jørn utzon - la fenomenología construida

Ekain Jimnez Valencia

Studies in Tectonic CultureProf. Kenneth FramptonETSA UNIVERSIDAD DE NAVARRA

JJRRNN UUTTZZOONN::L A F E N O M E N O L O G A C O N S T R U I D A

Curso de Doctorado 2005-2006Pof. Kenneth FramptonETSA UNIVERSIDAD DE NAVARRA

INTRODUCCIN

El trabajo de Jrn Utzon a lo largo de su trayectoria como arquitecto es, en gran parte, una investigacin

antropolgica. Desde los discursos proyectuales acerca de la pagoda (atalaya de elevacin cclica desde donde el

hombre observa el mundo, y por lo tanto se posiciona) hasta los proyectos que manipulan el cielo y la tierra mediante

cubiertas y plataformas, pasando por los ejemplos de arquitectura flexible y aditiva que modula los paisajes artificiales

y naturales, el anhelo de Utzon por reflexionar acerca de la posicin del Hombre en la tierra es ms que visible.

En este escrito se pretende poner de manifiesto esta caracterstica supra-arquitectnica que subyace en la

figura de Utzon. El lenguaje utilizado, el manejo de un orden como herramienta ms all de elemento exclusivamente

configurador de formas, usos y smbolos, y el especial inters del arquitecto por la coherencia entre idea y concrecin

mediante un especial aprecio por la construccin, posicionan al arquitecto como una de las personalidades que han

acercado a la realidad algunos de los presupuestos del Movimiento Moderno que naufragaron en aquellas figuras

demasiado ortodoxas o demasiado exclusivistas.

Las configuraciones ms utilizadas (torre, plataforma/cubierta) se presentan en este escrito con la intencin

evocadora del mito de la edad moderna que es la ubicacin del Hombre en la Tierra. Para ello se explicarn los proyec-

tos de la iglesia de Bagsvaerd en Copenhague, el proyecto para el Pabelln de Langelinie, y la pera de Sydney, siem-

pre tomando como base que la arquitectura, adems de ser un acto de construccin, es una respuesta a las pregun-

tas de la conciencia. En este sentido, hitos como el escrito Alpine Architektur (1919), de Bruno Taut, referencias indirec-

tas al intra-mundo de los primeros y genuinos expresionistas de comienzos del siglo pasado, referencias a los viajes a o

zriente, que fueron tan influyentes en el arquitecto, se hacen ms que necesarias.

En un momento en donde vuelven a plantearse, de manera discreta (pero como en todo comienzo despus

de la tempestad) algunas cuestiones que la segunda mitad del siglo XX ha deshecho mediante guerras contra el hom-

bre, delitos ecolgicos y herejas culturales, y en un contexto en donde la globalizacin necesita una nueva definicin

cultural, es conveniente acercar algunas figuras que la ficcin de la sobremodernidad ha ido relegando a un segundo

plano por ser stas excesivamente complejas y poco dadas a la digesta del espectculo.

Fig.1: En Dinamarca la relacin entre la tradicin de laconstruccin de barcos y de los edificios era muy estrecha.La madera es un material bsico en ambas construcciones.La imagen co r responde a l a i g l es ia de Grund tv ig enCopenhague en fase de construccin.

3Studies in Tectonic Culture

Ekain Jimnez ValenciaCurso de Doctorado 2005-2006Pof. Kenneth FramptonETSA UNIVERSIDAD DE NAVARRA

CONTINUADORES DE LA TRADICIN NRDICA

La noc in cu l tu ra l p r imord ia l de U t zon se s i ta en la

t radic in de la Europa cont inental , dens i f icado en dos de los

a s p e c t o s m s i m p o r t a n t e s d e l a m i s m a . P o r u n l a d o , u n a

nocin de espacio pantes ta de fuerte componente hor izontal

i l imi tado, en c lara resonancia con la naturaleza de la que el

hombre s iempre se ha sent ido parte. Por e l ot ro, la t radic in

c o n s t r u c t i v a d e l a m a d e r a , p e r o t a m b i n d e l l a d r i l l o , d e

f u e r t e c o m p o n e n t e t e c t n i c o , f r e n t e a l a e x p r e s i n

estereotmica de la Europa mediter rnea. E l punto de part ida

lo podr amos f i ja r , por lo tanto en esas dos coordenadas, la

una en fuerte re lacin con la ot ra.

E l hecho de que su padre fuese const ructor de barcos

e s s i n t o m t i c o d e p o r d o n d e s e v a a d i r i g i r U t z o n . L a

const rucc in en madera de los barcos supone la ut i l i zac in

d e l m t o d o d e l a j u n t a s e c a o l a u n i n v i s i b l e ( f i g 1 ) : e l

armazn, la est ructura, cada pieza const i tut iva del producto

se ent iende como una unidad espec f ica de la total idad. Por

otro lado, este t ipo de const rucciones, tanto en la act iv idad

d e l a c o n s t r u c c i n d e l o s b a r c o s c o m o e n l a e d i f i c a c i n ,

t iene una fuer te componente de la ar tesana: una ar tesana

desnuda y s in mscaras, la artesana ms genuina y humi lde

que nace de la mera manipu lac in de la mater ia segn sus

leyes, y que por lo tanto provoca que e l producto acabado

sea auto-expl icat ivo y d i recta. ( se observa que la evoluc in

inte lectual i zada de la tectnica hace que la autoexpl icacin

se convierta en retr ica).

E s t a d i c o t o m a e s t m u y p r e s e n t e e n p e r s o n a s t a n

in f luyentes para Utzon como lo fue P . V . Jensen-K l in t , qu ien

o p t a b a p o r d e f i n i r s e m s c o m o c o n s t r u c t o r q u e c o m o

arqu i tecto, y qu ien cre a ms en la cul tu ra ed i f icadora que

e n l a a r q u i t e c t u r a 1 . C o m o a r q u i t e c t o , J e n s e n - K l i n t q u i s o

devolver la arqu i tectura a la gente y recuperar la ar tesana

que las escuelas de arqu i tectura academic i s tas re legaron a

un segundo p lano. La ig les ia de Grundtv ig en Copenhague

( f i g s 2 , 3 ) , d e 1 9 2 2 e s b u e n a p r u e b a d e e l l o ; s u s t r a z a s

reproducen la t ipo log a medieval nrd ica de ig les ia danesa

tradic ional (un nico volumen que cont iene una o t res naves,

e n c u y o e x t r e m o f r o n t a l e m e r g e l a t o r r e ) y l a f a c t u r a

a r t e s a n a l d e l l a d r i l l o u t i l i z a d o d a m u e s t r a s d e u n

f u n c i o n a l i s m o n e o - g t i c o . A d e m s d e l o s e n c i m b r a d o s d e

m a d e r a p a r a l a c o n s t r u c c i n d e l a s b v e d a s , q u e e r a u n

trabajo de pura artesana, la subest ructura que soportaba la

cubierta estaba const ru ida toda el la en madera. De manera

s i m b l i c a y c o m o e s c o s t u m b r e e n c a s i t o d a s l a s i g l e s i a s

danesas, se coloc la reproduccin de un barco de madera

d e n t r o d e l a i g l e s i a ( f i g s 4 - 5 ) . D e e s t e m o d o , e n l a n a v e

p r i n c i p a l d e l a i g l e s i a q u e d a s u s p e n d i d a l a n a v e q u e e s

s mbolo del v ia je de la ig les ia cr i s t iana a t ravs de los s ig los .

Jensen-K l int no pudo ver su obra acabada, ya que fa l leci en

1930, s iendo su h i jo Kaare K l int quien la completar a en 1940.



1: Al igual que Jensen-Klint y otros nrdicos contempor-neos, a Mies van der Rohe tambin le gustaba explicar lasnociones de la arquitectura en semejantes trminos: Nosgustara que los arquitectos emplearan la palabra construir,porque as los mejores resultados perteneceran al arte dela construccin. Mies van der Rohe: Escritos, dilogos, dis-cursos. 2003

Fig. 2: Iglesia de Haraldsted en Knud Lavard, del siglo XII.La mayor a de las ig les ias se componen de un n icovolumen con la torre del campanario, no muy elevada,situada en la fachada frontal.

Fig. 3: Iglesia de Grundtvig en Copenhague en fase deconstruccin.

De Kaare (1888-1954) , qu ien fue un importante d iseador de

m u e b l e s y p r e c u r s o r y m a e s t r o d e l o s d i s e a d o r e s d a n e s e s

modernos, es tambin e l d i seo del mobi l iar io inter ior .

En la obra de Utzon, esa cual idad de la const ruccin y

d e l a a r t e s a n a , c o m p l e t a m e n t e a l e j a d a d e l a o r t o d o x i a

m o d e r n a , q u e e n n u m e r o s a s o c a s i o n e s s e a l e j a b a d e l a

cons t rucc in para defender la fo rma, e s ms que patente .

Utzon se s i ta entre esos dos p lanos: la fuerte t radic in de la

const ruccin, por un lado, y e l cada vez ms intenso inters

e n d e s a r r o l l a r n u e v a s f o r m a s , c a d a u n a d e e l l a s m s

expres ivas y aparentemente a le jadas de la ley const ruct iva,

aunque con una inherente re lacin.

E se in te rs po r la exp res in de la fo rma med iante la

const rucc in, sobre todo ten iendo la madera como mater ia

pr ima, se aprec ia tambin en la obra de l a rqu i tecto Sver re

Fehn, con quien Utzon t rabaj en diversos proyectos a l in ic io

de su carrera profes ional . Fehn tambin haba v ia jado mucho.

