la formacion de la imagen optica

7/25/2019 La formacion de la Imagen Optica

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LENGUAJE Y TECNOLOGÍAS AUDIOVISUALESPRINCIPIOS BÁSICOS: LA FORMACIÓN DE LA IMAGEN ÓPTICA

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Tema 03:

LA FORMACIÓN DE LA

IMAGEN ÓPTICA¿Cómo se forma la imagen en una cámara?, ¿Qué elementos son necesarios para que se

forme la imagen?, ¿Cómo se controla el tamaño, el foco, el ángulo...?

¿Cómo se controla la luminosidad de una imagen?, ¿Qué es el número f?, ¿Cómo puedo hacer

dos fotos con distintos números f y velocidades y que las dos estén correctamente expuestas?,

¿Qué es la profundidad de campo y como se puede variar?...




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Índice:

3.1. LA IMAGEN ESTENOPEICA

3.2. OBJETIVOS Y LENTES

3.2.1. El objetivo positivo simple

3.2.2. Lentes

3.2.3. El objetivo

3.2.4. Objetivos compuestos

3.3. DISTANCIA FOCAL

3.4. FACTOR DE AMPLIACIÓN

3.5. COBERTURA DEL OBJETIVO

3.6. ÁNGULO VISUAL

3.6.1. Tipos de objetivos

• Angular

• Normal

• Tele

• Especiales

3.7. CONTROL DE LA EXPOSICIÓN

3.7.1. El control de la apertura: los números f

3.7.2. El control del tiempo: el obturador

3.8. PROFUNDIDAD DE FOCO

3.9. PROFUNDIDAD DE CAMPO

3.9.1. Distancia Hiperfocal

3.9.2. Variaciones de la profundidad de campo

• Distancia de enfoque

• Distancia focal (ángulo visual)

• Apertura del d iafragma




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En los temas anteriores vimos la luz y cómo controlarla. Vamos, en el tema que

sigue: La Formación de la Imagen Óptica, a comprender cómo se forma la

imagen en una cámara para posteriormente poder ser registrada en fotografía,

en un fotograma o en vídeo, como veremos en los temas siguientes.

Para el estudio de este tema os propongo esta bibliografía que os servirá para

estudiar por vosotros mismo el tema y todos sus apartados indicados en el

índice.

BIBLIOGRAFÍA

Página de Josep Pastor Carbonell sobre la fotografía estenopeica:

http://www.espaciosabiertos.com/home.html

Curso de fotografía de Luis Monje Arenas:

http://foto.difo.uah.es/curso/

curso de óptica de José Villasuso Gato

http://teleformacion.edu.aytolacoruna.es/FISICA/document/fisicaInteractiva/OptGeomet

rica/index.htm

Curso de fotografía digital de Alfonso Bustos Toldos

http://www.xelu.net/pdf/materials/3/manual_curs_fotografia_digital.pdf

Mellado, JM. Fotografía digital de alta calidad.

Langford, M, Fotografía Básica. Omega.

Langford, M, La fotografía paso a paso. Omega.




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3.1. LA IMAGEN ESTENOPEICA

Para captar una imagen hace falta algún método que restrinja la luz que viene

reflejada desde un objeto, ya que resulta imposible conseguir fotografías

colocando simplemente la película ante él.

Dado que la luz viaja en línea recta, si hacemos que pase por un pequeño

orificio y caiga sobre una pantalla, cada parte de ésta sólo podrá ver la luz de

una porción del sujeto, creándose así una imagen más o menos nítida. Este es

el principio de la cámara oscura de dibujo y de la cámara fotográfica sin

objetivo o cámara estenopeica.

Los rayos de luz se desplazan en línea recta. Haciendo que la luz procedente

de un objeto pase a través de un pequeño orificio antes de proyectarse en una

pantalla, cada parte de ésta recogerá tan solo luz procedente de una única

parte del objeto. Unidos todos los puntos proyectados se crea una imagen

estenopeica del objeto.

Esta imagen creada tiene 3 características:

• La imagen está invertida.

• La imagen es muy tenue, la mayor parte de la luz no ha podido llegar hasta

la pantalla.




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• La imagen no está muy definida. Los rayos de luz procedente de cada punto

del objeto siguen divergiendo y lo que crean en la pantalla no son puntos en

sí sino pequeños discos o círculos de iluminación.

