JAVIER MARAS

JAVIER MARASAs empieza lo malo (y lo peor queda atrs).

LA VERDAD Y LA DUDA: HAMLET HA VUELTO.

La verdad es una categora que se suspende mientras se vive, es ilusorio ir tras ella, una prdida de tiempo y una fuente de conflictos, una estupidez. Y sin embargo no podemos evitar preguntarnos por ella, al tener la seguridad de que existe.

J. M.Maras estudia en AELM cmo se silencia o disimula la verdad, cmo se encubre o tergiversa, cmo se desva o entierra, cmo se gestiona para que sea rentable, para impedir que desencadene acontecimientos o para provocarlos.1) LA ESTRUCTURA:

La novela nos presenta un inicio triangular (Eduardo Muriel, UN TUERTO QUE ELIGE LO QUE VE, el joven de Vere y Jorge Van Vechten) que anuncia tres historias paralelas que terminan por juntarse, cerrando el crculo y remitindonos al clsico del eterno retorno.

A)LAS HISTORIAS PARALELASLA DE EDUARDO Y BEATRIZ: RELACIN DESCONCERTANTE.LA DEL DOCTOR VAN VECHTEN: HISTORIA DE LA ESPAA FRANQUISTA.LA DE JUAN DE VERE (NARRADOR): PERIODO DE CONVIVENCIA CON MURIEL Y BEATRIZ NOGUERA (LA BASE DE SU PROPIA VIDA).B)LA LUNA: EL DESTINO.VIGA INDIFERENTE Y CENTINELA NOCTURNO QUE NOS MUESTRAN UN DESTINO RUTINARIO Y RIGUROSO.

C)HOMENAJE AL ARTE.CINE: serie BPINTURAMSICALITERATURA: SHAKESPEARE Y RICO.

2) LOS PERSONAJES

Eduardo Muriel: Pero lo ms llamativo para quien lo vea por primera vez en persona, o en una foto frontal de prensa, muy escasas, era el parche que luca sobre el ojo derecho, un parche de tuerto de lo ms clsico, teatral o aun peliculero, negro y abultado y bien ceido por una fina goma elstica de igual color que le cruzaba en diagonal la frente y se ajustaba bajo el lbulo de la oreja izquierda.Beatriz Noguera: Yo [Beatriz] poda haber permanecido eternamente en lo que haba. Hay gente contenta y conforme, que slo aspira a que cada da sea igual que el anterior y que el prximo. Yo era de esas. Hasta que se torci todo.Juan de Vere: Acaso me vea como el ms intrascendente de sus conocidos, precisamente por mi juventud, mi poca experiencia y mi nula capacidad para obrar en su mundo de adultos plenos. [] Contrmelo a m es lo ms parecido a no contrselo a nadie. Se sentir ms a salvo que con cualquier otra persona, a m se me puede despedir y perder de vista, se me puede casi cancelar, ser un hueco antes o despus. Luego tambin puedo indagar, o ahondar, o sonsacar. Yo no tengo resonancia, ni traigo yo consecuencias.

Doctor Jorge Van Vechten: Sus fantasas me parecan deprimentes, de vieja escuela, algo patticas, no muy distintas de las de los adolescentes que se renen en torno al adelantado que afirma haber tenido ya experiencias sexuales y que se dispone a relatarlas con detalle, en el patio del colegio, a un pblico crdulo por ignorante, que espera embustes y exageraciones o que los exige, porque sin ellos no hay narracin que merezca escucharse. Sus fantasas me daban algo de lstima, o era grima.

