ilustradores y cartelistas del sxix foc darley
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8/19/2019 Ilustradores y Cartelistas Del SXIX FOC DARLEY
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Índice.
1. Biografía.
2. Introducción histórica del siglo XIX.
3. Tendencias culturales e la obra de Darley.
4. Análisis de su obra.
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1. BIOGRAFÍA.
Félix Octavio Carr Darley ( desde 23 junio de 1822 hasta el 27 marzo de 1888 ) a
menudo acreditado como FOC Darley , era un pintor americano, acuarelista y
grabador , conocido por sus ilustraciones en las obras de autores del siglo XIX, entre
ellos James Fenimore Cooper , Charles Dickens, Mary arces Dodge, Washington Irving,
George Lippard , Henry Wadsworth Longfellow, Frances Parkman , Harriet Beecher
Stowe y Edgar Allan Poe, entre otros .
Darley nació 23 de junio 1822, en Filadelfia, Pensilvania. Nacido en una familia con
fuertes raíces teatrales; actuar le
interesaba, pero mostró inclinaciones más
fuertes hacia el dibujo. A los catorce años,
Félix se convirtió en un aprendiz deescribano con la Línea de Transporte
Filadelfia. Fue un artista autodidacta y
prolífico que comenzó como un ilustrador
para una empresa editorial de Filadelfia,
donde se le dio una amplia variedad de
tareas.
Después se trasladó a Nueva York, allí su
obra empezó a aparecer en revistas comoHarper semanal y en los libros de varias
editoriales. Entre sus ilustraciones
litográficas destacan las de Irving de "La
leyenda de Sleepy Hollow", y algunas
escenas de la vida indígena. El swing, el
vigor de su estilo, su instalación, la
versatilidad y el alto mérito en el promedio
de sus numerosas obras, lo convirtió en uno
de los más notables ilustradoresamericanos. Las caricaturas de Darley encontraron su camino a la redacción de El
Museo Sábado, donde Edgar Allan Poe expresó su deseo de publicarlos. Una vez que
sus caricaturas aparecieron en la prensa, la reputación del artista floreció.
Darley firmó un contrato con Edgar Allan Poe el 31 de enero de 1843, para crear las
ilustraciones originales para su próxima revista literaria La Stylus. Esta nunca fue
producida, pero el artista proporciona ilustraciones para los tramos finales de la
primera publicación de serie del galardonado cuento de Poe "El Escarabajo de oro" ese
mismo año.
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Durante su carrera, produjo cerca de 350 dibujos para James Fenimore Cooper , que
después se recogen en una edición de varios volúmenes de novelas de Cooper
impresas desde 1859 a 1861. En 1868 se publicó, después de una visita a Europa,
“bocetos extranjeros” con la pluma y lápiz. Sus pinturas a la acuarela de los incidentes
en la historia de América están llenos de espíritu y sus viñetas
de billetes de banco sontambién dignas de mención. En 1851, fue elegido por la Academia Nacional de Diseño
como miembro honorario, y se convirtió en un académico completo en 1852.
Darley murió en 1888 en su casa de Claymont (Delaware) y está enterrado en el
cementerio de Mount Auburn en Cambridge, Massachusetts. Su mansión victoriana,
ahora se conoce como la Casa Darley y se colocó en el Registro Nacional de Lugares
Históricos en 1974.
Más que cualquier otro talento, F.O.C. Darley fue el responsable del crecimiento de la
ilustración en la América temprana. Un artículo publicado en el boletín de la Unión de Arte Americano en agosto de 1851, cita a su trabajo como "la combinación de un
punto de vista americano reconocible, con un estilo excepcionalmente sofisticado de
dibujo". La fusión del punto de vista americano y su estilo personal le hicieron el
prototipo de artista a seguir para los ilustradores estadounidenses. Sin su influencia, o
al menos la de otro, con su talento pionero y lo trabajador, el Salón de la Fama, la
Sociedad de Ilustradores, y esta profesión en general, no existirían en América.
2.
INTRODUCCIÓN HISTÓRICA DEL S.XIX.
