gor Stravinski

gor Fidorovich Stravinski (en ruso: ) (Oranienbaum, 17 dejunio de 1882 Nueva York, 6 de abril de 1971) fueun compositor y director de orquesta ruso, uno de losmsicos ms importantes y trascendentes del siglo XX.Su larga existencia muri cuando iba a cumplir los89 aos le permiti conocer gran variedad de corrien-tes musicales. Resultan justificadas sus protestas contraquienes lo tildaban como un msico del porvenir: Es al-go absurdo. No vivo en el pasado ni en el futuro. Estoyen el presente. En su presente compuso una gran can-tidad de obras clsicas abordando varios estilos como elprimitivismo, el neoclasicismo y el serialismo, pero es co-nocido mundialmente sobre todo por tres obras de uno desus perodos inicialesel llamado perodo ruso: El p-jaro de fuego (L'Oiseau de feu, 1910), Petrushka (1911) yLa consagracin de la primavera (Le sacre du printemps,1913). Para muchos, estos ballets clsicos, atrevidos einnovadores, prcticamente reinventaron el gnero. Stra-vinski tambin escribi para diversos tipos de conjuntosen un amplio espectro de formas clsicas, desde peras ysinfonas a pequeas piezas para piano y obras para gru-pos de jazz.Stravinski tambin alcanz fama como pianista y director,frecuentemente de sus propias composiciones. Fue tam-bin escritor; con la ayuda de Alexis Roland-Manuel,Stravinski compil un trabajo terico titulado Poetics ofMusic (Potica musical), en el cual dijo una famosa frase:La msica es incapaz de expresar nada por s misma.[1]Robert Craft tuvo varias entrevistas con el compositor, lascuales fueron publicadas como Conversations with Stra-vinsky.[2]

Esencialmente un ruso cosmopolita, Stravinski fue uno delos compositores y artistas ms influyentes de la msicadel siglo XX, tanto en Occidente como en su tierra na-tal. Fue considerado por la revista Time como una de laspersonalidades ms influyentes del siglo XX.

1 Biografa

Stravinski naci el 17 de junio de 1882 en Oranien-baum (hoy Lomonsov), Rusia. Creci al cuidado desu padre y hermana mayor, siendo su primera infancia,una mezcla de experiencias que revelaban poco al artistacosmopolita que llegara a ser. Si bien su padre FidorStravinski era cantante de pera (bajo) en el Teatro Ma-riinski, Stravinski inici los estudios de Derecho, que

tiempo despus cambiara por la composicin. En 1902, alos 20 aos de edad, Stravinski se convirti en alumno deNikoli Rimski-Krsakov, probablemente el compositorruso ms importante de su tiempo. Una de sus obras deestudiante, Feu d'artifice (fuegos artificiales en francs),impresion a Sergui Diguilev, que encarg a Stravins-ki varias orquestaciones y luego un ballet completo, Elpjaro de fuego.

gor Stravinski, (1903)

Stravinski dej Rusia por primera vez en 1910, para asis-tir en Pars al estreno de su ballet El pjaro de fuego porlos Ballets Rusos. Durante su estancia en dicha ciudad,compuso dos obras ms para los Ballets Rusos: Petrushka(1911) y La consagracin de la primavera (1913). Losballets revelan el desarrollo estilstico del compositor:desde El pjaro de fuego, cuyo estilo muestra la pode-rosa influencia de Rimski-Krsakov, a Petrushka con sufuerte nfasis bitonal, para llegar finalmente a la salvajedisonancia polifnica de La consagracin de la primave-ra. Como Stravinski mencion acerca de sus estrenos, suintencin era mandar todo al demonio. (Lo logr: Elestreno de La consagracin de la primavera en 1913 fueprobablemente el ms famoso escndalo en la historia

