POESÍA DEL GRUPO DEL 27

- Grupo de poetas que empiezan a publicar sus obras en ladécada de los años veinte.

- Mérito principal: haber realizado una síntesis entre las princi-INTRODUCCIÓN pales novedades de las vanguardias europeas y la rica tradición

poética de la literatura española (fusión entre vanguardia y tra-dición).

- Origen del término: reunión en 1927, en Sevilla, paraconmemorar el tercer centenario de la muerte de Góngora.

POETAS PRINCIPALES PEDRO SALINAS, JORGE GUILLÉN, GERARDO DIEGO,VICENTE ALEIXANDRE, DÁMASO ALONSO, FEDERICOGARCÍA LORCA, RAFAEL ALBERTI, LUIS CERNUDA,MANUEL ALTOLAGUIRRE y EMILIO PRADOS.

Reivindicaban al autor barroco por su estética, su ausencia de sentimentalismo y su cuidado de la forma.

GARCÍA LORCA, RAFAEL ALBERTI, VICENTE ALEIXANDRE, JORGE GUILLÉN, PEDRO SALINAS, GERARDO DIEGO, LUIS CERNUDA, DÁMASO ALONSO, MANUEL ALTOLAGUIRRE Y EMILIO PADROS

Un grupo que quiso cambiar el mundo

EVOLUCIÓN DE LA POESÍA DE LA G. DEL 27. ETAPAS.

1ª: etapa de juventud (hasta 1927).• Predominio de una poesía deshumanizada, pura, por influencia de las

vanguardias (futurismo y creacionismo) y de J. R. Jiménez. POESÍA=BELLEZA, PUREZA

• Presencia de elementos de la lírica popular y culta 2ª: etapa de consolidación (1927-Guerra Civil).• Cierto cansancio del puro formalismo. INFLUENCIADOS POR EL

SURREALISMO.

• Progresiva rehumanización de la poesía: la angustia, la frustración, la rebeldía del poeta y las inquietudes socio-políticas.

3ª: etapa del exilio (durante el franquismo).• Se culmina el proceso de rehumanización de la poesía. POESÍA=EMOCIÓN.

• Es una poesía desarraigada, desgarradoramente humana y social: cargada de dolor humano, de nostalgia de la patria y amigos perdidos, de compromiso político, de protesta contra las guerras y sus consecuencias y de tonos existenciales. (Muerte de Lorca, exilio en el exterior y exilio dentro del país, donde no pueden expresar libremente sus ideas).

CARACTERÍSTICAS Innovación en la lírica española por medio de

PRINCIPALES fusión entre VANGUARDIA y TRADICIÓN (lo

nuevo con lo antiguo) a través de distintas

corrientes:

- Búsqueda de nuevos temas de la vida moderna

- Por influencia de las - Eliminación de lo superfluo y del exceso de senti-Vanguardias mentalismo (poesía pura y deshumanizada)

(y de J. R. Jiménez) - Empleo de imágenes y metáforas originales,

surrealistas, insólitas, y uso del verso libre.

- Imitación de las canciones tradicionales y de los

- Por influencia de la romances de los siglos XV-XVI (lírica neopopular).

tradición literaria - Influencia de la poesía culta de los clásicos (Garci-española laso de la Vega, Góngora, Lope...) y de los poetas

inmediatamente anteriores a ellos (Bécquer,

Machado, Rubén Darío, J. R. Jiménez...)

PEDRO SALINAS. Concebía la poesía como un modo de encontrar la esencia de los sentimientos, de la vida y del conocimiento.

• Primeras obras: ejemplo de poesía pura con elementos vanguardistas (el mundo moderno: el automóvil, la máquina de escribir, el cine, oda la bombilla...). Títulos: Presagios (de influencia vanguardista: futurismo).

• Poesía amorosa: La voz a ti debida. Refleja un amor que da sentido a su existencia y al mundo.

• En el exilio: poesía teñida de dramatismo y angustia por los acontecimientos vividos (la guerra y sus consecuencias). Títulos: El contemplado, Todo más claro

JORGE GUILLÉN. Poeta más intelectual. Su obra se acerca a la poesía pura de JR Jiménez. Poemas orientados a la reflexión. Léxico muy elaborado, con pocos adornos• Principales obras: Cántico y Clamor

- Cántico: canto a la vida y al mundo, al goce de existir- Clamor: mundo deshecho por el dolor, la guerra, la falta de solidaridad del hombre las injusticias y el exilio.

