1

virtuální katalog k výstavě Muzea a archivu populární hudbyPopmuseum, KC Kaštan15. 12. 2008 – 21. 3. 2009)

© Radek Diestler, 2008

CIZÍ DESKY V ZEMÍCH ČESKÝCH ANEBOCHUTNÁVKA NA SAMÉM KRAJI ÚTESURadek Diestler

DOBRÉ CHUTNÁNÍ BEZ ODMLOUVÁNÍ(licenční desky Supraphonu a Opusu do roku 1989)

Mladší ročníky si možná nejspíš nebudou jisté, o jakém díle Deep Purple to předák J.A.R. a Monkey Bu-siness a inženýr architekt českého funku mluví. Ti, kterým osud nadělil strávit teenagerský a dospělývěk v socialistickém Československu 70. a 80. let a propadnout při tom populární hudbě, však nejspíštápat nebudou.

Ochutnávka, „po americky“ Come Taste The Band (1976, v Československu 1977), je typickým před-stavitelem specifického produktu socialistického hudebního trhu, totiž licenčního alba. Licenční albumbylo buď řadovou LP př íslušného interpreta nebo skupiny, které v licenci převzaly dvě ze čtyř českoslo-venských gramofonových firem a vydaly je v Československu, př ípadně v dalších zemích socialistickéhobloku, př ípadně kompilace z nahrávek téhož, které pocházely z více alb nebo singlů. Vedle těchto na-hrávek se samozřejmě objevovaly i kompilace nahrávek více interpretů, zaměřených na určitý žánr nebostyl.

Firmy, které vydávaly licenční nahrávky, byly dvě. Jednalo se o československý Supraphon a bra-tislavský, v roce 1971 vzniknuvší Opus. Panton, „třetí vzadu“ (založený r. 1967), desky ze zahraničí ne-přebíral a Diskant se za svou krátkou existenci na sklonku 60. let orientoval též výhradně na domácí pro-dukci. S licenčními deskami je neodmyslitelně spojen ještě jeden dobový termín, a to Gramofonový klub(ustavený roku 1958), zájmová organizace při Supraphonu, jejíž členové požívali rozličných výhod. Podhlavičkou Gramofonového klubu samozřejmě nevycházely jen licenční desky zahraničních interpretůa nikoli jen nahrávky z oblasti populární hudby. Přesto se do jeho zrušení 1985 stalo logo Gramofono-

2

„První deska, kterou jsem dostal asi vetřinácti letech od mámy, byla Ochutnávkaod Deep Purple, kde zpíval Glenn Hughes.Mě to úplně sejmulo! Ta deska mi úplnězměnila život.“

Roman Holý v čsp. Report, 6/05

vého klubu nezbytnou součástí obálek gramodesek přinášejících do Československa alespoň ochutnáv-ku (sic!) jinak jen obtížně dostupné popové, rockové, jazzové, folkové etc. hudby z imperialistického Zá-padu. Lubomír Dorůžka ve svých memoárech (Panorama paměti, Torst 1998) píše. „Myšlenka Gramofo-nového klubu, který by přinášel i pečlivě vybrané špičkové nahrávky jazzu, šansonu nebo třeba country,nám dnes, kdy je u nás dostupné téměř všechno ze světových katalogů, může připadat absurdní. Ještěabsurdněji se může jevit tehdejší praxe, že takové desky nevycházely většinou ve své původní podobě,ale jako kompilace, sestavované u nás z většího počtu zahraničních pramenů. Ale vydavatelská kapaci-ta byla sešněrována devizovými i ideovými omezeními: jestliže mohla, dejme tomu, jednou za tři čtyřiroky vyjít deska s Armstrongem nebo Ellingtonem, mělo svůj smysl pokusit se soustředit na ní to nej-lepší z dosažitelného.“ A last but not least Hifi klub, jehož logo najdeme na některých významných li-cenčních deskách především v 70. letech (Yes – Close To The Edge, Mahavishnu Orchestra a další).

Protože – a řekněme si to hned: pro mnoho obyvatel socialistického Československa byla licenčnídeska Supraphonu nebo Opusu jedinou možností, jak se k nahrávkám „ze Západu“ dostat. Jistěže lze na-mítnout, že těch cest bylo víc. Byly prodejny kulturních středisek ze spřátelených států. Byli příbuznív kapitalistické cizině, kteř í občas za oponu poslali kýžené LP. Byli známí s př íbuznými v zahraničí. Byli„ti, kteř í za nás viděli svět“, tj. osoby, jimž bylo umožněno pracovně vycestovat do ciziny. A byly přede-vším nelegální burzy v Praze, Ostravě i jinde, bez nadsázky fenomén, který by si zasloužil důkladnějšízpracování.

Jenže: i když se z výpovědí pamětníků zdá, jako by se na burze na Václavském náměstí, na Let-né, v Krčském lese, v Motole nebo na ostravské Černé louce potkávali hudbymilovní lidé z celého Čes-koslovenska (onen „vlasatý stát uprostřed holohlavé republiky“) a že licenční desky zůstávaly mírně po-hrdaným jevem na okraji zájmu, nelze je paušálně přejít. Jistě, vycházelo jich zoufale málo. Některé vyšlys neuvěřitelným zpožděním. Z toho všeho, co vycházelo ve svobodném světě, se jednalo jen o ochut-návku. Ale: na burzu se opravdu nedostali všichni, ne každý měl známého, který každou neděli ráno vy-rážel do Prahy (Ostravy etc...) s taškou plnou vinylů. Licenční desky navíc vycházely i v době, kdy se naVáclavském náměstí obchodovalo leda s fotografiemi Vinnetoua s Old Shatterhandem.

Některé licenční desky Supraphonu navíc zanechaly otisk v ostatních socialistických zemích. Jakvzpomíná hudební publicista Jiř í Černý v rozhovoru s Jaroslavem Riedlem (Kritik bez konzervatoře, Ga-len 2007), „Velká satisfakce pro mě byla, když přijel do Prahy Paul Simon a promotér Lázslo Hegedűssmi říkal, že v Maďarsku poprvé slyšeli jeho hudbu právě z československých desek, z mého výběru.“ Jeovšem otázka, jak četné podobné případy byly.

3

Co bylo pro supraphonská, resp. opusácká vydání zahraničních desek typické? Byly to sleevenotynebo-li ediční poznámky. Text, otištěný buď na zadní či vnitřní straně obálky alba, nebo na papírovémpřebalu samotné desky představoval více či méně zasvěceně tvůrce nahrávky a jeho dílo. Na tomto mís-tě je dobré upozornit, že ačkoli se to zdá neuvěřitelné, v některých př ípadech byl sleeve note skoro je-dinou oficiálně dostupnou informací o př íslušném interpretovi nebo skupině v českém jazyce. A proto ač-koli některé sleevenoty byly zdrojem roztrpčení („na těch deskách mě nejvíc štval doprovodný text, kterývychvaloval nejrůznější skladby a písničky co tam nakonec nebyly“, čteme v jedné internetové diskusi)a některé spíše odlehčených komentářů (recenzenti měsíčníku Gramorevue si v druhé polovině osmde-sátých let s gustem podávali rozpravy dr. Miloše Skalky), svou cenu a význam měly.

V některých př ípadech – zejména u nejstarších reedic – se objevují i samostatné sešity s překla-dy textů (některé – třeba ty od Františka Jungwirtha na albu Songy Boba Dylana, Šrutovy překlady JoniMitchell nebo Mostu přes rozbouřené vody Simona & Garfunkela – jsou dodnes hodné pozornosti). Obje-vují se nejčastěji zejména na konci šedesátých let a v první polovině desetiletí následujícího, v osmde-sátých letech se s nimi setkáváme minimálně. Licenční alba s př ílohou se staly vyhledávaným sběratel-ským artiklem, a to nejen v České republice. Jen pro ilustraci: třeba české vydání alba Beatles AbbeyRoad se na současných internetových aukcích se pohybuje v cenovém rozmezí od 100 do více než 250 GBP.

Dodejme ještě, že v sedmdesátých letech bývalo zvykem překládat i názvy skladeb, mnohdy s kraj-ně komickým účinkem (vynikající ukázkou je třeba album Garyho Burtona, na jehož obalu bylo posluchačipředkládáno k věření, že poslouchá kompozice Vlasatý ananas a Pěkný bažant). Posledním jevem, pod-statně zř ídkavějším, bývaly i odlišné obálky řadových alb, obvyklé opět spíše v šedesátých a sedmdesá-tých letech.

I když se následující tvrzení může jevit jako opovážlivé, vypravit se za licenčními gramodeskamije dnes, osmnáct a půl roku po př íchodu prvního člena bývalé „velké pětky“ do Československa, cestoudo neznáma. Už třeba jen proto, že neexistuje žádný seznam licenčních desek vydaných oběma labely.Soupis, který je součástí tohoto katalogu, je pravděpodobně první: neř íkáme však, že vyčerpávající (ja-kékoli připomínky vítáme!).

