la instrumentación de la rumba

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3.3 La instrumentación de la rumba La imagen que fuera de Cuba existe de la rumba fue creada por las películas y seriales Norte- Americanas, representando al caribeño o al latino como una persona sobre todo exótica y aventurosa. En este tipo de película siempre figuran unos músicos, vestidos de ropa tropical y sombrero de estilo mexicano, que tocan las maracas y los bongoes, así creando el ambiente tropical. En realidad estos instrumentos nunca se han utilizado en la rumba, y la historia de los instrumentos de la rumba es un poco más diversa. La descripción de la instrumentación de la rumba se puede dividir en dos partes: por una parte el desarrollo y la historia de la organología de los instrumentos, es decir la construcción de ellos; y por otra parte la función de cada instrumento dentro del conjunto de rumba. Como ya vimos en el capítulo anterior, la rumba surgió en un ambiente urbano pobre. Sus intérpretes eran esclavos liberados, mulatos y blancos pobres, y la rumba surgió como fiesta espontánea e improvisada. No había instrumentos, pero se acompañaba al canto percutiendo en todo que sonaba en los alrededores del solar: las paredes, puertas, el tablero de una mesa, una gaveta para el quinto, y unas cucharas con una botella vacía para tocar la clave y la guagua o catá. Con la destilación del género hacían falta instrumentos más apropiados para la ejecución del ritmo. Improvisando con los materiales disponibles, surgió el uso de cajones, utilizados en los muelles de La Habana y Matanzas, como instrumento. Sobre todo se utilizaba los cajones para la transportación de bacalao, preparados especialmente para el uso como tambor, y para el quinto se utilizaba el cajoncito de velas Sabatés (León, 1984, p.154). Para la guagua o catá se podía utilizar una cajita con un pie, o un pedazo de bambú o caña brava. El sonido de los cajones se hizo tan característico para la rumba que el nombre 'rumba de cajones' -incorrectamente- casi llegó a ser un nombre genérico. Hoy en día todavía hay grupos de rumba, como el grupo Yoruba Andabo con el cantante Pedro Fariñas, que tocan la rumba únicamente con cajones, en este caso construido especialmente para el uso como tambor. En los años 40 y 50 los grupos de rumba fueron integrando las tumbadoras en el conjunto de instrumentos. Las tumbadoras son instrumentos de posible origen Bantú, que se utilizaba en las congas y comparsas (por lo tanto el nombre 'conga' que se suele utilizar para la tumbadora). Son tambores de un solo parche, el cual originalmente se clavaba en el cuerpo del tambor, y se afinaba con candela. Las tumbadoras modernas tienen forma de barril y se afinan con un aro y llaves de hierro. En el conjunto de instrumentos de la rumba se puede distinguir 5 o 6 distintas funciones rítmicas, que son la clave, la catá o guagua, el salidor, el tres dos, el quinto y en algunos casos una maruga o chekeré. En primer lugar la clave, que es la base de casi toda la música afro-cubana. Las claves como instrumento son dos palitos de una madera dura, de los cuales uno se mantiene en la mano izquierda, percutiéndolo con el otro palito que se mantiene en la mano derecha, lo que produce un sonido agudo y penetrante. [9] , [10] Sin embargo, lo más interesante de la clave es su importancia en el ritmo. Como indica el nombre, la clave es el ritmo central de la música, sobre el cual se orientan y se coordinan todos los demás ritmos. En la mayoría de los casos la clave es la primera en empezar, y después los otros instrumentos la siguen. Muchas veces el primer cantante toca las claves, así pudiendo determinar el compás y el tempo de la música. El ritmo de la clave sin duda viene de Africa, sobre todo de Africa del Oeste, de donde provinieron muchos esclavos de origen Yoruba y Carabalí. Aunque la rumba tiene varios ritmos de clave, todos ellos tienen la misma raíz Africana (ejemplo 1) que claramente se reconoce. La clave que más se toca en la rumba (ejemplo 3) es un ritmo derivado del abakuá (ejemplo 2), y hoy en día se considera la clave principal de la rumba. Sin embargo, según Justo Pelladito la clave original de la rumba es el ejemplo 4. Este ritmo fue usado frecuentemente por el grupo Los Muñequitos, y hoy en día a veces se toca en el yambú. El último ejemplo es la clave de la música popular que a veces se toca en la rumba, pero no se 3.3 La instrumentación de la rumba http://members.casema.nl/otto.degraaf/PoesiaDelPueblo/3.3.htm 1 de 2 22/05/15 19:39

