la ciudad genrica

8/4/2019 La Ciudad Genrica

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LA CIUDAD GENRICA

En 1994, a travs del siguiente texto, Koolhaas presen to una extensa y precisa

descripcin (y justificacin) del urbanismo cnico y pragmtico de la dcada de los 90's.

La [post] ciudad de este mundo urbanizado, ya no es el espacio del f l aneur como la

ciudad moderna, si no un estado menta l, sedado y sedentario que percibimos a travs delvidrio del departamento, del automvil, o del monitor.

Por Rem KoolhaasTraduccin y adaptacin [1]: Gustavo Crembil + Gisela Di Marco

1. INTRODUCCIN

1.1. La ciudad contempornea es como el aeropuerto contemporneo -"todos iguales"? Es posible teorizar esta convergencia? Y si es as, a quconfiguracin final se est aspirando? La convergencia slo es posible acosta de despojarse de la identidad. Generalmente eso se ve como unaprdida. Pero a la escala en la que ocurre, debe significar algo. Cules sonlas desventajas de la identidad, y a la inversa, cules son las ventajas dela inexpresividad [blankness]? Y si esta homogeneizacin aparentementeaccidental -y usualmente lamentada- fuese un proceso intencional, unmovimiento consciente alejndose de la diferencia hacia la semejanza? Y

si estamos siendo testigos de un movimiento global de liberacin "abajo elcarcter! [lo tpico, lo caracterstico]"? Qu queda despus de que se hadespojado de la identidad? Lo Genrico?

1.2. Dado que la identidad es derivada de la sustancia fsica, de lohistrico, del contexto, de lo real, en cierto modo no podemos imaginarnosque algo contemporneo -hecho por nosotros- contribuya a ella. Pero elhecho de que el crecimiento humano sea exponencial implica que elpasado en un cierto punto se volver demasiado "pequeo" para serhabitado y compartido por aquellos [que estn] vivos. Nosotros mismos lo

agotamos. Hasta tanto la historia encuentre su depsito en la arquitectura,inevitablemente las cantidades humanas actuales reventarn y reducirn lasubstancia previa. La identidad concebida como esta forma de compartir elpasado es una propuesta destinada al fracaso: no slo hay -en un modeloestable de continua expansin de la poblacin- proporcionalmente cada vezmenos que compartir, sino que la historia tambin tiene una ingrata vida amedias -como se abusa ms de ella, se vuelve menos significativa- alpunto que sus derogatorios panfletos se tornan insultantes. Esta disolucines exacerbada por la masa de turistas en constante aumento, una

avalancha que, en una bsqueda perpetua de "carcter", va moliendo lasidentidades exitosas [hasta convertirlas] en un polvillo insignificante.


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1.3. La identidad es como una trampa para ratones en la que ms y msratones tienen que compartir la carnada original, y que, inspeccionada msde cerca, puede haber estado vaca desde hace siglos. Cuanto ms fuertees la identidad, ms encarcela, ms resiste la expansin, la interpretacin,la renovacin, la contradiccin. La identidad se vuelve como un faro -fijo,sobredeterminado: puede cambiar su posicin o patrn que emite

solamente a costa de desestabilizar la navegacin. (Pars slo puedevolverse ms parisina -ya est en camino de convertirse en hiper-Pars,una pulida caricatura. Hay excepciones: Londres -su nica identidad [es]una carencia de identidad clara- est perpetuamente volvindose aunmenos Londres, ms abierta, menos esttica.)

1.4. La identidad centraliza; insiste en una esencia, un punto. Su tragediase da en simples trminos geomtricos. Mientras la esfera de influencia seexpande, el rea caracterizada por el centro se vuelve ms y ms grande,diluyendo desesperanzadamente tanto la fuerza como la autoridad del

ncleo [core]; inevitablemente, la distancia entre el centro y lacircunferencia se incrementa hasta el punto de ruptura. En estaperspectiva, el reciente y tardo descubrimiento de la periferia como unazona de valor potencial -una especie de condicin prehistrica que podrafinalmente ser digna de la atencin arquitectnica- slo es una disimuladainsistencia sobre la prioridad y dependencia del centro: sin centro, no hayperiferia; el inters en el primero presumiblemente compensa por el vacodel ltimo. Conceptualmente hurfana, la condicin de la periferia empeorapor el hecho de que su madre todava est viva, robndose el show ,

acentuando las deficiencias de la cra. Los ltimas vibraciones que emanandel exhausto centro impiden la lectura de la periferia como una masacrtica. No slo el centro es, por definicin, demasiado pequeo pararealizar sus tareas [obligations] asignadas, tampoco es ms el centro realsino un espejismo marchito camino a la implosin; aun as, su presenciailusoria deniega al resto de la ciudad su legitimidad. (Manhattan denigracomo "gente de puente y tnel" a aquellos que necesitan apoyoinfraestructural para entrar en la ciudad, y les hace pagar por ello.) Lapersistencia de la actual obsesin concntrica nos hace a todos gente depuente y tnel, ciudadanos de segunda clase en nuestra propia civilizacin,

privados de ciudadana [disenfranchised] por la muda coincidencia denuestro colectivo exilio del centro.

1.5. En nuestra programacin concntrica (el autor pas parte de sujuventud en Amsterdam, la ciudad de la ltima centralidad) la insistenciaen el centro como el ncleo del valor y el significado, fuente de todasignificacin, es doblemente destructiva -no slo el volumen siempre enaumento de las dependencias es a fin de cuentas una tensin intolerable,supone tambin que el centro tiene que ser constantemente mantenido, es

decir, modernizado. Como "el lugar ms importante", paradjicamentetiene que ser, al mismo tiempo, el ms viejo y el ms nuevo, el ms fijo


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[esttico] y el ms dinmico; soporta la adaptacin ms intensa y msconstante, la cual luego se ve comprometida y complicada por el hecho deque tiene que ser una transformacin inadvertida, invisible al ojo desnudo.(La ciudad de Zurich ha encontrado la solucin ms radical y costosa en lavuelta a una suerte de arqueologa en reversa: capa sobre capa de nuevasmodernidades [modernities] -shopping centers, estacionamientos, bancos,

bvedas, laboratorios- se construyen debajo del centro. El centro ya no seampla hacia fuera o hacia el cielo, sino hacia el interior, hacia el centro dela tierra misma.) Del injerto de ms o menos discretas arterias de trfico,circunvalaciones, tneles subterrneos y la construccin de cada vez mstangenciales, a la transformacin de rutina de viviendas en oficinas,almacenes en lofts, iglesias abandonadas en nightclubs; de lasbancarrotas en serie y las subsiguientes reinauguraciones de unidadesespecficas en recintos de compras cada vez ms costosos, a la implacableconversin del espacio utilitario en espacio "pblico", la peatonalizacin, lacreacin de parques nuevos, plantando, conectando [bridging], exponiendo

la restauracin sistemtica de la mediocridad histrica, toda autenticidades implacablemente evacuada.

1.6. La Ciudad Genrica es la ciudad liberada del cautiverio del centro, dela camisa de fuerza de la identidad. La Ciudad Genrica rompe con estedestructivo ciclo de dependencia: no es nada sino un reflejo de la actualnecesidad y la actual habilidad. Es la ciudad sin historia. Essuficientemente grande como para todos. Es fcil [easy]. No necesitamantenimiento. Si se torna demasiado pequea simplemente se expande.

