introducción al lenguaje de las artes combinadas (1)

8/16/2019 Introducción Al Lenguaje de Las Artes Combinadas (1)

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UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES

FACULTAD DE FILOSOFIA Y LETRAS

DEPARTAMENTO: ARTES

ASIGNATURA: INTRODUCCIÓN Al LENGUAJES DE LAS ARTES COMBINADAS

PROFESORAS ADJUNTAS: Aisemberg, Alicia; !s"ic#, A"a a!ra; M$glia"i, a!ra

%UATRIMESTRE: Primer c!a&rimes&re

A'O: ()*+

PROGRAMA N: )+-+


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UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES

FACULTAD DE FILOSOFIA Y LETRAS

DEPARTAMENTO DE ARTES

ASIGNATURA: Introducción al Lenguaje de las Artes Combinadas

PROFESORAS. Aisemberg Alicia, Lusnich Ana Laura, Mogliani Laura

Primer Cuatrimestre

AÑO: 2016

1. Fundamentación y descripción de la asignatura

E" s! car.c&er /e asig"a&!ra /e $r/e" i"icial 0 /e 1isi2" ge"erali3a/$ra, es&a ma&eria e" s!/$ble 1er&ie"&e, %i"e 0 Tea&r$, i"&e"&a /ar c!e"&a /e l$s /is&i"&$s c2/ig$s $rga"i3a/$res 4!e sear&ic!la" e" el /isc!rs$ ci"ema&$gr.5ic$ 0 e" el /isc!rs$ &ea&ral, c$" el 5i" /e l$grar la c$m6re"si2"/e !"a gram.&ica e" s! c$"si/eraci2" #is&2rica 0 e" relaci2" c$" l$s m$/$s /e sig"i5icaci2" /e lasar&es /el es6ec&.c!l$7

P$r $5recer !"a /$ble /irecci2", e" &$/$ l$ 6er&i"e"&e a l$s as6ec&$s es6ec85ic$s 0/i5ere"cia/$res /el /isc!rs$ ci"ema&$gr.5ic$ 0 &ea&ral, l$s 6!"&$s &em.&ic$s a 6rese"&ar es&ar."5$cali3a/$s e" s! cam6$ /isci6li"ari$ 6r$6i$7 El 6!"&$ /e c$"&ac&$ e"&re l$s mism$s es&ar. /a/$ a 6ar&ir /e la 6r$blema&i3aci2" /e cier&$s &emas 0 as6ec&$s 4!e se 6!e/a" c$"si/erar e" c$m9"7

El cam6$ /e &raba$, alca"3a !" c$"!"&$ /e as6ec&$s 4!e im6lica" las "$ci$"es /e!"i1ers$ s8g"ic$, &e&$, es&r!c&!ra "arra&i1a, m$/$s /e re6rese"&aci2", &ra&amie"&$ /el es6aci$ 0&iem6$, 6!es&a e" esce"a, 6ri"ci6i$s /e m$"&ae: &$/$ ell$ &a"&$ e" s! &ra&amie"&$ ge"eral 0 e" elmarc$ /e la 6r$/!cci2" c!l&!ral /e !"a


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La ventana indiscreta Al5re/ i&c#c$c, *C= Por primera vez Oc&a1i$ %$r&.3ar, *+=

