la ciaccona - pop-sheet-music.com · 1 deumm (dizionario enciclopedico universale della musica e...

Autori Vari

EurArteEA P0298

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a cura di Claudio Greco

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La Ciaccona

ovvero

l’arte della variazione.

La Ciaccona (in francese Chaconne) è una “danza popolare spagnola, probabilmente di origine messicana; si diffuse inEuropa nei sec. XVII e XVIII, dando vita a una forma strumentale in ritmo ternario, di andamento moderato, la cuistruttura musicale consiste nelle variazioni su un basso ostinato…. o su uno schema armonico”1.“Vi è poi da considerare la doppia tradizione della Ciaccona, quella ‘francese’ a basso libero (per cui è ripetuta ostinatamentesolo la successione armonica, con indipendenza di stato accordale) e quella ‘italiana’ a basso obbligato, in tutto similequindi alla Passacaglia”2.

Anche la Passacaglia è una forma strumentale analoga, di origine spagnola, “detta anche Ciaccona: la differenza fra ledue danze non è netta, anche se la Passacaglia è caratterizzata dal modo minore, da un tempo più lento”3.“Correttamente Buxtehude per queste forme di danza stilizzata in ritmo ternario utilizza il termine ‘Passacaglia’ per lavariante avente il tema con anacrusi, e ‘Ciaccona’ per la sua versione a misura intera”4.

Avendo un ‘ostinato’ per schema base, ed essendo esso posto quasi sempre al basso (“basso ostinato”), si può asserire che“in Inghilterra la Ciaccona è derivata dalla pratica del Ground”5, dimostrando così come questo genere compositivo,durante il periodo barocco, fosse comune in tutta Europa.

Nella letteratura tastieristica si trovano anche diversi esempi di Ciaccone non strutturate come le precedenti definizionifarebbero supporre: ad esempio, la maggior parte delle Ciaccone sono in modo minore, mentre alcune (per esempio diJohann Pachelbell) sono in tempo comune (cioè in 4).

Le prime Ciaccone pervenute sono decisamente cembalistiche ma la prassi dell’epoca non faceva particolare distinzionetra i differenti “strumenti da (ovvero ‘a’) tasto”, per cui è più che lecito eseguirle anche sull’organo.Anzi, la possibilità di cambiare registrazione e/o tastiera non è da escludere, in quanto così ne deriva una interpretazionepiù variegata: il solo vero segreto è non eccedere ma lasciarsi guidare dal “buon gusto e fino giudizio”6, i quali suggerirannoanche se eseguire tutti i ritornelli segnati, oppure no.Frequentemente nella letteratura francese la ciaccona è trattata “in forma di Rondò, cioè a strofe alternate con un ritornello,spesso senza neanche avvertirlo nel titolo”7: in questi casi il ritornello è obbligato.Molto efficace è l’esecuzione del ‘Refrain’ sul Grand’Organo, magari con un Grand Jeu, alternando ogni ‘Couplet’ su unadifferente registrazione o tastiera, come sono soliti fare i grandi interpreti francesi.Nel periodo classico, il Grand Jeu era costituito dall’insieme di bordone (8’), prestante (ottava 4’), “doublette” (decimaquinta2’), nazardo (2 e 2/3), quarta di nazardo (flautino 2’), terza (1 e 3/5), tromba (8’), chiarina (4’) e cornetto, cui venivaeventualmente unito il Positivo con registri analoghi; l’alternanza tra queste due tastiere poteva essere ulteriormentearricchita dall’uso delle altre (se presenti) con le tipiche disposizioni del Cornetto sul Recitativo e del Cromorno sulPositivo.Interessante è notare il tema del “Trio en passacaille” di Andrè Raison, da cui Johann Sebastian Bach ha attinto la primaparte di quello utilizzato nella propria Passacaglia, mentre la trascrizione della Ciaccona di Lully è tratta dal cosiddettoManoscritto Möller, che fu redatto da Johann Cristoph Bach, fratello maggiore di Johann Sebastian.

1 DEUMM (Dizionario Enciclopedico Universale della Musica e dei Musicisti) - Ed. UTET, 19832 Bruno Zanolini: “La tecnica del contrappunto strumentale nell’epoca di Bach” – Ed Suvini - Zerboni, 19933 B. Zanolini, ap. cit.4 Cristoph Albrecht: Dietrich Buxtehude: Neue Ausgabe sämtlicher Orgelwerke - Ed. Bärenreiter, 1994 - 19985 DEUMM, op. cit.6 Girolamo Frescobaldi: da ‘Al lettore’ in “Toccate e Partite…Libro Primo” - Roma, 1616 (e ristampe 1628 e 1637)7 Giulio Bas: “Trattato di forma musicale” – Ed. Ricordi, 1913

Nel periodo barocco, l’organo inglese era di dimensioni molto più limitate rispetto a quelli del continente e spessoadornava le case di potenti personaggi: la letteratura deve quindi essere eseguita con un taglio differente, quasi domestico,senza le grandi sonorità delle cattedrali gotiche, anche se il ricorso a due tastiere è comunque legittimato dalle indicazionioriginali poste da George F. Händel nella sua Chaconne.

