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ISBN 978-88-916-2016-3

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Finito di stampare nel mese di novembre 2016 nello stabilimento Maggioli S.p.ASantarcangelo di Romagna (RN)

ASCOLTO IL TUO CUORE, CITTÀ

RICCARDO CANELLA

AC2

ARCHITETTURA E CITTÀ

AMBIGUITÀ ENDEMICHE, POLITICHE E MORFOLOGICHE,DELL’ARCHITETTURAIN ITALIA

Architettura e Città Collana di quaderni di critica operativa che raccolgono gli studi dell’omonimo gruppo di ricerca che ha operato presso il Dipartimento di Progettazione dell’Architettura alla Facoltà di Architettura del Politecnico di Milano dal 1963 al 1995 e alla Facoltà di Architettura Civile del Politecnico di Milano Bovisa dal 1995 al 2009 composto da Guido Canella, Michele Achilli, Lucillo Stellario d’Angiolini, Antonio Acuto, Pellegrino Bonaretti, Enrico Bordogna, Marco Canesi, Alessandro Christofellis, Giovanni Di Maio, Vincenzo Donato, Giorgio Fiorese, Vittorio Garatti, Enrico Mantero, Gian Paolo Semino e i loro studenti

Direzione editoriale Riccardo Canella (coordinatore)Davide GuidoMarco Valsecchi

Comitato d’orientamento Michele AchilliRiccardo CanellaMarco CanesiVittorio GarattiRoberto GottardiRicardo Porro

ACQUADERNI DI CRITICA

D’ARCHITETTURA

MONOGRAFIAANTOLOGIARICERCASAGGIO

02OPERATIVA

A.C.2Ascolto il tuo cuore, cittàAmbiguità endemiche, politiche e morfologiche, dell’architettura in Italia

Riccardo Canella

Cura redazionale Camilla Laura Pietrasanta

Grafi ca Davide Guido Camilla Laura Pietrasanta

Indice

PremessaLa falsa opposizione tra binomi e dualismi in architettura: apollineo e dionisiaco, regola classica e sregolatezza romantica, ragione e senso

“Empirismo eretico” dell’architettura nell’Italia rinascimentale Avvertire i sensiArchitettura e disegno d’architetturaCharles Spencer ChaplinArchitettura e “macchinismo produttivista”Roberto LonghiIl gusto dei primitivi Leonardo da VinciDa Filippo Brunelleschi a Baldassarre PeruzziSebastiano Serlio e il Laboratorio LatinoamericaGiulio Romano, il Cinquecento e il “gusto Michelangelo”

“Scritti corsari” di approfondimento Il purismo raziocinante del “Cavallo di Bataglia” di Giulio Romano I giganti di Giulio Romano contrapposti al popolo della Sistina di Michelangelo BuonarrotiGotico internazionale versus stile RinascimentoArchitettura umbratile: la Rustica di Palazzo DucaleLeonardo da Vinci: teoria delle macchieIl gusto dei primitiviCollezionismo: David Taniers il giovane

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Decoro, “decór”, “decorum” imperiale: Giuseppe ArcimboldoSensi: Pieter Paul RubensUdito: Jusepe De Ribeira detto lo SpagnolettoSimbolo e massoneria: Ieronimus BoschGoyaCézanneFuturismoCubismoEspressionismoL’architettura della modernitàPier Paolo PasoliniSacri MontiLatinoamerica: opere gesuitiche e domenicaneLatinoamerica: la modernità dopo il 1945MessicoUruguayColombiaVenezuelaArgentinaBrasileOscar Niemeyer: colloquiCubaVenezia: concorso per la nuova sede IUAV agli ex Magazzini Frigoriferi

Indice dei nomi

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AC2 - Riccardo Canella54 Riccardo Canella – Avvertire i Sensi

AC2 - Riccardo Canella

55Riccardo Canella – Avvertire i Sensi

“Scritti corsari” di approfondimento

Ascolto il tuo cuore, città

AC2 - Riccardo Canella56

56. Pietro Aretino, Le Sprintiae, 1520 (Monete raffi guranti “I Modi”. Incisioni di Marcantonio Raimondi da originali di Giulio Romano). Quindicesima po-sizione.57. Pietro Aretino, Le Sprintiae, 1520 (Monete raffi guranti “I Modi”. Incisioni di Marcantonio Raimondi da originali di Giulio Romano). Prima posizione.58. Pietro Aretino, Le Sprintiae, 1520 (Monete raffi guranti “I Modi”. Incisioni di Marcantonio Raimondi da originali di Giulio Romano). Undicesima posi-zione.59. Giulio Romano, Amanti, Mantova.

