en México se vivía un sentido nacionalista, que se
basaba en los pensamientos del Ateneo de la Juventud y los Colonialistas,
asociaciones culturales cuyo pensamiento promovía un a renovación a través de
tomar del pasado los elementos que nos dieran identidad, como el virreinato, la
conquista y el mestizaje. La resultante de estas conceptualizaciones en la
arquitectura se manifiesta en la composición de fachadas con elementos neo -
clásicos y neo – indigenistas, el cual, empleaba lenguajes propios de las culturas
88
mesoamericanas que rescataran elementos propios de México y así reforzar el
sentido nacional y resaltar el orgullo por nuestra historia.58
____________________________________________________________________
Fig. 46 . Pabellón de México en la Primera Feria Internacional de la Ciudad de México. Proyecto del arquitecto Manuel Amabilis.
El tipo de arquitectura nacionalista servirá de modelo para casi todo el país y
adquiriría gran permanencia en la provincia, mientras que, en la Capital del país el
art decó se hace presente gracias que a fines de 1925 la revista Cemento se
encargó de la difusión de artículos ilustrados relativos al evento, La edición de la
revista corresponde al periodo de agosto – septiembre con los números ocho y
nueve respectivamente, en las que se publicó el artículo titulado “Interiores en Paris”
y subtitulado “el nuevo estilo creado por el ensemblier francés”, el cual trata
información esencial de los conceptos en la exposición.59
El comentario anterior propone como acotación, que dichos textos e ilustraciones
fueron las primeras referencias de la exposición parisina en México considerando
que Art – Decó no parte de un programa teórico, sino que surge tras la implantación
58 De Anda Alanis Enrique X. La arquitectura de la Revolución Mexicana, 1990, México, UNAM, (p. 79). 59 Esqueda Javier, El Art Decó retrato de una época. UNAM 1986 (pp. 92-96).
89
del nuevo catálogo de valores plásticos que los pabellones presentaron en la
mencionada exposición de 1925.
La aparición en México de éste nuevo estilo coincide con el resurgimiento económico
del país que plantaba el régimen callista (1924 -1928); no sólo el sector público sino
la iniciativa privada que demandaron la construcción de novedosos edificios que
pretendieran extender las actividades de la administración pública y negocios
respectivamente. La arquitectura Decó vino a ser sinónimo de vanguardia y pronto
sería el símbolo para el reflejo de una ciudad moderna. Arquitectos como Juan
Segura, son considerados como los creadores de una renovación totalizadora de la
forma de construir acorde con el progreso revolucionario mexicano.60
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Fig. 47 . Edificio “Marina” construido en 1929 por el ingeniero Merino Sabape, el cual, muestra ya el uso de marquesinas de concreto, cerramientos en cantiliber, pretiles decorados geométricamente, ornamentos lineales y verticales, así como poseer una altura considerable. En De Anda Alanis Enrique X. La arquitectura de la Revolución Mexicana, (p. 75)
60 A.T. Smith Elizabeth y Koshalek Richard , A fin de siglo cien años de arquitectura, CONACULTA, 1998 (p.43)
90
En los pequeños Estados como el nuestro ésta arquitectura se empieza a hacer
presente hasta los años 30 en tímidas manifestaciones que se observan en
elementos ornamentales en las fachadas, las cuales se encuentran alternadas en
tres grupos como lo es el de geometrización, el cual busca redescubrir la línea como
posibilidad de gran contenido estético y mostrar elementos abstractos y
geometrizados, neo- indigenista, que se basa en los conceptos del neo indigenismo
y en Colima son mínimos los ejemplos representados por algunas grecas en
ornamentaciones ver figura ( * ) y finalmente el decorativista los cuales presentan
todo un catálogo de recursos geométricos y maquinizados tendientes a la
verticalidad en sus elementos, ésta tendencia no se manifiesta del todo en la ciudad
de Colima, ya que, los ejemplos que se presentan en sus calles son de sencillo trazo
sin llegar a la saturación; pudiendo observarse casos muy precisos en elementos
arquitectónicos del templo de María Auxiliadora.
Los partidos de dichas construcciones presentan en su gran mayoría el concepto del
patio central con corredores, pero algunos casos combinan dicha situación con la
incorporación de un segundo nivel, anulación del corredor perimetral y en caso de
presentarlo, las columnas o pilastras que sostenían la cubierta, son sustituidas por
ménsulas de concreto armado cuya morfología geometrizada es propia del Decó.
Los elementos encontrados en las fachadas son recurrentemente relieves adosados
con formas de placas cuadrangulares moldeados a base de mortero o labrados
directos en materiales como el granito u cualquier material pétreo. A diferencia de las
majestuosas construcciones Decó de las grandes capitales del país, los motivos no
pertenecen a formas vegetales o zoomorfas, el juego formal manejado en las
edificaciones de Colima busca simplemente la representación de polígonos o
resultantes de la descomposición de éstos.
91
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Fig. 48. Planta de azoteas de casa correspondiente al Decó, donde se muestra el partido de patio central y algunas de sus vistas.
A partir de la presencia de éste estilo las marquesinas se hacen presentes,
elaboradas con concreto armado y reforzadas por ménsulas del mismo material,
dichos elementos se extendían a todo lo largo del cerramiento del acceso principal,
jerarquizándolo así de los demás vanos, su forma es poligonal simple o presenta
desfases en sus aristas.
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Fig.49. Casa habitación en la calle Vicente Guerrero, donde se observan marquesinas y ménsulas de concreto, cerramientos en cantliber, pretiles y herrerías con morfología geometrizada.
Los vanos dejan de presentar el recurrente arco escarzano y su configuración es
presentada por cerramientos rectos con cartabones a cuarenta y cinco grados en sus
aristas superiores a manera de cantiliber, se deja atrás la verticalidad de las
ventanas convencionales y se comienzan a elaborar en disposición horizontal, las
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jambas de dichos vanos en ocasiones son decoradas por elementos rectilíneos con
intradós de novedoso diseño, sus herrerías pueden llegar a presentar formas
correspondiente al Art Nouveau y su clásico trazo orgánico, pero en su mayoría, los
herrajes toman grafías geométricas, mostrándose estrellas, grecas o figuras de
compleja configuración rectilínea.
