Leonid KolesovЛеонид Колесов

La Fantasía II “El Prófugo”

Фантазия II «Беглец»ROTA L E

F

2

a Fantasía II “El Prófugo” © Leonid Kolessov

web: guitargoldenhands.comEmail: guitargoldenhands@gmail.com

Derechos de autor N° 052358

Depósito Legal N° 006009

ISBN: 978-9978-17-478-4

Primera Edición: 06 septiembre de 2017

Texto digital proporcionado por el autor.Esta obra no puede ser reproducida, total o parcialmente, sin autorización escrita del autor.

“Impresión Digital”Edición realizada en los talleres de Editorial Jurídica del Ecuador; con la calidad y tecnología de equipos de producción XEROX.

Miguel de Trujillo No E5-55, Quito Teléfono: 2642 - 984 Telefax: 3131 - 470www. editorialjurídicadelecuador. com

Email: editorialjurídicadelecuador@andinanet. net

© Леонид Колесов

web: guitargoldenhands.com

Email: guitargoldenhands@gmail.com

Авторское право No 052358Законный Депозит N° 006009ISBN: 978-9978-17-478-4

Первое издание: вторник, 06 сентября 2017 годаЭта работа не может быть воспроизведённой, полно или частично, без письменного разрешения автора.

3

Palabras de AutorLa Fantasía II “El Prófugo” ha sido hecha para guitarra sola, en la cual fundamentalmente se demuestran las posibilidades dinámicas de la sonoridad de este bello instrumento musical manifestadas en su afinación genial (ver los Capítulos II y III del libro de Leonid Kolesov Magia de las cuerdas en la Música universal) con reafinación de la sexta cuerda a la nota Re en esta obra.

Fantasía II expresa el sentir de nuestra época actual de Postmodernismo (… “se realizó el clímax estético y vino el tiempo de rebaja y de coda, ya que si hablamos de la lengua profana: eso es la degradación. Prácticamente han aprobado y han concluido hasta su clímax todos los estilos del arte y de la música, la búsqueda en el campo de la técnica de interpretar los instrumentos musicales y en posibilidades acústicas de los instrumentos musicales…” Leonid Kolesov, Los Secretos de la Magia Escénica y Universal, Tomo I, Capítulo II, p. 90 en su versión rusa).

La obra está escrita en forma libre y, al mismo tiempo, está rigurosamente construida en episodios de 8 compases. Además está formada de TRES PARTES: la 1ª parte (exposición) incluye los 9 episodios (los temas de carácter diverso unidos a una sola Idea), donde el 1er. episodio consta de un preludio del tamaño de un solo compás que representa el tema-núcleo principal de la obra, que es lo típico de la fuga y sus intermedios, donde este 1er. episodio es un pretexto para el desarrollo y confrontación de ellos en todos los episodios posteriores. La 2ª parte (re-exposición) ha sido construida de los 9 episodios con un preludio de 8 compases, los cuales se desarrollan como una libre variación de los episodios de la 1ra. parte de esta obra, donde su 1er. episodio hace la función del “plexo solar” de toda la Fantasía II “El Prófugo”. La 2da. parte, que ha sido pensada y desarrollada con las ideas expresadas en la 1ra. parte desemboca en el “momento de la fuga (huida)”, expresada en la 3ª parte. Ésta concluye el preludio de 8 compases, después de lo cual sigue el desarrollo del tema-núcleo principal (del 1er. episodio de la 1ª parte) con sus 4 pasadas parecidas a la fuga antigua y termina con las 3 pasadas independientes de diferentes alturas sonoras, las cuales van interrumpiéndose una a otra y al mismo tiempo van calmándose mutuamente, hasta unirse imaginativamente al final de la obra “El Prófugo” con su 1er. compás-preludio y su tema-núcleo principal, imaginando un nuevo ciclo sonoro mágico que se disuelve en la Inexistencia del Universo.