El siglo XIX d. C. La característica fundamental de este siglo es la de ser un periodo de
grandes cambios. La ciencia y la economía se retroalimentarían; el término
"científico", acuñado en 1833 por William Whewell sería parte fundamental del
lenguaje de la época. La economía sufriría dos fuertes revoluciones industriales, la
primera acaecida entre 1750 y 1840, y la segunda entre 1880 y 1914. En política, las
nuevas ideas del anterior siglo sentarían las bases para las revoluciones burguesas,
revoluciones que se explayarían por el mundo mediante el imperialismo y buscaría
alianza con el movimiento obrero al que, para evitar su triunfo, le cederían el sufragio
universal. En filosofía, surgirían los principios de la mayor parte de las corrientes de
pensamiento contemporáneas, corrientes como el idealismo absoluto, el materialismo
dialéctico, el nihilismo y el nacionalismo. El arte demoraría en iniciar el proceso de
vanguardización pero quedaría cimentado en movimientos como el impresionismo. El
movimiento Arts & Crafts contempló la idea de aprovechar el desarrollo industrial y
tecnológico, viendo en el artesano una figura destacable. Con la disolución de sus
ideales y la dispersión de sus defensores, las ideas del movimiento evolucionaron, en
el contexto francés, hacia la estética del Art nouveau, considerado el último estilo del
siglo XIX y el primero del siglo XX.
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En Europa, el romanticismo del siglo XIX fue la antítesis del neoclasicismo. La
moderación, el racionalismo, la pública inmoralidad serán tajantemente reemplazados
por el exceso, el sentimentalismo, la búsqueda de crear una moralidad cada vez más
inalcanzable. Los ideales cimentados por Rousseau, el precursor ideológico delromanticismo, culminarán en la Revolución francesa, que sería el punto de partida
para la creación de una nueva época. La revolución será constantemente evocada a lo
largo del siglo, junto con ideales como la libertad, la independencia y el nacionalismo,
en ese entonces perteneciente a la izquierda política. Los pilares son
el individualismo burgués, que quedaría plasmado en el subjetivismo literario; la
evasión de la realidad, en pro de la creación de una nueva sociedad mejorada; la
exaltación de la naturaleza, en la cual suponían que “el hombre estuvo exento de
dramas y dificultades”.
Hacia el post-
romanticismo se
gestaría la idea de que
la belleza del arte se
encuentra en
el arte mismo: El arte
por el arte. Varias
corrientes se
consideranpostrománticas:
El parnasianismo, se
caracterizaría por su
ruptura con
el subjetivismo y con
el exceso de sentimentalismo; el simbolismo según definió el propio Jean Moréas es
"Enemigo de la enseñanza, la declamación, la falsa sensibilidad, la descripción
objetiva", se encuentra impregnada de intenciones metafísicas, misterio y misticismo;
el decadentismo surge por el acto de potenciar a Baudelaire, que buscaba la belleza enlo repugnante, busca revelarse contra la falsa moralidad burguesa.
Otra alternativa al romanticismo fue el realismo, inspirado en los efectos sociales del
nuevo capitalismo. Es habitual el uso de la sátira, la denuncia, las temáticas de
enfermedad, suciedad, locura, pobreza, vicios y prostitución. El realismo se potenciaría
en el naturalismo, más influenciado por el materialismo, el positivismo o el
determinismo.
La pintura del siglo XIX no estuvo exonerada del quiebre histórico con su historia.
Tampoco lo estuvo de la multitud de corrientes de filosofía del arte. También se dejóinfluenciar por el fenómeno político francés, la ruptura con el tradicional artista que
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muestra lo que la monarquía y su aristocracia pretenden. El mundo no está en orden, y
eso quiere mostrar el nuevo arte, al mismo tiempo que propone un nuevo orden:
El Romanticismo. Allí donde el neoclasicismo propone una belleza ideal, el
racionalismo, la virtud, la línea, el culto a la Antigüedad clásica y al Mediterráneo,
el romanticismo seopone y promueve el
corazón, la pasión, lo
irracional, lo
imaginario, el
desorden, la
exaltación, el color, la
pincelada y el culto a la
Edad Media y a las
mitologías de Europadel norte.
Hacia mediados de
siglo hay una vuelta, en
cierta forma, al racionalismo como fuente de inspiración. El notorio desarrollo
industrial provocado por la Revolución industrial, sus «efectos secundarios» y la
frustración con los estímulos revolucionarios de 1848 llevan al artista a olvidarse del
tema político y a centrarse en el tema social. El manifiesto realista comprende que la
única fuente de inspiración en el arte es la realidad, no existe ningún tipo de belleza
preconcebida más allá de la que suministra la realidad, y el artista lo que debe hacer es
reproducir esta realidad sin embellecerla.
Hacia finales de siglo y comienzo del siglo XX se podía ver una gran variedad de
vanguardias. El punto máximo del individualismo implicaba que cada artista debía
promover su propia vanguardia, que afirmaba, de carácter universal y verdadero.
