introduction -...
TRANSCRIPT
Introduction
In 2017 I attended the annual SPAH harmonica convention in Tulsa Oklahoma. A highlight
for me was impromptu baroque duets with SPAH vice president Mike Runyan. He played
chromatic harmonica, I played alto recorder. While the chromatic harmonica is a 20th
century invention, for 20th century music, our duets from 300 years earlier worked well.
After the SPAH convention I compiled this baroque duet collection, so that other chromatic
harmonica players might also try this music.
The early 18th century was a golden age for amateur music. The
recorder and its developing cousin the baroque flute were
popular instruments, creating a lively market for music
publishers such as Walsh and Hare in London and Boismortier in
Paris. While Bach, Handel and Vivaldi wrote mostly for large
professional ensembles, composers such as Finger, Boismortier,
Loeillet, Quantz and Telemann, the greatest of all, published
extensively for amateur players. Telemann and Boismortier in
particularly grew wealthy from these endeavours.
An 18th century music publication, known as an “Opus”, usually
comprised six sonatas, sometimes twelve. These sonatas generally
had 4 movements, alternating from slow to fast, with tempos and
moods indicated by the movement title, e.g. “Allegro” (fast), “Vivace” (lively), “Adagio”
(slow).
The music in this collection was mostly written for either baroque flute or recorder. The
composers understood these instruments well, and wrote music to fit them. Some pieces
will adapt nicely to chromatic harmonica. Others, particularly those by Quantz and
Telemann may prove difficult. Moreover baroque ornamentation, a natural fit with recorder
and baroque flute fingerings, will present challenges for chromatic harmonicas.
The music in this collection mostly comprises complete Opuses from
the respective composers. All the music has been sourced online
from the Petrucci music library, at imslp.org. The corresponding
editors, listed below, have made these works freely available through
Creative Commons licences. While this free music source makes this
collection possible, and opens a vast music collection to allcomers,
music from professional publishers is usually easier to read than the
examples here.
I would encourage those wishing to explore this music to buy
professional editions wherever possible. I particularly recommend
Amadeus Verlag publishers, whose excellent and reasonably priced
Susan Sauter (by JPS Jogi Pics)
Jyne Lim
editions are available online at amadeusmusic.ch.
The pieces listed below are arranged in order of increasing difficulty. The easiest by
Boismortier come first, the most challenging and undoubtedly the best, by Telemann, are
last.
The Music
Joseph Bodin de Boismortier (1689-1755): Suites - Opus 11 and Opus 17
Edited by Nicolas Sceaux - Creative Commons Attribution 3.0
Paris based Boismortier was awarded a Royal License to
print music in 1724. It became a license to print money, by
1747 he had produced over 100 opuses. His music is finely
crafted, delightful to play, and a prime example of French
late baroque style. He was very popular in his lifetime and
remains so today, particularly amongst recorder and flute
players. There are many other Boismortier duets similar to
the ones here. Duets in this French style were also by
published by Hotteterre, Naudot, Corrette, Danican Philidor,
Monteclair and Blavet.
Gottfried Finger (1655-1730): Six duets Opus 2
Edited by Notenschreiber - Creative Commons Attribution 3.0
Finger was born in Moravia and moved to London at the end of the 17th century.
Unfortunately he published just a single duet Opus, which remains popular with recorder
players. Duets in a similar style were written by Mattheson and Croft.
Jean Baptiste Loeillet de Gant (1688–c.1720): Six duets arranged from Recorder Sonatas
Edited by Hans-Thomas Müller-Schmidt - Creative Commons Attribution-ShareAlike 4.0
Loeillet published four Opuses, each with 12 recorder sonatas. While not overly demanding,
they are well crafted and great fun to play. These 6 duets were arranged by Loeillet from his
sonatas.
Johann Joachim Quantz (1697-1773): Three duets Opus 2
Edited by Martin Grayson - Creative Commons Attribution 3.0
Quantz is generally considered the leading 18th century flute player. He was teacher to
Frederic the Great and the only individual allowed to criticise the King’s playing. His book
“On Playing the Flute” was the definitive 18th century baroque performance manual. While
highly active as a composer, he published just one duet Opus, comprising 6 pieces, three are
included here.