Si se torna vieja simplemente se autodestruye y se renueva. Es interesante-o no interesante- en todas partes por igual. Es "superficial" -como unestudio de Hollywood, puede producir una nueva identidad cada lunes porla maana.

2. ESTADSTICAS

2.1. La Ciudad Genrica ha crecido dramticamente durante las ltimasdcadas. No slo se ha incrementado su tamao, sus nmeros tambin lohan hecho. A comienzos de los setenta fue habitada por un promedio de

2,5 millones de residentes oficiales (y mas de 500.000 no oficiales); ahorase mantiene alrededor de la marca de los 15 millones.

2.2. La Ciudad Genrica comenz en Amrica? Es tan profundamente nooriginal [unoriginal] que slo puede ser importada? En cualquier caso, laCiudad Genrica ahora tambin existe en Asia, Europa, Australia, frica. Eldefinitivo movimiento alejndose del campo, de la agricultura, hacia laciudad no es un movimiento hacia la ciudad como el que conocamos: esuna mudanza a la Ciudad Genrica, la ciudad tan extendida que ha llegadoal campo.


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2.3. Algunos continentes, como Asia, aspiran a la Ciudad Genrica; otrosse avergenzan de ella. Porque tiende hacia lo tropical -convergiendo entorno al Ecuador-, una gran proporcin de las Ciudades Genricas esasitica -aparentemente una contradiccin de trminos: lo sobre-familiar[over-familiar] habitado por lo inescrutable. Un da, este productodesechado de la civilizacin occidental ser absolutamente extico otra

vez, a travs de la resemantizacin que su misma diseminacin trae en suestela.

2.4. A veces una singular ciudad vieja, como Barcelona, al sobresimplificarsu identidad se vuelve Genrica. Se vuelve transparente, como un logo. Locontrario nunca sucede... por lo menos no todava.

3. GENERAL

3.1. La Ciudad Genrica es lo que queda despus de que grandes

secciones de la vida urbana se cruzaron en el Ciberespacio. Es un lugar desensaciones dbiles y distendidas, pocas emociones y alejadas entre s,discreto y misterioso como un gran espacio iluminado por un velador.Comparada con la ciudad clsica, la Ciudad Genrica es sedada, percibidausualmente desde una posicin sedentaria. En lugar de concentracin -presencia simultnea-, en la Ciudad Genrica los "momentos" individualesestn muy espaciados entre s para crear un trance de experienciasestticas casi inadvertibles: las variaciones de color en la iluminacinfluorescente de un edificio de oficinas momentos antes de la puesta del sol,las sutilezas de los blancos ligeramente diferentes de un cartel iluminadoen la noche. Como comida japonesa, las sensaciones pueden serreconstituidas e intensificadas en la mente, o no -simplemente se puedenignorar. (Hay una opcin.) Esta carencia generalizada de urgencia einsistencia acta como una droga potente; induce una alucinacin de lonormal.

3.2. En una reversin [reversal] drstica de lo que supuestamente es laprincipal caracterstica de la ciudad -"los negocios [business]"-, lasensacin dominante de la Ciudad Genrica es una calma espeluznante:

cuanto ms calma es, ms se apr

ma al estado puro. La Ciudad Genricase refiere alos "males" que seatribuyeron a la ciudad tradicional antes de que nuestro amor por ella sevolviera incondicional. La serenidad de la Ciudad Genrica se alcanza atravs de la evacuacin de la esfera pblica, como en un simulacro deemergencia de incendio. El plano urbano ahora slo acoge el movimientonecesario, fundamentalmente el auto; las carreteras son una versinsuperior de los bulevares y las plazas, tomando ms y ms espacio; sudiseo, aparentemente aspirando a la eficiencia automovilstica, es dehecho sorprendentemente sensual, una pretensin utilitaria que introduce


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el dominio del espacio liso [smooth space] [2]. Lo que es nuevo en estecampo pblico locomotor es que no puede ser medido en dimensiones. Elmismo tramo (digamos, unas diez millas) rinde un nmero vasto deexperiencias completamente diferentes: puede durar cinco minutos ocuarenta; puede ser compartido con casi nadie, o con la poblacin entera;puede producir el placer absoluto de la pura velocidad no-adulterada -

hasta qu punto la sensacin de la Ciudad Genrica puede incluso volversems intensa o por lo menos adquirir densidad- o momentoscompletamente claustrofbicos de detenimiento [stoppage]- hasta qupunto la delgadez [thinness] de la Ciudad Genrica est [en lo] msevidente de ella.

3.3. La Ciudad Genrica es fractal, una repeticin sin fin del mismo mduloestructural simple; es posible reconstruirla desde su entidad ms pequea,una desktop computer [computadora de escritorio], quiz incluso desdeun diskette.

3.4. Los Campos de golf son todo lo que queda de alteridad [lo otro].

3.5. La Ciudad Genrica tiene nmeros de telfono fciles, no los durosejercicios de flexin del lbulo-frontal de diez cifras de la ciudadtradicional, sino versiones ms fluidas, sus nmeros del medio idnticos,por ejemplo.

3.6. Su atractivo principal es su anomia.

4. AEROPUERTO

4.1. Antes manifestaciones de la ltima neutralidad, los aeropuertos estnahora entre los elementos caractersticos ms singulares de la CiudadGenrica, su vehculo ms fuerte de diferenciacin. Tienen que serlo,siendo todo lo que la persona promedio tiende a experimentar de unaciudad particular. Como una drstica muestra de perfume, los fotomurales,la vegetacin, los trajes locales dan un primer soplo concentrado de laidentidad local (a veces es tambin el ltimo). Lejano, confortable, extico,

polar, regional, del Este, rstico, nuevo, incluso "sin descubrir": sos sonlos registros emocionales invocados. As cargados conceptualmente, losaeropuertos se convierten en signos emblemticos estampados en elinconsciente colectivo global en las manipulaciones salvajes de susatractores no atvicos -las compras tax-free [libres de impuestos], lascualidades espaciales espectaculares, la frecuencia y confiabilidad de susconexiones a otros aeropuertos. En trminos de suiconografa/performance, el aeropuerto es un concentrado de lo hiper-localy lo hiper-global -hiper-global en el sentido de que puedes conseguir allmercancas que incluso no estn disponibles en la ciudad, hiper-local en el

sentido que puedes conseguir all las cosas que no consigues en ninguna


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otra parte.

4.2. La tendencia en gestalt [3] de aeropuertos es hacia una autonomacada vez ms grande: incluso a veces prcticamente no tienen relacin conuna Ciudad Genrica especfica. Volvindose ms y ms grandes,equipados con ms y ms instalaciones [facilities] sin relacin con el viajar,van en camino a reemplazar a la ciudad. La condicin de en-trnsito seest volviendo universal. Juntos, los aeropuertos contienen poblaciones demillones -adems de la ms grande planta diaria de empleados[workforce]. Por lo completo de sus instalaciones, son como quarters[distritos] de la Ciudad Genrica, incluso a veces su razn de ser (sucentro?), con el atractivo agregado de ser sistemas hermticos de loscuales no hay escape -excepto a otro aeropuerto.