El postimpresionismo, el puntillismo, el simbolismo pictórico, el expresionismo, el
cubismo, el fovismo, el surrealismo, el futurismo darían cuenta de una sociedad que
vive en la revolución por la revolución, la vanguardia por la vanguardia, la
universalidad por la universalidad. Una sociedad donde los plazos son cada vez máspequeños y el ritmo cada vez más rápido.
En América, comienzan a surgir las primeras instituciones artísticas: la Academia de
Bellas Artes de Pensilvania se fundó en 1805 en Filadelfia, mientras que la Academia
Nacional vio la luz en 1825 en Nueva York . A pesar de ello, los artistas siguieron
acudiendo a formarse a Europa, a lugares como Londres, París o Düsseldorf . No tuvo
gran éxito la pintura romántica estadounidense que seguía el academicismo europeo,
como la pintura mitológica de Washington Allston o John Vanderlyn;
suscitando escándalo este último por el desnudo de Ariadna en Naxos (1815). Másaceptación tenía la representación del paisaje, en todas sus formas, como
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los panoramas de Robert Fulton o los cosmoramas. El «recogimiento ante
la naturaleza» se ha citado como uno de los rasgos de la cultura estadounidense, como
se encuentra en Emerson, Thoreau o Walt Whitman. Por ello no es de extrañar que la
primera escuela de pintura originalmente estadounidense se centrara, precisamente,
en el paisaje. Se trata de la Escuela del río Hudson, que apareció en 1820. Los artistaspercibieron que el Nuevo Mundo ofrecía temas propios y únicos. En este caso, la
expansión hacia el oeste de los asentamientos atrajo la atención de los pintores hacia
la belleza trascendente de los paisajes de la frontera. Con Thomas Cole a la cabeza, los
pintores del río Hudson combinaron su gran destreza técnica con el paisaje romántico.
Sus pinturas eran exploraciones visuales de la luz y de las maravillas de la naturaleza.
En la segunda mitad del siglo se produjo una auténtica explosión de cuadros
representando el paisaje nacional en lienzos inmensos con un carácter espectacular. A
esta escuela pertenecieron también John Frederick Kensett , Frederic Edwin
Church y Albert Bierstadt.
Ha de destacarse el éxito de la escena
de género a partir de 1830, motivada
sobre todo por la creciente ilustración,
los periódicos y las revistas, que
acostumbraron al público a escenas de
la vida cotidiana. En esta línea
sobresalió William Sidney Mount.
Después de la Guerra de Secesión se
produjo una bifurcación en los caminos
de la pintura estadounidense. Por un lado, estaba los artistas «estadounidensistas»,
que promovían una visión puramente estadounidense, interesándose por los
problemas de la vida real y dotando de gran valor al ser humano. Cultivan una pintura
realista, influida por el enfoque directo y la visión sencilla de la escuela del río
Hudson. Winslow Homer representó al mundo rural estadounidense: el mar, las
montañas y las gentes que vivían cerca de ellos. La vida urbana de clase media
encontró su pintor en Thomas Eakins, un realista intransigente cuyos retratos
desolados, sin artificios, se apartaban del sentimentalismo romántico que la gente
«educada» de su tiempo había favorecido. Con él estudió Henry Ossawa Tanner , uno
de los primeros pintores afro-estadounidenses importantes. En esta línea también
trabajaron George Inness, a quien llamaban el «Corot estadounidense», y el más
subjetivo Albert Pinkham Ryder . Esta temática de escenas de la vida cotidiana, como
ocurrió antes con la del paisaje estadounidense, tiene por origen una misma
preocupación estadounidense por hacer del arte algo no exclusivo de una élite, sino
que debe ser comprendido por todos y en este sentido es un arte democrático; pero
además debe ensalzar también las peculiaridades de una nación, y por ello es un artenacionalista.
