Iluminacin realista

INTRODUCCIN:Existe muy poca informacin disponible en forma detallada sobre un tema crucial para los artistas de la animacin digital: la luz en todas las posibles apariencias en que se puede encontrar habitualmente. En muchos libros sobre arte digital y tradicional, el tema de la apariencia y caractersticas de la luz se toca muy levemente. Sin embargo, cualquiera que desee crear una ilusin de la realidad en sus escenas debe tener una buena comprensin de cmo se comporta la luz en el mundo fsico. En general, los libros de texto en 3D repiten las mismas viejas y simples frmulas y dejan a los artistas partir de ideas muy incompletas para iluminar sus escenas. El resultado es que la luz no se comprende y se utiliza mal por artistas digitales en general. Los fotgrafos y los pintores tienen un mejor entendimiento de la luz, pero la luz es un elemento crucial de cualquier arte. Sin entenderla muy bien es muy difcil de lograr realismo, por no hablar de la atmsfera en la imagen generada. PARTE 1: LO ESENCIAL Para definir una iluminacin se utiliza un diagrama de una bola blanca situada en un plano blanca para demostrar cmo la luz se comporta en diferentes situaciones habituales:

Aqu se muestra una tarde soleada. La principal fuente de luz es el sol, mientras que el cielo azul suministra una segunda fuente de luz con caractersticas muy diferentes. Parte de la luz tambin rebota entre el plano blanco y la bola y suministra una tercera fuente de luz. La luz ms brillante que viene del sol es luz blanca procedente de una fuente pequea, que produce sombras afiladas. La segunda fuente, el cielo azul, es una fuente de luz muy grande y como resultado produce sombras muy suaves (que son completamente enmascaradas por la luz directa del sol). Mas adelante se vern detalles acerca de la luz y el tamao de la sombra, pero se verifica que cuanto menor sea la fuente de la luz, ms fuertes son las sombras que produce. La luz proveniente del cielo azul tiene una dominante de color muy fuerte que afecta a toda la escena. La sombra de la bola es azul porque est iluminada por la atmosfera azul, ya que la bola la protege de la luz blanca del sol. Las partes de la bola que no estn en la luz solar directa tambin toman un color azul debido a que son iluminados por el cielo azul. Por ltimo, la luz que se refleja entre la tarjeta y la bola tambin es predominantemente azul (an cuando la tarjeta y la bola son de color blanco) ya que es azul la luz reflejada por los objetos blancos. Las superficies que estn ms cerca reciben esta luz reflejada ms intensamente que en las zonas que estn ms separados, por lo tanto la parte inferior de la bola es ms suave que el centro porque est ms cerca de la tarjeta blanca.

Las zonas ms oscuras en la imagen son la base de la sombra proyectada y la frontera entre las zonas en la luz del sol y la sombra sobre la bola: esta zona se denomina terminador. La base de la sombra proyectada es muy oscura porque no recibe la luz del sol y la pelota oculta la mayora de la luz del cielo azul y la luz rebotada de la esfera. El otro extremo de la sombra proyectada es ms claro, ya que est recibiendo ms luz del cielo y tambin la luz rebotada de la pelota. Por qu es el terminador la zona ms oscura en la bola? En parte por el efecto de contraste, al estar tan cerca de la cara muy brillante de la pelota en la luz del sol hace que parezca que es ms oscuro, adems tambin est recibiendo menos luz difusa que se refleja en el plano blanco. As que a diferencia del resto de la bola, que est recibiendo tanto a pleno sol o la luz reflejada por la tarjeta blanca, su principal fuente de iluminacin es el cielo azul. Es el rea entre la luz principal (el sol) y la luz de relleno (la luz reflejada de la tarjeta). Por qu la luz del cielo es azul? La luz visible est formada por pequeas partculas llamadas fotones, estas partculas tienen diferentes longitudes de onda dependiendo de su color: el azul se compone de partculas con longitudes de onda ms cortas mientras que la luz roja lo est de partculas con longitudes de onda mayores.

La luz blanca del sol est formada por un espectro continuo de colores que se divide en los colores del arco iris (con longitudes de onda progresivamente ms largas: violeta, ndigo, azul, verde, amarillo, naranja y rojo). Es la mezcla de estos colores la que produce el blanco. Sin embargo lo que le sucede a la luz cuando viaja a travs de la atmsfera de la tierra es que las longitudes de onda ms cortas se dispersan. Nuestra atmsfera est compuesta de diversos gases y los fotones viajando a travs de la atmsfera fsica chocan con estas partculas atmicas desvindolos y hacindolos rebotar en otra direccin. Las longitudes de onda ms cortas son ms propensas a ser desviadas que las ms largas, de modo que los fotones que se dispersan en todas direcciones por estas colisiones son predominantemente azules.

En un da despejado luz azul dispersada por la atmsfera de la Tierra brilla sobre todo a nuestro alrededor.

Mayores longitudes de onda de la luz, como el rojo, continan su viaje por la atmsfera sin ser dispersados. Esta es la razn por la que las puestas de sol son de color rojo: como la luz del sol viaja a travs de una capa ms gruesa de aire cuando est ms bajo en el cielo, una gran cantidad de la luz azul se pierde en la dispersin, y la luz que queda es predominantemente roja.

La luz brilla en rojo en la puesta del sol, porque el azul se ha perdido debido a la dispersin. Se ve que la luz azul se dispersa desde el cielo del este y acta como un relleno en las olas de primer plano.

El efecto de rebote de fotones azules en todas las direcciones hace que la atmsfera sea muy brillante con luz azul, un efecto que es claramente visible desde el espacio. Esta luz azul es lo suficientemente fuerte como para iluminar las zonas que no estn a la luz solar directa, por lo que se puede ver en las zonas en sombra.

Las sombras en esta foto tienen un color azul fuerte porque estn siendo iluminadas por el cielo azul.

La luz rebota Cuando la luz incide sobre una superficie o bien rebota o es absorbida por ella, dependiendo del color de la superficie. Un objeto blanco reflejar todas las longitudes de onda por igual, mientras que un objeto negro absorbe todas. Cuando la luz blanca golpea una superficie roja las longitudes de onda azules y verdes son absorbidas y la luz roja se refleja. Si la luz blanca golpea una superficie roja los fotones que esta superficie refleja sern de color rojo. Cuando estos fotones chocan contra otra superficie prxima sta se ilumina con luz roja. Este fenmeno se denomina radiacin.

La luz que refleja de esta celosa est proyectando el color de la madera en la pared.

El abdomen de esta abeja se ve tintado por la luz roja reflectante del fondo.

La Radiacin es normalmente un efecto sutil, y se necesita una gran cantidad de luz para que se ponga de manifiesto. Con luz suave o dbil puede no ser visible en todo, sin embargo con luz brillante puede aadir mucho color a los objetos que afecta. Si la luz es reflejo de objetos del mismo color se puede crear un efecto muy saturado. La luz rebotada refuerza el color existente en la superficie subyacente, haciendo que el brillo del color aumente. A veces se puede ver este fenmeno en pleno da.

A medida que la luz rebota entre estos listones el color de la madera se ve reforzada por el hecho de que la luz del mismo color se refleja de nuevo en ella. El resultado es que la luz de color y la superficie subyacente se combinan para crear una versin brillante y saturada de color existente de la madera.