4.3. El fecha/edad de la Ciudad Genrica se puede reconstruir a partir deuna lectura minuciosa de su geometra de aeropuerto. Planta hexagonal

(penta o heptagonal en casos excepcionales): aos sesenta. Planta yseccin ortogonal: setenta. Ciudad Collage: ochenta. Una sola seccincurvada, extrudida infinitamente en una planta linear: probablementenoventa. (Su estructura ramificndose como un roble: Alemania.)

4.4. Los aeropuertos vienen en dos tamaos: demasiado grande ydemasiado pequeo. Aun as su tamao no tiene ninguna influencia en sufuncionamiento. Esto sugiere que el aspecto ms intrigante de todas lasinfraestructuras es su elasticidad esencial. Calculados con exactitud para lonumerado -pasajeros por ao- son invadidos por lo innumerable ysobreviven, exigidos [stretched] hasta la ltima indeterminancia[indeterminacy].

5. POBLACIN

5.1. La Ciudad Genrica es multirracial en serio; en promedio 8% negro,12% blanco, 27% Hispano, 37% Chino/Asitico, 6% indeterminado, 10%otros. No solamente multirracial, tambin multicultural. Eso es por lo queno es ninguna sorpresa ver templos entre las placas [slabs], dragones en

los bulevares principales, Budas en el CDB (distrito central de negocios[central business district]).

5.2. La Ciudad Genrica siempre es fundada por gente en movimiento,prestos a seguir movindose. Esto explica la insubstancialidad de suscimientos. Como las grumos[flakes] que se forman repentinamente en unlquido claro al juntar dos sustancias qumicas, para acumularseeventualmente en un incierto montn en el fondo, la colisin o confluenciade dos migraciones -por ejemplo, emigrados cubanos que van hacia elnorte y jubilados judos que van hacia sur, ambos, a fin de cuentas,

camino a algn otro lugar -establece, de la nada, un asentamiento. Una


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Ciudad Genrica ha nacido.

6. URBANISMO

6.1. La gran originalidad de la Ciudad Genrica es simplemente abandonarlo que no funciona -aquello que ha sobrevivido a su uso- para romper eltecho [blacktop] del idealismo con los martillos perforadores del realismo yaceptar lo que sea que crezca en su lugar. En ese sentido, la CiudadGenrica acoge tanto a lo primordial como a lo futurstico -en realidad, sloestos dos. La Ciudad Genrica es todo lo que queda de lo que la ciudadsola ser. La Ciudad Genrica es la post-ciudad que se est preparando enel sitio de la ex-ciudad.

6.2. La Ciudad Genrica se mantiene unida, no por una esfera pblicasobrexigente -progresivamente degradada en una secuenciasorprendentemente larga, en la que el Foro Romano es al gora griego lo

que el shopping mall [centro comercial] es a la calle principal- sino por loresidual. En el modelo original de los modernos, lo residual erasimplemente verde, su controlada pulcritud una moralizadora afirmacinde las buenas intenciones, desalentadora asociacin, uso. En la CiudadGenrica, porque la corteza de su civilizacin es tan delgada, y a travs desu tropicalidad inmanente, lo vegetal es transformado en Residuo Ednico,el portador principal de su identidad: un hbrido de poltica y paisaje. Almismo tiempo refugio de lo ilegal, lo incontrolable, y sujeto demanipulacin infinita, representa un triunfo simultneo de lo estilizado[manicured] y lo primitivo. Su inmoral exuberancia compensa por las otraspobrezas de la Ciudad Genrica. Totalmente inorgnica, lo orgnico es elmito genrico ms potente de la Ciudad Genrica.

6.3. La calle ha muerto. Ese descubrimiento ha coincidido con frenticosintentos de resucitacin. El arte pblico est en todas partes -como si dosmuertes hicieran una vida. La peatonalizacin -pensada para preservar-meramente canaliza el flujo de aquellos condenados a destruir con sus piesel objeto de su pretendida reverencia.

6.4. La Ciudad Genrica va en camino desde la horizontalidad a laverticalidad. El rascacielos parece que fuera a ser la tipologa final ydefinitiva. Se ha tragado todo lo dems. Puede existir en cualquier lugar:en un campo de arroz, o en el downtown [centro de la ciudad]- ya nohace diferencia alguna. Las torres ya no estn juntas; estn espaciadas demodo que no interactan. Densidad en aislamiento es el ideal.

6.5. La vivienda no es un problema. O se ha solucionado completamente ose ha abandonado totalmente a su suerte; en el primer caso es legal, en elsegundo "ilegal"; en el primer caso, torres o, generalmente, placas (cuanto

mucho, de 15 metros de profundidad); en el segundo (en perfecta


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complementariedad), una corteza de casuchas improvisadas. Una solucinconsume el cielo, la otra el suelo. Es extrao que aquellos con menosdinero habiten el commodity [artculo] ms costoso -la tierra; quienespagan, lo que es gratis -el aire. En cualquier caso, la vivienda demuestraser sorprendentemente adaptable [accommodating] -no slo la poblacinse duplica cada tantos aos, sino tambin, con el relajamiento del dominio

[grip] de las diversas religiones, el nmero medio de inquilinos por unidadse reduce a la mitad -a travs del divorcio y otros fenmenos que dividen ala familia- con la misma frecuencia que la poblacin de la ciudad seduplica; mientras sus nmeros se inflan, la densidad de la Ciudad Genricaest perpetuamente en disminucin.

6.6. Todas las Ciudades Genricas surgen de la tabula rasa; si no habanada, ahora ellas estn all; si haba algo, lo reemplazaron. Deben hacerlo,de lo contrario seran histricas.

6.7. El Cityscape [Paisaje Urbano] Genrico es usualmente una amalgamade secciones excesivamente ordenadas -que datan desde casi el principiode su desarrollo, cuando "el poder" an no se haba diluido- y dedisposiciones [arrangements] cada vez ms libres en todas los otrossectores.

6.8. La Ciudad Genrica es la apoteosis del concepto de multiple-choice[opcin mltiple]: todas las casillas cruzadas [marcadas], una antologa detodas las opciones. La Ciudad Genrica ha sido usualmente "planificada";no en el sentido habitual de una cierta organizacin burocrtica quecontrola su desarrollo, sino como si diversos ecos, esporas, tropos,semillas cayeran en la tierra al azar como en la naturaleza, se arraigaran -explotando la fertilidad natural del terreno- y ahora formaran un ensamble[conjunto]: una pileta arbitraria de genes que a veces produce resultadosasombrosos.

6.9. La escritura de la ciudad puede ser indescifrable, defectuosa, pero esono significa que no haya escritura; simplemente puede ser quedesarrollamos un nuevo analfabetismo, una nueva ceguera. La deteccin

paciente revela los temas, partculas, filamentos que pueden ser aisladosde la aparente turbiedad de esta ur-soup [3] wagneriana : notas dejadasen una pizarra hace 50 aos por un genio de visita, reportes multicopiados[stenciles] de la O.N.U. que se desintegran en su silo de cristal deManhattan, descubrimientos de antiguos pensadores coloniales con buenojo para el clima, impredecibles rebotes de la enseanza del diseo [designeducation] fortalecindose como un proceso de lavado [laundering] global.