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Fig. 50 . Aunque no son precisamente grandes diseños Art – Decó, éstos dos anuncios exhiben dibujos de puertas con diseños geometrizados, característicos del estilo en cuestión. En Ecos de la Costa. Junio de 1935
Los rodapiés o platabandas en algunos casos se presentan en materiales petreos
artificiales adosados al muro cuyas aristas son redondeadas o escalonadas que
llegan a unirse con el decorado del alfeizar de los vanos.
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Fig. 51 . Acceso a edificación Art – Decó, donde se muestran en distintos elementos con decoraciones verticales y lineales.
La principal causa de afectaciones en las construcciones históricas y patrimoniales
en Colima son los sismos, un número importante de inmuebles colimenses se han
perdido frecuentemente a los daños causados por los efectos de éstos fenómenos,
recordando los sismos de 1932 y 1941 que dañaron a una gran mayoría de viviendas
en la ciudad, casas que fueron reforzadas con concreto armado y redecoradas con
elementos propios del Decó, siendo ésta forma de intervención la principal causa de
manifestaciones que el mencionado estilo presentaría en Colima.
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Fig. 52 . Casa habitación de origen neoclásico, rediseñada al Decó .
Cabe mencionar que el término “art-decó” es incorporado hasta hace 40 años, para
aquel entonces el construir así era moderno, para lo que la estética era lo más
importante, en la Ciudad de México un ejemplo claro es el Palacio de Hierro y para
Colima el Cine Juárez y demás construcciones del noreste del Centro Historico, los
cuales, presentan en su configuración ornamental algunas de las característica
básicas de ésta arquitectura, como los bajo y alto relieves, elementos lineales
buscando verticalidad o ascensión, ornamentos geométricos y vanos con intradós y
configuraciones novedosas.
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Fig. 53. Cine Juárez, sencillo ejemplo donde se observan la gran marquesina con ménsulas de concreto armado y en general un diseño simple que alude a la verticalidad del Art –Decó.
97
El racionalismo, ruptura total frente a la arquitectura convencional
El estilo internacional
En los últimos años del siglo XIX y primeros del XX varios movimientos
arquitectónicos empezaron a cuestionar los estilos eclécticos e historicistas que
predominaban en la arquitectura propuesta por las escuelas occidentales de Bellas
Artes. Uno de ellos los más importantes fue el movimiento Arts & Crafts, precursor
de diseños con formas arquitectónicas simples, escasa decoración y preocupación
por el papel social de la arquitectura. Pese a estos criterios de modernidad, algunos
arquitectos del mencionado movimiento, se manifestaron contra los progresos
industriales reivindicando los oficios artísticos propios de la sociedad preindustrial.
Esta preocupación contrasta enormemente con el decidido apoyo a la tecnología
expresado por otros arquitectos de la época, en especial por algunos seguidores del
Art Nouveau.
El camino hacia el empleo arquitectónico de los nuevos materiales industriales en
detrimento de los tradicionales, se abrió a comienzos del siglo XX con las
experimentaciones arquitectónicas realizadas, principalmente en Francia y Estados
Unidos. En las primeras décadas del siglo XX, se marca una ruptura radical con las
formas compositivas tradicionales. Éste movimiento aprovechó las posibilidades de
los nuevos materiales industriales, especialmente el hormigón armado, el acero
laminado y el vidrio plano en grandes dimensiones. Se caracteriza por sus plantas y
secciones ortogonales, a menudo asimétricas, la ausencia de decoración en las
fachadas y los grandes ventanales horizontales divididos por perfiles de acero. Los
interiores tienden, por lo general, a ser luminosos y libres de muros divisorios, es
decir, planta libre.61
61 Colquhoun Alan, La arquitectura moderna, una historia desapasionada, México D.F., Gustavo Gili S.A., 1988, (p. 98)
98
En México, al menos hasta el gobierno del General Lázaro Cárdenas, los ideales de
la vanguardia alcanzaron un grado de expansión importante, de relación con el poder
político, siendo esta relación muy provechosa. La mayor influencia en esta
vanguardia se manifestó en las llamadas "Conversaciones del 33". Estas
"Conversaciones" sobre arquitectura moderna fueron patrocinadas por la Sociedad
de Arquitectos Mexicanos. En este debate, las posiciones radicales de tres jóvenes
arquitectos jugaron un papel prominente: Juan O'Gorman, Juan Legarreta y Álvaro
Aburto. Los tres compartieron la idea de que el modernismo no debía sólo discutirse,
en términos artísticos o estilísticos, sino que también debía incluir una discusión
sobre prácticas de construcción completamente nuevas (tabique aparente y concreto
armado) así como sobre nuevos sistemas educacionales. Esta renovación debería
basarse en la búsqueda de soluciones inmediatas a las necesidades del pueblo
mexicano para quien eran irrelevantes las preocupaciones artísticas.
De la arquitectura alcanzada bajo estos indicios, las construcciones más notables
son las "colonias" Balbuena y San Jacinto, edificadas por Legarreta, y las casas de
Diego Rivera y Frida Kalho, construida por Juan O'Gorman.
Las casas de Legarreta están hechas de acuerdo a procedimientos rigurosos que
subrayan la razón de una serie de procesos de construcción que, al mismo tiempo,
responden a reglas culturales tradicionales.
O'Gorman utilizó la casa de los artistas como lugar de experimento: el concreto
expuesto y los niveles de planta libre, diseñados sin ningún propósito específico, las
instalaciones eléctricas del baño y la eliminación de cualquier detalle decorativo,
mezclando esta expresión vanguardista con la cerca de cactus y los colores vivos en
los muros.62
62 A.T. Smith Elizabeth y Koshalek Richard , A fin de siglo cien años de arquitectura, CONACULTA, 1998 (p.43)
99
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Fig. 54 . Casa Kahlo y Rivera, ciudad de México, 1929.