U n o d e l o s v i a j e s m s e s t i m u l a n t e s f u e e l q u e r e a l i z a

Mar ruecos , y que le s i rv i , como l comenta, para aprec iar

de una manera ms di recta las cual idades de su pas nrdico,

me hizo, entre ot ras cosas, t ratar la madera con mucho ms

cuidado . Adems, admiraba la manera senci l la que tenan en

Mar ruecos de cons t ru i r , una ventana a l l , un vo lumen ac,

como s i de una narracin de la v ida se t ratase:

Descubro y soy lo que descubro. En nuest ros d as , s i vamos alMarruecos f rancs para estudiar la arqui tectura pr imit iva, no es para



Figs. 4-5: Iglesia de Grundtvig en Copenhague. En la navelateral es tradicin suspender la maqueta de un barco demadera.

descubr i r cosas nuevas . Las reconocemos . E s a es ta que t iene quep a r e c e r l a c a s a d e F r a n k L l o y d W r i g h t e n T a l i e s i n : u n a e n t i d a dhendida/dispersa, con la misma auster idad en los mater ia les . E l mismoc a r c t e r d e i n f i n i t o . L u e g o , e s t l a p o e s a d e L e C o r b u s i e r , e n l at e r r a z a , e n l a c u b i e r t a p l a n a . L a a r q u i t e c t u r a f u n c i o n a h a s t a l ap e r f e c c i n p o r q u e t r a b a j a e n u n e s p a c i o i n t e m p o r a l . S u f i r m a e sannima porque el la es la naturaleza misma.

C o m o d i c e C h r i s t i a n N o r b e r g - S c h u l t z , q u i e n f u e r a

amigo nt imo de Sver re Fehn, en Une v i s ion poet ique acerca

d e s u o b r a , n o s o n l a s f o r m a s a b s t r a c t a s q u e F e h n h a

descubierto en Marruecos, s ino las real idades const ru idas. Lo

esencial de la arqui tectura es e l ar te de const ru i r .2

E n u n p a s c o m o D i n a m a r c a e n d o n d e l a e s t r u c t u r a

t iene un lenguaje ms di recto y menos enmascarado como en

la cul tura mediter rnea, la arqui tectura de Utzon se inscr ibe

dent ro de esta t radic in. Como l af i rma, todas las h i s tor ias

t i e n e n u n a c o n s t r u c c i n , y t o d a o b r a p o t i c a o p l s t i c a ,

n e c e s i t a d e u n a a d e c u a d a e s t r u c t u r a ( e n t r m i n o s

organ i zat ivos y cons t ruct ivos ) . Las ideas que son necesar ias

t r a n s m i t i r a t r a v s d e l a a r q u i t e c t u r a , s e a e s t a u n a i d e a

s e n c i l l a m a n i f e s t a d a a t r a v s d e l a c o n s t r u c c i n d e u n

almacn, o sea esta la idea suprema de la v ida despus de la

muerte a t ravs de un templo, neces i tan de un sustento en la

c o n s t r u c c i n y e n l a e s t r u c t u r a . E s t a d u a l i d a d e n t r e l a s

cual idades humanst icas y las cual idades c ient f icas, entre la

i d e a y l a c o n s t r u c c i n , s e r t a m b i n u n a c o n s t a n t e e n l a

obra de Utzon.



2: Norberg-Schultz: Une vision poetique. Rev. ArchitectureD'Ajourd'hui N287, junio de 1993

H. Scharoun: Acuarela. 1939.

CARCTER NO-EEUROCNTRICO DE LA ARQUITECTURA DE UTZON

Utzon tena una manera muy s igni f icat iva de entender

e l e n t o r n o d o n d e s e c o n s t r u a l a o b r a d e a r q u i t e c t u r a . L a

nocin pantes ta del paisaje s igni f icaba tambin entender e l

m i s m o c o m o u n e l e m e n t o t o p o g r f i c o m o l d e a b l e y

m a n i p u l a b l e , u t i l i z a n d o l a a r t i f i c i a l i d a d d e l a m a n o d e l

h o m b r e n o c o m o e l e m e n t o d o m i n a d o r d e l a n a t u r a l e z a

sa lva je , s ino como ensa l zador de las cua l idades in t r n secas

d e l m i s m o . A s c o m o e l t i e m p o , e l c l i m a y l a s c o n d i c i o n e s

i n h e r e n t e s a l a n a t u r a l e z a m o d i f i c a b a n e l p a i s a j e , e l

a r q u i t e c t o s e p o d r a c o n s i d e r a r u n a g e n t e m s q u e

colaboraba en esa tarea.

E n 1 9 4 9 v i a j a r a a M x i c o y a E s t a d o s U n i d o s , y

c o n o c e r a a F r a n k L l o y d W r i g h t . W r i g h t l e t r a n s m i t i r a l a s

p r i m e r a s i n f l u e n c i a s d e l a c u l t u r a o r i e n t a l , e n e s p e c i a l l a

china y la japonesa, adonde v ia jar a d iez aos ms tarde. Y

tambin se sent i r a fasc inado por la cul tura mesoamer icana.

E n e l t e x t o m s i n f l u y e n t e ( f i g 6 ) q u e U t z o n e s c r i b i

(P lataformas y Mesetas , 1962, ) rea l i za una breve pero sagaz

i n t e r p r e t a c i n f e n o m e n o l g i c a d e l a s c o n s t r u c c i o n e s

m o n u m e n t a l e s y d o m s t i c a s d e a m b a s c u l t u r a s . E n d i c h o

t e x t o p o n e d e r e l i e v e l a i n d e p e n d e n c i a s g n i c a e n t r e l a

cubierta y la p lataforma, der ivando a cada una de el las una

s imbologa espec f ica que ha quedado impregnada de valor

d u r a n t e m i l e n i o s d e s e d i m e n t o c u l t u r a l . D i c h a s e p a r a c i n

entre la cubierta, area y lev i tante, en c lara re lacin con el



Fig. 6: Ilustraciones que acompaan al artculo Plataformasy Mesetas, publicado en 1962).

c i e l o , y l a p l a t a f o r m a p t r e a y e m e r g e n t e d e l t e r r e n o , e n

re lacin ms nt ima y pr imigenia con la roca-madre, quedar

sobre todo inscr i ta en la cul tura or iental de las pagodas y las

casas japonesas. Utzon comprende el valor pregnante que el

s u e l o t i e n e e n l a c u l t u r a j a p o n e s a . Y d i c h a v a l o r a c i n l e

serv i r adems para potenciar la hor izontal idad entre ambos

p lanos v i r tua les y modulados , e l espacio in ter s t ic ia l ent re e l

c i e l o y l a t i e r r a , m u y c o m n e n l a c u l t u r a n r d i c a . L a

analoga en e l respeto hacia la T ier ra entre la v i s in pantes ta

d e l a c u l t u r a n r d i c a y l a v i s i n o r i e n t a l q u e d a d e a l g u n a

m a n e r a m a n i f i e s t a y s e r v i r d e d i s c u r s o c a t a l i z a d o r d e

muchos de los proyectos de Utzon. Adems comprender e l

v a l o r t c t i l d e l o m a t r i c o , y l a d i f e r e n c i a c i n e n t r e l a

madera y e l mater ia l pt reo, por e jemplo, dependiendo del

uso de la const ruccin, ser c lave para comprender an ms

el aprecio por la mater ia de la const ruccin.

Es ev idente en este caso la inf luencia de var ias de las

obras de Wr ight , desde la to r re para la SC Jonson and Son

R e s e a r c h C e n t e r e n W i s c o n s i n , d e 1 9 4 7 , h a s t a e l m u s e o

Guggenheim, tanto en la vers in Z IGURAT como en la vers in

d e f i n i t i v a d e T A R U G I Z , o e l G o r d o n S t r o n g A u t o m o b i l e

O b j e t i v e a n d P l a n e t a r i u m d e 1 9 2 4 . P r o y e c t o s e n d o n d e l o s

dos e lementos de la cul tura or iental , como son la pagoda y e l

podium quedan mani f iestamente representados (f igs 7 , 8 y 9).

D i c h o p o s i c i o n a m i e n t o f e n o m e n o l g i c o s e p u d o

i m p r e g n a r t a m b i n d e l a s i n f l u e n c i a s d e l p e n s a m i e n t o d e



Figs. 7 y 8: Frank Lloyd Wright: Torre para la Johnson &Wax Co. en Rancine, Wisconsin, 1947. Seccin de la torrey aspecto exterior, en donde se ve que los paos de vidrioesconden en rea l idad cada uno de e l los dos p lan tas ,gracias al remetido de los forjados.

F ig . 9 : Frank L loyd Wr ight : Museo Guggenheim en suversin ZIGURAT de 1944.

B r u n o T a u t . D e s c o n o c e m o s h a s t a q u p u n t o h a n s i d o

determinantes las lecturas de a lgunos escr i tos de Bruno Taut

(sobre todo Alpine Archi tecture 1917, y StadtKronen3, 1919) en

la obra y manera de pensar de Utzon, pero ex i s ten muchas

s imi l i tudes, entre Taut y Utzon en la manera antropolgica de

s i tuar a l hombre en e l mundo, que adems co inc ide con e l

pensamiento or iental i s ta, habida cuenta de la admiracin de

Taut por d ichas cul turas , quien fue su verdadero descubr idor

a comienzos del s igo XX.

Taut aparece en los pr imeros aos 10 como uno de los

p r i n c i p a l e s i m p u l s o r e s d e u n a n u e v a a g r u p a c i n d e a l t o s

i d e a l e s . H o m b r e v i a j e r o y p r e o c u p a d o p o r l o s a s p e c t o s

inherentes de re lacin ent re e l hombre y la arqui tectura, en

s u s p r i m e r a s i d e a l i z a c i o n e s t o m a c o m o r e f e r e n c i a m o d e l o s

que han perdurado y se han ido sedimentando a lo largo de

los t iempos. Durante esos aos e l Expres ion ismo, del que era

estandarte inte lectual , adquiere ya una categor a respetable.