Aiden Soon and Evelyn Choong
Georg Philipp Telemann (1681-1767): Six Duets Opus 2
Edited by Hans-Thomas Müller-Schmidt - Creative Commons Attribution 3.0
Of all the composers listed here, Telemann was the most prolific, and was highly regarded
by contemporaries such as Quantz and Mattheson. His music was generally good, and often
exquisite, particularly his flute and recorder pieces. His Opus 2 duets, included here, are
arguably the finest duets of the baroque era. Originally written for flute, this edition has
been transposed up a minor third to suit recorders. Other Telemann duets include his
ingenious Canonic Sonatas
Playing Suggestions
This music requires advanced reading skills, also an
understanding of baroque performance style. Chromatic
harmonica players are usually more familiar with 20th century
music, e.g. jazz standards, where different reading skills are
needed. This 18th century music will be a learning curve for
most, best started with the easier Boismortier pieces, which
come first.
My experience with this music is through recorder, not
harmonica (I’m a diatonic player). My chief mentor has been baroque
flute player and soprano Amanda Muir, who trained at the Royal Academy of Music in
London. We’ve performed together for more than 20 years with our band “Balmain
Baroque”, over this time I’ve come to know and love this music.
I’ve also played some of these pieces with the chromatic players pictured in this
introduction, namely Evelyn Choon, Aiden Soon and Jyne Lim from the Fresco Harmonica
Ensemble in Malaysia, Rocky Lok from Hong Kong, Chu-Ti Chuang, I-Chen Lu and Chih-Hui
Yang from the Judy Harmonica Ensemble in Taiwan, and Susan Sauter from Germany, a
former World Chromatic Harmonica champion. Baroque music definitely works with
chromatic harmonica.
Some chromatic players may have like minded peers, and can try these duets with twin
harmonicas. However it is generally easier to find flute or violin players, who would be good
partners for chromatic players entering this 18th century world. Flute players in particular
will be familiar with these pieces. The modern recorder, which is largely unchanged from its
18th century counterpart, blends especially well with chromatic harmonica, as both
instruments have similar volumes. Hence an experienced recorder player will be a great
duet companion for these pieces.
Rocky Lok
For those who cannot find duet partners,
an alternate solution is available online
at Duetsforone.com. The site has good
quality audio recordings of the second
part for many of the duets in this
collection, done by English recorder
player (and instrument maker) Owen
Morse-Brown.
They are designed as learning tools, are reasonably priced, and include slower versions of
the fast movements.
It is my hope that chromatic harmonica players will engage with this music, and bring it into
the repertoire. The pieces here were widely tested in the 18th century and found to be
great. They remain so today. Please share them with your peers.
Tony Eyers
Harmonicatunes.com
Cover design by Hunter Eyers
Chu-Ti Chuang, I-Chen Lu, Chih-Hui Yang
Joseph Bodin de Boismortier
Suites à deux musettes
opus 17 & 11
1727
Copyright © 2010 Nicolas SceauxLicensed under the Creative Commons Attribution 3.0 License
2
NOTESCe recueil regroupe douze suites pour deux musettes, opus 17 [1] et opus 11 [2] de Joseph Bodin de Boismortier. Le
titre de l�édition originale indique que les suites conviennent aux vièles, flûtes à bec, traversières, et hautbois.
De façon à presenter la partition sous une forme plus familière pour le lecteur actuel, certaines modification ont étéapportées à la notation de la gravure originale. La clé de sol deuxième ligne remplace la clé de sol première ligne. Lesarmures mineures ont été augmentées d�un bémol : deux bémols pour les pièces en mineur des suites en sol, et troisbémols pour les pièces en mineur des suites en do. Les indications de mesure 2, 3 ont été remplacées par lesindications 2/2, 3/4.