En México la arquitectura se comporta de acuerdo a dos posturas: El
internacionalismo que abarca la generalidad y define el estilo de la época y el
regionalismo que se centra en lo local y representa la particularidad de los pueblos
en ese momento. Este último tiende a deformar al primero ya que el
internacionalismo se presenta como una interpretación o adecuación, es decir, lo
general es recibido por lo particular.
“México no inventó el movimiento moderno, nuestra arquitectura no lo refleja, sin
embargo puede llegar a mostrarnos autenticidad en el vocabulario formal de nuestro
tiempo, expresar condiciones sociales y físicas de nuestro país y representar
nuestras circunstancias y mundo actual. El mexicano no es técnico purista, se
maneja mejor en la fantasía que en la lógica, prefiere la rudeza, lo imprevisto y
100
prevalece el concepto de intimidad y particularidad. El mexicano quiere ser “el” y con
frecuencia usa el yo y no el “nosotros” o “ustedes”. El arquitecto mexicano violenta el
programa con elementos como terrazas y pérgolas, no busca la colaboración de las
demás artes, las integra, tiende a cerrar los espacios hacia el exterior haciéndolos
más íntimos.”63
Esta novedosa arquitectura que era propuesta por el movimiento moderno invadiría
las grandes capitales de México y sus tendencias tendrían que llegar a las pequeñas
provincias como Colima.
Tardíamente todas las aportaciones de la nueva arquitectura arribarían a la capital
de Colima, además, su desarrollo fue lento; las primeras manifestaciones las
encontraremos en el Centro Histórico de la ciudad en sencillas edificaciones que sólo
presentaban algunos de los elementos y conceptualizaciones del movimiento
moderno.
63 Moral Enrique. Villagrán García y la evolución de nuestra arquitectura, en: Revista Arquitectura de México. No. 55.
101
Casa Francisco Zaragoza, un innovador ejemplo de arquitectura
moderna en Colima.
Mirando hacia el este, de entre la fronda de las parotas y palmeras del Jardín
Núñez,64 sobre la calle revolución se puede observar una singular losa de concreto
armado poseedora de formas curvas mostrando huecos circulares en toda su área,
se trata de la cubierta perteneciente a la terraza de la única casa con cuatro niveles
en centro de Colima, resaltando de entre las demás no solo por su escala, sino, por
los elementos arquitectónicos de los que se encuentra constituida.
La edificación niega por completo cualquier forma que el eclecticismo o la
arquitectura convencional aun promovían en los años consecuentes a 1940, fecha
en la cual, fue construida por su propietario, el Sr. Francisco Zaragoza, quien
basándose en revistas y gacetas de arquitectura en periódicos de circulación
nacional concibió el diseño de esta casa.
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Fig. 55. Localización de la casa Francisco Zaragoza
64 Jardín localizado sobre la calle madero, entre las vialidades de Benito Juárez y Revolución. Conocido hace unos años como la Alameda o Plaza Nueva, recibió en 1915 su nombre actual en memoria del general José Silverio Núñez.
102
Francisco Zaragoza, Mecánico de profesión y piloto aviador, en sus ratos libres, se
dedicó a la compra de vehículos automotores pertenecientes a fechas pasadas y
con ésta colección creó el primer “museo del automóvil” en el estado, su gran
creatividad lo condujo al oficio de la escritura, materia en la cual no obtuvo el éxito
deseado, quedándole de esta experiencia sólo su mimeógrafo con el que imprimía
sus libros.
La casa quedó abandonada desde hace mas de veinte años, utilizada sólo como
bodega que albergara todos aquellos libros que don Paco Zaragoza jamás vendió,
conservando el mobiliario y el vehículo, que hasta aquel entonces, el carismático
personaje utilizaba .
Haciendo una descripción desde la parte más alta del inmueble, donde destaca el
original tinaco de forma prismática colado en concreto, el cual, asemeja un elemento
formal más de la terraza antes mencionada, el remate se complementa con
jardineras de formas curvas haciendo juego con las de la cubierta, integrándose a
éstos elementos las celosías de huecos cilíndricos ubicadas en los escasos muros
de este cuarto nivel de la construcción.
Cabe mencionar que cualquiera de estas formas circulares o curvas era totalmente
ajena a la fisonomía que para 1940 el Centro Histórico de la ciudad mostraba.
Modulados de forma reticular por el sistema de marcos de la estructura de concreto
armado, los vanos del segundo y tercer nivel se disponen en posición horizontal
abarcando todo el claro del intercolumnio, ahora los grandes ventanales carecen de
decoración y su proporción y escala no parecen tener mucho que ver con los
cánones convencionales, frente a ellos solo se encuentra el barandal del balcón,
fabricado con solera de acero de sencillo y geométrico diseño, empotrado sobre una
larga jardinera perimetral. El sistema gran vano – balcón, seguramente había sido
103
conceptualizado en referencia a la agradable vista que proporcionaba el Jardín
Núñez y el resto del conjunto urbano.
En la planta baja se aprecia un acceso especialmente dimensionado y diseñado para
la entrada tanto de personas como de vehículos, referente a la reciente incorporación
del automóvil en la vida cotidiana en parte de la sociedad colimense. Dicho acceso
fue elaborado en herrería, agregando a su especial diseño geométrico, materiales tal
vez desconocidos para los ojos del transeúnte común de esa época, como lo es, el
vitro-bloc y el aluminio. A un costado de esta singular puerta, se encuentra el único
muro que sobrepasa los 15cm de espesor, elemento fabricado en piedra y terminado
aparente para lucir algunas de las caras de estas rocas, las cuales, se
encuentran labrados motivos prehispánicos.
La fachada de ésta casa responde a los parámetros que la arquitectura que
movimiento moderno proponía, encontrándose inmersa en ésta ciudad, lucía como
una interesante y poco habitual propuesta de construcción.