“35 bujías”

Sí, cuando yo quiera descifraremos formas leves, signos,la soltaré. Está presa perseguidos en mares de blancuraaquí arriba, invisible. por mí, por ella, artificial princesa,Yo la veo en su claro amada eléctrica.castillo de cristal, y la vigilan-cien mil lanzas- los rayos-cien mil rayos- del sol. Pero de noche,cerradas las ventanaspara que no la vean-guiñadoras espías- las estrellas,la soltaré (Apretar un botón).Caerá toda de arribaa besarme, a envolvermede bendición, de claro, de amor, pura.En el cuarto ella y yo no más, amanteseternos, ella mi iluminadoramusa dócil en contrade secretos en masa de la noche-afuera-

Pedro Salinas

GERARDO DIEGO. El más influido por el creacionismo y el ultraísmo, pero también cultivó una poesía clasicista.

• Obras más vanguardistas: Imagen y Manual de espumas• Poesía con influencia de la lírica tradicional. Con poemas dedicados al paisaje, al

amor, a los toros, a la música y a la religión: El romancero de la novia y Soria

VICENTE ALEIXANDRE (Premio Nobel 1977). Reflexiona en torno a la amor, la naturaleza y la muerte• Poesía pura en la línea de J.R. Jiménez: Ámbito• Influencia surrealista con imágenes sorprendentes

– Pasión amorosa=pasión por una muerte liberadora

• Poesía de posguerra: Sombras del paraíso– Alegoría del mundo perdido con la Guerra Civil.

DÁMASO ALONSO. Mejor representante del “exilio interior”.Léxico coloquial y violento, con metáforas agresivas.• Influencia de A. Machado, J.R. Jiménez y lasvanguardias: Poemas puros. Poemillas de la ciudad• Poesía existencial, “desarraigada”: Hijos de laIra: publicado tras la Guerra es un grito de protesta contra la crueldad, odio e injusticia. Poesía como medio por el que el ser humano expresa su dolor. Sus estructuras reiterativas y obsesivas nos envuelven en un círculo de dolor y caos.

Dámaso Alonso, Hijos de la Ira

FEDERICO GARCÍA LORCA (Fuentevaqueros, Granada, 1898 – Víznar, Granada, 1936)

CARACTERÍSTICAS BÁSICAS :

• Tema fundamental de toda su

producción poética: el destino trágico, la imposibilidad de realización personal. Temas como el amor, la pena, el dolor, la muerte, la angustia... muestran el sentido profundo de

su poesía.

• Personajes de sus poemas condenados a una vida trágica (los “hombres malditos”), a la frustración vital, personajes marginados (gitanos, bandoleros, mendigos, negros...) sobre los que el poeta proyecta su sentimiento trágico de la vida.

• Fusión entre lo culto y lo popular, lo moderno y lo tradicional, la pureza estética y lo humano (renovación y tradición) en un estilo en el que destacan tanto los elementos tradicionales como las metáforas y símbolos sugerentes e irracionales, tanto lo culto como el folclore popular de su Andalucía natal.

”Pudieron matar a la persona, sangre en la frente y plomo en las entrañas. Sin embargo, no pudieron, ni podrá nunca nadie deshacer al poeta, que para siempre se convirtió en sus palabras y sus palabras en pueblo.”

• ETAPAS1ª ETAPA: hasta 1928.Canciones: influencia del folclore andaluz, canciones tradicionales infantiles.Poema del cante jondo: libro lleno de dolor y muerte expresados a través del

dolor que rezuman los cantes hondos andaluces.Romancero gitano: libro donde el poeta canta fraternalmente a esa raza

marginada y perseguida como una representación del tema del destino trágico. Mezcla de lo popular y lo culto, y con metáforas audaces.

2ª ETAPA: a partir de 1929* Poeta en Nueva York: - libro más surrealista del autor. Expresa su desgarrada protesta contra la vida deshumanizada de Nueva York, símbolo del mundo moderno, mecanizado y materialista. - El poder del dinero, la esclavitud del hombre por la máquina y las

injusticias sociales son los temas predominantes.

“Canción del jinete”

En la luna negra La noche espolea

de los bandoleros, sus negros ijares

cantan las espuelas. clavándose estrellas.

Caballito negro. Caballito frío.

¿Dónde llevas tu jinete muerto? ¡Qué perfume de flor de cuchillo!

…Las duras espuelas En la luna negra,

del bandido inmóvil ¡un grito! y el cuerno

que perdió las riendas. largo de la hoguera.

Caballito frío. Caballito negro.

¡Qué perfume de flor de cuchillo! ¿Dónde llevas tu jinete muerto?

(Canciones)En la luna negra

sangraba el costado

de Sierra Morena.

Caballito negro.

¿Dónde llevas tu jinete muerto?

• Romance de la luna, luna (Romancero gitano)

La luna vino a la fragua - Huye luna, luna, lunacon su polisón de nardos. Que ya siento sus caballos.

