la mirada mecánica

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Boletín del primer congreso de fotografía en la facultad de Ciencias de la Información, UCM

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  • La Mirada Mecnica

    Primeras Jornadas de Fotografa

    09,10 y 11 de diciembre de 2013Facultad de Ciencias de la Informacin

  • Los das 9, 10 y 11 de Diciembre se celebran, en la Sala Naranja de la Facultad de Ciencias de la Informacin en la Universidad Complutense de Madrid, las primeras jornadas de fotografa bajo el ttulo La mirada mecnica. Este congreso pretende aglutinar y acercar a una variada representacin de profesionales que comparten un mismo espritu: la creacin a travs del visor y el soporte tecnolgico. Ilustradores, ca-tedrticos, profesores de las diferentes ramas de la comunicacin y, por supuesto, fotgrafos se dan cita en este evento donde prima la trascendencia hacia la realidad captada y, en definitiva, hacia la preservacin de la mirada.

  • 9 de diciembre 2013

    A las 10:30 Presentacin e inaguracin de las jornadas

    Arrancaba la intervencin inici-tica de Eusebio Moreno, profesor impartidor de la asignatura Historia General de la Imagen I en esta facul-tad. Sus breves palabras se culmina-ron con la inauguracin oficial de dichas jornadas. El catedrtico Ral Eguizbal, a la izquierda de Moreno, actuar como introductor de las po-nencias posteriores por parte de sus respectivos representantes.

    De 11:00 a 12:00La post-fotografa y la desrealizacin

    La bella Mar Marcos comenz sus argumentaciones hacia la foto-grafa, sobre la cual asegura que pronto se convirti en su fuente de inspiracin y aproximacin ha-cia la relacin con el mundo vi-sible. En los primeros compases, seal las evidentes diferencias que cruzan la fotografa analgi-ca con la digital pero asumien-do que ambos procesos tienen caractersticas satisfactorias.

    Apunta que la revolucin y el de-sarrollo tecnolgico, pese a tener una colacin implcita en el terre-

    no del digital, ya se inici amplia-mente en el siglo XVIII. El uso de las nuevas tecnologas plantea un debate. Se articula en torno a dos ejes: procesos de recepcin de la imagen fotogrfica y ontologa en relacin con el contexto en que se inscribe dicha imagen. La fotografa empieza a tratar no solo el arte del retrato sino tambin de la provoca-cin. Concluye que las necesidades sociales, polticas y econmicas son las verdaderas causantes e inspira-doras de la expansin tanto del ana-lgico como del digital, cada uno en su poca precisa. La fotografa analgica pervive y la digital vie-ne a trabajar en paralelo. Lo digital economiza, inmediatiza procesos

    pero tambin crea nuevos tipos de lenguaje.

    Plantea una amenaza la fotografa digital? Mar Marcos asegura que la figura del fotgrafo analgico se tambalea en aras de la figura del fo-tgrafo digital, alguien que puede ser cualquiera de nosotros y trabajar a una calidad impresionante dada la potencia del soporte. Desaparecen las destrezas y las funciones socia-les del fotgrafo. Desaparecen las responsabilidades polticas que an-tes estaban ntimamente ligadas a dicho oficio.

    La fotografa no es un documento de lo real. Atrapa un momento y lo transforma en otra cosa. El instante

  • vivido no es el instante fotogrfico. Captamos un espacio y un tiempo y convertimos la realidad en una imagen. El instante vivido se aban-dona. El registro digital funciona de forma diferente. El concepto de ob-jetividad fotogrfica hace referencia a la importancia del autor detrs de la cmara. No considera, pues, que sea necesario un referente en el acto de creacin, o ms bien transforma-cin, a partir del digital.

    Aproximacin al trabajo del pol-mico Oliviero Toscani: la realidad que nos plantea no est manipula-da pero, sin embargo, no es agra-dable de contemplar.

    Su trabajo tambin se expande a travs de las historias contadas por medio de los grabados, de los cuales tiene seria-les de hasta 200 ejemplares. Se inspira en Joseph Cornell a la hora de disear cajones con pjaros, anillas y bolas, que considera fascinantes. Muchos de sus trabajos contienen carteles en el fondo y motivaba el descubrimiento de un espritu europeo, sensacin de haber viajado mucho.

    Le fascina el hecho de moldear senti-mientos a travs de imgenes que no parecen tener un nexo de relacin. Y le inspira mucho ms el blanco y negro que el color. Al trabajar a con-trato para una empresa, asegura utili-zar recursos mucho ms baratos que otros creadores. l creara con dos

    De 12:00 a 13:00Fotomontaje

    Tras la finalizacin de la exposicin de Mar Marcos, le dio el relevo el ilustra-dor y fotomontador Sean Mackaoui, que expuso durante algo ms de una hora un amplio y variado catlogo de composiciones collage fuertemente inspiradas en un autor que mencio-n en varias ocasiones durante su in-tervencin: Kurt Schwitters. Vive de trabajos personales y de encargos en estudio y en ese equilibrio encuentra la plenitud artstica y la satisfaccin. Confiesa tener una admiracin irra-cional hacia las tijeras y los zapatos, elementos que generalmente sobre-cargan sus composiciones.

