Kompozicijos reikšmė

I. ĮŽANGAŠiandienos fotografija laikosi pažado – neatidėliotino meistriškumo. Auto-focus (auto fokusas), auto light-metering (auto šviesos matavimas), image stabilization (atvaizdo stabilizavimas), infinite deletes (neriboti trynimai)... sąrašas naudos, kurį gauname iš šiuolaikinių technologijų yra beveik neišsenkantis. Ir labai lengva tuo įtikėt.

Bet, kol visi skaitmeniniai pagalbininkai (plius, matyt, neribota galimybė manipuliuoti mūsų atvaizdais vieną kartą prives prie sunkaus vairavimo šia kryptimi ) yra, be abejonės, malonė šiandienai, akivaizdu, kad padaryti gerą nuotrauką reikia turėti žymiai daugiau, nei vien tik naujas technologijas.

Kaip kitaip galėtumėm paaiškinti visus top-laipsnio lęšių darbus, kurie buvo padaryti seniai prieš atsirandant mikročipams – be trynimo , be autofocuso, be atvaizdų stabilizavimo,be jokių likusių mūsų moderniųjų patogumų? Kai kurie Senųjų laikų fotografijos šedevrai buvo padaryti naudojant įrangą, kuri būtų neatskiriama nuo šiandienos nereikalingų daiktų; Tik medinės dėžutės su pinhole jose, ir veikiančiomis metalinėmis plokštelėmis.

P.S. Pinhole (lot. camera obscura, išvertus į lietuvių kalbą – tamsus kambarys) technika žinoma dar nuo senovinių laikų. Pirmasis apie šią techniką užsiminė kinų filosofas Mo-Ti (gyvenęs 5 amžiuje prieš Kristų). Vėliau apie tai rašė Aristotelis, Leonardo Da Vinci bei daugelis kitų žinomų mokslininkų ir astronomų.

Camera obscura – pro mažą skylutę įsiskverbianti šviesa ant visiškai tamsios patalpos sienos projektuoja apverstą vaizdą. Taip buvo atrastas fotografavimo būdas.

Šiais laikais Pinhole technika fotografai naudojasi tik dėl smalsumo, noro sukurti ypatingas meniškas nuotraukas. Jie gaminasi kameras iš kavos, arbatos, tabako dėžučių ar kitokių dėžių. Dėžėje pragręžiama skylutė, o į dėžės vidų dedama šviesai jautri medžiaga. Fotografuojant šiuo būdu vaizdas gali būti fiksuojamas (eksponuojamas) labai ilgai: minutę, valandą ar net parą.

Taigi, pamirškite technologijas trumpam. Technologijos pačios pasirūpins savimi. Yra daug dalykų, kuriuos reikia išmokti norint padaryti puikią nuotrauką ir technologijos čia niekuo dėtos.

PROGRAMINĖ ĮRANGA JŪSŲ GALVAI

Grįžtant atgal, kai fotografija dar buvo savo vaikystės amžiuje, pasaulio kultūra buvo visai kitoje vietoje. Pagrindinis vizualinis menas buvo, ir buvo labai ilgą laiką, tapyba. Ir plati mokomoji sistema mokė studentus meno ir sumanumo kaip padaryti nuotraukas.

Šie mokymai neatsirado šiaip sau prestižinėse įstaigose, tokiose kaip L'ecole des Beaux Arts, įžymi prancūzų meno ir architektūros mokykla įkvėpta klasikinių estetikos principų. Svarbi ir nauja meno instrukcija atsirasdavo visur: mokyklų populiariosiose iliustracijose, reklamos agentūrose, korespondencijos kursuose plakatų dizaine, oranžerijose vizualiajame radikalizme, kaip šie iš Futuristų arba Bauhaus, ir meistrų padėjėjų dirbtuvėse įvairiose ateljė visame pasaulyje.