En el plano de la armonía, la Fantasía II “El Prófugo” pertenece al sistema tonal funcional donde está realizando “el juego” entre las dos tonalidades principales de esta obra: Mi menor y Re menor (entre Mercurio y Luna; entre Mercurio y Plata según la teoría de Leonid Kolesov presentada en el Capítulo III del libro Magia de las cuerdas en la Música universal) en un aspecto de divergencia y competencia; de cooperación y pacificación entre ellos con la aspiración y búsqueda del Absoluto de Oro. Y para no dar preferencia a ninguna de las dos tonalidades, el Autor no puso ningún signo de armadura que fije una tonalidad: ni un sostenido, ni un bemol.

En la línea de la melodía la tensión cromática contrasta con la abjuración libre de los intervalos amplios.

Las anotaciones del Autor concernientes al uso de los tiempos, los cuales crean el sentido especial dentro de la interpretación de esta obra, son bastante discrecionales. Cada uno de los intérpretes está libre de crear su propio sentimiento estético, indicado con el término RUBATO, que además concede al intérprete una oportunidad extraordinaria de mostrar al público sus capacidades virtuosas en el plano de la técnica interpretativa irreprochable, además en el plano de la representación de la expresión y del lirismo.

El tiempo de duración de la interpretación de esta obra es aproximadamente de 8 minutos.

Leonid Kolesov

5

От автораФантазия II «Беглец» создано для гитары соло, в котором максимально демонстрируются динамические возможности звучания этого прекрасного музыкального инструмента, предоставленные её гениальным строем (См. Главы II и III книги Леонида Колесова Магия струн во вселенской Музыке) с перестройкой шестой струны на ноту Ре в данном произведении.

Фантазия II выражает ощущения нынешней нашей эпохи Постмоденрнизма («…свершилась эстетическая кульминация и наступило время спада и коды, – деградации, выражаясь светским языком. Опробованы и доведены до кульминации буквально все стили искусства и музыки, изыскания в области исполнительской техники игры на музыкальных инструментах и в акустических возможностях музыкальных инструментов…» Леонид Колесов, Секреты Сценической и Универсальной Магии, Том I, Глава II, стр. 90).

Произведение свободное по форме и в тоже самое время строго выстроенное в плане 8-ми тактовых эпизодов. Состоит из ТРЁХ ЧАСТЕЙ: 1-я часть (экспозиция) включает 9 эпизодов (различные по характеру темы, объединённые в единую Идею), где 1-й эпизод с прелюдией величиной в 1 такт задаёт главную тему-ядро произведения, типичную для фуги и её интермедий, где этот 1-й эпизод создаёт повод для развития и дискуссии их во всех последующих эпизодах. 2-я часть (реприза) состоит из 9-ти эпизодов с 8-ми тактовой прелюдией, которые развиваются в виде свободной вариации на темы эпизодов 1-й части этого произведения, где её 1-й эпизод несёт функцию «солнечного сплетения» всей Фантазии II «Беглец». 2-я часть, обдумывая и развивая заложенные в 1-й части произведения идеи, приближается к самому «акту побега» (fuga от латинского – бег), реализацию которого выражает 3-я часть. Эта часть включает 8-ми тактовую прелюдию, после которой следует развитие главной темы-ядра (1-го эпизода 1-ой части) с 4-мя её проведениями подобно старинной фуге и, заканчивая 3-мя самостоятельными проведениями в различных по высоте звучания диапазонах, которые, перебивая и в тоже самое время успокаивая друг друга, мысленно соединяют окончание произведения «Беглец» с 1-ым его тактом-прелюдией и его главной темой-ядром, подразумевая продолжение нового волшебного звукового цикла, растворяясь во Вселенском Небытии.

В гармоническом плане Фантазия II «Беглец» принадлежит к тонально-функциональный системе, где осуществляется «игра» между двумя основными тональностями в данном произведении: Ми минором и Ре минором (между Меркурием и Луной; между Животворящей Ртутью и Серебром, согласно теории Леонида Колесова, изложенной в Главе III книги Магия струн во вселенской Музыке) в виде разногласия и соперничества; взаимодействия и окончательного примирения между ними в стремлении к поиску Золотого Абсолюта. А для того, чтобы не отдавать предпочтение какой-либо из двух тональностей, Автор не выставляет определяющие тональность знаки при ключе: ни диез, ни бемоль.