Como anteriormente se mencionó, los gruesos muros de 60cms de espesor cambian
a muros de tabique de tan sólo 15cms, que, lograban mantenerse gracias a las
ventajas que las estructuras de concreto ofrecían. Lo anterior viene a significar una
ganancia significativa de m2 para los espacios interiores, los cuales se encontraban
contenidos por muros tapón o no estructurales, ya que los verdaderos soportes para
los entrepisos y cubiertas de concreto que sustituían a la teja y al terrado son las
gruesas trabes del mismo material.
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Fig. 56 Fachada de la casa ubicada en la Calle Revolución No. 85
Si bien se ha comentado de los innovadores sistemas estructurales de ésta
construcción, la escalera que atraviesa de forma vertical todos los niveles, goza de
un atrevido y ligero diseño que contrastaría con cualquier macizo y pesado
antecesor, ya que sus escalones se encuentran aparentemente flotando, solamente
empotrados por uno de sus lados a un costado de un elemento lineal en ascensión,
flanqueada por un barandal con el mismo diseño que el de los balcones.
El partido de la casa se rige por la retícula formada por los elementos estructurales
de la casa, los espacios que la integran son notoriamente distintos en uso a los que
con anterioridad eran ordinarios. La incorporación de los servicios de agua y drenaje
otorgaba la posibilidad de incluir al interior de las viviendas el cuarto de baño y los
nuevos materiales de los que estaban fabricadas las tuberías, abrían la posibilidad
de contar con sanitarios en otros niveles y anexar los servicios de lavado al conjunto
de la construcción.
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Fig. 57. Detalle de escalera
Separadamente de las recién llegadas tecnologías y servicios, existían cambios
relacionados fuera de este contexto y que impactarían directamente con las
transformaciones de los espacios habituales en las edificaciones de Colima. El
trabajo en el campo no implicaba una estancia del trabajador en zonas rurales, sino
que este habitaba en la ciudad. Surgían nuevas formas de trabajar y superarse, así
como la incorporación de profesionistas a la sociedad colimense que propiciaron que
se anexaran al partido arquitectónico espacios que antes no se contaban como
propios de una vivienda convencional, siendo estos, los estudios, despachos ó
consultorios por mencionar algunas zonas de trabajo, mientras que las áreas de
descanso ya no se disponían en torno a un patio central peristílico, sino que,
buscaban vinculaciones con el cuarto de baño y espacios para la recreación o el
encuentro. Los fenómenos anteriores no son ajenos a la casa de Francisco
Zaragoza, sus recámaras se complementan con balcones y terrazas, con biblioteca
o estudio y también la cercanía de los espacios habitables con el sanitario.
106
Los espacios de ésta casa además de responder a todos los aspectos antes
mencionados, son producto de la disposición que la planta libre en cada uno de sus
niveles permite, observándose en el penúltimo piso, un gran espacio factible para
una posible ampliación.
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Fig. 58 Planta baja y nivel 1
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Fig. 60. fachada y secciones
Los cambios arquitectónicos que trajeron consigo la incorporación de nuevos
sistemas estructurales e información en los quehaceres arquitectónicos de
vanguardia en otros estados o países, así como los huecos y devastación que
dejaron los fuertes temblores, traen consigo la implementación de novedosos
sistemas constructivos y edificaciones de propositiva configuración cargadas de
influencias modernizadoras. Los cambios en la estructura social, como familias de
menor número de integrantes que ya no sólo laboraban en el campo, sino en las
industrias y comercios de la ciudad, generaron nuevos partidos de espacio, función y
forma para la vivienda, los cuales se fueron extendiendo hasta la periferia del Centro
Histórico de Colima.
Dichas manifestaciones se encuentran presentes en varias construcciones del centro
de la ciudad, las cuales reflejan no solo las transformaciones en la arquitectura
propias de la época, sino las variaciones en las acciones cotidianas de la población a
raíz de la implementación de los nuevos servicios, infraestructura y tecnologías, así
como, los cambios en las actividades laborales de los pobladores, a partir, de
factores como la educación, industrialización y comercio.
109
Otras tendencias
El periodo abarcado en nuestro análisis se encuentra poblado de edificios de
singular carácter formal que sin asociarse objetivamente a ninguna de las tendencias
claramente identificables, son portavoces por sus características plásticas y con-
ceptuales de un nuevo sentido arquitectónico opuesto a las consideraciones de la
tradición y con notable fuerza propositiva.
La revisión de algunos de los casos más sobresalientes resulta de gran interés, toda
vez que en su mayoría presentaron alternativas de organización espacial o
composiciones formales de una gran independencia respecto de la generalidad que
predominaba en el contexto formal y funcional los años 30, opciones que incluso
tendrían que analizarse después, de forma crítica para incorporarlas dentro del
nuevo léxico de modernidad arquitectónica, que como se ha visto a lo largo de estas
reflexiones, fue la tónica que animó a la exploración de los quehaceres
arquitectónicos de otras latitudes.
A efecto de ilustrar el contenido de este importante capítulo de la construcción
urbana del periodo, hemos seleccionado algunos ejemplos de edificios construidos
entre 1922 y 1933 que además de constituir un conjunto de singularidades amalga-
madas mediante el común denominador de la innovación formal, pueden, la mayoría
de ellos, ser adjetivados como la fuente de procedencia de importantes argumentos
compositivos que aparecerían hacia el final de los veinte, para organizar el nuevo
panorama de la arquitectura en la Ciudad de Colima.
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Fig. 61. Imágenes de la “Casa del Gobernador”, su partido es, para la fecha de construcción totalmente distinto al de las casas convencionales de la ciudad. Se observan corredores o terrazas flanqueando el cuerpo principal del inmueble, el cual, es cubierto por un sistema de vigas de madera y teja, además de presentar un mezanine en casi toda el área correspondiente a la techumbre. Otro elemento característico de ésta y los dos ejemplos siguientes es el del porche o terraza al frente, punto importante en este tipo de viviendas, ya que, para 1930, año de su construcción el contexto inmediato no era urbano, los terrenos se encontraban en calidad de huertas, por lo que consideramos que la existencia de dicho espacio servía como estancia para el disfrute del paisaje.
