la fotografia. ensayo

8/16/2019 La Fotografia. Ensayo

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anteriores siglos para o$ presentar el pasado al presente $ pró2imo futuro. :l respecto,

ubois manifiesta!

"1s necesario pues que la fotografía cumpla con su verdadero deber&'(que

enrique5ca con rapide5 el álbum del viajero $ preste a sus ojos la precisión que

faltaría a su memoria, que adorne la biblioteca del naturalista&'(que sea, en fin,

la secretaria $ el arcivo de quien necesite en su profesión de una e2actitud

material absoluta&'(si salva del olvido las ruinas correspondientes, los libros, las

estampillas $ los manuscritos que devora el tiempo $ las cosas preciosas&'(.)

*ubois, +-0.

Los temas que se tratarán en este %ro$ecto de #rado, que corresponde a la categoría

de 9reación $ 12presión, son 6tiles para poder a?adir nuevos análisis a esta disciplina

cuando en alg6n momento del recorrido un fotógrafo $@o aficionado se pregunte cómo

podría utili5ar la fotografía como memoria documental $ medio visual indudable de la

realidad $ su obsesión por la verosimilitud para dar a conocer a sus antepasados

aquellos tesoros istóricos, monumentales, arquitectónicos de su país que en elpresente $a no e2istan más. %ara lo cual se an elegido estos tres países

latinoamericanos.

Ae trabajará el ensa$o fotográfico como intermediario para mostrar algunas

características arquitectónicas de cada uno de los países que se recorrió aciendo

énfasis en la esencia de la fotografía como mimesis. Ae utili5ará el ensa$o fotográfico

$a que ésta es una colección de imágenes que, colocadas en un orden específico,

contarán una progresión de acontecimientos, emociones vividas $ conceptos que se

quieran transmitir a través de una istoria que se capturó $ se relata con una

presentación determinada. 1ste estilo puede tener una misma forma de narración que la

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literatura pero traducido a imágenes visuales.

1n este %ro$ecto de #rado brindará al lector referencias bibliográficas que apo$en al

mismo utili5ando la fotografía como medio de confirmación del tema, para la cual se

i5o una selección e2austiva de las fotografías que se representarán $ con

características especificas de los países seleccionados.

1ugene Amit *++-+C-0 es uno de los más importantes reporteros fotográficos de la

istoria quien tenía un alto compromiso con la política $ la sociedad lo cual i5o que

contribu$era al nacimiento de un género autónomo! el ensa$o fotográfico.

"Di aspiración es captar la acción de la vida, la vida del mundo, su umor, sus

tragedias; en otras palabras, la vida tal $ como es. Ena imagen verdadera, real, sin

poses.&'(Ai pretendo retratar a una persona feli5, quiero una sonrisa de pura

felicidad, no una sonrisa para la cámara. De cuesta e2presar con palabras mis

sentimientos, mi actitud acia la fotografía. Fa no ago fotos por el simple placer de

acerlo, sino que, como mucos de los antiguos maestros de la pintura, quiero que

simbolicen algo). *Amit, +


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que o$ componen :merica del Aur.

Ae ará énfasis en el nacimiento de la fotografía de los tres países protagónicos de este

pro$ecto aciendo un recorrido desde el siglo 787 al 77, mencionando cómo, porqué $

cuándo llegó la fotografía a cada país citado.

Luego se desarrollará la fotografía desde su semiologia como documento, uella,

testimonio, se anali5ará su aura $ se revelará el poder que tiene la fotografía como

muerte al tiempo para encontrar la eterni5ación. Ae trabajará el significado de fotografía

teniendo como referencia a Goland Bartes, 9arles Baudelaire, 1ugéne elacroi2,

Hippol$te elaroce, %ilippe ubois, Ausan Aontag $ #iséle Ireud, Goland Bartes,entre otros autores, quienes anali5an la fotografía ideológica $ teóricamente.

ubois llegará a la conclusión que la fotografía es imagenacto; es índe2 antes de

disparar, después funcionan los códigos. Toma a la fotografía como espaciotiempo

trabajando desde dos cortes! corte temporal $ espacial.

Ae anali5ará la fotografía como índe2, icono $ símbolo seg6n el filósofo, lógico $

científico estadounidense 9arles Aanders %eirce en la perspectiva de un enfoque

puramente teórico con su tricotomía peirciana. Ae abordará el eco fotográfico desde

su génesis, definiendo su estatuto teórico especifico a partir de sus condiciones de

e2istencia más elementales.

Todo esto dará lugar para precisar todo lo relativo a la originalidad de la relación del

signo fotográfico con su referente, aislando los rasgos característicos, tanto generales

como específicos, de la noción de índe2 aplicada a la foto, se?alando los limites $ los

peligros de esta concepción, e insistiendo especialmente en los aspectos que ésta

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Capitulo 1. Historia de la fotografía

La invención de la fotografía a?ade el surgimiento de una nueva forma de e2presión $

representación de un lenguaje sin fronteras produciendo otro tipo de comunicación

visual diferente de las artes plásticas del siglo 787. La puesta en escena de la fotografía

estuvo enmarcada desde la estética de la época $a que en sus comien5os no fue

aceptada como medio de reproducción de la realidad, sino que seria la a$udante

enriquecedora de la pintura. 1ste pensamiento cambio entrando el siglo 77 cuando la

fotografía alcan5ó autonomía $ esplendor. #racias a esa independencia la fotografía fue

catalogada como nuevo arte de e2presión, de esta manera mucos fotógrafos

encontraron otras posibilidades, nuevas técnicas de registro $ composiciones

personales innovadoras.

esde su mismo nacimiento, la fotografía se presenta como un medio absolutamente

novedoso de representación de la realidad produciendo una unión estreca entre la

técnica $ el arte.

Ain embargo, más que la demanda de imágenes reproducibles, la sociedad de la

segunda mitad del 787 e2igía un medio de representación fiel porque la pintura en su

momento se identificaba también con la visión creativa del pintor. :sí que, fotógrafos

pioneros como aguerre, Qctavius Hill, Atel5ner, Padar, entre otros, fueron antes

pintores o dibujantes, que dejaron el pincel para sustituirlo por la fotografía, $a que esta

prometía beneficios de representación detallada $ verosímil, de lo que la pintura no

tendría la capacidad de reproducción e2acta $ precisa.

e esta manera, la fotografía fue sustitu$endo progresivamente a la pintura $ mas tarde

al dibujo produciendo que mucos profesionales abandonaran sus actividades primitivas

para empe5ar a ejercer la nueva invención prometedora. 1ste fenómeno provocó las

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críticas de Baudelaire, para quien los primeros fotógrafos eran pintores fallidos que

ocultaban la falencia de talento en lo mecánico para reducir al má2imo las escasas

posibilidades de la creatividad.

#racias a la polémica que se generó entre la fotografía de arte o no arte, los fotógrafos

fueron tomando el valor social que ésta emanaba $ las posibilidades estéticas

innovadoras del medio e2presivo que por otro lado los pintores fueron inclu$endo

nuevos enfoques fotográficos valiéndose de la fotografía como medio de inspiración

para sus cuadros.

Iue el movimiento pictórico naturalista, 8mpresionismo que se desarrollo a partir de lasegunda mitad del siglo 787, el que mas se dejó influenciar por la visión fotográfica que

con el tiempo se renovaría. Ena ve5 liberados por la fotografía de la tradición de

representar la naturale5a, los pintores se dirigieron por el camino de la investigación

plástica pura, demostrando que su arte pictorialista es una reproducción creativa

autónoma abriendo así los caminos de la Ranguardia del siglo 77.

Los fotógrafos también buscaban la manera de demostrar que sus imágenes podían

asimilarse en calidad $ en imaginación creativa a las composiciones $ fundamentos

pictóricos, aunque se produjera la perdida de detalle $ te2tura precisa $ e2acta de la

fotografía.

1n +-


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suficiente para que no le fuera imposible encontrar el secreto que le faltaba a la

fotografía.

Fa que Piépce contaba con una educación adecuada, la química en ese entonces era la

ciencia e2acta que estaba de moda, que consistía en colocar sobre papeles $a

preparados mediante sales de plata objetos tales como ojas, flores, etcétera, $

e2poner el conjunto a la lu5 solar, marcados por los contrastes de negro $ blanco, pero

al instante esa imagen que por momentos aparecía pronto desaparecería porque aun

no se conocía el secreto de la fijación.

1n +-+> la invención de la litografía fue importada a Irancia, esta invención requería deuna piedra especial para dibujar con una tinta grasa. %ara lograr que se fijara se ba?aba

en ácido diluido $ 6nicamente retenía los tra5os del dibujo. Piépce no se quedó atrás $

empe5ó a reali5ar las pruebas necesarias litográficas, con el inconveniente de que el

trope5aba con las ma$ores dificultades para conseguir las piedras indispensables, $a

que vivía en el campo, de manera que se le ocurrió reempla5ar las piedras por una

placa de metal $ la tinta por la lu5 del sol.

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FIG. 1

FUENTE: La fotografía! En invento con istoria. Vista desde la ventana en Le Gras por osep Picépore

Piépce. +-=/.

espués de die5 a?os de pruebas, Piépce obtendría en +-=/, un primer resultado

decisivo! la que seria La cour du domaine du Gras, *Rista desde la ventana en Le #ras0,

mostrando una vista a la calle desde la casa de Piépce, la cual estuvo e2puesta al sol

durante oco oras.

urante varios a?os Piépce buscó en vano socios que aportaran fondos. 1n ese

momento las e2pectativas del pintor, decorador $ escenógrafo francés, Louisacques

Dandé aguerre *+C-C+-S+0 no eran satisfecas, pero él era un ombre de negocios,

ambicioso, le pidió a Piépce que su nombre apareciera con grandes titulares en las

publicidades del descubrimiento. 9uando Piépce falleció, aguerre i5o negocios con

8sidore el ijo de Piépce, quien recibiría 6nicamente cuatro mil francos $ la propiedad

del invento, mientras que aguerre recibiría seis mil francos.

9uando las ciencias e2actas empe5aban a tomar impulso, es aí cuando varios sabios

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se interesan por la fotografía. :un así, después de quince a?os desde el nacimiento de

la fotografía esperaron para que el gran p6blico $ los grandes burgueses de la época se

enteraran de aquel invento.