Ir šie mokymai nesikoncentravo tik į labiau provincialias ir akademinias žinias susijusias su molbertine tapyba, teptuko technika, spalvų teorija ir panašiai. Pagrindas viso to buvo sukurti profesionalią, egzistuojančią, parduodamą visais atžvilgiais fotografiją, atvirutes ir reklamą eksponavimui galerijose, žurnaluose ir ant sienų. Todėl buvo pateikami dideli tomai minčių, patarimų, filosofijos ir diagramų susijusių su egzistuojančiais, nuostabiais, gražiais, reikšmingais ir harmoningais elementų derinimais fotografijoje ( dar žinoma kaip Vizualinė kompozicija).

1

Tai, kad būtų įtikinama, kada populiarioji fotografija įkvėpė savo pirmuosius oro gurkšnius (apie tą laiką, kai George Eastman pirmą kartą atnešė į turgų jo nešiojamą dėžę-kamerą ir tvirtai besilaikantį filmavimo inventorių 1889) pionieriai fotografai buvo gerai įsitaisę, kad pasiektų naudą estetinės erudicijos, kuri juos supo. Ir jie tai darė.

Ir dabar nėra nei vienos priežasties, kodėl mes negalime perkelti tos pačios plačios estetinės erudicijos į skaitmeninį amžių.

SIAURINAME MŪSŲ FOKUSĄ

Žinoma, praeities vizualiniai meistrai turi mums tiek daug ką pasiūlyti kompozicijos teorijoje, kad mes turime būti labai atsargūs, jog neatsikąstumėm daugiau, nei galėsim sukramtyt. Vietoj to, kad smaugti visus informacijos gausa, ketinu susiaurinti savo fokusą į viena aspektą kompozicinėje estetikoje, kuris manau yra labai svarbus, bet vis dar dažnai apleistas šiandienos svarbių vizualinių menininkų.

Ir tai yra šifras reikšmės fotografijoje, naudojant grafinį dizainą.

APIE KĄ AŠ NEKALBU

Dabar, rašydama "Reikšmė" aš nekalbu apie politinę reikšmę. Socialinis Realizmas, kuris yra vienas iš klasikinių žanrų politiniame mene, yra dažniausiai apie subjekto svarbą. Ir subjekto svarba, ypatingai politiškai-pakrauta subjekto reikšmė, yra visai kita tema. Nekalbu ir apie grožį. Sutinku, kad noras užfiksuoti pasaulio grožį yra dažnai pirminis ir ipareigojantis daugeliui fotografų, bet taip pat kažkas svarbaus, kam fotografai jau turi stiprų instinktą,nekalbant apie reikšmingą treniravimąsi.

Tiesą sakant, Jodie Coston mums jau davė puikų elementorių kompozicijos pagrindų basics of composing gražių fotografijų šiame tinkalapyje.. Taigi, palikime grožį ramybėje.

KĄ AŠ TURIU OMENYJE RAŠYDAMA REIKŠMĖ ?

Taigi ką aš turiu omenyje, rašydama "reikšminga kompozicija".

"Reikšminga kompozicija" Aš turiu omenyje kompoziciją, kuri yra „abstrakčiai informatyvi psihologiniu arba simboliniu atveju“.

Kokie elementai gali būti "abstrakčiai informatyvūs psihologiniu arba simboliniu atveju"?

Trumpai tariant, viskas susiję su sumanumu sudarant (komponuojant) fotografijas: Forma, Linijos, Spalvos, elementų pozicijos, įrėminimas ir taip toliau. Viskas, išskyrus, subjekto svarbą, kuri yra tikra arba „konkreti“, ne abstrakti.

Vis dėl to, tai yra savotiškas sąrašas, taigi vėl, aš siaurinu savo fokusą. Šioje pamokoje aš norėčiau susikoncentruoti tiktai ties grafinių formų reikšmėmis, kurios naudojamos vizualinėje kompozicijoje.