Por tanto, la imagen estenopeica es de por sí confusa y poco nítida, ¿cómo

solucionar esto? Mediante la inclusión de una lente convergente o positiva.

3.2. OBJETIVOS Y LENTES

3.2.1. El objetivo posi tivo simple.

Para intentar mejorar las imágenes se utilizaron lentes positivas. Si a una

cámara estenopeica, se le pone una lente positiva, obtenemos una cámarafotográfica convencional, por que los rayos de luz que seguían separándose y

divergiendo pueden ahora confluir (por lo tanto también tener más intensidad)

en el plano focal.

Si colocamos una lente convergente en el orificio, la imagen gana calidad:

• Permite un orificio más grande y por tanto la entrada de más luz.

• Los rayos divergentes procedentes del objeto son obligados a converger y

por tanto son proyectados en la pantalla como puntos y no discos.




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• Estos rayos convergen en el llamado punto de foco.

La imagen se forma porque:

• El plano que recoge todos estos puntos es el plano focal. El plano focal

es el plano que contiene el punto focal y es perpendicular al eje óptico.

• El eje óptico o principal, es la línea que pasa por los centros de

curvatura de las dos caras.

• El foco, punto focal o foco principal, es el punto del eje óptico, situado en

el plano focal, donde se reúnen los rayos de luz cuando el objetivo está

enfocado al infinito.

• La distancia focal es la distancia comprendida entre el centro de la lente

y el punto focal. La distancia focal indica el poder de desviación de la luz

que tiene la lente (influye el índice de refracción del material y la forma).

Cuando enfocamos un objeto, estamos variando la distancia focal para

alcanzar el plano idóneo y obtener una imagen nítida. Cuanto más corta es la

distancia focal, más cerca se produce la imagen y por tanto más pequeña es

(cuando el objeto se encuentra a la distancia focal o más cerca de ese objetivo,la imagen no se crea).

3.2.2. Lentes

Lo cierto es que una lente simple produce diversas “aberraciones” que dan

como resultado una imagen de deficiente calidad. Para corregir esto secombinan diversas lentes convergentes y divergentes en los objetivos

compuestos.

Pero, ¿qué es una lente y cuantas clases hay?:

La lente es una sustancia transparente y refringente, limitada por dos caras,

una de las cuales es curva y la otra plana o curva, y sus centros de curvatura

están en el mismo eje. Al atravesarlas un conjunto paralelo de rayos de luz

hace que éstos converjan o diverjan regularmente.




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La lente positiva es aquella en la que al atravesarla un conjunto de rayos

paralelos, hace que éstos converjan. Al menos una de sus caras es convexa.

Puede haber tres tipos: biconvexas, planoconvexas y de menisco convergente.

La lente negativa es aquella que hace divergir un conjunto de rayos paralelos.

Una de sus caras al menos es cóncava. Se dividen en tres tipos: bicóncavas,

planocóncavas y de menisco divergente.

3.2.3. El objetivo

El objetivo es la lente, o conjunto de lentes por las que penetra la luz en un

instrumento óptico (microscopio, telescopio, cámara fotográfica, etc.).

El comportamiento de las lentes está basado en los fenómenos de transmisión

y refracción que vimos anteriormente.

Si se pierde el paralelaje de las caras, el comportamiento respecto a la normal

resulta idéntico, pero la trayectoria deja de ser paralela, y el rayo resulta

desviado.




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Si las superficies son esféricas cada punto se comporta como un plano con su

propia normal y desvía el rayo en una dirección. En conjunto, si el radio de la

cara es constante y su superficie convexa, ocurrirá que todos lo rayos

convergerán en el mismo punto. Sólo un rayo que pase perpendicularmente a

las dos caras del vidrio, lo atravesará sin desviarse ni refractarse; es el que

coincide con el eje óptico de la lente. En este caso estaremos ante un objetivo

convergente o positivo.

Aunque los objetivos fotográficos actuales están compuestos por muchos tipos

de lentes, de 7 a 15 unidas en varios grupos, su comportamiento, en conjunto,

viene a ser el de una lente positiva simple de altas prestaciones. Por ello

debemos comprender a fondo su funcionamiento, propiedades y terminología.

3.2.4. Objetivos compuestos

El resultado de la combinación de lentes es equivalente a un objetivo simple

“casi perfecto”.