Alta y Baja Key En la mayora de las situaciones se tiene un balance entre la luz y la sombra que produce un gris intermedio porque eso es lo que percibimos como normal. Sin embargo hay algunas situaciones donde el orden natural de las cosas tiende hacia un extremo u otro de luz u oscuridad, como la niebla o la nieve, por una parte, y la noche por el otro. Tambin un artista puede elegir hacer hincapi en uno de estos extremos para el impacto visual, o para transmitir un sentimiento especfico. Alta Key Imgenes en alta key tienen un predominio de blancos o tonos muy claros. Tienden a ver la luz a menudo suave, y el detalle es generalmente bajo. En la naturaleza la iluminacin en alta key se encuentra en la niebla y la nieve, donde incluso las sombras emiten luz debido a la cantidad de luz reflejada rebotando.

La simplicidad esencial de esta fotografa es creada por la limitada paleta usada: blanco y algunos grises oscuros y negros.

Baja Key La imgenes de baja key tienen por su propia naturaleza, muy poca luz. El contraste es generalmente alto y la iluminacin dura. Puede crear un ambiente de muy mal humor y es a menudo utilizado para este efecto. El ajuste ms obvio para la iluminacin de baja key es de noche, pero tambin se pueden encontrar en otras situaciones, como las tormentas y en los interiores.

El drama de esta imagen se destaca por la iluminacin de baja key.

Balance de blancos La mayora de las fuentes de luz que encontramos en las situaciones cotidianas tienen un tinte de color, sin embargo nuestro cerebro lo filtra. Mientras exista una vaga mezcla de los tres primarios, nuestro cerebro lo interpreta como blanco. Incluso en condiciones de iluminacin con colores muy fuertes, tiene la capacidad de filtrar la informacin que recibe de nuestros ojos y da sentido a los colores de manera que los percibimos de manera familiar en vez de modo absoluto. La manera ms obvia de ver esto es usar una cmara digital con el balance de blancos ajustado para ver los colores reales de la escena. En el siguiente ejemplo se muestra la imagen con una ventana que acta como fuente de luz. La luz proviene indirectamente de un cielo nublado y es relativamente neutral.

En la foto siguiente, se han cerrado las persianas y se utiliza una bombilla estndar de 60 vatios como fuente de luz:

La fuerza de la dominante de color en esta imagen puede sorprender, puesto que no se suele percibir la iluminacin de tungsteno como un amarillo brillante-naranja. Nuestro cerebro convierte los colores de la imagen para hacerla parecer a la primera imagen, pero en este caso es la cmara la que obtiene la imagen real. Una forma muy fcil de confirmar este hecho es mirar las ventanas desde el exterior, sus interiores son de un naranja brillante. Cuando no se est directamente bajo la fuente de luz se ve su verdadero color.

La visualizacin de luz de tungsteno desde el exterior ayuda a revelar su verdadero color, desde aqu se ve de color naranja brillante.

Algo muy similar sucede cuando se est de pie en la sombra, donde la luz es muy azul. Se percibe la luz como si fuera neutral, pero si se da un paso atrs y se mira la sombra de debajo de la luz solar el efecto azul es mucho ms fcil de ver. Hay muchas otras situaciones en que las luces tienen un fuerte color: la luz fluorescente es a menudo verde, naranja es el alumbrado pblico, la luz del sol por la noche cambia desde un amarillo claro a un rojo profundo, etc....

Desde dentro de sombra se percibe la luz como si fuera neutral, pero dando un paso atrs revela que es una sombra profunda de azul.

3 puntos de luz y por qu su uso es un error Los libros de texto 3D a menudo describen la clsica iluminacin de 3 puntos de luz y los principiantes tienden a usarla como una forma de iluminacin eficaz de sus escenas. Originalmente fue desarrollado como una forma de iluminacin de las fotografas y es fcil de aprender y comprender. Se compone de una luz brillante principal que viene de un lado, y la tenue luz de relleno viene por el lado opuesto y una luz detrs del objeto que se utiliza para seleccionar los bordes y poner de relieve la forma. El mayor problema de esta configuracin es que es artificial y no refleja la realidad. El uso de la iluminacin de fondo especial se debe considerar si se est buscando un efecto concreto, ya que es dramtica y reconocible. La iluminacin de fondo puede ser muy eficaz pero debe ser usada

con cuidado ms que aplicarlo a todas las situaciones. El tipo de luz que crea 3 puntos de luz simplemente no existe en la naturaleza y por lo tanto se ve falsa. El hecho de que se ensea en los libros de texto tambin le da un aire de repeticin y resulta por tanto cansado y aburrido. Desde hace mucho tiempo ha cado en desgracia para los fotgrafos y cineastas, por lo que rara vez se ver en uso. Todo el mundo ha visto a los retratos fotogrficos de estudio que se basan en frmulas de iluminacin: todas se ven exactamente igual que las dems porque el fotgrafo utiliza la misma iluminacin en todo momento. El resultado es una fotografa aburrida y sin vida. Si se est buscando la luz de un entorno o un objeto es mucho mejor tratar de poner un poco de pensamiento creativo en una iluminacin propia y estudiar lo que sucede en la naturaleza para idear una solucin propia. PARTE 2: DIRECCIN DE LA LUZ La direccin elegida para una fuente de luz en una escena, tiene un efecto muy importante en nuestra percepcin, y sobre cmo se vern los objetos en ella. La eleccin de la direccin de la luz principal es una de las decisiones ms importantes que hay que tomar, ya que tendr un gran impacto en cmo la escena aparecer, y tambin en las emociones que las imgenes transmitan. Iluminacin de frente:

En este caso la fuente de luz est directamente detrs del punto de vista del espectador. Es ms frecuente en la fotografa con flash y es a menudo bastante poco atractiva si la fuente de luz es fuerte. Hay excepciones y en algunos casos se obtienen imgenes muy atractivas mediante el uso de iluminacin frontal suave. La iluminacin frontal no muestra la forma o la textura ya que las sombras estn en su mayora ocultas a la vista y como consecuencia hace que los objetos se vean planos. Sin embargo una suave iluminacin frontal difusa tambin puede ayudar bastante en algunas ocasiones por esta misma razn ya que pueden ayudar a disimular arrugas y manchas y por esto es muy frecuente en el retrato y la fotografa publicitaria.

La iluminacin frontal fuerte es tipo "paparazzi": fotografas planas, duras y poco atractivas.

La iluminacin frontal suavizada muestra la forma.

La luz frontal hace que una escena se vea plana y no muestra formas ni relieves.

Iluminacin lateral:

La iluminacin lateral es muy bueno para mostrar formas y relieves y le da un efecto tridimensional a los objetos. Las sombras son prominentes y el contraste puede ser alto como resultado. La iluminacin lateral se puede utilizar para producir sombras dramticas sobre superficies tales como paredes y crear distintas atmsferas. La iluminacin lateral es generalmente atractiva y se utiliza frecuentemente con gran efecto. Es el tipo de iluminacin al principio y al final del da y, como tal, se ve a menudo en pelculas y fotografas. Las desventajas potenciales del uso de esta iluminacin es que parte de las reas de la imagen pueden perderse en la sombra y puede revelar imperfecciones tales como arrugas. En el retrato, por ejemplo, la fotografa que se utiliza generalmente en los hombres y no las mujeres, ya que puede parecer muy dura, especialmente si las sombras no son suaves.