II. ABSTRAKČIŲ FORMŲ REIKŠMĖ

TRIKAMPIS

Geros fotografijos krypstą į turėjimą stiprios centrinės temos, viena aiški idėja, kuri atrodo suriša viską

2

nuotraukoje, subjektas ir kompozicija vienodai svarbu. Tai yra "minties vieningumas" arba "tikslo vieningumas", ko menininkai siekia savo darbuose bent jau nuo Aristotelio laikų.

Kai kurioms fotografijoms šis vientisumas yra paprastas dalykas.

Pavyzdžiui, sudėtinga būtų nufotografuot Egipto Piramidę ir neturėt trikampio kaip pagrindo šioje kompozicijoje.

Ir mes visi suprantame, kad trikampis yra žinomas abstraktus simbolis, kuris turi papildomą reikšmę – stabilumo ir tvirtumo. Ir kadangi piramidės yra stiprios (tvirtos) ir stabilios (tiesą sakant, piramidės yra vienos tvirčiausių struktūrų, žinomų inžinerijoje) čia automatiškai vientisumas reiškia: trikampis lygus tvirtumui, jėgai. Piramidė yra stipri ir trikampė. Istorijos pabaiga.

O kaip šioje nuotraukoje, kur tiesus kelias susilieja su horizontu?

Grafiškai kalbant, ta pati piramidės forma, bet ar ji turi tą pačią reikšmę kaip ir piramidžių nuotraukoje?

Mes žinome, kad kelias nėra trikampis. Tai yra viena, ištisinė linija dervos, kuri išsitiesus tūkstančiais kilometrų, susijungianti su kita ilga linija dervos palei kelią. Štai čia yra įrodymas, kai dominuoja dvi erdvinės formos kompozicijoje (trikmapis) nėra „lygus, toks pat“ vaizduojamam subjektui (linijai).

3

Bet nuotraukoje, kol mes matome kelią, aiškų kaip diena, ši esmė grafinės formos vis dar gerai rezonuoja. (gerai atrodo, skamba). Mes pasąmoningai „pagauname“ stabilumą ir tvirtumą trikampio, kai žiūrime į kelio nuotrauką. Bet informacija, kurią mes gauname nėra nei trikampis izoliuotas, nei kelias izoliuotas(atskirtas). Tai yra abu dalykai viename, lydinys.

Tai kaip mes „perskaitome“ Kelio ir Trikampio sintezę?

Išdėliokime faktus:

Kelias tai yra trajektorija, kuriuo kažkas keliauja.

Trikampis reiškia stabilumą ir tvirtumą.

Taigi, ką tai reiškia keliauti trajektorija (keliu), kuri yra stabili ir tvirta? Tai veda tiesiai į horizontą be svyravimų? Jei mes būtumėm kelyje dabar, mes tiksliai žinotumėm, kur mūsų kelionė veda jau ilgą laiką. Tiesa?

Ir štai: kelias yra tikras matomai ateičiai: Stiprus ir Stabilus. Kaip piramidė.

Taigi kelio ir piramidės sintezė nuotraukoje yra neabejotinas faktas. Kelias yra tikras.

Mūsų suvokimas kelio tuo pačiu metu ir kelio ir piramidės sukuria naują, subtilią reikšmę. Reikšmę , galėčiau pridėt, kurią mūsų pasąmonė jau seniai iliustravo, daug seniau, nei prieš mums sugebant analizuoti tai žodžiais. (Ir štai čia yra jėga simbolinių formų nuotraukose.)

Bet mes dar nebaigėme su šia foto, nes čia dar yra didelis stačiakampis danguje, skrajojančio virš horizonto. Negalime jo ignoruoti. Tai irgi reikšminga kompozicijos dalis.

Analizuokime toliau.Jei pažiūrėsime į dangų daugiau grafiškai, mes pamatysim tai kaip didelį bloką balansuojantį ant piramidės viršaus. Ką gali reikšti balanso idėja bendrai kompozicijai?