6.10. La mejor definicin de la esttica de la Ciudad Genrica es "freestyle" [estilo libre] Cmo describirla? Imagina un espacio abierto, unclaro en el bosque, una ciudad nivelada. Hay tres elementos: caminos,


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edificios, y naturaleza; coexisten en relaciones flexibles, aparentemente sinrazn, en [una] diversidad organizacional espectacular. Cualquiera de lostres puede dominar: a veces se pierde el "camino" - para encontrartedeambulando en un desvo incomprensible; algunas veces no ves ningnedificio, solamente naturaleza; luego, de modo igualmente imprevisible,ests rodeado slo por edificio. En ciertos puntos espantosos, los tres

estn ausentes simultneamente. En estos "sitios" (en realidad, que es loopuesto de un sitio? Son como agujeros taladrados a travs del conceptode ciudad) el arte pblico emerge como el monstruo del Lago Ness,figurativo y abstracto en partes iguales, generalmente autolimpiante.

6.11. Ciudades especficas todava discuten seriamente los errores de losarquitectos -por ejemplo, sus propuestas de crear redes peatonaleselevadas con tentculos que llevan de un bloque al siguiente como solucina la congestin- pero la Ciudad Genrica simplemente disfruta de lasventajas de sus invenciones: decks [explanadas], puentes, tneles,

autopistas -una enorme proliferacin de parafernalia de la conexin-frecuentemente cubiertos con helechos y flores como si se quisierarechazar el pecado original, creando una congestin vegetal ms grave queuna pelcula de ciencia-ficcin de los cincuenta.

6.12. Las calles slo son para los autos. La gente (peatones) son llevadosen recorridos (como en un parque de atracciones), en"paseos" [promenades] que los elevan del suelo, sometindolos despus aun catlogo de condiciones exageradas -viento, calor, inclinacin, fro,interior, exterior, olores, gases- en una secuencia que es una caricaturagrotesca de la vida en la ciudad histrica.

6.13. Hay horizontalidad en la Ciudad Genrica, pero se est acabando [onthe way out]. Consiste en historia que todava no se ha borrado o enenclaves tipo Tudor que se multiplican alrededor del centro comoemblemas recientemente acuados de la preservacin.

6.14. Irnicamente, aunque nueva en s misma, la Ciudad Genrica estrodeada por una constelacin de New Towns [5] : las New Towns son

como anillos anuales de crecimiento [year-rings (6)]. De algn modo, lasciudades nuevas envejecen muy rpidamente, como un viejo nio de cincoaos desarrolla arrugas y artritis a travs de la enfermedad llamadaprogeria [7].

6.15. La Ciudad Genrica presenta la muerte final del planeamiento. Porqu? No porque no sea planificada -de hecho, los enormes universoscomplementarios de los burcratas y desarrollistas [inmobiliarios]concentran inimaginables flujos de energa y dinero en su realizacin[completion]; por el mismo dinero, sus planicies podran ser fertilizadascon diamantes, sus campos de barro pavimentados con ladrillos del oro...


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Pero su descubrimiento ms peligroso y ms euforizante es que planificarno establece diferencia alguna. Los edificios se pueden ubicar bien (unatorre cerca de una estacin del metro) o mal (centros enteros a millas decualquier camino). Ellos florecen/perecen imprevisiblemente. Las redes sonsobre-exigidas, envejecen, se pudren, se vuelven obsoletas; laspoblaciones se duplican, triplican, cuadruplican, desaparecen

repentinamente. La superficie de la ciudad estalla, la economa se acelera,se retrasa, revienta, colapsa. Como antiguas madres que an alimentantitnicos embriones, ciudades enteras se construyen sobre infraestructurascoloniales de las que los opresores se llevaron los planos [blueprints] acasa. Nadie sabe dnde, cmo, desde cundo las cloacas funcionan, lalocalizacin exacta de las lneas telefnicas, cul fue la razn para laposicin del centro, dnde terminan los ejes monumentales. Todo lo queesto prueba es que hay infinitos mrgenes escondidos, depsitos colosalesde desidia, un perpetuo proceso orgnico de adaptacin, estndares,comportamiento; las expectativas cambian con la inteligencia biolgica del

animal ms alerta. En esta apoteosis de la multiple-choice nunca serposible reconstruir causa y efecto de nuevo. Funcionan -eso es todo.

6.16. La aspiracin de la Ciudad Genrica a la tropicalidad implicaautomticamente el rechazo de cualquier referencia remanente de laciudad como fortaleza, como ciudadela; es abierta y se acomoda como unbosque de mangle [8].

7. POLTICA

7.1. La Ciudad Genrica tiene una relacin (a veces distante) con unrgimen ms o menos autoritario -local o nacional. Generalmente los"amigos" [cronies -las comillas son de la traduccin] del "lder" -quienquiera que sea- decidan desarrollar un trozo de"downtown" [centro] o periferia, o incluso empezar una ciudad nueva enel medio de la nada, y as se desencadenaba el boom que puso a la ciudaden el mapa.

7.2. Muy a menudo, el rgimen ha evolucionado hasta un grado

sorprendente de invisibilidad, como si, a travs de su misma permisividad,la Ciudad Genrica resistiera lo dictatorial.

8. SOCIOLOGA

8.1. Es muy sorprendente que el triunfo de la Ciudad Genrica no hayacoincidido con el triunfo de la sociologa -una disciplina cuyo "campo" hasido extendido por la Ciudad Genrica ms all de su imaginacin mssalvaje. La Ciudad Genrica es sociologa, sucediendo. Cada CiudadGenrica es un plato petri [9] -o una pizarra infinitamente paciente en la

que casi cualquier hiptesis puede ser "probada" y luego borrada, para


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nunca reverberar otra vez en las mentes de sus autores o sus audiencias.

8.2. Claramente, hay una proliferacin de comunidades -un zappingsociolgico- que se resiste a una nica interpretacin que se imponga[overriding]. La Ciudad Genrica est distendiendo todas las estructurasque en el pasado hicieron que todo se mantuviera unido.

8.3. Adems de infinitamente paciente, la Ciudad Genrica es tambinpersistente en su resistencia a la especulacin: prueba que la sociologapuede ser el peor sistema para capturar sociologa cuando esta haciendose[in the making]. Despista toda crtica establecida. Aporta enormescantidades de evidencia a favor y -en cantidades aun ms impresionantes-en contra de cada hiptesis. En A los bloques de torres llevan al suicidio;en B, a la felicidad para siempre. En C se ven como el primer escaln haciala emancipacin (no obstante, presumiblemente bajo cierta clase de"presin" invisible); en D, simplemente como pass [10]. Construidos en

nmeros inimaginables en K, estn siendo explotados en L. La creatividades inexplicablemente alta en E; inexistente en F. G es un mosaico tnicouniforme [seamless]; H est perpetuamente a merced del separatismo,sino [est] al borde de la guerra civil. El modelo Y nunca perdurar a causade sus andanzas [tampering] con la estructura familiar, pero Z florece -unapalabra que ningn acadmico aplicara nunca a actividad alguna en laCiudad Genrica- debido a esto. La religin es minada en V, sobrevive enW, es transmutada en X.

8.4. Extraamente, nadie ha pensado que, acumulativamente, lasinterminables contradicciones de estas interpretaciones prueban la riquezade la Ciudad Genrica; sa es la nica hiptesis que ha sido eliminada poradelantado.