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Il purismo raziocinante del “Cavallo di Bataglia” dipinto a Palazzo Te da Giulio Romano in contraddizione con l’espressionismo sensuale de “I Modi”, incisi dallo stesso artista per Pietro Aretino

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60. Giulio Romano, Ganimede e l’aquila di Giove, Mantova.61. Giulio Romano, Palazzo Te, Sala dei Giganti (veduta angolare), Mantova.

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I giganti di Giulio Romano contrapposti al popolo della Sistina di Michelangelo Buonarroti

62. Giulio Romano, Giove scaglia il fulmine, Palazzo Te, Sala dei Giganti, Mantova.63. Giulio Romano, Ercole, Palazzo Te, Sala dei Giganti, Mantova.

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Gotico internazionale versus stile Rinascimento

64. Cattedrale, Chartres.

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Architettura umbratile: la Rustica di Palazzo Ducale a Mantova

65. Giulio Romano, La Rustica, Palaz-zo Ducale, Mantova. 66. Giulio Romano, La Rustica (veduta interna della loggia), Palazzo Ducale, Mantova. 67. Giulio Romano, Sala dei Cavalli (veduta rivolta alla Sala di Psiche), Pa-lazzo Te, Mantova. 68. Giulio Romano, “Cavallo di Ba-taglia”, Sala dei Cavalli, Palazzo Te, Mantova.

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Leonardo da Vinci:teoria delle macchie: l’io cogitante proietta senso alla fi gura


68.1. Leonardo da Vinci, Due bombar-de che scagliano palle esplosive.


Il gusto dei primitiviPura visibilità – Strutturalismo (De Saussure)

69. Lascaux, Francia, 16000 a.C.

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Collezionismo: David Taniers il giovane(Anversa 1610 - Bruxelles 1690)

70. David Taniers il giovane, “Thea-trum Pictorium”: la galleria dell’arcidu-ca Leopoldo Guglielmo a Bruxelles.

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Decoro, “decór”, “decorum” imperiale:Giuseppe Arcimboldo (Milano 1527-1593)

71. Giuseppe Arcimboldo, Acqua.

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Sensi: Pieter Paul Rubens(Westfalia 1577- Anversa 1640)

Sopraggiunta la morte, l’occhio continua a muoversiIosif A. Brodsky: Fondamenta degli incurabili

72. Pieter Paul Rubens, La testa della Medusa.

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Udito: Jusepe De Ribeira detto lo Spagnoletto (Jativa 1591-Napoli 1652)

73. Spagnoletto, Ragazza gitana.

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Simbolo e massoneria: Ieronimus BoschDopo il Rinascimento: simbolo versus evocazione

Erotismo versus senso

74. Ieronimus Bosch, Il giardino delle delizie, 1450, Museo del Prado, Madrid.

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Goya

75. Goya, Saturno divora i fi gli, 1746.

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Cézanne

76. Cézanne, Garçon au gilet rouge, 1890-95, Museum of Modern Art, New York.

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Futurismo: gli antecedenti dell’avanguardia italiana nel Novecento

77. Boccioni, Rissa in Galleria, 1920.78. Boccioni, La città che sale, 1920.

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CubismoSuprematismo – Oskar Schlemmer (Les Noces, Stravinski):le “fi gure piatte” – Senso del Sacro – Monumento necessario

Movimento delle fi gure – Allegoria versus romanzo-saggio

79. Oskar Schlemmer, Figure piatte per la seconda versione del gabinetto fi gurale, 1927.

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Espressionismo

80. Otto Dix, Suleika la meraviglia tatuata, 1920.81. Otto Dix, La falle, 1931.82. Reinhold Nägele, Nuove costruzio-ni a Waissenhof, Colonia, 1927.