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Fig. 62. Casa ubicada en la calle Belisario Domínguez , donde se observa un radical patio central de forma octagonal, rodeado perimetralmente por las distintas habitaciones y pasillos de la vivienda. Las diferencias en su exterior comparadas con las casas convencionales de su época son el porche y la servidumbre, ya que los paramentos de las construcciones convencionales del centro histórico en la gran mayoría de los casos son a paño de banqueta.
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Fig. 63. construcción actualmente utilizada cómo casa de asistencia, donde puede observarse un partido convencional de dos patios, marcando la diferencia el pórtico frontal cubierto por un sistema de madera y teja.
114
En éste capitulo se desarrolla la valoración de un proceso de comprensión de la
arquitectura con objeto de lograr una correspondencia histórica entre la arquitectura
y el tiempo en el cual fue construida, buscar hegemonía entre todas y cada una de
las partes de los elementos arquitectónicos, con el fin de que la apariencia de la
obra integrara una unidad con la estructura que la soportaba o la soporta , y ésta a
su vez con las funciones sociales que desarrollaban dentro de los parámetros de su
propio espacio.
Como propuesta para articular una interpretación de la arquitectura se incorporan los
valores tradicionales que se habían desplegado con anterioridad: solidez, utilidad y
belleza; dentro del espectro del "deber ser" arquitectónico, es decir, la observación
de los programas y estructuración en concordancia con el tiempo histórico y
coherencia con los fenómenos acontecidos en Colima, a lo cual sólo se podía
acceder tras ejercer una relación lógica entre los materiales de construcción y su
apariencia óptica, entre la plástica generada con ellos y la función mecánica del
edificio, y entre las formas externas, con la estructura interna del conjunto.
Resulta difícil agrupar por periodos de tiempo las distintas manifestaciones de
cambios en la arquitectura de Colima, ya que el arraigo de los habitantes y en su
caso, los mismos constructores por algunos conceptos estilísticos, formales y
funcionales que les proporcionaba el catálogo de los edificios clásicos y
convencionales se hace presente en gran número partidos pertenecientes a otro
momento histórico y condición constructivas.
La muestra de construcciones obtenida para éste estudio procuró realizar el
levantamiento y estudio de edificaciones que pudiesen mostraran distintas
manifestaciones de estilos definidos, los resultados demostraron que son mínimos
los ejemplos de las viviendas cuyo lenguaje y partido corresponde enteramente a un
genero definido; observándose, la mayoría de las viviendas que fueron construidas o
intervenidas en las primera cuatro décadas del siglo XX en Colima niegan separarse
de los patrones establecidos por la arquitectura convencional y clásica al estar
115
elaboradas de acuerdo a la configuración propia del patio central y elementos
arquitectónicos correspondientes a las corrientes estilísticas mencionadas. Lo
anterior viene a significar que podemos encontrar elementos neoclásicos en
edificaciones en las que las corrientes del Art – Decó prevalecen como el lenguaje
más significativo en la construcción, por citar un ejemplo.
Los elementos y partidos arquitectónicos que prevalecieron para las primeras
décadas del siglo XX en la ciudad de Colima fueron los pertenecientes a la
arquitectura convencional y la arquitectura neo - clásica, y su permanencia la
seguiremos observando en viviendas de distintos momentos históricos cercanos a
los años pertenecientes a la década de los 40, lo que muestra esa peculiaridad de la
arquitectura de provincia, el asirse de las costumbres o tradiciones que han
prevalecido por generaciones.
Las viviendas convencionales y neo clásicas se presentan en relación con los
factores climáticos de la región como una arquitectura compatible con su medio, de
gran altura, aislamiento solar por medio de los corredores y adecuada ventilación
entre otras ventajas más, que hacían de estas edificaciones sitios frescos y
adaptados al clima de Colima. Los patios y traspatios de las viviendas permitían el
factor de funcionalidad fuera óptimo de acuerdo a las actividades realizadas por los
habitantes de ese periodo; así como, su escala adaptada al número de integrantes
de familia que en ella habitaban cerrando con el partido de habitaciones perimetrales
contiguas que satisfacían las necesidades básicas de residencia. En las siguientes
gráficas se enlistan y señalan algunas de las características formales, funcionales,
constructivas y de localización que las casas en cuestión aportaban en su tiempo.
117
Los resultados arrojados por las fichas anteriores además de destacar los puntos
aclarados en el capitulo III, aportan datos de su permanencia de construcción en el
tiempo, marcando fechas que pasan del año de 1930, periodo en el cual,
arquitectura de nuevas conceptualizaciones se edificaban paralelamente a la llegada
de nuevos materiales y tecnologías.
La ubicación permanece en el primer cuadrante del centro histórico, abarcando una
gran área de localización; notándose que la arquitectura convencional (carente de
elaborados trabajos de decoración) se encontraba en mayor número al poniente de
la ciudad, mientras que la arquitectura de estilo neo – clásico prevalecía en el
occidente. La anterior anotación matiza de forma clara el aspecto socioeconómico
de la ciudad reflejado en los barrios de clase alta como los del occidente y la clase
trabajadora baja como la del poniente, dividida de forma geográfica por el Río
Colima. La situación económica establecerá también los materiales utilizados para
cada tipo de construcción, encontrándose el oeste casas en su mayoría cubiertas por
estructuras de madera y sobre éstas, teja; mientras que, del otro lado del río los
techos de terrado y enladrillado que eran mucho más costosos que las techumbres
de teja, se hacen presentes. No sola las cubiertas marcarían las diferencias, los
acabados en muros, vanos, elementos decorativos marcarían la distinción entre cada
construcción.
A pesar de los comentarios anteriores la distribución otorgada por el partido de patio
central, serían los mismos para cada caso, prevaleciendo, de forma obvia las
viviendas de menos de tres crujías en la parte poniente.
Conforme la fecha de construcción de las residencias se acercaba a la década de los
30, las instalaciones eléctricas se hicieron presentes como adaptaciones
desmañadas al conjunto de la construcción, es decir, no se consideraba en su
construcción ductos de conducción de cableados, por lo que dicha infraestructura era
notoria sobre los muros y estructuras.