1

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2 2 PERODOS ESTILSTICOS

de la msica, con luchas a puetazos entre los miembrosdel pblico y la necesidad de vigilancia policial duranteel segundo acto).Stravinski despleg un deseo inagotable por leer y explo-rar el arte y la literatura en su vida. Este deseo se mani-fest en algunas de sus colaboraciones en Pars. No solofue el compositor principal para Sergui Diguilev de losBallets Rusos, sino tambin colabor con Pablo Picasso(Pulcinella, 1920), Jean Cocteau (Oedipus Rex, 1927) yGeorge Balanchine (Apollon Musagete, 1928).Relativamente pequeo de estatura y no convencional-mente atractivo, Stravinski no era fotognico, como mu-chas fotos lo demuestran. Todava era joven cuando, el23 de enero de 1906, se cas con su prima YekaterinaNosenko, a quien conoca desde pequeo. Su matrimo-nio dur 33 aos, pero el verdadero amor de su vida y,despus, su compaera hasta la muerte, fue su segundaesposa, Vera de Bosset (1888-1982). Aunque fue un no-torio galanteador (se rumore que tuvo encuentros conpersonalidades influyentes como Coco Chanel), Stravins-ki tambin fue un hombre familiar que consagr canti-dades considerables de su tiempo y dinero a sus hijos.Uno de sus hijos, Sviatoslav Soulima-Stravinski, tambinfue compositor, pero poco conocido, dada la compara-cin con su padre.Cuando Stravinski conoci a Vera a inicios de los aos20, ella estaba casada con el pintor y diseador de esce-narios Sergui Sudeikin. Como pronto empezaron a te-ner encuentros amorosos, Vera dej a su marido al cabode un tiempo. Desde ese momento y hasta la muerte deYekaterina (1939) Stravinski llev una vida doble, invir-tiendo parte de su tiempo con su primera familia y el restocon Vera. Yekaterina advirti la relacin y la acept co-mo inevitable y permanente. Despus de su muerte, Stra-vinski y Vera se casaron en Nueva York, adonde habanviajado desde Francia para escapar de la Segunda GuerraMundial en 1940.El patrocinio nunca estuvo lejos. En los comienzos de ladcada de 1920 Leopold Stokowski pudo darle un apo-yo regular a Stravinski como su benefactor annimo.El compositor tambin pudo atraer encargos: la mayorade sus trabajos desde El Pjaro de Fuego en adelante,fueron escritos para ocasiones especficas y se pagarongenerosamente.Stravinski demostrando su aptitud para jugar al rol dehombre del mundo, adquiri un instinto perspicaz pa-ra las cuestiones de negocio lo que le permiti aparecerrelajado y cmodo en muchas de las ciudades mayoresdel mundo. En Pars, Venecia, Berln, Londres y NuevaYork era recibido con los mayores respetos como un exi-toso pianista y director. La mayora de las personas quelo conocieron a travs de conversaciones personales y desus actuaciones lo recuerda como corts, atento y preocu-pado de los dems. Por ejemplo, Otto Klemperer, quienconoca bien a Arnold Schoenberg, dijo que l siempreencontr a Stravinski mucho ms cooperativo y fcil de

tratar. Al mismo tiempo l tena un menosprecio por lasclases sociales inferiores": Robert Craft se avergonzabapor su hbito de golpear un vaso insistentemente con untenedor y exigir ruidosamente la atencin en los restau-rantes.Eventualmente, el futuro musical de Stravinski fue noti-cia por Sergui Diguilev, el director de los Ballets Rusosen Pars. Encarg a Stravinski para escribir un ballet pa-ra su teatro, por lo que este viaja a Pars en 1911. Eseballet termin siendo el famoso L'Oiseau de Feu (Pja-ro de Fuego). Sin embargo, debido a la Primera GuerraMundial, se traslad a la neutral Suiza en 1914. Volvia Pars en 1920 para escribir ms ballets as como mu-chos otros trabajos. Posteriormente viaja a Estados Uni-dos en 1939, donde se nacionaliz ciudadano en 1945.Continu viviendo en Estados Unidos hasta su muerte en1971. Stravinski se haba adaptado a la vida en Francia,pero el trasladarse a Amrica, a la edad de 58 aos, erauna perspectiva muy diferente. Durante un tiempo con-serv el deseo de traer a sus amigos y contactos rusos,pero al poco tiempo comprendi que esto no sostendrasu vida intelectual y profesional en EE.UU. Cuando pla-ne escribir una pera con W. H. Auden, la necesidadde adquirir ms familiaridad con el mundo angloparlantecoincidi con el encuentro con el director y musiclogoRobert Craft, quien vivi con Stravinski hasta su muer-te, actuando como intrprete, cronista, director auxiliar yfacttum para una infinidad de tareas musicales y socia-les.El gusto de Stravinski por la literatura fue amplio y re-fleja su deseo constante de nuevos descubrimientos. Lostextos y las fuentes literarias para su trabajo empezaroncon un perodo de inters en el folclore ruso, que progre-saron a los autores clsicos y a la liturgia Latina. A esto lesigui el contemporneo francs Andr Gide (en Persep-hone), llegando finalmente a la literatura inglesa: Auden,Eliot, y versos medievales ingleses. Al final de su vida es-taba incluso utilizando las escrituras hebreas en Abrahame Isaac.Muri en Nueva York el 6 de abril de 1971 a la edad de88 aos y fue enterrado en Venecia en el cementerio de laisla de San Michele. Su tumba est cerca de la de su anti-guo colaborador Diguilev. La vida de Stravinski abarcla mayor parte del siglo XX, incluyendomuchos estilos demsica clsica moderna, influenciando a muchos compo-sitores durante su vida y despus de su muerte. Una Es-trella en el Paseo de la Fama de Hollywood en HollywoodBoulevard 6340 est colocada a su nombre.