A l e j a d o d e t o d o a n t r o p o c e n t r i s m o , s u a r q u i t e c t u r a

abandonan mencin del Hombre como referencia que ordena

la t ier ra, para fundi r se con la naturaleza mediante t razos de

mi radas no s lo a lo ya ex i s tente (a l pa i sa je ya dado) s ino

p o n i e n d o d e m a n i f i e s t o l a e x i s t e n c i a d e u n o r d e n s u p e r i o r

dentro del cual e l hombre es so lamente un factor ms en la

o r g a n i z a c i n d e l a N a t u r a l e z a ( f i g s 11 -12 ) . A v e c e s m e d i a n t e

cr i s ta l i zaciones de e lementos t r iangulares a lus ivos a paisa jes

m o n t a o s o s , o t r a s v e c e s m e d i a n t e e l u s o d e g e o m e t r a s

c i rcu lares que par ten de un punto, c recen y se desar ro l lan,



3: Lo que durante siglos permanece elevado en las alturascomo monumento en piedra del espritu humano, necesa-riamente ha de apoyarse sobre una base amplia y firme dela sensibilidad. (...) Esa sensibilidad no slo radica en elZeitgeist , s ino sobre todo en esas otras facultades delalma an latentes y adormecidas que, ocultas tras el velode la fe, la esperanza y los deseos, pugnan por salir a laluz y aspiran a construir en un sentido ms elevado. (...)La catedral que se alza por encima de la ciudad antigua, lapagoda que destaca sobre las chozas de los hindes, elenorme recinto del templo emplazado dentro del rectngulode la ciudad china, la acrpolis que se eleva por encima delas modestas viviendas de la antigua ciudad clsica. B.Taut: StadtKronen. 1919.

F i g s . 11 - 1 2 : B r u n o Ta u t : P o r ta d a d e l l i b r o A l p i n eArhitecture y una de las ilustraciones que lo componen.

l a s a r q u i t e c t u r a s d e l A l p i n e A r c h i t e c t u r e s o n e n r e a l i d a d

e s c e n i f i c a c i o n e s d e u n a s i m b i o s i s m a n i f i e s t a e n t r e l a s

voluntades del hombre y los s ingulares y var iados paisajes que

s i rven como l ienzo para e l crecimiento de esas est ructuras del

habi ta r . Abso lutamente idea l i zadas , muest ran, s in embargo,

l a t a j a n t e r e a l i d a d d e q u e e s e s a l a n i c a m a n e r a q u e e l

h o m b r e t i e n e d e a p r o p i a r s e d e l l u g a r . E s t a s i d e a l i z a c i o n e s

t a u t i a n a s p o c a s v e c e s c o n o c i e r o n s u f o r m u l a c i n e n

proyectos const ru idos. No obstante, e l Pabel ln de Cr i s ta l de

1914 ( f ig 13) se puede entender como uno de esos proyectos

r e a l i z a d o s : u n o b j e t o n t i m o y p e r s o n a l d i s c r e t a m e n t e

producido y prestado para una expos ic in que se saba iba a

ser l imi tada y ef mera.

T a u t c o n c i b e e l p a b e l l n c o m o u n a p o s i b i l i d a d d e

exper imentar con los nuevos mater ia les (ms con el v idr io que

c o n e l a c e r o ) e n u n a c l a r a a p u e s t a p o r l a f l e x i b i l i d a d d e

a p r e c i a c i o n e s y d e f o r m a s q u e e l c r i s t a l p u e d e o f r e c e r . E l

r e d u c i d o t a m a o d e l p a b e l l n e n f a t i z a l a f u e r z a d e s u

t r a s c e n d e n c i a . S i h a y u n m o v i m i e n t o q u e h a t e n i d o u n

d i m i n u t o f e t i c h e c o m o e s t a n d a r t e , s t e e s s i n d u d a e l

Expres ionismo cr i s ta l ino con el Pabel ln de Cr i s ta l . La estt ica

expres ionis ta est compendiada en este objeto. Su pequeez

excepcional queda agrandada por e l un iver so que en l se

c o m p r i m e . F r e n t e a l a e x p l o s i n d e m u l t i t u d d e i m g e n e s

s o a d a s y a o r a d a s , c o m p e n d i a d a s e n e l l i b r o a n t e s

mencionado, e l Pabel ln es la implos in int rospect iva de todo

aquel lo neces i tado de una expres in const ru ida y dens i f icada



Fig. 13: Bruno Taut: Palacio de Cristal para la Exposicinde la Werkbund, 1914.

en imagen y en concepto . Qu i z d im inu to en su d imens in

f s i c a , e l p a b e l l n a d q u i e r e s u v e r d a d e r a g r a n d e z a e n s u

dimens in moral .

Segn expl ica Taut en su StadtKronen , para l este t ipo

d e a r q u i t e c t u r a , l a l l a m a d a a r q u i t e c t u r a d e l o t i l , n o

podemos def in i r la como arqu i tectura de verdad . Ser la re-

e x p r e s i n d e e s a a r t e s a n a e d i l i c i a l a q u e t r a n s f o r m e l a

c o n s t r u c c i n e n v e r d a d e r a a r q u i t e c t u r a : u n a a r q u i t e c t u r a

que t iene esa dual idad de ser genuina y humi lde, en cuanto a

las i n tenc iones no mega lmanas de l a rqu i tecto , y a su vez

retr ica en cuanto a la neces idad de expres in.

La act i tud de Utzon t iene mucho que ver , a l h i lo de las

cons iderac iones acerca de la ar tesan a de la const rucc in,

con una pos ic in de acercamiento a la mater ia , a la t ie r ra.

Esta act i tud es por lo tanto una act i tud coherente con lo que

a c a b a m o s d e v e r a n t e r i o r m e n t e , y n o s l l e v a a a n a l i z a r l a

f igura de Utzon, ot ra vez , no tanto como un arqu i tecto que

crea de la nada, s ino ms bien todo lo contrar io:

Todo es t re lac ionado con noso t ro s m i smos . E l en to rno nosi n f l u y e m e d i a n t e s u d i m e n s i n , l u z , s o m b r a , c o l o r , e t c . N u e s t r acondic in es completamente dependiente del hecho de v iv i r en unah a b i t a c i n g r a n d e o p e q u e a . N u e s t r a s r e a c c i o n e s a n t e e s a scondic iones son en pr incip io completamente inconscientes, y s lo lasreg i s t ramos en casos especia les , por e jemplo, ante e l p lacer de unsuceso o una fe l i z c i rcunstancia en nuest ro entorno o las sensacionesd e m a l e s t a r . s t e d e b e r a s e r n u e s t r o p u n t o d e v i s t a : t r a s l a d a r l a sreacciones inconscientes a la conciencia.4



4: La esencia de la arquitectura, en AA.VV.: Jrn Utzon

P a r a l e l a m e n t e a l c a r c t e r t e c t n i c o , e x i s t e u n a

e x t e r i o r i z a c i n v o l u n t a r i a d e c o n v i c c i o n e s p r o f u n d a s y

r e a c c i o n e s i n c o n s c i e n t e s q u e U t z o n q u i e r e p o n e r d e

manif iesto en cada una de sus obras. La forma de representar

es tas i nqu ie tudes se a le ja de esa tendenc ia rac iona l de la

m o d e r n i d a d o r t o d o x a q u e c a d a v e z m s i b a c a y e n d o e n

c r i s i s . E v i t a n d o t o d a c o n s t r i c c i n q u e s u p o n e e l a c e p t a r

fo rmu lac iones cer radas y auto l im i tadas , U t zon encuent ra e l

camino tomando como referencias a lgunas de las f iguras que

h a n p a s a d o d e s a p e r c i b i d a s p a r a l a p l a n a m a y o r d e l o s

racional i s tas .

U n a d e l a s c a r a c t e r s t i c a s m s i n t e r e s a n t e s d e l a

a r q u i t e c t u r a d e U t z o n e s l a c o h e r e n c i a e n t r e e l a f n d e

representac in de unas nuevas fo rmas que responden a sus

a n h e l o s m s i n t e r i o r e s , y s u r e s o l u c i n c o n s t r u c t i v a d a n d o

va lo r , mediante e l carcter tectn ico de la obra , a l hecho

const ruct ivo . Dos l neas muchas veces d ivergentes (e l de la

idea y e l de la const ruccin) las cuales son e l pr incipal mot ivo

d e p r e o c u p a c i n , r e s u e l t a s m e d i a n t e l a t e r a p i a d e l a

representacin.

R e p r e s e n t a c i n d e l a i d e a , m e d i a n t e p r o y e c t o s q u e

nos hab lan de la pos ic in de l hombre en la t ie r ra ( f ig 14 ) , y

representacin de esa idea const ru ida, mediante e l carcter

tectnico, aquel lo que va ms al l de la mera resolucin de

p r o b l e m a s c o n s t r u c t i v o s y q u e n e c e s i t a a d e m s d e m o s t r a r

cmo esa a rqu i tectu ra es cons t ru ida . E s to nos mues t ra que



Fig. 14: J. Utzon. Proyecto para la pera de Madrid, 1964.Se aprecia la analoga con los paisajes del Monte Albn,Mxico (arriba) como estrategia proyectual de situacin, yla u t i l i zac in de cub ie r tas cuya conceptua l i zac in esindependiente. En Mesetas y Plataformas , escribe: Otroe j e m p l o m e x i c a n o e s M o n t e A l b n , u n l u g a ringen iosamente e leg ido pa ra adora r a l os d ioses . E lordenamiento, o la adaptacin, realizado por el hombre enese sitio ha dado como resultado un hecho ms importantean que la na tura leza misma, conf i r indo le a l m ismotiempo un alto contenido espiritual.