118
Los cánones establecidos por la arquitectura clásica dejarían de satisfacer a los
constructores en Colima, que para 1930, gozaban ya de un amplio repertorio de
nuevas tecnologías que el cemento y el acero aportaban como unidad y por
separado. Las nuevas tendencias viajaban por ferrocarril, es decir, revistas y
diversas publicaciones anunciaban la nueva forma de hacer arquitectura y el tomar
del gran listado de posibilidades y elementos arquitectónicos que ofrecía la
arquitectura clásica en fusión con las nuevas tecnologías y tendencias resultaría en
edificaciones de ecléctico diseño como se muestra en la ficha 2
La ficha nos muestra un gran polígono de localización de casas con estas
características, aclarando que los ejemplos son contados pero se encuentran
distribuidos por el área señalada, sobrepasando incluso hacia el sur, la delimitación
del Centro Histórico.
Las tecnologías novedosas cumplen con su función de modificación de partidos,
como el sistema de drenes e instalaciones hidráulicas, que permiten incluir al interior
de la vivienda los baños; las instalaciones eléctricas se ocultan tras los acabados de
los muros y plafones, indicando así, las nuevas consideraciones que el constructor
asimilaría en su desempeño.
Los vanos de distinto trazo se muestran en las fachadas, no importa el estilo u orden,
así como, las aportaciones personales que el constructor añadiera al diseño; los
enladrillados en los rodapiés e intradós se hacen presentes en contados casos a
diferencia de los remates poliformes en los pretiles, que lucían en sus cúspides
pináculos, copas, óculos y elaboradas molduraciones.
El partido de éstas casas no presenta mayores cambios en comparación con las
anteriores analizadas, sus plantas arquitectónicas podían variar en sentido del
número de patios centrales, los cuales podían o no presentarse con peristilo.
120
La llegada del Art – Nouveau a arquitectura manejada en Colima se vuelve casi
imperceptible, sus manifestaciones se muestran como tímidas ornamentaciones
adosadas y su manejo principal se observa en las formas curvas y orgánicas de las
herrerías de ventanas y puertas, en detalles de la carpintería, en inscripciones y en el
mobiliario.
Al sur del Centro Histórico, al transitar por la calle Ocampo, puede observarse una
de las únicas muestras que engloban en su diseño de fachada varios de los
conceptos que el art – nouveau ofrecía.
La siguiente ficha aborda parte de los elementos que ésta arquitectura aportaba.
122
La siguiente ficha muestra característica propias de la presencia del Art – Deco en
Colima, observamos la persistencia del partido compuesto por patios centrales, los
cuales difieren de sus antecesores debido a que el corredor perimetral carece de
columnas en las que, la cubierta descansara, fenómeno ocasionado por el cambio de
material de las mencionadas techumbres, es decir, mientras que las cubiertas de
teja, terrado y enladrillado necesitaban de soportes verticales para su apoyo, las
cubiertas de concreto prescinden de ellas utilizando ménsulas fabricadas del mismo
material. En la mayoría de los casos el pasillo de acceso es anulado y presentan
posterior a los accesos los espacios correspondientes a salas, vestíbulos o
recibidores.
Los materiales tanto de construcción cómo de instalaciones, así como tecnologías de
edificación, son equiparables con las actuales, observándose una clara disminución
en los espesores de muros, integración al interior del inmueble de espacios aun
novedosos como baños, cuartos y patios de servicio y la facilidad para lograr vanos
de mayor longitud que altitud, así como, la elaboración de segundos niveles . Los
espacios como cocinas consideran en su proyección los distintos mobiliarios
eléctricos que albergarían e instalaciones hidráulicas y sanitarias correspondientes.
La localización de la mayoría de éstas edificaciones se encuentra en el oriente del
Centro Histórico, identificables por sus ornamentaciones de vertical y geométrico
diseño, pretiles y herrerías de formas geometrizadas, vanos de distintos
cerramientos y marquesinas de concreto.
124
Las construcciones con algunas características funcionalistas y modernistas en el
Centro Histórico comienzan a ser construidas después del sismo de 1941. Haciendo
un análisis cualitativo son pocas las construcciones de relevancia o que contengan
en su partido los puntos particulares que destacarían al inmueble como una
edificación moderna.
Las viviendas cuyos partidos se encuentran concebidos desde su proyecto como
modernas albergan espacios que la sociedad habría de adoptar de acuerdo a las
nuevas necesidades que los factores económicos, tecnológicos y sociales exigían,
como estudios y bibliotecas, salas de televisión, cocheras, jardines y terrazas.
Las adecuaciones a las concepciones de construcciones anteriores son basadas en
el desarrollo de tecnologías y técnicas de edificación y se reflejan en la
incorporación de baños, balcones e instalaciones a las recámaras ó espacios de uso
común.
Los nuevos sistemas de instalaciones se agregan como parte integral del diseño,
tinacos, cisternas, drenajes, centros de carga, apagadores, medidores, etc., se
hacen presentes con ubicaciones y consideraciones adecuadas.
Los varios niveles u horizontalidad predominante en el diseño, cubiertas cubriendo
mayores claros al igual que vanos de gran longitud, la ausencia de ornamentos y la
presencia del acero y cristal hacen identificables éste tipo de construcciones
ubicadas en la periferia sur y oriente del Centro Histórico.
126
Para esquematizar un poco más la información anterior se muestran las siguientes
gráficas, donde se aprecia la evolución formal, espacial y tecnológica dentro de
distintas temporalidades.