9uando el pro$ecto fue presentado a las 9ámaras de %aris, fue aceptado $ se dio a

conocer al publico el + de :gosto de +-


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en agua. 1sta operación se alternaba con el calentamiento de la placa al fuego.

espués la superficie era e2puesta, dentro de una caja, al vapor que se desprende del

$odo a temperatura ambiente. 1se $odo que se desprende cuando es puesta al vapor

se combina con la plata $ forma una cubierta de $oduro de plata sensible a la lu5. La

placa sensibili5ada con el $oduro de plata se aislaba en un cartuco de madera con una

tapa $ se colocaba en el interior de una cámara oscura con un lente que enfoca acia el

objeto dispuesto a ser fotografiado. 9uando $a todo estaba listo, se abría el cartuco

mediante un resorte $ la placa quedaba e2puesta a la lu5 solar. Ena ve5 transcurrido los

minutos, dependiendo de la situación lumínica, el cartuco se cierra, se retira la placa $

se lleva a un lugar totalmente oscuro. Ae coloca sobre un bastidor que contiene

mercurio $ es sometida a la lu5 de una lámpara. %osteriormente de un cierto tiempo, el

vapor fija diminutas partículas de mercurio sobre la superficie que fue e2puesta a la lu5

$ la imagen aparece. espués la placa es sumerge en agua tibia para que la superficie

se endure5ca $ después en agua salada para eliminar el $oduro de plata sin imagen.

%or ultimo, se lava con agua destilada $ se deja secar. *=-, p. =>0

1ste nuevo $ grandioso invento de los franceses traería consigo ciertas fallas. 1n primer

lugar la placa metálica no era posible utili5arla sin una previa e2posición a vapores de

$odo, pero esa no seria la gran dificultad; resultaba que la placa metálica sensibili5ada

no se podía preparar sino poco antes de usarla $ se debía revelar en seguida después

de e2puesta.

:parte de esto, el daguerrotipo no podía reproducirse en varias copias, sino 6nicamente

un solo negativo lo que impidió que este invento se convirtiera en una empresa líder.

Das adelante empe5aron los perfeccionamientos, comen5ando por la óptica. Ae mejoró

el peso $ volumen de los daguerrotipos $ prontamente empe5arían a rebajar los precios

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de adquisición. %ara +->+ la reducción del tiempo de poses era menor, pasaría de ser

de quince minutos a tres minutos, pero en +->= se disminu$e a veinte $ cuarenta

segundos.

aguerre envía a un representante de la firma :lponse #irou2 $ 9ia. de %aris para

comerciali5ar el daguerrotipo. 9omo resultado la sociedad norteamericana invierte entre

oco $ doce millones de dólares solo en retratos que constituían el S de la

producción fotográfica.

:un así, se esperaba el momento en que la placa metálica de aguerre fuera sustituida

por negativos de vidrio, debido a que los daguerrotipos no servían para la reproducción.1s aquí cuando entra el papel del calotipo.

1.! - Calotipo

Técnica fotográfica inventada por el inglés Milliam Henr$ Io2 Talbot *+-+--+0. 1sta

invención se basa en un papel sensibili5ado con nitrato de plata $ acido gálico que

inmediatamente sería e2puesto a la lu5, revelado $ su fijado sería con iposulfito,

después se lavaría $ se dejaría secar.

1ste procedimiento tenía mucas imperfecciones, el tiempo de e2posición era entre una

a tres oras pero el resultado era trivial e insignificante porque el calotipo no detallaba

nitide5 ni calidad que por el contrario si ofrecía el daguerrotipo.

Talbot ca$ó en un error al pensar que si reducía el tama?o de la cámara reduciría el

tiempo de e2posición constru$endo infinidad de peque?as cámaras llamadas "trampas

de ratón). 1l resultado fue frustrante $a que no logró lo que tenia pensado, sino que

consiguió disminuir el tama?o de las fotografías.

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9on su inclinación al arte $ después de varias e infructuosas pruebas con la cámara

oscura decidió dedicarse a la utili5ación de la cámara lucida para crear nuevos bocetos

$ formaciones con ojas $ ramas directamente encima del papel sensibili5ado

e2poniéndolo al sol, pero no encontró fascinación en eso así que desistió.

espués de mucas pruebas, en +->+ el calotipo fue patentado $ a partir de aí seria el

rival del daguerrotipo $a que la invención de Talbot tenia la posibilidad de producción de

copias por contacto fácilmente $ costos bajos constitu$endo así el fundamento de la

fotografía moderna. : medida que el tiempo avan5aba, Talbot buscaba la perfección en

su invención logrando que su invento e2presara una calidad que antes no tenia.

1." - Colodión #$%edo

:l momento de acer el colodión, era necesario tener enfocada la cámara acia el

objeto que iba a ser fotografiado $a que la preparación de la placa se debía acer en el

momento $ con velocidad.

: oscuras $ sobre una de las caras de la placa se aplicaba una me5cla de colodión $

$oduro potásico, después se sumergía en una solución de nitrato de plata $ en seguida

con un cartuco que la cubría se colocaba en el interior de la cámara oscura.

Gápidamente se ajustaba el enfoque $ destapaba el objetivo por un lapso de dos a trece

segundos, dependiendo de la situación lumínica.

8nmediatamente se llevaba al cuarto oscuro, se revelaba aun 6meda, se sumergía en

acido pirogálico $ se fijaba con iposulfito de sodio.

Au creador fue IredericO Acott :rcer *+-+


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trece segundos.

:lgunas ine2actitudes que presentaba este invento era que la placa de vidrio era mu$

frágil $ se ra$aba $ se podía romper con facilidad. :demás que los fotógrafos debían

llevar su equipo con ellos; cajas de placas $ docenas de frascos que pesaban alrededor

de +


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1l aguerrotipo después de su auge tanto en 1uropa como en los 1stados Enidos, el

retrato era el punto de anclaje para empe5ar con la reproducción de la fotografía.

:unque el retrato no fue el 6nico tema que se documentó, también estaban las

fotografías de paisajes naturales, calles $ monumentos denominadas! puntos de vista

que brindaron al daguerrotipo e2clusividad.

Ena de las mejores imágenes de las 12cursiones aguerreanas, es un paisaje nevado

de Dosc6 acia +-> *ver Iig. =0 por un fotógrafo desconocido.

FIG. !

FUENTE: La fotografía! En invento con istoria. Paisaje nevado de Moscú. +->.

Las posibilidades de que la invención de la fotografía llegara a Latinoamérica crecieron

con la planificación $ desarrollo de e2pediciones arqueológicas por on Llo$d

Atepend *+-+-S=0 con la finalidad de ir $ e2plorar los restos de las grandes culturas

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del pasado, entre las cuales esta 1gipto $ Dé2ico con las precolombinas.

#racias a estas e2cursiones reali5adas entre +->+->> el daguerrotipo se difundió por

:merica Latina comen5ando por Dé2ico con su catedral.

esde Dé2ico $ saltando a :merica del Aur, el siguiente testigo fiel de la fotografía sería

Brasil. %oco tiempo después de que el daguerrotipo se iciera famoso $ se anunciara su

descubrimiento, el buque LUQrientale en el que venían algunos jóvenes que reali5aban

estudios alrededor del mundo, tenían a bordo una cámara de daguerrotipos dispuestos

a encontrar en 1l Aalvador $ Gío de aneiro *Brasil0 varias tomas que entusiasmarían al

emperador %edro 88.

1n +-> la fotografía llegaría a Dé2ico el =/ de enero con una fotografía de la 9atedral

de la capital. La fotografía formaría parte de Dé2ico gracias a on Llo$d Atepens $ su

a$udante inglés IredericO 9ateNord *+C+-S>0 quien sería arquitecto $ dibujante.

untos e2ploraron, dibujaron $ fotografiaron las ruinas ma$as.

1l +C de enero de +-> la invención daguerrotipiana llegaría a Gío de aneiro con el

comandante de la nave LUQrientale Luis 9ompte quien i5o varios registros de

Latinoamérica entre ellos el Gío de la %lata *:rgentina0, en +->. 1l = de febrero

9ompte mostró en Dontevideo, en la %la5a 9onstitución $ frente a la iglesia Datri5,

cómo se acía un daguerrotipo.

1l escritor Ilorencio Ralera *+--+->-0 fue considerado el primer fotógrafo del Gío de

la %lata. 9uando viajó a 1uropa entre +->S visitó al se?or aguerre $ adquirió

una de sus cámaras $ algunos de sus equipos, los cuales utili5ó en Dontevideo

aciendo daguerrotipos de sus amigos $ parientes e instaló un estudio.

#racias a los daguerrotipistas norteamericanos la fotografía llegó a las colonias de

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:merica del Aur contando con 9ile. 1l + de junio de +-> se inicia esta técnica en

tierras cilenas $ un a?o después llega la primera cámara de daguerrotipo enviada por

el ministro cileno quien trabajaba en Irancia. 1l daguerrotipo se produce entre +->= mediante el diario local 1l 9omercio publicado el -

de julio. : %er6 llegó el daguerrotipo con Da2imiliano anti quien establecería un

estudio en la ciudad de Lima.

"Hasta aora, no se an eco ensa$os de este descubrimiento portentoso en esta

capital o si se an eco, no abían salido con el fin propuesto. %ero el se?or

Da2imiliano anti, recién llegado de Irancia con un daguerrotipo que sabe manejar

perfectamente, a eco $a numerosas pruebas, $ todas le an salido mu$ bien) *1l

9omercio, +->=, p. >0

1ra +-C cuando llegaron a 1cuador, desde 1uropa, los primeros e2cursionistas con la

invención de aguerre $ su tan innovado daguerrotipo. Los primeros talleres

fotográficos fueron abiertos en Vuito capital de 1cuador por Denénde5, aramillo $

Gafael %ére5, entre otros, de quien se podría decir que es la primera fotografía

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documental $ de crónica roja que actualmente e2iste. espués llego a 9uenca en +-C>

el norteamericano 9amilo Ierrand trabajando en ferrotipos que eran fotos impresas en

metal.