Bibli$gra58a $bliga&$ria:Be"e& V7, HU" ar&e /e "!es&r$ &iem6$, HO&r$s es&il$s ci"ema&$gr.5ic$s, His&$ria, es&il$ 0&ec"$l$g8a, Hacer !"a 6el8c!la, Un siglo en sombras. Introduccin a la historia y la est!ticadel cine, Vale"cia, E/ici$"es /e la Mira/a, *7B$r/ell D7, T#$m6s$" K7, HDes6!a067!"ia7es>r)>IMG>6/5>agambe"?/is6$si&i1$76/57Bell$!r R7, Ha !&$68a 1i/e$, "ntre im#genes. oto. /ine. 0ideo, B!e"$s Aires, %$li#!e, ())7%#i$" M7, "l cine y sus oficios, Ma/ri/, %.&e/ra, *(7%$s&a A7, Saber ver el cine, Pai/2s, Barcel$"a, *7Mac#a/$ A7, HEl s!e&$ e" el ciberes6aci$, "l su1eto en la pantalla7 La aventura del espectador% del deseo a la accin, Barcel$"a, Ge/isa, ())7Ma"$1ic# 7, H#a& is /igi&al ci"ema, The Language of Ne2 3edia, $"/$", MIT Press,())*7 Tra/!cci2" e" es6a$l e":#&&6:>>7!617es>lab$l!3>re1is&a>6ages>"!mer$C>re1?C>ma"$1ic#7#&m#&&6:>>75ba7!"l67e/!7ar>i"gres$()*)>c$misi$"es>i"gres$()6ara()la()EB>&e&$si"gres$ci"e>Te&$s()I"gres$()%i"e>!%-A()es()el()ci"e()/igi&al76/5

*)'#!# 2. $l "odo de Representación 'nstitucional. Clasicismo/"anierismo/Cineamericano contemporáneo.a "$ci2" /e M$/$ /e re6rese"&aci2": alca"ces 0 l8mi&es /e !" c$"ce6&$7 A6$r&es &e2ric$s 0

me&$/$l2gic$s al es&!/i$ /e l$s 5ilms7 Peri$/i3aci2" /e l$s m$/$s /e re6rese"&aci2" /el ci"e /e5icci2"7Eleme"&$s carac&eri3a/$res /el 3odo de 4epresentacin Institucional 7 a c$"s&i&!ci2" /el m$/el$cl.sic$?i"/!s&rial /e 6r$/!cci2" 0 es&il$7 S! a6r$6iaci2" e" las ci"ema&$gra58as la&i"$america"as: elcas$ meica"$7Tra"sgresi$"es 0 /esar&ic!laci2" /el 3odelo de 4epresentacin Institucional 7 Ors$" elles: el5i" /e la &ra"s6are"cia7 Pr$ce/imie"&$s es&


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Film$gra58a: 3#s corazn 5ue odio J$#" F$r/, *C+= 3ar6a /andelaria Emili$ Fer"."/e3, *-=/itizen 7ane Ors$" elles, **=0!rtigo Al5re/ i&c#c$c, *C=

Perros de la calle !e"&i" Tara"&i"$, *(=

Bibli$gra58a $bliga&$ria:Ba3i" A7, HEl gra" /86&ic$7 Ge$l$g8a 0 relie1e, Orson 8elles% Barcel$"a, Pai/2s, ())(7%$m$lli J?7, HPr$5!"/i/a/ /e cam6$: la /$ble esce"a, /ine contra espect#culo seguido deT!cnica e ideolog6a, B!e"$s Aires, Ma"a"&ial, ()*)7Ga!/rea!l& A7, HSis&ema /el rela&$ /e !" 5ilme c$" "arrra/$r 1erbal: /itizen 7ane /e Ors$"elles, e" 9rchivos de la filmoteca NW (, Oc&!bre *=7González Requena J., “Vértigo: el falso destinador, el espejismo

y el delirio” y “El cine manierista”, /l#sico% manierista% postcl#sico. Los

modos del relato en el cine de :olly2ood , Valla/$li/, E/7 %as&ill$, ())+7ers#5iel/ J7, Ha mi&a/ /e la 6a"&alla: la m!er e" el ci"e meica"$ /e la IM%INE, DGA%>UNAM, U"i1ersi/a/ A!&2"$ma /e %i!/a/ J!.re3, ())*7