La iluminacin lateral se puede utilizar para revelar la forma y el relieve.

El relieve de este muro se muestra por la luz del sol de la tarde.

Las largas sombras laterales proyectadas en esta imagen ayudan a darle profundidad y dimensin.

Iluminacin de fondo:

En la luz trasera, el espectador est dentro del haz de luz, y los objetos tienen su lado iluminado al lado contrario para aparecer como siluetas oscuras o iluminadas por la luz de relleno. Por lo general, es una situacin de alto contraste y con frecuencia puede parecer muy atmosfrico y dramtico. Si la fuente de luz est en un ligero ngulo con respecto al punto de vista, los objetos muestran un borde de luz, a mayor ngulo ms pronunciado ser este borde. Las escenas a contraluz por lo general contienen una gran cantidad de sombra a menos que la fuente de luz sea muy suave. La mayora de las veces la imagen ser predominantemente oscura con zonas ms claras. La iluminacin del borde que se produce en esta situacin puede ser muy til para definir las formas entre las sombras. Otra caracterstica de este tipo de luz es que revela la transparencia, la translucencia y cualquier detalle o textura a lo largo de los bordes iluminados. Este tipo de luz es muy efectivo para aadir dramatismo a una imagen.

La luz trasera puede hacer que incluso los temas ms normales sean atractivos.

Tambin es una forma muy efectiva de mostrar materiales translucidos.

Las siluetas son una caracterstica comn de las escenas a contraluz.

Iluminacin desde arriba:

La iluminacin superior es una situacin ms inusual, aunque es propia de la luz de un da nublado. Tambin se pueden encontrar bajo el sol del medioda, en algunos interiores y en otras situaciones tales como la iluminacin en un escenario. Si la luz es suave es una manera bastante eficaz de mostrar la forma. Bajo una luz fuerte se puede dar un aire de misterio, arrojando sombras dramticas que ocultan la mayor parte de las formas por debajo de los objetos. Por ejemplo, las personas directamente debajo de luces fuertes muestran huecos de color negro en los ojos, ya que las cuencas de los ojos estarn en sombra total.

Normalmente la iluminacin cenital es raramente utilizada por los artistas, sin embargo eso no quiere decir que no deba ser utilizada. Para simular la luz de un da nublado es ms realista que todo el cielo sea una fuente de luz difusa de gran tamao. Tambin es una solucin de iluminacin inusual para las situaciones ms atmosfricas y el hecho mismo de que no se ve a menudo puede ser usada para crear "sensaciones incmodas".

La luz suave desde arriba es una caracterstica de nubosidad.

Iluminar una cabeza desde arriba da una mirada amenazante y hueca. Se marca la estructura sea y la profundidad de las cuencas de los ojos.

Iluminacin desde abajo:

Si la iluminacin desde arriba es rara, entonces hacerlo directamente desde abajo es an ms inusual. En un contexto natural esto puede ocurrir si alguien est de pie junto a una hoguera, o sosteniendo una antorcha. La luz reflejada puede tambin venir desde abajo, desde el agua por ejemplo. Definitivamente da un aspecto extrao, incluso a las cosas ms familiares ya que lo que generalmente se observa en la luz y la sombra se invertira (pensar en una persona con una linterna en la cara desde abajo, las sombras parecen ser al revs). De nuevo, la rareza de este tipo de iluminacin se puede utilizar como efecto creativo. Nosotros de manera instintiva reconocemos las cosas que nos parecen correctas, y esto puede ser usado para crear estados de nimo especficos mediante la manipulacin de la iluminacin para transmitir emociones y respuestas.

La iluminacin desde abajo se ve raramente, pero puede ser utilizado para crear imgenes inusuales.

Iluminacin de una figura crea un aspecto fantasmagrico y desconocido, incluso los detalles en los ojos dan un aspecto extrao debido a su localizacin. Observe cmo el ngulo de la luz tambin enfatiza la textura de la piel. Compare con la imagen en la seccin anterior, es la misma cara, slo la posicin de la luz se ha movido, sin embargo, parecen completamente diferentes entre s.

PARTE 3: LA LUZ NATURAL La luz natural procede de una amplia gama de fuentes distintas, y la diferencia entre ellas es enorme. La fuente principal de toda la luz natural es el sol, sin embargo, adquiere caractersticas diferentes en momentos diferentes del da y en diferentes condiciones climticas, convirtindola en diferentes tipos que van desde la fuerte y caliente a la suave y fresca. La luz solar bsica en esencia se describe en el diagrama de la parte 1, dando lugar a lo que se supone que es un da normal luminoso y soleado.

Esta imagen representa la luz del sol a media maana o a media tarde, y probablemente es el tipo ms sencillo de luz que el sol da en trminos de color y carcter. Sin embargo, hay dos factores principales que afectan el carcter de la luz solar: la dispersin y la nubosidad. Como se vio en la parte 1, la atmsfera terrestre dispersa las longitudes de onda ms cortas de la luz del sol que tiene el efecto de crear el cielo azul y enrojecer la luz del mismo sol. La capa de aire que la luz solar tiene que atravesar es mayor, y la dispersin que se produce tambin es mayor. Esto significa que a medida que el sol esta bajo en el cielo tiene que viajar a travs de una capa ms gruesa de la atmsfera, causando as ms difusin al principio y al final del da.

Obviamente, esto significa que la luz del sol tiene un carcter muy diferente en momentos diferentes del da. Existen tambin las condiciones especiales que se producen cuando el sol est por debajo del horizonte, cuando la luz dispersada es la nica fuente de luz.

Las nubes tambin tienen una gran influencia tanto en el color y como en el carcter de la luz solar. Las nubes son translcidas, lo que significa que dejan pasar la luz a travs de ellos, pero de una manera difusa. Cuando la luz viaja a travs de una superficie transparente como el vidrio los rayos siguen siendo paralelos, sin embargo lo que ocurre en una superficie translcida que es cuando la luz viaja a travs de ella se desva por la materia y los rayos rebotan en su interior y salen de ella en varias direcciones. Se trata de un fenmeno similar a la dispersin de la luz azul de la atmsfera, salvo que en las nubes se produce en todas las longitudes de onda, no slo en las ms cortas. El efecto que esto tiene en la difusin de la luz solar es suavizarla, convirtiendo una pequea fuente de luz fuerte (el sol) en una grande y suave (el cielo). El color es tambin profundamente afectado por la cobertura de nubes, ya que las nubes ocultan el cielo azul y la luz que viene de l. Sol del medioda

Cuando el sol est en su punto ms alto en el cielo, la luz es ms fuerte y ms blanca. El contraste es muy alto, las sombras son muy oscuras, tan oscuro es que las emulsiones de pelcula fotogrfica (cine), las convierte en negro, aunque a simple vista todava pueda ser

posible ver algunos detalles en las sombras. Para que este tipo de iluminacin sea creble tiene que ser muy fuerte y de alto contraste. La fuerte luz tiene el efecto de la decoloracin de los colores y estos parecen ser menos saturados que en otros momentos del da. El fuerte contraste puede hacer que sea difcil crear atractivas imgenes en este tipo de luz, sin embargo, en situaciones en las que el contraste es naturalmente ms bajo puede funcionar muy bien. El agua, por ejemplo, pueden beneficiarse bastante de este punto de vista fuerte, y muchas imgenes de los mares tropicales se toman al medioda. En otros casos, el alto contraste se puede utilizar como efecto creativo. Las sombras ligeras y de pequeo tamao no son particularmente reveladoras de la forma, y la baja saturacin es otro inconveniente. La mayora de los fotgrafos evitar el uso de la luz del medioda fuerte, sin embargo eso no significa que estas condiciones sean imposibles. Como con la mayora de cosas que van contra el sentido comn puede llevar a soluciones inusuales y creativas.