  • pginas de una revista lo que un fo-tgrafo requerira de un equipo y una contratacin de modelos.

    Pese a que su trabajo abarca princi-palmente la fotografa y el fotomonta-je, su rango de actividad se extiende a otras ramas como la escenografa y el vestuario. Tales oficios le fue-ron propuestos para la presentacin de Don Quijote en Gotemburgo, Suecia. As mismo, convive con otro proyecto tambin ambicioso, El Crisol, en el Teatro Nacional de Reikiavik, Islandia.

    como tal en el momento acontecido. Lo ejemplifica a travs de los fotgra-fos de guerra (Robert Capa, nios de Irak), donde existe la predisposicin hacia una planificacin de gravedad ms que alcanzar la susodicha a tra-vs de la espontaneidad.

    La relacin entre el fotoperiodismo y el retoque en busca del guio dis-cursivo o aleccionador de la imagen suponen un flagrante uso de la infor-macin. Esto ocurre habitualmente en la vida poltica. Los ciudadanos caricaturizan y humillan la imagen pblica de un poltico a travs de la red internauta. Siempre queda la duda de que los propios gabinetes periodsticos acten dentro de esta trampa y fomenten esta curiosa for-ma de auto publicidad.

    La fotografa CGI se est imponien-do en el mbito industrial. La utiliza-cin de las tcnicas digitales ha ido cobrando cada vez ms importancia. El mbito de la fotografa est expe-rimentando tantos cambios que es necesario abordar un anlisis crtico, tanto en su produccin como en su representacin simblica.

    De 16:00 a 16:0Presentacin Enfocando

    Weis, tesorero en funciones de la Asociacin, introduce los orgenes de dicha agrupacin, las inquietu-des que les motivaron a fundarse como tal y las actividades que han ido desarrollando en los ltimos

    De 13:00 a 1:00 El fotoperiodismo en la era digital

    Javier Marzal considera que la univer-salizacin de Internet ha propiciado un uso en plena efervescencia de la manipulacin fotogrfica. Esta no se reduce simplemente a las capacida-des que genera el soporte digital sino que tambin las mismas estuvieron presentes ya en la fotografa clsica. El autor precisa de un cierto retoque en la mirada o de una cierta puesta en escena intencionada para drama-tizar y elevar el significado de lo cap-tado. Ah es cuando Marzal asegura que podemos hablar de una mode-lizacin o representacin de una realidad que no ha sido puramente

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  • aos. Desde unos inicios puramente fotogrficos y un desarrollo amplia-mente audiovisual, la asociacin ha conocido la creacin de numerosos cursos de edicin y grabacin de vdeo, as como de iniciacin a la tcnica fotogrfica.

    En otro rango de actividades, ha de-sarrollado la gestin de ciclos cine-matogrficos como el Sovitico y el de animacin japonesa Ghibli.

    Reivindicacin por preservar la plu-ralidad en una facultad que alber-ga tres carreras, paradigma de ello supone la representacin de todas ellas en los miembros de la asocia-cin. Explicacin sobre las Jornadas

    de Puertas Abiertas e implicacin del alumnado.

    De 16: a 18:00 Taller de Guillermo Armengol.

    El congreso tuvo su culminacin con un Taller prctico en revelado de fotografa digital, de la mano de Guillermo Armengol, un profesional de la imagen que lleva un largo re-corrido tanto en el mbito del foto-periodismo como en la docencia. Compartiendo sus experiencias y co-nocimientos en optativas de esta fa-cultad como Teora y Tcnicas de la Fotografa, Fotografa Informativa y Fotografa Publicitaria.

  • 10 de diciembre 2013

    De 11:00 a 12:00Fotografa y tipografa: una expe-riencia visual

    Jorge Lens licenciado en esta misma facultad, para l la fotografa viene a ser el resultado del almacenaje de recuerdos y del funcionamiento de la memoria a travs de los momen-tos felices. El mundo se conceba de forma subjetiva y mediatizada a travs de las litografas o los leos que representaban los artistas, mo-vidos por actitudes personales e in-dividuales. La fotografa ofrece un nuevo tipo de realidad y la expande

    en la sociedad. Se debate entre la opinin de terceros sobre si la foto-grafa tiene una concepcin artstica (fotgrafo tratado como un pintor y cmara como un pincel) o no artsti-ca (pulsar un botn y captar un ins-tante existente).

    La fotografa artstica inicialmente buscaba tan solo la plasticidad. En adelante, en base a su evolucin, in-trodujo un carcter ms simbolista y comprometido. Ejemplifica en los r-tulos tipogrficos un verdadero patri-monio urbano y social que, ms all de su intencin publicitaria, se han convertido en una forma de atrac-cin e identidad de los flujos de las ciudades. Reivindica la preservacin

    de estos elementos visuales a travs de diferentes proyectos e iniciativas que han tenido eco en prensa tradi-cional, principalmente aquella que se gesta en la ciudad donde imparte sus clases, Vigo.

    De 12:00 a 13:00La incidencia del naturalismo en la fotografa

    El naturalismo se entronca en dos fren-tes: fotogrfico y literario. Los orgenes del primero estn estrechamente liga-d