!i"&a"a A7, Ha im.ge"es s!6er1i1ie"&es /e !e"&i" Tara"&i"$, L;9talante. 4evista de "studios /inematogr#ficos, Vale"cia, U"i1ersi/a/ /e Vale"cia, N$ *7Ram8re3 Berg %#7, Ha i"1e"ci2" /e MUNAM, U"i1ersi/a/ A!&2"$ma /e %i!/a/ J!.re3, ())*7Riamba! E7, HRe&ra&$ /e la 1i/a 6ri1a/a /e !" #$mbre 69blic$, e" Orson 8elles% "l espect#culo sin l6mites% Barcel$"a, E/7 Dirigi/$ 6$r, ())(7L!"3!"eg!i S7, HP$r /2"/e c$me"3ar 0 c$m$ &ermi"ar=7 J$#" F$r/ $ la image" c$m$ge"eal$g8a, La mirada cercana. 3icroan#lisis f6lmico, Barcel$"a, Pai/2s, *+7

Bibli$gra58a c$m6leme"&aria:B$r/ell D7, HPrimera 6ar&e7 %a67 *7 U" ci"e ecesi1ame"&e $b1i$, e" "l cine cl#sico de

:olly2ood , Barcel$"a, Pai/2s, *7%$s&a A7, Saber ver el cine, Barcel$"a, Pai/2s, *7G$"3.le3 Re4!e"a J7, La met#fora del espe1o% Vale"cia, I"s&i&!&$ /e %i"e 0 Ra/i$?Tele1isi2",*C7a1ier I7, HEl /


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9niceto e$"ar/$ Fa1i$, ())= Par6s% Te$as im e"/ers, *=

Bibli$gra58a $bliga&$ria:Aisemberg, A7, HF$rmas i""$1a/$ras 0 s!bal&er"as e" el m$/el$ "aci$"al?6$6!lar /e e$"ar/$Fa1i$, e" A"a a!ra !s"ic# 0 Pabl$ Pie/ras E/i&$res=, Una historia del cine pol6tico y social en

9rgentina &'()(+ci"ema /irec& 0 N$!1elle Vag!e, e" Or&ega M7 7 0 Garc8a N7E/s7=, /ine >irecto. 4efle$iones en torno a un concepto, Ma/ri/, T [ B E/i&$res, ())7

*)'#!# 5- "odos de representación del cine documental y paradigmas 6istóricos.%i"e /$c!me"&al > %i"e /e "$?5icci2": a6$r&es &ermi"$l2gic$s 0 me&$/$l2gic$s al es&!/i$ /e las 6r.c&icas /$c!me"&ales7Peri$/i3aci2" /e las 6r.c&icas /$c!me"&ales, 6ara/igmas 0 &e"/e"cias #is&2ricas: Fla#er&0,Griers$", Ver&$1, %i"e Direc&$, /inema 0erit!7M$/$s /e re6rese"&aci2" e" el ci"e /$c!me"&al: m$/$ e6$si&i1$, m$/$ $bser1aci$"al, m$/$ 6ar&ici6a&i1$, m$/$ re5lei1$, m$/$ 6er5$rma&i1$ 0 s!be&i1$, m$/$ 6$esv6os de lo real. "l cine de no ficcin, Ma/ri/, T>B E/i&$res, ())7


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Bibli$gra58a c$m6leme"&aria:Grims#a A7 0 Ra1e&3 A7, Observational /inema, Bl$$mi"g&$", I"/ia"a U"i1ersi&0 Press,())7eac$c, R7, HF$r a" U"c$"&r$lle/ %i"ema, ilm /ulture, N$7 ((?(-, *+*7#&&6:>>7!b!eb7c$m>6a6ers>leac$cric#ar/?!"c$"&r$lle/ci"ema7#&ml7 Tra/!cci2" 6ara lac.&e/ra7Or&ega M7 7, H%i"e /irec&$7 N$&as s$bre !" c$"ce6&$, /ine directo. 4efle$iones en torno a un

concepto% Ma/ri/, T>B E/i&$res, ())S&racciala"$ %$el#$ S7 0 Es&e1es A7, HA "arra&i1a a!&$bi$gr.5ica "$ 5ilme /$c!me"&ari$: !maa".lise /e Tarnation ())-=, /e J$"aa" %a$!e&&e, >oc On+line% @rasil% >iciembre de