Atgal prie faktų: Kelias veda į horizontą. Horizontas yra kur kelias „paliečia“ dangų. Taigi, dangus, galėtumėm sakyti, yra „ateitis“ (simboliškai kalbant). Tai yra tai, kur keliaujame, mūsų tikslas. Ir "Ateitis" yra "balansuojanti" ant trikampio taško.

Negalime nepastebėti koks šviesus ir melsvas dangus yra, ar kokie purūs ir nepavojingi debesys atrodo.

Taigi, gal iš šios foto mes galime perskaityt: kelias yra tvirtas, tikras, ir ateitis yra atvira ir šviesi su galimybėmis. Tai būtų teisinga, tiesa? Jei debesys būtų tamsūs ir su bloga nuojauta, žinoma reikšmė pasikeistų. Ir foto tuomet signalizuotų tamsias

4

galimybes ateityje labiau, nei šviesias.

Foto "Skaitymas" visada yra suderinamas reikšme grafinio dizaino su dabartiniu turiniu fotografijoje.

Pereikime prie kitos formos, apskritimo.

APSKRITIMAS

Reprezentuoja daugiausiai vientisumą, pilnumą, išbaigtumą, visą pasaulį, vieningumą. Galime matyti visą magilla. Tai didelis apskritimas, visas pasaulis. Niekas nėra paslėpta. Nieko nėra palikta. Mėnulis = apskritimas. Vientisumas šiuo atveju, vėl, automatinis.

Beveik tą patį matome ir šioje fotografijoj:

Minkštas kamuoliukas yra apskritimas kaip mėnulis. Bet kaip tai gali būti - pasaulis?

Be abejo, tai gali būti tik kamuoliukas ir neturėti jokios asociacijos su pasauliu. Bet pažiūrėjus į jį per terminus šioje pamokoje apie asociacijas, kurias sukelia apskritimas pasąmoningai suvokiame tai kaip dangišką (dangaus) kūną.

Ką turime čia yra dar kita sintezė. Idėja apskritimo, kuri atstovauja „pasauliui“, yra susimaišius su kamuoliuku. Galimos reikšmės: „Pasaulis yra kamuolys“ arba keičiantis „kamuolio pasaulis“.

Žinoma, artimas pjūvis padeda taip pat. Jei kamuolys būtų toks didelis, netilptų vaizdo ieškiklyje.

Ir violetinis fonas artimas nakties dangui arba kosmosui.

Visi šie dalykai pridėti. Bet pirmas taikinys yra dominuojantis apskritimas šaltose spalvose.

Kaip ir kelio/piramidės pavyzdyje, abstrakti reikšmė esamos figūros (apskritimo) sintezuoja su esamu vaizduojamuoju subjektu (kamuoliuku) tam, kad išreikštų naują idėja žiūrėtojui ( pasaulis kaip kamuolys). Labai paprasta sintezė. Bet pamokanti.

5

DOMINUOJANČIOS FORMOS PASAKO DAUGIAUSIAI

Jūs pastebėsite šiose paprastose nuotraukose, kad viena figūra (forma) dominuoja visoje kompozicijoj. Beveik visose stipriose kompozicijose viena forma (arba viena grafinė idėja) yra dominuojanti. Taigi, viena psichologinė tema krypsta į dominavimą. Ir tai yra gerai, nes sunku turėti vientisumą minties, kuomet dvi ar daugiau idėjų varžosi dėl lygių teisių (dėmesio) toje pačioje nuotraukoje.

Bet yra ir nuokalnė šiam dominavimui taip pat. Pagrindinės formos yra tokios atpažįstamos ir stiprios ir ikoniškos, kad mes visada teisiame klišę, kuomet naudojame jas mūsų kompozicijoje. Taigi būkime išradingi ir pakankamai atsargūs kad išvengti spąstų. Taigi,taip, stiprioje kompozicijoje, viena pagrindinė forma bus dominuojanti. Bet forma nebūtinai turi būti tokia akivaizdi kaip praeituose pavyzdžiuose. Tiesą sakant, forma šeimininkė gali dominuoti nuotraukoje gana subtiliu būdu.