U t z o n t e n a u n a d o b l e m i r a d a , l a u n a d i r i g i d a h a c i a e l

subconsciente de las neces idades ms genuinas del hombre,

y la ot ra, una mi rada tcnica, que escudr ia la real idad de

donde sacar las so luc iones concretas . Se podr a deci r que

s u a r q u i t e c t u r a t i e n e c i e r t o c a r c t e r t e a t r a l , e n e l m e j o r

sent ido del trmino. Sus ideas son la escena donde el hombre

c o n v i v e c o n l o s o t r o s h o m b r e s y c o n l a n a t u r a l e z a , y s u

r e s o l u c i n c o n s t r u c t i v a p r e t e n d e , a d e m s , s e r

autoexpl icat iva.

N o c a b e n i n g u n a d u d a d e q u e e s t a i n t e n c i n d e

representat iv idad rompe con esas arqui tecturas s i lenciosas y

n e u t r a s q u e e l m o v i m i e n t o m o d e r n o r e c l a m a b a . E l m b i t o

e u r o c e n t r i s t a s e q u e d a p e q u e o p a r a l a s i n t e n c i o n e s d e

Utzon, qu ien buscar las fuentes en mbitos poco valorados

en esos momentos. La inf luencia de Wr ight es en este sent ido

punto de part ida hacia una arqui tectura ms acorde con sus

intenciones.



LA PAGODA: e l Pabel ln Langel in ie

Copenhague, 1953

Muchos pocos hacen un mucho; muchos granosde arena forman una pagoda.

Proverbio chino

E l proyecto no const ru ido del pabel ln de Langel in ie es

un c laro e jemplo de las inf luencias de la arqui tectura adit iva

inherentes a la cu l tu ra o r ienta l ( f ig 16) . La ut i l i zac in de una

to r re en fo rma de pagoda es muy s ign i f icat i vo . E l ca rcte r

tectn ico de la cu l tu ra ch ina era anloga a la idea Tao s ta

del constante retorno del a lma-embr in a l caos pr imordia l a

p a r t i r d e l c u a l e l m u n d o s e v o l v a a e x p a n d i r m e d i a n t e u n

m o v i m i e n t o e n t o r b e l l i n o ( f i g 1 5 ) . L a p a g o d a t i e n e e s a

s igni f icacin (contenedor s imbl ico de re l iquias) , y la cul tura

c o n s t r u c t i v a o r i e n t a l , d e f u e r t e c a r c t e r t e c t n i c o , e s

c o h e r e n t e c o n e s e c o n s t r u i r p a s o a p a s o y e l e m e n t o a

e l e m e n t o , e n d o n d e l a i n d i v i d u a l i d a d d e n t r o d e l a

c o l e c t i v i d a d ( l a v i s i n d e l h o m b r e e n r e l a c i n a l o q u e l e

rodea) queda re f le jado. La idea de eterno reto rno tambin

e n c u e n t r a s u s i g n i f i c a c i n e n l a c u l t u r a t e c t n i c a d e e s a s

const rucciones sagradas. Por un lado, e l hecho de que para

l a c o n s t r u c c i n d e l o s t e m p l o s s e u t i l i z a s e u n m a t e r i a l d e

menor durabi l idad que la p iedra (como es la madera) expl ica

esa unin con la naturaleza. Por e l ot ro, e l s i s tema ut i l i zado (a

base de entramados y uniones a junta seca) permit a la fci l

repos ic in de los e lementos ms ant iguos o daados, lo que

era coherente con la idea Taos ta de evolucin constante.



Fig. 16: J. Utzon. Proyecto para el Pabelln Langelinie enCopenhague, 1953.

Fig. 15: La pagoda de Dianningai, Pequn. Dinastia Liao,hacia el siglo X.

E l p a b e l l n d e L a n g e l i n i e e r a u n r e s t a u r a n t e q u e

tomaba como modelo la forma de la pagoda y su est ructura

adit iva de crecimiento para organizar los d i ferentes espacios .

Las p lataformas en voladizo part an de un ncleo c i rcular de

comunicac iones y de serv ic ios ( f igs 17-18) . Los fo r jados ten an

fo rma c i rcu la r y su s rad io s iban va r iando de tamao. Toda

u n a s u e r t e d e i n f l u e n c i a s p u e d e n v e r s e t r a n s c r i t a s e n e s t e

pabel ln, aunque la ms d i recta es la tor re para la Johnson

Wax de Wr ight , en donde la t rascr ipcin en seccin era cas i

l i tera l , s i b ien los for jados en e l restaurante de Langel in ie eran

ci rcu lares en vez de cuadrados y var iaban en seccin. Pero

las analogas no quedan al l . A lo largo de la H is tor ia han s ido

muchs imos los proyectos que invest igaban acerca de la tor re

q u e c r e c e y s e d e s a r r o l l a , o l a p l a t a f o r m a e n e s p i r a l

a s c e n d e n t e . C a b r a p r e g u n t a r s e c u l e s l a c a u s a d e l a

neces idad de l hombre por es tas fo rma l i zac iones , ya que e l

hecho de que fuesen desarro l ladas en muy var iadas cul turas y

a d i f e r e n t e s e d a d e s h a c e q u e e s t a f o r m a t o m e g r a n

relevancia.

En e l mundo ant iguo son incesantes los proyectos que

se der ivaban de dichas formas. Mediante la ascens in sobre

la naturaleza, e l hombre poda contemplar la desde un nuevo

punto de v i s ta. De este modo poda, adems, e levarse para

alcanzar la Luz, creando una re lacin ascens ional pr imigenia.

Para Utzon esta re lacin era fundamental , de ah e l aprecio

por c ier tas const rucciones de las cul turas ant iguas, en donde

pona de re l ieve la importancia de la e levacin:



Fig. 19: Para desarrollar sus proyectos, a menudo Utzon sebasaba en elementos que se hallan en la naturaleza, comoplantas, hongos y rboles que tienen un desarrollo naturalde crecimiento aditivo.

Figs. 17-18: J. Utzon. Proyecto para el Pabelln Langelinieen Copenhague, 1953. Arriba, vista interior del entresuelo.Las chimeneas se adosaran al ncleo central. Abajo, vistaonrica de una de las plantas con doble altura.

L a s v i v i e n d a s y l o s t e m p l o s c h i n o s d e b e n m u c h o d e l asensacin de f i rmeza y segur idad que t ransmiten al hecho de que seapoyan sobre una p lataforma, e lemento que suele tener las mismasd i m e n s i o n e s q u e e l t e c h o , o a v e c e s m a y o r e s , d e a c u e r d o c o n l aimpor tanc ia de l ed i f ic io . E l juego ent re la cub ie r ta y la p lataformap r o d u c e u n e f e c t o m g i c o . E l p i s o , e n l a s c a s a s t r a d i c i o n a l e sj a p o n e s a s , e s u n a d e l i c a d a p l a t a f o r m a t r a t a d a c o m o s i f u e r a u npuente. Es a lgo as como la tapa de una mesa. Es un mueble. . .5

La gran admiracin por las cul turas or ientales parte de

l o s c o m i e n z o s d e l s i g l o X X y e n t r a n e n r e s o n a n c i a c o n l a s

inqu ietudes de los p r imeros expres ion i s tas . E l i n te rs por las

ar tes pr imi t ivas y por e l uso de formas genuinas y mi lenar ias

d e f u e r t e c o m p o n e n t e e x p r e s i o n i s t a o f r e c e r a n m u c h o s

ejemplos anlogos a la pagoda y a l z igurat en la arqui tectura

const ru ida y proyectada de la Europa de comienzos de s ig lo.

En e l Groe Schauspie lhaus de Ber l n (1917) Poelz ig y su mujer

Mar lene Moeschke real i zar an una ser ie de columnas en forma

de pagoda invert ida (f ig 20); las d i ferentes propuestas para e l

Museo Guggenheim en sus d i ferentes var iantes hexagonales y

d e z i g u r a t c c l i c o , e l p r o y e c t o G o r d o n S t r o n g A u t o m o b i l e

Objet ive and P lanetaru im, e l Museo Mundia l de Le Corbus ier

(f ig 21), o la propuesta de Freder ick K ies ler para unos grandes

almacenes ( f ig 22) , son todos e l los invest igaciones acerca de

las nueva capacidades espacia les ap l icadas a es tas fo rmas

que el hormign armado poda of recer .

En Espaa tenemos uno de los pocos e jemplos de este

t i p o d e a r q u i t e c t u r a , r e a l i z a d o 1 2 a o s m s t a r d e q u e e l

p a b e l l n d e L a n g e l i n i e . S e t r a t a d e l a t o r r e p a r a l o s

Laborator ios farmacut icos Jorba en Madr id, real i zado por e l



5: J. Utzon: Plataformas y mesetas. En:http:/www.arranz.net/web.archmag.com/2s/recy/recy1t.html

Fig. 21: Le Corbusier: Proyecto para el Mundaneum. Dibujode 1929.

Fig. 20: Poelzig y M. Moeschke: Groe Schauspielhaus deBerln. Bocetos de columna para el foyer, 1917.