El Profesor Rico: Rico era el Profesor Francisco Rico, mucho ms famoso hoy que entonces pero ya entonces notorio, cuando an no haba cumplido la cuarentena y sin embargo portaba una biblioteca sobre los hombros (quiero decir de su autora o creacin) y llevaba una fulgurante carrera como erudito, estudioso, desfacedor de errores, luminaria o privilegiado crneo, perfeccionado pedante (haca de la pedantera un arte), maquinador vocacional y por supuesto egregio y temido profesor (a buen seguro era catedrtico cuando yo lo conoc; es ms, deba de serlo desde la pubertad, dada su espantosa precocidad general).Roy: a l se lo vea inofensivo, un chichisbeo en toda regla, por utilizar el anticuado vocablo italiano que designaba a los escoltas meramente serviciales, en principio no carnvoros, de las casadas desatendidas, las viudas con posicin y aun de algunas solteras con timideces sociales.Gloria y Marcela: Esto me inclua, as como al Doctor Van Vechten y a esas dos amigas principales de Beatriz que a m me ponan nervioso, pero al resto no tanto o en modo alguno. Hasta me sospech alguna promiscuidad real o slo hipottica o slo cernida la una o la otra y algunos de nuestros visitantes habituales, quiz no a espaldas de Beatriz (me pareca que las tres se lo contaban todo, demasiado), pero s de Muriel probablemente

3) LA TCNICA NARRATIVA=a)REALIDAD FICCIONADA + b)ESTILO + c)TRATAMIENTO DEL TIEMPO

a)EL UNIVERSO MARAS: LA FICCIN DE LA REALIDAD FICCIONADA O UNA SUPERNOVELA.MIGUEL DEVERNE DE LOS ENAMORAMIENTOS APARECE EN LA PLACA DEL PORTAL DE LA PLAZA DEL MARQUS DE SALAMANCA (pg. 185): FICCIN DE OTRA FICCIN POSTERIOR.

WHEELER DE TU ROSTRO MAANA (pg. 293) MI5 Y MI6: FICCIN DE OTRA FICCIN POSTERIOR QUE SE APOYA EN LA REALIDAD.

RICO: FICCIN DE LA REALIDAD QUE REAPARECE.

LA SOBRINA DE GARCIA LORCA: REALIDAD.b) EL ESTILO DE MARAS:

FRASE LARGA, RICA EN CLUSULAS Y ACLARACIONES PARENTTICAS, DE RESPIRACIN SOSEGADA Y CLARIDAD ARQUITECTNICA.

ORGANIZA EL TEXTO MEDIANTE LA YUXTAPOSICIN, LO QUE CREA TEMPERATURA EMOCIONAL.

CLARA INFLUENCIA DE PROUST Y JAMES EN LA OBSESIN CON LAS DISYUNTIVAS, ADVERSATIVAS, EXPLICATIVAS.

NARRADOR MUY SEGURO DE S MISMO QUE NOS COMPLICA PORQUE CADA SUCESO NOS PRESENTA DIVERSAS POSIBILIDADES SEMNTICAS QUE SE ANUDAN ENTRE S.

DIGRESIONES Y ACLARACIONES CONSTANTES: AYUDAN A METERNOS EN LA MENTE DEL PERSONAJE PARA CONOCERLO A LA PERFECCIN.

USO DE PERSONAJES PARA ANALIZAR LA REALIDAD: RICO (ERUDITO, ALGO PEDANTE, EXTROVERTIDO EN DEMASA, DE EXPRESIN HIPNOTIZADORA, ALGO DESPISTADO): REBAJA LA TENSIN DE LA GRAVEDAD DE LOS TEMAS TRATADOS: IGLESIA, RELIGIN, AYUNTAMIENTOS, EE.UU.

EXTRACTOS:

Tarda en perfilarse ese sentimiento de desafeccin, y todava ms en formularse en la mente (Creo que ya no la aguanto, he de cerrarle la puerta, eso debe ser), y cuando la conciencia por fin lo ha asumido, an le queda mucho trecho por recorrer antes de ser verbalizado y expuesto ante la persona que sufrir el abandono y que no lo sospecha ni prefigura porque tampoco nosotros los abandonadores lo hacemos, engaosos, cobardes, dilatorios, morosos, pretendemos imposibles: sortear la culpa, ahorrar el dao, y a la que le tocar languidecer incrdulamente por l, y acaso morir en su palidez.Yo s que lo ms probable es que nunca sepa a ciencia cierta si este amigo hizo o no hizo lo que ahora me han contado que hizo. Pero tambin s que una de dos, o ms bien de tres: o lo hizo o no lo hizo o la cosa fue a medias, no tan negra como me la han pintado ni tan blanca como me la relatara l. Que yo est condenado a no averiguarla no significa que no haya una verdad.Es muy difcil no seguir enamorado o cautivo de quien nos cae en gracia y adems nos la hace, aunque ahora nos maltrate a menudo; lo ms arduo es renunciar a rerse en compaa, cuando uno ha encontrado con quin y ha decidido convertirse en incondicional de esa persona. (Cuando uno guarda el recuerdo ntido de la risa comn y se lo renuevan alguna vez, as suceda de muy tarde en tarde y los intervalos sean largos y amargos.) Es el vnculo que ms ata, despus del sexo mientras ste es urgente y antes que l cuando se va amansando.c)EL TIEMPO: LA INFLUENCIA DE STERNE (Tristram Shandy). Los zigzags subjetivosLOS PROTAGONISTAS SIEMPRE NARRAN DESDE UNA DISTANCIA DE LOS HECHOS QUE PERMITE LOS FAMOSOS RAZONADOS CUANDO COMO LECTORES TODAVA NO HEMOS ALCANZADO UNA COMPRENSIN SLIDA DEL HECHO.

LA RALENTIZACIN DEL TEMPO NARRATIVO ABRE DILATADOS PERIODOS CONTEMPLATIVOS -GRIETAS NARRATIVAS- EN LAS QUE CABEN COMENTARIOS: CINE, LITERATURA, RECUERDOS DE LA INFANCIA, DIGRESIONES FILOSFICAS, PUYAS O HUMORADAS.GRACIAS A ESTA TEXTURA (LOS HUECOS DEL TEMPO NARRATIVO) MARAS ABORDA TEMAS MUY POCO COMUNES EN LA NARRATIVA ESPAOLA: DIVORCIO, ADULTERIO, MATRIMONIO (Corazn tan blanco, UN OBJETO MS, UNA COSTUMBRE), SENTIMENTALIDAD, AFECTO, EL VALOR DE LA CONVERSACIN (HABLAMOS SIN ESCUCHAR), LA DOBLE MORAL CATLICA (TODOS SABEMOS QUE DIOS ES INTERPRETABLE Y QUE A TODOS NOS ENTIENDE SI NOS EXPLICAMOS COMO ES DEBIDO Y LE VENIMOS CON BUENAS RAZONES), EL PERDN (LA JUSTICIA DESINTERESADA NO EXISTE MURIEL- PERDONAMOS SIEMPRE QUE NO SUFRAMOS NOSOTROS).

4) LA CONCLUSIN:

LOS TEMAS ANTERIORES COMPLEMENTAN EL HIPERTEMA DE SU OBRA: LA DUDA. (Eduardo Muriel duda en sus decisiones, el joven de Vere duda en sus afirmaciones y Beatriz duda entre ser y no ser.)

JM NOS HACE REFLEXIONAR SOBRE LA IMPORTANCIA QUE DAMOS AL RUMOR PARA LLEGAR AL CONOCIMIENTO DE LA VERDAD, QUE ES INAPRENSIBLE.

5) REFLEXIN FINAL:

Los personajes de AELM renuncian a saber: Muriel sobre Van Vechten, trasunto de una Espaa que decide en la transicin no indagar sobre el pasado; Juan de Vere sobre lo que sabe o no sabe su esposa. (El eterno retorno).Mediante la renuncia consiguen que empiece lo malo la duda-, pero que lo peor quede atrs.Cmo completamos el libro nosotros lectores? Somos tambin tuertos que eligen qu ver y qu no ver?FIN:

Todo lo que nos sucede, todo lo que hablamos o nos es relatado, cuanto vemos con nuestros propios ojos o sale de nuestra lengua o entra por nuestros odos, todo aquello a lo que asistimos (y de lo cual, por tanto somos algo responsables), ha de tener un destinatario fuera de nosotros mismos, y a ese destinatario lo vamos seleccionando en funcin de lo que acontece o nos dicen o bien decimos nosotros.Todas las Almas(1989)