Nežiūrint to, kad piramidės forma šioje nuotraukoje neatrodo, kad reikštų stiprybę ir stabilumą kaip ir praeituose pavyzdžiuose, vienas dalykas yra. Tai trikampio kraštai, kurie yra pabrėžti. Trikampis pats savaime yra daugiau asfaltas. Iš esmės trikampis yra padarytas iš „nieko“. Ir nėra jokio tikro pagrindo remtis tirkampiu apskritai.

Kas leidžia manyti apie trikamio formą šioje nuotraukoje ne kaip apie piramidę, bet kaip apie rodyklę. Vietoj žiūrėjimo į objektą, kas turėtų būti stipru ir stabilu, mus nukreipia kitur.

Kai interpretuojame šį atvejį, fotografija beveik kaip iš dektyvinio filmo. Yra užuominos ant žemės, kurios atrodo yra susiję su kažkuo. Yra kilimėlis iš automobilio ir laidai, kurie atrodo irgi iš automobilio. Ir pamestas batelis. Ar čia nelaimingas įvykis?

Yra daug rodyklių rodančių mums tirti toliau. Tiesą sakant, masė priešakyje rodyklių iš foto viršaus dešinėje, tarsi sakytų „ čia anapus fotografijos yra paslapties atsakymas“.

6

Ir kadangi nežinome kas ten anapus fotografijos, laužome galvas savo spėlinėse kas galėjo įvykti (Roman Polanski yra įžymus naudojant panašią vizualinę strategiją savo klasikiniame detektyviniame filme Chinatown, ankstyvuosiuose 1970 m.)

Beja, faktas, kad nuotrauka atrodo visa sukomponuota iš trikampių, taip pat labai įdomus. Tai vizualinė situacija kurią graikai pavadino Analogija. (analogija-daiktų, reiškinių ar sąvokų panašumas kuriuo nors atžvilgiu). Analogija yra efktyvus kelias apjungti ir harmonizuoti nuotrauką apie vieną grafinę temą, ir šiuo atveju nukreipanti rodyklė, didina šią temą per nuotrauką visais dydžiais ir vietomis ir su skirtingais suvokimo laipsniais.

Kartais, žiūrint iš kitos pusės, čia yra skirtingi atpažįstami kontūrai, formos išsimėčiusios per visą kompoziciją. Mes galime žiūrėti į šias formas tuo pačiu principu kaip žiūrime į spalvas spalvų schemoje. Kaip dominantė, subdominantė ir akcentai, su dominuojančia tema, kuri tiekia daugumą grafinės reikšmės, taip kaip mes tikimės.

AIŠKINIMAS, INTERPRETACIJA

Noriu pasinaudoti proga ir pasakyti, kad šis analizavimas formų yra linksmas ir nebūtinai pastovus. Formų reikšmės, kol atidaromos iki tam tikro interpretacijos lygio, nėra savavališkai įgaliotos.

Tiesi (vertikali) trikampio forma negali būti interpretuojama senuoju būdu. Reikšmė trikampio kaip simbolizuojanti tvirtumą ir stabilumą yra labai sena asociacija. Daugiausia, manau, dėl faktų apie mūsų pasaulį. Pavyzdžiui, kadangi kalnai yra trikampio formos ir yra stiprūs bei stabilūs. Arba, apskritimo atveju, kadangi mėnulis danguje yra aiškiausiai visas, sveikas, save išlaikantis pasaulis kažkur anapus mūsų.

Taigi, jūs matote, visos reikšmės asocijuojasi su pagrindinėmis formomis ir yra pagrįstos žmogaus patirtimi iš pasaulio. Ne spėliojimais.

Dėl šio fakto, daugelis bendrų formų, vėlgi, kaip tarkim, trikampiai ar apskritimai, turi realų vartojimą tarpe visų šalių žmonių. Nėra žmonių nemačiusių saulės ar mėnulio arba kalnų, panašių į trikampius. Taigi, simbolinės formos apie kurias mes kalbame yra tam tikra universali ir pirminė kalba, suprantama visiems.