Minimum informací máme o ediční praxi. Lze odhadnout, se kterými světovými labely se nejčastě-ji komunikovalo (Polydor, EMI, Columbia, Atlantic). Nevíme ale, jak fungoval výběr alb: proč, když užu nás první album Led Zeppelin vyšlo až dva roky po rozpadu skupiny, byla zvolena právě „jednička“?Proč u nás vyšly od Rolling Stones právě alba Black And Blue (s dvouletým zpožděním) a jedna kompi-lace z konce šedesátých let (se čtrnáctiletým zpožděním)? Proč zde vyšly dva výběry z tvorby Boba Dy-

4

lana – navíc v určitém ohledu identické – a jen jedno řadové album, navíc ještě živé? Proč se v druhépolovině osmdesátých let objevila po třech kompilacích nahrávek Beatles z let 1962–66 dvě řadová albaz téže doby? A hlavně: proč ona někdy tak strašlivá zpoždění? Výroba takového alba byla samozřejmězdlouhavá díky dlouhým polygrafickým lhůtám a „nezbytným“ peripetiím schvalovacího procesu (o kte-rém taky nevíme skoro nic), ale v Československu, jak už bylo řečeno, vycházela řadová alba i s vícenež desetiletou prodlevou. Nejmarkantnější je to právě u alba With The Beatles, které do ČSSR doraziloaž po čtyřiadvaceti letech. Když se Supraphonu podařilo vydat v roce 1980 s minimálním odstupem al-bum ABBY, Voulez-Vous, napsal v Gramorevui Vojtěch Hueber, „že Supraphon konečně pochopil, že ná-kup originálních verzí nahrávek z oblasti populární hudby má vzhledem k jejich omezené životnosti smy-sl jen tehdy, je-li opravdu aktuální.“ Jak se záhy ukázalo, bylo to krásné zdání.

Naprosto tápeme v otázce nákladů a nejprodávanějších desek: letmá zmínka v pamětech Jiřiny Fi-kejzové, v 70. letech zaměstnankyně Supraphonu (Povolání textařka, Academia 1996) o tom, že její 2LPnahrávek z produkce firmy Motown s názvem Černá galaxie dosáhlo do půlky 90. let počtu 115 705 pro-daných výlisků, je ojedinělá. Zajímavým tématickým okruhem by byl také vztah Supraphonu a Opusua „rozdělení claimů“ mezi nimi. Příklad: skupinu ABBA, jejíž vydávání vzhledem k popularitě tělesa bez-pochyby zaručovalo víc než onu okřídlenou „jistotu desetinásobku“, začal v ČSSR vydávat Opus. Po ně-kolika albech ale začaly licenční desky ABBy vycházet u Supraphonu.

A last but not least se dodnes pohybujeme v neprozkoumaném terénu, pokud nás zajímá odezvalicenčních alb mezi posluchači. Přispěly některé desky k vytvoření takového kultu, který Československuobestíral třeba Zappu nebo Jethro Tull? (odpověď bude nejspíš záporná, ale překvapení nejsou vylouče-na). Byla licenční alba vnímána jako srovnatelná s těmi, které se objevovaly na burzách, nebo je veřej-né mínění považovalo za náhražku – ať už co se týče zvukové kvality nebo obalu? Jaké vůbec byly re-akce na ediční politiku obou vydavatelství?

Tento chuchvalec otázek, na které existuje jen velmi málo odpovědí, čeká tedy na další zájemceo dané téma. Pokud výstava Cizí desky v zemich českých aneb Ochutnávka na samém kraji útesu pod-nítí jeho zkoumání, pak nebyla uspořádána nadarmo.

Teď už si ale její autoři dovolují pozvat p.t. publikum do časů, kdy – jak píše Paul Wilkinson v bi-ografii Black Sabbath Rat Salad – „poslouchat muziku, to bylo něco: dávalo se tomu úplně všechno“.

5

LICENČNÍ DESKY VYDANÉ V ČSSR V LETECH 1965–1989

Soupis sestavený pro katalog k výstavě Cizí desky v zemi český aneb Ochutnávka na samém kraji úte-su čerpá z několika zdrojů. Za prvé je to dílčí seznam z archivu Supraphonu, který obsahuje základní úda-je o většině licenčních alb z oblasti populární hudby vydaných v závěru 60. let. Do dalších dekád zasa-huje jen okrajově. Za druhé je to měsíčník Gramorevue, ročníky 1965–1989 (toto rozpětí vymeziloi časové mantinely tohoto soupisu). Zde vycházely seznamy nahrávek chystaných Supraphonem (od dru-hé poloviny 70. let i Opusem) k vydání, pohříchu nepříliš důsledně, takže o některých licenčních albechtu není ani zmínky. Za třetí to jsou měsíčníky Melodie a Populár, v nichž se – stejně jako v Gramorevui– objevovaly anonce licenčních alb a především recenze na ně.

Posledním zdrojem hodným zmínky je pozoruhodný, byť v dataci některých alb nepříliš přesný ser-ver Eastalgia (www.eastalgia.com). Tento poslouží též jako zajímavý – a pro pamětníky povýtce krato-chvilný – zdroj informací o licenčních deskách vydaných gramofirmami v ostatních státech RVHP.

Pokud byly př íslušné údaje dostupné, obsahuje příslušné heslo – jméno interpreta nebo název skupiny– název alba– katalogové číslo (pokud se jedná o album fy Opus, začíná vždy číslem 9)– jméno autora výběru (v př ípadě kompilačních alb).– původního vydavatele nahrávek a rok vydání (v př ípadě řadového alba)– odkaz na recenzi v dobovém tisku.

6

„Naše ekonomika je stále silnější a zdá semi, že i počet licenčních desek u Suprap-honu stále roste.“

Josef Kempný, předseda České národní rady,

u příležitosti 50. narozenin Jiřího Černého, 25. února 1986

Poznámka: součástí seznamu nejsou alba zahraničních interpretů natáčená v Československu. Př íznivciSBB, Locomotiv GT, Deana Reeda, Goldie Ens, Anny Rusticano a dalších nechť tedy neodjišťují svých re-volverů.

1965Jazz festival v Mnichově, DV 10170

1966Fitzgerald, E.: Zpívá Ella Fitzgeraldová, DV 10201 Různí interpreti: Pař ížský šanson DV 10179

1967Ellington, Duke: Indigos, ST 55827, Columbia 1957Piaf, Edith: To byla Edith Piafová, DV 10242

1968Armstrong, L.: Louis Armstrong plays W.C.Handy, 0 15 0494, CBS 1954Clarke/Boland Big Band: Kenny Clarke – Francy Boland Big Band 0 15 0477, CBS 1967 Coleman, Ornette: Chappaqua Suite, 1 15 0404, CBS 1960Davis, Miles & Shorter, Wayne: Shorter – Davis (Miles Smiles) 1 15 0479, Columbia 1967 Dylan, Bob: Songy Boba Dylana 1 13 0434, sestavil J. Černý, CBS Herman, Woody and his Swinging Herd: 1965 1 15 0203 CBS 1965 Jűrgens, Udo: Udo Jűrgens, 1 13 0527Ray Coniff Singers: Ray Coniff Singers, 1 13 0487 Různé interpretky: Billie, Ella, Lena, Sarah 0 15 0418

1969Beatles: A Collection Of Beatles Oldies But Goldies 1 13 0599, EMI 1966Bécaud, Gilbert: Gilbert Bécaud 1 13 0595, sestavil M. ČapekBee Gees – Bee Gees 1 13 0549 Dave Dee Dozy Beaky Mick & Tich: S/T, 1 13 0600, Fontana 1968, AME 22/69

7

Driscoll, Julie: Julie Driscoll, Brian Auger + Trinity 1 13 0659, ATCO/Polydor 1968Charles, Ray: Ray Charles 1 15 0719, sestavil J. Šereda, Atlantic, ME 2/71Chevalier, Maurice – Maurice Chevalier 1 13 0735 CBS, Jackson, Mahalia: Mahalia Jackson 1 13 0588, sestavil. J. Štusák, CBS Kirk, Roland: Roland Kirk, 1 15 0676Lloyd, Charles: Forest Flower, 1 15 0580, Sunset 1967Různí interpreti: Rhythm & Blues 1 15 0608, sestavil Z. Mácha, CBS(?) Simon & Garfunkel: Simon & Garfunkel 1 13 0579, CBS, sestavil J. Černý Supremes: Diana Ross and The Supremes 0 13 0609, Tamla Motown