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L’architettura della modernità

83. Antoni Gaudì (1852-1926), Cap-pella della colonia Guell a Santa Colo-ma, Barcellona, 1904-13.84. Rudolf Steiner (1861-1925), Goe-theanum II, Dornach, 1923.85. Hans Poelzig, Fabbrica di superfo-sfati, Lubań, Polonia, 1912.

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86. Hugo Häring (1882-1958), Fat-toria modello Gut Garkau, Lubecca, 1924-25.87. Hugo Häring (1882-1958), Fat-toria modello Gut Garkau, Lubecca, 1924-25.88. Hugo Häring (1882-1958), Fat-toria modello Gut Garkau, Lubecca, 1924-25.89. Erich Mendelsohn (1887-1953), Piante di casa d’abitazione, 1923.

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90. Walter Gropius (1883-1969), Mo-numento (ai caduti) nel cimitero, Wei-mar, 1920-22.91. Walter Gropius (1883-1969), Mo-numento (ai caduti) nel cimitero, Wei-mar, 1920-22. 92. Alvar Aalto (1898-1976), Dor-mitori al Mit, Cambridge, Massachus-set, 1947.93. Le Corbusier, Piano regolatore di Algeri, 1930.

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94. Le Corbusier, Padiglione Philips, Bru-xelles, 1958.95. Giovanni Michelucci (1891-1991), Chiesa sull’autostrada del sole, Firenze, 1961.96. Jorn Utzon (1918), Teatro d’Opera, Sidney, 1957.

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Pier Paolo Pasolini: Porcile (1969): Alberto Lionello e Marco Ferreri – GroszCostantino Dardi: Le forme dello sguardo: “(...) le immagini più che presentate vengono ricostru-ite attraveso la luce che attraversa i grandi teli inclinati, le rivisita rievocando quella situazione della fi gura attraversata dalla luce che è specifi ca del fatto cinematografi co”

97. Corpi d’amore.98. Gli impiccati.99. Medea, La processione verso le cam-pagne nella mitica Colchide-Cappadocia lunare, 1969.100. Edipo re, Carmelo Bene nel perso-naggio di Creonte con i segni dell’amba-scia sacra, 1967.

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Sacri Monti

101. Riccardo Canella, Progetto di rico-struzione del Sacro Monte di San Carlo Borromeo ad Arona (disegno di studio di una possibile analogia con il Sacro Monte di Varallo), 1987.102. Riccardo Canella, Progetto di rico-struzione del Sacro Monte di San Carlo Borromeo ad Arona, 1987.

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Latinoamerica: opere gesuitiche e domenicaneIntegrazione – sincretismo – lavoro – comunismo

103. Particolare del Pueblo di San Gio-vanni Battista, Uruguay.104. Reducciones gesuitiche in Para-guay, Jesus, porta d’accesso alla sacrestia.

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105. Reduccion e case riduzionali, Tri-nidad. 106. Reduccion e case riduzionali, Tri-nidad.

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Latinoamerica: la modernità dopo il 1945Rafael Lopez Rangel e Roberto Segre. Città del Messico, capitale oggi 35.000.000 di

abitanti – Teotiuhacan capitale ieri, architettura e sensi. Parco Sul, São Paulo – Oscar Niemeyer. Strategia di rinnovo urbano nell’area centrale della città e nelle zone periferiche

107. Oscar Niemeyer, Complesso resi-denziale, Porto Alegre, Brasile.108. Oscar Niemeyer, Edifi cio Copan, São Paulo, Brasile, 1951.109. Placia de la Costitucion, Zocalo, Mexico ciudad, Distrito Federal, Messico.

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110. La ciudad perdida (la più grande del mondo), Mexico ciudad, Messico.111. Clorindo Testa, Hospital Naval Central, fronte sul Parco del Centenario, Sector Central, Capital Federal, Buenos Aires, Argentina.112. Vittorio Garatti, Escuelas de Arte, L’Avana, Cuba, 1961-63.113. Vittorio Garatti, Escuelas de Arte, L’Avana, Cuba, 1961-63.