En problema que se presentó en :merica del Aur con la llegada del daguerrotipo, es

que esta técnica era practicada por peque?os grupos de personas de la burguesía $ de

la alta sociedad entre los que estaban los jefes militares, sacerdotes $ ricos

comerciantes.

Po obstante esta e2clusividad a la burguesía, el arribo de la fotografía a :merica Latina

trae consigo profundas transformaciones en términos temporales. esde el mismomomento en que el aparato fotográfico abandonó 1uropa e ingreso a tierras Latinas

ésta temporalidad de reproducción del instante estaba ligada al mundo independiente,

de la innovación, $ de la tradición de aura.

9uando los fotógrafos franceses, alemanes $ norteamericanos planeaban $

desarrollaban travesías con el fin de registrar esa realidad de civili5ación precolombina,

sin prestar la suficiente importancia de que estos pueblos go5aban de su

independencia, de su pure5a originaria, características que debían ser e2puestas en el

mundo civili5ado como novedades encontradas e inquisiciones científicas, que como

resultado produjo, en los pueblos originarios, el eco de ser fotografiados que traía

consigo modificaciones $ la introducción de otro universo temporal.

Aeg6n #ilbert Aimondon en su libro u mode dWe2istence des objets tecniques, *el

mundo de e2istencia de los objetos técnicos0, dice! "Toda sociedad cerrada que

admitiendo una nueva técnica, introduce los valores inerente a esa técnica, opera aí

una nueva estructuración de su código de valores) *+S-, p. =0. 9omo sucedió con el

fotógrafo Dartín 9ambi quien fue el primer fotógrafo indígena en retratar a su pueblo $

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de autorretratarse. También, $ por consiguiente sucedió con el pueblo Dapuce en

9ile quienes optaron por aceptar el aparato técnico para reconocerse, persistir $

salvaguardar su tradición por lo que convierte la fotografía un medio fundamental como

registro de prueba de la realidad, de e2istencia.

1l objeto fotográfico pasa a ser información. 1n el caso del pueblo mapuce pasa de ser

una comunidad cerrada a asimilar lo e2tranjero $ aceptarlo como propio empe5ando a

relacionarse con un orden social civili5ado mientras que anteriormente sería una

relación de individuo a individuo.

#regorio 8barra *+-+>+--< informando que tenía dos maquinas ópticas,

perfeccionadas, capaces de fijar en un corto tiempo la imagen sobre una lámina de

plata de cualquier objeto. Aiendo 8barra, probablemente, la primera persona que aría

los primeros daguerrotipos en la ciudad capitalina :rgentina.

on 1lliot *+-+S+--0, procedente de los 1stados Enidos seria otro de los fotógrafos

que se dedicaría a acer daguerrotipos en :rgentina, teniendo como tiempo de

e2posición estándar = segundos a un minuto $ medio, cobrando + pesos argentinos,

precio que para el siglo 787 era elevado por lo que convertía a la fotografía en un lujo

para la burguesía.

espués de 1lliot $ Le$s, para +->S aparece en Buenos :ires el norteamericano on

:. Bennet *+-+-+-CS0 anunciando sus daguerrotipos en colores en la calle de La

%iedad +=+. Bennet ace retratos de Diguel Qtero, e2 gobernador de Aalta, el de su

esposa $ de sus tres ijos. 1ntre +->= $ +->< estuvo en Dontevideo $ en +-S= en

Bogotá.

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:lrededor de +-S llega a Buenos :ires el norteamericano 9arles e Iorest IredricOs

*+-=S.

%ara +-- se fundaría la revista 9aras $ 9aretas, medio por el cual la fotografía se

difundiría masivamente. Xsta revista contrataría a los primeros fotógrafos para

reportajes fotográficos entre los cuales estaban Aalomón Rargas $ Irancisco Dartíne5.

!.1 ' &a fotografía en Colo%(ia

FIG. "

FUENTE: Ricente #esualdo del libro "Historia de la fotografía en :merica! esde :lasOa asta Tierra del

Iuego en el siglo 787). Jean Batiste Louis Gros. +-S-

1l == de septiembre de +-


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artículo en el que se menciona el descubrimiento que se da en Irancia por aguerre $

Piépce. La invención de la fotografía. Aeg6n #esualdo en su libro La historia de la

fotografía en !merica: "esde !las#a hasta $ierra del %uego en el siglo &'& dice que a

pesar de que la noticia no es del todo e2acta en el diario 1l Qbservador, el eco de

que se publique en Bogota + ean Babtiste Louis #ros *+C $ +->/ alternaba su

residencia entre Irancia $ 9olombia lugares en los que creó un círculo de seguidores

aficionados de las técnicas innovadoras.

FIG. )

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Iuego en el siglo 787). Fotógrafo: ean Babtiste Louis "Barón de #ros). La calle del (servatorio. Bogota.

+->=

1n 9olombia, como lo i5o en Brasil $ Dé2ico, planeó sus viajes a los lugares másrecónditos $ lejanos satisfaciendo su espíritu de e2plorador, intelectual $ curioso

reali5ando varios cuadros entre los que se destaca el del "Aalto del Tequendama)

bajando la cascada atado a cuerdas en b6squeda del mejor encuadre $ ma$or enfoque.

1l Barón #ros tomó en +->= la primera fotografía daguerrotipiana mas antigua que se

conoce en 9olombia. 1s un daguerrotipo de la calle del Qbservatorio *ver Iig. >0 en la

ciudad de Bogotá. 1se daguerrotipo tenia gran calidad, precisión, e2actitud, encuadre,

composición, enfoque, claridad en las sombras reducidas por las condicionas naturales

entre otras características daguerrotipianas. Aeg6n #esualdo las medidas eran de

=2+>.Ccm con un tiempo de e2posición de >C segundos. 1l daguerrotipo se i5o desde

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un punto de vista relativamente alto tomado poco antes del mediodía, cuando la lu5

brillante $ las sombras reducidas delineaban de manera mas parecida los contornos de

las cosas. :firma que la composición $ el encuadre evidencian el ojo del pintor

acostumbrado a problemas espaciales; la claridad en peque?os detalles como las

piedras $ las telas, la inclusión de figuras umanas $ la pertinencia e interés de la

información que ofrece sobre la arquitectura $ ubicación de la ciudad. ice, además,

que esta es una de las ra5ones que acen que esta primera imagen fotográfica que se

conoce de 9olombia sea una obra e2cepcional para su tiempo $ una pie5a importante $

especial en la istoria de la fotografía. *#esualdo, +, p. C0.

La segunda ciudad colombiana a la que llegó la fotografía seria :ntioquia en +->- por

Iermín 8sa5a quien abrió un gabinete para poner en practica el invento pero

rápidamente seria reempla5ado por los procedimientos mas económicos, el ambrotipo $

ferrotipo, procesos similares que se e2ponían por un lapso corto para que la figura

lograra plena definición $ la figura alcan5ara los perfectos $ contornos que necesitaba.

Los ferrotipos estaban ecos sobre delgadas plancas de latón barni5adas. 9on estos

dos procedimientos se lograba casi el mismo resultado que el de daguerrotipo $ se

podía llegar a pensar que seria uno de éstos si se colocaba en el tradicional estuce.

%ara +-S- en el gabinete se comen5ó a poner en práctica el método de colodión

6medo.

Los primeros fotógrafos daguerrotipistas en sus comien5os eran pintores entre los que

se puede destacar a Luis #arcía Hevia *+-+/+--C0, emetrio %aredes *+--+++ el pintor Hevia

presentó algunos daguerrotipos e2perimentales que posiblemente se podrían considerar

ecas por un colombiano en la ciudad de Bogotá.

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La fotografía que se reali5aba en Bogotá entre +-S+- era sobre todo retratos $ fue

el pintor %aredes quien la incorporó con fines políticos.

FIG. *

FUENTE: Ricente #esualdo. I%agen 1: aguerrotipo de "o)a %ilomena V. "e *astro por Luis #arcía

Hevia. Bogota. +-S. I%agen !: aguerrotipo del *oronel !mrosio !ma+a por Luis #arcía Hevia. Bogota.

9a. +-/

Hacia +-S la fotografía reali5ada en los 1stados Enidos $ 1uropa estaba dirigida, casi

en su totalidad, a los retratos. :sí mismo sucedió en 9olombia por lo que no abía

manera de diferenciar a los fotógrafos entre si, 6nicamente por la mejor o peor

utili5ación de la técnica, los decorados, los retoques, o escenografías, asta que

%aredes logro diferenciarse de los demás por su utili5ación $ por la manera de

ejemplificar el retrato de autor, como sucedió con los artesanos $ los insurrectos

quienes eran sus amigos $ se les retrató en sus fotografías con la particular arrogancia

que caracteri5a a toda vanguardia política, $a que a %aredes, seg6n #esualdo, le

decían el fotógrafo del radicalismo porque fue quien iniciaría en 9olombia el uso de la

fotografía en su aspecto político $ el mas notable fotógrafo militante, partidario del grupo

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de los artesanos $ fotógrafo más solicitado por su calidad fotográfica. *+, p. ++0

1n 9olombia junto con #ros, Hevia $ %aredes también trabajaban otros daguerrotipistas

e2tranjeros a mitad del siglo 787 entre los que se destaca el alemán 1milio Herbruger

*+-=+-0 quien llego a Dedellín en julio de +-> después de recorrer los 1stados

Enidos, Dé2ico, 9entro :merica $ 9uba. Herbruger ace un retrato en daguerrotipo a la

dama Iroilana Aáen5 de Lince proveniente de Gionegro.

La carta de visita para +-SS $ +-S/ era la 6nica posibilidad comercial de la fotografía $

una de las técnicas para crear álbumes de amistades, logrando la comerciali5ación de

manera más amplia por medio de la venta de retratos de las personalidades políticas dela época.

La #uerra de los Dil ías *ver Iig. /0, junto con las guerras civiles fueron el gran tema

documental del siglo 787 en 9olombia, como sucedió con la toma del convento de Aan

:gustín en Bogota en +-/=, en Dani5ales con el retrato postrero de un fusilado, o en

:ntioquia por Benjamin de la 9alle *+-/+0 quien logró una secuencia del ultimo

fusilamiento de esa ciudad, entre otros de sus trabajos 1n Yipaquirá por Dariano

Barragán en %amplona $ Pa5ario Ilore5 logran panorámicas de los ejércitos que irían al

frente en la batalla de %alonegro.

