j arte barroco y imaginería española nueva ley

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  • IMAGINERA BARROCA

  • CaractersticasNo hay prcticamente escultura civil y decae la funeraria.La aportacin espaola es la escultura en madera policromada que sirve de paso procesional junto al retablo.Se realizan imgenes que tratan dogmas de la Iglesia Catlica frente al Protestantismo (Inmaculadas, santos).Buscan evocar el sentimiento de los creyentes hacia el tema representado y provocar el fervor popular a travs del efectismo y para ello recurren al naturalismo en los gestos y detalles como ojos de cristal, cabello natural o lgrimas.

  • El retablo barroco es una estructura arquitectnica fragmentada en pisos horizontales por entablamentos y en calles verticales por columnas de fuste liso, salomnicas o estpetes y con funcin pedaggica. Con el paso procesional se busca el encuentro con el fiel con figuras en permanente movimiento que captan la atencin del espectador a travs de un lenguaje claro, sencillo y realista que ayude al fiel a conmoverse con la angustia de Mara o el dolor de los Nazarenos.

    Retablo mayor de San Isidoro . Monasterio de San Isidoro. Santiponce. Martnez Montas

  • Paso de la Cada. Fco Salzillo

  • Retablo de San Esteban de Salamanca, Churriguera

  • La escuela castellana: centro ValladolidTipologa de crucificados patticos y llagados que exhiben sus heridas y Vrgenes dolorosas. Entronca con el renacentista Juan de Juni.Apuesta por el patetismo con el sentimiento exacerbado de dolor.Agitacin y movimiento con pliegues quebradosRecursos trgicos (cuerpo apaleado, heridas,)Usan ms la pintura que el dorado

  • Gregorio Fernndez S. XVI-XVIIFase manierista (hasta 1616) y perodo de madurez (donde afianza el naturalismo).Obras de talla completa y bulto redondo teidas de patetismo con el modelado blando del desnudo.Rigidez de los ropajes con telas pesadas que se quiebran en pliegues geomtricos, recordando el hispanoflamenco.Postizos realistas: ojos de cristal, dientes de marfil, uas de asta y grumos de corcho para dar volumen a los colugos de sangre.

  • Tuvo muchsima influencia por el norte y el oeste espaol: desde La Rioja al Pas Vasco y desde Len hasta Cceres. Trabaj para las iglesias diocesanas, cofradas penitenciales, nobleza y rey, aunque los mejores clientes sern las rdenes religiosas construyendo retablos para cartujos, cisterciences, franciscanos, carmelitas y jesutas labrando a sus santos titulares: San Bruno, San Bernardo, San Francisco, Santa Teresa y los hroes de la Compaa: San Ignacio y San Francisco Javier.

  • San Bruno, Santa Teresa

  • San Ignacio y San Francisco Javier

  • Como creador de tipos iconogrficos dio forma en Castilla al modelo de Inmaculada y al de Virgen de la Piedad. Aunque la fama le llega con sus interpretaciones del Flagelado, (Cristo atado a una columna) que est en Valladolid, en la Cofrada del Azotamiento y el Yacente, que reclina la cabeza encima de una almohada y reposa sobre una sbana, visible en los Capuchinos del Pardo.

    De sus pasos procesionales, ninguno se conserva ntegro y el ms alabado el Descendimiento de la iglesia penitencial de la Vera Cruz en Valladolid. Constaba de 7 figuras.

  • Piedad

  • Cristo atado a la columna

  • Cristo yacente

  • Descendimiento

  • La escuela andaluza: Martnez Montas y Juan de MesaCristos apolneos y Vrgenes adolescentes, omitindose la sangre.Aderezos ornamentales con deslumbrantes tnicas y mantos, potencias y coranas de oro.Hay diferencias entre Andaluca occidental y oriental: en Sevilla, prima el carcter clsico y el amor por la belleza mientras en Granada gusta lo pequeo y preciosista como demuestran dos inmaculadas: La cieguecuita de Montas a tamao natural y la Concepcin de Alonso Cano.

  • Obras ms dulces (Inmaculadas, Nios Jess,)Serenidad y armona sin heridas sangrientasUso reiterativo del doradoPaos con mayor cada y ms naturales.Martnez Montas: La Cieguecita

  • Juan Martnez Montas S. XVI-XVIIEs el imaginero que ms fama alcanz.Formado en Granada en el taller de Pablo de Rojas, obtiene en Sevilla el ttulo de maestro escultor y slo tiene una corta estancia en la Corte convocado por Velzquez. Como retablista apuesta por las estructuras arquitectnicas claras, con orden corintio y decoradas por ngeles y elementos vegetales. Entre los tipos tenemos:

  • Retablos mayores de composicin rectangular con cajas para relieves e imgenes como el de San Isidoro del Campo en Santiponce, San Miguel de Jerez y Santa Clara de Sevilla.

    Retablo de San Isidoro del Campo

  • San Jernimo y la Natividad

  • Retablo de San Miguel. Jerez

  • Retablo de Santa Clara Sevilla

  • Otro tipo son los arcos del triunfo, como se observa en el San Juan Bautista para las monjas del Socorro. Finalmente, tabernculos-hornacinas como el de La Cieguecita en la Catedral de Sevilla.