1970Armstrong, Louis: Největší úspěchy Louise Armstronga 0 13 0810 Beach Boys: Beach Boys 0 13 0675, sestavil J.Černý, CapitolByrds, The: The Byrds, 1 13 0797, sestavil J. Tůma, CBSCaravelli: Caravelli plays for Lovers 1 13 0638Cream: Wheels Of Fire 1 13 0811-12, Atlantic/ATCO, ME 1/71Davis, Sammy: Sammy Davis jr. a orch. Counta Basieho – Our Shining Hour 1 13 0644,

sestavil St. Titzl, Verve/Deutsche Gramophone Gesellschaft 1965Donovan: Donovan 1 13 0674, sestavil Z. Rytíř, CBS Four Tops: Four Tops (0 13 0807) ME 1/71, sestavil J. Černý, Tamla MotownFranklin, Aretha: Queen Of Soul 0 13 0658, sestavila M. Kubišová, Atlantic/ATCOGarner, Erroll: Erroll Garnner (Concert By The Sea) 0 15 0844, CBS 1955, ME 5/71Jones, Tom: Tom Jones 1 13 0728, Decca Redding, Otis: The Unforgettable 1 13 0686, sestavil J. Chlíbec, Atlantic/ATCORůzní interpreti: Dvorana slávy c&w Su 1 13 0841, sestavil M. Langer, CBS, ME 3/71Různí interpreti: Ulice swingu 1 15 0801-02, sestavil L. Dorůžka, CBSSmith, Bessie: Bessie Smith, 1 15 0803, CBSSmith, Jimmy: Jazzový varhaník Jimmy Smith, 1 15 0638, VerveStreisand, Barbra: Barbra Streisand 0 13 0796, sestavila N. Dlouhá, CBSTemptations, The: The Temptations, 1 13 0920, sestavil J. Spálený, Tamla Motown, ME 8/71 West Side Story: OST, 1 13 0804, CBS

8

1971Ferre, Leo: Leo Ferre, 1 13 0908, BarclayShadows: The Shadows 1 13 0919, sestavil M.Langer, CBS, ME 9/71Parker, Charlie: K.C. Blues, 1 15 0905, sestavil A. Matzner, Verve, ME 11/71Niemen, Czeslaw: Czeslaw Niemen – Enigmatic 1 13 0890, Polskie Nagrania, ME 10/72Fitzgerald, Ella: Ella Fitzgerald 1 13 0907, ME 9/72Komeda, Krzystof: Krzystof Komeda 1 15 0887, Polskie nagrania, ME 12/71Sinatra, Frank: Come Fly With Me, 0 13 0806, Capitol 1958, ME 9/28, Blood, Sweat & Tears: Blood, Sweat & Tears, 1 13 0995, CBS, ME 2/72 Simon & Garfunkel: Most přes rozbouřené vody, 1 13 1025, CBS, ME 6/72 Brubeck, Dave: Dave Brubeck 1 15 1029, sestavil K. Velebný, CBS, ME 5/72 May, Gisela: Gisela May – Songy na texty Berta Brechta, 1 13 1068, Deutsche Schalplatten, ME 6/72 Haley, Bill: Bill Haley & The Comets, 1 13 1145, sestavil M. Skalka, Sonet Grammofon AB, SWEGoodmann, Benny: Království swingu 0 15 1030, CBS, ME 5/72

1972Alpert, Herb: Herb Alpert & The Tijuana Brass, A&M, ME 11/72Beatles, The: Abbey Road, 1 13 1016, EMI, ME 10/72 Brel, Jacques: Jacques Brel, 1 13 1297, sestavil J. Černý, Barclay, ME 9/73Cole, Nat King: Nat King Cole, 1 13 1059, sestavil S. Titzl, Capitol, ME 9/72Ellington, Duke: New Orleans Suite, 1 15 1357, Atlantic, ME 10/73Hollies: Hollies, 1 13 1097, sestavil J. Chlíbec, EMI ME 6/72,No to co: Čtyři roční doby (Cztery Pory Roku) 0 13 1032, Polskie Nagrania,1970, ME 11/72Peterson, Oscar: Oscar Peterson, 1 15 1036, sestavil I. Poledňák, Verve, ME 6/72Skaldowie: Skaldowie (Od wschodu do zachodu słońca) 1 13 1148, Muza 1970, ME 4/73Wonder, Stevie: Zázračný Stevie Wonder 1 13 0998, sestavil M. Langer, Tamla Motown, ME 3/73 + dárková čtyřalba z PVC o průměru 171) Čtyřdeskové album beatových skupin (Beatles, Hollies, Bee Gees, Bill Haley) 0 43 1406-092) 6-tideskové album country+western (Cash, Horton, Robbins, Flatt + Scruggs, J.Brabec) 0 43 1410-153) 4-deskové album světových hitů (Wonder, Supremes, Temptations, Four Tops) 0 43 16-18,204) dtto (A.Franklin, Bécaud, Charles, Armstrong) 0 43 19, 21, 22, 23

9

1973Last, James: James Last, 1 13 1384, sestavil J. Millonig, Me 12/73 Mitchell, Joni: Joni Mitchellová (Blue), 1 13 1376, Reprise, ME 1/74Mc Cartney, Paul: Ram, 1 13 1383, Apple/EMI, ME 11/73 Mann, Herbie: Herbie Mann (Memohis Underground), 1 15 1338, Atlantic 1969, ME 1/74 Baez, Joan: Vyjdi ze stínu, 1 13 1378, A&M Records, ME 3/74Hendrix, Jimi: Jimi Hendrix, 1 13 1384, sestavil P. Dorůžka, Polydor, ME 6/74 Shocking Blue: Third Album, 9113 0217, Pink Elephant 1971, ME 9/73Middle Of The Road: Middle Of The Road, 9113 0218, RCA Italiana

1974Aznavour, Charles: Charles Aznavour, 1 13 1324, sestavil J. Černý, Barclay, 10/74Crosby, Stills, Nash & Young: Deja vu ME, 1 13 1503, Atlantic, 1/75, Ekseption: 5, 9116 0286, Philips Grechuta, Marek: Marek Grechuta & Anawa (Korowod), 1 13 1379, Muza 1971, ME 6/75Kenton, Stan: Stan Kenton, 1 15 1403, sestavil L. Dorůžka, Capitol, ME 12/74 Makeba, Miriam: Miriam Makeba, 1 13 1474, Reprise, 11/74Mulligan, Gerry: Gerry Mulligan, 1 15 1363, sestavil A. Matzner, Verve, ME 9/74 Omega: ELÖ Omega, 1 13 1336, Pepita 1972, ME 10/74Různí interpreti: Dvorana slávy c & w II., 1 13 1591-2, sestavil M.J.Langer, CBS, ME 6/75Různí interpreti: Paul Barbarin & New Orleans Jazz, 1 15 1368-69, sestavil Z. Mácha, Atlantic/WEA, G 6/75Různí interpreti: Rock' n'roll, 9116 0299, Phonogram Holland Různí interpreti: Woodstock, 1 13 1338-40, Atlantic Yes: Na samém okraji útesu 1 13 1019, Atlantic 1972, ME 1/75 Zalatnay, Szarolta: Szarolta Zalatnay, 1 13 1643, ME 8/75

1975Rich, Buddy: Buddy Rich 1 15 1404, sestavil S.Titzl, MGM/Polydor, ME 7/75Borys, Stan: Stan Borys 1 13 1794, sestavil A. Matzner, ME 6/76 Campbell, Glen: Glen Campbell 1 13 1727, sestavil M. Černý, CBS, ME 11/75, G 10/75Singers Unlimited: Čtyři z nás,1 13 1794, Verve, ME 5/76

10

Různí interpreti: Lidová hudba Afriky, 0 17 1581-83Různí interpreti: Velcí jazzoví kytaristé, 1 15 1645, G 8/75Různí interpreti: Černá galaxie, 1 13 1841-2, Tamla Motown, sestavila Jiřina Fikejzová, ME 2/76, Dubrovački trubaduri: Dubrovački trubaduri, 1 13 1730, ME 3/76,Bécaud, Gilbert: Gilbert Bécaud, 1 13 1729, ME 3/76 Oscar Peterson, Op 91150387Gillespie, Dizzy: Dizzy Gillespie – klasik moderního jazzu, 1 15 1737, Polydor, ME 2/76Locomotiv GT: Locomotiv GT (Ringasd el magad), 1 13 ???, Pepita 1972, ME 7/75Různí interpreti: Písně od Vitoši ME 5/75Různí interpreti: Večer na rejdě (ruské a sovětské písně) ME 8/75Peterson, Oscar: Oscar Peterson, 9115 0387, Phonogram, Presley, Elvis: Elvis Presley, 9113 0625, RCA, ABBA: Björn, Benny, Agnetha & Frida, 9113 0330, Polar 1974