Gli organi in Austria e nel sud della Germania erano simili a quello italiano, con scarsità di ance e pedaliera moltolimitata: le scelte esecutive possono pertanto essere similari.Diverso dovrebbe essere l’approccio ad un brano della Germania centro-settentrionale, data la ricchezza di registri e lacompletezza delle pedaliere colà presenti.Il pezzo di Friederich E. Niedt che presentiamo, appare come esempio conclusivo del Capitolo XI della Seconda Parte deltrattato “Musicalische Handleitung” del 1706 (la Prima Parte è del 1700, la Terza e Ultima del 1717): dopo aver scelto ilbasso per un Preludio, l’autore ne mostra la possibile utilizzazione (eventualmente modificandolo) anche in una Ciaccona,in un Trio ed in un Finale.Nell’appendice dello stesso volume, Niedt (o Johann Mattheson, il curatore della ristampa del 1721 da cui abbiamoattinto) riporta le descrizioni e disposizioni foniche di numerosi strumenti tra quelli allora più famosi, dimostrando lagrande varietà di timbri disponibili agli organisti prussiani dell’epoca.

La scelta tra le molte Ciaccone e Passacaglie della letteratura tastieristica barocca è stata volutamente rivolta verso braninon facilmente reperibili nelle altre antologie: ciò per aumentare l’interesse della raccolta e per stimolare l’ampliamentodelle proposte esecutive.Non tutta la musica deve necessariamente essere considerata un capolavoro per meritare di essere suonata: deve esserepiacevole, ben costruita e ben eseguita.Scegliendo fior da fiore è possibile variare i propri programmi e attirare l’attenzione degli ascoltatori verso repertorialternativi ed autori ignorati.

Ringrazio con sincero affetto Gian Nicola Vessia per lo stimolo ed i consigli profusi affinché questo lavoro vedesse laluce, a dimostrazione di una comune e costante passione per la musica.

Claudio GrecoMilano, Dicembre 2003

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Chacone grave

Nicolas Antoine Lebègue(1631 - 1702)

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EA P0298Copyright © 2004 by EurArte - Varenna (Lc) - Italy

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Ciaconne

Jean-Baptiste Lully

(trascrizione dal "Phaeton")dal Möller Manuscript di J. C. Bach

(1632 - 1687)


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da "Premier Livre d'Orgue:André Raison

Christe - Trio en Chaconne

Messe du Sixieme Ton"(1648 ca. - 1719)

21


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Ciaconne

Vincent Lübeck(1654 - 1740)


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Variatio 3

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Variatio 6

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Variatio 7

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Variatio 10

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26

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29

Chaconne

Johann Caspar Ferdinand Fischer(1670 - 1746)


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Ciaccona quinti Toni

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[Variatio 3]

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Ciacona ex G

Johann Bernhard Bach

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(1676-1749)


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[Man.]

[Variatio 11]

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[Man.]

[Variatio 14]

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[Variatio 16]

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Chaconne

Hinrich Zinck(1677 - 1751)


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Indice

Prefazione pag. 3

Louis Couperin Chacone ou passacaille pag. 5

Nicolas A. Lebègue Chacone grave pag. 8

Jean-Baptiste Lully Ciaconne pag. 12(trascrizione dal “Phaeton”) dal Möller Manuscript di J. C. Bach

Lambert Chaumont Chaconne en la pag. 18da “Pieces d’Orgue sur les huit Tons - 1695: Sixième Ton”

André Raison Christe - Trio en Chaconne pag. 21da “Premier Livre d’orgue: Messe du Sixième Ton”

Vincent Lübeck Ciaconne pag. 22

Georg Böhm Chaconne pag. 26

Johann Caspar Ferdinand Fischer Chaconne pag. 29

(Pater) Anton Estendorffer Ciaccona quinti Toni pag. 33

Johann Bernard Bach Ciacona ex G pag. 36

Johann Jakob de Neufville Ciaconna pag. 41

Hinrich Zinck Chaconne pag. 46

Note biografiche pag. 49

Note Biografiche

Bach, Johann Bernhard – Nato ad Erfurt il 25 novembre 1676 da J. Aegidius, frequentò l’Università cittadina (1690-1696)e succedette a A. Armsdorff quale Organista della Kaufmannskirche nel 1695. Con lo stesso incarico, si trasferì a Magdeburgonel 1699, per sostituire poi lo zio Johann Christoph ad Eisenach (1703) quale Organista della Georgenkirche, assumendo iltitolo di Kantor nel 1741. Fra i propri allievi contò anche Johann G. Walther. Morì ad Eisenach l’11 giugno 1749.