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114. Vittorio Garatti, Escuelas de Arte, L’Avana, Cuba, 1961-63.115. Carlos Raul Villanueva, Hospital clinico Ciudad Universitaria, Caracas, Venezuela, 1975.116. Carlos Raul Villanueva, Edifi cio de trasbordo Ciudad Universitaria, Ca-racas, Venezuela, 1975.117. Carlos Raul Villanueva, Ciudad Universitaria, Caracas, Venezuela.118. Miguel Angel Roca, Segreteria Opere Pubbliche, Municipalità di Cor-doba, Argentina, 1979.

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MessicoPaolo Gasparini: fotografi e di architetture

119. José Villagran Garcia, Ospedale infantile, Città del Messico, 1941.120. José Villagran Garcia, Autori-messa, Città del Messico, 1948.121. José Villagran Garcia, Edifi cio per uffi ci in Paseo de la Riforma, Città del Messico, 1960.122. José Villagran Garcia, Fabbrica, Città del Messico, 1961.123. Juan O’Gorman, Biblioteca della Città Universitaria, Città del Messico.124. Johaquim Sanchez Idalgo (coeta-neo e allievo di J. O’Gorman), Multifa-miliar Doctores (murales Chavez Mora-do), Città del Messico.

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125. Johaquim Sanchez Idalgo (coeta-neo e allievo di J. O’Gorman), clinica dell’IMSS, Città del Messico.126. Luis Barragán, Casa en Avenida Los Fuentes, Jardines del Pedregal, San Angel D.F., Città del Messico, 1948.127. Luis Barragán, Casa en Avenida Los Fuentes, Jardines del Pedregal, San Angel D.F., Città del Messico, 1948.128. Luis Barragán, Casa Eduardo Lopez Nieto, Jardines del Pedregal, San Angel D.F., Città del Messico, 1950.

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129. Luis Barragán, Fuente de los amantes, 1964.130. Luis Barragán, Torri de las ciu-dad satelite, autopista a Queretaro, 1957.131. Luis Barragán, Torri de las ciu-dad satelite, autopista a Queretaro, 1957.

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132. Luis Barragán, Torri de las ciu-dad satelite, autopista a Queretaro, 1957.

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UruguayPaolo Gasparini: fotografi e di architetture

133. Eladio Diesde, Chiesa di Atlanti-de, Uruguay, 1959.

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Colombia

134. Rogelio Salmona, Casa degli ospiti illustri, Cartagena de Indies, Colombia, 1980.

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Venezuela

135. Carlos Raul Villanueva, Casa privata dell’artista.136. Carlos Raul Villanueva, Grup-pi residenziali Dos de Diciembre (ora Ventitrés de Enero), periferia di Cara-cas, 1950-56.137. Carlos Raul Villanueva, Grup-pi residenziali Dos de Diciembre (ora Ventitrés de Enero), periferia di Cara-cas, 1950-56.138. Carlos Raul Villanueva, Grup-pi residenziali Dos de Diciembre (ora Ventitrés de Enero), periferia di Cara-cas, 1950-56.139. Carlos Raul Villanueva, Grup-pi residenziali Dos de Diciembre (ora Ventitrés de Enero), periferia di Cara-cas, 1950-56.140. Carlos Raul Villanueva, Grup-pi residenziali Dos de Diciembre (ora Ventitrés de Enero), periferia di Cara-cas, 1950-56.

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141. Carlos Raul Villanueva, Grup-pi residenziali Dos de Diciembre (ora Ventitrés de Enero), periferia di Cara-cas, 1950-56.142. Carlos Raul Villanueva, Grup-pi residenziali Dos de Diciembre (ora Ventitrés de Enero), periferia di Cara-cas, 1950-56.143. Carlos Raul Villanueva, Grup-pi residenziali Dos de Diciembre (ora Ventitrés de Enero), periferia di Cara-cas, 1950-56.144. Carlos Raul Villanueva, Grup-pi residenziali Dos de Diciembre (ora Ventitrés de Enero), periferia di Cara-cas, 1950-56.145. Carlos Raul Villanueva, Grup-pi residenziali Dos de Diciembre (ora Ventitrés de Enero), periferia di Cara-cas, 1950-56.