В мелодической линии хроматическое напряжение соперничает со свободной отрешённостью широких интервалов.

Авторские советы в плане использования создающих особое настроение при исполнении этого произведения темпов весьма условно. Каждый исполнитель волен создавать своё собственное эстетическое настроение, на что указывает заметка RUBATO, что дополнительно ещё и предоставляет исполнителю возможность в полной мере продемонстрировать публике свои виртуозные возможности в плане безупречной исполнительской техники, а также в плане изображения экспрессии и лиризма.

Протяжённость исполнения произведения приблизительно равна 8-ми минутам.

Леонид Колесов

6

fune metallica

ppacc. mf

RUBATO

(Moderato)

6

(Poco meno mosso)(Moderato)

10

(Animato)

15

19

21

rall.a tempo

(Moderato maestuoso)24

44&

Ê

Ê

- D

‰1

~~~~~~~~~~~~~~

~~~ „4

0

0

1 3 3

∑4 2 1 1

-

2 1

nn 3 0 4

2

# # n ## n bn nnnn

3

Fantasía II "El Prófugo" Фантазия II "Беглец"

Leonid Kolesov Леонид Колесов

&0n 4 0 3 0 3 0

4 1 4 0 20

3 01

3

n2 4 2 1

1

4 0

Arm. XIX

#

&pizz. 0 1 4 0

00 2 1

norm.con tremolo

4

>

>

I

‚3n>

>

~~~~~~~ ~~~~~~~XII „

2

>

>

I

‰

1#n>

>

~~~~~~~ ~~~~~~~

XIIpizz.

4

1

4

1

2

&1

4

1

2

4

norm.

‚ 2nn

>

>

XII

„1

>

>~~~~~~~ ~~~~~~~

I

‰

2#n>

>

XIIÂ

1

>

>~~~~~~~~~ ~~~~~~

I

4

a m

0

i

1

m

0

i

1

m

03

a

#

m

0

i

1

p

2

i m6

6

&4

0 0

1

4# 0 3

1

0

1

Â

4#0 0

‰

2

6

6

66

&4#

0 30

1

3

1

12 Â ‰ „

‚ · 2 1 ‚ „>

6

6

66

6

6

&‰ Â Ê

3

0 II

n1

# 3

4

2

1

4

3

4

# 1

II

2

n2

III

4

0

tr.b

tr.bIII

tr.

tr.b

I

6

Y

œ ™Œ™

œœj ˙ œ œ# œ œ# œ œb œn œ ™ œœ ™™œbJ œ ™ œjœ œj œ œ œœ œ œ

œjÆœJ

œ œ œ œ œ ™œ œ œb œ ˙̇̇˙

œ# j

˙̇̇˙

Óœ œ œ œ#˙

œ œ œn œ# œ œ# œ œ# œœœ œ# ˙̇̇œ œœœ ™

œœœ œn œœ ™™œœj ˙ œn œ# œ Ó

˙̇œ# œ œb œ œ ™

‚J

œ œ œn œ œ œ# œn œ ˙˙

œ œ œ œ œ œ œb œn˙

˙̇˙ ˙̇

˙˙̇̇ œ# œ œ œ œn œb œ œn

œ œ œ œ#œ# œn œ œ# ˙̇

˙ ˙̇n˙

˙̇̇ ˙˙

˙ œj ˙œœ œ œ œ œ œœ œ œ# œ œ

˙ ˙œ œ œn œ# œ œ# œ# j ˙œ œ œ#œ#

œ œ˙œ œn œ œ# œ œœœ œ œ# œ œ

˙ œ# j˙

œœ œ#

œnœœ œœ œn œ# œœ

œ# œœœœœ

œ# œ œ# œ œ# œ œ# œn œ# œ# œ# œ œœœœnnn œ# œn œ# œn œn

Óœn œ œn œ# œn œ œœœ# œn

œœ œnœ#

œœœnœœœ œ#

œ#˙˙˙

œœœœ œ œ œœ œœœœ ˙n

œœœnbn œœœnb

7

27

rit.

30

acc.

(Spiritoso)

34

a tempoacc.

a tempoacc.