FIG. +

26


27/169


Iuego en el siglo 787). Iotógrafo! Pa5ario Ilore5 del ,jercito lieral en Pam-lona. +@+. *#uerra de los

Dil ías0

1n Dedellín, un poco después a la iniciación de Godrígue5, trabajó orge Qbando

*+-++-=0 quien se destacó por sus panorámicas $ alta calidad con su cámara

panorámica 9irOus 1astman ZodaO. #esualdo dice que las fotografías que icieron

famoso a Qbando, fueron las del accidente en que perdió la vida el cantante argentino

9arlos #ardel, el => de junio de +


28/169

uque, entre otros, quienes icieron parte del equipo de esta organi5ación asta que

fue cerrada en +---.

: medida que avan5aba el tiempo la fotografía de e2teriores se fue perfeccionando,

alcan5ando ma$or popularidad e importancia asta el siglo 77. Iotografía que se utili5ó

para documentar sucesos como el terremoto de 96cuta $ el incendio de las galerías en

Bogotá.

#on5alo #aviria fue también uno de los primeros fotógrafos en 9olombia, quien fundó

su propio estudio fotográfico. 1n +-- utili5aría como técnica la placa seca como

fotografía instantánea aplicándola en el retrato infantil.

Los pioneros de la fotografía en 9olombia cumplieron con la adaptación de manera local

$ e2itosa de la reproducción de imágenes. 1stablecieron el retrato como un arte de

preservación como imagen fidedigna para así conocer los antecedentes. F, además,

implementaron una memoria visual como patrimonio documental $ artístico de

9olombia.

1n Dedellín, la aparición del fotógrafo antioque?o, Delitón Godrígue5 *+-CS+>=0 en

+-+ resulta insólita, $a que nació en un pueblo grande, encerrado $ entre monta?as en

el que no abía mucas probabilidades de desarrollo $ emprendimiento laboral. Au

trabajo se destacaba por la delicade5a $ entusiasmo encontrando entre sus imágenes

lustradores de 5apatos, mendigos, toreros, personas residentes de la calle, coseca de

café, m6sicos, circos, estudiantes de medicina, minas de oro, entre tantos otros temas,

ofreciendo un testimonio de la vida en :ntioquia durante esa época, documentos

esenciales para la istoria de :ntioquia $ su procedencia *ver Iig. C0.

#esualdo encuentra que en Delitón Godrígue5 se completaba el artesano cuidadoso $

esmerado con el artista, el ombre que supo e2traer de la técnica las posibilidades

28


29/169

intrínsecas a ella. :firma que los resultados de su trabajo son el fruto de una intuición

creadora, fundamentada $ ra5onada en sólidos criterios fotográficos. *+, p. +S0.

FIG. ,


Iuego en el siglo 787). Iotógrafo! Delitón Godrígue5. I%agen 1: *alle de Medellín en +S. I%agen !:

*alle de Medellín en +-/.

: partir de + Gafael Desa %rieto *+-CS+S-0 funda su establecimiento fotográfico

independiente, con asistentes, iluminadores $ retocadores. %ara +S la compa?ía

"Delitón Godrígue5 e ijos) ofrecen retratos en porcelana $ se organi5a el primer

concurso de fotografía en la ciudad de Dedellín orientado a ilustrar la novela "Dadre) de

Aamuel Relásque5. %ara mar5o de +- :rístides :. de Bogota anuncia su primer taller

fotográfico en el diario liberal la Qrgani5ación de Dedellín. 1ntre los fotógrafos activos

en Dedellín para ++= figura 1nrique 9rosti Donto$a quien después construiría el

%alacio :mador. %ara el = se reali5an e2posiciones $ concursos, premiaciones,

publicaciones, entre otros.

29


30/169

La populari5ación de la fotografía se produce a partir de +--/ con el cambio de los

soportes de las cámaras logrando menos peso, menor tama?o, ma$or facilidad de

transportación $ se disminu$ó la necesidad de trípode debido a la reducción en el

tiempo de obturación. Hasta ese momento los objetivos tenían aberraciones ópticas

como el astigmatismo el cual impedía enfocar con la misma nitide5 los objetos verticales

$ ori5ontales estando en el mismo plano. %ero, esto fue superado con la creación de

nuevos cristales ópticos que permitieron la elaboración de lentes anastigmáticos.

%ara fin del siglo 787 la producción de cámaras fotográficas se multiplicó $ diversificó.

Ae fabricaron las primeras réfle2 logrando la disminución del tiempo de e2posición

permitiendo tomar fotografías sin que el modelo posara.

9uando #eorge 1astman *+-S>+


31/169

FUENTE: La fotografía! un invento con istoria. La cámara oda# /o. 0 por #eorge 1astman

1n el periodo comprendido entre principios de siglo $ mediados de la década de +


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La fotografía llegaría a tierra peruana en +->= por medio de Da2imiliano anti quien fue

el primer daguerrotipista en pisar tierra peruana con la invención de la fotografía. :l

llegar al puerto del 9allao en Lima, anti abrió su estudio en la calle Dantas, a una

cuadra de la pla5a de armas, para ofrecer el nuevo invento del que se ablaba en

1uropa.

1l segundo daguerrotipista que llegó a Lima fue el francés %ilogone aviette quien

estuvo activo entre +->> $ +-S/ aciendo retratos a la alta sociedad peruana, asta que

delegó su dedicación al francés P. Iournier presentándose ante la civili5ación peruana

6nicamente con el apellido $ titulado como el daguerrotipografo de %aris.

espués de unos a?os el francés :. de Lattre se presentó como pintor de miniaturas $

luego como daguerrotipista, quien estuvo durante +->S $ +->/ en Lima.

:mic #a5an, proveniente de Irancia, llegaría al 9allao en +-SS siendo su acompa?ante

1milio #arreaud, quienes inaugurarían el estudio fotográfico llamado "Iotografía de

%aris) en +-S/. Tras la partida de #a5an en +-S- el estudio pasaría a manos de

#arreaud. %ara esta época las ampliaciones de los estudios en Lima $ las compras de

los equipos fotográficos eran parte de la competencia entre estudios asta que

#arreaud abre e inaugura el gran $ lujoso estudio en Lima en +-S. *Dajluf [

Muffarden, =+0

%ara +-S> en %aris se dejan atrás las largas e2posiciones bajo el sol, $a que es la era

del colodión 6medo, el negativo de vidrio $ la reproducción m6ltiple de copias a precios

asequibles. %ara esta época Padar, quien fotografió a Baudelaire, 9orot, aumier,

oré, elacroi2, ulio Rerne, Ríctor Hugo, Danet, Aara Bernardt, entre mucos otros

estaban de moda. Dientras que isderí patenta la carte de visite, técnica que llega a

Lima en +-S por el fotógrafo francés Iéli2 9arbillet.

32

http://es.wikipedia.org/wiki/Emilio_Garreaudhttp://es.wikipedia.org/wiki/Emilio_Garreaudhttp://es.wikipedia.org/wiki/Emilio_Garreaud


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1n diciembre de +-/= 1ug\ne Daunour$ se presenta como el corresponsal directo de la

casa $ estudios de Padar quien envía una carta a la prensa lime?a diciendo que es el

6nico poseedor de sus nuevos procedimientos fotográficos produciendo gran fama $

populari5ación de su estudio fotográfico. :demás, trabajó como corresponsal para "Le

Donde 8llustré) de %aris desde +-/ cuando la flota espa?ola atacó al %uerto de 9allao en Lima *ver Iig. 0 debido a que

Daunour$ envió, junto a un te2to, un dibujo para ilustrarlo en el que se detallaba la

agresión que sufrían la delegación de marinos espa?oles en el %uerto del 9allao en

+-/S quienes se refugiaron para salvarse de los ataques peruanos, $a que éstos

estaban defendiendo $ peleando por las islas guaneras de 9inca las cuales abían

sido tomadas por los marinos espa?oles.

FIG. /

33


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Iuego en el siglo 787). Bomardeo del *allao -or la escuadra es-a)ola. Iotógrafo! 9ourret. = de ma$o de

+-//.

%ara +-/S aparecerían las tarjetas de visita de los ermanos 9ourret quienes para esa

época $a le abían comprado a Daunour$ el integro de su estudio, equipos $ arcivos.

1l nuevo estudio de los ermanos 9ourret usaría el escudo de armas peruano en ve5

del escudo de armas francés. 9ourret se encargo de fotografiar el ca?ón del pueblo *ver

Iig. +0 cuando las pretensiones de 1spa?a era retomar su dominio sobre su antigua

colonia.

FIG. 10

34


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Iuego en el siglo 787). *a)1n del -uelo durante el *omate del 2 de Ma+o. Iotografía en papel de

alb6mina de 1ug\ne 9ourret. Tarjeta de visita */,S 2 +,S cm0. 9allao, +-//.

1n +-CS, 1nrique Deiggs seria el encargado de construir el ferrocarril para lo cual

contrató a los fotógrafos Rillro$ Gicardson $ 1ugene 9ourret quienes documentarían

toda la obra. Las obras destacadas de 9ourret fueron las que tomó en base a la

destrucción del balneario de 9orrillos durante la #uerra del %acifico en los a?os de la

ocupación cilena en Lima, mientras que el fotógrafo 1duardo 9lifford Apencer *+->>

++>0 fue el encargado de documentarla como corresponsal cileno $a que sus

fotografías mostraron la victoria, la tecnología utili5ada $ desarrollada para la guerra, las

ciudades destruidas del enemigo $ las banderas colgadas en varios lugares como

demostración de aber ganado la batalla. Los cilenos, además, utili5aron las

fotografías de Apencer como documentación $ publicidad para los diarios de esa época.

35


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FIG. 11


Iuego en el siglo 787). *horrillos destruida -or el ej3rcito chileno4 +--+. Iotografía de 1. 9ourret. %laca de

vidrio; negativo! +- 2 => cm. 9olección Biblioteca Pacional del %er6.

urante casi C a?os el estudio de 9ourret llamado "1studio 9ourret) seria el más

selecto de los lime?os manteniendo su prestigio asta la década de +=.