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*)'#!# 2. "odelos 6istóricos del te,to y de la puesta en escena- la tragedia clásica y lastrans+ormaciones en el teatro de 7illiam (6a8espeare.El m$/el$ /e &e&$ /ram.&ic$ aris&$&e la escena cl#sica al presente. B!e"$s Aires, E/7%$li#!e, ())7Macg$a", K7 0 %7 Mel"i&3, Las edades de oro del teatro. M


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De Mari"is, M7 HAc&$r 0 Pers$"ae, "n busca del actor y del espectador. /omprender el teatro II ,B!e"$s Aires, Galer"a, ())C7

Bibli$gra58a c$m6leme"&aria:em$", R$ber&7: "l m!todo del 9ctors Studio7 Ma/ri/, E/7 F!"/ame"&$s, *7M$glia"i,a!ra7 HEl ]Me "ugene OFNeill al happening ,B!e"$s Aires: E/i&$rial Galer"a, *+, 667+*?)7

Oli1a, %e Ibsen a EenetG la rebelin en el teatro7 B!e"$s Aires:Tr$4!el, *)7S3$"/i, Pe&er, Ha 5!"ci2" /el /rama im6$sible, Teor6a del drama moderno &',,=+'(D=-.Tentativa sobre lo tr#gico, Barcel$"a, E/ici$"es Des&i"$, *7 De Mari"is, Marc$, ]Ac&$r 0 Pers$"ae], "n busca del actor y del "spectador. /omprender el teatro II 7 B!e"$s Aires, E/7 Galer"a, ())C7Og.s P!ga, Grisb0, HEl &ea&r$ /e R$ber&$ Arl& 0 s! m$/el$ "aci$"al, Arma"/$ Discramaturgia y Teatro Independiente, B!e"$s Aires, Galer"a,()))7

Bibli$gra58a c$m6leme"&aria:Kr0si"si, la/imir, HSeis persona1es en busca de autor : /isl$caci2" /e l$s c2/ig$s, "l

paradigma in5uieto. Pirandello y el campo de la modernidad , Ma/ri/, Iber$america"a, *C7Pelle&&ieri, Os1al/$ e/i&$r=, 4oberto 9rlt. >ramaturgia y Teatro Independiente, B!e"$s Aires,Galer"a, ()))7

Piglia, Ricar/$, HS$bre R$ber&$ Arl&, /r6tica y ficcin% B!e"$s Aires, Pla"e&a>Sei Barral,()))7

*)'#!# . "odelos 6istóricos del te,to y de la puesta en escena- el teatro 9pico.

http://www.telondefondo.org/http://www.telondefondo.org/http://www.telondefondo.org/


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a c$"ce6ci2" /el &ea&r$ 0 /e la ac&!aci2" /e Ber&$l& Brec#&7 El m$/el$ /el &ea&r$


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Pa1is, Pa&rice, *)7 HP!es&a e" esce"a 0 6$sm$/er"i/a/, 4evista /elcit , A$ I, NW *7%$r"ag$, _scar,HTea&r$ P$s/ram.&ic$: las resis&e"cias /e la re6rese"&aci2", e" J$s< A7 S."c#e3/ir7=, 9rtes de la escena y de la accin en "spaAaG '(J,+1?@/[email protected]"&$s b.sic$s /el le"g!ae ci"ema&$gr.5ic$7 El 6la"$: &ama$, m$1imie"&$, /!raci2" 0a"g!laci2"7 %$m6$sici2" 0 e"c!a/re7 Esce"as 0 sec!e"cias7Eleme"&$s carac&eri3a/$res /el 3odo de 4epresentacin Primitivo "$s7 !mi\re= 0 /el 3odo de

4epresentacin Institucional Da1i/ 7 Gri55i=7 a &ra"sici2" e"&re amb$s m$/el$s 0 lac$"s&i&!ci2" /el m$/el$ i"s&i&!ci$"al7 Es&r!c&!ra "arra&i1a 0 6ri"ci6i$s /e m$"&ae li"eal c$"&i"!$, 6aralel$, al&er"$=7

a a6r$6iaci2" /el MRP e" el ci"e c$"&em6$r."e$ :ugo% Mar&8" Sc$rsese, ()**=7 $me"ae 0ac&i1aci2" /e !"a &e"/e"cia7M$/el$s /e re6rese"&aci2" /e las 1a"g!ar/ias #is&2ricas7 El e6resi$"ism$ alem.": re1isi$"ism$#is&2ric$ 0 5$rma 6l.s&ica7 Sergei Eise"s&ei": #acia !"a &e$r8a /el m$"&ae7