38

rall.

(Allegretto)

41

44

poco a poco rall.

a tempo47

&II#n#b ∏∏∏∏∏

4

2

nn#3

2

-

3 -1 2

V

2

b0

‰

3 1

4

tr.#0

14 0 1 0

2 3

&n∏∏∏∏∏

Arm.XII∏∏∏∏∏∏∏

3

2

3

2

tr.b

tr.b

III

tr.b

tr.I

#nnb# ∏∏∏∏∏

nn# --

V

bIII

2

bb 4

3

II

nn

3

3

&„

3

1

4

43

4 3 3

1

#

¿4 4

3bnb

n0

0

&3

1

1

2

#nn

4

∏∏∏∏∏∏

III###

VI

nn#∏∏∏∏∏∏

IX

∏∏∏∏∏∏∏

4

#>

31

‚

4

„4

33

& ‰

4

Â3

Ê

3

2 0

> > >

0

n>

4>1

0

2

04

1

33

33 3

&2

0

n1

4

1

pizz.

n 4

>1 0

n3>

1

2

0 3>1 1

#4>

„1

3

4

norm.

0

#

&1

2

1

pizz.

nn 4

>1 0

nn

3>

˙̇̇˙œ œ œ œ ˙̇

˙œ œ œ œ Œ̇ ™

˙bœb j Œ ™œj œœœœ œb

®˙

œb œ# œ œ ≈œ œ# œ œn œn œ œ

œœœœœ œ œ œn

‚‚‚‚‚nœœœ œœnb œœ#n œœœb

œbœœœnbn ˙̇̇

˙̇œ œ œ œ ˙̇

˙œœ œ œ Œ̇ ™

˙bœb j Œ ™œj œœœœ œœœ

œ œœ œœ#n œœ˙̇̇œ œn œ œ

˙b ˙nœ œb œ œ œ ™

˙œn j œb œ œ œ œ ™˙̇̇ ˙

œœj

˙̇œœb œœ œœ œœ œœbb œœ œœ œœb ˙̇œ

œ œœb œœ œœb ˙̇œœ œœ#n œœ œœn

œœœœ œ œœ# œ œn œ ˙̇̇œ œ# œ œ œ ™œœœœ ™™™

™œjœœœœJ

˙̇̇̇œ œ# œ œ œœ ™™ww

œn j œ œn œ œ œ# œn

œ œb œœ œb œ œ# œb œ œ# œ œœnnœ œ# œn œ# œn œ# œn œ# œ œn œn œ#

œœœœ ™ œ ™ œn ™ œn ™ œœœœ œ# œœ œ ˙̇ œ

œbœb œ

œ<b>œ œb œœJ œb œ#

œJœœœ œ

Œ œœœ œn œJ œ#Œ œœœnJ œ œ# Œ œœœ œ œJ œ Œ œJ œ

œœœ œœbn œœ œœ

˙˙œœ œœbb œœnn œœbb œœn

˙nœœ œœ œœbb œœnb œœnn œœbb œœnn œœbb œœnn

œœœ œœ œœ#n œœ œœbb œœb œœœJ œ

Œ œœœnJ œ œ#

2

8

(Allegretto maestuoso)49

53

rall.

(Lento)57

acc.rall. acc.

61

f

(Agitato)65

mp

(Animato)67

mf

poco a poco dim.

69

&1 0

n>

norm.

>

>

>

>∑III II I II III 4 2 3 4 IIIb

nb

& b<b>II#n

3 213

2

nn

4 3 13

1

n

4 03

1

#b

4 3# 2 4 200 3

1 12 > >

&2 1 2> 1

I 4

2

tr.#0

nnn

∏∏∏∏∏

‰

3

42 0

1

„

40

0

1

00

„

4

2

13

04 1

31

&2

„

3

1 1

„4 3 1

4

3

2

40

3

2

4 03

2

4 03

1

2 0 4

2>

>

Â

‚4

2>

>

>

>

>

> 34

&2 1 0

3

n#0

3

I4

04

n 4

1

2

## # Â

0

0nb b∫ b #

&1

0

0

23

nnn # n# nn

nbbnb bn ∫b

b„

2

1

4

0 2

2

13 4

0 3

&0

1

30

40

1

20

4

3 tr.b

IItr.