El objetivo compuesto tiene una distancia focal equivalente a la distancia focal

de un objetivo simple.

En la formación de la imagen es importante determinar su tamaño, es decir, la

“cantidad de objeto” que podemos registrar. A parte de la distancia focal, nos

interesa tener en cuenta otro factor, el ángulo visual.




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3.3. DISTANCIA FOCAL

Este concepto es importantísimo en fotografía, y define la potencia o poder de

desviación de una lente u objetivo. Su valor puede expresarse directamente en

milímetros, como distancia focal; o bien por dioptrías.

Una DIOPTRÍA es el valor inverso de la distancia focal expresado en metros.

Esta unidad la encontraremos únicamente en fotografía cuando tratemos de

lentes de aproximación en macrofotografía ya que es la unidad que describe su

potencia o aumento.

Es decir una lente de 50 mm. de distancia focal, tendría un valor en dioptrías de1/0,050 = 20. Para resolver el caso contrario, o sea averiguar la distancia focal

de una lente conociendo las dioptrías, basta dividir 1000 entre las dioptrías, el

cociente obtenido será la distancia focal en milímetros.




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El poder de desviación o distancia focal de un objetivo, es una combinación de

todos los factores que determinan la refracción de la luz: el índice de refracción,

el ángulo de incidencia y la longitud de onda de la luz. Para fabricar un objetivo

de una distancia focal dada, han de tenerse en cuenta los efectos de los

factores anteriores:

El efecto sobre las distintas longitudes de onda o colores, queda compensado

en los objetivos compuestos actuales con la combinación de lentes

convergentes y divergentes con múltiples revestimientos reunidas en grupos

muy complejos. Hoy en día existen objetivos corregidos contra todas las

aberraciones cromáticas y se denominan Apocromáticos.

El índice de refracción puede variarse, dentro de ciertos límites, modificando la

composición química del vidrio. Entre los vidrios ópticos de bajo poder de

refracción tenemos por ejemplo el vidrio Crown de borosilicato (IR = 1,51100), y

el extraligero de la serie Flint con un IR = 1,52301; y entre los de mayor

refracción actuales el EK-45 con 1,80367.

Finalmente, el ángulo de incidencia es lo más fácil de modificar pues está en

función del radio de curvatura de las caras. A mayor radio de curvatura menordistancia focal y viceversa.

3.4. FACTOR DE AMPLIACIÓN: TAMAÑO DEL OBJETO EN LA IMAGEN




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A igual distancia del sujeto a la lente, un objetivo de distancia focal corta

produce una imagen más próxima, y por lo tanto más pequeña que uno de

mayor distancia focal. Por lo tanto el tamaño de la imagen está en función de la

distancia focal.

Por otra parte, la distancia de formación de la imagen, y por tanto su tamaño,

depende de la distancia a que se halla el sujeto de la lente. A medida que el

sujeto se acerca al objetivo, los rayos luminosos llegan a la lente con un ángulo

de incidencia cada vez mayor, por lo que la lente hace converger los rayos

cada vez más lejos del objetivo y por lo tanto la imagen aumenta de tamaño a

medida que el sujeto se acerca.

En una cámara al enfocar un objeto cercano, lo que hacemos es separar el

objetivo, del plano de la película, ya que al acercarse el objeto, la imagen se

forma más lejos, por eso los objetivos aumentan su longitud a medida que

enfocamos más cerca y ocupan menor tamaño enfocados al infinito.

La relación entre la altura de la imagen y la altura del sujeto se denomina

FACTOR DE AMPLIACIÓN.

Altura de la Imagen

Factor de Ampliación (M) = ----------------------------------

Altura del Sujeto

En fotografía, la palabra AMPLIACIÓN, se acepta en un sentido LINEAL, y no

como medida de términos de superficie:

Un sujeto de 5 milímetros de altura reproducido en el negativo a 15 mm. de

alto, ha sido ampliado a 3 veces su tamaño.

Una persona de 2 metros de altura reproducida en una diapositiva a 2 cm.,

representa una ampliación de 2/200= 0,001, o lo que es lo mismo: ha sido

reducido 100 veces.




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El ángulo visual depende de la distancia focal (a menor distancia, más ángulo)

y del tamaño del negativo (fig. 4.3.).

La modificación del ángulo visual influye sobre la perspectiva: a mayor ángulo,

mayor sensación de perspectiva.