Böhm, Georg – Nato a Hohenkirchen, presso Ohrdruf (Turingia) il 2 settembre 1661, studiò a Gotha e a Iena,per poitrasferirsi ad Amburgo nel 1693. Alla morte di Christian Flor, gli succedette quale titolare dell’organo della Johanniskirchea Lüneburg, ove rimase fino alla morte, avvenuta il 18 maggio 1733.

Chaumont, Lambert – Nato intorno al 1635 nei pressi di Liegi, si fece frate ed occupò la carica di organista in due chiesecarmelitane a Huys: St. Martin e St. Germain. Nel 1695 pubblicò i suoi “Pièces d’orgue sur les huit Tons”. Morì a Huy il 23aprile 1712.

Couperin, Louis – Nato intorno al 1626 a Chaumes-en-Brie, giunse a Parigi nel 1650 per studiare con Champion; tre annidopo fu nominato Organista di Saint Gervais, iniziando così una dinastia di titolari che durò fino al 1826. Contemporaneamentefu nominato Violista della Camera del Re. Morì a Parigi il 29 agosto 1661.

Estendorffer, P(ater) Anton – Nato nel 1670 a Deggendorf, entrò nel Convento degli Agostiniani di Reichersberg sull’Inn.Studiò Filosofia e prese gli Ordini nel 1697; fu Parroco a Münsteuer dal 1705 al 1707. Morì a Reichersberg l’8 maggio 1711.

Fischer, Johann Kaspar Ferdinand – Nato in Boemia presso Schlackenwerth intorno al 1670, fu nominato Kapellmeisterdella propria città natale nel 1692. Si trasferì a Rastatt nel Baden Württenberg con la stessa carica nel 1720, e qui morì il 27agosto 1746

Lebegue (Le Begue), Nicolas Antoine – Nato nel 1631 a Laon, si trasferì a Parigi intorno al 1661 ove fu titolare dell’organodi Saint Merry dal 1664 fino alla sua morte. Nel 1678 fu nominato Organista della Cappella Reale insieme a Nivers; fudocente alquanto apprezzato dai musicisti più noti della capitale. Morì a Parigi il 6 luglio 1702.

Lübeck, Vincent – Nato a Paddingbüttel (Bassa Sassonia) nel 1654, passò l’infanzia a Flensburg prima di essere nominatoOrganista della Chiesa di St. Cosmae a Stade. Nel 1702 si trasferì ad Amburgo quale titolare dell’organo di St. Nicolai, allorail più grande strumento di Arp Schnitger: 62 registri su 4 tastiere e pedaliera. Morì il 9 febbraio 1740.

Lully, Jean-Baptiste – Giovanni Battista Lulli nacque a Firenze il 28 novembre 1632. Si trasferì a Parigi nel 1646 al serviziodella Grande Mademoiselle, figlia di Gaston d’Orléans, per passare poi nella Corte di Luigi XIV sino ad essere nominatoCompositore. Naturalizzato francese nel 1661, dal 1672 divenne il padrone assoluto della scena lirica francese. Morì a Parigiil 22 marzo 1687.

Neufville, Johann Jakob de – Nacque a Norimberga il 5 ottobre 1684 e studiò con l’organista della Sebalduskirche, JohannPachelbell, alla cui morte partì per l’Italia per proseguire gli studi a Venezia. Quindi si recò a Graz e poi a Vienna da JohannJ. Fux. Tornato a Norimberga nel 1709, divenne successore di Wilhelm H. Pachelbell all’organo della Jakobikirche delsobborgo di Wöhrd ove rimase fino alla morte il 4 agosto 1712.

Raison, André – Nato forse a Nanterre intorno al 1648, studiò al Seminario cittadino. Giunto a Parigi intorno al 1666,divenne organista in Sainte Geneviève e, dal 1687, anche della Chiesa dei Jacobins di Rue Saint Jacques. Pedagogoapprezzato, pubblicò due Livre d’orgue (1688 e 1714). Morì a Parigi nel 1719.

Zinck, Hinrich – Nato nel 1677 a Schwabstedt, divenne organista della chiesa di St. Laurentii a Itzehoe, dotata di unorgano di Arp Schnitger. Nel 1720 partecipò insieme a Johann Sebastian Bach al concorso per l’organo della Chiesa di St.Jacobi ad Amburgo. Morì nel 1751.

Note tratte da:DEUMM (Dizionario Enciclopedico Universale della Musica e dei Musicisti) – Ed. UTET, 1983Guide de la musique d’orgue (G. Cantagrel) – Ed. Fayard, 1991Beckmann, Klaus: Repertorium Orgelmusik 1150-2000 – Ed. Schott, 2001

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