1976Cash, Johnny: Johnny Cash (Greatest Hits II.) 1 13 1926, CBS 1971, ME 3/77Corea, Chick: Chick Corea (Where Have I Known You Before), 1 15 1903, Polydor 1974, ME 1/77 Flack, Roberta: Roberta Flack & Donny Hathaway, 1 13 1979, Atlantic 1972, ME 5/77 Lightfoot, Gordon: Gordon Lightfoot (Cold On The Shoulder),1 13 1927, Reprise 1975, ME 12/76Mahavishnu Orchestra: Mahavishnu Orchestra (Apocalypse) 1 15 1986, CBS 1974, ME 4/77 Puhdys: Puhdys, 1 13 1924, ME 2/77Santana, Carlos: Carlos Santana (Greatest Hits), 1 13 1925, CBS 1974, ME 11/77Seeger, Pete: Pete Seeger 1 13 1984, CBS, ME 11/77 Roussos, Denis: Souvenirs, 9118 0448, Polygram 1972-75Singers Unlimited, 9116 0473

1977Cobham, Billy: Billy Cobham (Crosswinds), 1 15 2144, Atlantic 1974, ME 2/78 Conniff, Ray: Ray Conniff:, 1 13 2024, ME 11/77Deep Purple: Ochutnávka (Come Taste The Band), 1 13 2213, EMI 1976, ME 7/78Diamond, Neil: Neil Diamond (Beautiful Noise) 1 13 2216, CBS 1976, ME 5/78

11

Dylan, Bob: Bob Dylan (Hard Rain), 1 13 2217, CBS 1976, ME 4/78, Holiday, Billy: In memoriam, 0 15 2115, Polydor, ME 9/77 Joplin, Janis: Janis Joplin 1 13 2215, CBS 1973, ME 4/78Kristofferson, Kris: 1 13 2025, CBS, ME 12/77 Různí interpreti: Antologie blues, 0 15 2031-32, sestavil Paul Oliver, CBS, ME 4/77Různí interpreti: Antologie jazzu 0 15 2111-2114, sestavil L. Dorůžka, CBS, ME 7/78 Různí interpretu: Písně otce vod, 0 15 2227, sestavil Z. Mácha, CBS, ME 2/78Brown, James: The Best Of, 9116 0448, PolydorABBA – Abba 9116 0558, Polar 1975Silver Connection – Success 9116 0519,MC: Frank Zappa 9 23 0234, sestavil P. Dorůžka, MGM, (30 minut z Hot Rats a One Size Fits All)

1978ABBA: The Album, 1 13 2527, Polar 1978, ME 11/78, VBasie, Count: Count Basie, 1 15 2300, sestavil S. Titzl, Polydor, ME 1/79, VBusch, Ernst: Pod španělským nebem 0 13 1397, sestavil Z. Mácha, ME 4/78Drupi: Sereno e 1 113 2534, sestavil I. Letov, Dischi Ricordi (ITA), ME 11/79Elton John: Elton John 1 13 2530, sestavil M. Černý, EMI, ME 2/80Pink Floyd: Dark Side Of The Moon. 1 13 2224, EMI 1973, ME 5/78Rolling Stones: Black And Blue, 1 13 2214, Atlantic 1976, ME 11/79Různí interpreti: Písně otce vod II., 0 15 2397, sestavil Z. Mácha, CBS, Wir: Wir 1 13 2264, sestavil M. Prostějovský, AmigaPresley, Elvis: Pure Gold 9113 0625, RCA 1975 Glenn Miller Orchestra: Pure Gold 9113 0632, RCAMC: Olivia Newton-John, 923 0281, (LP 1 13 2269)John Lennon 9 23 0258, MC

12

1979Různí interpreti: Ruleta (výběr maďarského rocku), 1113 2519, ME 1/80Tuchmanov, Daniel: Na vlně mých vzpomínek, ME 5/80Clapton, Eric: Eric Clapton (No Reason To Cry), 1113 2526, Polydor 1976, ME 10/79, Fleetwood Mac: Fleetwood Mac 1 113 2569, Reprise 1977, ME 4/80Gershwin, George, Fitzgerald, Ella & Armstrong, Louis: Porgy & Bess, sestavil J. Vinařický, Polydor, ME 6/80Okudžava, Bulat: Bulat Okudžava, 1 013 2585, sestavil L. Šilov, Melodija, Peter, Paul & Mary: Peter, Paul & Mary 1113 2584, vybral M. Černý, WEA, ME 2/81Různí interpreti: Boogie woogie, 1015 2644, sestavil M. Černý, CBS, Weather Report: Weather Report (Heavy Weather) 1 113 2490, CBS 1977, ME 6/80 VBoney M: Boney M: 9113 0742Abba: Arrival 9113 0783, Polar 1977Jones, Tom: Very Best Of Tom Jones 9116 0784, Polydor 1973Szoltész, Reszö: Codex Unwind 9116 0933

1980ABBA: Voulez-vous 1113 2679, Polar 1979, ME 5/80Evans, Gil: Gil Evans (Svengali) 1115 2686, Atlantic 1974, ME 12/80Mathieu, Mireille: S/T 1113 2520, sestavila. J. Fikejzová, G 5/80Armstrong, Louis: Louis Armstrong (20 Golden Greats), ME 1/81Locomotiv GT: Mindenki 9 116 0629, Pepita 1978, G 9/80Vaughan, Sarah: Sarah Vaughan (How Long has this been going on?), 1 115 2687, Polydor 1978, ME 1/82Crosby, Bing: Bing Crosby (Seasons),1 113 2740, Polydor 1977, ME 9/81Jarreau, Al: Al Jarreau (Look To The Rainbow) 1 115 2745, Warner Brothers 1977, ME 9/81, Bee Gees: Bee Gees Greatest 1113 2776, Polydor 1979, ME 3/81, Smokie: Greatest Hits 1113 2777, Rak/EMI 1977, ME 3/81Puhdys: 1113 3031-32, Amiga 1979Různí interpreti: 2x 10 z Albionu 1958/63 1113 2716 sestavil M. Černý, EMI, ME 6/81 Různí interpreti – Dvorana slávy 3 1113 3011-3012, sestavil M. Černý, CBS, ME 6/81Presley, Elvis: Promised Land 9116 0945Humperdinck, Engelbert: The Very Best Of 9116 0944, Polydor 1974

13

Turner, Ike & Tina: The Very Best Of 9116 0946, United Artists 1976Boney M.: Gotta Go Home 9116 0958, Polydor 1978Puhdys: Rock'n'roll 9116 0979, Amiga 1976

1981ABBA: Super Trouper 1113 2919, Polar 1980, ME 5/81 Beatles: Beatles 62-65 1113 2957, sestavil M. Černý, ME 3/82Burton, Gary: Gary Burton, 1115 2910, vybral L. Dorůžka, Polydor, ME 9/82Joplin, Scott: The Red Back Book 1115 2935, EMI 7/82 Ronstadt, Linda: Linda Ronstadt 1113 2920, Capitol, ME 2/82Různí interpreti: Písně Otce Vod III. 1015 2748, ME 9/82, Z. Mácha, CBSRůzní interpreti: Ruleta 2 (rock BLR) 1113 2793, ME 2/83Sinatra, Frank: 20 Classic Tracks, 1113811, MFP/EMI 1981Styx: Paradise Theater 1113 2900, A&M 1981, ME 8/82Szoltész, Reszö: Robot Love 9116 1195 Mancini, Henry: Mancini Country 9113 1217Cutugno, Toto: Innamorata, innamorato, innamorati 9113 1218Tony Evans Big Band: I'm In The Mood For Dancing 9115 1223Leningradský dixieland: Leningradský dixieland 9115 1225

1982Beiderbecke, Bix: Mladý muž s trubkou, 1015 3108, sestavil S.Titzl, CBS Blondie: Best Of 1113 3136, Chrysalis 1981, Me 1/83, Electric Light Orchestra: Electric Light Orchestra, 1113 3098, sestavil M. Černý, CBS, ME 4/83Everly Brothers: 2x10 Everly Brothers 1113 3008, sestavil M. Černý, Warner Brothers, ME 3/83Chime: Disco, 1113 3006James, Harry & Brown, Les: Ozvěny swingu, 1115 2971, sestavil S. Titzl, ME 6/82Jarrett, Keith: My Song/Moje píseň 1115 3104, ECM 1977Led Zeppelin: I, 1113 3099, Atlantic 1968, ME 5/83Mathis, Johnny: Johnny Mathis, 1113 0007, Columbia 1980, ME 9/82Puhdys: Live 1113 3031/2

14

Rogers, Kenny: Greatest Hits, 1113 3009, EMI 1980, ME 8/82Lux Lane: Mixed & Pickle 9113 1271Beatles: The Beatles featuring Tony Sheridan, 9113 1288, Polydor 1976