Fig. 22: F. Kiesler: Proyecto para unos grandes almacenes,1925. Introdujo l la espiral en el Guggenheim?

rec ientemente fa l lec ido a rqu i tecto M igue l F i sac en 1965 -67

(f igs 23-25). En la tor re exenta se ubicaban las dependencias de

la adminis t racin y la b ib l ioteca, mientras que los laborator ios

propiamente dichos se disponan segn una planta l ibre a dos

n ive les . Para la es t ructu ra de la nave pr inc ipa l se u t i l i z un

m o d e l o d e v i g a p a t e n t a d o p o r e l p r o p i o F i s a c y q u e s e

basaba en los pr incip ios est ructurales de los huesos. E l s i s tema

cons is t a en piezas de hormign prefabr icadas y postensadas,

logrando una apar iencia de losa nervada que nos recuerda

al zca lo de la pera de Sydney. Por o t ro lado, la to r re se

convi r t i en e l reclamo emblemt ico que la compaa quer a

tener . En palabras de F i sac:

E l c l iente quer a que el edi f ic io l lamara la atencin y yo h iceuna tor re-anuncio, que la gente acab l lamando " la Pagoda" porquet e n a e s a c o m b i n a c i n d e c u r v a s y n g u l o s e n l a f a c h a d a y u nremate de puntas sobre la cubierta.6

La so lucin formal cons i s t a en gi rar suces ivamente las

p l a n t a s 4 5 u n a s o b r e l a o t r a , g e n e r a n d o u n a p l a n t a

s u p e r p u e s t a c o n f o r m a d e o c t g o n o e s t r e l l a d o 7 , c u y o s

v r t i c e s c o m u n e s d e t e r m i n a b a n l a s i t u a c i n d e l o s p i l a r e s

e x t e r i o r e s . L a t r a n s i c i n e n l a s f a c h a d a s e n t r e u n a y o t r a

p l a n t a s e r e s o l v a s o l a m e n t e e n l a d i s t a n c i a e n t r e e l

antepecho y e l d in te l med iante una super f ic ie reg lada, de

modo que la par te de lo s ventana les se manten a ve r t ica l .

D i c h a t r a n s i c i n g e n e r a b a u n m o v i m i e n t o e n e s p i r a l m u y

atract ivo que h izo de este edi f ic io uno de los pocos e jemplos

d e l e x p r e s i o n i s m o t a r d o e n E s p a a . D e s g r a c i a d a m e n t e , l a

fa l ta de inters por esta obra no evi t su demol ic in en 1999,

hecho que provoc ai radas protestas entre sus defensores8.



6: A.V. Monografas n 101, 2003.

7: Curiosamente existe una acepcin de la palabra pagodaque deriva del chino (en pinyin, ba jio) y que significa lite-ralmente torre de ocho esquinas. El diseo de pagodas debase octogonal fue muy popular al final de la dinasta Ming(siglos XIV a XVII).

8: Al respecto, es recomendable la lectura del artculo deR. Aroca publicado en Arquitectura Viva n 67 (1999), Unamuerte sin anunciar. Crnica de la destruccin de los labo-ratorios Jorba.

F i g s . 2 3 , 2 4 y 2 5 : M . F i s a c : L a b o r a t o r i o s J o r b a ,Madrid.1965-67. Demolidos en 1999.

PLATAFORMAS Y MESETAS: la pera de Sydney

Sydney, 1957-1973

Para que un objeto sea al tamente bel lo es preciso que su forma no tenga nada de superf luo, s ino las

condic iones que lo hacen t i l , teniendo en cuenta e l mater ia l y losusos a prestar .

Cuando las formas son ms perfectas ex igen menos ornamentacin.

Antoni Gaud

T e n a e l b l a n c o e n l a m e n t e c u a n d o p r o y e c t l apera, y la cubierta como velas , b lancas a plena luz del d a,despertando a la v ida lentamente a la vez que el so l se e levadesde e l es te hasta co lgarse enc ima. A mediod a ser a lgohermoso, b lanco, refu lgente, una arqui tectura v iva, f lotandoen las verdes azu ladas aguas de la bah a . Por la noche lasconchas inundadas de luz sern tambin a lgo v ibrante perod e u n m o d o m s s u a v e y m a j e s t u o s o E l e f e c t o d e f i n i t i v orecordar a veces lo que conocemos como Br i l lo A lp ino (e lc o l o r q u e s e p e r c i b e e n l a s c u m b r e s d e n i e v e s p e r p e t u a scuando el so l se pone) los hermosos ref le jos v io letas y rosadosde la combinac in de la n ieve mate y e l h ie lo b r i l lante . Lac u b i e r t a s e r m u y s e n s i b l e . E n v e z d e u n e d i f i c i o q u e s l ot iene luz y sombra, ser algo muy v ivo y cambiante a lo largodel d a. . .

E l p r o y e c t o d e l a p e r a d e S y d n e y ( f i g s 2 6 - 2 7 ) e s s i n

lugar a dudas la obra que mejor representa la dual idad entre

p l a t a f o r m a y c u b i e r t a q u e U t z o n u t i l i z e n m u c h o s d e s u s

p r o y e c t o s , c o m o e n e l c o n c u r s o d e l a W o r l d E x h i b i t i o n e n

Copenhague, de 1959, o e l proyecto para la Escuela Hojs t rup

en Hels ingor . Proyectos en donde la idea pr incipal cons i s te en

la preparac in del lugar para la poster io r ub icacin de l se r

humano dentro de un espacio orogent ico y p lacentero, y en

d o n d e s e d e s t a c a p o r e n c i m a d e t o d o s e l c r o q u i s p a r a l a



Figs. 26-27: J. Utzon: pera de Sydney. Australia.

C a s a B a y v i e w , S y d n e y ( f i g 2 8 ) , d e 1 9 6 1 , c o m o i d e o g r a m a

expl c i to de lugar pr imigenio habi tado. D icha interpretacin

queda constatado en e l pensamiento de Utzon en su art cu lo

Plataformas y Mesetas, como antes hemos mencionado:

L a p l a t a f o r m a , u t i l i z a d a c o m o e l e m e n t o a r q u i t e c t n i c o ,r e s u l t a a l g o f a s c i n a n t e . M e c a u t i v p o r p r i m e r a v e z e n M x i c o ,durante un v ia je de es tud ios que rea l ic en 1949 . A l l encont r unag r a n v a r i e d a d d e p l a t a f o r m a s , d i f e r e n t e s t a n t o p o r s u t a m a ocomo por su concepcin. Muchas de e l las se encuent ran a i s ladas ,r o d e a d a s s o l a m e n t e p o r l a n a t u r a l e z a . ( . . . ) T o d a s l a s p l a t a f o r m a smex icanas fue ron ub icadas y cons t ru idas po r a r t i s ta s que h ic ie rongala de una gran sens ib i l idad en su aprec iac in de l entorno natu ra ly de una gran profund idad en su concepcin de l d i seo. I r rad ia dee l l a s u n a g r a n f u e r z a . C u a n d o u n o l a s s i e n t e b a j o l o s p i e se x p e r i m e n t a l a m i s m a s e n s a c i n d e f i r m e z a q u e e m a n a d e u nmacizo rocoso. ( . . . ) A l in t roduc i r e l u so de la p latafo rma con su n ive lsuper io r ub icado a la mi sma a l tu ra que las copas de los rbo les , lo sm a y a s d e s c u b r i e r o n s o r p r e s i v a m e n t e u n a n u e v a d i m e n s i n d e l av i d a , c o n s o n a n t e c o n s u d e v o c i n a l o s d i o s e s . S o b r e e s t a s a l t a sp l a t a f o r m a s - m u c h a s d e l a s c u a l e s t i e n e n u n a l o n g i t u d d e c i e nmet ros - cons t ruyeron sus templos . Desde a l l ten an acceso a l c ie lo ,las nubes , la b r i sa y a esa g ran p lan ic ie ab ie r ta en que, de pronto ,s e h a b a c o n v e r t i d o e l a n t e r i o r t e d i o s e l v t i c o . G r a c i a s a e s t ear t i f ic io a rqu i tectn ico cambiaron to ta lmente e l pa i sa je y dotarona s u e x p e r i e n c i a v i s u a l d e u n a g r a n d e z a s l o c o m p a r a b l e a l ag r a n d e z a d e s u s d i o s e s . ( . . . ) E n e l p r o y e c t o p a r a l a O p e r a d eS y d n e y , l a i d e a r e c t o r a f u e h a c e r q u e l a p l a t a f o r m a c o r t a r a e led i f ic io como un cuch i l lo separando completamente las func ionespr imar ias de la secundar ias . En la par te super io r de la p latafo rma,e l espectador rec ibe la obra de ar te te rminada; en la par te in fe r io rse la p repara.9

En la pera de Sydney, la geometr a y la matemt ica

s o n l a s h e r r a m i e n t a s f u n d a m e n t a l e s d e l a d e f i n i c i n

const ruct iva de la arqu i tectura. Es te proyecto es uno de los

p r i m e r o s p r o y e c t o s d e l a p o c a m o d e r n a e n d o n d e d e

manera ms grf ica se puede apreciar esta s inergia entre e l

uso de la geometr a como herramienta de formal izacin de la

a rqu i tectu ra , y e l u so de la matemt ica como her ramienta

para su concrecin, gracias a la colaboracin innegable de



Fig. 28: J. Utzon: Boceto para la casa Bayview , Sydney,1961.

9: J. Utzon: Plataformas y mesetas. En:http:/www.arranz.net/web.archmag.com/2s/recy/recy1t.html

Ove Arup y su equipo de ingenieros . A part i r de este proyecto

l a s r e l a c i o n e s e n t r e a r q u i t e c t o e i n g e n i e r o - c a l c u l i s t a s e

intens i f icarn. La ut i l i zacin de la geometr a i r ms al l de la

mera ut i l i zacin de la creat iv idad formal i s ta; e l clculo jugar

u n p a p e l d e s t a c a d o . L a l l e g a d a d e u n a e s e n c i a d e

mov im ientos a rqu i tectn icos ms ab ie r tos y ms o rgn icos ,

har que la presencia de nuevas formas ms sugerentes sea

pos ib le (f ig 29).