#racias a los avances fotográficos del siglo 77 %er6 tuvo la posibilidad de continuar con

la tradición del retrato abriendo estudios fotográficos en las principales ciudades

peruanas. 1milio ía5 $ uan Danuel Iigueroa :5nar *+-C-+S+0 fueron los retratistas

más destacados de la época quienes fotografiaron a los ermanos Rargas, familia

renombrada de la alta sociedad $ popular en :requipa $ 9u5co.

acinto %edeville, Gafael 9astillo, uan Danuel Iigueroa :5nar, Dartín 9ambi

iméne5, 1milio #arreaud, Gicardo Rillalba, Gafael 9astillo, Diguel 9ani $ Luis :lbi?a

eran algunos fotógrafos que reali5aban reportajes, retratos $ fotografía de paisajes.

1ntre los reportajes se encuentra el de las ruinas de Dacu %icu tras su

descubrimiento a comien5os del siglo 77.

36

http://es.wikipedia.org/wiki/Mart%C3%ADn_Chambi_Jim%C3%A9nezhttp://es.wikipedia.org/wiki/Mart%C3%ADn_Chambi_Jim%C3%A9nezhttp://es.wikipedia.org/wiki/Mart%C3%ADn_Chambi_Jim%C3%A9nezhttp://es.wikipedia.org/wiki/Mart%C3%ADn_Chambi_Jim%C3%A9nez


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1l fotógrafo Dartín 9ambi iméne5 *+--


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aéreos, nuevas carreteras $ de propuestas de investigación arqueológicas como

sucedió con la ciudad de Dacu %icu descubierta en +++. Iue la reunión de todos

estos acontecimientos lo que permitió a 9ambi satisfacer su espíritu observador.

Au trabajo estuvo dividido en dos grupos. Eno de estos era el comercial, en el que

desarrollaba la fotografía por encargo sobre los retratos de clase alta peruana tanto en

el interior como en e2terior. 1l segundo era personal. 1n este segundo grupo

documentada $ capturada la presencia antropológica sobre la etnia andina registrando,

también, los tradicionales locales $ vistas urbanas de 9u5co.

FIG. 1"

FUENTE: martincambi.org I%agen 1: Duros de las cinco ventanas. Mina$ Mina$. +>+. I%agen !:

:manecer. %la5a de :rmas. 9u5co. +=S. I%agen ": 9alle Dantas, esquina %la5a de :rmas. 9u5co.

!." ' &a fotografía en C#ile

1n octubre de +-


39/169

en el cargamento traían consigo junto con otros jóvenes un aparato de daguerrotipo.

espués de atravesar por Aalvador, Gío de aneiro, Dontevideo, Buenos :ires, la

%atagonia, Talcauano $ 9oncepción llegó a Ralparaíso el + de junio de +->.

#esualdo afirma que el primer daguerrotipista cileno fue osé olores Iuen5alida

*+-++-SC0 quien abrió su primer taller fotográfico en la ciudad de Aantiago para +-S=.

*+, p. ++C0

FIG. 1)


Iuego en el siglo 787). I%agen 1: ,studio 5els+ en Ralparaíso. I%agen !: ,ti6ueta de Juan 7. 5els+ +

*ia. e Ralparaíso. +-S-.

Milliam #eorge Helsb$, Tomas 9olumbus Helsb$ $ uan Helsb$ son los ermanos que

se destacaron como fotógrafos en 9ile *ver Iig. +>0. 1ran originarios de Liverpool.

Milliam #eorge Helsb$ fue el primero de los tres ermanos quien se preparo primero en

las técnicas daguerrotipianas $ en viajar a :merica. Tomas 9olumbus Helsb$ reali5aría

S daguerrotipos entre +->/ $ +-S asta que después viajaría a Ralparaíso a acerse

39


40/169

cargo del estudio de Milliam, mientras que el viajaría por :merica con el objetivo de

fotografiar los principales monumentos para después regresar a su ciudad natal.

uan Helsb$ se unió con 9arlos GosNell e icieron el álbum "Los ba?os de 9auquenes)

serie que registra el punto de vista paisajista, sus instalaciones termales $ sus

visitantes.

GosNell se dedicó a documentar las singularidades naturales de las tierras cilenas,

sirviéndose de la fotografía para descubrir el propio paisaje cileno.

:unque, para esa época los dos norteamericanos 9arles R. Mard $ acob Mard *+-

+-+0 reali5an retratos de mejor calidad a diferencia de todo lo conocido anteriormente.

1n +->C los ermanos acen unos retratos $ miniaturas al daguerrotipo asta que

regresan a los 1stados Enidos, mientras que Tomas Helsb$ abrió un negocio de

fotografía en Aantiago, que a?os mas tarde vendió a una firma de Ralparaíso.

%ara la década de los U>, la invención de la fotografía no solo se utili5ó para el retrato

sino para registrar ciudades, paisajes $ así documentar el pasadopresente.

1l pintor $ fotógrafo Irancisco Luis Ga$o acompa?ante de Benjamin Ricu?a DacOenna

*+-


41/169

liberando a la pintura de esta función.

9uando se logró que la fotografía tuviera la facilidad de reproducción masiva, a bajos

precios $ asequibles a varias clases sociales, el retrato entonces sufrió una

transformación pasando desde el mas alto lujo que solo podían tener aquellas familias

adineradas, asta la adquisición de familias singulares.

Los estudios fotográficos ofrecían retratos de cuerpo entero, medio cuerpo $ primeros

planos, adicionándose el registro de matrimonios, novios $ familias a precios cada ve5

más módicos. Las poses de cada uno de los fotografiados eran con gestos $ actitudes

solemnes, con la idea de que iban a ser eterni5ados en la copia.

Los se?ores Iernando #arreaund *+-/+=0 $ . Apencer fueron dos fotógrafos que

se destacaron en tierras cilenas $a que #arreaund i5o un álbum fotográfico con la

serie en la que fotografió la %atagonia utili5ando con las placas de vidrio. :demás,

nacionali5ó las tarjetas navide?as $ de :?o Puevo en las que la temática trabajada era

9ile. Dientras que Apencer instaló un estudio fotográfico ofreciendo el retoque de la

fotografía, maquillaje para el modelo $ manejo de la lu5 en pos de mejorar el rostro de

sus modelos.

FIG. 1*

41


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Iuego en el siglo 787). rri(a: (ficiales chilenos de la nave 8!tao94 en la guerra del %acifico. +-C+--=.

(a2o: (ficiales chilenos en el Morro de !rica junto a un ca)1n colado -or los -eruanos antes de rendir la

-osici1n. +--.

urante la #uerra del %acifico *ver Iig. +S0 entre +-C a +--= ubo numerosos

encuentros tanto en tierra como en el mar. 9omo $a se mencionó, el fotógrafo

encargado de documentar dica guerra fue 1duardo 9lifford Apencer *+->>++>0.

9uando estalló la guerra en +-C Apencer se trasladó a los frentes de luca como

fotógrafo, con lo cual se supone que fue el primer fotógrafo documental del país.

Apencer estuvo acompa?ado por 9arlos ía5 1scudero para a$udar al ejercito cileno

durante su campa?a acia el norte. Aus fotografías constitu$en documentos de gran

valor para 9ile $a que éstas muestran retratos de oficiales $ soldados, visitas a los

campos de batalla, cuarteles $ formaciones, la rendición $ por consecuencia derrota de

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Bolognesi en :rica, 9ile, los muertos en el 9ampo de la :lian5a, asociación entre

Tacna $ :rica, los distintos regimientos cilenos, escenas de las batallas navales $

coste?as, entre otras mucas situaciones $ escenografías con la ma$or similitud,

veracidad $ reproducción de la realidad absoluta.

Aeg6n el istoriador $ arquitecto Hernán Godrígue5 en su libro 5istoria de la fotografía:

fot1grafos en *hile durante el siglo &'& , cuenta que para +--- se produce, en 9ile, el

acontecimiento fotográfico mas importante! la irrupción en el mercado de la cámara

ZodaO individual, económica $ con la facilidad de cargar la película en el aparato para

todo tipo de publico, produciendo que la e2clusividad, lujo $ adquisición 6nicamente de

la clase adinerada $ actividad especialmente de profesionales con conocimiento de los

procesos, terminara $ estuviera al alcance de todos. *Godrígue5, =+0. esde ese

entonces los fotógrafos aficionados se multiplicaron $ de aí en adelante un viaje $@o

acontecimiento social, entre otros, no se podía reali5ar sin una cámara fotográfica o un

fotógrafo profesional o aficionado que registrara dicos momentos.

Capitulo ". El lengua2e fotogr3fico

"La función de la fotografía es conservar las uellas del pasado para mostrar en un

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futuro una realidad e2istente)

*ubois, +-


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e2presó que a partir de ese día la pintura abía muerto. 1ste ombre declaró que con la

fotografía la naturale5a quedaría reproducida no solo con veracidad, sino además con

arte.

%ara Bartes *++S+-0, en su libro La cámara Lucida: /ota sore la fotografía, dice

que la fotografía es unaria, es el tipo de fotografía más difundido del mundo. La

fotografía es unaria cuando transforma enfáticamente la realidad sin desdoblarla o sin

acerla vacilar $ ésta tiene todo lo que se requiere para ser trivial. La b6squeda de una

unidad se basa $ fundamenta en la simple5a, libre de accesorios in6tiles. %ara Bartes

las fotografías de reportaje son fotografías unarias. *Bartes, +-, %ág. CC0. 1s decir,

omogéneas de temáticas similares como el reportaje o las fotografías pornográficas,

éstas 6ltimas están enteramente constituidas por la temática del se2o.

Bartes define la fotografía como su noema de, esto a sido, que e2presa ese lugar que

se e2tiende entre el infinito $ el sujeto $ "Aolo a sido posible desde el día en que una

circunstancia científica&'(permitió captar e imprimir directamente los ra$os luminosos

emitidos por un objeto diversamente iluminado&...() *+-, p. +=/0. Fa que la fotografíano dice lo que $a no es, sino lo que a sido.