Références
[1] Joseph Bodin de Boismortier. XVIIe œuvre. Paris: Boivin, 1727.http://numerique.bibliotheque.toulouse.fr
Ref. bibl : Fonds musicaux anciens, Toulouse 300, RISM B3369
[2] Joseph Bodin de Boismortier. XIe œuvre. Paris: Boivin, 1727.http://numerique.bibliotheque.toulouse.fr
Ref. bibl : Fonds musicaux anciens, Toulouse 299, RISM B3362
3
TABLE DES MATIÈRES
Œuvre XVII
Première suite5Allemande6Rigaugon6Gavotte en rondeau7Gigue8Sarabande8Menuet I/II
Deuxième suite9Prélude9Gigue
10Rondeau I/II12Branle12Rigaudon I/II
Troisième suite13Rondeau14Chaconne15Bourrée16Sarabande16Gavotte I/II
Quatrième suite17Allemande17Paysanne18Rondeau19Loure19Menuet20Gavotte I/II
Cinquième suite21Prélude21Marche22Rondeau I/II24Sarabande24Passepied I/II
Sixième suite25Prélude25Allemande26Rondeau27Canaries27Courante28Sarabande28Menuet I/II
Œuvre XI
Première suite29Ouverture30Musette31Vielle31Menuet32Sarabande32Contredanse I/II
4Deuxième suite
33Prélude33Rondeau34Passacaille35Bourrée36Brunette36Menuet I/II
Troisième suite37Allemande37Fanfare38Menuet38Courante38Rondeau39Pavanne40Rigaudon I/II
Quatrième suite41Prélude41Paysanne42Rondeau I/II44Gavotte I/II
Cinquième suite45Allemande45Marche des Oberés46Musette47Gavotte48Sarabande48Passepied I/II
Sixième suite49Prélude49Rondeau50Allemande50Villageoise51Branle51Menuet51Brunette52Gigue I/II
ŒUVRE XVII
PREMIÈRE SUITE
ALLEMANDE
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7ŒUVRE XVII, PREMIÈRE SUITE.
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49ŒUVRE XI, SIXIÈME SUITE.
SIXIÈME SUITE
PRÉLUDE �
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51ŒUVRE XI, SIXIÈME SUITE.
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FINCopyright © 2010 Nicolas Sceaux <[email protected]> .
Sheet music from http://nicolas.sceaux.free.fr typeset using www.LilyPond .org version 2.13.29 on 2010-8-15.Free to download, with the freedom to distribute, modify and perform.
Licensed under the Creative Commons Attributio 3.0 License, for details see: http://creativecommons.org/licenses/by/3.0
Treble Recorder 1
Treble Recorder 2
Poco Largo
8
15
23
30
Adagio36
43
Gottfried Finger (c1660-1730)
Sonata Op. 2 No. 1
Treble Recorder 1
Treble Recorder 2
7
13
Vivace19
25
29
33
37
41
Gottfried Finger (c1660-1730)
Sonata Op. 2 No. 2
Treble Recorder 1
Treble Recorder 2
Poco Largo
3
6
9
13
16
Sonata Op. 2 No. 3
Gottfried Finger (c1660-1730)
Treble Recorder 1
Treble Recorder 2
Adagio
5
9
13
18
22
Gottfried Finger (c1660-1730)
Sonate Op. 2 No. 4
Treble Recorder 1
Treble Recorder 2
(Poco Largo)
5
10
15
21
26
31
Sonate Op. 2 No. 5Gottfried Finger (c1660-1730)
Treble Recorder 1
Treble Recorder 2
5
10
14
18
Vivace22
Gottfried Finger (c1660-1730)
Sonate Op. 2 No. 6
Flauto I A : J     ÂS. ÂÍ
 ÂS     L ÂÍ    ÂS        . Â
Flauto II A : Â Â ÂÂ ÂS Â K Â Â Â Â ÂS Â
                 ÂÍ ÂSÍ
Adagio