Esta imagen es tpica de la iluminacin del medioda, observe cmo la arena en primer plano es totalmente blanca y la sombra es de color negro azabache. El contraste es demasiado alto para que la pelcula sea capaz de reproducir toda la gama de matices.

La fotografa al medioda del agua puede ser interesante porque la luz solar se encuentra en un buen ngulo para evitar que el sol se refleje hacia la cmara. Este tipo de luz resalta el color en el ocano con gran eficacia.

Esta fotografa hace uso del fuerte contraste del sol de medioda para enfatizar el contraste inherente a la escena. El uso de un filtro de infrarrojos ha agudizado an ms este efecto, en la imagen en color probablemente no habra sido tan atractivo.

Por la tarde

A medida que el sol se pone su luz se hace cada vez ms caliente, de modo que la luz del sol por la tarde cambia a un tono ms amarillo. El color del cielo tambin adquiere un tono ms oscuro de azul debido a la disminucin de los niveles de luz. La luz del atardecer se considera generalmente muy atractiva, los colores clidos y suaves contrarios son muy agradables a la vista. Desde una hora antes de la puesta del sol este efecto es ms notable, los fotgrafos y cineastas llaman a esta hora, "la hora de oro" porque la luz adquiere cualidades muy fotognicas. La saturacin de color en este momento es muy alta y el color de la luz en s tiene un efecto enorme sobre nuestra percepcin de las superficies que toca, prestndoles una clida y rica apariencia. Por una estticamente agradable coincidencia, el color de las sombras est cerca de su color complementario en las zonas brillantes (amarillo contra el azul), y la luz principal es un amarillo clido, mientras que las sombras son de un azul fro. Por estas propiedades visuales tan agradables la luz al atardecer se ve muy a menudo en fotografas, pelculas y anuncios.

En esta fotografa se puede ver claramente el amarillo fuerte del sol de la tarde en las chimeneas de la central elctrica de Battersea.

Aqu el pelo brillante de este perro refleja la luz del atardecer amarillo en un lado y el cielo azul por el otro.

La luz de la tarde es lo suficientemente atractiva como para dar un brillo agradable a casi cualquier tema.

Puesta del sol

Cuando el sol est a punto de ponerse, su luz pasa a un naranja intenso o rojo, y disminuye su intensidad lo que significa que ahora el contraste es muy bajo. La luz solar ms dbil tambin significa que el cielo azul adquiere mayor importancia y las zonas de sombra se convierten en sombras ms profundas y azules. Las sombras al atardecer son muy largas, y el relieve de las superficies es muy evidente. El cielo al atardecer puede ser increblemente colorido si hay nubes, y a diferencia del resto del da las nubes son iluminadas desde abajo, y tornan en rojo o tonalidades de naranja muy dramtico. Estos colores aaden cierta complejidad al color de la luz del cielo y como consecuencia puede afectar el color en las zonas de sombra, a veces cambia a prpura o rosa. Los atardeceres son tambin muy variados en cuanto a color y la atmsfera, un hecho que se confirma fcilmente si se observan varias puestas de sol sucesivas, cada una distinta de las dems.

Aqu la luz del sol poniente es un naranja intenso, con las sombras moradas por la mezcla de colores en el cielo.

El contraste es muy bajo, y la luz del sol y del cielo que estn muy cerca en intensidad en las rocas.

Las puestas de sol son bastante cortas y la luz cambia muy rpido, una escena como sta slo durar un par de minutos antes de que el sol desaparezca en el horizonte.

Anochecer

El anochecer es un momento muy especial del da con iluminacin impredecible, pero a menudo muy hermosa. Puesto que el sol ya no est sobre el horizonte el cielo mismo es la nica fuente de luz natural. Como resultado, la luz es muy suave, con poca sombra y el contraste y los colores pueden ser muy delicados.

Despus de la puesta del sol en un da claro a menudo hay una zona rosa en el cielo oriental, un fenmeno llamado Alpenglow, que ocurre muy a menudo, pero puede sorprender a quienes no estn acostumbrados a darse cuenta. El Alpenglow puede arrojar una luz de color rosa muy notable en las superficies que reflejan, como las casas de color blanco, la arena y el agua. Esta luz de color rosa es demasiado dbil para afectar a superficies como la vegetacin (ms oscura) , sin embargo, frecuentemente la tierra puede parecer muy oscura en este momento. Alpenglow no es una caracterstica garantizada del cielo al atardecer, en otros momentos el cielo del este es apenas azul. Siempre hay una luz amarilla o naranja al oeste donde el sol est iluminando el cielo desde el horizonte. El brillo del sol puede durar ms de una hora despus del ocaso, aunque el color en el cielo oriental es de ms corta duracin, y los cambios muy rpidos. Vale la pena sealar que el cielo occidental tambin puede ser de color rosa, as como amarillo, naranja o rojo. Desde el interior el cielo puede parecer un azul muy profundo y vivo al atardecer, especialmente en contraste con el naranja del tungsteno en lmparas de uso domstico. En condiciones nubladas la luz del cielo es siempre azul (se necesita que haya cielo despejado para el rosa claro) y es generalmente mucho ms oscuro, con la noche cayendo mucho ms rpidamente.

El cielo del este rosado es muy evidente en esta imagen - es posible que no lo nota muy a menudo, pero este color es muy comn en el cielo despus del atardecer. Observe cmo las superficies reflejantes oscuro no como follaje convertido, mientras que el mayor nmero de superficies reflectantes como las gras del umbral se ven muy claro.

Atardecer muy delicado con reflejo rosa y azul del agua y el barco.

En el atardecer con tiempo nublado la luz es profunda y saturada de azul.

Sombras

En las sombras, el cielo se convierte en la principal fuente de iluminacin, y como resultado, la luz tiene un color azul fuerte. La luz del cielo es muy difusa con sombras suaves. Sin la atmsfera que la dispersa no habra fuentes de luz. Una zona de sombra en la luna, por ejemplo, es de color completamente negro. Luz en la sombra tambin puede reflejarse en el medio ambiente, las paredes cercanas, por ejemplo. Vegetacin y otras superficies tambin pueden reflejar la luz en reas con sombra, con los consiguientes efectos sobre el color de la luz. En un bosque denso donde se oculta el cielo, pero deja reflejar la luz, el color de la luz ser verde. El mismo efecto se puede ver entre los rboles y la hierba.

El azul de la sombra es claramente visible en los peldaos. A pesar de la luz es muy difusa se puede ver que todava tiene una direccin fuerte y viene sobre todo desde arriba, las otras direcciones estn tapadas por las paredes.

Esta planta se ve que se encuentra en sombra por la luz difusa azul.