0

0 4

3

1

tr.

tr.

2 2

0

0

1

nb2 3 4>

Œœ<#> œn œJ ‰œœ

j ‰ ‰‰œnJ

œœœ#nnj

œJ‰œœœ

j‰ ‰ œœœœ

bnn J

œœœœJ‰ ‰ œœœœ

#JœœœœJ‰ ‰

Ó œœœœnbbbJœœœœJ‰

Œœœœœ#nnnJ‰ œœœœb‰ œn j

˙̇̇˙ ™™™™

œ œb œn œn œ œ œœœœ œb

œœœœ œ ˙̇œ œ œn œ# œœœ

œ œ œœœœ œn ˙

˙œ œ œ œn œ

œœ œ œ

œ ˙œ œn œb œ Œœœn œb œ œn œb œb œœ

œœnb œœ

œœŒœœœœnn

œœœœ

ŒÓ œb œŒœb œ

œ# œ# œjœ# œn www

œn œn œ˙#

œ œ œ œ ‰˙n

œ œ œ ‰w

œ œ œ# ‰ œ œ œ œn œ œ œ

˙# ™

‰ œ œ œbŒ œn ™

œb œ œb œœn ™

œb œn œnœnœ œ# œ

œJ œb ™

œn œ œ œ œ œ œb œœb œn

œ œ#œb œ

œ œnœ œn

œ# œb ˙bœ œ# ‰ œ œ œ#

œœjœ œ œ œnœ œ ‰

œbœœœ#j ‰ œœœn

j œœ œœ œœ œœbnœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœœ œœ œœ œœ

‰ œœj œœ œœœn

œœ œœ œœ œœ

œ œ œ˙n

œœœ

œœœ

œœœ

œœœ ‰ œœnn j

˙nœn œn œ ‰ œœn j œn œ œ

˙‰ œœj

˙œ œ œ ‰ œœ

jœb ™

œ œ œ ‰ œœ#j

‰ Óœœb œœ# œœn œœn œœ#n œœn ww

wœ œ œ# œ œ œn œ# œ œ œn œ# œ œ œn œ# œ

3

9

ppp

72

pp poco a poco cresc. poco a poco acc.

(Animato)74

ff

fune met.

acc. mp

rall.

fune met.

f

(Risoluto)78

cresc.

83

ff

86

dim.

rit.

mp

87

a tempof

90

rit. a tempo

(Allegro animato)95

&b0 2 3 4> 1 2 3 4> ,

&0

2

1

3

> IIIII> >

IV V>

&>

VI>

Ê

~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~

~~~~~~~~~

Ê

~~~~~~~~~~~~~~~ 1

3 0

2

>

& 3 1 2

1

>1

> >>

2

4

‚>

„> >

&„

‚

0

2

0

i 0

gliss.

32

1Â

p i  Âpi Â

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~G

6 66 6

6

&>

3 10

p1

>3 0

‰p 1

>3 0

1

>3 0

1

>3 0

1

>3 >

Arm. V

8>

&pizz.

3

>0

>4

>0

0 1

norm.

4

con tremolo

>

>>~~~~~

‚

XVIII

3

>

>~~~~XII

~~~~ ~~~

„

2

>

>XVIII~~~~

‰

1

>

>~~~~ 2

XII

~~~~~~~~

1

pizz.

4 00

1

b

&‰2

1

‚4

norm.