1983ABBA: The Visitors 1113 3214, Polar 1982 Beatles: Expedice r'n'r, 1113 3249, sestavil M. Černý, EMI, ME 11/83Codona: Codona 3, 1115 3284, ECM/Polydor 1980Coltrane, John: Odkaz, 1115 3286, sestavil I. Poledňák, AtlanticDassin, Joe: Joe Dassin 1113 3250Hayes, Isaac: Lifetime Thing 1113 3253, Polydor 1981Karat: Modrá planeta, 1113 3269, Amiga 1982 Police: Ghost In The Machine 1113 3268, A&M 1981, ME 4/83Různí interpreti: Antologie blues 2, 1015 3801-02, sestavil Paul Oliver, CBSShakin' Stevens: Shaky 1113 3264, Epic 1981, ME 7/83 Status Quo: 1982, 1113 3267, Polydor 1982Stewart, Rod: Greatest Hits 1113 3266, Warner Brothers 1979, ME 12/83Streisand, Barbra: Guilty 1113 3504, Sony 1980Summer, Donna: Donna Summer 1113 3225, Warner Brothers 1982Williams, Hank Jr.: High Notes 1113 3277, Warner Brothers 1982Greco, Juliette: A Portrait Of , 9113 1375Bucks Fizz: Are You Ready? 9113 1376Mouskouri, Nana: Unique 9113 1417Bee Gees: Livin' Eyes 9113 1449, Polydor 1981

1984Armstrong, Louis: 20 Greatest Hits 1113 3515, MCA 1975Art Ensemble Of Chicago: Art Ensemble Of Chicago, 1115 3516, sestavil A. Matzner, ECM/Polydor, Davis, Miles: Man With The Horn 1113 3518, CBS 1981Dire Straits: Love Over Gold 1113 3517, Polydor 1982Eagles: Their Greatest Hits 72-75 1113 3505, Elektra 1976

15

Foreigner: 4, 1113 3506, Atlantic 1981Manhattan Transfer: Best Of 1113 3507, Atlantic 1975Mc Cartney, Paul : Tug Of War 1113 3503, EMI 1982Queen: Hot Space 1113 3509, EMI 1982, Různí interpreti: Sensational Seventies 9113 1374Pointer Sisters: So Excited 9113 1524, Planet 1982Carra, Rafaella: Rafaella Carra 9113 1545 Steve Miller Band: Abracadabra 9113 1564, Capitol 1982Pradera, Maria Dolores: Hommenaje a Chabuca Granad 9113 1565Ricchi e poveri: Mamma Maria 9113 1567, Sony 1982Bano, Al & Romina Power: Aria Pura 9113 1568, Sony 1982

1985Bley, Carla: Dinner Music 1115 3780, ECM/Polydor 1977Cabrel, Francois: Carte Postale 1113 3709, Sony France 1981 Doors: Greatest Hits 1113 3773, Elektra/WEA 1980Chicago: 16 1113 3727, Full Moon/Warner Brothers 1982Jackson, Michael: Thriller 1113 3674, CBS 1982Martin, Dean: The Best Of Dean Martin 1113 3710, Capitol 1966Men At Work: Cargo 1113 3778, CBS 1983 Nelson, Willie & Jennings, Waylon: Take It To The Limit, 1113 3708, CBS 1983Supertramp: Famous Last Words 1113 3775, A&M 1982Theodorakis, Mikis : Mikis Theodorakis 1113 3770Tozzi, Umberto: Greatest Hits In Concert 1113 3777, WEA 1980Who: Best Of (Direct Hits)1113 3707, Track/Polydor 1969Yes: 90125 1113 3769, ATCO/Atlantic 1983Gibb, Robin: How Old Are You? 9113 1607, Universal 1983John, Elton: Love Songs 9113 1616, Rocket 1982

16

1986Adams, Brian: Reckless 1113 3979, A&M 1984Beatles : A Hard Day's Night 1113 3975, EMI 1964Bechet, Sidney: Sidney Bechet Sessions 1015 3988, Storyville (SWE), Burgh, Chris de: Man On The Line 1113 3980, A&M 1984Collins, Phil: No Jacket Required 1113 3984, WEA 1985Deep Purple: Perfect Strangers 1113 3985, Polydor 1984Grant, Eddy: All The Hits, 1113 3976, Ice Records 1985 Hancock, Herbie: Future Shock 1113 3989, CBS 1983Charles, Ray: Friendship 1113 3977, CBS 1984Různí interpreti: Honky Tonk Piano 1113 3987, sestavil Z. Mácha, Storyville (SWE), VStreisand, Barbra: Emotion 1113 3978, CBS 1984Talking Heads: Little Creatures 1113 3986, EMI 1985 Toto: Isolation 1113 3874 ME 1/86, CBS 1984Wham!: Make It Big 1113 3875, CBS 1984 Zegers, Jacques: Jacques Zegers 1113 4077ZZ Top: Eliminator 1113 3983, WEA 1983Alice: Gioielli Rubati 9113 1639, EMI 1985Pupo: Cielli Azzuri 9113 1689Jon & Vangelis: The Friends Of Mr. Cairo 9113 1696, Polydor 1986Ross, Diana: Swept Away 9113 1708, EMI 1984Queen: Works 9113 1714, EMI 1984Limahl: Don't Suppose 9113 1715, EMI 1984 Thompson Twins: Into The Gap 9113 1725, Arista 1984Culture Club: Karma Chameleon (Colour By Numbers) 9113 1745, Virgin 1983Oldfield, Mike: Discovery 9113 1746, Plan9/Caroline 1984Madonna: Like A Virgin 9113 1761, Sire 1984Ashford & Simson: Solid 9113 1797

17

1987Rush, Jennifer: Movin' 1113 4390, CBS 1985Marsalis, Wynton: Black Codes 1115 4394, CBS 1985, ME 9/88Basie, Count & Ellington, Duke: Basie Meets Ellington 1115 4397, Embassy 1974, ME 11/88Madonna: True Blue 1113 4418, Sire 1986, Různí interpreti: Class Of 55 1113 4419, America/Smash 1986 ME 4/88Alphaville: Afternoons In Utopia ME 1113 4420, Atlantic 1984, ME 2/88Simon & Garfunkel: Greatest Hits, 1113 4389, CBS, ME 6/88, VVan Halen: 5150, 1113 4417, WEA 1986, Beatles: With The Beatles 1113 4400, EMI 1963, Dylan, Bob: Greatest Hits 1113 4398, CBS 1969, Lennon, John: Live In New York City 1113 4407, EMI 1986, VModern Talking: The First Album 9113 1819, BMG 1985Tears For Fears: Songs From The Big Chair 9113 1837, Mercury Records 1985Bano, Al & Romina Power: Effetto Amore 9113 1838, Sony 1984Opus: Live Is Life 9113 1839, Polydor 1985

1988Belafonte, Harry: Loving You Is Where I Belong 1113 4426 Columbia 1981, ME 7/88Deep Purple: House Of Blue Light, 110266-1311, Polydor 1987 ME 6/89Europe: Final Countdown, 110265-1311 ME 1/89Gabriel, Peter: So, 11 0115-1311, Virgin 1986Genesis: Invisible Touch, 110162-1311 Virgin/Charisma 1986Mathieu, Mireille: Apres toi, 110264-1311, Ariola 1986Orbison, Roy: The All-Time Greatest Hits, 11064-1311, Sony 1976Pink Floyd: Momentary Lapse Of Reason, 110541-1311, EMI 1987 Queen: A Kind Of Magic 1113 4425, EMI 1986, 9/88Různí interpreti: Dvorana slávy 5 1113 4761/62, sestavil M. Černý, CBS, ME 7/89Různí interpreti: Jazzrock 1115 4398Scorpions: Love At First Sting 11028-311, EMI 1984, V, ME 12/88Wilson, Teddy: Mr.Wilson & Mr.Gershwin, 110267-1511, CBS 1959

18

Cocker, Joe: Joe Cocker 9313 1936, EMI 1986Dire Straits: Brothers In Arms 9313 1914, Warner Brothers 1985Franklin, Aretha: Who's Zoomin Who? 9113 1980, Arista 1980Houston, Whitney: Whitney Houston 9113 1986, Arista 1985Mc Ferrin, Bobby: Simple Pleasures 9113 1889, Capitol 1988Napoli, Francesco: Balla... The First Dance 9113 1886, BCM 1987Pia Zadora: Let's Dance Tonight 9113 1876, Intercord 1985Piaf, Edith: Very Best Of 9313 1917, Capitol 1987Star Sisters: Hooray For The Star Sisters 9113 1889, CNR 1984Taylor, Dayne: Tell It To My Heart 9113 1888, Arista 1988U2: Joshua Tree 9313 1856, Island 1987

1989AC/DC: Blow Up Your Video, 110577-1311, Warner Brothers 1988Broonzy, Big Bill: Big Bill's Blues, 110211-1311, CBS 1968, ME 5/89Cohen, Leonard: I Am Your Man, 110575-1311, CBS 1988Depeche Mode: Music For The Masses, 11051-1311, Mute 1987Harrison, George: Cloud Nine, 110463-1311, WEA 1987, ME 2/90Jackson, Michael: Bad, 110576-1311, CBS 1987Lee, Peggy: Best Of Peggy Lee, 11 0466-1511Mc Cartney, Paul: All The Best, 110791-1312, EMI 1987Mc Ferrin, Bobby: Spontaneous Inventions, 110079-1511,ME 1/90 Mingus, Charles: Pašije člověka 110212-1511 ME 2/90Ricky Skaggs: Love's Gonna Get Ya, 110210-1311, Sony 1986, ME 2/89, Sanborn, David & James, Bob: Double Vision, 110213-1511, WEA 1986 ME 9/89Springsteen, Bruce: Tunnel Of Love, 110539-1511, CBS 1987Stewart, Rod: Out Of Order, 110787-1311, WEA 1988, ME 3/90Williams, Joe: Every Night: Live At Vine Street, 110578-1511, Verve 1987Williams, Hank: Hank Williams Greatest Hits, 11078-1311, MGM 1974, ME 8/89Astley, Rick: Whenewer You Need Somebody 9113 2169, RCA 1987Bon Jovi: Slippery When Wet 9113 2053, Mercury 1986