Film$gra58a:Selecci2" /e c$r&$me&raes /e l$s "$s7 !mi\re 0 /e Ge$rges Moctor /aligari R$ber& ie"e, **= "l acorazado Potem?in Sergei Eise"s&ei", *(C=

Bibli$gra58a:A!m$"& J7 0 $&r$s7 "st!tica del cine% Barcel$"a, Pai/2s, *-7 %a68&!l$ I: HEl 5ilme c$m$re6rese"&aci2" 1is!al 0 s$"$ra; %a6 II: HEl m$"&ae7Be"e& V7, Un siglo en sombras. Introduccin a la historia y la est!tica del cine, Vale"cia,E/ici2" /e la Mira/a, *7 HEl 6la"$ 0 la 6!es&a e" esce"a7B$r/ell D7, "l cine de "isenstein, Barcel$"a, Pai/2s, *7 HU"a 1i/a 6ara el ci"e,Her$8sm$ m$"!me"&al: las 6el8c!las m!/as7B!rc# N7, "l tragaluz del infinito, Ma/ri/, E/7 %.&e/ra, **7 %a68&!l$ VIII: HQU" m$/$ /ere6rese"&aci2" 6rimi&i1$S."c#e3 Bi$sca V7, Teor6a del monta1e cinematogr#fico, Film$&eca Ge"erali&a& Vale"cia"a, **7

%a68&!l$ VIII: HVer&ebraci2" /el es6aci$ esc


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*)'#!# 2. Ba legitimación del modelo institucional en ollyDood y las +ormas alternativasen la producción europea >d9cadas de 1@3 y 1@5A.%$"ce6ci$"es /e m$"&ae7 as ar&ic!laci$"es e" el 6la"$ /e la image" 0 e" el 6la"$ /el s$"i/$7Si"&ais /el es6aci$ 0 /el &iem6$7a 6la"i5icaci2" cl.sica: el m$"&ae e" c$"&i"!i/a/ 0 s! 5!"ci$"ali/a/ /ram.&ic$ ? "arra&i1a7is&$ria, rela&$ 0 "arraci2"7 Orga"i3aci2" /el rela&$ e" la escri&!ra cl.sica7 E"!"ciaci2" 0 "arraci2"e" el es&il$ cl.sic$7a e1$l!ci2" es&


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E!r$6a: el ci"e s$cial /e l$s erma"$s Dar/e""e, 4evista cient6fica de cine y fotograf6a%U"i1ersi/a/ /e M.laga, N$ +, ()*-7 Dis6$"ible e":#&&6:>>7re1is&a5$&$ci"ema7c$m>i"/e76#6$!r"al5$&$ci"ema7 Riamba! E7, "l cine franc!s '(D,+'((,, B!e"$s Aires, Pai/2s, *7 %a67: H%$"&e&$s7$l$ic3 P7, La deconstruccin del lengua1e cinematogr#fico cl#sico a partir de un nuevo modode representacin en el cine moderno, Fic#a /e c.&e/ra, B!e"$s Aires, Fac!l&a/ /e Fil$s$58a 0e&ras, ())7Dele!3e G7, La imagen+tiempo. "studios sobre cine


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ac&a"cial e" /is&i"&as &e&!ali/a/es7 Di1isi2" sec!e"cial7 Micr$sec!e"cias 0 macr$sec!e"ciasa6er&!ra, /esarr$ll$ 0 cierre=7 P!"&$s /e gir$ 0 /e i"&egraci2"7 Marcas /e &em6$rali/a/ e" el&e&$ /ram.&ic$7