9. QUARTERS [11]

9.1. Siempre hay un quarter [distrito] llamado Lipservice [12], donde sepreserva un mnimo de pasado: generalmente tiene un viejo tren/tranva oun autobs de dos pisos que lo recorre, haciendo sonar inquietantes

campanas -versiones domesticadas del buque fantasma de El HolandsErrante [13]. Sus cabinas de telfono son rojas y transplantadas desdeLondres, o equipadas con pequeos techos chinos. Lipservice -tambinllamado Afterthought, Waterfront, Too Late, 42nd Street, osimplemente el Village, o incluso Underground [14] - es una elaboradaoperacin mtica: celebra el pasado slo como puede hacerlo lorecientemente concebido. Es una mquina.

9.2. Una vez, la Ciudad Genrica tuvo un pasado. En su tendencia pordestacarse, grandes secciones de ella de algn modo desaparecieron,

primero sin lamentos -al parecer el pasado era asombrosamente insalubre,


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incluso peligroso- luego, sin advertencia, el alivio se torn arrepentimiento.Ciertos profetas -largo pelo blanco, medias grises, sandalias- habanestado siempre advirtiendo que el pasado era necesario -un recurso.Lentamente, la mquina de la destruccin rechina hasta detenerse; sesalvan [conservan] algunas casuchas al azar sobre el lavado planoeuclidiano, restauradas a un esplendor que nunca tuvieron...

9.3. A pesar de su ausencia, la historia es la mayor preocupacin, inclusola [mayor] industria, de la Ciudad Genrica. En los terrenos liberados,alrededor de las casuchas restauradas, se construyen aun ms hotelespara recibir a turistas adicionales en proporcin directa a la borradura delpasado. Su desaparicin no tiene influencia alguna en sus nmeros, oquizs slo sea una urgencia de ltimo minuto. El turismo ahora esindependiente del destino [destination]...

9.4. En vez de memorias especficas, las asociaciones que la Ciudad

Genrica moviliza son recuerdos generales, recuerdos de recuerdos: si no[moviliza] todas las recuerdos al mismo tiempo, entonces por lo menos unresumen, memoria simblica, un dja vu que nunca termina, memoriagenrica.

9.5. A pesar de su modesta presencia fsica (Lipservice nunca tiene msde tres pisos [relatos (15)] de alto: en homenaje/venganza a Jane Jacobs[16]), condensa el pasado entero en un nico complejo. La historia vuelveaqu no como farsa, sino como servicio: los comerciantes ataviados(sombreros divertidos, diafragmas desnudos, velos) representanvoluntariamente las condiciones (esclavitud, tirana, enfermedad, pobreza,colonia) -por las que su nacin alguna vez fue a la guerra para abolirlas.Como un virus replicante, mundial, lo colonial parece la nica e inagotablefuente de lo autntico.

9.6. Calle 42: ostensiblemente, los lugares donde el pasado es preservadoson en realidad los lugares donde el pasado ms ha cambiado, es lo msdistante -como si fuese visto a travs del extremo equivocado de untelescopio- o incluso [ha sido] eliminado completamente.

9.7. Slo la memoria de antiguos excesos es lo suficientemente fuertecomo para cargar con lo insulso. Como si intentaran calentarse al calor deun volcn extinguido, los sitios ms populares (entre los turistas, y en laCiudad Genrica que los incluye a cada uno) son aquellos que una vezestuvieron ms intensamente asociados con sexo y mala conducta.Inocentes invaden los antiguos refugios de pimps [proxenetas],prostitutas, vividores, travestis, y, en menor grado, de artistas.Paradjicamente, en el mismo momento en que la autopista de lainformacin [information highway] est a punto de entregar camionadasde pornografa en sus living rooms, es como si la experiencia de caminar


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sobre estas brasas recalentadas de transgresin y pecado los hiciese sentirespeciales, vivos. En una era que no genera aura nueva, el valor del auraestablecida se dispara hasta el cielo. Caminar sobre estas cenizas ser loms cerca de la culpa que llegarn? Existencialismo diluido a la intensidadde una Perrier [17]?

9.8. Cada Ciudad Genrica tiene una costanera, no necesariamente conagua -tambin puede ser con desierto, por ejemplo- pero por lo menos[hay] un borde donde encuentra otra condicin, como si una posicin deescape cercano fuese la mejor garanta para su disfrute. Aqu los turistasse juntan en manadas alrededor de un racimo de puestos. Hordas de"hawkers" [vendedores (18)] tratan de venderles los aspectos "nicos" dela ciudad. Las partes nicas de todas las Ciudades Genricas juntas hancreado un souvenir universal, un cruce cientfico entre Torre Eiffel, SacreCoeur[19], y Estatua de la Libertad: un edificio alto (generalmente deentre 200 y 300 metros) ahogado en una pequea bola de agua con nieve

o, si [est] cerca del ecuador, copos dorados; diarios con cubiertas decuero repujado; sandalias de hippie -aunque los verdaderos hippies seanrpidamente repatriados. Los turistas los acarician -nadie nunca ha sidotestigo de una venta- y luego se sientan en exticos comedores que sealinean en la costanera: stos ofrecen la gama completa de la comidaactual: picante: la primera y, a fin de cuentas, quizs la ms confiableindicacin de estar en otro lugar; p a t t y [20]: de carne de vaca o sinttica;crudo: prctica atvica que ser muy popular en el tercer milenio.

9.9. El camarn es el ltimo aperitivo [lo ms]. Con la simplificacin de lacadena de comida -y las vicisitudes de la preparacin- saben comomuffins ingleses, es decir, a nada.

10. PROGRAMA

10.1. Las oficinas todava estn all, en nmeros ms grandes que nunca,de hecho. La gente dice que ya no son necesarias. En cinco a diez aostodos trabajaremos en casa. Pero entonces necesitaremos hogares msgrandes, lo bastante grandes como para realizar reuniones. Las oficinas

tendrn que ser convertidas en hogares.

10.2. La nica actividad es comprar [shopping]. Pero, por qu noconsiderar el comprar como temporario, provisional? Espera tiemposmejores. Es nuestra propia falla -no pensamos en nada mejor que hacer.Los mismos espacios inundados de otros programas -bibliotecas, baos,universidades- seran fabulosos; estaramos sobrecogidos por su grandeza.

10.3. Los hoteles se estn convirtiendo en el alojamiento gnerico de laCiudad Genrica, su bloque edilicio ms comn. Antes sola serlo la oficina

-lo cual por lo menos implicaba un llegar y un irse, asumida la presencia de


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otros edificios [accommodations] importantes en algn otro lugar. Loshoteles son ahora contenedores que, por la expansin y la intergridad desus instalaciones [facilities], vuelven redundantes a casi todos los otrosedificios. Haciendo incluso de shopping malls [centros comerciales], son loms cercano que tenemos a una existencia urbana, estilo siglo XXI.

10.4. El hotel implica ahora encarcelamiento, arresto domiciliariovoluntario; no hay otro lugar en competencia al cual ir; uno viene y sequeda. Acumulativamente, describe una ciudad de diez millones, todosencerrados en sus cuartos; una especie de animacin en reversa -densidadimplosionada.

11. ARQUITECTURA

11.1. Cierren los ojos e imaginen una explosin de beige. En su epicentrosalpica el color de los pliegues vaginales (no excitados), berenjena

metlico- mate, tabaco-caqui, calabaza polvorienta; todos los autoscamino a la blancura nupcial...