E l punto de part ida era senci l lo : por un lado, un podio

orogent ico, s i tuado en una pequea pennsu la al lado sur de

l a b a h a d e S y d n e y , s e c o n f i g u r a r a a p a r t i r d e u n a s

cond ic iones de ento rno p redef in idos . La base mac i za es e l

edi f ic io propiamente dicho; est concebido como un zcalo

excavado y cons t ru ido , a modo de meseta e levada dent ro

del cua l se ins ta lan los espacios de serv ic io , ta les como las

o f i c i n a s , l o s a l m a c e n e s , l a b i b l i o t e c a y l o s c a m e r i n o s . L a

prop ia meseta, escu lp ida a modo de teat ro a l a i re l ib re , se

conf igura en forma de gradas, d i ferenciando a part i r de este

punto las dos sa las pr incipales , la sa la de pera y la sa la de

conciertos . E l acceso pr incipal es comn a ambas salas y se

e f e c t a p o r e l p r o p i o e s c u l p i d o d e l a p l a t a f o r m a . D i c h o

a c c e s o s e r e c o n f i g u r a m s a d e l a n t e p a r a d i v i d i r s e e n d o s

s u b - a c c e s o s e x t e r i o r e s . L a s o l i d e z e s t e r e o t m i c a s e l o g r a

mediante un nico uso del mater ia l ptreo, que hace que la

lectura del zcalo sea de una cont inuada descompos ic in o

d e u n a u n i d a d f r a g m e n t a d a . E l d i b u j o q u e s e p r e s e n t a l

c o n c u r s o e n 1 9 5 7 ( f i g 3 0 ) m u e s t r a e s a c a r a c t e r s t i c a m a s i v a



Fig. 29: J. Utzon: pera de Sydney. Planta de cubiertasc o n s o m b r a s . E n l a c o n f l u e n c i a d e l a s d o s l n e a sprincipales ira ubicada la placa inaugural del edificio.

Fig. 30: J. Utzon: pera de Sydney. Dibujo de la planta-zcalo presentada al concurso.

que estar en total contrapos ic in con las cubiertas l igeras y

areas, que es la ot ra parte del proyecto. Dichas cubiertas se

conciben a modo de conchas es fe r i fo rmes apoyadas en los

v r t i c e s i n f e r i o r e s , b a s c u l a d a s p a r a q u e l a l u z d e l c i e l o

penet re a los espacios de c i rcu lac in per imet ra les ( f ig 31-32) .

Las t res unidades s i rven para cubr i r los t res volmenes que a

part i r del zcalo adquieren independencia: las dos sa las y e l

restaurante. Cada una de las dos sa las se cubre con cuatro

parejas de conchas.

La gran v i r tud de este proyecto cons i s te precisamente

e n l a u t i l i z a c i n d e l e n g u a j e s , g e o m e t r a s y m o d o s d e

const ruccin ant i tt icas entre los dos cuerpos pr incipales , de

modo que ambos se enfat i zan por opos ic in (f ig 33). La masa

ptrea adquiere ms peso cuando unas l igeras velas b lancas

lev i tan sobre s te , y , a l cont rar io , d ichas conchas cubier tas

de p iezas cermicas b lancas , en cont rapos ic in a la p iedra

negruzca de la base , y apoyadas en un nmero mn imo de

puntos pos ib les , se e levan y f lotan ms an. F rente a la idea

de unidad-f ragmentada del zcalo, est la indiv idual idad de

cada volumen conf igurado por las conchas.

L a c o n c e p c i n f o r m a l d e l e d i f i c i o e s t u v o m u y c l a r a

desde la proclamacin del concurso internacional . La idea de

plataforma mas iva enf rentada a las leves cubier tas no var o

en todo e l p roceso de ideacin y const rucc in, aunque fue

muy arduo para Utzon y e l equipo de ingenieros e l t rabajo de



F ig . 31 -32 : J . U t zon : pe ra de Sydney. Aba jo , v i s tanocturna de las conchas desde la parte del acceso.

Fig. 33: J. Utzon: pera de Sydney. Plataforma masiva vs.Cubierta area.

a d e c u a c i n c o n s t r u c t i v a y e s t r u c t u r a l a d i c h a s f o r m a s

p r e e s t a b l e c i d a s 1 0 . P o r u n l a d o h a b a q u e c a l c u l a r e l

cer ramiento v idr iado a modo de muro cort ina de las galer as

que cerraban las conchas, para que los e lementos de acero

s u s t e n t a n t e s f u e s e n d e l m n i m o e s p e s o r ( f i g 3 4 ) . E r a m u y

necesa r io mantener la idea de to ta l t ransparenc ia en es te

punto. Por e l ot ro, y lo que fue ms t rabajoso y problemt ico,

c o n s i s t a e n l a r e s o l u c i n c o n s t r u c t i v a d e l a c u b i e r t a , e n

d o n d e l o s p r o b l e m a s e r a n f u n d a m e n t a l m e n t e d o s : p o r u n

lado, e l tamao de las cubiertas , y por e l ot ro la indef in ic in

formal y la poca coherencia in ic ia l ent re forma y est ructura

de dichos e lementos en la manera que tenan de t ransmit i r las

cargas.

La escala de estas conchas requer a un conocimiento

geomtr ico e ingenier i l de la forma de modo que permit iese

un n ivel importante de prefabr icacin de los e lementos, y un

c o n t r o l e n e l p r o c e s o d e m o n t a j e d e d i c h a e s t r u c t u r a .

D u r a n t e e l p r o c e s o s e d i s p u s i e r o n d i f e r e n t e s m o d e l o s

e s t r u c t u r a l e s ( f i g 3 5 ) , c a d a u n o d e l o s c u a l e s s e c o m p r o b

m e d i a n t e m a q u e t a s y c l c u l o s d e e s t r u c t u r a s . L a s v a l v a s

evolucionaron as desde unos arcos parabl icos en un pr imer

m o m e n t o , a u n a s f o r m a s e s f r i c a s f i n a l m e n t e , m s l i b r e s y

cuyos clculos ser an ms senci l los de real i zar : su curvatura es

c o n s t a n t e e n t o d o s s u s p u n t o s , y l a p o s i b i l i d a d d e

c o m b i n a c i n m e d i a n t e m o d e l o s e s f r i c o s f c i l m e n t e

manipulables of reca la pos ib i l idad de una gran var iedad de

opciones (f igs 36).



Fig. 34: J. Utzon: pera de Sydney. Espacio intersticialr e s u e l t o c o n u n m u r o c o r t i n a i n c l i n a d o , q u e g i r a b aalrededor del acceso como una girola.

F ig . 35: J . Utzon: pera de Sydney. Evoluc in de lasversiones de estudio de las diferentes soluciones para lacubierta.

10: El arquitecto e ingeniero hispano-mexicano Flix Can-dela fue un fiel detractor de la pera de Sydney, y enaqulla poca mtica para el arquitecto dans, no dejaronde aparecer artculos contrarios a la construccin de esteedificio.

L a e s t r u c t u r a d e l a s c u b i e r t a s s e r e s o l v a m e d i a n t e

u n a s v i g a s e n a b a n i c o p a r a l e l a s p e r o r o t a d a s r e s p e c t o e l

p u n t o d e a p o y o , d i s p u e s t a s s e g n e l t r a z a d o d e l a s

mer id ianas y perpendicu larmente respecto la l nea de un in

de las dos caras de las conchas ( f ig 37 -38) . De es te modo se

consegu a que todas la s v igas tuv iesen e l m i smo rad io . Po r

otro lado, todas las conchas se concibieron como f ragmentos

d e u n a m i s m a e s f e r a , r e d u c i e n d o d e e s t e m o d o l a

comple j idad de la reso luc in de los deta l les const ruct ivos y

s i m p l i f i c a n d o e l t r a b a j o . L o s e n c o f r a d o s ( s e u t i l i z a r o n

nicamente 12 di ferentes) eran as reut i l i zados para di ferentes

v igas, ya que todas e l las eran s iempre parte de una v iga-t ipo.

C a d a v i g a d i s p u e s t a r a d i a l m e n t e t e n a u n a s e c c i n

v a r i a b l e , q u e i b a d e s d e u n a s e c c i n e n Y e n l a c u m b r e r a

hasta una seccin ms reducida en I en e l punto de apoyo, s i

b ien la med ida de la base de la secc in e ra cons tante en

toda su longitud, of reciendo de este modo una v i s in uni tar ia

de nerv ios en e l int rads11.

E l r e s u l t a d o d e l a s c u b i e r t a s r e s u l t d e e s t a m a n e r a

c o n t u n d e n t e y u n i t a r i o , i n d e p e n d i e n t e m e n t e d e l a

complej idad de la so lucin y de la mult ip l ic idad de conchas

u t i l i z a d a s . E s t a n e c e s i d a d d e c o m p r e n s i n u n i t a r i a l l e v a

U t z o n a u t i l i z a r u n s i s t e m a a n l o g o e n l a s v i g a s d e l a

e x p l a n a d a , e n d o n d e e v i t u t i l i z a r a p o y o s i n t e r m e d i o s : l a s

v igas , tambin de secc in var iab le y de super f ic ie reg lada



Fig. 36: J. Utzon: pera de Sydney. Mquina de ensayo decargas de una de las primeras versiones de las conchas.

Figs. 37-38: J. Utzon: pera de Sydney. Estructura de laconcha a base de v igas de secc in var iab le que ibanrotando.