Obras /ram.&icas:S25$cles, "dipo 4ey% Sigl$ V A%=Brec#&, Ber&$l&, 0ida de Ealileo Ealilei *+=7Te&$ /e la 6!es&a e" esce"a &rabaa/a e" la !"i/a/ *7

Bibli$gra58a:Pa1is, P7 >iccionario del Teatro. >ramaturgia% est!tica% semiolog6a, Barcel$"a, E/i&$rial Pai/2s,*7 De5i"ici2" /e HM$/el$ Ac&a"cial, HP!"&$ /e gir$, HP!"&$ /e i"&egraci2", HF.b!la,HI"&riga, HPers$"ae, HR$lZ, HGe"er$, HTrage/ia, H%$me/iaR0"gaer&, Jea"?Pierre, Ha 5icci2" 0 s! $rga"i3aci2", Introduccin al an#lisis teatral. B!e"$sAires, E/ici$"es Ar&es /el S!r, ()), 6.g7?++7Ubers5el/, A7 Semitica del teatro, Ma/ri/, %.&e/ra, *7 %a67II HM$/el$ ac&a"cial e" el&ea&r$; %a67 V HEl &ea&r$ 0 el &iem6$7Villegas, J!a", %a67 ( Ha c$"s&r!cci2" /ram.&ica, Nueva interpretacin y an#lisis del te$todram#tico% O&&aa, Gir$l B$$s, **7Ubers5el/, A""e7 %a67 II HF$rmas /el i"&ercambi$, "l di#logo teatral% B!e"$s Aires, Galer"a,

())7

*)'#!# 3. !nálisis de la puesta en escena.A".lisis semi2&ic$ /e la 6!es&a e" esce"a7 $s /is&i"&$s sis&emas /e sig"$s 4!e i"&er1ie"e" e" lare6rese"&aci2": el es6aci$, la esce"$gra58a, l$s $be&$s, la il!mi"aci2", el 1es&!ari$, la m9sica 0la ac&!aci2"7 S! 5!"ci$"amie"&$ ic2"ic$, i"/icial $ simb2lic$7 O6$sici$"es sig"i5ica&i1as e" ela".lisis /e la 6!es&a e" esce"a: 5.b!la>re6rese"&aci2", m8mesis>&ea&r$, $6aci/a/>&ra"s6are"cia,image">6alabra, c$"&i"!i/a/>/isc$"&i"!i/a/, #e&er$ge"ei/a/>#$m$ge"ei/a/7

%$r6!s /e a".lisis:Es&!/i$ /e 6!es&as e" esce"a /e es&


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Pa1is, P7 >iccionario del Teatro. >ramaturgia% est!tica% semiolog6a, Barcel$"a, E/i&$rial Pai/2s,*7 De5i"ici$"es /e: HEs6aci$ l9/ic$, HEs6aci$ &ea&ral, HEsce"$gra58a, HDis6$si&i1$esc


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4!e i"cl!0e l$s c$"&e"i/$s /ic&a/$s &a"&$ e" las clases &e2ricas c$m$ e" las clases /e &raba$s 6r.c&ic$s7 Se re4!iere 4!e el al!m"$ realice !"a c$"s!l&a c$" l$s miembr$s /e la c.&e/ra 6ararecibir la $rie"&aci2" c$rres6$"/ie"&e7

. orarios de consulta

$s 6r$5es$res /e &e2ric$s 5iar." #$rari$s sema"ales /e c$"s!l&a, a l$s c!ales 6$/r." c$"c!rrir l$s al!m"$s reg!lares 0 libres7

a c.&e/ra 6$see asimism$ !" si&i$ e" el %am6!s /e la Fac!l&a/ /e Fil$s$58a 0 e&ras, e" el c!al 6!e/e" 5$rm!larse 6reg!"&as a la c.&e/ra 0 a l$s /$ce"&es /e clases /e &raba$s 6r.c&ic$s7

Pr$5es$ras a/!"&as:

Dra7 Alicia Aisemberg

Dra7 A"a a!ra !s"ic#

Dra7 a!ra M$glia"i

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