El niño la mira, mira. - Niño, déjame, no pisesEl niño la está mirando. mi blancor almidonado.En el aire conmovido El jinete se acercabamueve la luna sus brazos tocando el tambor del llano.y enseña, lúbrica y pura, Dentro de la fragua el niñosus senos de duro estaño. Tiene los ojos cerrados.– Huye luna, luna, luna. Por el olivar venían,Si vinieran los gitanos, bronce y sueño, los gitanos.harían con tu corazón Las cabezas levantadascollares y anillos blancos. y los ojos entornados.– Niño, déjame que baile. Cómo canta la zumaya,Cuando vengan los gitanos, ¡ay cómo canta en el árbol! Recitación Gabrielate encontrarán sobre el yunque Por el cielo va la luna Ortegacon los ojillos cerrados. con un niño de la mano.

Dentro de la fragua lloran, Mecanodando gritos, los gitanos.El aire la vela, vela.El aire la está velando.

* Romance de la pena negra (Romancero gitano)Las piquetas de los gallos ¡Soledad, qué pena tienes!cavan buscando la aurora, ¡Qué pena tan lastimosa!cuando por el monte oscuro Lloras zumo de límónbaja Soledad Montoya. agrio de espera y de boca.Cobre amarillo, su carne, ¡Qué pena tan grande! Corrohuele a caballo y a sombra. mi casa como una loca,Yunques ahumados sus pechos, mis dos trenzas por el suelogimen canciones redondas. de la cocina a la alcoba.Soledad, ¿por quién preguntas ¡Qué pena! Me estoy poniendosin compaña y a estas horas? de azabache, carne y ropa.Pregunte por quien pregunte, ¡Ay mis camisas de hilo!dime: ¿a ti qué se te importa? ¡Ay mis muslos de amapola!Vengo a buscar lo que busco, Soledad: lava tu cuerpomi alegría y mi persona. con agua de las alondras,Soledad de mis pesares, y deja tu corazóncaballo que se desboca, en paz, Soledad Montoya.al fin encuentra la mar Por abajo canta el río:y se lo tragan las olas. volante de cielo y hojas.No me recuerdes el mar, Con flores de calabaza,que la pena negra, brota la nueva luz se corona.en las tierras de aceituna ¡Oh pena de los gitanos!bajo el rumor de las hojas. Pena limpia y siempre sola.

¡Oh pena de cauce ocultoy madrugada remota!

Recitación

• " La aurora" (de Poeta en Nueva York) La aurora de Nueva York tiene cuatro columnas de cieno y un huracán de negras palomas que chapotean las aguas podridas.

La aurora de Nueva York gime por las inmensas escaleras buscando entre las aristas nardos de angustia dibujada.

La aurora llega y nadie la recibe en su boca porque allí no hay mañana ni esperanza posible. A veces las monedas en enjambres furiosos taladran y devoran abandonados niños.

Los primeros que salen comprenden con sus huesos que no habrá paraíso ni amores deshojados: saben que van al cieno de números y leyes, a los juegos sin arte, a sudores sin fruto.

La luz es sepultada por cadenas y ruidos en impúdico reto de ciencia sin raíces. Por los barrios hay gentes que vacilan insomnes como recién salidas de un naufragio de sangre.

CIUDAD SIN SUEÑO (Poeta en Nueva York)

No duerme nadie por el cielo. Nadie, nadie.No duerme nadie.Las criaturas de la luna huelen y rondan sus cabañas.Vendrán las iguanas vivas a morder a los hombres que no sueñany el que huye con el corazón roto encontrará por las esquinasal increíble cocodrilo quieto bajo la tierna protesta de los astros.No duerme nadie por el mundo. Nadie, nadie.No duerme nadie.Hay un muerto en el cementerio más lejanoque se queja tres añosporque tiene un paisaje seco en la rodilla;y el niño que enterraron esta mañana lloraba tantoque hubo necesidad de llamar a los perros para que callase.No es sueño la vida. ¡Alerta! ¡Alerta! ¡Alerta! (…)Otro día veremos la resurrección de las mariposas disecadasy aun andando por un paisaje de esponjas grises y barcos mudosveremos brillar nuestro anillo y manar rosas de nuestra lengua (…)No duerme nadie por el cielo. Nadie, nadie.No duerme nadie.Pero si alguien cierra los ojos,¡azotadlo, hijos míos, azotadlo! (…)

RAFAEL ALBERTI• Poesía neopopular: poesía tradicional, poemas breves,

elementos del folclore andaluz. Principal obra: Marinero en tierra. Tema: nostalgia del mar y de su tierra gaditana recordados desde Madrid con evasión.