11: Yuzo Mikami hace una comparacin entre el intrads delas conchas de la pera de Sydney y la sala capitular de lacatedral de Wells, de modo que la imagen del espacio inte-rior ofrecida es unitaria. Se podra hablar de un bosqueconstruido, propio de muchas construcciones monumenta-les de Centroeuropa. (Yuzo Mikami, Utzon's sphere SydneyOpera House. How it was designed and built. Tokyo Shoko-kusha cop. 2001)

(son parabolo ides h iperbl icos) conformar an las escal inatas,

d i s p o n i n d o s e d e m a n e r a p e r p e n d i c u l a r a l a s m i s m a s y

r e s o l v i e n d o m e d i a n t e l a p r o p i a f o r m a l o s p r o b l e m a s d e

evacuacin de la p laza12.

En def in i t iva, en este proyecto descubr imos a un Utzon

p r x i m o a l a r t e s a n o c o n s t r u c t o r d e b a r c o s , y a q u e l a

f o r m a l i z a c i n d e t o d o e l c o n j u n t o d l a p e r a d e S y d n e y ,

z c a l o i n c l u i d o , t i e n e m u c h o q u e v e r c o n l a p r c t i c a

tectnica o de e lementos un i tar ios independientes ut i l i zados

e n l a c o n s t r u c c i n d e b a r c o s d e m a d e r a 1 3 . M e d i a n t e l a

ut i l i zacin de elementos independientes de hormign armado

c o m o l n e a s c o n s t r u c t i v a s p r i m a r i a s , y u n s i s t e m a d e

e n c o f r a d o s q u e n o s r e c u e r d a a l a s c o n s t r u c c i o n e s d e l a s

n a v e s ( s i s t e m a e s t r u c t u r a / p l e m e n t e r a ) , e l i n t r a d s d e l o s

espacios se asemeja a las naves de las catedrales gt icas de

la t radic in nrdica ejecutadas en madera.

P o r l t i m o , c a b r a d e s t a c a r q u e e s t e a f n d e

indust r ia l i zacin y prefabr icacin tambin se l lev a cabo en

la e jecucin del revest imiento de las cubiertas , mediante tan

s lo dos t ipos de p iezas cermicas de fo rma parc ia lmente

e s f r i c a s y c u y o s p a n e l e s f u e r o n e j e c u t a d a s e n t a l l e r . L a

e l e c c i n d e p i e z a s d e t a m a o p e q u e o p a r a r e s o l v e r e l

revest imiento de una cubierta no plana, y e l hecho de que la

m a y o r p a r t e d e l m o n t a j e s e r e a l i z a s e e n t a l l e r p a r a e v i t a r

prob lemas poster io res en una cubier ta por la que era d i f c i l

t rans i tar , dan eco de la coherencia interna de este edi f ic io.



12: La disposicin de este tipo de vigas de seccin varia-ble y de hormign armado constituye la idea principal en elproyecto de Centro Comercial de 1959, en donde lacubierta es el nico elemento configurador del proyecto. Lacubierta se concibe como un esqueleto exento formado porvigas en V voladas en los extremos y mediante la cual seresuelve la impermeabilizacin y la entrada de luz al inte-rior.

13: En Espaa existe un pequeo proyecto en donde seutiliz el mismo sistema estructural. Se trata de la iglesiadel Sancti Spirit en Lrida proyectada en 1953 por EduardoTorroja. De todos modos, en este proyecto la escala esmucho ms reducida, lo que permiti a Torroja ejecutarlomediante un encofrado continuo de hormign armada, sinutilizar vigas propiamente dichas (arriba, imgenes del pro-yecto).

LA CUBIERTA FENOMENOLGICA: la ig les ia de Bagsvaerd

Copenhague, 1976

La T ier ra es la serv ic ia l portadora, la f lorecientef ruct i f icadora, que se ext iende en piedra y agua, ascendiendo a lo

que se crece y a lo animal .E l c ie lo es la curvante marcha del so l , e l cambiante gi ro de la luna, e l

v ia jero g i ro de las est re l las , las estaciones del ao y sus so ls t ic ios , luzy crepsculo del d a, oscur idad y c lar idad de la noche, lo fr t i l y lo

estr i l del c l ima, la marcha de las nubes y e l azu lado abismo del ter .Los d iv inos son los mensajeros dadores de pis tas de la d iv in idad. A

travs de su obrar sagrado aparece el d ios en su presencia o seencubre en su ocul tacin.

Los mortales son los hombres. Se denominan mortales , porque puedenmor i r . Mor i r s ign i f ica ser capaz de la muerte en cuanto muerte. S lo e l

hombre muere cont inuamente mientras permanece sobre la t ier ra,bajo e l c ie lo, ante los d iv inos.

Esta unidad la nombramos la cuatern idad.

M. Heidegger. Const ru i r , Habitar , Pensar .

La Ig les ia de Bagsvaerd se cons t ruye en 1976 y es la

conf luencia madura de las d i ferentes v i s iones que Utzon tena

acerca de la arqui tectura. Por un lado, se mant iene f ie l a la

t r a d i c i n c e n t r o e u r o p e a d e c o n c e b i r u n e s p a c i o s a c r o d e

f u e r t e t e n d e n c i a h o r i z o n t a l , c o m o e n l a s c o n s t r u c c i o n e s

gt icas, s i b ien la d ia lct ica ut i l i zada es la der ivada de una

vis in moderna de la arqui tectura. Por ot ro lado, e l carcter

e s p a c i a l m u e s t r a u n r e m a r c a d o c a r c t e r t r a n s c u l t u r a l ,

a le jado, en muchos aspectos , de toda v i s in eurocentr i s ta y

antropocntr ica del ser humano (f ig 39). Es adems un edi f ic io

d e c a r c t e r e x t e r i o r s e n c i l l o ( f i g 4 0 ) p e r o d e f a c t u r a

c o n c e p t u a l a b s o l u t a m e n t e c o m p l e j a , e n e l q u e p o d e m o s

encontrar captu los arqui tectnicos recurrentes en la obra de

Utzon, pero manejados con ext remada luc idez : la ig les ia se

p u e d e e n t e n d e r c o m o u n p o d i o , l a t i e r r a e n s u p l e n i t u d ,



Fig. 39: J. Utzon: Iglesia de Bagsvaerd. Boceto previo.

Fig. 40: J. Utzon: Centro educacional. Prototipo de casa.Hern ing , D inamarca , 1967 . La Ig les ia de Bagsvaerd ,construda 9 aos ms tarde, ser una materi lal izacinms madura de ed i f ic io pensado como un contenedorntido dentro del cual el espacio se libera.

e n c i m a d e l a c u a l ( e n e s e r e c i n t o q u e e s l a i g l e s i a ) s e

c e l e b r a l a v i d a d e b a j o d e l c i e l o ; c o n t i e n e u n p a t i o q u e

fragmenta el espacio const ru ido y lo exter ior i za, ampl i f icando

la unin con la naturaleza ms s i cabe; y aduce a las formas

const ru idas de la pagoda en la cubierta inter ior , provocando

un espacio inter ior mister ioso y v ibrante.

L a r e s o l u c i n p r o g r a m t i c a s e e f e c t u a r p r i m e r o e n

p lan ta ( f ig 40 ) , en cuando a la d i spos ic in de lo s d i fe ren tes

espacios . Poster io rmente, su caracter i zac in s imbl ica y por

l o t a n t o s u v a l o r a c i n r e l a t i v a s e r e s o l v e r e n s e c c i n ,

m e d i a n t e l a m o d u l a c i n d e l a s a l t u r a s d e l o s d i f e r e n t e s

espacios . Esta es una ig les ia de ra z protestante que t iene por

lo tanto un carcter mani f iestamente centra l i zado, lo cual es

p a l p a b l e e n e l e s p a c i o p r i n c i p a l l i t r g i c o , l a i g l e s i a

prop iamente d icha. E s d i f c i l ev i ta r ana log as con e l Tempo

Unitar io de Wr ight , const ru ido en 1905 (f ig 41). De todos modos

la planta se conf igura organizando los d i ferentes espacios por

y u x t a p o s i c i n , m e d i a n t e u n a s e c u e n c i a l i n e a l y a d i t i v a d e

espac ios , a r t icu lada mediante espac ios se rv idos y espac ios

s i r v i e n t e s , l o q u e c r e a u n a a m b i g e d a d e n l a l e c t u r a

c e n t r a l i s t a d e l e s p a c i o p r i n c i p a l : s i b i e n e l e s p a c i o m s

i m p o r t a n t e e s c e n t r a l i s t a , l a t o t a l i d a d e s t r e m a r c a d a p o r

una d i recc iona l idad. De todos modos , la fa l ta de una to r re

u b i c a d a e n u n o d e l o s e x t r e m o s f o r t a l e c e e s t a i d e a d e

cent ra l idad, ya que en es te ed i f ic io que es en rea l idad un

n u e v o t i p o d e e s p a c i o s a c r o , n o h a y u n c a m p a n a r i o q u e

focal ice la atencin.



Fig. 40: J . Utzon: Ig les ia de Bagsvaerd, Copenhague,1976. P lan ta y secc iones long i tud ina les cons t rucc ingeomtrica del falso techo (en donde se aprecian los dostechos), y resultado final.

Fig. 41: F. LL. Wright: Templo Unitario en Oak Park, Illinois,1905.