A  K     ÂS   ÂS      . Â .    L   ÂS    .   L ÂÍ
A Â Â ÂÂ ÂS Â L ÂÍ
 ÂS     L ÂÍ    ÂS          ÂS     Â
5
A   ÂS    .ÂR                .            Â
AÂ ÂS Â Â Â Â Â ÂR Â Â Â Â Â Â M Â Â Â Â Â M Â Â Â Â
  .              Â
9
A   Â     .   K   Â
        .   ÂS        Â
A         .    Â   L ÂÍ
       Â    ÂS        Â
13
A            ÂS  .   L ÂÊ Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â L ÂÍA     ÂS
  .  . ÂSÍ Â Â Â       ÂS L ÂÍ
   ÂS     Â
17
A Â Â Â Â Â Â L ÂÍÂ Â Â Â Â ÂS L ÂÍ
    .                   Â
AÂ L ÂSÍ
    ÂS              L ÂÍ Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â
21
A ÂS   .   K     ÂS
. ÂÍ ÂS     L ÂÍ
    ÂS  L ÂÍ    .  ‰
A Â Â Â Â Â ÂS Â Â ÂÂ Â Â L ÂÍ
    ÂS    ÂS                Â   .ÂS  ‰
25
J.B. Loeillet de Gant
Sonata 1
1
A : ÂÍÂ Â Â Â Â Â Â Â Â ÂS Â Â Â Â Â Â Â Â M
            ÂS       ÂS         Â
A : L K L ÂÍ Â Â Â Â Â    ÂS                   .         Â
Allegro
AÂ L ÂÍ
         ÂS         M                          Â
AÂ Â Â Â ÂS Â L ÂÍ Â Â Â Â Â
    ÂS                    Â
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A     Â                          .           L..
A                                .       . ..
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A ÂÊ Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â L ÂÍÂ Â Â Â Â Â Â Â Â ÂS Â Â Â Â Â Â Â Â K
A L K L ÂÍ Â Â Â Â ÂÂ Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â L ÂÍ Â Â Â Â Â
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AÂ Â Â Â Â ÂQ Â K Â Â ÂQ Â Â Â Â K Â ÂQ Â Â Â Â Â K Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â
A ÂS L ÂÍÂ ÂQ Â Â ÂR Â L ÂÍ
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A   ÂS          ÂS     .  ‰     Â
A Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â .ÂS Â Â Â Â Â Â ÂQ L ÂÍ
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A       .  Â            ÂQ     M         ÂQ          Â
A  ÂQ   ÂQ  .   L
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A            ÂQ ÂQ          ÂQ   .  ‰
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A .ÂS ÂÍÂ Â Â Â ÂQ Â Â .ÂS Â ‰ ÂS L ÂÍ
       .ÂS   L ÂÍA  ÂQ   ÂQ         Â
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AÂ Â Â Â Â Â Â Â Â ÂS Â Â Â Â Â Â Â Â M
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A ‰ ‰ ‰ ‰ „ ‰ .‰S Â .„ ‰ ‰ ‰ ‰ „
A ‰ ‰ ‰ „ ‰ ‰ „ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰S ‰ „ ‰
19
A ‰‰ ‰ ‰ „S ‰S ‰ ‰ ‰S „ ‰ ‰   ‰ ‰ ‰
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A .‰ Â Â Â Â Â Â ÂS Â ÂÂ ÂS Â Â Â Â ‰S ‰ ‰ ‰ .‰S Â .„
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A Â Â Â ÂQ ÂÍ Â ÂS Â L LÂQÍ Â Â Â Â ÂÍ
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A S : J          .    L      Â
A S :                          .    Â
Largo
Sonata 2
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A S Â Â LÂÍÂ Â Â ÂS
L ÂÍ         .  ‰ ..