Bendri KONTŪRAI, FORMOS IR JŲ KELIAMOS ASOCIACIJOS, REIKŠMĖS

Puiku,manau, jau pamatėme kaip pagrindinės formos sąveikauja su nuotrauka. Eikime toliau, prie kitų bendrų

7

formų. Pradėsime nuo linijų.

VERTIKALĖS IR HORIZONTALĖS

Vertikali linija turi asociacijas su kilnumu ir pagarbia baime: aukštas vyras, Vašingtono paminklas, Graikų kolonos, bažnyčios bokštas ir t.t. Vertikalės keliauja nuo žemės iki dangaus ir taip atrodo pasiekia didingesnius dalykus ir siekia kažko.

Horizontali linija turi asociacijas su ramumu ir tyla: nejudantis ežeras, miegantis žmogus, nesikeičiantis horizontas.

Kai vertikalės ir horizontalės susikombinuoja vienoje nuotraukoje, jos sukelia ore formalumą ir ramią didybę (kilnumą). Kaip tarkim, šiame labai formaliame ir klasikiname Hollstein karvės portrete.

KVADRATAS

Vertikalės ir horizontalės gali sukombinuoti kvadratą. Taigi, kvadratas turi asociacijų su jį komponuojančiomis linijomis. Bet taip pat, turi asociacijų, kad tai padaryta žmogaus, kadangi kvadratas lengvai nėra atrandamas

8

natūralioje gamtoje. Taigi jis asocijuojasi su Įsakymu ir Tikslumu taip pat kaip su Matavimu ir Ribų nustatymu. Štai veršiuko nuotraukoje, kurioje naudojamas kvadratas kaip pagrindinė forma, kai kur akivaizdi, kai kur mažiau.

Kombinuota reikšmė svirduliuojančio veršiuko pirmyn ir įsakymo, primetamo kvadratų, veda į skirtingus spėliojimus ir galimas reikšmes. Bet palikime gilias interpretacijas vienam momentui ir susikoncentruokime tik tai į skirtingų formų identifikavimą ir jų keliamas asociacijas.

SPIRALĖ

Spiralės hipnotizuoja. Jos asocijuojasi su Paslaptimi (kaip vedama į Tiesą) ir taip pat jos asocijuojasi su vandens sūkuriu ir uraganu, ir evoliucijos bei transformacijos idėja. Štai keli pavyzdžiai spiralių. Ir grafinė versija, kaip spiralė gali atsirasti tikrojo pasaulio situacijoj nuotraukose.

Ši nuotrauka būtų normalaus tylaus miško kelio, bet spiralės elementai sukuria paslaptį ir lengvą jausmą, kad mes esame įpiešti, įtraukti į mišką. Efektas kaip galvos sukimosi.

9

PINWHEEL (AŠIS)

Ašis panaši į spiralę, nes turi kažką savyje hipnotizuojančio. Bet jos daugiau turi besitęsiančio veiksmo nei Paslapties. Akys krypsta apie ratą, sekantį linijas jo atšakų, nei kad į priekį centro kaip spiralės.

Štai trys grafiniai ašies pavyzdžiai:

Šioje fotografijoje ašies efektas labai aiškus ir akis aktyviai sukasi apie paveikslą. Tiesą sakant, čia yra netgi kelios, nekrentančios į akį, ašys, tik viena yra labiau atskirta ir matoma. Vėl, pažiūrėjus į šią nuotrauką sukuriamas galvos sukimosi įspūdis, kai žiūrime žemyn nuo kalno viršaus.