131
La revolución debe considerarse para México como el ingreso del país a su propia
modernidad (sin tomar en cuenta para ello la apreciación de modernidad que se
pueda dar a otros desarrollos sociales en otros países), la arquitectura neo - clásica
debe ser estimada como el primer ejemplo de arquitectura moderna en México. Esta
atención resistiría con dificultad un juicio de relaciones en torno a lo que se ha
considerado el movimiento de la arquitectura moderna occidental originado en
Francia y Alemania, pero vale la pena acotar que no debe ser propósito este trabajo
de investigación crear falsas competencias respecto de los desarrollos estilísticos
particulares de cada país en relación con México y Colima, ya que es primordial
reconocer que cada arquitectura surge en un ámbito cultural de acuerdo a la
tradición artística, la capacidad tecnológica y a las demandas de espacio propias de
un determinado lugar y momento histórico.
El neo - clásico es una arquitectura de meras apariencias ornamentales, ejercida
sólo como una expresión más del catálogo de elementos arquitectónicos propios de
la época. Lo que la hace diferente del ecléctico, que no es otra cosa mas que las
distintas intenciones o conceptualizaciones en cada una de las versiones del mismo
periodo histórico o lugar; por ello la procedencia sí es importante (corresponde a la
tradición arquitectónica local), en la medida en que si bien el diseñador persigue
propósitos de índole estético (la composición en función de la innovación formal)
La arquitectura habitacional en Colima del siglo XX, evoluciona en parte, de igual
forma que las viviendas de otras entidades del país, los detonantes para las
variables en la morfología de las construcciones fueron una constante y se originan
principalmente a las cambiantes técnicas constructivas, los novedosos y avanzados
materiales de construcción, la instauración de los servicios públicos como agua,
drenaje y electricidad al interior de las casas habitación, así como, los factores
sociales y económicos.
tecnológicos. tales cómo la reducción del número de integrantes por familia,
migración de habitantes de zonas rurales a la ciudad, presencia de profesionistas y
132
cambios laborales de la población y por último la llegada de influencias
arquitectónicas modernistas a través de los arquitectos e ingenieros formados en las
grandes capitales del país y publicaciones de exponían los quehaceres constructivos
de distintas latitudes, realidades que rigieron la forma de hacer nueva arquitectura y
que causaron en las casas de partido y construcción convencional adecuaciones o
sustituciones de algunos espacios.
En el caso particular de Colima, los cambios sociales y económicos son factores
importantes para la modernización de las viviendas. El campo a pesar de ser la
principal actividad económica en la primera mitad del siglo XX, conforme pasaban los
años los trabajadores de dicha actividad prefirieron vivir en la ciudad, agregando a
dicho fenómeno la gran cantidad de migraciones por parte de habitantes de los
municipios y estados vecinos. La ciudad creció hacia sus periferias y las
administraciones gubernamentales no sólo se vieron obligadas a dotar de servicios,
equipamiento e infraestructuras a los nuevos asentamientos, sino que,
modernizarlos, ante éstos acontecimientos las edificaciones tuvieron que ser
adaptadas o proyectadas conforme a las nuevas tecnologías que los servicios
públicos necesitaban para conferir los beneficios de éstos al interior de las
viviendas.
La instauración de las distintas instituciones formativas tanto del Estado como de
fuera de él, traen consigo a grupos de profesionistas o personas capacitadas en
diferentes especialidades, que al incorporarse a la vida de la ciudad, se ven en la
necesidad de adaptar en sus casas de partido convencional o considerar en los
nuevos proyectos de vivienda espacios de sus casas como estudios, talleres,
despachos ó bibliotecas.
Las cambiantes condiciones sociales y económicas de la época se ven reflejadas en
la disminución de integrantes por familia, lo que propicia la reducción en cuanto a
número de habitaciones y dimensiones de espacios como los comedores y cocinas.
133
El arraigo de los habitantes por el partido en las casas habitación de patio central y
sus derivaciones, crea una fusión entre dicho sistema y las nuevas tendencias
arquitectónicas, enlace que en gran cantidad de casos se vuelve imperativo ante la
necesidad de reestructurar o reconstruir las edificaciones ante los efectos sísmicos
acontecidos al tiempo en que la utilización de los nuevos materiales como el
concreto y el acero obtenían gran aceptación en la construcción, debido a las
propiedades de seguridad que estos ofrecían comparados con los materiales como
el adobe, madera y teja.
Las nuevas tecnologías antes mencionadas aunadas a las novedosas y aportativas
tendencias estilísticas de la arquitectura que los medios de comunicación exhibían,
fueron detonantes para que el concepto del espacio y forma cambiaran de manera
contundente; el estilo Art - Decó y el Movimiento Moderno se hacen presentes en
Colima auspiciados por los arquitectos e ingenieros recién incorporados a las listas
de profesionistas en la ciudad y que aprovecharían los huecos y devastaciones
dejados por los sismos para realizar en ellos obras con los nuevos parámetros que
la arquitectura moderna ofrece en a mediados del siglo XX.
136
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desapasionada, México D.F., Gustavo Gili S.A.
177
Fig, 1. Le Corbusier, Frank Lloyd Wright y Mies Van der Rhoe
Fig.2. Aspecto de la Calle Real, hoy Calle Madero en el Centro de Colima
En Hernández Espinosa Francisco, El colima de ayer, tercera edición,
Coliman 1982, (p. 99)
Fig. 3. Construcción de vías férreas en el Estado de Colima
En Hernández Espinosa Francisco, El colima de ayer, tercera edición,
Coliman 1982, (p. 110)
tabla 1. Fuente: documento de archivo de la DGE (Dirección General de
Estadística), INEGI, 1958
Tabla 2. Fuente: documento de archivo de la DGE (Dirección General de
Estadística), INEGI, 1954
Fig. 4. La Av. Revolución en la década de los 20´s
Fig. 5. Publicidad de la casa comercial “La Marina Mercante”
En Ecos de la Costa. Colima, Col. Marzo de 1935
Fig. 6. Portal Medellín después del sismo de 1932.
En Colima piel de tiempo y luz, Archivo Histórico del Municipio de Colima. (p.
109)
Fig. 7. Estragos causados por el sismo del 15 de abril de 1941.
En Colima piel de tiempo y luz. Archivo Histórico del Municipio de Colima. (p.
119)
Fig. 8. La promoción del cemento en torno al edificio CIDOSA de 1924.