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La PERSPECTIVA que ofrece la imagen tomada con un objetivo, está en

función de su proximidad al sujeto y del ángulo visual.

Cuanto más nos acerquemos al sujeto más se exagerará la perspectiva,

recordemos como se deforma la cabeza de quién se acerca a la mirilla de una

puerta.

Un objetivo de corta distancia focal y por tanto de gran ángulo visual, tiende a

deformar los objetos y a acentuar su perspectiva. El ejemplo de una mirilla

sigue siendo válido en este caso, no hay más que recordar el amplio ángulo

visual que cubren, en algunas casi 180 grados.

Por lo tanto, para aumentar la distorsión y la perspectiva, hemos de acercarnos

al motivo y elegir objetivos de corta distancia focal, los llamados comúnmente

grandes angulares.




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3.6.1. Tipos de objetivos.

Normalmente, cuando un fotógrafo cambia de objetivo lo hace para variar el

tamaño de la escena captada o su perspectiva, es decir el ÁNGULO VISUAL.

GRAN ANGULAR:

Se consideran grandes angulares los que proporcionan un ángulo visualcomprendido entre 60 y 180 grados.




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Son muchos y variados, todas las marcas poseen varios modelos para sus

SLR. Casi todas las cámaras compactas vienen equipados con ellos.

Sus distancias focales para el formato 35 mm. varían entre 18 y 35 mm. y enformatos 6x6, de 40 a 65 mm.

Todos estos objetivos proyectan las imágenes sobre la película a un tamaño

inferior al de los objetivos normales; pero además los objetos cercanos a la

cámara aparecen muy grandes con relación a los objetos más alejados y con

una fuerte distorsión en perspectiva, tanto mayor cuanto más se desplazan

fuera del eje óptico. Los grandes angulares se utilizan generalmente :

• En reportajes, para poder abarcar el conjunto del sujeto cuando se

trabaja en espacios reducidos: interior de habitaciones, coches, etc.

• Exagerar la perspectiva de los objetos. Esta deformación será tanto

mayor cuanto más nos acerquemos.

• Conseguir una mayor profundidad de campo.

• En macrofotografía, se utilizan invertidos para conseguir la máxima

ampliación cuando se trabaja con fuelles de extensión.

Cuando se utilizan grandes angulares hay que evitar que los cuerpos circulares

(lámparas, relojes de pared, etc.) caigan en los bordes de la imagen pues la

distorsión que sufren tendría un efecto desastroso en la foto. Por el mismo

motivo, al fotografiar grupos de personas, tendremos que colocarnos de tal

forma que sus caras queden lejos de los márgenes, ya que la deformación los

haría irreconocibles. Estos objetivos están totalmente desaconsejados para el

retrato de personas en primeros planos, a no ser que lo que intentemos sea

hacer una caricatura.




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OBJETIVO NORMAL

Son los que cubren un ángulo visual comprendido entre los 43 y 56 grados, lo

que se aproxima bastante al campo visual del ojo humano inmóvil. Vienen a ser

un término medio entre los grandes angulares y los teleobjetivos. Este es el

objetivo que normalmente lleva la cámara cuando la compramos.

Dejando a un lado las corrientes de moda y los gustos particulares de algunos

fotógrafos, el objetivo normal es el que más se utiliza, y es la base de cualquier

equipo fotográfico. Este objetivo es el menos deforma la perspectiva. Para

reconstruir la perspectiva visual correcta, ha de examinarse una copia positiva

a una distancia equivalente a la distancia focal del objetivo de la cámara,

multiplicada por el factor de ampliación de la copia.

La distancia focal de estos objetivos es aproximadamente igual a la diagonal

del formato que impresiona. En las cámaras réflex de 35 milímetros oscila entre

los 40 y 55 mm. y en las de medio formato entre los 75 y 80 mm.

Los objetivos normales tienen como característica fundamental su gran

luminosidad (diafragmas muy abiertos), por lo que resultan imprescindibles

para reportajes en condiciones problemáticas de luz.




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OBJETIVO DE FOCO LARGO O TELEOBJETIVO.

Se consideran teleobjetivos aquellas ópticas con un ángulo visual menor de 31

grados.

Su principal característica es el formar en la cámara imágenes grandes de

objetos alejados.

Sus distancias focales son siempre mayores que las de los objetivos normales.