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Argentina

146. Clorindo Testa, Stabilimenti balneari e lungomare, Mar del Plata, 1985.147. Miguel Angel Roca, Centros in-tegrales de salud, periferia di La Paz, Bolivia, 1990.148. Miguel Angel Roca, Parque La Florida, periferia di La Paz, Bolivia, 1990.

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149. Miguel Angel Roca, Uruguay Centro Distrital, periferia di La Paz, Bolivia, 1990.150. Miguel Angel Roca, San Antonio Centro Distrital, periferia di La Paz, Bolivia, 1990.151. Miguel Angel Roca, Municipali-dad, Ciudad La Paz, 1989.

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Brasile

152. Lina Bo Bardi, Centro de Lazer SESC, “Fábrica da Pompéia”, São Paolo.153. Lina Bo Bardi, Centro de Lazer SESC, “Fábrica da Pompéia”, São Paolo.154. Lina Bo Bardi, Centro de Lazer SESC, “Fábrica da Pompéia”, São Paolo.155. Lina Bo Bardi, Centro de Lazer SESC, “Fábrica da Pompéia”, São Paolo.

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156. Lina Bo Bardi, Centro de Lazer SESC, “Fábrica da Pompéia”, São Paolo.157. Lina Bo Bardi, Centro de Lazer SESC, “Fábrica da Pompéia”, São Paolo.158. Lina Bo Bardi, Novo Trianon (Museo d’Arte), São Paolo, 1957-58.159. Paulo Antunes Ribeiro, edifi cio per l’esposizione e la vendita di automo-bili, Rio de Janeiro, 1952-54.160. Affonso E. Reidy, Unità resi-denziale di Pedregulho, Rio de Janeiro, 1950-65.

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161. Affonso E. Reidy, Unità resi-denziale di Pedregulho, Rio de Janeiro, 1950-65.162. Affonso E. Reidy, Unità resi-denziale di Pedregulho, Rio de Janeiro, 1950-65.163. Affonso E. Reidy, Unità resi-denziale di Pedregulho, Rio de Janeiro, 1950-65.164. Affonso E. Reidy, Scuola di Pe-dregulho, Rio de Janeiro, 1950-52.165. Affonso E. Reidy, Scuola di Pe-dregulho, Rio de Janeiro, 1950-52.166. Affonso E. Reidy, Unità residen-ziale di Pedregulho (planimetria genera-le), Rio de Janeiro, 1950-65.

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167. Rino Levi e altri, Progetto di concorso per il piano pilota di Brasilia, 1957.168. Rino Levi e altri, Progetto di concorso per il piano pilota di Brasilia, 1957.169. Oscar Niemeyer, Teatro, Brasilia, 1960-63.170. Oscar Niemeyer, Brasilia, 1958-60.171. Oscar Niemeyer, Brasilia, 1958-60.

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172. M.M.M. Roberto, edifi cio Mar-ques de Herval, Rio de Janeiro, 1953-55.173. M.M.M. Roberto, edifi cio Mar-ques de Herval, Rio de Janeiro, 1953-55.174. Oscar Niemeyer, Edifi cio per abi-tazioni, Belo Horizonte, 1954-60.175. Oscar Niemeyer con altri, Parco di Ibirapuera (Parco Sul), São Paolo, 1951.

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176. Oscar Niemeyer, Ospedale Sul-América, Rio de Janeiro, 1952-59.177. Oscar Niemeyer, Ospedale Sul-América, Rio de Janeiro, 1952-59.178. Lucio Costa, Edifi cio Caledonia, Rio de Janeiro, 1954.179. Lucio Costa, Edifi cio Caledonia, Rio de Janeiro, 1954.180. Oscar Niemeyer, Chiesa San Francesco di Assisi, Pampulha, Minas Gerais, 1943.

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181. Oscar Niemeyer, Chiesa San Francesco di Assisi, Pampulha, Minas Gerais, 1943.

