Juan O GormanArquitecto funcionalista radical

ANALISIS CRITICO DE LA HISTORIA Y LA ARQUIECTURA III

Prof. Arq. Nora Evelia Ríos SilvaAlum. Sergio Pimentel castillo

INSTITUTO TECNOLOGICO DE COLIMAARQUITECTURA

Por funcionalismo debemos entender la tendencia en la arquitectura a realizarse como obra de ingeniería, es decir, con el máximo de eficiencia por el mínimo de esfuerzo. Se entiende claramente que dentro de este concepto queda eliminada la posibilidad de realizar la obra de arte arquitectónica y que la arquitectura se convierte en ingeniería de edificios. Juan O´Gorman.

Juan O GormanArquitecto y pintor mexicano, influenciado por el movimiento muralista. Nació en Coyoacán, D.F., en 1905 y estudió arquitectura, pero muy pronto se sintió atraído por el movimiento muralista. Bajo la influencia de Diego Rivera se dedicó a la pintura. Utilizó el temple, aunque también usó el fresco. En 1931 decoró al fresco la biblioteca de Azcapotzalco y en 1937, al temple, los murales y oficinas del antiguo aeropuerto de la ciudad de México con la historia de la aviación.

En la década de1940 realizó también, distintos murales al fresco con mosaicos de piedras naturales y vidrio en losas precoladas, con temas históricos y científicos. Su empresa más ambiciosa fue la decoración de la Biblioteca Central de la Ciudad Universitaria 

Juan O GormanMuseo Casa Estudio Diego Rivera y Frida Kahlo

Una obra causó una fuerte polémica en la década del 30 al combinar la arquitectura orgánica mexicana y el muralismo arquitectónico con el funcionalismo.

¿Funcionalismo? es el principio por el cual el arquitecto que diseña un edificio debería hacerlo basado en el propósito que va a tener ese edificio. Esta declaración es menos evidente de lo que parece en principio, y es motivo de confusión y controversia dentro de la profesión, particularmente a la vista de la arquitectura moderna.

Juan O GormanMuseo Casa Estudio Diego Rivera y Frida Kahlo

La casa está formada por dos bloques prismáticos, simples, de concreto liso con grandes ventanales. En el bloque rojo Diego Rivera tenía su estudio y sus habitaciones, mientras que en el bloque azul se encontraban los espacios de Frida Kahlo.

La obra está concebida como una máquina que busca luz. Las aberturas ubicadas hacia el norte captan la luz difusa que permite una iluminación uniforme y no altera los colores sobre la pintura. Mediante los grandes parteluces de las losas superiores se intenta lograr una iluminación más controlada.

Juan O GormanCasa Habitación. Pedregal de San Ángel cd. de México

construyo su propia casa habitación en las cercanías en la avenida San Jerónimo, con un novedoso y original concepto de arquitectura “orgánica”. Para ello no nada más aprovecha las caprichosas formaciones, oquedades y paramentos de la lava del Pedregal, sino que los utilizaba como soporte para otros mosaicos de piedras de colores que representaban Dioses y Símbolos del México Antiguo.

Juan O GormanBiblioteca Central de la UNAM

Juan O GormanBiblioteca Central de la UNAM

La construcción de la Biblioteca Central se inició en el año 1950. Fue construida en un área total de 16 mil metros cuadrados.

Se creo un edifico, dentro de las corrientes funcionalistas dominantes en esos años, destinado a almacenar un millón de libros; en el que destaca una serie de elementos distribuido en dos volúmenes; uno desarrollado en sentido horizontal, y el otro, superpuesto, en sentido vertical

El 5 de Abril de 1956 abrió sus puertas a la comunidad universitaria. 

Juan O GormanDistribución Biblioteca Central de la UNAM

Juan O GormanParedes Delimitantes del Jardín Biblioteca Central de la UNAM

Las bardas que delimitan el jardín de la planta principal están construidas con piedra volcánica. Llevan figuras en relieve del mismo material con las representaciones prehispánicas de Quetzalcóatl en el lado sur, de Ehécatl en el lado poniente y una máscara flanqueada por dos serpientes en el lado oriente.

Juan O GormanFuente Biblioteca Central de la UNAM

Una fuente en la puerta norte del edificio. La pared de esta fuente, hecha de piedra volcánica, tiene una representación del rostro de Tláloc, flanqueada como en el remate superior, por dos manos abiertas

Juan O GormanTécnica Constructiva Biblioteca Central de la UNAM

Respecto a la técnica utilizada para realizar tan sorprendente trabajo, señala el artista: “Por lo demás, la técnica con la que se logró cubrir cuatro mil metros cuadrados es muy importante, pues gracias a ella este gran mosaico se ha conservado intacto sin necesitar por lo tanto la más mínima intervención restauradora”.

Juan O 'Gorman: “Ordenamos hacer en una de las bodegas de materiales de la Ciudad Universitaria, un gran tablero vertical de madera sobre el cual se hicieron las plantillas, o sea el dibujo al tamaño natural de los mosaicos. Decidimos hacer lozas pre coladas de un metro cuadrado, que podrían ser más o menos manuables para su colocación en el muro. 

Juan O GormanAnálisis del Muro Norte de la Biblioteca Central de la UNAM

El lado norte contiene la mayor cantidad de motivos ornamentales: próxima a la entrada de usuarios, está una monumental fuente de piedra volcánica, con una estilizada representación de Tláloc, el dios del agua de la cultura prehispánica. En el cuerpo del edificio, en los niveles correspondientes a las áreas administrativas y de servicios, se observan tres franjas de murales que alternan con vidrieras.

Juan O Gorman Esta pared está

marcada formalmente por la distribución de figuras a partir de una faja o columna de motivos centrales, y de dos grandes discos a los lados; propone una visión del mundo europeo en conjunción con el indígena, y desarrolla el esquema del mundo colonial novohispano.Presenta los fundamentos del pensamiento español en ese tiempo, marcados

por la contradicción entre Dios y Demonio, entre la religiosidad y la mundanidad, como bases de la cultura.

Análisis del Muro Sur de la Biblioteca Central de la UNAM

Juan O GormanAnálisis del Muro Oriente de la Biblioteca Central de la UNAMEl átomo en el centro

de la nueva cosmovisión, aparece como el principio generador de la energía vital de los vegetales, las aves, los peces, los reptiles y el hombre, y de la energía potencial de los minerales. En la parte superior del mural aparece nuevamente la dualidad eterna, el sol y la luna, sólo que aquí su única correspondencia simbólica es con la vida y con la muerte. 

En el centro, en una alegoría, reaparece el símbolo de Cuauhtémoc, unido a la figura de la paloma de la paz, integrado a la representación del átomo y del fuego, creador y destructor. En la parte baja otra figura hunde sus raíces en la tierra, uniendo estos dos conceptos de la historia de México.

Juan O GormanAnálisis del Muro Poniente de la Biblioteca Central de la UNAM

En la parte central, por encima del paisaje del Valle de México, domina la composición el escudo de la Universidad Nacional Autónoma de México, creado en 1921 durante el rectorado de José Vasconcelos. Arriba y a la izquierda, en las páginas de un libro abierto, aparecen las iniciales de la Biblioteca Nacional y en el lado derecho, a la misma altura, están en un pergamino las de la Hemeroteca Nacional. A este respecto vale la pena mencionar que en algún momento se propuso trasladar las colecciones de la Biblioteca y la Hemeroteca Nacionales, que se encontraban en edificios del centro de la Ciudad, a esta enorme construcción; sin embargo una serie de cuestionamientos impidió el traslado, de ahí la presencia de dichas iniciales en este lado del mural.