19

Bowie, David: Never Let Me Down 9113 2055, EMI 1987Bush, Kate: The Whole Story 9113 2056, EMI 1986Celentano, Adriano: La publica ottusita 9113 2151, Clan Celentano 1987Cutugno, Toto: Azzura Malinconia 9113 1945, Carosello 1982Duran Duran: Notorious 9113 2057, Capitol 1986Houston, Whitney: Whitney 9113 2052, Arista 1987Level 42: Running Up The Family, 9113 2054, Polydor 1986, Ramazotti, Eros: Nuovi eroi 9113 1946, Sony 1986Turner, Tina: Break Every Rules 9113 2058, Capitol 1986

20

JEJICH NEJLEPŠÍ OCHUTNÁVKY

Mirek Balák, sběratel, spoluautor encyklopedie Český rock na gramofonových deskáchPočátkem sedmdesátých let (přesněji v letech 1970–73) mne coby gymnasijního puberťáka oslo-

vilo mnoho výtečných tuzemských alb té doby. Konkrétně: Flamengo – Kuře v hodinkách, Progress Or-ganization – Barnodaj, Framus Five – Město Er, Jazz Q – Symbiosis, D.Ursiny + Provizorium.... Proto jsemnikterak intenzivně nevyhledával žádná vinylová zahraniční srovnání. Stejně nebyla k mání a burzy bylypro mne – hocha z vesničky střediskové – velkou neznámou.

Když jsem pak u kamaráda zahlédl a posléze uslyšel zahraniční výběry té doby z edice Gramofo-nového klubu Supraphon (konkrétně: J. Driscoll & B. Auger, Byrds, Donovan a samozřejmě J. Hendrix), tro-chu mne poklesla čelist a začal jsem tušit, že "všechno je trochu jinak". Což následující léta normaliza-ce jen potvrdila.

Ale stejně by stálo za to podrobně rozebrat, proč v ony popisované roky vyšly tak znamenité výšepopsané tuzemské desky, když svoboda byla definitivně v háji...

Aleš Brichta, zpěvák (Aleš Brichta Band)Z licenčních desek, vydaných tehdy u nás mě nejvíc oslovilo dvojalbum Wheels Of Fire od Cream

a pak Deja vu od Crosby, Stills, Nash & Young. Psát proč mi přijde dost zbytečné, protože za oba titulydodnes mluví sama za sebe jejich kvalita. Neuvádím třeba Close To The Edge od Yes, protože tu jsem užměl v originále. Vycházelo toho licenčně naprosté minimum a člověk sháněl hlavně v prodejnách maďar-

21

Inspirováni Romanem Holým z úvodníchpartií tohoto katalogu, vymysleli jsme siotázku pro lidi více či méně od fochu. Zní:JAKÁ LICENČNÍ DESKA VÁS NEJVÍCOSLOVILA (OVLIVNILA) A PROČ?Pak jsme ji rozeslali na všechny strany –a tady jsou došlé odpovědi.

ské a polské kultury, kde toho bylo přece jen o něco víc, nehledě na to, že i tuzemská produkce těchtostátů měla svojí nepopiratelnou úroveň. Hlavní informační hudební kanál ale tvořily tehdy téměř výhrad-ně burzy desek.

Michal Caban, režisér, choreograf, scénáristaPři letmé vzpomínce se mi vybavují tři LP. Close to the Edge skupiny Yes, deska Bridge Over Troub-

led Water Simona & Garfunkela a deska Zabadak nebo tak nějak skupiny Dave Dee, Dozy, Beaky, Mitch& Tich.

Všechny tři byly hudebně dost jiné, ale každá mě něčím poznamenala. První plochou, hudebnímprostorem a velkolepostí, druhá čistotou a jednoduchostí a v té je krása... Třetí možná byla v té době zvu-kově nejblíže možnostem mých 17 let a tak jsme v naší kapele Fergusson Hop Traktor, kterou jsme mělis bratrem a dvěma bratranci, jednu skladbu převzali. S angličtinou to tehdy nebylo valné a tak jsme chtě-li udělat český text. Dostal jsem to za úkol, ale nějak se nedařilo. Nakonec mě pánové zavřeli na záchods tím, že mě pustí, až to napíšu. To se nakonec podařilo, ale dodnes si pamatuju, že to byl text trapný...

Mário Císař, hudebník (Krausberry)Abych mohl přispět do ankety k prosincové výstavě, musel jsem hodně zapátrat v paměti, je to

přece jenom už dávno. Nicméně na dvě desky snad odpovídající otázce jsem přišel. Z licenčních desekmě nejvíc oslovily Antologie blues a Julie Driscoll – obojí vyšlo u Supraphonu. Důvod je jednoduchý –mám rád blues a do té doby u nás nic podobného nevyšlo – zejména ta antologie.

O ostatních deskách – jako např. Blood, Sweet and Tears, Pink Floyd, Santana, Janis Joplin, Her-bie Mann, Chicago, Cobham, Bob Dylan, Hendrix atd. – nemohu říct, že mě oslovily, protože jsem na-hrávky uvedených interpretů znal z jiných zdrojů.

Jan Čáp, publicista (Lidové noviny)Nejdůležitější byla každopádně Odvrácená strana Měsíce od Pink Floyd, kterou jsem sice nevlastnil,

ale byla radost si ji půjčovat od kámoše z áčka. Protože když ji člověk v polovině osmdesátých let le-dabyle nesl přes Příbram, připadal si jako borec a mohl pohrdat fanoušky Katapultu ještě viditelněji. Gre-atest Hits Janis Joplinové byly ve stejných souřadnicích taky hodně populární. Jednou jsme s tím samýmklukem kvůli ní do krve pohádali, jestli je "v dějinách hudby vole" důležitější Joplinka nebo Patti Smit-hová. Protože tu jsem zas náhodou měl já.

22

Tomáš „ing. magor“ Doležal, bandleader (Tři sestry) a majitel restauračního impériaBob Dylan – byl to koncert a nejsem si jist, zda výběr z Before The Flood (ing. Magor míní album

Hard Rain. pozn. aut). Název byl určitě jiný. Uvnitř byl vložený list s texty... přibližně v té době, kdy jsemse k tomuhle tlustému vinylu dostal, vyšla kniha Víc než jen hlas o folkových, šansonových a rockovýchbásnících... Tak jsem se stal básníkem – a Magorem.

Marek Ďurčanský, archivář (archiv Univerzity Karlovy), hudebníkZ licenčních desek Supraphonu mě dlouhodobě a celkem od raného věku nejvíc ovlivnily tituly, kte-

ré vyšly pár let před mým narozením, a díky otci jsem měl většinu z nich doma přímo pod nosem, pří-padně mi je dokázal od svých kamarádů snadno vypůjčit k nahrání. Žeň ze samého konce 60. let bylabohatá a krom Jiř ím Černým, resp. Petrem Dorůžkou velmi dobře sestavených profilových výběrů (JimiHendrix, Donovan, Simon & Garfunkel) vycházely také zlomové desky de facto ještě jako novinky (Dej avu od CSNY, Wheels of Fire od The Cream, Bridge Over Troubled Water Simona & Garfunkela), navíc krás-ně vypravené a s texty! Těch pár zajímavých titulů, které mohl Supraphon nabídnout v době mé pubertykoncem 80. let (Deep Purple, AC/DC, Yes, Van Halen), bylo proti tomu záležitostí spíš okrajovou, byť mi-lou – většinu už jsme totiž obvykle měli na kazetách. Mám-li ale vybrat jeden titul, musím rozhodně sáh-nout po těch šedesátkách: The Beatles, Abbey Road. Hudbu jsem sice už dřív znal z nahrávky, ale tepr-ve když se mi dostala do ruky právě ta supraphonská licence s krásnou knížečkou a texty, začalo mipomalu docházet, že tohle všechno může dokonale fungovat jako celek.

