Observaciones crticas sobre la funcin esttica y social de la poesaPor Eduardo GmezEspecial para Prometeo(http://!festivaldepoesiademedellin!or"/es/#iario/EGomez!html$%acer crtica de poesa ser& siempre muy difcil para no racionalizar en forma destructiva la obra de'ue se trate y no empobrecer su bella ambi"(edad e irreductibilidad! )in embar"o* la poesa* como todoarte* esunlen"ua+e'uebuscacomunicar* locual suponeunacapacidadimplcitayespecficadeconocer y ob+etivar el mundo! Ese conocimiento tiene lu"ar a travs de la sensibilidad y resulta* no esbuscado conscientemente* al menos en lo fundamental!,a poesa es* entonces*otra forma deconocimiento aun'ue el m&s abstruso en el campo literario y el m&s amenazado* en el campo artstico*porel sub+etivismo(despusdelam-sica$!.esasituacincontribuyeel hechodeser el "neroliterario 'ue lo"ra una mayor capacidad de condensacin e/presiva!En alem&n es* filol"icamente*m&s ostensibleesacualidad: #ichtun" (poesa$* Gedicht (poema$* #ichter (poeta$ ydichten (hacerversos$ provienen de dicht 'ue si"nifica denso! )i la comparamos con la prosa artstica (novela* cuento*teatro$ lapoesatienedecom-ncon ella* laconfi"uracinosu"erencia (mediantepalabras$ deim&"enes artsticas* es decir esenciales* totalizantes y ambi"uas pero se diferencia de la misma no slopor su mayor capacidad de sntesis* sino por'ue* en su necesidad de condensacin* involucra con m&sfrecuencia y audacia* lo simblico y refuerza sus si"nificados mediante un ritmo m&s acentuado 'ue laemparienta con la m-sica (el len"ua+e artstico m&s cifrado y hermtico$! .s 'ue* "losando a 0alery* elsi"nificado en la poesaresulta de la oscilacin entre el sentido y el sonido!Podemos* pues* pensar y comprender la poesa con cierta ob+etividad crtica (aun'ue de una maneram&srelativayambi"ua'uelasmodalidadesde laprosaartstica$* encontradelascreenciasdelesteticismo y el nihilismo van"uardistas* 'ue consideran a la poesa casi 'ue inaccesible y cerrada a unposiblean&lisisesclarecedor! 1oobstante* habra'ueestardeacuerdoconesaimposibilidadsiseintenta un an&lisissimplemente racionalista* l"ico o tcnico* de la obra potica pero no lo estaramos sise lo"ra una refle/in apro/imativa* mediante una razn m&s comple+a 'ue d suficiente importancia ala sensibilidad y la concibacomo capacidad co"noscitiva inherente al pensar y 'ue est& abierta a loslaberintos de lo inconsciente* es decir de lo onrico* pulsional e instintivo! ,as e/a"eracionesirracionalistas del esteticismo y del van"uardismo son* por tanto* comprensibles como reaccindefensiva de la complicada ambi"(edad potica* ya 'ue la crtica capaz de involucraresa nueva razn*'ue da importancia suficiente a lo inconsciente* pulsional* onrico y pl&stico2musical* en la creacinpotica* es casi ine/istente* sobretodoennuestromedio! Esanuevarazncrticasur"edeestacomprobacin: a toda sensibilidad corresponde* de hecho* una forma de pensar y comprender el mundoy viceversa* no se concibe un pensamiento al 'ue no corresponda una sensibilidad!#e modo 'ue la sensibilidad involucra la se/ualidad y sus formas de relacin con los otros* as comolos dem&s instintos y las formas con las 'ue una cultura los sublima* realiza o reprime! Es as como atravs de la sensibilidad* la poesa modifica el campo de la inteli"encia* al cuestionarlo y relativizarlo*lo mismo 'ue al saber aprendido 'ue la inteli"encia ha con'uistado! #e esa manera* la poesa cumpleunafuncinsocial 'ueeslade enri'uecerlasensibilidadymedianteesteenri'uecimientoinfluyedecisivamente en la manera como el ser humano asume la realidad de su entorno! Es obvio* entonces*'uesi lapoesaincideenlosprocesosesposibletambinal"-n+uiciocrticosobresucapacidadrenovadora y transformadora* en la medida en 'ue la inteli"encia y su saber ad'uirido necesitan de losdescubrimientos intuitivos de la sensibilidad y son matizados y enri'uecidos por estos!Pero es necesario aclarar al"o m&s: la sensibilidad potica (como toda sensibilidad artstica$ slo esconcebible como sensibilidad cultivada* lo cual pone en evidencia el vnculo dialctico e indisolubleentre sensibilidad* conciencia autocrtica y saber aprendido* sin los cuales no es posible la obra de arte*en cuanto sta no se realiza sin las modificaciones resultantes del conocimiento de la historia de laculturay* enespecial* delaasimilacindelascon'uistas delos"randescreadoresenel campoartstico! 3 como la sensibilidad cultivada implica necesariamente (a m&s de la apertura a la ciencia* lafilosofa* lalin"(stica* el psicoan&lisis* etc!$laeducacindelossentidos(saberveryor$yesaeducacin se efect-a* ante todo* mediante las artes 'ue les corresponden (las artes pl&sticas y la m-sica$podemos concluir 'ue* si se saben desarrollar las indispensables mediaciones* la funcin de la poesa esdee/traordinariaamplitudy eficaciasoterradaapesardesuaparienciafr&"il einocua! %4lderlinplanteaba esa parado+a al distin"uir a la poesa como esa 5tarea* entre todas la m&s inocente6 7* perocuyocar&cterl-dico2testimonial* 5delo'uel (el %ombre$es6* latorna5el m&speli"rosodelosbienes6 8!Por el contrario* las creencias acerca de la impotencia co"noscitiva de la poesa y para comprenderlacrticamente (puesto 'ue estos dos aspectos son inseparables* ya 'ue si la poesa no tiene capacidadcuestionadora no podr& ser criticada$* fomentan el sub+etivismo desenfrenado de la escritura potica('ue confunde la sensacin insi"nificante y personal con la sensacin 'ue trasciende de 'ue hablabaProust$ 9 y rechazan u obstruyen las posibles influencias de otras disciplinas (cientficas* histricas*psicoanalticas* polticas etc!$ tanto en la realizacin del poeta y su obra como en la valoracin de lamisma! El resultadoesun empobrecimientodel radiodeaccindelapoesa* 'uesea"re"aalasdeterminaciones estructurales alienantes de un :apitalismo )alva+e y las polarizaciones e/tremistas 'ueste "enera*fomentando as el mar"inamiento y laescasa influenciade lapoesa!;ientrasla "rannovela moderna (Goethe* #ostoievsafant y de los "rie"os* y escriturade 5.forismos6$ adem&s de sus e/tensos conocimientos en pintura ('ue cultiv con notablesresultados$ y en m-sica* como nos lo describe Gomain Golland en un revelador ensayo! )u infati"able yvariado inters por culturas de otras zonas planetarias se concentra en la francesa (Gacine* ;oliere*#iderot* Gousseau* 0oltaire* y la Gevolucin Arancesa$E la in"lesa ()ha