ŽAIBO STRĖLĖ (ŽAIBAS)

Žaibas yra puikus grafinis simbolis energijai, grynai energijai simbolizuoti. Ir kaip tikras žaibas, šis simbolis yra labai gyvybingas, jaudinantis, įdomus vizualiai. Žaibo, ašies ir spiralės formos padeda pamatus daugeliui veiksmo nuotraukų. Žaibas taip pat gali būti vaizduojamas kaip zigzagas. Štai keli žaibo pavyzdžiai. Ir pagaliau, kaip žaibas gali atsirasti tikrojo gyvenimo situacijose fotografijoje.

10

Štai kelios fotografijos, kuriose žaibas arba zigzagas suteikia grafinį jaudulį dviem labai skirtingom scenom.

ELIPSĖ

Elipsė yra trijų taškų linijoje žymė (...) naudojama rašytinėje kalboje pažymėti laiko praėjimą ir kažkokios informacijos nebuvimą (praleidimą). „Vieną kartą....“ labai dažnas ir mums žinomas elipsės pavyzdys. Elipsė nurodo, kad informacija ateinanti, tačiau nenurodo kas tai.

Tie patys trys taškai yra naudojami pažymėti dingusius žodžius viduryje citatos; „Bilas nuėjo į parduotuvę... ir buvo suimtas“ir jie gali vesti į sakinį kaip tarkim „ ... ir jie ilgai ir laimingai gyveno.“

Elipsė turi antrininką vizualiniame mene, kuris iš esmės reiškia tą patį. Kad laikas eina. Laikas eina, niekas nevyksta. Taškas.Taškas.Taškas.

11

Šioje nutraukoje yra trys klasikinės elipsės figūros, kurios yra beveik identiškos. Laikas tikrai eina šioje nuotraukoje ir ne daug kas keičiasi žemėje.

MINTIES BALIONAS

Minties balionas tai tam tikros rūšies modifikuota elipsė. Tai grafinė išraiška dūmų kamuolių, kurie laikui bėgant tampa debesimis.Kaip maža idėja pamažu atskleidžianti didžią teoriją. Kažkas „priima formą“ vaizduotėje.

12

Aš manau, debesų aspektas remiasi faktu, kad kai mes žiūrime į debesis danguje, jų beformiai kontūrai dažnai siūlo mums atpažįstamas formas ir tai žadina vaizduotę.

Paveikslėlis žemiau yra beveik nebegyvas skambutis minties baliono ikonai.

Čia yra tas pats paveiklėlis iš anksčiau, kuriame yra beveik ikoniška elipsės versija.Bet dabar aš pabrėžiau debesis viršuje. Atkreipk dėmesį kaip kiekvienas debesėlis atrodo kaip minties balionas.

13

Ir taip pat paėmiau visus kartu tris debesis tam, kad suskurti tokią pačią, didesnę minties baliono versiją., Tai, vėl gi, vadinama Analogija.

Reikšmių terminuose, mes turime mintis mintyse(t.y. viduje) plaukiančias virš ramumos. Tai labai idomi ir daug galios turinti fotografija.

(Tarp kitko, panašios serijos minčių balionų pasirodo danguje nuotraukose trikampio kelio, anksčiau minėto ir rodyto. Verta pažiūrėt atgal į jį, nes šios formos praturtina nuotraukos reikšmę.)

SUDĖTINGUMAS, PAINUMAS

Be abejo, mes buvome teisūs, nešališki „arti prie kranto“ nuotraukose, kurias analilzavom iki šiol. Pagrindinės formos (kontūrai), nieko per daug drastiško ar sudėtingo nagrinėjimui. Žinoma, grafinis nuotraukos dizainas gali duoti daug daugiau sudėtingumo negu buvo prieš tai parodyta, ir taip simboliškumas tampa daug daugiau sudėtingas atskyrimui ir ištyrimui.

Aš esu įsitikinus, kad dažnai formų painiava, kurią mes pagauname nuotraukose yra tokia susimaišiusi, kad „reikšmė“ nuotraukos paprastai negali būti nagrinėjama gabaliukas po gabaliuko. Galbūt nuotraukos formos atrodo kaip atsitiktiniai daiktai iš antklodės gabaliukų, kur kiekviena forma atrodo prilipdyta prie kitos ir nei vienos formos ar kontūro, kuris dominuotų.