Michal Jareš, literární historikProjíždím v paměti ty jiné obaly, než měla původní vydání, a váhám: Pete Seeger z roku 1976 (kvů-

li Barbara Allen)? Dylanův Hard Rain? Matznerův výbor Beatles 1962–65? A pak najednou je to jasné –Julie Driscoll, Brian Auger & Trinity (1969). Ten nezaměnitelný indigový obal, který se motal v deskáchnašich hned vedle světle modrého obalu LP Marty Kubišové. Jools slyšená v raném dětství se zadřelajako máloco. Donovanova Season of the Witch s vroucností i mumláním. Fascinující verze Dylanovy pís-ničky This wheels on fire – ten divný chrastivý a jakoby lo-fi zvuk, klávesy a hlas: sorry, ale nikdo toh-le neudělal líp. Už od nějakých těch pěti šesti let jsem Driscollkou a Augerem pronásledován, zdá se, na-pořád: blešák v Liberci v roce tak 1987, z něhož si odnáším hromádku singlů, ve kterém je i jedenlicenční s This wheels on fire a A Kind of Love in na B-straně. Střih. Kostnice a deska Jools & Brian za1 marku – s překrásnou verzí Sebastianovy písně I Didn't Want to Have to Do It. Střih. Camden a vinyl

23

Streetnoise. Střih. Závidím všem, kdo měli možnost ji vidět v Bratislavě na Lýře v roce 1968. Střih.Všechny později slyšené hlasy zpěvaček jsou poměřovány tím, co do mne zasela Driscoll. A asi dobře:Sandy Denny, Carole King, Laura Nyro ani Judy Collins bych s prvotním odstupem a hýčkanou láskouk Jools nedokázal objevit a vychutnat tolik.

Petr Korál, publicista (tady, tam a všude)Jako první licenční deska mě určitě hodně poznamenala Ochutnávka od Deep Purple, byť se ke

mně dostala s ohledem na můj věk až s několikaletým odstupem. Ovšem za dva naprosto zásadní za-hraniční vinyly, které v bývalé ČSSR vyšly, považuji The Joshua Tree irských U2 a Born In The U.S.A. Bru-ce Springsteena. Nejen proto, že v obou př ípadech jde bez jakýchkoliv diskusí o zcela stěžejní alba 80.let, ale pro mne osobně, do té doby až na výjimky poměrně ortodoxního mladého rockera, znamenaly jed-ny z prvních důkazů, že i pop (byť s nepopiratelnými rock’n’rollovými kořeny) lze dělat s mimořádnouporcí vkusu a hluboké umělecké výpovědi.

Ivan Prokop (fotograf)V těch dobách dávno minulých, kdy jsme se snažili poslouchat hudbu na cizích stanicích a půjčo-

vali si desky koupené na burze, která se velmi brzy po roce 1968 stala zakázanou, se v Gramofonovémklubu Supraphonu, Opusu, Diskotéce MS začaly jako zjevení čas od času objevovat desky některýchzdánlivě nezávadných zahraničních hudebníků. Hned jsem se stal členem Gramofonového klubu a začalpravidelně utrácet své kapesné v prodejně Supraphonu v Jungmannově ulici. Nejsem schopen ř íci, kte-rá z těch prvních desek mne nejvíce ovlinila, ale určetě mezi ně patř í A Collection of Beatles Oldies(1969), Donovan (1969), Ray Charles (1970), Blood, Sweat and Tears (1971), The Beatles – Abbey Road(1972), Joan Baez – Vyjdi ze stínu (1973), Jimi Hendrix (1973), Crosby, Stills, Nash & Young – Déj a Vu(1974), Černá Galaxie (1975), Bob Dylan (1977), Antologie Blues I. (1976) a II. (1983), Neil Diamond(1977), Eric Clapton (1979), Pink Floyd (1978). Ty mám nejohranější a dodnes si je rád poslechnu. Kaž-dá nová deska způsobila velkou radost a pouštěl jsem si jí mnoho dní stále dokola. Tyto desky a ještědalší, které bylo občas možné koupit v polském a maďarském kulturním středisku, se staly jakousi našíkulturní drogou. Prostřednictvím těchto desek jsem poznával svět a jinou kulturu, mnoho jiných možnostíjsem v té době neměl.

24

Josef Rauvolf, publicista a překladatelTěžko rozhodnout, v té době to byl – přinejmenším pro mě, protože v rodném Chebu se skutečně

zahraničních desek moc potkat nedalo – prakticky jediný způsob, jak slyšet „něco jiného“. (Samozřejměz desek, protože díky poloze jsme chytali západoněmeckou televizi, kde bylo bigbítu docela dost a všech-ny novinky jsme viděli téměř hned.) A dlužno dodat, že licenčních desek Supraphon, opět z mého teh-dejšího pohledu, nevydával tak málo. Mám ovšem na mysli dobu kolem roku 1968, tedy po zř ízení jaz-zové a popové odnože Gramofonového klubu.

A proč ono těžké rozhodování? Je to jasné, každé z alb bylo pro mě v něčem důležité, napříkladOldies But Goldies, zvláštní výběr The Beatles vydaný u nás v roce 1969 nabízel všechny staré hity, stej-ně jako výběr Simona a Garfunkela z téhož roku. Vyšlo pak třeba dvojalbum Cream (Wheels Of Fire), tyjsem měl hodně rád, vyšel výběr mého miláčka Jimiho Hendrixe, to vše jsem ale v nějaké formě znal, ne-překvapilo mě to tedy. Vycházel výtečný jazz, třeba Miles Davis nebo rarita, jíž byla polovina (!) dvojal-ba Ornetta Colemana Chappaqua Suite, vyšel Edgar Varése, skvělé byly desky s lidovou hudbou z celéhosvěta, kdy Supraphon dávno před zájmem o world music tyto nahrávky nabízel (Tibet, gamelany, arab-ská musika apod.), později, v 70. či 80. letech byly k mání další kousky, třeba Billy Cobham nebo CSNY,mám-li ale vybrat jediné album, pak je to jednoznačně kompilace Songy Boba Dylana z roku 1968, kterouvýtečně připravil Jiř í Černý. Doplněna byla ještě anglickými texty a překlady Františka Jungwirtha. Prv-ní strana byla akustická, druhá elektrická, a moc dobře si vzpomínám, jak mě vždycky iritovala Highway61, vlastně spíš znepokojovala tím úvodní vytím (o němž Jirka psal, že je Dylan dělal sám „na pusu“),zároveň mi pokaždé, když začala Love Minus Zero/No Limit naskočil Hutkův text o slunečnici. A když jeřeč o textech, jejich překlady mě taky hodně inspirovaly, což není divu, v patnácti člověk nasává vše coto jde. Hodně rád jsem tuhle desku poslouchal v koupelně, pustil si ji pěkně nahlas, abych vše z obývá-ku slyšel...

Jan Rejžek, publicista (Český rozhlas aj.)Těch desek bylo samozřejmě víc, ale nostalgický vztah mám zejména k albu Nata Kinga Colea, kte-

ré vydal Supraphon, neboť to bylo úplně první elpíčko, které jsem si k novému gramofonu koupil. A z jiného důvodu se mi vybavuje album Bruce Springsteena Born in the USA, u něhož Supraphon

zcenzuroval obal, na němž měl Boss odznáček polské Solidarity.

25

Luboš Schmidtmajer (promotér)Je to už tak dávno, že jak se říká, "už ani stař í lidé si to nepamatují". Nevím, zda mne paměť ne-

šálí (když tak se omlouvám), ale vzpomínám si na The Byrds a Deja vu od CSNY. Obě desky pro mne bylyna přelomu šedesátých a sedmdesátých let dosti významné. Tu druhou si pamatuji také proto, že všech-ny texty byly v př íloze přeloženy, akorát na titulní píseň nezbyl prostor – nebo spíše text nebyl asi na"úrovni", kterou bylo možné předložit cenzorům, to nevím.

Pokud to nepletu, tak obě desky také spojovalo, že sleevenote psal Jiř í Černý, který byl pro mneod té doby něco jako oborový guru. Na Jiř ího jsem pak narážel nebo jsme se různě potkávali vlastně celýmůj život. Chodil jsem na jeho Antidiskotéky do Čáslavské, chodily tam totiž moje spolužačky ze žiž-kovské umprumky, kde také učila Jiř ího pozdější manželka Jitka Severová. Když jsem byl na vojně v Mi-chalovcích, tak si mne zavolali na pohovor kontráši a moc je zajímalo, jak Jiř ího znám. Později jsem seho ptal, ale ani on sám netušil, čím jeho hudební pořady upoutaly zájem vojenské kontrarozvědky (neboto byla tehdejší klasická rovnice: hudba ze západu rovná se nebezpečí vnitřního nepřítele). Když jsemv osmdesátém roce "otevíral" Junior klub Na chmelnici, tak první akcí bylo Jiř ího "Osvobozené divadlo"a po celá osmdesátá léta byly jeho tematické pořady součástí "kmenové" dramaturgie klubu. V devade-sátém roce jsem dělal první koncert The Rolling Stones, tak jsme měli s kapelou večeři v Rybárně a Jiř ídostal jako jediný novinář v evropské části Urban Jungle Tour možnost exkluzivního rozhovoru s kape-lou při večeři. Doufám, že Jiř ího uvidím v lednu u nás v Akropoli na The Stranglers nebo Van Der GraafGenerátor. Toť má spletitá cesta vzpomínkami na elpíčka...