  • En escultura devocional y piadosa defini los modelos del Nio Jess y la Inmaculada. Uno de sus xitos fue el Nio Jess del Sagrario sevillano, que fue copiada universalmente.

  • En Vrgenes, su modelo de la Cieguecita marcar poca como una Virgen nia que junta las manos en actitud de orar y descansa sobre querubines guardando una composicin trapezoidal. Su orgullo sigue creciendo con el Cristo del Auxilio, de la Merced, de Lima y el Cristo de la Clemencia, de la Catedral de Sevilla.

  • Cristo de la Clemencia. Catedral de Sevilla

  • La Inmaculada, Catedral de Sevilla La cieguecita

  • Juan de Mesa S. XVI- XVIISu naturalismo es su gran valor, obtenido a travs del estudio de los cadveres que le servan para imprimir a sus crucificados los signos de la muerte, por lo que es llamado el imaginero del dolor.Su calidad y precios econmicos le hicieron ser el artista predilecto de las compaas sevillanas y sus tipos del Crucificado y el Nazareno se siguen copiando en la actualidad. Su firma aparece en el detalle realista de una espina perforando la ceja y oreja de Jess.

  • La serie de crucificados se abre con el Cristo del Amor, el ms pattico de su repertorio.A ste le seguirn el Cristo de la Conversin del Buen Pastor y el Cristo de la Buena Muerte que ser el modelo de futuras rplicas.

    Cristo del Amor

  • Cristo de la conversin del buen ladrn

  • Cristo de la Buena MuerteLa impresin de serenidad de esta obra fue muy imitada con posterioridad.

  • Cristo de la Agona, Parroquia de San Pedro en Vergara (Guipzcua). Con contrastes entre la vida y la muerte, la tierra y el cielo,

  • Cristo de la Agona

  • Ala par que atenda a encargos de Cristos americanos, realizaba su imagen procesional ms imponente, Jess del Gran Poder. Un corpulento nazareno con la cruz al hombro captado en el momento de avanzar.

  • Su ltimo trabajo es Nuestra Seora de las Angustias,

    en San Pedro, Crdoba.

  • Alonso Cano S. XVIIArquitecto, escultor y diseador de mobiliario litrgico (silleras, lmparas,)Tiene 3 etapas: Sevilla, Madrid y Granada.Hijo de retablista, pas su adolescencia en Sevilla donde estudia en el taller pictrico de Francisco Pacheco siendo condiscpulo de Velzquez y frecuentando los crculos de Martnez Montas.

  • Una de sus primeras obras es el retablo de Santa Mara de Lebrija, cuya imagen titular, la Virgen de la Oliva, majestuosa e hiertica inicia la serie de creaciones marianas con silueta fusiforme, caracterstica de l.En 1638 viaja a Madrid incorporndose al squito del Conde Duque de Olivares, perodo en el que realiz el Nio Jess de Pasin para la Cofrada de San Fermn de los Navarros, como un nazareno camino del Calvario con la cruz a cuestas y que manifiesta ya el sufrimiento en su gesto.

  • Virgen de la Oliva

  • Nio Jess de la pasin

  • En esta etapa sufre la cada de su protector Olivares y el asesinato de su esposa del que fue acusado. Tras ello, recibe rdenes sagradas y se marcha a Granada como prebendado en el cabildo. Son sus aos gloriosos donde encontraremos por orden del convento del ngel Custodio: S. Jos con el Nio y San Antonio de Padua.

    San Jos con el nio

  • San Antonio de Padua

  • La Catedral le encarga los bustos de Adn y Eva. Pero sern figuras de pequeo formato las que le dan la fama posterior: la dulce Inmaculada, para rematar el coro catedralicio pero gusta tanto que la trasladan a la sacrista y en su lugar colocan la Virgen de Beln.

  • Inmaculada

  • A la escala pequea pertenecen tambin los santos limosneros: el franciscano San Diego de Alcal y el hospitalario San Juan de Dios. Son estatuillas destinadas a la devocin domstica y tiene una exquisita tcnica como vemos en la rica policroma que inspiraba delicadeza y ternuraVirgen de Beln

  • San Diego de Alcal

  • De estas pequeas imgenes la nica firmada es San Antonio de Padua con el Nio Jess de San Nicols de Murcia, que resume las claves estticas de Cano: serenidad y gracia frente al escndalo y al carcter violento que presidi su existencia y equilibrio de las formas, propias del Renacimiento frente al dinamismo barroco.

  • Cabeza de San Pablo

  • Magdalena penitente, Pedro de Mena

  • Escuela murciana: Francisco Salzillo S. XVIIIEs el artista ms fervoroso y tiene una profunda religiosidad.Se forma con su padre, el escultor Nicols Salzillo del que adquiere el encanto del sur de Italia y lo funde con el naturalismo andaluz. El resultado son figuras movidas y expresivas, con gracia, carnes aporcelanadas y estofadas que pregonan el rococ.La produccin de su taller es ingente pero su xito est en los pasos procesionales y en su castizo Beln. Entre los pasos hace La Cada y La Oracin en el Huerto para la Cofrada murciana de Jess Nazareno.

  • La cada

  • Oracin