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182. Oscar Niemeyer, Chiesa San Francesco di Assisi, Pampulha, Minas Gerais, 1943.

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Oscar Niemeyer: colloqui

183. Oscar Niemeyer, Disegno illu-strativo eseguito durante il colloquio con Riccardo Canella (rifl essioni sulle ma-crostrutture), Rio de Janeiro, 1989.184. Oscar Niemeyer, Disegno illu-strativo eseguito durante il colloquio con Riccardo Canella (rifl essioni su edifi ci brasiliani, veneziani e macrostrutture), Rio de Janeiro, 1989.185. Oscar Niemeyer, Disegno illu-strativo eseguito durante il colloquio con Riccardo Canella (rifl essioni su edifi ci veneziani, milanesi e newyorkesi), Rio de Janeiro, 1989.186. Oscar Niemeyer, Disegno illu-strativo eseguito durante il colloquio con Riccardo Canella (rifl essioni sull’eredità della storia), Rio de Janeiro, 1989.

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187. Oscar Niemeyer, Disegno illu-strativo eseguito durante il colloquio con Riccardo Canella (rifl essioni su Brasilia, città capitale), Rio de Janeiro, 1989.188. Oscar Niemeyer, Disegno illu-strativo eseguito durante il colloquio con Riccardo Canella (rifl essioni su edifi ci brasiliani), Rio de Janeiro, 1989.189. Oscar Niemeyer, Disegno illu-strativo eseguito durante il colloquio con Riccardo Canella (rifl essioni sui rapporti di scala urbana), Rio de Janeiro, 1989.190. Oscar Niemeyer, Disegno illu-strativo eseguito durante il colloquio con Riccardo Canella (rifl essioni sul rappor-to tra architettura e ingegneria), Rio de Janeiro, 1989.



Cuba

191. José Antonio Choy, Executive Airport Terminal, Santiago de Cuba, 1987.192. Vittorio Garatti, Scuola di balletto e Scuola di musica, L’Avana, 1963.193. Vittorio Garatti, Scuola di balletto, L’Avana, 1963.194. Vittorio Garatti, Scuola di balletto, L’Avana, 1963.

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195. Vittorio Garatti, Scuola di musica, L’Avana, 1963.196. Vittorio Garatti e Sergio Baroni, Padiglione di Cuba, Esposizione Uni-versale, Montreal, Canada, 1966.197. Vittorio Garatti, Piano direttore de L’Avana, 1963.

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198. Riccardo Canella (con il patrocinio di Vittorio Garatti, Roberto Gottardi, Ricardo Porro), Progetto di completa-mento e riutilizzo del Country Club de L’Avana, 1990.199. Riccardo Canella (con il patrocinio di Vittorio Garatti, Roberto Gottardi, Ricardo Porro), Progetto di completa-mento e riutilizzo del Country Club de L’Avana, 1990.

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200. Riccardo Canella (con il patrocinio di Vittorio Garatti, Roberto Gottardi, Ricardo Porro), Progetto di completa-mento e riutilizzo del Country Club de L’Avana, 1990.201. Riccardo Canella (con il patrocinio di Vittorio Garatti, Roberto Gottardi, Ricardo Porro), Progetto di completa-mento e riutilizzo del Country Club de L’Avana, 1990.

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Venezia: concorso per la nuova sede IUAV agli ex Magazzini FrigoriferiGiulio Romano – Manfredo Tafuri e Guido Canella: critica operativa nell’opera d’arte Hauser: paleolitico e neolitico – egizi – Sedlmayr e Dostojevskij: Palazzo di Cristallo Nietzsche: sesto senso del futuro

202. Vittorio Garatti, Disegno di studio per il concorso per la nuova sede IUAV agli ex Magazzini Frigoriferi, Venezia, 1998.203. Vittorio Garatti, Disegno di studio per il concorso per la nuova sede IUAV agli ex Magazzini Frigoriferi, Venezia, 1998.204. Vittorio Garatti, Disegno di studio per il concorso per la nuova sede IUAV agli ex Magazzini Frigoriferi, Venezia 1998.

