kazimir malevič, composizione, 1916 pubblicità punt e mes carpano
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Lezione 7 –Indici di profondità
Il disegno
METODOLOGIA PROGETTUALE DELLA COMUNICAZIONE VISIVA
Ornella Castiglione
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INDICI DI PROFONDITÀ
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Sovrapposizione
Kazimir Malevič, Composizione, 1916
Pubblicità Punt e Mes Carpano
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Dimensione e valore
Giovanni Spagna, Trinità, fine XV sec., Cattedrale, Todi
Pubblicità pennelli Cinghiale
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Convergenza
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Collocazione
Particolare del Porto di Classe, VI sec., Sant’Apollinare Nuovo, Ravenna
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Luci e ombre
Gian Lorenzo Bernini, Apollo e Dafne,1622-1625
Le lacrime amare di Petra von Kant, Richi Ferrero, Cabaret Voltaire, Torino,1988
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Luminosità e colore
Leonardo, Ritratto di Ginevra Benci, 1474-1478Robert Capa BARCELONA. 1936. Spain. Running for shelter during an air raid alarm, January 1939.
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Trasparenza
René Magritte, Golconda, 1953
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DISEGNOL’abbandono
Il disegno nell’essere umano svanisce con la sua crescita. Le forme espressive spontanee lasciano così spazio per l’elaborazione più progettata
-> chi non ha una formazione specifica abbandona l’abitudine di disegnare.
“Il disegno come linguaggio innato svanisce, dissolvendo con sé ogni spontaneità e piacere gestuale”.
Ma davvero chi opera in un contesto professionale artistico continua a disegnare durante la propria vita?
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DISEGNOLo studio
“Lo studio del disegno è indispensabile per lo studio e la pratica di tutte le forme di comunicazione visiva, comprese quelle digitali”.
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DISEGNOL’emozione
“Ogni tipo di disegno è innanzitutto il segno-di qualcuno: di chi ha qualche emozioni da visualizzare con immediatezza; di chi ha qualche idea da rappresentare con chiarezza; di chi deve comunicare in modo efficace un’informazione precisa e completa”.
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DISEGNOL’empatia
“Ogni disegno è sempre anche il segno di un soggetto che instaura con l’oggetto un rapporto di conoscenza e di corrispondenza empatica”.
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DISEGNOIl disegno e la parola
“Il pensiero visivo che si esplicita disegnando non è un surrogato del pensiero discorsivo: il disegno non solo consente di dare forma visibile alle proprie idee, ma essenzialmente si costituisce come un potente strumento di conoscenza che consente di rappresentare, esprimere e descrivere chiaramente ciò che la parola non può e/o non riuscirebbe a descrivere allo stesso modo”.
Giuseppe Di Napoli, Disegnare e conoscere. La mano, l’occhio, il segno, Torino, Einaudi, 2004.
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Un caso celebre
Federico Fellini
Un cineasta che si è dedicato alla produzione grafica o pittorica in vista della progettazione delle sue opere
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Il ritorno al disegno
http://www.ordinearchitetti.mi.it/it/formazione/dettaglio/1/891
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EsercitazioneDare forma alle idee, descrivere la città
attraverso il segno
- Lavoro di gruppo (4 persone)- Qual è la vostra idea di città?
-> definizione del tema specifico del gruppo- Ricerca di materiale relativo al tema(testi e
immagini) - Selezione e ordinamento delle fonti- Disegno di uno spazio/elemento significativo per
la descrizione della vostra idea di città(individuale ma coerente con le scelte del gruppo)
- Composizione dell’elaborato- Presentazione dell’elaborato