11.2. Hay edificios interesantes y aburridos en la Ciudad Genrica, comoen todas las ciudades. Ambos remontan su ascendencia hasta Mies van derRohe [21]: la primera categora a su irregular torre de Friedrichstadt(1921), la segunda a las cajas que concibi no mucho despus. Estasecuencia es importante: obviamente, despus de la experimentacininicial, Mies se decidi de una vez y para siempre contra el inters, a favordel aburrimiento. En el mejor de los casos, sus ltimos edificios capturan elespritu del trabajo inicial -sublimado, reprimido?- como una ausenciams o menos evidente, pero l nunca propuso otra vez proyectos"interesantes" como edificios posibles. La Ciudad Genrica prueba queestaba equivocado: sus arquitectos ms atrevidos han tomado el desafoque Mies abandon, al punto que ahora es difcil encontrar una caja [box].Irnicamente, este exuberante homenaje al Mies interesante demuestraque "el" Mies estaba equivocado.

11.3. La arquitectura de la Ciudad Genrica es hermosa por definicin.

Construida a una velocidad increble, y concebida a un ritmo aun msincreble, cuenta con un promedio de 27 versiones abortadas por cadaestructura realizada -aunque se no es el trmino adecuado. Sonpreparadas en los 10.000 estudios arquitectnicos de los que nadie ha odohablar nunca, cada uno vibrante de nueva inspiracin. Probablemente msmodestos que sus colegas reconocidos, estos estudios estn conectadospor una conciencia colectiva de que algo est mal en la arquitectura, [algo]que slo puede ser rectificado a travs de su esfuerzo. El poder de losnmeros les da una esplndida y brillante arrogancia. Ellos son los quedisean sin vacilacin alguna. Ensamblan, a partir 1.001 recursos, consalvaje precisin, ms riquezas de lo que ningn genio jams pudo. En


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promedio, su educacin ha costado 30.000 dlares, excluyendo transportey vivienda. 23% han sido lavados y planchados [laundered] en lasuniversidades americanas Ivy League, donde han estado expuestos -porsupuesto que por perodos muy cortos- a la elite bien pagada de la otraprofesin, la "oficial". Se deriva que una inversin combinada total deeducacin arquitectnica que vale 300 mil millones de dlares

($300.000.000.000) ($30.000 [el costo medio] x 100 [el nmero promediode trabajadores por estudio] x 100.000 [el nmero de estudios en elmundo]) est trabajando y produciendo Ciudades Genricas en todomomento.

11.4. Los edificios que son complejos en [su] forma dependen de laindustria del curtain-wall [muro cortina], de pegamentos y selladoresms eficaces nunca, que transforman cada edificio en una mezcla decamisa de fuerza y carpa de oxgeno. El uso de la silicona -"estamosestirando la fachada todo lo que se puede"- ha aplanado todas las

fachadas; vidrio adherido a piedra, a hierro, a concreto, en una impurezade la era espacial. Estas conexiones aparentan rigor intelectual mediante laaplicacin liberal de un compuesto espermtico transparente que mantienetodo unido, ms por la intencin que por el diseo -un triunfo delpegamento sobre la integridad de los materiales. Como todo lo dems enla Ciudad Genrica, su arquitectura es lo resistente vuelto maleable, unaepidemia del rendimiento, ya no a travs de la aplicacin del principio[s]sino a travs de la sistemtica aplicacin de lo sin principio[s].

11.5. Porque la Ciudad Genrica es en gran parte asitica, su arquitecturaes generalmente climatizada [air-conditioned]; aqu es donde la paradojadel reciente cambio de paradigma -la ciudad ya no representa el desarrollomximo sino que bordea el subdesarrollo- se vuelve ms aguda: losbrutales recursos por los que se obtiene el acondicionamiento universalimitan dentro del edificio las condiciones climticas que algunas vez"sucedieron" afuera -tormentas repentinas, mini-tornados, brisas heladasen la cafetera, olas de calor, incluso niebla; un provincialismo de lomecnico, vaco de materia gris en persecucin de lo electrnico.Incompetencia o imaginacin?

11.6. La irona es que, de esta manera, la Ciudad Genrica est en supunto ms subversivo, ms ideolgico; eleva la mediocridad a un nivelms alto; es como la Merzbau de Kurt Schwitter [22] a escala de ciudad: laCiudad Genrica es una Merzcity.

11.7. El ngulo de las fachadas es el nico ndice confiable del genioarquitectnico: 3 puntos por inclinarse hacia atrs, 12 puntos por inclinarsehacia adelante, 2 puntos de castigo para los retiros edilicios [setbacks](demasiado nostlgico).


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11.8. La aparentemente slida sustancia de la Ciudad Genrica esengaosa. El 51% de su volumen consiste en atrio. El atrio es undispositivo diablico por su capacidad de substanciar lo insubstancial. Sunombre romano es un garante eterno de clase arquitectnica -sus orgeneshistricos hacen el tema inagotable. Acoge al habitante de las cavernas ensu implacable provisin de confort metropolitano.

11.9. El atrio es espacio vaco: los vacos son el bloque edilicio esencial dela Ciudad Genrica. Paradjicamente, su vacuidad [hollowness] asegura supropia corporeidad [physicality]: inflar el volumen [es] el nico pretextopara su manifestacin fsica. Cuanto ms completos y repetitivos susinteriores, menos se nota su repeticin esencial.

11.10. El estilo elegido es el posmoderno, y siempre ser as. Elposmodernismo es el nico movimiento que ha tenido xito en conectar laprctica de la arquitectura con la prctica del pnico. El posmodernismo no

es una doctrina basada en una lectura altamente civilizada [sofisticada] dela historia arquitectnica sino un mtodo, una mutacin en la arquitecturaprofesional que produce resultados lo suficientemente rpido como paraseguir el paso al desarrollo de la Ciudad Genrica. En vez de conciencia,como sus inventores originales pueden haber esperado, crea un nuevoinconsciente. Es el pequeo ayudante de la modernizacin. Cualquierapuede hacerlo -un rascacielos basado en la pagoda china y/o en un pueblode montaa toscano.

11.11. Toda resistencia al posmodernismo es antidemocrtica. Crea unenvoltorio de "furtivo" [stealth] en torno a la arquitectura que la haceirresistible, como un regalo navideo de beneficencia.

11.12. Hay una conexin entre el predominio de espejo en la CiudadGenrica -es para celebrar la nada a travs de su multiplicacin o unesfuerzo desesperado por capturar esencias que van camino a laevaporacin?- y los "regalos" que, por siglos, fueron supuestamente lospresentes ms populares y efectivos para los salvajes?

11.13. Mximo Gorky [23] habla en relacin a Coney Island [24] de"aburrimiento variado". l claramente piensa el trmino como un oxmoro[25]. La variedad no puede ser aburrida. El aburrimiento no puede servariado. Pero la infinita variedad de la Ciudad Genrica est cerca, almenos, de hacer normal la variedad: banalizada, en una inversin de laexpectativa, es la repeticin lo que se ha vuelto inusual, por lo tanto,potencialmente atrevida, estimulante. Pero eso es para el siglo XXI.

12. GEOGRAFA

12.1. La Ciudad Genrica est en un clima ms clido que lo usual; est en


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camino al sur -hacia el ecuador-, lejos del lo que el norte hizo del segundomilenio. Es un concepto en estado de migracin. Su destino final es sertropical -mejor clima, gente ms hermosa. Es habitada por aquellos aquienes no les gusta otro lugar.