>

>XII

~~~~~„

3

>

>~~~~ XVIII~~~~~‰

2

>

>~~~~~ ~~~~1

~~~~~~~~~~~~~~ 2

6 6

wwœ œ# œ œb œn œ# œ œb œn œ# œ œb

wœn œ# œ œb œb œn œ œb œb œn œ œb œb œn œ œb œb œn œ œb

˙ ™Óœ œb œ œ Œœ œœ

œœnœ œ ˙˙̇œ œb ˙nœ œ œœn œœœ# œ

œœœœ œ

˙ ™œ# œ ˙̇nœ œ œ œ œ

˙# ™

œ œ œœ# œœœ# œ œœœ œœ

œ œ œœ## œ œ

˙œœ<#><#> œ œ œ

˙#œ œ ˙̇̇˙#bn

œ#œœœœ#b

Y ™ ˙̇̇b ™™™ ¿ Y

Œ Œw‰ œj œ

œ œœ# ˙̇

w‰ œb j œ# œ œ# œ

wnœ# œn ‰ œj œœn œœ# ˙̇

w‰ œœb

jœœ## œœnn œœ## œœn œœ#n œœ

œn Œœœœbn œœ#

Óœ œ œ œ œn œ œ œn œ# œn œ œ œ œ œ œ œ

œ œœ# œ œ# œ œ œ œ œn œ œ

œ¿n

w≈ œ œb œn œb œ œn œ# œ# œn œ# œ# œn œb œb œn œb œ œn ˙ ™ w

‰ œj œœ ‚‚n OO

w‰ œ œ œ

wœ œ œ œ ‰ œ œœ œ ˙

˙œ# œ œ œ

œb œ˙˙

œn œ˙̇œ# œ

˙̇œ œb

˙ ™‰ œ# œ œ

œœ œ

œœœ

w‰ œ œ œ# ˙

˙œn œ œœb œœ

œn œn˙̇œ# œ

wwœ ˙b ™

œ# œ œ œ# œ œœ œ œ œ œ œ

4

10

rit.

99

a tempo rall.

102

(Maestuoso con animo)

105

109

ten.

dim. p rit.

(Dolce bugiardo)112

116

(Risoluto)120

122

&0 4

2

40

0

„

4

‰1

Â1

1

>

2

2

2

¿

66

6

6 66

&4

3 44

2

1

#2

1

6 6 6

6

6

&3

1

3

#1

02

n4

nI II III II#

n#n ∏∏∏∏ 2

1

n# 0

4

3

1

0

4

1nn 2

&4

0

1

20 0

2

3

1

I II III IV V VI II III IV V VI VII VIII

& n###

∏∏∏∏∏

‚

>„

‰. .3

 ‰ >

&2 1 3

0

3

03

2#n 1 0 4

1 2

12 2 0

10

1

„4

00

&12

40

00

0 00

21# 3 ## nn #

&‰

‚

3

4

1

2

0

nn

nn 0

0

pizz.

nb4 „

>‰

œ# œœœœœ œ# œœœœ œ# œ

œbœb œn œb œn œn

œœbn œ

œn# œ

œn# œ

œ#‹ œ

œn# œ

œ#‹

œœn œ# œ# œ œ# œn œ# œn œb œn œn œ

œ# œn œn œ# œn œœœ œ œ œ# œ œœ œ œ œn œœ# œ Óœn œ œ œ œ# œ

œœœ#n

œœnb œœn œœbb œœn œœbbœœœœ œn

œœœœn œ

œœœœ œn œœ

œœ# œn ˙œœn œn œn œœœw œœœnbn œœœ#n# œœœb ˙̇̇

˙œ œ# œ œ ˙̇

˙œ œ œ œ ˙̇nœb œ œ œ

˙̇˙

œ œ œ œ

˙̇˙ ˙œ œ œ œn œ œ œ œ# ˙̇ ˙nœœ œœœ œœœb œœœ#n#

wnœœœnb œœœ#n# œœœnn œœœ### œœœ##n œœœ# œœœnbn œœœ#n# œœœnnn œœœ### œœœnn œœœ‹##

wwww

œ œn œ œ œ# œ# œ œ œ œ# œ œ# œ œ# œn ˙̇#‰ œ œ œ ˙̇

ÆœJ œ# œ‹ œ œ ˙̇b‰ œœ##œ œn œ ‰

Œœ œ œ

˙̇#‰ œ œ œ ˙̇

œ œ# œ œ# w#œn œ# œ œ# œ œ# œ œ œ̇ œn œ œn Óœ œ œ# œ ˙#‰ ˙̇#nœ œ# œ ‰ œn œ œ

˙̇n#‰

˙̇bnœ# œ œ ‰ œn œ œ œœ œœœœ œ œœœœ œ# œœœœ œn œœ œ

˙ ™œœnb œœ#n œœb œœ œœ œœ#n œœnb œœ#n œœnn œœ œœ œœ## œ

œœœ œœ## œœnn ˙

˙œœ œœ œœ## œœnn œœ## œœ# œœ œœ œœnn œœœJ œn Œ œnJ

5

11

poco a poco rall.