• Poesía vanguardista: influencia del Surrealismo.Principal obra: Sobre los ángeles. Tema: mundo caótico con ángeles que simbolizan sentimientos del poeta: tristeza, desesperanza, muerte.

• Poesía de carácter social y político: poesía comprometida con el idealrevolucionario y la causa republicana. Obra: El poeta en la calle.

• Poesía del exilio. Temas: evocación de sus recuerdos de la infancia, de lapatria perdida y de los paisajes andaluces. Obra: Retorno de lo vivo lejano.

(Poesía popular: Marinero en tierra)Si mi voz muriera en tierra, El mar. La mar.llevadla al nivel del mar El mar. ¡Solo la mar!y dejadla en la ribera. ¿Por qué me trajiste, padre,Llevadla al nivel del mar a la ciudad?y nombradla capitana ¿Por qué me desenterrastede un blanco bajel de guerra. del mar?¡Oh mi voz condecorada En sueños, la marejadacon la insignia marinera: me tira del corazón.y sobre el ancla una estrella, Se lo quisiera llevar.y sobre la estrella el viento, Padre, ¿por qué me trajistey sobre el viento la vela!. acá?

LUIS CERNUDA (Sevilla, 1902- México, 1963 murió

en el exilio)

• Principal tema que da unidad a su obra poética:

el conflicto entre la realidad (los límites, prejuicios

y convencionalismos sociales) y el deseo (el anhelo

de plenitud, de realización personal). Choque entre ambos= aislamiento, soledad y rebeldía.

el amor, la evocación de la infancia y la adolescencia, temas sociales y políticos.

• Toda su obra poética reunida bajo el título: La realidad y el deseo de influencia surrealista

• Principales obras:

– Los placeres prohibidos: rebeldía ante los convencionalismos sociales que impiden desarrollar su amor.

– Donde habite el olvido: visión desengañada y amarga del amor

“Si el hombre pudiera decir lo que ama” (de Los placeres prohibidos)Si el hombre pudiera decir lo que ama,Si el hombre pudiera levantar su amor por el cieloComo una nube en la luz;Si como muros que se derrumban,Para saludar la verdad erguida en medio,Pudiera derrumbar su cuerpo, dejando sólo la verdad de su amor,La verdad de sí mismo,Que no se llama gloria, fortuna o ambición,Sino amor o deseo,Yo sería aquel que imaginaba;Aquel que con su lengua, sus ojos y sus manosProclama ante los hombres la verdad ignorada,La verdad de su amor verdadero.

Libertad no conozco sino la libertad de estar preso en alguienCuyo nombre no puedo oír sin escalofrío;Alguien por quien me olvido de esta existencia mezquina,por quien el día y la noche son para mí lo que quiera,Y mi cuerpo y espíritu flotan en su cuerpo y espírituComo leños perdidos que el mar anega o levantaLibremente, con la libertad del amor,La única libertad que me exalta,La única libertad porque muero.

Recitado por L. CernudaTú justificas mi existencia:Si no te conozco, no he vivido;Si muero sin conocerte, no muero, porque no he vivido.

“Donde habite el olvido”

Donde habite el olvido, donde al fin quede libre sin saberlo yo mismoen los vastos jardines sin aurora; disuelto en niebla, ausencia,donde yo solo sea ausencia leve como carne de niño.memoria de una piedra sepultada entre ortigassobre la cual el viento escapa a sus insomnios. Allá, allá lejos;

donde habite el olvido.Donde mi nombre deje (Los placeres prohibidos)al cuerpo que designa en brazos de los siglos,donde el deseo no exista.

En esa gran región donde el amor, ángel terrible,no esconda como aceroen mi pecho su ala,sonriendo lleno de gracia aérea mientras crece el tormento.

Allá donde termine este afán que exige un dueño a imagen suya,sometiendo a otra vida su vida,sin más horizonte que otros ojos frente a frente.

Donde penas y dichas no sean más que nombres,cielo y tierra nativos en torno de un recuerdo;

“LAS SINSOMBRERO”

- Es la Generación de Oro de las mujeres en España: artistas e intelectuales, escritoras, filósofas, etc.- Condenadas al exilio la mayoría de ellas. - Rompieron las estrictas normas sociales y culturales de la

España de aquella época.- El hecho de ser exiliadas y de ser mujeres = doble castigo = la

inexistencia en la historia de la literatura.

MARÍA ZAMBRANO JOSEFINA DE LA TORRECONCHA MÉNDEZ ROSA CHACEL ERNESTINA DE CHAMPOURCÍN MARGA GIL ROËSSETMARUJA MALLO MARÍA TERESA LEÓN