12.2. En la Ciudad Genrica, la gente no es solamente ms hermosa quesus pares, tambin tienen la reputacin de tener un temperamentotranquilo, de ser menos ansiosos acerca del trabajo, menos hostiles, msagradables -prueban, en otras palabras, que hay una conexin entrearquitectura y comportamiento, que la ciudad puede hacer mejor a lagente a travs de mtodos an no identificados.

12.3. Una de las caractersticas ms potentes de la Ciudad Genrica es laestabilidad de su clima -sin estaciones, panorama soleado-; sin embargo,todos los pronsticos se presentan en trminos de cambio inminente ydeterioro futuro: nubes en Karachi [26]. De lo tico y lo religioso, la

cuestin de la catstrofe se ha movido hacia el dominio ineludible de lometeorolgico. El mal tiempo es casi la nica ansiedad que flota sobre laCiudad Genrica.

13. IDENTIDAD

13.1. Hay una calculada (?) redundancia en la iconografa que adopta laCiudad Genrica. Si mira hacia el agua, los smbolos referentes al agua sedistribuyen sobre su territorio entero. Si es un puerto, entonces las navesy las gras aparecern bien tierra adentro [inland]. (No obstante, mostrarlos contenedores mismos no tendra ningn sentido: no se puedeparticularizar lo genrico a travs del Genrico.) Si es asitica, entoncesaparecen mujeres "delicadas" (sensuales, inescrutables) en elsticasposes, sugiriendo sumisin (religiosa, sexual) por todas partes. Si tieneuna montaa, cada folleto, men, boleto, cartelera insistir en la colina,como si nada menos que una tautologa sin fisuras fuera a convencer. Suidentidad es como un mantra.

14. HISTORIA

14.1. El lamento sobre la ausencia de historia es un reflejo [ya] agotado.Expone un consenso tcito en que la presencia de historia es deseable.Pero, quin dice que se sea el caso? Una ciudad es un plano habitado dela manera ms eficiente por gente y procesos, y en la mayora de loscasos, la presencia de la historia slo arrastra hacia abajo su performance[rendimiento]...

14.2. La historia presente obstruye la pura explotacin de su valor tericocomo ausencia.

14.3. A lo largo de la historia de la humanidad -para comenzar un prrafo


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a la manera americana- las ciudades han crecido a travs de un proceso deconsolidacin. Los cambios se realizan en el acto [ah mismo]. Las cosasson mejoradas. Las culturas florecen, decaen, reviven, desaparecen, sonsaqueadas, invadidas, humilladas, violadas, triunfan, renacen, tienenedades de oro, caen en silencio repentinamente -todo en el mismo sitio.sa es la razn por la cual la arqueologa es una profesin del excavar:

expone capa tras capa de civilizacin (es decir, ciudad). La CiudadGenrica, como un boceto que nunca es elaborado, no es mejorada sinoabandonada. La idea de layering [27], intensificacin, terminacin, le esextraa: no tiene ninguna capa. Su siguiente capa tiene lugar en algunaotra parte, ya sea en la puerta de al lado -que puede ser del tamao de unpas- o incluso por completo en otra parte. El arqueo-logo (= arqueologacon ms interpretacin) del siglo XX necesita de ilimitados boletos deavin, no de una pala.

14.4. Al exportar/eyectar sus mejoras, la Ciudad Genrica perpeta su

propia amnesia (su nico vnculo con la eternidad?). Su arqueologa, porlo tanto, ser la evidencia de su olvidar progresivo, la documentacin de suevaporacin. Su genio tendr las manos vacas -no un emperador sin ropassino un arquelogo sin hallazgos, o incluso sin sitio.

15. INFRAESTRUCTURAS

15.1. Las infraestructuras, que se reforzaban y totalizaban mutuamente,estn volvindose cada vez ms competitivas y locales; ya no pretendencrear totalidades [wholes] que funcionen sino hacer girar ahora entidadesfuncionales. En lugar de red y de organismo, la nueva infraestructura creaenclave e impasse [28]: no ms grand rc it [29] sino el viraje parasitario.(La ciudad de Bangkok ha aprobado los planos para tres sistemas areosde transporte [metro] en competencia para ir de A a B -que triunfe el msfuerte.)

15.2. La infraestructura ya no es una respuesta ms o menos tarda a unams o menos urgente necesidad, sino un arma estratgica, una prediccin:el puerto X no se agranda para servir a un hinterland [30] de frenticos

consumidores, sino para matar/reducir las chances de que el puerto Ysobreviva al siglo XXI. En una sola isla, a la metrpolis meridional Z, anen su infancia, se le "otorga" un nuevo sistema de subterrneo para hacerque la establecida metrpolis W en el norte luzca desmaada,congestionada, y antigua. La vida en V es suavizada para hacer la vida enU eventualmente insoportable.

16. CULTURA

16.1. Slo lo redundante cuenta.


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16.2. En cada huso horario, hay por lo menos tres representaciones deCats [31]. El mundo est rodeado por un anillo de Saturno de maullidos.

16.3. La ciudad era el gran coto de caza sexual. La Ciudad Genrica escomo una agencia de citas: eficientemente combina oferta y demanda.Orgasmo en vez de agona: hay progreso. Las posibilidades ms obscenasse anuncian en la tipografa ms limpia; la Helvtica se ha vueltopornogrfica.

17. FIN

17.1. Imagine[se] una pelcula de Hollywood sobre la Biblia. Una ciudad enalgn lugar de Tierra Santa. Escena en el mercado: por derecha eizquierda, extras enfundados en trapos coloridos, pieles, togas de sedacaminan en el cuadro gritando, gesticulando, girando sus ojos, iniciandopeleas, riendo, rascando sus barbas, postizos que gotean pegamento,

agolpndose hacia el centro de la imagen, agitando palos, puos,volteando puestos de ventas, pisoteando animales... La gente grita.Vendiendo mercancas? Anunciando futuros? Invocando Dioses? Losmonederos son arrebatados, los criminales perseguidos (o ayudados?) porla muchedumbre. Los sacerdotes rezan [piden] por la calma. Los nios sedesbocan en una maraa de piernas y togas. Los animales ladran. Lasestatuas son derribadas. Las mujeres chillan -amenazadas? extticas? Laagitada masa se vuelve ocenica. Las olas rompen. Ahora apague el sonido-silencio, un alivio bienvenido- y ponga en reversa la pelcula. Los hombresy mujeres ahora mudos, aunque visiblemente agitados, tropiezan deespaldas; el observador ya no registra slo seres humanos sino quecomienza a notar espacios entre ellos. El centro se vaca; las ltimassombras evacuan el rectngulo del cuadro de la imagen, probablementequejndose, pero afortunadamente no las omos. El silencio es ahorareforzado por el vaco: la imagen muestra puestos vacos, algn escombroque qued atrapado en la suela. Alivio... se acab. sa es la historia de laciudad. La ciudad ya no es. Ahora podemos salir de la sala de cine...

Notas de la traduccin:

[1] Se han incorporado al texto notas de la traduccin entre corchetes. Lasnegritas son tambin de la traduccin, y han sido utilizadas para destacartrminos que se han mantenido en el idioma original.[2] espacio liso (smooth space en el original): el concepto de "espacio lisoo nmada" fue explorado por Gilles Deleuze y Flix Guattari, a partir denociones derivadas de la geometra diferencial y el lgebra conmutativa, yes definido por oposicin al "espacio estriado o sedentario" instaurado porel aparato del Estado. Mientras que lo estriado esta caracterizado por elorden, la estructura, la regularidad, la rutina y la identidad; lo liso esdefinido dinmicamente a travs de acontecimientos, afectos eintensidades, por trayectos entre puntos.


