jornada del prerrománico asturiano 4.2. ramiro i -...

Jornada del Prerrománico Asturiano

21

FORMARK Consultores - telf. 985 20 44 30 - www. formarkconsultores.com

4.2. Ramiro I - (842-850)

Características especiales :

• Ramiro I no pasa a la historia por sus conquistas, sino como rey constructor. A su breve reinado (842-850) corresponden los monumentos que más han llamado la atención de los cronistas medievales: Santa María del Naranco y San Miguel de Lillo, elementos de un conjunto palacial suburbano.

• Se construyen totalmente los edificios en piedra. Sólo usa la madera para puertas y ventanas.

• Proporciones esbeltas, tendencia al verticalismo.

• Abovedamiento de todos los espacios.

• Arcos peraltados de dovelas de piedra.

• Arquerías murales interiores que unen los apoyos de los arcos fajones9, acusados al exterior

por los correspondientes contrafuertes y con decoración funicular.

• Absoluta innovación decorativa con la aportación de motivos orientales, introducción de la figura humana historiada y animales.

• Nuevas formas decorativas:

o Clípeos10

: son las superficies circulares de unos cilindros de piedra que atraviesan los muros transversales. Con temas de origen oriental, tomados de tapices, como animales afrontados.

o Fajas ornamentales con la cruz griega, la Alfa y la Omega, figuras humanas, etc.

Santa María del Naranco y San Miguel de Lillo:

• Ramiro I, promueve la erección del conjunto palatino del Naranco, del que han llegado a nosotros el edificio de carácter civil conocido como Santa María del Naranco y la basílica mutilada de San Miguel de Lillo. En ambas se materializan unas soluciones arquitectónicas revolucionarias que antecedieron a otras semejantes practicadas en el arte románico.

• Los edificios experimentan un abombamiento total de los espacios internos. San Miguel de Lillo, templo basilical construido como capilla palatina, cubre su nave central con bóveda de cañón longitudinal reforzada por arcos fajones que se corresponden con los contrafuertes exteriores. Las naves laterales emplean bóvedas perpendiculares a la central, tal vez para afianzarla y se separan de ellas por arcadas sobre columnas. Presenta a los pies la característica tribuna real.

• Santa María del Naranco es lo único que queda de los palacios y baños reales11

. Es de pequeñas dimensiones, sería el aula regia del palacio con función administrativa, judicial, lugar de recepción. Consta de dos niveles totalmente abovedados. El diseño de la obra destaca por su racionalidad y armonía estructural. Las bóvedas se refuerzan con arcos fajones combinados en el interior de la sala noble con arcadas ciegas, que articulan el muro con perspectiva plástica y en el exterior, con contrafuertes integrados perfectamente en el sistema constructivo. Las fachadas proyectan al exterior la articulación interna en un esquema de gran equilibrio cuyo elemento más relevante son los miradores.

9 Arco fajón: arco dispuesto transversalmente al eje de la nave, que ciñe la bóveda (también

llamado perpiaño).

10 Clípeo: medallón circular.

11 Fue transformada en iglesia antes de finalizar el siglo IX.


22


• En ambos edificios se ha prestado especial atención a la decoración escultórica. Aparece por primera el relieve historiado en el arte asturiano. En las basas de las columnas de San miguel de Lillo se esculpen imágenes de los evangelistas y sus correspondientes formas simbólicas con paralelos en el arte hispano-visigodo y a ambos lados de la entrada se encuentran dos grandes jambas talladas con motivos inspirados en un díptico consular bizantino que insisten el carácter áulico del templo. Se conservan también restos de pintura mural que incorporan la figura humana a la temática de inspiración clásica ensayada en la etapa de Alfonso II.

• El conjunto y las proporciones de Santa María del Naranco tienen poco en común con la arquitectura cristiana, pero se relacionan claramente con los conceptos de volumen y espacio en el templo clásico. Su posición exenta en un marco natural, sin otras construcciones cercanas, reproduce la sensación de delimitación geométrica de un volumen en el espacio, que se había obtenido ya en el templo griego, mientras que en el interior, ordenado en segmentos y contenido por la curva de la bóveda responde a los mismos principios por los que la arquitectura romana alcanzó el dominio del espacio.

• En San Miguel de Lillo, las jambas de la puerta principal están labradas con tres escenas figuradas, que se repiten a cada lado y que parecen extraídas de las ornamentaciones de los dípticos consulares; uno de ellos contiene una figura humana sentada a la que flanquean dos acompañantes de pie, y otro refleja una escena de juegos de anfiteatro, con un león y su domador, entre los que salta un acróbata. El recurso a esta temática podría considerarse una copia ingenua de un asunto irrelevante, si no tuviéramos el testimonio de escenas similares en las iglesias palatinas bizantinas; parece que esta imitación de las dignidades imperiales y sus festejos se colocó en Lillo conscientemente para destacar el carácter regio del edificio y la relevancia de esta portada sobre la que se encuentra la tribuna real.

• San miguel de Lillo, presentaba planta basilical de tres naves y ábsides, con muro de testero recto, naves de cuatro tramos de los que sólo se conserva uno. No aparece transepto.

• El espacio verticalista en San Miguel de Lillo es muy claro. La nave central desarrolla en altura hasta tres veces la anchura. En la nave central bóveda de cañón con fajones, y en las laterales bóveda de cañón transversales para apuntalar la nave central. Las celosías son muy detallistas, y además en piedra. Decoración: capiteles típicamente bizantinos con rosetas inscritas en círculo. Tribuna riquísima en cuanto a decoración, ello es porque recibe al monarca. Decoración en las basas de las columnas divididas por medio de sogueado que acogen representaciones de evangelistas (los evangelistas son los pilares del cristianismo, las columnas lo son del edificio). Novedad es la pintura como complemento arquitectónico, cuyo antecedente es Santullano. Además de la figura arquitectónica aparece la figurativa: restos de pintura (silla con figura entronizada que se supone un obispo con un ángel detrás).


23


SANTA MARÍA DEL NARANCO:


24




25




26


SAN MIGUEL DE LILLO:


27




28



jornada del prerrománico asturiano 4.2. ramiro i -...

Documents