La ambigedad se hace patente en e l espacio inter ior

y es a l l donde el edi f ic io se dota de un carcter ambivalente

e n t r e e s p a c i o c e n t r a l y e s p a c i o l o n g i t u d i n a l : e s t a

d i r e c c i o n a l i d a d s e v e r e f o r z a d a p o r e l t r a t a m i e n t o d e l o s

fa lsos techos en la seccin longitudinal , ut i l i zados de manera

cont inua, y es te es uno de los e lementos conf iguradores de

espacio inter ior ms interesantes: e l techo const ru ido que nos

remite a la idea ondulante del c ie lo (f igs 42-43). E l fa l so techo

v a h i l v a n a n d o l a s d i s c o n t i n u i d a d e s q u e s e p r o d u c e n e n e l

in te r io r , y de manera ondu lante recrea e l c ie lo , dotando a l

e s p a c i o c e n t r a l d e u n a g r a n c a p a c i d a d s i g n i f i c a t i v a . E s t a

capacidad de cont inu idad en lo d iscont inuo es lo que dota a

e s t e e d i f i c i o d e u n a a s o m b r o s a c u a l i d a d e n i g m t i c a . Y l a

confrontacin grf ica entre las nubes mst icas y la p laneidad

cartes iana de la T ier ra (esta vez e l podio lo es todo, la t ier ra

sobre la que el edi f ic io se apoya, mientras que la cubierta es

e l a r g u m e n t o p r i n c i p a l d e l p r o y e c t o ) p r o d u c e u n a g r a n

tens in apreciable en la seccin.

E l espacio inter ior , con sus bvedas blancas nos remite

a l a s f o r m a s d e l a s p a g o d a s o r i e n t a l e s , n o t a n t o p o r l a

c o n c e p c i n t e c t n i c a d e l o s e l e m e n t o s ( c o n s t r u i d o s

mediante paneles prefabr icados que mant ienen cada uno de

e l lo s su ind iv idua l idad cons t ruct iva) como por la a tms fe ra

i n t e r i o r v i b r a n t e q u e p r o v o c a . E n e l i n t e r i o r l a l u z e s o t r o

m a t e r i a l c o n s t r u c t i v o m s , c o n e l q u e m u c h o s d e l o s

a r q u i t e c t o s n r d i c o s j u e g a n , y l a b a r r o q u i z a c i n d e l o s



Figs. 42-43: J. Utzon: Iglesia de Bagsvaerd, Copenhague,1976.

e lementos co lgantes nos recuerdan la t rad ic in de muchas

i g l e s i a s c e n t r o e u r o p e a s c o n s t r u i d a s e n p i e d r a y d e c i e r t a

monumenta l idad. A d i fe renc ia de la t rad ic in medi te r rnea

( I t a l i a e s e l m s c l a r o e j e m p l o ) e n d o n d e e l t e c h o n o s e

const ruye o queda conceptualmente separado de los muros

que envue lven e l e spac io in te r io r ( f ig s 44 -45 ) , en la t rad ic in

n r d i c a l a c o n s t r u c c i n d e l t e c h o e s u n h e c h o m u y

p r a c t i c a d o y q u e a y u d a a l a f o r m a l i z a c i n d e l b o s q u e d e

c o l u m n a s ( e n l a s i g l e s i a s g t i c a s a n t e t o d o ) d e b a j o d e u n

techo-cie lo const ru ido. La nocin barroca del espacio inter ior

q u e d a a d e m s r e f o r z a d a p o r l a u t i l i z a c i n t e a t r a l d e l a

mscara en la doble cubier ta: una cubier ta real que of rece

u n a l e c t u r a h o m o g n e a d e l c o n j u n t o , y u n a c u b i e r t a

suspendida que recrea la escenograf a adecuada.

E l in te r io r remarca un p lano hor i zonta l in f in i to dent ro

d e l c u a l e l h o m b r e q u e d a s u s p e n d i d o . E n t r e e l c i e l o y l a

t ier ra, e l hombre v ive: e l nfas i s hor i zontal se ha humanizado,

n o e s i d e a l . A q u s u b y a c e e l c a r c t e r a b s o l u t a m e n t e

fenomenolgico del proyecto: la ig les ia es una casa donde la

v ida se ce lebra ; que esto ( la v ida) ocur ra ent re dos p lanos ,

n o s r e m i t e i r r e m e d i a b l e m e n t e a a l g u n o d e l o s p r o y e c t o s

d o m s t i c o s d e M i e s v a n d e r R o h e d e s a r r o l l a d o s e n t r e d o s

planos hor izontales e i l imi tados.

F rente a algunas de las casas pat io de los aos 30 en

donde e l ant ropocent r i smo se ev idenc iaba por e l uso de la

l n e a d e h o r i z o n t e e n e l p u n t o m e d i o e n t r e l o s d o s p l a n o s



Figs. 44-45: El techo construdo de la tradicin nrdica (elc ie lo en e l bosque) , f ren te a l techo i nex is ten te de lat r a d i c i n m e d i t e r r n e a , r e m a r c a d o p o r l a c o r n i s aexcluyente . Arr iba: F. Borromini : Iglesia San Carlo al leCuattro Fontane (Roma, 1640); Abajo: Catedral de Rouen,como uno de los mejores ejemplos de bosque construido.

hor i zonta les , en la Ig le s ia de Bagsvaerd e l hombre de ja de

tener dominio sobre la naturaleza para fundi rse con el la. Los

estudios de las casas pat io de Mies no tenan c l iente, con lo

que la l ibertad creadora era evidente. En un momento en e l

c u a l l a s f i g u r a s d e p e r s o n a j e s t a n a n t i p o s i t i v i s t a s c o m o

N i e t z s c h e s u p u s i e r o n u n a i n f l u e n c i a e n M i e s n a d a

d e s p r e c i a b l e , s u s c a s a s - p a t i o s e p u e d e n e n t e n d e r c o m o

homenajes a la ind iv idua l idad ego s ta de cada se r humano

( f i g s 4 6 - 4 7 ) . E n a m b o s p r o y e c t o s e s t c l a r a l a v i s i n

f e n o m e n o l g i c a d e l h o m b r e , s i b i e n e n l a s c a s a s p a t i o d e

Mies es la defensa como hombre-un idad (e l sper -hombre ) ,

m i e n t r a s q u e l a i g l e s i a n o s d a u n a v a l o r a c i n d e l h o m b r e

dentro de la colect iv idad (el hombre en) .14

E l edi f ic io, que es la suma de di ferentes dependencias

aglut inadas en un nico volumen rotundo y def in ido, adquiere

e n s u e x t e r i o r u n a n i c a l e c t u r a m e d i a n t e e l t r a t a m i e n t o

homogneo de sus fachadas . La comple j idad programt ica

d e s a p a r e c e e n e l e x t e r i o r . L a e c o n o m a d e m e d i o s y l a

s e n c i l l e z d e l c o n j u n t o n o s r e c u e r d a a l o s e s t a b l o s y

almacenes campest res t radic ionales de la zona (f igs 48 y 49), e

incluso nos remiten a las ig les ias t radic ionales que mantenan

en el exter ior una lectura c lara y uni tar ia, como hemos v i s to

a l p r i n c i p i o . E l u s o d e l a s e r i a c i n c o m o e s t r a t e g i a

organizat iva, ms que de la compos ic in, nos recuerda que

este es un edi f ic io que es par te de una cu l tu ra fust ica, ta l

como Speng le r lo en tend a ( La decadenc ia de Occ idente ,

1918) .



Fig. 48: J. Utzon: Iglesia de Bagsvaerd, Copenhague, Vistaarea.

F igs . 46 -47 : M ies vs U tzon : F ren te a l os dos p lanosideal izados y antropocntr icos de Mies, los dos planosutzonianos, uno el del cielo y el otro el de la tierra.

14: El sujeto (...) quiere afirmar su individualidad, afirmarla casa como el imperio del yo. No es difcil distinguir enesta decisin radical el eco del "superhombre" nietzs-chiano, esa figura que debe comenzar reconstruyendo suposicin ante el mundo, olvidando toda sujecin a lo yadado, a la tradicin judeocristiana y al pensamiento metaf-sico inaugurado por Platn. I. balos: La Buena Vida.Visita guiada a las casas de la modernidad. GG, 2001.

LH

Por ot ro lado, la ut i l i zacin de los pequeas p iezas de

revest imiento de hormign amint ico no le res ta apar ienc ia

t e x t i l a l a c a b a d o . E l p r o p i o m a t e r i a l u t i l i z a d o , m u c h o m s

l i g e r o q u e l o s s i m p l e s p a n e l e s d e h o r m i g n a r m a d o , n o s

recuerda a las cons t rucc iones domst icas japonesas ( f igs 50 -

5 2) , y d e a l g n m o d o e s a l i g e r e z a , c o m o s i d e p a n e l e s d e

t e l a s t e n s a d a s s e t r a t a r a , e s t p r e s e n t e e n e l e d i f i c i o . L a

sombra a r ro jada de lo s rbo les p lantados en e l ex te r io r de

alguna manera ayudan a textur i zar e l edi f ic io, de modo que

l o s f r o s p a n e l e s q u e d a n f i n a l m e n t e d o m e s t i c a d o s . L a

e c o n o m a c o n s t r u c t i v a s e a n a a l a p r e c i s i n e n e l

ensamblaje de las p iezas, tanto de los e lementos pr imar ios o

est ructurantes como en las carpinter as y acabados, dotan al

e d i f i c i o d e u n c a r c t e r t e c t n i c o n u n c a l o g r a d o h a s t a

entonces por e l arqui tecto dans.



Figs. 50-52: J. Utzon: Iglesia de Bagsvaerd, Copenhague,Vista de uno de los corredores transversales. Abajo, tpicacasa de la meditacin japonesa.

Fig. 49: J. Utzon: Iglesia de Bagsvaerd, Vista area.

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jørn utzon - la fenomenología construida

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