(Maestuoso lirico)

124

128

poco a poco acc.

(Allegretto)130

133

rit.

ten.(Dolce lirico)

136

140

(Piú animato)

144

147

&„ ∑>

‰„

>‰ „

>‰

Arm. VII

norm.

1#n

Arm. XII

1-1 - 1-

02

31

0

2 3

0

4

0

b∏∏∏∏

1

2

0

1

2

tr.

0

> 1 0 0 3

&3 3 3 3

2

1

0

∏∏∏∏∏∏∏

3 3 3 3

n 3

24nn#∏∏∏∏

&0 2 4 1 0

&0 3 1 0

3

1 IV

Ân

1 3

‰„

1 2

‚·

1#

n

24

1

‚

3 1

„

&‰

Â0

24

>2

4

0

>Arm. VII

Arm. IX

Ê3

> 2 01 0

1

2 0 3

4 4

&0

2 44

3

1

30 4

3

4

0

1

∏∏∏∏∏ 3

4

0

43

1

∏∏∏∏

4

1

bbb∏∏∏∏∏∏∏

3 2 1

3

‚4

0

bnb

∏∏∏∏∏

nb

‚

0

n

&1

b∏∏∏∏∏∏

‚

0

b3

4b∫1

nnb bn0 0

∏∏∏∏∏∏ 0

0

n#n

∏∏∏∏∏∏

‚1

2

n

∏∏∏∏∏∏∏∏∏

>

& nb∏∏∏∏∏∏∏∏

‚3 ##n

nnb # b n

bn>

nnnn #

#n3

>

tr.

0

3

>

tr.#

œJ œ œJ œJ œ œbJÓœJ œb œœJ ˙

‚‚‚#

œOOO ™™™

œ# œ œ‰

œœœœj

˙ ™œœœ# œœœ# œœœœ œœœ# œœœb œ œ œ œ

œ œb œ œ œ œb œn œb œnœœn

™

™ œ ™ œn ™ œ ™œn

œ œ œn œœœ# œ œb œ œ œ œb œn œb œ œ œ œbœœœœœ ™™ œn ™ œ ™ œ ™ œ

w‰ œœœ#n#

j‰ œœœ###

j‰ œœœnbn

j‰

˙œœœnnnj

‰ œœœn j‰

˙bœœœ###j ‰

˙œn œ# œ#

˙œn œ œn œb œ œ# œ# œ

˙‰

˙œb œ œ

˙œ œ# œ# œ

˙#œ œn œn œ ‰ œ œn œ# ˙̇̇

œ œ œ œ œ# œn œ# œ# ˙̇˙

œ œ œn œ œ# œ œn œ

œ ˙n ™

œ œn œ# œn œœœ## œœ

œ Œw

œœœ## œœœ

Œ‚ ‚#

wn‚n ‚ ‚ ‚‚‚## ‰ œ œ œ

w#œ œ œ œ ‰ œ œ œ# œ œ œ œ

wn‰ œ œ œ˙n

œ# œ œ œn ‰œ#

œ œ œ#œnœœœ œœ## œœœnn

n œœœ Œœ œ œb œ œ̇œ œœ œœ# œœ œœ

œ Œœ œb œ œn œ̇œ œœnb œœ# œœ

œœœ Œœ œn œb œ

œ œ œ œ˙#

œœ œœ œœ œœ ‰ œjœnœn œn œœœ œœ## œœ

œœ

wwwœœ œœ# œœnb œœ# œœnb œœn œœ## œœ

œœ œ œ œœœœœœœ

œœœœœœ

œœœœœœ

œœœœœœ

wwwwnnbœ œ œ œŒ

œnœœnn œ wwww

##nŒ

œœœ# œ

6

12

poco a poco dim.