En cámaras de 35 mm. oscilan entre los 80 mm. y los 2.000 mm.

Entre los fotógrafos de paso universal o 35 mm., se habla de Teles Cortos

cuando oscilan entre los 80 y 135 mm. de focal; de teleobjetivos normales entre

los 135 y 240 mm., de superteleobjetivos cuando están entre los 240 y 500

mm. Más allá de esas cifras se entra en el campo de los Ultratelefotos, que son

tan caros que por lo general se alquilan por horas. Un Superteleobjetivo de este

tipo, por ejemplo el NIKKOR 2.000 mm. f/11, tiene un ángulo visual de solo 1º y

10' y una luminosidad muy baja, lo que unido a su elevado peso, hace

imprescindible para usarlos un buen trípode y película rápida.




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OBJETIVOS ESPECIALES

Zoom: compuesto por grupos de elementos que permiten variar la distancia

focal, es decir variar el tamaño de lo representado sin variar la distancia quenos separa de ello (corrigen las aberraciones ópticas para pasar de gran

angular a teleobjetivo).

Ojo de pez: tipo especial de objetivo gran angular en que se ha sacrificado la

corrección de la distorsión curvilínea para conseguir un ángulo de visión

extremo (desde 180º a 220º). La perspectiva de la imagen es muy exagerada.

Macro: objetivo optimizado para la mejor resolución a distancias cortas de

enfoque.




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3.7. EL CONTROL DE LA EXPOSICIÓN

Una vez formada la imagen óptica, debemos controlar el efecto que causará

sobre el material sensible a la luz. Existen dos procedimientos principales:• El control de la cantidad de luz que entra a través de la apertura del

diafragma.

• El tiempo de entrada de luz a través del obturador.

3.7.1. El control de la apertura: los números f

El control de la apertura de la luz que genera la imagen depende de dos

factores principales:

• Abertura Efectiva: es el diámetro de haz luminoso que entra por el

diafragma y penetra en el objetivo.

Se regula mediante un diafragma, colocado hacia el centro del objetivo

compuesto (el habitual es el diafragma iris, llamado así por su similitud

con el ojo humano).

Imagina llenar una bañera con un grifo muy ancho en media hora o con un grifo estrecho enuna hora. El resultado sería la misma cantidad de agua, ¿no?, lo mismo ocurre con unacorrecta exposición, podemos tener la misma cantidad de luz variando el número f y lavelocidad de manera proporcional.




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Cuando la abertura efectiva se reduce a la mitad, la claridad de la

imagen se reduce a una cuarta parte (si el diámetro de un círculo se

reduce a la mitad, su superficie queda reducida a una cuarta parte).

• La distancia focal: distancia entre el objetivo y la imagen.

A mayor distancia focal, menos luminosidad (al recorrer más distancia,

se pierde luz).

Existe una relación entre distancia focal y abertura efectiva: si se mantiene la

proporción, se mantiene la luminosidad. Esta relación se llama “abertura

relativa” del objetivo (números f), y asegura para un mismo valor una misma

luminosidad en diferentes objetivos.

distancia focal

Número f/ = --------------------------------------------------

diámetro de la abertura efectiva

Esta abertura relativa se mide en números f (la f de distancia focal), y el valor

equivale al cociente entre la distancia y la abertura. A mayor número, menor

luminosidad (o bien está aumentando la distancia o disminuyendo la abertura).

El número f es una medida del poder de admisión de luz de un objetivo.

La escala habitual es f/1, 1’4, 2, 2’8, 4, 5’6, 8, 11, 16..., que va reduciendo a la

mitad la luminosidad en cada paso (se divide cada vez el diámetro de abertura

efectiva entre raíz cuadrada de 2).




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Tenemos que aprender que cuanto más pequeño es el número f más cantidad

de luz tendremos:

En las cámaras suele aparecer un valor 1:X. El segundo número (equivalente a

un número f) indica el grado de abertura relativa máxima de ese objetivo, y por

tanto su grado de luminosidad. Cuanto más pequeño sea ese número mejor

será el objetivo porque nos permitirá realizar fotografías con poca luz, aunque

también será más caro.

3.7.2. El control del tiempo: el obturador

El obturador es un dispositivo que controla el tiempo que el haz de luz llega al

negativo. Se registra en fracciones de segundo, y cada paso es la mitad del

anterior: 1, ½, ¼, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250...