A SÂ Â Â Â Â Â Â Â Â
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A SÂ Â Â Â Â Â Â ÂS Â L ÂÍ
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A SÂ Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â
A SÂ Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â
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A SÂ Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â
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A SÂ Â Â Â Â ÂS L ÂÊ Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â ÂS Â Â Â Â Â Â Â
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A S Â Â Â Â Â Â Â Â ÂS ÂÂ Â Â Â Â Â Â Â ÂS Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â ÂS ÂS Â
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A S ÂS Â Â Â Â Â Â Â Â Â ‰ Â Â Â Â ‰ Â Â Â Â
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A S Â Â Â Â Â Â Â Â Â ÂR Â Â Â Â Â Â Â Â Â ÂR Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â
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A S    .   L ÂÊ Â Â Â Â Â Â L ÂÍ        Â
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A SÂ Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â
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A SÂ Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â
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Sonata 3
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Sonata 5
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19
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23
26
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26
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29
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32 +
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A QQ  L ÂÍ             .         Â
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36
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39
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Gavotta
Vivace
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A QQÂ Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â ‰
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d
30
A Q : .                  M    Â
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A Q :  Â              .  .  .  .   Â
Largo
Sonata 6
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   ÂR  Â
A Q   .        .  .  .          .  . Â
4
A Q ÂR      .  .   L ÂÍ
   ÂQ     L ÂÍ     Â
A Q      ÂR     .  Â
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7
A Q Â Â L ÂÍÂ Â Â Â Â Â Â Â M Â Â Â Â Â M Â Â Â Â Â M Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â
A Q ÂÂ Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â ÂS Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â
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13
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31
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Allegro
A QÂ Â Â Â Â Â Â L ÂÍ
                 Â
A Q ÂÂ Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â
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A Q .  .  Â L      .   L ÂÍ
       L ÂÍ   ÂR    L ÂÍ
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7 +
A Q Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â L ÂÍÂ Â Â ÂR
A Q. ÂÍ
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11
....
....
A Q  ÂR      .        ÂR    L.... ÂÊ Â Â Â Â Â Â Â Â Â
A Q Â Â Â Â Â Â Â Â .ÂR Â Â Â ÂR Â L.... L K L ÂÊ Â Â Â ÂR
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A Q                   .ÂR  .    L  Â
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32
A Q    ÂR .   L ÂÊ Â Â Â Â Â Â L ÂÊ Â Â Â Â Â ÂR L ÂÍA Q ÂR   .ÂS      ÂR  L ÂÍ Â
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A Q Â ÂR Â Â Â ÂS L ÂÊ Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â
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A Q   .   L ÂÍ
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A Q    .ÂS      ÂR .ÂR ÂÍ. ÂÍ
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30
A Q Â Â Â Â ÂÂ Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â L ÂÍ
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A Q Â Â Â Â Â Â Â Â L ÂÍÂ ÂÂ Â Â Â L ÂÍ Â
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33
A Q Â Â L ÂÍÂ Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â L ÂÍ
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A Q ÂÂ Â Â Â Â L ÂÍ Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â
36
A QÂ Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â L ÂÍ
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A Q Â Â Â ÂÂ Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â
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39
piano
A Q                             .   L
A QÂ Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â
     .   L
43
33
A Q 32‰ ‰ ‰ ‰ ‰ J ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ „
A Q 32 I‰ ‰ ‰ ‰S ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰S ‰R ‰
Largo
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A Q ‰ Â Â Â Â ‰S ‰ ‰ Â Â .‰ Â .„
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34
A Q 34 ÂÍ Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â
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Allegro
Staccato
A Q Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â
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5
A Q                   . ÂÍ Â
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13
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26
35
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30
A Q Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â
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34
A QÂ Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â
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38
A QÂ Â Â Â Â Â Â L ÂÍ
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A QÂ Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â
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50
36
Flute 1
Flute 2
p
1
p
f
7
f
p f
15
p f
p f
21
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p f p f
27
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35
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Duetto I - Op. 2 No. 1
Johann Joachim Quantz (1697-1773)
I - Allegro
Flute 1
Flute 2
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1
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8
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16
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30
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36
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43
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II - Larghetto
3
3
4
Flute 1
Flute 2
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1
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8
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16
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f
22
f
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28
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33
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39
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II - Andantino
3 3 3 3 3
3
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3 3
3 3
3 3 3
3 3
4
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45
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p
51
p
f p f
56
f p f
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63
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p pp
70
p pp
f p
74
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3
3
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3 3
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3 3
3 3
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5
Flute 1
Flute 2
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1
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12
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17
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II - Larghetto, alla Siciliana
5
Flute 1
Flute 2
1
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7
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14
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III - In Tempo di Minuetto ma Grazioso
33
33
3
3 3
3 3 3 3 3 3
3
3 3
3 3 3 3
3 3 3 3 3 3
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
3 3 3 3 3 3 3 3
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37
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p f
43
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48
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53
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58
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f p f
63
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3 3
3 3 3 3 3 3 3
3 3 3 3 3 3 3 3
3 3 3 3 3 3
3 3 3 3 3 3
3
3 3
3 3 3 3 3
3 3 3
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
3 3 3
3 3
9
Blockflöte A Q : Â ÂÂ Â Â Â Â Â Â L ÂÍ Â Â
       L ÂÍ Â Â       L ÂÊ
Blockflöte A Q : J Â Â Â Â Â Â Â Â Â L ÂÍ Â ÂÂ Â Â Â Â Â Â L ÂÍ Â Â
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Dolce
A Q Â Â Â ÂÂ Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â
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A Q Â ÂÂ Â Â Â Â Â Â L ÂÍ Â Â Â ÂR Â Â Â Â Â Â Â L
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A Q Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â L ÂÍ Â Â Â Â Â Â Â ÂR ÂÂ Â Â .ÂR Â Â K L Â Â Â Â Â Â
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A Q    L ÂSÍ               ÂS                  . Â
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13 ~ ~ ~ ~
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Georg Phillipp Telemann
Sonata 1.