Henri Ran Lier en su libro Philoso-hie de la -hotogra-hie define a la fotografía como la

presencia intima! "&'(la foto es la presencia intima de algo de una persona, de un lugar

de un objeto&'(es el sólounave5&'(). *+-, p. +=+0.

Teniendo en cuenta, asta el momento, estas definiciones se podría entender que antes

de ser una imagen, o de reproducir un espectáculo, un evento, los rasgos de una

persona, animal o las características de un objeto o lugar, su esencia es en si una

uella, $@o rastro, $@o noema de la realidad.

Aeg6n Ausan Aontag *+


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fotografía impresa tiene un corte espacial finito $a que una ve5 reducida la realidad $

enviada a un papel $ al ser ampliadas, recortadas, trucadas, adulteradas, envejecerán

atacadas por las enfermedades abituales en los objetos de papel, obteniendo como

resultado la desaparición. :l desaparecer se vuelven valiosas, se compran, se venden $

se reproducen. *+-+, p. S0. :firma, además, que las fotografías de almacenamiento

incitan al almacenamiento. Ae pegan en álbumes, se enmarcan $ se ponen sobre

mesas, se cuelgan en paredes, se pro$ectan como diapositivas. Los diarios $ las

revistas las destacan! los policías las catalogan, los museos las e2iben, las editoriales

las compilan. *+-+, p. +>0. 9omo sucede con Bartes, al morir su madre, él la busca en

medio de algunas fotografías mu$ antiguas, encartonadas, las esquinas comidas $ con

un color sepia descolorido.

Las fotografías se valoran porque suministran información, éstas dicen qué a$ $

funcionan como método estratégico para espías, meteorólogos, arqueólogos $ otros

profesionales de la información.

%ilipe ubois en su libro ,l !cto %otográfico: de la re-resentaci1n a la rece-ci1n4insiste en que la fotografía no es solo una imagen la cual es el producto de una técnica

$ de una acción que está delimitada a ser un "objeto) cerrado, sino que la fotografía es

un verdadero acto icónico, que podría llamarse imagen pero sin poner en duda su

trabajo en acción $ sin acer literalmente la prueba, la cual nos lleva a una imagenacto;

pero este acto no ace referencia 6nicamente a la producción sino que es necesario

a?adir la contemplación $ recepción del fotógrafo.

:firma que la fotografía es la e2periencia de la imagen como objeto totalmente

pragmático, $a que es fundamental tener en cuenta cual es la relación especifica que

e2iste entre el referente e2terno *fotógrafo0 $ el mensaje producido por el.

46


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Fa que para este %ro$ecto de #rado se está tomando la fotografía como memoria

documental, se podría decir que ésta, en primer lugar, es un medio mecánico, óptico

químico $ subjetivo que es utili5ado como verdadero documento visual, es decir, que da

cuenta fiel del mundo $ se le a atribuido una credibilidad de lo real, debido a que

principalmente tiene un proceso mecánico de producción *la toma0 de la imagen

fotográfica $ la manera de constitución $ e2istencia la cual ubois menciona como

génesis técnica afirmando! "la fotografía&'(no puede mentir. La necesidad de ver para

creer se encuentra allí satisfeca. La foto es percibida como una especie de

prueba&'(que atestigua indudablemente la e2istencia de lo que da a ver). *+-


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FUENTE: La fotografía! un invento con istoria. Miliciano herido de muerte. Aeptiembre de +


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otro, uno es un procedimiento químico $ el otros es físico. 1l químico se concentra en la

acción de la lu5 sobre ciertas sustancias $ el físico en la formación de la imagen a

través de un dispositivo óptico proveniente de una cone2ión física con su referente;

constitutivamente una uella luminosa singular que atestigua la e2istencia de su objeto.

Ausan Aontag dice que las fotografías alteran $ amplían las nociones de qué vale la

pena mirar $ que se tiene dereco a observar siendo éstas una gramática $ aun más

importante, una ética de la visión.

1sa uella luminosa tiene como característica en el campo de los signos indiciales que

es separada, plana, luminosa $ discontinua! separada porque la cone2ión física que

operaba es la distancia; es una distancia física, a la ve5 temporal $ espacial. 1s plana

porque la fotografía dispone en general de un soporte liso, por el cual se distribu$en en

el plano vol6menes situados a distancia. %ara este punto juega un papel importante la

profundidad de campo, la cual define las modalidades $ reglas de la transposición de

objetos tridimensionales sobre una superficie sensible bidimensional. 1n otros términos,

en la imagenfoto a$ un principio de aplastamiento de los vol6menes que dependen de

una seria de principios luminosos, lentes ópticos $ focali5ación. F es luminosa $

discontinua $a que la materia misma de la uella fotográfica es la lu5. 1ste medio es un

conjunto de ondas electromagnéticas dotadas de propiedades particulares

esencialmente del orden de la continuidad $ de la regularidad, características que se

basan en el que el vacío su velocidad es constante, su dirección lineal $ sus 5onas de

interferencia continuas $ calculables, pero en cuanto a estas ondas ordenadas,

omogéneas atraviesan los lentes del objetivo se introducirán de manera discontinua,

con granularidades, efectos aleatorios, locales $ puntuales, que tendrán que ver con la

estructura de la emulsión.

Henri Ran Lier, en su libro Philoso-hie de la -hotogra-hie4 *Iilosofía de la fotografía04

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ace una descripción precisa!

"1n primer lugar a pesar de que los cristales de alogenuro deben ser dispuestos lo

mas regularmente posible en la emulsión fijada sobre el soporte rígido, su disposición

$ su orientación nunca tienen la regularidad de las ondas luminosas que los

alcan5an. Aon afectados por ellas seg6n las discontinuidades que dan lugar a un

primer tipo de fraccionamiento, o de grano&'(es granular, corpuscular,

cuántica&'(los cristales son alcan5ados por ellas discontinuamente. %or otra parte

esas transformaciones&'(son tan débiles que no dan, en principio, más que una

imagen latente&'(. *+-+, p. C-0

#eneralmente se está de acuerdo en que la fotografía es el modelo de la veracidad $ la

objetividad; de eco ésta fija un aspecto de lo real, siendo el resultado de una

selección arbitraria que tiene en cuenta todas las cualidades del objeto de las que sólo

se retienen las visuales las cuales se dan en el instante $ a partir de un punto de vista

6nico; estas cualidades son transcritas en blanco $ negro que prontamente serán

reducidas en el plano bidimensional.

Ai asta el momento se considera que la fotografía es un registro perfectamente realista

$ objetivo del mundo visible, es porque desde su origen, comien5os del siglo 787, se le

asignaron usos sociales, considerados realistas $ objetivos. 9oncepción que encierra el

lenguaje sin códigos ni sinta2is, es decir, el lenguaje natural siendo la cámara

fotográfica un instrumento de análisis e interpretación de lo real.

urante el siglo 787 el discurso sobre la imagen fotográfica fue siempre basado en su

semejan5a, se mantiene la idea de transformación de lo real por la fotografía. Lad$

1li5abet 1astlaOe *+-+-


51/169

realidad $ de esa estricta imitación de los juegos de luces $ sombras, aun así, no tiene

manera de captar un verdadero claroscuro, es decir, una verdadera captación de la lu5

$ la oscuridad. 1n ciertas palabras, 1astlaOe da a entender que la fotografía tiene esa

incapacidad para dar cuenta de la gran sutile5a de los matices luminosos que poseen

ese juego de innumerables luces $ semitintes reflejados que juegan alrededor de cada

objeto.

:un así, la imagen fotográfica, si se la mira especialmente, presenta mucas otras fallas

en su representación probablemente perfecta del mundo real. Gudolf :reim *+>

=C0, filosofo, psicólogo e istoriador alemán, indica en su obra %ilm as !rt , publicado

en +-


52/169

especial que contiene una sección sobre la fotografía periodística, llamado 'mages de

Mar6ues4 *8mágenes de Darca0, donde los autores se esfuer5an por derribar ese tipo de

fotografía tomada como el final de lo real captado en vivo, en su intensidad bruta $

natural.

:si mismo sucede con el crítico de cine, ensa$ista, guionista $ director francés :lain

Bergala *n. +>


53/169

proceden a la composición de la foto para que la aborigen lograra entender. *AeOulla,

+C>0

Bartes dice que una foto puede ser objeto de tres prácticas, o tres emociones, o tres

intenciones! acer, e2perimentar, mirar. :firma que todo fotógrafo es un Qperator $

todos aquellos que comprobamos en periódicos, libros, álbumes o arcivos de fotos es

un Apectador, el blanco, referente o Apectrum es todo aquello que se fotografía $a que

seg6n él esa palabra mantiene a través de su raí5 una relación con espectáculo

a?adiéndole a la fotografía el retorno de los muerto.

Po obstante, aparte del operator, spectator $ spectrum menciona como Atudium a lasfotografías que particularmente son interesantes para él, aquellas que se pueden

percibir familiarmente en base a cada conocimiento convencional $ cultural en los que

participan algunos gestos, aspectos, rostros, decorados, acciones $ es por medio de

éste que se produce el interés por ciertas fotografías. :unque e2iste un segundo

elemento que divide al studium $ lo perturba es el %unctum que sale como una fleca $

pun5a. *Bartes, +-, p.


54/169

"La fotografía como pura uella física de una realidad)

*ubois, +-


55/169

obra de arte, pero los fotógrafos en contra de esta ideología peleaban por relacionar la

fotografía con el arte $ no con la industria. 1sa pelea es aora finita, terminó con el

cambio de siglo $ ese debate $ polémica fue superado. Fa no a$ dudas de la

sensibilidad del autor, de su intención creativa con la selección del espacio $ encuadre,

del criterio de iluminación, puntos de vista $ b6squeda de la verdad tanto objetivo como

subjetiva que ofrece con una mirada personal en b6squeda de aceptación, reca5o o

indiferencia.

En documento fotográfico es el portador de un mensaje cierto sin necesidad de ser

directo $ puntual indiferentemente cual sea su interpretación, dico de otra manera es el

mensaje sobre soporte.