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[3] gestalt de aeropuertos:[4] ur-sopa (ur-soup en el original, derivado del aleman ursuppe): sopaprimordial, el caldo original de la vida.[5] New Towns: Ciudades Nuevas. Programa de reconstruccin urbana,iniciado en Inglaterra tras la 2da Guerra Mundial, heredero de los anhelosde Ebeneezer Howard y su Ciudad Jardn, de conectar lo ciudad con el

campo. As se desarrollaron nuevos asentamientos cercanos a las ciudadesque se intentaba recuperar. Estos eran enclaves residenciales con supropia escuela, zona de juegos y pequeo centro comercial, pero quemantenan una rpida conexin con el centro de la ciudad. Se enfatizaba laseguridad vial separando a los peatones del trafico, y las industrias eranubicadas en reas separadas con buenas accesibilidad. Una de las criticasiniciales fue la carencia de historia y carcter que una comunidad, sesupone, debera tener.[6] year-rings: cada uno de los segmentos circulares que se observan en elinterior del tronco de los rboles, cuya cantidad aumenta con el paso del

tiempo permitiendo deducir la edad de los mismos.[7] progeria: enfermedad hereditaria degenerativa que conduce alenvejecimiento prematuro y acelerado, tambin conocida como mal deHutchinson-Gilford.[8] Mangle: rbol de Amrica tropical de la familia de las rizoforceas,cuyas ramas, largas y extendidas, emiten unos vstagos que desciendenhasta tocar el suelo y arraigar en l.[9] Plato Petri: recipiente de uso cientfico inventado por Julius R. Petri,utilizado para el cultivo de bacterias y otros microorganismos.

[10] pass (fr.): anticuado, que ya es pasado.[11] quarter: distrito, barrio.[12] Lipservice: proviene de la expresin en ingls "to pay lipservice", cuyosignificado aproximado es "decir algo de la boca para afuera, a la ligera", yhace referencia a aquello que est apoyado en palabras y no en acciones,en intencin y no en hechos. Tambin es un modo eufemistco de referirsea la masturbacin femenina. Koolhaas usa este termino para referirse a lossectores nostlgicos, [re]construidos, "masturbativos", de la ciudad.[13] El Holands Errante (The Flying Dutchman en el original): DieFliegende Hollander, pera de Richard Wagner.

[14] Afterthought / Waterfront / Too Late / 42nd Street / Village /Underground: A pesar de la aparente indiferencia hacia la historia ytradicin, los habitantes y visitantes de la Ciudad Genrica aun aoran elpasado y la vida de la calle, a la que tratan de resucitar a travs deintervenciones urbanas "temticas", diseadas por especialistas eningeniera social. Estas zona de nostalgia son una "operacin mtica muydetallada", una mquina que representa el pasado segn lo ven aquellosque estn concentrados en lo inmediato, producciones histricas que slopueden incluir "recuerdos generales, recuerdos de recuerdos,... recuerdos

genricos" - Afterthought [Dj-vu, pensamiento tardo o posterior],Waterfront [la Costanera, la Escollera], Too Late [Demasiado Tarde], 42nd


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Street [la Calle 42 (NY), antigua zona de sex-shops y prostitucin], Village[el pueblo, o "el Village" como en Grenwich Village (NY)], el Underground.[15] pisos: el termino original stories puede ser traducido como 'pisos' (deun edificio), pero tambin como 'historias', 'cuentos', 'relatos'.[16] Jane Jacobs (EE.UU, 1916): una de las tericas ms destacadas delurbanismo moderno. En 1961 publico su primer libro, el clsico The Death

and Life of Great American Cities (1961). Critic, denunci y se manifestactivamente en contra de los proyectos urbanos que consideraba queafectaban los derechos y libertades civiles, atentando contra la esenciamisma de la ciudad: la calle.[17] Perrier: famosa y exclusiva agua mineral francesa.[18] hawkers: expresin derivada del ingls hawk (halcn), que toma lasconnotaciones asociadas a esta ave por su carcter de rapaz para referirsea vendedores y negociantes de dudosos mtodos.[19] Sacre Coeur: Baslica del Sagrado Corazn en Pars.[20] patty: denominacin general para los alimentos o comidas hechos a

base de carne molida, como hamburguesas, albndigas, empanadas, etc.[21] Mies van der Rohe (1886-1969) : arquitecto alemn, director de laBauhaus, emigrado a los EE.UU. en 1933. Fue uno de los arquitectos masinfluyentes del Siglo XX. Sus obras son de un gran rigor formal, entre lasque se destacan: los Apartamentos Commonwealth (Chicago), el EdificioSeagram (New York), y la Casa Farnsworth. La ciudad moderna, con sustorres de vidrio y acero, fue en parte definida por la gesto miesiano del"less is more" (menos es mas). Una esttica que degenerara en la"arquitectura internacional", un estilo sin genero, industrializado y serial,

impuesto sin consideracin de las condiciones de los contextos locales, queseria adoptado por las corporaciones multinacionales. La exploracionesreductivas (minimalismo) contemporneas en arte y arquitectura sonherederas de la tradicin miesiana.[22] Schwitter, Kurt (1887-1948): Artista alemn que al ser rechazado porel movimiento dad de Berln, crea una nueva versin del dadasmo quedenomina Merz. Influido por el expresionismo, la abstraccin geomtrica yel cubismo, en 1925 crea una serie de grandes construcciones espacialesque denomina Merzbau o Construccin Merz [ver imagen]. La primera,abstracta y en yeso, es realizada en su casa de Hannover. Llega a ocupar

una habitacin y se extiende a varios pisos, logrando la simbiosis perfectaentre la obra de arte y la vida del artista. Esta obra ser destruida durantela guerra, pero a fines de los cuarenta Schwitters crea dos ms, una enNoruega y otra en Inglaterra.[23] Gorky, Maxim (1868 - 1936): escritor ruso considerado el padre de laliteratura sovitica y el fundador de la doctrina del realismo socialista.[24] Coney Island: balneario maritimo en el extremo Este de Brooklyn(NY) famoso por su explanada, el parque de diversiones y los freak-shows.Koolhaas, en su retro-manifiesto Delirious New York, describe sus inicios

histricos y lo postula como la metfora urbana original de esa ciudad.[25] oxmoro: figura retrica en la que se crea un efecto epigramatico a


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travs la conjuncin de trminos incongruentes o contradictorios. Porejemplo: casi exacto, ropa de vestir, grabado en vivo, voluntariocontratado, vacaciones de trabajo, bsico avanzado.[26] Karachi, ciudad capital de Pakistan.[27] layering (ing.): disponer capa sobre capa.[28] impasse: punto muerto

[29] grand rcit (fr.): gran relato o narracion.[30] hinterland (ing.): en la terminologa portuaria se refiere al rea delinterior del pais servida por un puerto determinado.[31] Cats: se refiere al famoso musical de Andrew Lloyd Webber que seexhibi en todo el mundo por ms de dieciocho aos.

la ciudad genrica

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