https://es.wikipedia.org/wiki/Panoramahttps://es.wikipedia.org/wiki/Robert_Fultonhttps://es.wikipedia.org/wiki/Robert_Fultonhttps://es.wikipedia.org/wiki/Robert_Fultonhttps://es.wikipedia.org/wiki/Cosmoramahttps://es.wikipedia.org/wiki/Naturalezahttps://es.wikipedia.org/wiki/Emersonhttps://es.wikipedia.org/wiki/Emersonhttps://es.wikipedia.org/wiki/Emersonhttps://es.wikipedia.org/wiki/Thoreauhttps://es.wikipedia.org/wiki/Thoreauhttps://es.wikipedia.org/wiki/Walt_Whitmanhttps://es.wikipedia.org/wiki/Walt_Whitmanhttps://es.wikipedia.org/wiki/Walt_Whitmanhttps://es.wikipedia.org/wiki/Escuela_del_r%C3%ADo_Hudsonhttps://es.wikipedia.org/wiki/Escuela_del_r%C3%ADo_Hudsonhttps://es.wikipedia.org/wiki/A%C3%B1os_1820https://es.wikipedia.org/wiki/Viejo_oestehttps://es.wikipedia.org/wiki/Thomas_Colehttps://es.wikipedia.org/wiki/Thomas_Colehttps://es.wikipedia.org/wiki/Pintura_rom%C3%A1nticahttps://es.wikipedia.org/wiki/Luzhttps://es.wikipedia.org/wiki/John_Frederick_Kensetthttps://es.wikipedia.org/wiki/John_Frederick_Kensetthttps://es.wikipedia.org/wiki/John_Frederick_Kensetthttps://es.wikipedia.org/wiki/Frederic_Edwin_Churchhttps://es.wikipedia.org/wiki/Frederic_Edwin_Churchhttps://es.wikipedia.org/wiki/Frederic_Edwin_Churchhttps://es.wikipedia.org/wiki/Albert_Bierstadthttps://es.wikipedia.org/wiki/Escena_de_g%C3%A9nerohttps://es.wikipedia.org/wiki/Escena_de_g%C3%A9nerohttps://es.wikipedia.org/wiki/1830https://es.wikipedia.org/wiki/Ilustraci%C3%B3nhttps://es.wikipedia.org/wiki/Peri%C3%B3dicohttps://es.wikipedia.org/wiki/Revistahttps://es.wikipedia.org/wiki/William_Sidney_Mounthttps://es.wikipedia.org/wiki/Guerra_Civil_Estadounidensehttps://es.wikipedia.org/wiki/Guerra_Civil_Estadounidensehttps://es.wikipedia.org/wiki/Guerra_Civil_Estadounidensehttps://es.wikipedia.org/wiki/Realismo_pict%C3%B3ricohttps://es.wikipedia.org/wiki/Realismo_pict%C3%B3ricohttps://es.wikipedia.org/wiki/Winslow_Homerhttps://es.wikipedia.org/wiki/Winslow_Homerhttps://es.wikipedia.org/wiki/Winslow_Homerhttps://es.wikipedia.org/wiki/Thomas_Eakinshttps://es.wikipedia.org/wiki/Thomas_Eakinshttps://es.wikipedia.org/wiki/Thomas_Eakinshttps://es.wikipedia.org/wiki/Sentimentalismohttps://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Henry_Ossawa_Tanner&action=edit&redlink=1https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Henry_Ossawa_Tanner&action=edit&redlink=1https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Henry_Ossawa_Tanner&action=edit&redlink=1https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Arte_afroamericano&action=edit&redlink=1https://es.wikipedia.org/wiki/George_Innesshttps://es.wikipedia.org/wiki/George_Innesshttps://es.wikipedia.org/wiki/George_Innesshttps://es.wikipedia.org/wiki/Albert_Pinkham_Ryderhttps://es.wikipedia.org/wiki/Albert_Pinkham_Ryderhttps://es.wikipedia.org/wiki/Albert_Pinkham_Ryderhttps://es.wikipedia.org/wiki/Albert_Pinkham_Ryderhttps://es.wikipedia.org/wiki/George_Innesshttps://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Arte_afroamericano&action=edit&redlink=1https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Henry_Ossawa_Tanner&action=edit&redlink=1https://es.wikipedia.org/wiki/Sentimentalismohttps://es.wikipedia.org/wiki/Thomas_Eakinshttps://es.wikipedia.org/wiki/Winslow_Homerhttps://es.wikipedia.org/wiki/Realismo_pict%C3%B3ricohttps://es.wikipedia.org/wiki/Realismo_pict%C3%B3ricohttps://es.wikipedia.org/wiki/Realismo_pict%C3%B3ricohttps://es.wikipedia.org/wiki/Guerra_Civil_Estadounidensehttps://es.wikipedia.org/wiki/William_Sidney_Mounthttps://es.wikipedia.org/wiki/Revistahttps://es.wikipedia.org/wiki/Peri%C3%B3dicohttps://es.wikipedia.org/wiki/Ilustraci%C3%B3nhttps://es.wikipedia.org/wiki/1830https://es.wikipedia.org/wiki/Escena_de_g%C3%A9nerohttps://es.wikipedia.org/wiki/Escena_de_g%C3%A9nerohttps://es.wikipedia.org/wiki/Escena_de_g%C3%A9nerohttps://es.wikipedia.org/wiki/Albert_Bierstadthttps://es.wikipedia.org/wiki/Frederic_Edwin_Churchhttps://es.wikipedia.org/wiki/Frederic_Edwin_Churchhttps://es.wikipedia.org/wiki/Frederic_Edwin_Churchhttps://es.wikipedia.org/wiki/John_Frederick_Kensetthttps://es.wikipedia.org/wiki/Luzhttps://es.wikipedia.org/wiki/Pintura_rom%C3%A1nticahttps://es.wikipedia.org/wiki/Thomas_Colehttps://es.wikipedia.org/wiki/Viejo_oestehttps://es.wikipedia.org/wiki/A%C3%B1os_1820https://es.wikipedia.org/wiki/Escuela_del_r%C3%ADo_Hudsonhttps://es.wikipedia.org/wiki/Walt_Whitmanhttps://es.wikipedia.org/wiki/Thoreauhttps://es.wikipedia.org/wiki/Emersonhttps://es.wikipedia.org/wiki/Naturalezahttps://es.wikipedia.org/wiki/Cosmoramahttps://es.wikipedia.org/wiki/Robert_Fultonhttps://es.wikipedia.org/wiki/Panorama
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Diferente es el segundo camino, el que siguieron los pintores estadounidenses que
imitaron los estilos europeos academicistas. A esta tendencia pertenece William
Merritt Chase. Algunos son considerados estadounidenses, pero desarrollaron gran
parte de su carrera en Europa, encontrándose con otros artistas europeos
en París y Londres, como la impresionista Mary Cassatt o Whistler .
3.
TENDENCIAS CULTURALES DE LA OBRA DE DARLE Y.
A mediados del siglo XIX, la tradición, el candor, la simplicidad imaginativa y y la
claridad declinó en algo nuevo: una representación naturalista de los anchos límites de
la vida en Estados Unidos.
El lado rural de la nación,
los mares, las montañas ylos hombres y mujeres que
allí vivían, fueron el tema
de los artistas del
continente.
En principio Darley
combinaba, tras su gran
influencia de por los
artistas franceses e
ingleses de su era, latécnica de ilustración
europea con un estilo
netamente propio y
americano. Aunque
finalmente, en su trabajo,
Darley abandonó la
costumbre de copiar
convenciones inglesas y
basó su estilo en la observación de la vida americana. Algunas de sus ilustraciones másconocidas fueron las de "La noche antes de Navidad" (1862) por Clemente Clarke
Moore representa a Santa Claus en un paisaje rural, como los descritos por
Washington Irving; su obra se convirtió en un modelo para otros ilustradores
americanos. Con el advenimiento de la fotolitografía a finales del siglo XIX, su estilo de
grabado en blanco y negro línea pasó de moda.
4.
ANÁLISIS DE SU OBRA.
https://es.wikipedia.org/wiki/William_Merritt_Chasehttps://es.wikipedia.org/wiki/William_Merritt_Chasehttps://es.wikipedia.org/wiki/William_Merritt_Chasehttps://es.wikipedia.org/wiki/William_Merritt_Chasehttps://es.wikipedia.org/wiki/Par%C3%ADshttps://es.wikipedia.org/wiki/Par%C3%ADshttps://es.wikipedia.org/wiki/Par%C3%ADshttps://es.wikipedia.org/wiki/Londreshttps://es.wikipedia.org/wiki/Londreshttps://es.wikipedia.org/wiki/Londreshttps://es.wikipedia.org/wiki/Impresionismohttps://es.wikipedia.org/wiki/Mary_Cassatthttps://es.wikipedia.org/wiki/Mary_Cassatthttps://es.wikipedia.org/wiki/Mary_Cassatthttps://es.wikipedia.org/wiki/James_McNeill_Whistlerhttps://es.wikipedia.org/wiki/James_McNeill_Whistlerhttps://es.wikipedia.org/wiki/James_McNeill_Whistlerhttps://es.wikipedia.org/wiki/James_McNeill_Whistlerhttps://es.wikipedia.org/wiki/Mary_Cassatthttps://es.wikipedia.org/wiki/Impresionismohttps://es.wikipedia.org/wiki/Londreshttps://es.wikipedia.org/wiki/Par%C3%ADshttps://es.wikipedia.org/wiki/William_Merritt_Chasehttps://es.wikipedia.org/wiki/William_Merritt_Chasehttps://es.wikipedia.org/wiki/William_Merritt_Chase
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F.O.C. Darley realizó infinidad de obras en lápiz, tinta, acuarela y grabado, entre otros.