Fig. 9. Anuncio de venta de Cemento Tolteca.
En Ecos de la Costa. Colima, 14 de noviembre de 1932.
Fig. 10. Los Anuncios de venta de cal industrializada aparecen al mismo
tiempo que los del cemento en las publicaciones periódicas.
En Ecos de la Costa. Colima, 19 de diciembre de 1932
Fig. 11. Anuncio de venta de cemento a costos de promoción. En Ecos de la
Costa. Colima, 2 de junio de 1940
Fig. 12 . Construcción del templo María Auxiliadora en 1942 a base de
estructuras de concreto armado.
178
En acervo fotográfico del Archivo Histórico del Municipio de Colima.
Fig. 13. Anuncio promotor de los trabajos del Arquitecto - Ingeniero Juan José
Ramos C.
En Oseguera Vázquez Jua. Directorio del Estado de Colima y zonas limítrofes
de Jalisco y Michoacán. 1954. Ed. Oseguera (p. 56)
Fig. 14. Contraportada de la revista Mecánica Popular en su ejemplar de
abril de 1960
Fig. 15. Anuncio de la revista Mecánica Popular en su ejemplar de abril de
1960
Fig. 16 Ç. Fotografía para cartel publicitario de los autos Mercedes . A fin de
siglo cien años de arquitectura. (p. 151)
Fig. 17. Artículo referente a la casa Praririe Town de Frank Lloyd Right
En Koshalek Richard y A. T. Smith Elisabeth,. A fin de siglo cien años de
arquitectura. (p. 152)
Fig. 18. Anuncio promotor de suites residenciales.
Fig. 19 Fotografía perteneciente al artículo publicado en la revista Tiempo.
Fig. 20. Portada de la revista Cemento número 5, publicada en 1928.
Fig. 21. Portada de la revista Cemento no. 29. 1929
Fig. 22. Fotografía para el artículo “Asistencia Publica, mas allá de la suerte”
publicado en la revista Cemento.
Fig. 23, 23 A y 23 B. Anuncios comerciales de un Café, Banco y Hotel
respectivamente.
En Oseguera Vázquez Juan. Directorio del Estado de Colima y zonas
limítrofes de Jalisco y Michoacán. 1954. Ed. Oseguera
Fig. 24. Fuente de agua de “Las Siete Esquinas”.
En acervo fotográfico del Archivo Histórico del Municipio de Colima.
Fig. 25. La fuente de agua de “La Sangre de Cristo”
En Hernández Espinosa Francisco, El Colima de ayer, tercera edición,
Coliman 1982, (p. 10)
179
Fig. 26. Aguador
Archivo Histórico del Municipio de Colima
Fig. 27. Trabajos para la perforación de pozo profundo. En Chávez Carrillo
Rodolfo, Revista Cultural Colimense, 1954 (p.8)
Fig. 28. Tubería de barro utilizada como drenaje pluvial del Teatro Hidalgo.
Fotografías facilitadas por el INAH
Fig. 29. Publicidad de tinacos encontrada en la revista Tiempo de 1971.
Fig. 30. Farol de aceite en servicio.
En Hernández Espinosa Francisco, El Colima de ayer, tercera edición,
Coliman 1982, (p. 183)
Fig. 31, 32 y 33. Fotografías donde se muestra el alumbrado público recién
instaurado.
En acervo fotográfico del Archivo Histórico del Municipio de Colima.
Fig. 34. Anuncio comercial de focos “Luxo”
En Oseguera Vázquez Juan. Directorio del Estado de Colima y zonas
limítrofes de Jalisco y Michoacán. 1954. Ed. Oseguera
Fig. 35 . Publicidad de casa comercial de electrodomésticos.
En Oseguera Vázquez Juan. Directorio del Estado de Colima y zonas
limítrofes de Jalisco y Michoacán. 1954. Ed. Oseguera
Fig. 36. Anuncio pagado por el Arquitecto Julio Mendoza Gómez, en el cual,
promueve estructuras y techos en acero.
En Oseguera Vázquez Juan. Directorio del Estado de Colima y zonas
limítrofes de Jalisco y Michoacán. 1954. Ed. Oseguera
Fig. 37. Gaceta de la agencia Ford.
En Revista Argos, ed. Argos, 1949 (p.21)
Fig. 38. Comerciales impresos por la Revista Argos de 1949.
Fig. 40. Esquina de Morelos y Reforma
Fig. 41. Elevación norte.
Fig. 42. Vistas interiores y fachada oriente.
Fig. 43. Planta arquitectónica
180
Fig. 44. Escena de la película “Metropolis, filme fue lanzado originalmente en
el año de 1927
Fig. 45 . Proyecto para Chicago Tribune.
En Richard Koshalek y Elisabeth A. T. Smith,. Afin de siglo cien años de
arquitectura. P.p. 228
Fig. 46 . Pabellón de México.
Fig. 47. Edificio “Marina”
En De Anda Alanis Enrique X. La arquitectura de la Revolución Mexicana,
(p.75)
Fig. 48. Planta de azoteas de casa correspondiente al Decó,.
Fig. 49. Casa habitación en la calle Vicente Guerrero
Fig. 50. Diseños Art – Decó.
En Ecos de la Costa. Junio de 1935
Fig. 51. Acceso a edificación Art – Decó, donde se muestran en distintos
elementos con decoraciones verticales y lineales.
Fig. 52. Casa habitación de origen neoclásico, rediseñada al Decó .
Fig. 53. Cine Juárez
Fig. 54. Casa Kahlo y Rivera, ciudad de México, 1929.
Fig. 55. Localización de la casa Francisco Zaragoza
Fig. 56. Fachada de la casa ubicada en la Calle Revolución No. 85
Fig. 57, Fig. 59, Fig. 60. Detalles de la casa de don Pascual Moreno
Fig. 61. Imágenes de la “Casa del Gobernador.
Fig. 62. Casa ubicada en la calle Belisario Domínguez.
Fig. 63. construcción actualmente utilizada cómo casa de asistencia.