La fotografía como documento se aplicó en las e2pediciones científicas del siglo 787 en

la Mission 5eliogra-hi6ue, *Disión Heliográfica0 en +-S+. 9on esta e2cursión se tomó

conciencia que la fotografía es un procedimiento de reproducción verosímil,

Gafael 9astro Qrdó?e5 *+-


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de mirar el mundo, aunque tenga la dudosa reputación de ser la más realista $

accesible de las artes miméticas, de eco $ seg6n Ausan Aontag es el 6nico arte que

a logrado cumplir con la imponente $ secular amena5a de una usurpación surrealista

de la sensibilidad moderna.

La fotografía muestra lo que e2iste $ no puede ser otra cosa $a que siempre a$ algo

representado. 9uando el fotógrafo Milliam Zlein *n. +=-0 ace la fotografía 1l %rimero

de Da$o de +S en Dosc6, documenta cómo se visten los soviéticos. La fotografía

permite el acceso de la información sin necesidad de leer $ buscar la istoria de sus

vestuarios $a que la fotografía es la istoria.

:demás que la fotografía no es solo una imagen producida por un acto, es ante todo un

acto icónico *imagenacto0 es también una uella luminosa, termino con el que se

podría definir de manera sustancial a la fotografía, que en cambio, ubois la define

como rastro! "un rastro, fijado sobre un soporte bidimensional sensibili5ado por

cristales de alógeno de plata, de una variación emitida o reflejada por fuentes situadas

a distancia en un espacio de tres dimensiones) *+-


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cicatri5 la cual da a entender a la marca de una erida; el polvo, al deposito del tiempo;

la sombra que esta siendo pro$ectada por alguien o algo.

ubois utili5a como metáfora el bronceado de los cuerpos cuando la piel está e2puesta

al sol, comparándola con esa superficie sensible con la emulsión! asunto directamente

de la película!

"&'(acción de los ra$os solares que depositan allí su dolorosa uella, enrojecedora $

luego ensombrecedora, reservando tal ve5, en cierto lugares de la anatomía, 5onas

blancas, vírgenes, uellas en negativo de algo que a estado allí $ se a interpuesto

en la e2posición). *+-/, p. S/0.

Lo importante en el índe2 es que el objeto e2ista realmente, $a sea que este se pare5ca

o no a su objeto.

ebido al proceso constitutivo de la fotografía es directamente proporcional a los

sistemas de representación como la pintura o el dibujo, los cuales entran en la categoría

de icono! "un icono es un signo que remite al objeto que denota simplemente en virtud

de las características que posee, $a sea que éste objeto e2ista realmente o no) *%ierce,

+-+, p. =>C0

Los iconos no dependen necesariamente del referente, es decir, e2iste por si mismo, no

a$ una causa. 1l signo icónico tiene autonomía respecto de lo real. 1ste 6nicamente

da cuenta de sus características, en tanto que estas se asemejen a un significado real o

imaginario. Lo importante del icono es la semejan5a con el objeto, sea real o imaginario,

e2ista o no.

La fotografía también pertenece a lo lingJístico que tiene que ver con los símbolos los

cuales poseen como característica ser convencionales $ generales. %ierce lo define

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como! "un signo que remite al objeto que denota en virtud de una le$&'(una asociación

de ideas generales, que determina la interpretación del símbolo por referencia a este

objeto&'(). *+0.

1l símbolo tiene una semejan5a con el icono $a que este no tiene que estar ligado a la

e2istencia real del objeto al que se esta refiriendo. Aeg6n %ierce el icono $ el símbolo

tienen que ser considerados como mentales $ generales $a que estos están separados

de las cosas, mientras que cuando se mencionaba al índe2 estos son siempre físicos $a

que están unidos a las cosas.

1s decir que el icono $ el símbolo se distinguen porque el primero pone en juego lasemejan5a $ la similitud $ el otro tiene que ver con la asociación por convención. %ara

los símbolos es necesario evidenciar la ma$or parte de las palabras como ejemplo!

árbol, libro. La palabra no muestra un árbol, ni un libro, pero al pensar en estos sistemas

lingJísticos vienen a la mente la imagen asociada a la palabra.

La tricotomía peirciana icono@índe2@símbolo, no son e2clu$entes entre si, $a que un

mismo signo puede pertenecer a las tres categorías. %ierce e2plica su teoría tomando

como ejemplo la e2presión "llueve) diciendo!

"1l icono es la imagen mental compuesta de todos los días lluviosos que el sujeto a

vivido; el índe2 es todo aquello por lo cual distingue ese día $ su lugar en su

e2periencia; el símbolo es el acto mental por el califica ese día como lluvioso.) *+


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fotógrafooperador sobre el sujetoobjeto.

Ae abía mencionado la fotografía como uella luminosa, lo que implica por un lado la

toma de vista o dispositivo óptico en la cámara oscura como dispositivo químico como la

sensibili5ación, revelado, fijado $ lavado que demuestra el proceso constitutivo de la

imagen fotográfica, como uella de una realidad, proceso que define al fotograma. 1l

fotograma desde un punto teórico se basa en fotografías obtenidas sin cámara

fotográfica por la simple acción de la lu5; en una cámara oscura se colocan sobre un

material sensible a los ra$os luminosos objetos opacos, trasl6cidos, de ma$or o menor

tama?o, de ma$or o menor gramaje, directamente sobre el papel sensible, éste se

e2pone a los ra$os $ se revela un resultado. 1ste fotograma es directo, sin intermedios,

sin dispositivos ópticos, no es necesario un negativo primero para acer un positivo

después, sino que es una prueba negativa directa de los ra$os $ el papel sensible.

9omo resultado final se ve un juego de sombras $ luces, con varias densidades $

contornos complejos de identificar.

9omo autores en esta técnica se puede ver a La5ló Dool$Pag$ *+-S+>/0 quien a

sido uno de los inventores del genero $ resumía el procedimiento diciendo! "fotografiar

es estructurar por medio de la lu5). *+=S, p. >0.

También se puede mencionar como referencia sobre la técnica del fotograma a Dan

Ga$ *+-+C/0 quien los denominaba! ra$ografías desde +=+.

9ristian Aad *+->+-=0 los nombra "sadografías).

Milliam Henr$ Io2 Talbot *+-+--+0 llama a sus fotogramas "potogenicdraNings),

*ibujos Iotogénicos0, acia +-.

Todo este recorrido desde los orígenes istóricos, se utili5a para demostrar como la

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fotografía es utili5ada como uella de la realidad de generación en generación.

Lo destacable de la fotografía como uella, es simplemente singular; aunque, en estos

tiempos en que la fotografía analógica se a dejado de lado parcialmente por lo digital

*tema que no se abarcará en estas paginas0 se sabe que una imagen fotográfica puede

revelarse centenares e incluso miles de veces, no tenemos en cuenta que esa

reproductibilidad se esta llevando a cabo 6nicamente entre signos, a lo que ubois

llama "metafotos) o "imágenes en segundo grado), aunque cada una de esas

reproducciones dependen directamente de un 6nico negativo.

12isten teorías que consideran la foto como perteneciente al orden del índe2, es decir, ala representación por contigJidad física del signo con su referente. Aeg6n la tricotomía

peirciana define a la fotografía como icono *representación por semejan5a0, como

símbolo *representación por convención general0, e índice. :l ser índice se diferencia

claramente del icono $ símbolo, porque la imagen indicial está dotada de un valor

absolutamente singular o particular, $a que está determinada 6nicamente por su

referente $ solo por éste, uella de una realidad.

%ascal Bonit5er *n+>/0, critico de cine, guionista $ director, manifiesta una molestia

persistente sobre las ideologías que llevan a demostrar los dispositivos de enunciación

visuales reconociendo ese poder legitimo de comprender la necesidad e importancia de

las reconstrucciones del efecto real, abla de aquella fotografía del vietnamita llorando

bajo un paraguas, descubriendo del personaje su soledad $ su dolor. Ain embargo él

siente que la imagen no puede ser del todo anali5ada, encuentra algo que no permite

que ésta sea decodificada en su totalidad. Ain embargo, el vietnamita llora, a pesar de

la puesta en escena, del encuadre, de la enunciación fotográfica $ periodística,

permanece el enunciado de las lágrimas. Bonit5er dice! "la fotografía no tiene nada que

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ver con la pintura! la forma en que el objeto es capturado es totalmente diferente. 1l

objeto no grita de la misma forma sobre una tela que sobre una foto&'() *Bonit5er,

+C/0, por lo que la fotografía es una muestra totalmente directa de lo real que la

química ace aparecer.

Bartes, en La cámara Lucida, se esfuer5a por conceptuali5ar ese sentimiento que tiene

por la referenciali5ación propia de la imagen fotográfica $ presentando una definición

ontológica diciendo que él en su libro llama al "referente fotográfico) no a la cosa

facultativamente real a la cual remite un signo, sino a esa cosa que necesariamente

tenia que estar aí para que ubiese sido posible fotografiarla. "&'(en la fotografía no

puedo negar nunca que la cosa no a estado allí) *Bartes, +-0. 1ste autor es el

primero en declarar que la imagen esta constituida por todo tipo de códigos, afirmando

que ésta cuenta con seis códigos principales de connotación! trucaje, pose, fotogenia,

objeto, estética $ sinta2is, códigos publicados en +/+ en su libro ,l Mensaje

fotográfico.

%ara Bartes, la esencia de la foto es el realismo aunque todos esos códigos de los queabla estén más acá, o más allá, la foto e2iste $ está marcada como pure5a de su

denotación, por su génesis automática $ mensaje sin código.

%eirce se?ala un estatuto indicial de la fotografía, diciendo que las fotografías, $ en

particular las fotografías instantáneas se acercan a la verosimilitud, porque se sabe que

en ciertos aspectos $ maneras se parecen e2actamente a los objetos que representan.

%ero, esa semejan5a es debido a que en realidad esas fotografías an sido producidas

en situaciones iguales $@o parecidas, de manera que estaban obligadas a responder

punto por punto a su naturale5a de mimesis, produciendo así, que las fotografías

pertene5can entonces a la categoría de los signos por cone2ión física! índe2. *%eirce,

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+-S0

1l realismo fotográfico muestra un cierto retorno acia el referente, es decir que la

imagenfoto se vuelve inseparable de la e2periencia vivida del referente, es decir, de

ese acto que la funda. "Au realidad primera no confirma otra cosa que una afirmación de

e2istencia) *ubois, +-


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policía de %aris en +-C+ como testimonio para identificar, perseguir $ luego ejecutar sin

piedad a terroristas.