Analizaremos tres de sus obras realizando un comentario objetivo de cada una de
ellas:
“ On the Trail ” by F.O.C. Darley.
Se trata de una pintura figurativa realizada en tinta sobre papel. Compositivamente,
destaca un leve movimiento de las figuras frente al estatismo del paisaje, la obra está
equilibrada mediante pesos visuales a ambos lados. Se aprecia profundidad y
perspectiva en la disminución de tamaños de los personajes según su lejanía. La obra
es monocromática y está conformada en escala de grises, por lo tanto, el claroscuro es
lo que aporta los aspectos lumínicos, destacando el centro de la composición con
mayor luminosidad y perdiendo el resto en las zonas oscuras. En este dibujo
predomina tanto la línea como la mancha. El punto más importante de la composición
también se exalta mediante el volumen, quedando el resto difuminado y poco
definido. Gran sensación de naturalismo.
La temática de la obra es histórica y cultural, representando una serie de costumbres
de la vida nativo americana.
Aunque las obras de Darley no pertenecen a ningún lenguaje estilístico concreto, ésta
la podemos asociar con el parnasianismo, por su carácter descriptivo y objetivo.
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Esta obra pertenece a la serie “Escenas de la vida india” publicadas en Filadelfia en
1843, en la que, como su propio nombre indica, quedan representadas diferentes
escenas de las costumbres nativo americanas. Actualmente la obra es propiedad del
Walters Art Museum situado en Mount Vernon-Belvedere, Baltimore, Maryland.
“Little Red Riding Hood ” by F.O.C. Darley.
Se trata de un grabado figurativo, realizado con punta seca sobre plancha de metal,aunque este en sí fue grabado por W. Humphrys, el dibujo pertenece a Darley.
Compositivamente es una obra simétrica y centrada, predomina la línea, que incluso
se cruza varias veces para crear la mancha. Tiene perspectiva y, por lo tanto, sensación
de profundidad. Es un dibujo monocromático con un claroscuro muy suave, que da una
gran luminosidad a la escena. Se consigue sensación de volumen pero poco realista
aunque sí, naturalista.
La temática de la obra es narrativa ya que, ilustra un cuento del libro ''Poems'' de
Frances Sargent Osgood. La obra fue publicada en 1850. La escena ilustra el momentoen que Caperucita llega a la casa de su abuela. Actualmente no se conoce el paradero
https://en.wikipedia.org/wiki/Mount_Vernon,_Baltimorehttps://en.wikipedia.org/wiki/Mount_Vernon,_Baltimorehttps://en.wikipedia.org/wiki/Baltimorehttps://en.wikipedia.org/wiki/Marylandhttps://en.wikipedia.org/wiki/Marylandhttps://en.wikipedia.org/wiki/Baltimorehttps://en.wikipedia.org/wiki/Mount_Vernon,_Baltimore
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de los grabados originales ni el dibujo. Pero puede verse en el libro de Frances Sargent
Osgood titulado “Poems” de Carey & Hart .
“Pfalz Castle, on the Rhine” by F.O.C. Darley .
Pintura figurativa realizada en acuarela sobre papel. Compositivamente, predomina la
quietud y el equilibrio. Posee perspectiva y profundidad de planos. La gama cromática
es poco saturada y está equilibrada en cuanto a tonos cálidos y fríos, ya que sus
colores principalmente son el marrón y el azul. Es bastante luminosa y, como es propio
de la acuarela, predomina la mancha. El volumen queda representado en el objeto
principal (castillo) y en una de las barcas, el resto queda bastante desdibujado. A pesarde esto tiene una gran captación del naturalismo.
La temática es paisajística y representa una estampa del río Rin (Entre los Alpes y el
Mar del Norte). Pertenece a una serie de ilustraciones denominadas “bocetos
extranjeros” que generalmente eran a pluma y lápiz, pero algunos eran llevados
posteriormente a la acuarela.
Fue creada en 1866 y publicada en 1868 y actualmente se encuentra en el Brandywine
River Museum en E.E.U.U.