Nublado

Con cielo cubierto la luz presenta pocas variaciones, dependiendo del grosor de las nubes y la hora del da. Contrariamente a la opinin popular, en realidad puede ser muy hermoso y tiene

bastantes cualidades atractivas. El cielo entero acta como una fuente de luz suave y difusa, con sombras muy suaves. El contraste es bajo y la saturacin del color suele ser bastante alto. El color depende sobre todo de la hora del da. Existen cartas de temperatura de color que dicen que la luz del da nublado es azul, y cuanto ms gruesa es la nube ms profundo es el azul, sin embargo, la experiencia indica que esto no es as. Si el sol est alto la luz parece ser de color blanco o gris claro, y cuanto es mayor el espesor de la nube ms blanca es la luz. Es slo cuando el sol est bajo en el cielo cuando la luz se vuelve ms azul. La luz de un cielo cubierto se suele ver como aburrido, pero tambin puedes ser bonito. Debido a que es muy suave puede ser utilizado con gran efecto para mostrar el color y la textura. Las superficies reflectoras tambin puede parecer muy atractivas en este tipo de luz ya que el cielo blanco crea reflexiones amplias y suaves de s mismo. Esto es ms frecuente en el agua, pero otras superficies como el metal en los automviles tambin presentan este efecto.

Debido al bajo contraste y la relativa neutralidad del nublado, los colores claros puede parecer muy saturado. Se observan zonas azuladas en las hojas rojas creadas por el reflejo del cielo. En un da soleado estos brillos seran mucho ms pequeos y menos suaves.

La luz difusa del cielo muestra la forma de las uvas, pero el contraste es bastante suave y muy poco se pierde en la sombra total. Una vez ms los colores son muy saturados.

El cielo nublado crea hermosos reflejos plateados en el agua. Uno de los secretos para conseguir buenas imgenes en los das nublados es mantener el mismo cielo fuera de la foto.

Nublado brillante

En los das con nubes ms delgadas es posible que un poco de luz del sol la atraviese, lo cual crea fuertes sombras que todava pueden ser suaves, siempre y cuando no haya nubes delante del sol. El nublado brillante es un compromiso casi ideal entre el fuerte contraste de luz y la opacidad relativa de la pesada nube. En los das con capas de nubes delgadas, el cielo puede tener una gran cantidad de relieve, mientras que en los das con nubes ms gruesas, tiende presentar un blanco o gris uniforme. La variacin de grosor de las nubes o pequeos espacios entre las nubes tambin pueden ayudar a introducir el color en el cielo, de color azul y la luz del sol amarillo reflectante sobre la superficie de las nubes. Los colores en el cielo puede variar enormemente cuando la nube es ms delgada, y el cielo a menudo puede ser muy llamativo con nubes delgadas o rotas. Otro factor que influye en el color nube es que las nubes lejanas pueden aparecer de color amarillo o naranja, debido a la dispersin de la luz, incluso en medio del da.

La luz brillante ilumina la derecha ms que la luz difusa de la espesa cubierta de nubes, pero las sombras son suavizadas por la nube circundante.

Aqu la luz ms fuerte desde el cielo es lo suficientemente brillante como para delinear el suricata, pero la sombra debajo de l sigue siendo difusa, ya que la luz del sol est siendo difundida por las nubes. Ntese tambin cmo no hay azul en las sombras ya que no hay cielo azul.

Luces dispersas, manchas de luz

Tambin es bastante comn encontrar mezclas de luces y sombras en ambientes naturales, se agrupan estos juntos a pesar de que presentan caractersticas muy diferentes.

Con nubes "rotas" se obtiene un tipo diferente de luz al sol puro o cubierto porque la luz de relleno azul del cielo est ausente, sin embargo, el sol puede brillar intensamente si hay un vaco en la nube. Las nubes se proyectan como sombras visibles en el paisaje y habr parches de sol en medio de estas sombras. El contraste puede ser alto, y los cielos grises son un dramtico teln de fondo a la superficie por el sol, con la diferencia entre la luz y el fondo sombro creando mezclas interesantes. Una vez ms los cielos en este tipo de luz puede ser muy coloridos, con muchos factores que influyen en los colores: la hora del da, el espesor de la nube, las diferencias entre las nubes, distancia, etc ... Los colores pueden variar desde varios tonos de azul a travs de los amarillos, naranjas y grises. La luz puede cambiar muy rpido si las nubes se mueven a travs del cielo, con luz solar que aparece y desaparece de un momento a otro. La luz debajo de los rboles por el sol, es otra mezcla de luz y sombra que se encuentra comnmente en la naturaleza. Es una luz de alto contraste, a pleno sol moteada de luz y puede ser muy brillante en contraste con la sombra a su alrededor. La mayora de cmaras no sern capaces de captar toda la gama de tonos que existen en la luz moteada, aunque a simple vista el ojo humano puede ser capaz de hacerlo.

Los brillos de la luz moteada son muy luminosos, volvindose hacia el blanco puro en partes de esta foto.

Tambin en este caso la cmara apenas puede manejar la gama de contraste que este tipo de iluminacin proporciona.

La luz del sol sobre un fondo oscuro y nubes proporciona un estado de nimo dramtico.

Noche

Aunque el sol ya no est en el cielo por la noche, el cielo mismo todava tiene un poco de luz. Esta luz puede provenir de la luz solar que se dispersa por la atmsfera, o de la luna. Las estrellas son demasiado dbiles para producir algo de luz visible. El punto clave a recordar acerca de la iluminacin de una escena de noche es que el cielo siempre ser ms claro que la tierra, siempre que por supuesto no haya luz artificial en el paisaje. De las dos imgenes de abajo, la de la izquierda es la correcta, la de la derecha es una imposibilidad fsica ya que la luz en el paisaje vendra de la nada.

Si la luna es visible, recordar que la luz de la luna es en realidad slo un reflejo de la luz del sol y obedece a las mismas reglas de la luz del sol. Cuando la luna est cerca del horizonte es de color rojo o amarillo, pero cuando se hace mayor en el cielo se vuelve ms blanca. La superficie

de la Luna es prcticamente incolora, tonos de gris que en las fotografas de los alunizajes podra parecer como si hubiera sido tomada en blanco y negro hasta que se ve el color de los astronautas. La luz del cielo es, obviamente, difusa y suave. La principal diferencia con la luz del sol es que es mucho ms dbil, por lo que la relacin entre la luz de la luna fuerte y el la del cielo suave es diferente a la luz del da. Otra cosa que se debe tener en cuenta es que la luna es muy pequea cuando se la mira con el ojo desnudo, a menudo puede ser tentador hacerla ms grande de lo que parece en la vida real. En trminos de color, nuestros ojos tienen muy poco sentido del color en la oscuridad por lo que nuestra percepcin de la noche es incoloro. Sin embargo las emulsiones de pelcula son sensibles al color en la noche, de hecho, se puede hacer una foto en la noche que parecer que fue tomada durante el da, si se deja el obturador abierto durante el tiempo suficiente. Incluso la exposicin a corto obtiene mucho color (se percibe mucho ms que a simple vista). En el cine la manera clsica de filmar escenas nocturnas es grabar en pleno da, pero con subexposicin y utilizar un filtro azul fuerte en la lente de la cmara para crear la ilusin de la noche. Otro factor a considerar con escenas de la noche es la contaminacin lumnica. Sin importar dnde se est (incluso en el campo lejos de cualquier ciudad) siempre se pueden ver luces de la ciudad brillando en el cielo o en algn lugar que se refleja en las nubes con un resplandor naranja inconfundible.