A Q Â K Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â M Â Â Â Â Â Â ÂÂ Â Â Â Â L ÂÍ Â Â
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A Q Â Â ÂR Â Â Â Â Â Â Â Â M Â Â Â Â ÂÂ Â Â Â Â Â Â L ÂÍ Â Â
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A Q Â Â Â ÂÂ Â Â Â Â Â Â Â
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2
A Q : I I I J Â Â Â ÂR Â Â Â Â Â Â Â
A Q : Â Â Â Â Â Â Â Â ÂÂ Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â
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A QÂÂ ÂÂ ÂÂ ÂÂ Â Â ÂR Â ÂÂ ÂÂ ÂÂÂÂÂÂÂ ÂR Â K M ÂÂÂÂÂ ÂR
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A Q ÂÂÂ ÂR ÂÂÂÂÂÂÂÂ Â ÂR ÂÂÂÂÂÂÂÂÂÂ Â K M ÂÂÂÂÂÂ ÂR
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A Q ÂÂÂÂÂÂÂÂÂÂÂÂ Â ÂÂÂÂÂÂÂÂÂ ÂÂ ÂÂÂÂ ÂÂÂÂÂÂÂÂ ÂÂÂÂÂÂÂÂ K L
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A Q ÂÂ Â ÂR Â Â Â ÂR Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â ÂR Â Â Â Â ÂR Â Â Â Â Â Â
A Q L ÂÍ Â Â ÂÂLÂ Â Â Â Â Â Â Â ÂR Â Â Â Â ÂR Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â ÂR
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A Q Â Â Â Â Â Â Â Â ÂÂ Â Â Â Â L ÂÊÂ Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â
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45
A Q Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â ÂÂ Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â
      ‰ J
A Q Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â ÂÂ Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â ‰ J
49
4
A Q 34 KÂ Â .‰ Â ÂS Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â K ÂS
A Q 34 Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â K ÂS Â Â Â .‰ Â ÂS Â Â Â Â
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30
A Q 38Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â ÂÍ Â ÂÍ L L Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â
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A Q 38 Â Â ÂÂÍ L L ÂÍ Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â
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A QÂ Â ÂR Â Â Â Â ÂR Â Â Â Â ÂÍ L L ÂÍ L L Â Â Â Â Â Â
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Georg Phillipp Telemann
Sonata 6.
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A S 38 I I L LÂ Â Â ÂS Â Â Â Â Â Â Â Â Â ÂS
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A S Â Â ÂÂ Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â
A S .   Â      .          . ÂS  ÂS   ÂS    . ÂS ÂS Â
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A S.   ÂS      L       L    ÂR  Â
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21
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A S              ÂR     Â           .   Â
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34
6
A S       .          Â         .   ÂS
A SÂ Â Â Â L Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â ÂS ÂS Â Â Â Â ÂS Â Â
40
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46
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A S     ÂS ÂS .     .      ÂS ÂS         ÂS ÂS
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A S                    .  .Â
71
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A S 24   L M  .    L M  .  ÂÂK Â
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A S L M .   .  ÂÍ L
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10