Estos números guardan relación inversa con los números f: si aumentamos

gradualmente la abertura y disminuimos la velocidad proporcionalmente, el

valor de exposición no varía.

Obturador de cortinillas.




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3.8. PROFUNDIDAD DE FOCO

Los diferentes objetos de una misma toma llegan al plano focal en diversa

forma: uno puede hacerlo en puntos bien enfocados; otros lo harán en diversos

tamaños de manchas circulares de luz. De estas, aunque ninguna tenga una

nitidez perfecta, algunas serán nítidamente aceptables para el ojo, que las verá

como enfocadas. El límite está en el llamado “círculo de confusión”, a partir del

cual sí se recibe la mancha circular como borrosa.

Hasta llegar a ese tamaño, todas las imágenes son aceptables. El círculo de

confusión variará con las capacidades de visión de la persona y con la

distancia a la que vaya a ser contemplada la fotografía.

La distancia sobre el eje del objetivo, por delante y por detrás del punto de

foco, hasta llegar al círculo de confusión es la llamada profundidad de foco.




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3.9. PROFUNDIDAD DE CAMPO

Es la distancia comprendida entre los puntos más próximo y más lejano del

tema o escena a fotografiar que puede ser reproducido con foco aceptable en

un mismo plano.

Los factores que influyen en la mayor o menor profundidad de campo son tres:

la distancia desde el objetivo al punto enfoque, la longitud focal del objetivo y el

diafragma utilizado.

La profundidad de campo

podemos controlarla en

especial a través de la

apertura del diafragma (a

menor apertura, más

profundidad), de la

distancia focal (a menor

distancia, mayor

profundidad) y de la

distancia del objeto (a

mayor distancia, mayor

profundidad).




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En la práctica, la profundidad de campo es la zona limitada del espacio que se

extiende por delante y por detrás del punto en que enfocamos. Los

motivos situados en este área, se reproducirán con nitidez. Resulta obvio

decir, que el saber controlar el valor de la profundidad de campo es

importantísimo en fotografía.

La profundidad de campo disminuye con puntos de enfoque cercanos a la

cámara, el área de nitidez no se reparte de igual forma por delante y por detrás

de ese punto, si no que lo hace de la siguiente forma: 1/3 de la profundidad de

campo se sitúa desde el punto de enfoque a la cámara y los dos tercios

restantes, desde el punto de enfoque hacia el infinito.

3.9.1. Distancia hiperfocal

Es la distancia existente entre el objetivo y el punto más próximo

aceptablemente enfocado cuando el objetivo está enfocado a infinito.

Si enfocamos entonces a ese punto que marca la distancia hiperfocal, la

profundidad de campo se extenderá desde la mitad de la distancia hiperfocal

hasta el infinito.




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3.9.2. Variaciones de la profundidad de campo

Cuanto más lejos enfoquemos, mayor será la profundidad de campo. Por ello,

si enfocamos a un objeto situado a 3 metros, manteniendo constante la

distancia focal del objetivo y el diafragma, la profundidad de campo se

extenderá por ejemplo desde unos 1,8m hasta 5 metros; mientras que si

enfocamos a 0,5 metros se extenderá sólo desde 0,4 a los 0,7m.

Distancia focal: cuanto mayor sea la distancia focal del objetivo, menor será la

profundidad de campo.




Cuanto mayor sea la apertura del diafragma (menor número f), menor será la

profundidad de campo. Esto resulta obvio, ya que los diafragmas cerrados

estrechan el cono de luz, y por consiguiente amplían la zona de nitidez.

Esta técnica, utilizada para resaltar un sujeto del resto asilándolo de su fondo

se denomina enfoque selectivo.

Obtendremos una mayor profundidad utilizando objetivos de corta distancia

focal (Grandes angulares), enfocando objetos alejados de la cámara y cerrando

lo más posible el diafragma. Por el contrario, si con un teleobjetivo con el

diafragma totalmente abierto, enfocamos un objeto muy próximo, obtendremos

una reducidísima profundidad de campo.

Observa como cambia la profundidad de campo en estas dos imágenes, ¿Cuál crees tu quées el factor que hace que cambie la profundidad de campo?Descubre también cuál es el factor que hace cambiar la profundidad de campo de las dosprimeras imágenes.

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