Donde no hay luz artificial los elementos del paisaje son muy oscuros en comparacin con el cielo. Ntese tambin cmo los techos en el primer plano todava reflejan el cielo, a pesar de la oscuridad.

Ntese la suavidad y el color en el cielo, en las fotografas el color es ms fuerte de lo que parece a simple vista.

Aqu la luna tiene un color rojo o marrn claro, ya que estaba baja en el cielo cuando se tom la fotografa. En su apogeo la luna es de color blanco y gris.

Color en el cielo El cielo es muy colorido, si nos fijamos en l cada da, se producen sorprendentes y complejas gamas de colores diferentes. Hay muchos factores que influirn en los colores que se ven en el cielo o en las nubes. Adems de la hora del da y la nubosidad, el espesor de las nubes es importante, as como el espacio entre ellas. Si la nube es de un grosor desigual o si hay pequeos huecos entre las nubes existir una gran variacin en la cantidad, color y calidad de la luz en el cielo. Esto genera relieves y posibilidades impredecibles. La luz natural, y el cielo, en particular, casi siempre tiene algo de color, incluso en el ms sombro da. Y el cielo es una fuente difusa de luz constante durante el da, no importa cun brillante o tenue se vea el sol.

No se puede saber porqu la lluvia distante se ve rosa, tal vez podra deberse a que el sol de la tarde est detrs de ella. El cielo es siempre cambiante e imprevisible.

Volumen La luz tambin interacta con la atmsfera si hay partculas en suspensin en ella que reflejan o dispersan la luz. Las partculas de polvo, agua o contaminantes capturan la luz y dan una sensacin de volumen, muestran los de rayos de sol, la bruma o la niebla. La bruma est casi siempre presente en el aire, y es lo que permite la percepcin de la perspectiva area. Las cosas que estn ms lejos estn oscurecidas y se ven ms dbiles, ms azules y ms bajas en contraste porque la luz reflejada por ellas es ligeramente difuminada por la bruma. La niebla es muy similar a la bruma, slo que est formada por partculas ms gruesas. Se difumina la luz una gran cantidad y en el interior de una espesa niebla, la luz se vuelve tan dispersa que tiene la misma fuerza en todas las direcciones. Al tomar fotos en la niebla espesa a un metro de la cmara puede dar una lectura exactamente igual tanto si se apunta hacia arriba, hacia abajo o hacia un lado. La bruma es generalmente de color blanco o azul claro, dependiendo del tiempo, por lo general es azul al sol y si est nublado. La niebla es blanca (como las nubes) pero tambin puede tener cualquier color que pueda reflejarse en l desde el cielo o el sol, por lo que en la prctica puede verse azul o amarillo o naranja.

Los rayos de sol de este tipo son causados por partculas en la atmsfera que capturan la luz.

Esta niebla baja es de un azul profundo, ya que est reflejando el cielo azul por encima de ella. Los rboles estn a la sombra del sol que puede ser amarillo o naranja.

Esta escena de nieve est envuelta en una densa niebla y eso crea una iluminacin muy difusa, no hay ninguna sombra bajo los rboles.

Agua

El agua tambin juega un papel importante en la forma con que la luz interacta con el mundo que nos rodea, siendo una caracterstica comn del paisaje en forma de lluvia y roco, o en lagos, ros y el mar. El agua modifica las superficies que estn mojadas porque a diferencia de la mayora de las sustancias naturales es altamente reflectante y genera fuertes brillos direccionales. El Roco en la hierba, por ejemplo, puede hacer que miles de pequeos brillos capturen del sol de la maana. Con cada gota actuando como una lente. Las reflexiones especulares son relativamente raras en la naturaleza a menos que el agua este presente por lo que al instante

se puede reconocer cuando las superficies estn mojadas. Al igual que el volumen en el aire, el agua puede ser muy atmosfrica. Otro efecto importante del agua en la luz es que refleja la luz e ilumina el paisaje, Al lado del mar se tendr mucha ms luz. Finalmente el agua es tambin la causa de muchos efectos atmosfricos, arco iris, halos y anillos de hielo.

Las pequeas gotas de agua generan mltiples reflejos luminosos sobre una superficie, incluso con luz nublada. Tngase en cuenta que en las gotas se refleja el cielo blanco.

El espejo con reflejos en el pavimento nos dicen que est mojado.

El lquido pegajoso en estas bayas acenta la textura de la piel. Sabemos que esta superficie est mojada porque este tipo de reflexin no se encuentra normalmente en la naturaleza.

PARTE 4: LA ILUMINACIN ARTIFICIAL Y DE INTERIOR La luz interior tiene un carcter muy diferente al que se encuentra fuera, sobre todo por la falta de luz solar directa. Los ambientes de interior a menudo se disean para un propsito especfico. Por ejemplo las luces del hogar estn diseadas para resultar atractiva, en general, con iluminacin de luz difusa, mientras que la oficina es ms funcional y la rentabilidad es la principal preocupacin, por lo que los trabajadores de oficina tienen que caminar en una oscuridad verde. La mayora de las luces artificiales en el interior se difunden, ese es el propsito de las pantallas, con el fin de suavizar la luz y las sombras que producen. La principal excepcin a esto es el uso de focos, que producen luz dura. Sin embargo los diseadores de iluminacin general, utilizan focos mltiples, de modo que no es slo una luz dura, sino que unos suavizan las sombras de los otros, y an as se crean una gran multitud de brillos. La luz del sol en el interior es casi siempre difusa ya que rebota entre las paredes, pisos y techos. La luz solar directa puede entrar por las ventanas y claraboyas, pero debido al tamao relativamente pequeo de las ventanas en relacin a las paredes no llega casi nunca la luz del sol antes de que se ha visto reflejada por una superficie u otra. Luz de ventana

La luz de la ventana es como generalmente vemos la luz natural en el interior. La propia ventana es la fuente de luz efectiva, por lo que la luz es bastante suave (la ventana es una fuente de gran tamao respecto a la habitacin).La luz de Ventana es atractiva y muy fotognica. Si slo hay una ventana, el contraste es relativamente alto a pesar de la fuente de luz suave, con mltiples ventanas el contraste es menor debido a que habr ms luz de relleno. El color de la luz depende de muchas cosas, el tiempo atmosfrico afectar a la luz que entra por la ventana, si est nublado ser de color blanco, gris o azul. En condiciones soleadas ser bien azul o blanco procedente del cielo, amarillo o rojo procedente de la luz del sol (dependiendo de la hora del da). Una vez que la luz entra por la ventana tambin se ver afectad por las superficies reflejan en la sala. Paredes, pisos y muebles de todos los colores influyen en la luz que rebota.