150

ppp

152

pp poco a poco cresc. poco a poco acc.

154

ff

fune met.

acc.mp

rall.

fune met.

mp

PRO FUGA (Allegro moderato)

158

poco a poco cresc.

163

167

ffmf

(Maestuoso)

170

p

(Tranquillo)173

poco a poco rall.175

&

&n

,

& 0n2

1

3b> II

nn

III

b> > IV

n#

V

nn

>

&>VI

##n> ##

n

Ê~~~~~~~~~~~~~ ∏∏∏∏~~~~~~~~~~

~~~~~~~~~~

~~~~~~~~Ê

~~~~~~~~~~~~~~

Arm. XII

4 0

& ∑ -

1

nn 3

4

1

##>1 2

3

#n

4 I

bbn

2

n##-

4 #nn

1

14

2

#n>b#

nn3

3

& ##n b #

nIn#bnn -

∏∏∏∏∏∏∏

3

n#nn

4

3

2n1

0

2

1

>

2

n

∏∏∏∏∏∏

4

3

&1

n

∏∏∏∏∏

2

4

4

2

1

#bb

∏∏∏∏

3

4

2

4

3 3

4

nn>

>molto vibrato

1

22

3

1

‚4

3

0

>

>

1

2

& <#>3

2

nnnn>

>

∏∏∏

4

1

3

0

1

4. . .

&1

Arm. XII

Arm. VII

Arm. V

Arm. IV

U

∏∏∏∏∏

06-09-2017

U

wwwœ œ œ# œ œ œn œ# œ œ œn œ# œ œ œn œ# œ www

œ œ# œ œn œn œ# œ œ œn œ# œ œ œn œ# œ œ

wwœ œ œ# œn œ œn œ# œ œ œn œ# œ œ œn œ# œ wwœ œ# œ œn œn œ# œ œ œn œ# œ œ œn œ# œ œ

˙ ™Óœ œb œ œ Œ

œ œ œœœœ œ ˙

˙̇œ œb œ œ œœ̇ œœœ# œ œœœœ œ

˙ ™œ# œ ˙̇#n œ œ œ œ œn œ œ œœ̇

™

œœœ# œ œœœ œœ

œ œ œœnn œ œn

˙œœœ œ œnœ œ ˙̇̇̇ œœœœ

Yn ™ ˙̇̇˙bbb ™™™™ ¿n Y

Œ‚n ‚n ‚

‚ ‚‚‚‚™

™™™

œ ™ œœj ˙œ œ# œ

œ# œ œb œn œ ™ œ ™œbJ œœ ™™ œœ œœ œœ œœ ™™œ œ# œ œœ œœœœ œ œ œn œ ™˙̇̇ œn j œœœ ™™

™

œ™Œ ™ œœœnbn œn œ œn œ œœn ™œœ œœ œœœ œ œ

˙nœœbj

ÆœJœœ œœ œœb œœ ˙̇̇œ œ œb œ ˙̇ œ# ™

œœ ™™œœ ™™œn j œn ™ œœœœ œ# œ œœ œ œœn ™™œ# œ œnœ œ# œn ˙ œj

ÆœnJœ# œ œb œn œ ™œ# œn œ œ# ˙̇̇̇ œœœ

j

œ ™˙̇̇̇ œœœnj œ ™˙̇̇

˙œœ# j

œœœ#bj æææ

œœ ™™

æææ

www

ææ朜#

æææ

˙̇˙nn

ææ朜nbææ朜#n

ææ朜bæææ

œœ#nææ朜n

æææ

œœb∫æææ

œœnb ææ朜n ™™

ÆœJ æææ

˙̇˙n

ææ朜#j

æææ

œœj

æææ

wwwææ朜nb

ææ朜#n

ææ朜nbæææ

œœ#nææ朜n

æææ

œœb∫æææ

œœnb wwwwœœ ™™ œœ# œœnb œœ#n œœb

Ó œœJ

œœ#n œœn œœb∫ œœnb ˙̇˙#Œ ™ ˙̇

˙n

‚j ‚‚# ™™

Ó

‚j‚‚‚‚3####n Œ

7