Pak si vzpomínám ještě na LP maďarských Lokomotiv GT, obsah si nevybavuji, ale stále mám předočima anglicko – českou mutaci obalu, kde se jedna písnička jmenovala v angličtině I Love You Frisco,ale protože to pro tu dobu bylo asi př íliš odvážné sdělení, tak se v českém překladu jmenovala Sedím nachodníku. Ale to možná dělala Artia, což nevím, zda to do toho patř í...

Jan Sobotka, knihovník, publicistaPředstava, že člověk nejprve uslyšel nějakého toho "zahraničního interpreta populární hudby"

z dlouhohrající desky Gramofonového klubu a poté se lačně pídil po dalších, je jen o trochu méně mylnánež přesvědčení kulturních pracovníků, že se posluchač s jejich výběrem jaksi jednou provždy uspokojí.

Život jest barvitější, a mne v raném dětství potrefilo jakési live album Pete Seegera – paradoxněovšem nikoliv to, které v téže době Seeger nahrál pro Supraphon v Praze!

Ale to bylo asi běžné, spíše by stálo za to připomenout, že nízké náklady jednotlivých titulů a je-

26

jich nízká frekvence způsobily, že jste se s mnohými generačně minuli, takže nakonec jste je měli stej-ně nahrané na nějakém tom magnetofonovém pásku pěkně vedle nahrávek z originálních LP. A leckteráz nich s mnohaletým zpožděním: samozřejmě jsem se až s velkým zpožděním propracoval k vzácným prů-kopnickým albům blues a spirituálů, která vydával Supraphon na počátku šedesátých let. Nestihl jsemani Songy Boba Dylana z roku 1968, viděl jsem je poprvé nějakých deset patnáct let poté, už jen jako ku-riozní dylanologické bohemikum. A dodnes jsem neměl v ruce obálku Seegerova pražského alba, kteréjsem po letech získal ohrané, již jen ve vnitřním igelitovém obalu.

Koneckonců utekla mi i první Dvorana slávy, se kterou jsem se fyzicky setkal také s minimálně de-setiletým zpožděním. Ale tu jsem měl alespoň nahranou – tedy z pásku na pásek – a skutečně mne oslo-vila způsobem, o jaký asi v otázce jde. Miloslav J. Langer tehdy vlastně představil country music jakoo trochu lepší, než jaká skutečně je (Dylana v Girl From the North Country jsem ovšem považoval za ně-jakého nevalně zpívajícho Cashova kytaristu). Mám pocit, že snad každá z těch písniček se dříve či po-zději dočkala nějaké české verze. Dvorana slávy mne "oslovila" tak, že Gravesovo sólo na dobro v OnThe Rock Where Moses Stood mám jednou provždy vytetované do ušního bubínku. Dlužno ještě dodat,že se podařil i druhý díl, který jsem soustavným dojížděním do výdejny na Bělohorské ulici získal ko-nečně v plnohodnotné podobě.

Pokud jde o licenční desku, která mne nejvíce "ovlivnila", tak to byla samozřejmě Oliverova Anto-logie Blues. K tomu asi není co dodat, to bylo konečně blues bez té jalové melancholičnosti, se kterounám tu bylo do té doby předkládáno k uvěření – kromě popisky k fotce Furryho Lewise Antologie prostěneměla chybu.

Zdeněk Suchý, režisérCrosby, Stills, Nash & Young – Déj a Vu. To bylo zjevení ! Bylo mi asi patnáct a zjistil jsem, že lze,

aby něco bylo srdcervoucí i kulervoucí zároveň. Ti strejdové v kožešinách na obalu mi přišli jako z taj-gy, ale bylo mi to jedno. Chodil jsem na koncerty Marsyas a holkám brečel u kytary "helpless, helpless,helpless ..."

Oldřich Šíma, vydavatel a obchodník s hudbou (Black Point)Přestože licenčních desek Supraphonu mám celou řadu, musím přiznat, že ta, která se mnou nej-

víc zacvičila a nasměrovala můj další zájem o bigbít, bylo dvojalbum Wheels of Fire od Cream. To bylabomba, tak jsem si představoval bigboš – především veliká šťáva, se kterou mládenci hrají. Skladby, kte-

27

ré mají tah, nejsou překomplikované, ale také je nemohl složit idiot. Chlapi si hrají co chtějí, v podstatěsi každý neustále improvizuje, ale zároveň se vše řine kupředu jako dobře sestavený vlak. Dodnes sle-duji vše, co dělá Jack Bruce, protože ať dělá staré věci od Cream s mladými africkými hudebníky nebonaopak realizuje experimenty s Dickem Heckstall-Smithem, je to vždycky pošušňáníčko. Za Cream se miřadí Mc Cartneyho Ram a pak celá řada desek z jazzové edice Gramoklubu. Za nejotřesnější licenční des-ku považuji Deep Purple – Ochutnávka. Přes špatný výběr originálu (slabá deska), přes otřesný sleeveno-te Petra Adlera až po prohnusaný nicneříkající design obalu a strašný překlad jak názvu alba, tak uká-zek textů.

Dan Šustr, hudebník (2 Wings)Beatles, Abbey Road. Když jsem ho poprvé slyšel asi ve třinácti letech, měl jsem satori a pochopil,

že už nikdy v životě nechci dělat nic jinýho než hudbu. Takovouhle hudbu. A to hlavně díky Lennonove-jm věcem. Come Together – to přece každej zná: "šššššššu... tudududůůůůůů... ššššššššu... tudududůů-ůůůů..." a I Want You/She's So Heavy. Ten hypnotickej závěr. Nechceš, aby to kytarový arpeggio vůbecskončilo, McCartney do toho honí krk basy jako totálně zhulenej, a oni to pak natvrdo utnou. Ty vole!!!Sedíš na zemi jako ochromenej, doznívá to v tobě a pak najednou musíš vstát a jít otočit desku.

A kdybych měl sestavit svou hitparádu prvních tř í LP, které tu vyšly v licenčním vydání, vypadalaby asi takhle. 1. Beatles – Abbey Road, 2. Blood Sweat & Tears, 3. Pink Floyd – Dark Side Of The Moon.

Petr Vizina, publicista (Hospodářské noviny)Deska Future Shock, na které se jazzový klávesista Herbie Hancock spojil s avantgardním basis-

tou Billem Laswellem a na které vydali v roce '83 muziku k break-dance točenicím na hlavě. Anebo dosluchátek walkmana, díky čemuž jsem na bramborové brigádě u Pacova mezi rozoranými řádky těžce za-ostával, tak mě ty zvukové divy skrečování, tlustých bas a bicích automatů přenesly jinam. Deska tu vy-šla nedlouho poté, tuším s doslovem Jaromíra Tůmy, který tam psal, že Hancock se "silou své umělec-ké osobnosti podíval do 21. století," což mi, nevím proč, silně utkvělo. Když jsem loni dělal s Hancockemrozhovor poté, co vyhrál Grammy, styděl jsem se mu to ř íct. Jen těch zbytečně vyplýtvaných minut navysvětlení, co to byla "bramborová brigáda"!

28

Josef Vlček, publicistaNení to sice licenční deska, ale dovoz, nicméně šlo o něco v mém životě tak významného, že to

stojí za zmínku. V roce 1970 jsem si koupil v dnes již neexistujícím Tuzexu v budově Veletržního paláce(dnešní Galerie moderního umění) Santanovo album Abraxas, vydané indickou gramofirmou Dum Dum.Dumdumky byly nejhorší elpíčka všech dob. V lepším případě tyhle desky jen praskaly a šuměly. Nic-méně, když mě potom vyzval Joska Skalník, abych něco napsal do Jazzbulletinu, dal jsem dohromadytext právě o Santanovi. Takže vlastně díky indickému importu jsem napsal svůj první článek.

Z licencí jako takových si vzpomínám nejvíc na supraphonské album Donovana. Mělo nejblbější sle-eve note, jaký jsem kdy četl. A taky na licenční album Woodstock a Elton John, pro něž jsem napsal prů-vodní texty, které směly vyjít jen s brutálními zásahy. Byly to moje první zkušenosti s brutální redakčnícenzurou v Supraphonu.

(Popmuseum děkuje P. Korálovi za pomoc s distribucí)

29

3030

CIZÍ DESKY V ZEMÍCH ČESKÝCH aneb

OCHUTNÁVKA NA SAMÉM KRAJI ÚTESURadek Diestler

virtuální katalog k výstavě Muzea a archivu populární hudby

Popmuseum, KC Kaštan15. 12. 2008 – 21. 3. 2009)

Popmuseum, KC Kaštan, Bělohorská 150, Praha 6.Otevřeno od středy do neděle 16–20 hod.

www.popmuseum.cz