Etili5ación también de la foto de identidad como prueba absoluta de datos, nombres,

sellos $ firmas por la aduana de la Iriedricstrasse, entre otros casos en los que se

utili5ó la foto identidad para fines legales.

Las fotografías suministran evidencia. :lgo que no se conoce, o que se conoce $ se

duda parece ser irrefutable en el momento mismo en que es corroborado con una

fotografía.

Ena de las funciones del registro fotográfico es incriminar. Aeg6n Ausan Aontag ésta

funcionalidad le es otorgada a partir del uso que le dio la policía de %aris en la redada

de communards en junio de +-C+, cuando los estados modernos se sirvieron de la

fotografía como una erramienta 6til para la vigilancia $ control de sus poblaciones cada

ve5 más móviles. *+-+, p. +/0

Qtra de las funciones del registro fotográfico es que justifica. Ena fotografía se

considera indiscutiblemente que algo sucedió sin importar que la imagen este

distorsionada siempre a$ la presunción de que algo e2iste o e2istió semejante a lo que

se puede observar en la imagen.

Dientras que una pintura es una interpretación subjetivamente selectiva, una fotografía

puede tratarse como una transparencia totalmente selectiva, con la diferencia que la

fotografía posee una veracidad absoluta por lo que se le transfiere poder, autoridad e

interés, aunque la finalidad de los fotógrafos es reflejar la realidad contin6an asecados

por el gusto $ la conciencia. Aucede de esta manera con MalOer 1vans *+


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Aecurit$ :dministration *IA:0, organi5ación asistida por el secretario de agricultura

Ge2ford TugNell para estudiar $ remediar los problemas que afectaban a la población

rural afectada por la crisis económica, por las sequías prolongadas, tormentas de polvo,

el fracaso en las cosecas $ la creciente mecani5ación de las tareas agrícolas. La IA:

recurrió a la fotografía para documentar los trabajos que se abían planificado. Los

fotógrafos seleccionados tomaban varias fotografías frontales, entre otros ángulos, de

granjeros asta encontrar la toma precisa que mostrara el nivel de pobre5a, la lu5, la

dignidad, te2tura, e2plotación $ geometría.

:unque en cierto sentido la cámara captura la realidad del mundo $ no solo la

interpreta, las fotografías son la interpretación del mundo.

1sa necesidad de ver para creer la satisface la fotografía, ésta es una prueba suficiente

que atestigua sin duda alguna la e2istencia de lo que da a ver. "la fotografía&'(no

puede mentir.) *ubois, +-


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naturale5a técnica $ su procedimiento mecánico.

Todas estas características de la fotografía se oponen siempre a la obra de arte, $a que

esta tiene que ver directamente por la mano del creador, del genio $ talento manual del

artista. 1n la fotografía por el contrario es directo, sin intervención alguna del inventor

permitiendo la aparición de una imagen de forma "automática); se genera entonces una

competencia foto versus obra de arte $ su concepción de mimetismo que provocó en los

artistas $ en toda la sociedad del siglo 787 un síntoma de polémica para la cual

Hippol$te Taine *+-=-+-


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+->- afirmando que el fotógrafo nunca rempla5ará al pintor; diciendo que el pintor es un

ombre, $ la cámara fotográfica una máquina. *=+, p. +/0

Dientras que el poeta, critico $ traductor francés 9arles %ierre Baudelaire *+-=++-/C0

escribió en su libro 7alon de 0;< : Le Pulic moderne et la Photogra-hie4 *Aalón de

+-S! 1l p6blico moderno $ la fotografía0 publicado en +/+, la critica mas amarga

contra este medio $ siente la necesidad de separar arte $ foto diciendo que si se le

permite a la fotografía suplir algunas funciones encargadas para el arte, entonces

prontamente abrá suplantado o corrompido por completo dicas funciones, por lo tanto

es necesario que la fotografía cumpla con su verdadero deber! ser la servidora,

secretaria $ arcivo de las ciencias, las artes $ de aquellos quienes necesiten en su

profesión de una e2actitud material absoluta; asta entonces no a$ nada mejor que

eso. ice que si se le permite a la fotografía salvar del olvido las ruinas

correspondientes que devora el tiempo, esas cosas que para él son preciosas cu$as

formas van a desaparecer. Baudelaire e2ige un lugar en los arcivos de nuestra

memoria para no ser olvidados $ como resultado desaparecidos. *+/+, p. el tema de la fotografía $ la pintura cambiaria debido a que la ma$or parte de

los innumerables retratistas pictóricos se convertirían en fotógrafos profesionales como,

seg6n Malter Benjamin en su libro Pe6ue)a historia de la fotografía, publicado en +


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istórico, mientras que como pintor ca$ó en el olvido. *+


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DateN Brad$ *+-=


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1ntre el objetivo inicial $ su representación 6nicamente se interpondrá otro objeto,

situación que sucede por primera ve5, $a que no a$ intervención del ombre sino que

forma automáticamente una imagen del mundo e2terior.

:l contrario de los objetos de arte de los tiempos predemocráticos, dice Ausan Aontag

que las fotografías no parecen depender profundamente de las intenciones de un artista

sino de una complicidad entre el fotógrafo $ el modelo. *+-+, p. /


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Goland Bartes *++


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introduce la necesidad de una distancia, que se convierte en un principio de la cone2ión

física, de la pro2imidad al real, de ese contacto entre el signo $ su referente a lo que

ubois llama, fantasma de una fusión con lo real.

1n la fotografía a$ una necesidad de distancia, de separación, de corte. 1sta distancia

que esta relacionada con el dispositivo fotográfico funciona tanto en el espacio como en

el tiempo.

1n el espacio, $a que esa imagen fotográfica esta separada espacialmente de lo que

ella representa, dando como resultado ese distanciamiento constitutivo de la imagen.

1se distanciamiento tiene que ver con lo técnico, con la profundidad de campo *porciónde espacio rigurosamente determinado que delimita un mas allá $ un mas acá de la

escena0, su buen manejo permite toda clase de juegos bien diferenciados en la

constitución de la imagen.

La fotografía capta, inmovili5a todo aquello que cae bajo el corte de su mirada, acción

que solo se logra bajo el límite de la distancia.

1n toda foto esta diferenciado el aquí del signo $ el allí del referente, para lo cual ubois

compara la foto de viajes con la foto erótica o pornográfica afirmando que lo imaginario

del deseo nace de esa tensión, de la distancia entre lo visible $ lo intocable. *ubois,

+-


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esde el momento en que se ace una foto, el objeto capturado muere por aber sido

visto $ cuando el positivo aparece ante nuestros ojos abrá dejado de e2istir $ se

convertirá en nada más que un recuerdo.

1l principio de la distancia espaciotemporal del eco fotográfico es el principio de la

pro2imidad. Malter Benjamin *+-=_+>0 anali5ó como aspecto central la noción de

"aura de la fotografía), teoría benjaminiana que cuenta con e2actitud de un doble

principio que constitu$e todo el juego del acto fotográfico! el principio de distancia $ de

pro2imidad. 9one2ióncorte. Aigno $ referente.

1l aura fotográfico, seg6n el filosofo alemán Benjamin, en su libro Pe6ue)a historia de

la fotografía, dice que el aura es! "Ena trama mu$ particular de espacio $ tiempo!

irrepetible aparición de una lejanía, por cerca que ésta pueda estar.'1l aura, esta

ligada a su aquí $ aora). *Benjamin, +


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".) ' El poder de %uerte del gesto fotogr3fico

:unque $a se a$a anali5ado gran parte de la relación de la imagen con lo real, es

aora, cuando se anali5ara su relación con el espacio $ el tiempo teniendo como base

la noción de corte.

La imagen fotográfica no es 6nicamente una uella luminosa, sino una uella trabajada

por un gesto radical, es ese gesto que la crea totalmente en un solo golpe teniendo en

cuenta que la imagen fotográfica $ su acción es que interrumpe, detiene, fija, inmovili5a,

separa, despega la duración captando solo un instante. Trabajándola desde noción deespacio, ésta fracciona, elige, e2trae, aísla, capta, corta una porción de e2tensión. %or

lo que como resultado de la noción del tiempo $ del espacio se obtiene una tajada de

imagen singular, literalmente cortada en vivo. 9omo lo llama ubois! "Huella tomada en

préstamo, sustraída a una doble continuidad. %eque?o bloque de estandoallí, peque?a

porción de aquíaora, robada de un doble infinito.). *ubois, +-+0

%ara anali5ar la imagenacto fotográfico desde tu corte temporal es necesario partir con

que toda fotografía es un golpe. %ara entender claramente la idea de golpe de la

imagenacto, primero se trabajara la fotografía desde corte temporal propuesto por

%ilippe ubois en su libro ,l !cto fotográfico: de la =e-resentaci1n a la rece-ci1n4

publicado en +-0

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1l instante fotográfico $ su golpe tiene que ver con el procedimiento técnico de la

reacción química la cual es esa emulsión fotográfica. La emulsión fotográfica es una

superficie verdaderamente sensible que reacciona entera $ de un solo golpe a la

información luminosa que atraviesa los lentes $ viene 6nicamente a golpearla. #olpea

ese momento de la toma de vista, esa información seleccionada viene directamente

sobre la película sin posibilidad alguna a que en el transcurso de ese proceso, es decir,

en el tiempo de la e2posición, el artista pueda intervenir de ninguna manera.

Ena ve5 que el golpe se a$a eco, no a$ vuelta atrás, no a$ retroceso, no a$

cambio, todo esta dico, inscrito $ fijado, $a no a$ manera de intervenir en la imagen

foto que se tomó $ $a se capturó; solo son posibles ciertas manipulaciones del artista

6nicamente después del golpe, una ve5 se a$a fijado, inmovili5ado $ suspendido el

instante golpeado.

:l momento de acer la fotografía se reduce el ilo del tiempo, es decir, la duración que

seria infinita la convertirá en un simple instante detenido. 1se

la fotografia. ensayo

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