Bet tai taip pat gali būti tam tikra reikšmė.

14

Antklodės gabaliukai (formos) tikriausiai yra tam tikri gabaliukai nuotraukoje. Ir kai kalbame apie masę sujungto žmogiškumo ir komercijos užimto miesto, antklodės gabaliukai tinkanti metafora: Tame taip pat yra Minties Vientisumas.

PASKUTINĖS MINTYS

Kai tampame jautrūs formai šeimininkei, paslėptai kompozicijose, tos formos tampa labiau akivaizdžios mums. Ir mes tampame gabesniais įforminti jas savo darbuose- netgi pasąmoningai. Tiesą sakant, dabar galbūt pastebėsime savo susirūpinimą, kai geriau matysime nerūpestingai atlikto darbo naudojimą pačių pagrindinių formų kitų kompozicijose.

Pavyzdžiui, jei pagrindinė forma yra per daug drąsi ar akivaizdi. Arba jei forma rėkia „Simbolis!“ Prisiminkite, kad naudojimas reikšmingos grafinės srovės(tendencijos) nuotraukoje yra tam, kad sustiprinti subjekto svarbą.

Ir štai todėl, noriu Jums perduoti vieną išminties gabalėlį iš vieno grafikos meistrų,Alphonse Mucha. Jis pasakė savo studentams:

PASLĖPKITE SAVO MENIŠKUMĄ (SKONINGUMĄ).

Puikus patarimas, nesvarbu kokiomis priemonėmis dirbate. Ypatingai supratus „pagautas būnant protingu“ yra pagrindinis meniškas ne ne. Ir virš to, didžiausia nauda sugebėjimo paslėpti savo meniškumą yra užtikrinti kad simboliai, kuriuos užkodavot savo darbe nebus matomi žiūrovo kritiškiems gabumams. Taigi, jie tiesiog pralėks pro akis, tiesiai į pasąmonę. Tai sukuria galingą emocinę reakciją žiūrovui.

GREITAS UŽRAŠAS APIE IRONIJĄ

Kita svarstoma problema, kurią mes galime pradėti pastebėti yra ta, kad kai kuriose kompozicijose grafinė reikšmė atrodo tarsi dirbtų už pasitenkinimo prekystalio nuotraukoje. Nebent, ironiškas tvirtinimas yra turėtas omenyje, ir šis atkyrimas gali sugriauti nuotrauką.

III. PABAIGA

Man visuomet atrodė be galo įdomu, kad čia yra daugiau nei vienas lygmuo informacijos, kuri ateina iš vizualinio meno. Visą laiką, stiprios formos slėpėsi už paviršiaus. Ir šios formos, bet kuriuo duotu momentu, veržiasi per paveikslą ir tiesiai į mūsų pasąmonę, veikant mus pačiame pagrindiniame lygyje. Tai kiekviena nuotrauka, kurią mes žiūrime ir kiekviena, kurią sukuriame yar tikriausiai labiau reikšminga ir labiau sudėtinga nei prieš tai manėme.

Manau, matėme pakankamai pavyzdžių, kad dabar vertintumėm ir suprastumėm kaip kai kurios iš šių reikšmių sukyla, atsiranda. Ir tikriausiai mūsų supratimas apie šiuos dalykus išaugo. Ir galbūt ši pamoka bus mažas žingsnelis priekin labiau tiesaus naudojimo simbolių pagrindinės formų kalbos, praturtinant mūsų kompozicijas.

Bet net jeigu nuspręstumėte tai ignoruoti, tos formos vis tiek išliks. Nėra jokio kelio aplink tai, formų sintezė ir pasitenkinimas atsitinka kiekvieną kartą, kai mes nuspaudžiame mygtuką- atidarome langines.

PABAIGA.

15