Es evidente que todos estos factores hacen que para generar convincentemente la luz de la ventana habr que pensar muy cuidadosamente acerca de todas las posibles permutaciones y planear cuidadosamente la fuerza, color y contraste del ambiente elegido. El ms sencillo es un da nublado con luz blanca que viene de una gran ventana en una habitacin blanca, a continuacin se pueden planificar las permutaciones usando este modelo simple como punto de partida y variando desde l. Un tipo muy famoso de la ventana de luz se llama la Luz del Norte, en lo esencial es la luz proporcionada por una ventana que mira al norte. En el pasado los artistas no tenan iluminacin artificial confiable, por lo que teniendo un estudio con una ventana que daba al norte, fue posible tener una luz ms o menos constante y consistente durante todo el da. La razn es que el sol siempre est en el sur (en el hemisferio norte por lo menos), por lo que slo la luz difusa del cielo ilumina a travs de la ventana, una luz suave sin direccin fuerte o sombras. Las principales cualidades de la Luz del Norte son las mismas que cualquier ventana de luz sin luz solar directa. Aunque las habitaciones con orientacin norte son oscuras debido a la falta de luz solar, la luz interior es bastante agradable.

La luz directa del sol que entra en esta sala slo afecta a un rea relativamente pequea. La mayor parte de la luz en las paredes y los muebles viene de un reflejo de esta luz del sol o la luz difusa proporcionada por la propia ventana. Observe el color rojo en la pared del fondo, que es probablemente un reflejo de las cortinas. Tambin tenga en cuenta el alto contraste que crea la luz del sol, la zona de altas luces son muy brillantes.

Ejemplo de luz suave de una ventana. La foto fue tomada en un clima nublado y la ventana est actuando como un gigantesco difusor. Cuanto ms cerca est el tema a la ventana, ms suave es la luz.

La luz suave que proporciona una gran ventana que ha sido utilizado por los artistas durante siglos (y todava es de uso frecuente por los fotgrafos de hoy en da) porque es bella, previsible y fcilmente disponible.

Iluminacin de tungsteno

Esta es la forma ms comn de la iluminacin interior que nos encontramos, viene en muchas formas diferentes desde bombillas hasta lmparas de sobremesa, de pared o de pie y su caracterstica comn es que utiliza bombillas incandescentes. El color de luz de tungsteno es un amarillo fuerte / naranja como se demuestra en la parte 1. Esto es porque las bombillas que utilizamos pueden fabricarse fcilmente a emitir este color, y puesto que nuestros cerebros tienen la capacidad de filtrar el color naranja lo percibimos como blanco. En general, si se est fotografiando, dibujando o pintando un interior iluminado con tungsteno, es ms realista describir la luz como si fuera blanca en lugar de naranja. Las fotos o dibujos que se ven de color naranja brillante, de hecho, podra parecer menos convincentes a pesar de ser ms precisos. La calidad de la iluminacin de tungsteno sin embargo, es mucho ms variada y menos predecible ya que hay muchos enfoques diferentes para los interiores de iluminacin. En los hogares ordinarios la mayora de las luces sern difuminadas por el uso de una pantalla, haciendo que el tamao efectivo de la fuente sea ms grande y suavizando la luz. La iluminacin media en una casa vara de habitacin en habitacin, con la funcin de dictar la calidad de la luz de cada espacio. En el nivel ms bsico, como una sala de un lavadero o un garaje puede tener una bombilla desnuda, lo que proporciona la luz poco atractivo y dura. Esto

es as porque el tiempo que se pasa en este espacio es corto y la funcionalidad tendrn prioridad sobre la esttica. En una sala donde se pasa mucho tiempo y donde la calidad de la luz es importante para crear un ambiente agradable y confortable, se necesita disear un esquema de iluminacin ms complejo y atractivo. Por ejemplo, en una sala de estar (que podra ser la pieza central de una casa) se puede encontrar un gran nmero de luces que se utilizan en conjunto para crear un ambiente agradable. La funcin tambin jugar un papel importante en otras reas de una casa tpica, por ejemplo, en una habitacin se pueden encontrar luces de noche ya que son convenientes para la lectura de la hora de acostarse o para levantarse en la oscuridad. En una cocina se pueden encontrar focos diseados para iluminar la zona de coccin o las superficies de trabajo y en los baos los espejos tambin podran estar iluminados con fines funcionales. Aparte de las situaciones ms bsicas, la mayora de luces de la casa tendr una combinacin de funcionalidad y calidad de la luz. El ms comn de los accesorios para un hogar es la luz de pantalla, que sin embargo viene en muchas formas, todas los cuales estn diseadas para suavizar la luz hasta cierto punto. Una pantalla de lmpara oculta el cegador resplandor de la bombilla desnuda y suavizar las sombras duras creadas por ella. El siguiente elemento importante a considerar es que en la gran mayora de los interiores se utiliza un conjunto de fuentes de luz, que provocarn un mayor suavizado la luz y las sombras. La luz de diferentes salas se derramar en espacios adyacentes a las habitaciones y contar con ms de una luz en ellos. Ejemplos tpicos pueden ser salas de estar con cuatro o cinco luces diferentes utilizadas para crear pequeas zonas de luz atractiva, o una cocina moderna con hileras de focos empotrados en el techo. Las luces mltiples utilizadas de esta manera crearn una iluminacin desigual e interesante a travs de la habitacin y proyectarn sombras mltiples con distintos niveles de dureza o suavidad. El otro resultado de tener un nmero de fuentes de luz es que las superficies reflectantes tendrn brillos mltiples, uno para cada luz. Por ltimo se debe tener en cuenta que algunos dispositivos de uso domstico puede emitir luz, los ordenadores y los televisores son los ejemplos ms obvios, pero tambin hay microondas, cocinas y una multitud de otros objetos que puedan emitir algo de luz en una casa normal. Como siempre el nico consejo que se puede dar es estudiar una serie de interiores, ya que este tema slo est limitado por la imaginacin y hay infinitas variaciones de este tema.

Este es un tpico interior con varias luces para crear ambiente.Oobserve los diferentes mtodos utilizados para suavizar la luz con pantallas de lmparas y haciendo rebotar la luz de la pared. Como resultado de la utilizacin de luces difusas de esta manera no hay sombras duras. En esta imagen se ha ajustado el balance de blancos para que sea mucho menos naranja (color real de la luz de tungsteno), pero con una sugerencia ms suave de naranja se ve bastante convincente y transmite el color que en realidad no percibimos.

Restaurantes, tiendas y otros interiores diseados para el comercio

Al igual que con las luces una vivienda, este tipo de sobre todo para crear un estado de nimo y dirigir la casos este tipo de iluminacin se ha diseado con gran lo que hay que estudiarlo cuidadosamente para recrear

iluminacin es muy variado y se utiliza vista del posible comprador. En muchos cuidado para crear el efecto deseado por lo que los diseadores han buscado.