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205. Riccardo Canella, Disegno di studio per il concorso per la nuova sede IUAV agli ex Magazzini Frigoriferi, Venezia, 1998.

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AC2 - Riccardo Canella110 Riccardo Canella – Avvertire i Sensi


Indice dei nomi


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AAlvar Aalto p. 75dLeon Battista Alberti pp. 44, 46Giovanni Antonio Amadeo p. 39Amenofi IV Faraone, Akenaton (detto) pp. 31, 32, 32dGiuseppe Arcimboldo pp. 64, 64dPietro Aretino pp. 56, 56dCarlo Aymonino p. 17

BEleonora Bairati pp. 41, 47Antonio Banfi p. 34Sergio Baroni p. 105dLuis Ramiro Barragán Morfi n pp. 85d, 86d, 87dGiovanni Battagio p. 38Carmelo Bene p. 77dGottfried Benn p. 36Bernard Berenson p. 27Lucian Blaga p. 35Lina Bo Bardi pp. 94d, 95dUmberto Boccioni pp. 26, 70dIeronimus Bosch pp. 67, 67dBramante, Donato di Pascuccio di Antonio (detto) pp. 37, 38, 39, 44, 46, 51Bramantino, Bartolomeo Suardi (detto) pp. 39, 40d

Iosif Aleksandrovič Brodsky p. 65Filippo Brunelleschi pp. 37, 38, 42, 44, 45Michelangelo Buonarroti pp. 28, 39, 46, 50, 51, 58

CRiccardo Canella pp. 17d, 78d, 102d, 103d, 106d, 107d, 109dKarel Capek pp. 24, 24dFidel Castro p. 42Benvenuto Cellini p. 51Paul Cézanne pp. 69, 69dCharles Spencer Chaplin pp. 22, 22d, 23, 23dJosé Chavez Morado p. 84dAmedeo Chigi p. 47José Antonio Choy p. 104dFilippo Ciorra p. 18Cleopatra p. 32Joseph Conrad pp. 9n, 13Lucio Costa p. 99dBenedetto Croce p. 26

DGiuliano da Maiano p. 46Leonardo da Vinci pp. 28, 34, 35d, 36, 36d, 37, 37d, 38, 38d, 39, 40, 40d, 41, 41d, 42, 42d, 43, 43d, 44, 44d, 45d, 47, 61

AC2 - Ascolto il tuo cuore, città

I numeri seguiti da “n” indicano una citazione nelle note, seguiti da “d” una citazione nelle didascalie.

113

Armando Dal Fabbro p. 21Costantino Nicolò Sebastiano Dardi p. 77Ferdinand de Saussure p. 62Andrea del Castagno p. 27Piero della Francesca p. 27Michelozzo di Bartolomeo Michelozzi pp. 43, 44Giotto di Bondone p. 27Arnolfo di Cambio p. 42Benci di Cione p. 42Simone di Francesco Talenti p. 42Francesco di Giorgio Martini p. 46Eladio Diesde p. 88dOtto Dix pp. 32, 33d, 72dAlbrecht Dürer pp. 26, 28, 34

FSilvya Ferino-Pagden pp. 32, 33Marco Ferreri p. 77Filarete, Antonio Averlino (detto) p. 38Anna Finocchi pp. 41, 47Dino Formaggio pp. 34, 35Jean Fouquet p. 26Elio Franzini p. 35Giovanni Fraziano pp. 12, 17, 19Karl Freund p. 24

GVittorio Garatti pp. 12, 18, 82d, 83d, 104d, 105d, 106d, 107d, 108dCesare Garboli pp. 26, 27Giovanni Gardella pp. 26, 29Ignazio Gardella pp. 31, 32dAntoni Gaudì p. 73dSiegfried Giedion p. 17Giulio Romano, Giulio Pippi (detto) pp. 51, 51d, 52d, 53d, 56, 56d, 57d, 58, 58d, 60d, 108Ernst Gombrich pp. 29, 30, 32Roberto Gottardi pp. 12, 106d, 107dFrancisco José Goya pp. 68, 68dVittorio Gregotti p. 18David Llewelyn Wark Griffi th p. 23Juan Gris pp. 31, 33dWalter Gropius p. 75d