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Rumba Cubana

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Page 1: La Instrumentación de La Rumba

3.3 La instrumentación de la rumbaLa imagen que fuera de Cuba existe de la rumba fue creada por las películas y seriales Norte-Americanas, representando al caribeño o al latino como una persona sobre todo exótica y aventurosa.En este tipo de película siempre figuran unos músicos, vestidos de ropa tropical y sombrero de estilomexicano, que tocan las maracas y los bongoes, así creando el ambiente tropical. En realidad estosinstrumentos nunca se han utilizado en la rumba, y la historia de los instrumentos de la rumba es unpoco más diversa.

La descripción de la instrumentación de la rumba se puede dividir en dos partes: por una parte eldesarrollo y la historia de la organología de los instrumentos, es decir la construcción de ellos; y porotra parte la función de cada instrumento dentro del conjunto de rumba.

Como ya vimos en el capítulo anterior, la rumba surgió en un ambiente urbano pobre. Sus intérpreteseran esclavos liberados, mulatos y blancos pobres, y la rumba surgió como fiesta espontánea eimprovisada. No había instrumentos, pero se acompañaba al canto percutiendo en todo que sonaba enlos alrededores del solar: las paredes, puertas, el tablero de una mesa, una gaveta para el quinto, yunas cucharas con una botella vacía para tocar la clave y la guagua o catá.

Con la destilación del género hacían falta instrumentos más apropiados para la ejecución del ritmo.Improvisando con los materiales disponibles, surgió el uso de cajones, utilizados en los muelles de LaHabana y Matanzas, como instrumento. Sobre todo se utilizaba los cajones para la transportación debacalao, preparados especialmente para el uso como tambor, y para el quinto se utilizaba el cajoncitode velas Sabatés (León, 1984, p.154). Para la guagua o catá se podía utilizar una cajita con un pie, oun pedazo de bambú o caña brava. El sonido de los cajones se hizo tan característico para la rumbaque el nombre 'rumba de cajones' -incorrectamente- casi llegó a ser un nombre genérico. Hoy en díatodavía hay grupos de rumba, como el grupo Yoruba Andabo con el cantante Pedro Fariñas, que tocanla rumba únicamente con cajones, en este caso construido especialmente para el uso como tambor.

En los años 40 y 50 los grupos de rumba fueron integrando las tumbadoras en el conjunto deinstrumentos. Las tumbadoras son instrumentos de posible origen Bantú, que se utilizaba en las congasy comparsas (por lo tanto el nombre 'conga' que se suele utilizar para la tumbadora). Son tambores deun solo parche, el cual originalmente se clavaba en el cuerpo del tambor, y se afinaba con candela. Lastumbadoras modernas tienen forma de barril y se afinan con un aro y llaves de hierro.

En el conjunto de instrumentos de la rumba se puede distinguir 5 o 6 distintas funciones rítmicas, queson la clave, la catá o guagua, el salidor, el tres dos, el quinto y en algunos casos una maruga ochekeré.

En primer lugar la clave, que es la base de casi toda la música afro-cubana. Las claves comoinstrumento son dos palitos de una madera dura, de los cuales uno se mantiene en la mano izquierda,percutiéndolo con el otro palito que se mantiene en la mano derecha, lo que produce un sonido agudo

y penetrante.[9],[10] Sin embargo, lo más interesante de la clave es su importancia en el ritmo. Comoindica el nombre, la clave es el ritmo central de la música, sobre el cual se orientan y se coordinantodos los demás ritmos. En la mayoría de los casos la clave es la primera en empezar, y después losotros instrumentos la siguen. Muchas veces el primer cantante toca las claves, así pudiendo determinarel compás y el tempo de la música.