Los Restaurantes en general, tienen luces bajas y suaves para crear atmsfera. Tambin podra ser una mezcla de diferentes tipos de luces de reflectores apuntando a las flores sobre la mesa, a las velas o las propias mesas. Obviamente no hay dos restaurantes iguales por lo que hay una gran variedad de un lugar a otro. Observando detenidamente la iluminacin de un restaurante es una buena manera de entender cmo el estado de nimo y la atmsfera se pueden crear con la iluminacin interior. Un detalle importante tener en cuenta al recrear la iluminacin ambiental que puede encontrar en un restaurante o bar es que el nmero relativamente grande de las luces usadas tambin crear muchos reflejos brillantes que sern visibles en todas las superficies reflectantes de los cubiertos y platos. Al igual que con los hogares, en las diferentes fuentes de iluminacin pueden variar el color, la intensidad y el nmero de grupos de la luz en una habitacin. Los comercios tienen diferentes necesidades de iluminacin, y aunque la atmsfera sigue siendo importante, el coste y la buena visibilidad son los principales criterios. La mayora de las tiendas estn profusamente iluminada con tubos fluorescentes para crear un ambiente luminoso y claro, aadiendo una iluminacin extra en zonas concretas. Como siempre, si se desea recrear un entorno especfico, merece la pena pensar en la funcin que cumple el lugar antes de tratar de recrear la iluminacin. Este tema es amplio y variado. Lo mejor que se puede hacer como siempre es hacer observaciones propias, y tomar fotografas en diversos entornos de referencia.

Colorido restaurante con una multitud de luces utilizadas para crear atmsfera. Hay color e inters visual en todas partes.

Vista ms cercana, observe el alto nmero de brillos en los vasos, que son reflejos de las diferentes luces.

Un centro comercial tpico con una iluminacin brillante, se ha corregido el color de la imagen, pero el tinte verde de la iluminacin es an visible. Ntense las sombras mltiples debajo de las sillas que provienen de mltiples aparatos de iluminacin.

La iluminacin fluorescente

Las luces fluorescentes se utilizan principalmente en situaciones donde el precio es un factor, su temperatura de color es generalmente verde, y a pesar del hecho de que nuestro cerebro puede compensar el balance de blancos an se percibe su luz como fea. Este tipo de iluminacin se encuentra comnmente en las oficinas, estaciones, edificios pblicos y en cualquier lugar que necesita ser iluminado de forma fcil y econmica. Las luces fluorescentes se utilizan a menudo en zonas relativamente grande, con muchas luces individuales, lo que significa que la iluminacin ser compleja y habr mltiples sombras superpuestas. La densidad de las luces dictar el brillo de la iluminacin, podr haber sitios tiendas con muchas luces para crear un ambiente luminoso y espacios ms espartanos como aparcamientos con menos y por lo tanto ms oscuros.

Esta foto fue tomada con luz de da ajustada bajo las luces fluorescente, se puede ver el fuerte toque verde que tienen estas luces.

Iluminacin mixta

Tanto en interiores como al aire libre es muy comn ver a una mezcla de luz natural y luz artificial, sobre todo al atardecer y por la noche. Esto puede dar lugar a mezclas muy interesantes de colores e intensidades, sobre todo porque la luz natural y la luz de tungsteno tienen colores complementarios en azul y naranja. Cualquier objeto cerca de una ventana sin cortinas por la tarde o de noche se ver iluminado por una mezcla de luz natural y artificial. Este tipo de iluminacin es muy comn al aire libre tambin, por ejemplo objetos iluminados por luces de la calle suelen tener algo de luz natural como relleno. Las luces de los edificios tambin pueden tener colores muy interesantes y crear fuertes contrastes con la luz natural que entra desde el cielo. El ambiente de iluminacin mixta es inspirador y se usa con frecuencia debido a su atractivo visual.

Estos dos ejemplos muestran la trama de iluminacin que se puede utilizar para crear atmsferas y esquemas de color muy interesantes.

Interesantes mezclas de colores en el mbito urbano, las luces calientes del Parlamento, probablemente diseados para complementar la luz del atardecer.

Mezcla de colores interesante, con el verde de las luces fluorescentes en las ventanas con la luz de tungsteno y el azul del cielo.

Muestra lo que ocurre cerca de las ventanas cuando la luz viene de dentro y fuera.

La luz del fuego y la luz de las velas

La luz de una llama es an ms roja que la luz de las bombillas incandescentes, de hecho, su temperatura de color es tan baja que nuestro cerebro no lo puede compensar y en realidad se percibe como naranja o rojo. El otro hecho importante a considerar con este tipo de fuentes de luz es que se colocan mucho ms bajas que las luces incandescentes: los incendios son por lo general a nivel del suelo y las velas se colocan en las mesas u otros muebles, mientras que las bombillas de luz se sitan arriba. Esto tendr un efecto obvio en todo, desde la forma en que la luz incide en las distintas superficies a la posicin de sombras y luces. Por ltimo la fuente de luz se mueve como la luz de la llama y el parpadeo de las velas.

La luz de la vela es muy roja, aqu se ha bajado el tono real de la temperatura de color para hacer que parezca ms natural. Nuestro cerebro no puede compensan realmente los colores y tambin percibe la luz como caliente.

Alumbrado pblico

Las luces de la calle suelen ser de un naranja intenso (lmparas de vapor de sodio) y tienen un espectro muy estrecho de tal forma que no pueden mostrar otros colores. Esto hace que aparezcan todo bajo un naranja muy monocromtico. Entre dos o ms luces de la calle, los objetos proyectarn sombras mltiples. Otra cosa a observar es que la zona iluminada por debajo de las farolas es pequea, y se desvanece en la oscuridad con bastante rapidez, por lo que las calles en la noche tienen altos contrastes.

Se reduce la gama de colores bajo la iluminacin tpica de las calle. Todo, excepto la hierba, es de color naranja. Se ven sombras en distintas direcciones debido a las mltiples luces, y el contraste es muy alto sin ningn tipo de luz de relleno. El cielo detrs de las ramas tambin es naranja debido a la contaminacin lumnica del alumbrado pblico del resto de la ciudad.

luz fotogrfica

Una explicacin completa de la iluminacin fotogrfica va ms all del alcance de este resumen, pero hay que tener en cuenta que las referencias fotogrficas se pueden utilizar pero con prudencia. Hay muchos tipos de iluminacin utilizadas en la fotografa, pero la ms comn en el retrato y en fotografas de productos es el uso de un flash muy suave con luz difusa. Este tipo de luz se reconoce fcilmente por la ausencia de sombras, as que si la referencia fotogrfica elegida muestra este tipo de iluminacin, se debe tener esto en cuenta y adaptarlo de acuerdo a las propias necesidades.

Esta sombra luz suave con altos brillos es tpico de la presentacin de productos actual y de la fotografa de retratos, sobre todo en la publicidad. Se obtienen con el uso de grandes pantallas que actan como fuentes de luz difusa de gran tamao.

Otros tipos de luz y casos especiales En este trabajo se presenta la mayora de los tipos ms comunes de iluminacin. Sin embargo, la intencin no es crear una gua para todas las situaciones posibles, sino ms bien fomentar la observacin y la comprensin. Es muy fcil dar por sentado la iluminacin y no notar su comportamiento a pesar de que la tenemos a nuestro alrededor todo el tiempo. De hecho mirar

y darse cuenta en primer lugar, parece ser la cosa ms difcil y en realidad es bastante fcil. Y una vez que se da este primer paso crucial es inmediato obtener buenos resultados. Con estas pautas debera ser posible averiguar cmo se comporta la luz en otras situaciones que no estn expresamente indicadas aqu. Por ejemplo es posible que se tenga que averiguar cmo iluminar una escena bajo el agua en un arrecife tropical. Dnde estara la luz? Cmo reaccionan a la luz las superficies de este entorno? De qu color sera? Cuanta reflexin habra? Qu pasa con la difusin, la claridad, sombras, etc ...