HHugo Häring p. 74dHaseptsut p. 31Hesire pp. 32, 34d

Indice dei nomi

114

KVasilij Kandinskij p. 31Boris Karloff (W.H. Pratt) pp. 24, 24d

LFritz Lang pp. 17d, 24Le Corbusier pp. 75d, 76dLeopoldo Guglielmo p. 63dRino Levi p. 97dAlberto Lionello p. 77Lo Spagnoletto, Jusepe De Ribeira (detto) pp. 66, 66dRoberto Longhi pp. 26, 26d, 27, 28, 34, 36Rafael Lopez Rangel p. 81Peter Lorre p. 24Ludovico il Moro, Ludovico Maria Sforza (detto) p. 46

MKarl Marx p. 42Masaccio, Tommaso di ser Giovanni di Simone (detto) p. 27Erich Mendelsohn p. 74dGiovanni Michelucci p. 76dPiet Mondrian p. 31Edgar Morin p. 22

NReinhold Nägele p. 72dNefertari p. 32 Nefertiti p. 34dOscar Niemeyer pp. 81, 81d, 97d, 98d, 99d, 100d, 101d, 102, 102d, 103d

OJuan O’Gorman pp. 84d, 85d

PAndrea Palladio p. 48Pier Paolo Pasolini pp. 28, 32, 51, 77Giovanni Pastrone p. 23Ivan Petrovic Pavlov p. 24Edoardo Persico p. 36Baldassarre Peruzzi pp. 37, 44, 45, 45d, 46, 47Platone p. 29, 31Hans Poelzig p. 73dBaccio Pontelli p. 46Pontormo, Jacopo Carucci (detto) p. 51Ricardo Porro pp. 12, 106d, 107dFrancesco Primaticcio p. 47

AC2 - Ascolto il tuo cuore, città

115

RMarcantonio Raimondi p. 56dRameššêše II p. 29Affonso Eduardo Reidy pp. 95d, 96dPaolo Antunes Ribeiro p. 95dFratelli (Marcelo, Mauricio, Milton) Roberto p. 98dMiguel Angel Roca pp. 83d, 92d, 93dErnesto Nathan Rogers pp. 19, 38Bernardo Rossellino p. 46Aldo Rossi p. 17Rosso Fiorentino, Giovanni Battista di Jacopo (detto) p. 51Pieter Paul Rubens pp. 65, 65d

SRogelio Salmona p. 89dJohaquim Sanchez Idalgo pp. 84d, 85dSansovino, Jacopo Tatti (detto) p. 44Raffaello Sanzio pp. 39, 44, 45, 46, 47, 50, 51Oskar Schlemmer pp. 71, 71dRoberto Segre p. 81Luciano Semerani pp. 12, 17, 19Sebastiano Serlio pp. 44, 46, 46d, 47, 47d, 48, 48d, 49, 49dGuiniforte Solari p. 38Rudolf Steiner p. 73d

TManfredo Tafuri p. 108David Taniers il giovane p. 63, 63dClorindo Testa pp. 18d, 21, 82d, 92d Giovanni Testori p. 32Enrico Thovez p. 27Tutankamon pp. 32, 34d

UPaolo Uccello p. 27Jorn Utzon p. 76d

VJan Van Eyck (Giovanni da Bruggia) pp. 26, 27, 28Giorgio Vasari pp. 28, 47Lionello Venturi, p. 29Jacopo Barozzi da Vignola pp. 47, 48, 49, 50dJosé Villagran Garcia p. 84dCarlos Raul Villanueva pp. 83d, 90d, 91d

WOrson Welles p. 42James Whale p. 24Wilhelm Worringer pp. 29, 30

Indice dei nomi

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Alcune parti di questa pubblicazione costituiscono una nuova edizione riveduta, corretta e ampliata di parte del testo già pubblicato in: R. Canella, Sul rapporto tra luogo, tema e forma in architettura. Alcune note per un breviario generazionale di composizione, Libreria Clup, Milano, 2005.


isbn 978-88-916-2016-3 - re.public.polimi.it · maggioli editore è un marchio di maggioli ......

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