El ritmo de la clave sin duda viene de Africa, sobre todo de Africa del Oeste, de donde provinieronmuchos esclavos de origen Yoruba y Carabalí. Aunque la rumba tiene varios ritmos de clave, todos ellostienen la misma raíz Africana (ejemplo 1) que claramente se reconoce. La clave que más se toca en larumba (ejemplo 3) es un ritmo derivado del abakuá (ejemplo 2), y hoy en día se considera la claveprincipal de la rumba. Sin embargo, según Justo Pelladito la clave original de la rumba es el ejemplo 4.Este ritmo fue usado frecuentemente por el grupo Los Muñequitos, y hoy en día a veces se toca en elyambú. El último ejemplo es la clave de la música popular que a veces se toca en la rumba, pero no se

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considera apropiada.

ejemplo 1 'africano'

ejemplo 2 abakuá

ejemplo 3 clave

ejemplo 4 clave original de la rumba

ejemplo 5 clave de la música popular

A pesar de toda esa división de los diversos ritmos de la clave, los mismos rumberos sencillamentehablan de 'la clave', sin distinguir o discriminar entre los varios ritmos. La función de la clave es la deguía principal, y para los rumberos, tanto los cantantes como los músicos como los bailadores, es estafunción lo que importa.

El ritmo del catá o la guagua se teje junto con el ritmo de las claves, formando un constante rítmicopara los tambores. Se puede tocar con dos palitos en un instrumento separado, como una cajita china,un tronco hueco, un pedazo de bambú; o se puede tocar en el cuerpo de una tumbadora, de dondesacó el nombre de cáscara. El ritmo de las claves y el catá casi siempre es igual en todos los génerosde la rumba.

Algunas agrupaciones de rumba utilizan una maruga o un chekeré para marcar el compás. La marugaes un instrumento de metal que se parece a una maraca. A veces los quinteros se ponen una marugaen la muñeca, que así suena con cada movimiento del brazo.

El tambor más grave y más grande del conjunto es el salidor, repicador, la conga o tumba. Junto con eltres dos o el tres golpe, el tambor mediano, forma una melodía polirítmica que es cada vez distinta parael yambú, el guaguancó o la columbia. Cada tambor tiene su ritmo básico, sobre el cual puede haceralgunas variaciones. El nombre salidor probablemente se derivó del hecho que es el primer tambor delconjunto que empieza ('sale') después de las claves. Muy a menudo el salidor hace una entrada, que esun patrón rítmico que sirve de guía para los demás tambores. El tres dos o tres golpe derivó su nombrede la cantidad de golpes que antiguamente se ejecutaba en este instrumento.

Aparte de la división genérica de la rumba ya mencionada, a veces se oye hablar de la rumba del estilode Matanzas, el estilo de Los Muñequitos de Matanzas o el estilo de La Habana. Esta división en estilosestá basada sobre todo en las variaciones de la melodía polirítmica del salidor y el tres dos.

El último tambor del conjunto de instrumentos es el quinto, el tambor más chiquito y agudo. Es eltambor que improvisa y así puede dar 'sabor' a la rumba. En sus improvisaciones el quintero se guíapor el canto y la parte de la canción (tema o estribillo), y trata de formar un juego con los bailadores,interpretando los movimientos de éstos en su ritmo.

Una característica interesante del conjunto de tambores es que el tambor improvisador es el másagudo. En todos los ritmos de origen Africano en Cuba, el tambor improvisador es el más grave,mientras que en la música de influencia Europea la voz improvisador suele ser aguda. Estacontradicción puede ser una prueba de la influencia Europea en el ritmo de la rumba, y demuestra quela rumba es una verdadera síntesis de lo Europeo y lo Africano (León, 1964, p.78; 1984, p.155; Alén,s.a., p.4).

3.3 La instrumentación de la rumba http://members.casema.nl/otto.degraaf/PoesiaDelPueblo/3.3.htm

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