2 Perodos estilsticos

La carrera de Stravinski pasa por tres grandes perodosestilsticos distintos, por lo que la mayora de sus compo-siciones pueden ser consideradas como parte de algunode ellos.[3]

https://es.wikipedia.org/wiki/Sergu%C3%A9i_Di%C3%A1guilevhttps://es.wikipedia.org/wiki/Pablo_Picassohttps://es.wikipedia.org/wiki/Jean_Cocteauhttps://es.wikipedia.org/wiki/Edipo_rey_(%C3%B3pera)https://es.wikipedia.org/wiki/George_Balanchinehttps://es.wikipedia.org/wiki/Vera_de_Bossethttps://es.wikipedia.org/wiki/1888https://es.wikipedia.org/wiki/1982https://es.wikipedia.org/wiki/Coco_Chanelhttps://es.wikipedia.org/wiki/Sviatoslav_Soulima-Stravinskihttps://es.wikipedia.org/wiki/Sergu%C3%A9i_Sudeikinhttps://es.wikipedia.org/wiki/Segunda_Guerra_Mundialhttps://es.wikipedia.org/wiki/Segunda_Guerra_Mundialhttps://es.wikipedia.org/wiki/Leopold_Stokowskihttps://es.wikipedia.org/wiki/Veneciahttps://es.wikipedia.org/wiki/Berl%C3%ADnhttps://es.wikipedia.org/wiki/Londreshttps://es.wikipedia.org/wiki/Otto_Klempererhttps://es.wikipedia.org/wiki/Arnold_Schoenberghttps://es.wikipedia.org/wiki/Primera_Guerra_Mundialhttps://es.wikipedia.org/wiki/Primera_Guerra_Mundialhttps://es.wikipedia.org/wiki/Suizahttps://es.wikipedia.org/wiki/Estados_Unidoshttps://es.wikipedia.org/wiki/Estados_Unidoshttps://es.wikipedia.org/wiki/Naturalizaci%C3%B3nhttps://es.wikipedia.org/wiki/W._H._Audenhttps://es.wikipedia.org/wiki/Music%C3%B3logohttps://es.wikipedia.org/wiki/Folclore_de_Rusiahttps://es.wikipedia.org/wiki/Andr%C3%A9_Gidehttps://es.wikipedia.org/wiki/Wystan_Hugh_Audenhttps://es.wikipedia.org/wiki/T.S._Eliothttps://es.wikipedia.org/wiki/Libro_sagradohttps://es.wikipedia.org/wiki/Isla_de_San_Michelehttps://es.wikipedia.org/wiki/Siglo_XXhttps://es.wikipedia.org/wiki/Paseo_de_la_Fama_de_Hollywood

2.2 El perodo neoclsico 3

Tumba de Stravinski en San Michele, Venecia.

2.1 El perodo primitivo o ruso

El primero de los perodos estilsticos mayores de Stra-vinski (excluyendo algunos trabajos menores tempranos)fue inaugurado por los tres ballets que compuso para Di-guilev. Estos ballets tienen varias caractersticas compar-tidas: estn hechos para ser interpretados por orquestassumamente grandes; los temas y motivos argumentalesse basan en el folclore ruso; y llevan la marca de Rimski-Krsakov tanto en su desarrollo como en su instrumenta-cin.El primero de los ballets, El pjaro de fuego, es notablepor su inusual introduccin (tros de cuerdas bajas) y ba-rrido de la orquestacin. Petrushka, tambin se anota dis-tintamente y es el primero de los ballets de Stravinski queutiliza la mitologa folclrica Rusa. Pero es en el tercerballet, La consagracin de la primavera, el que general-mente es considerado la apoteosis del Perodo Ruso deStravinski. Aqu, el compositor utiliza la brutalidad de laRusia pagana, reflejando estos sentimientos en la agre-siva interpretacin, armona politonal y ritmos abruptosque aparecen a lo largo del trabajo. Hay varios pasajesfamosos en esta obra, pero dos son de nota particular: elprimer tema basado en los sonidos del fagot con las notasen el lmite de su registro, casi fuera de rango; y el ata-

que rtmicamente irregular (utilizando el recurso tpicodel perodo ruso stravinskiano de tomar una clula rtmi-ca breve e ir desplazando su acentuacin) de dos acor-des superpuestos utilizando solo el taln del arco por lascuerdas y haciendo ms evidente la reorganizacin per-manentemente cambiante del motivo inicial, duplicandocon los bronces los acordes que resultan acentuados ca-da vez (vase La consagracin de la primavera para unanlisis ms detallado de este trabajo).Otras piezas de este perodo incluyen: Renard (1916),Historia de un soldado (Histoire du soldat) (1918), y Lasbodas (Les Noces) (1923), instrumentada para la originalcombinacin de cuatro pianos y percusin, con participa-cin vocal. En estas obras el msico llev al lmite la he-rencia de la escuela nacionalista rusa hasta prcticamenteagotarla.

2.2 El perodo neoclsico

La siguiente fase del perodo composicional de Stravins-ki, solapando al primero ligeramente, es marcado por dostrabajos: Pulcinella (1920) y Octeto (1923) para instru-mentos de viento. Ambos trabajos ofrecen lo que ser unsello de este perodo; es decir, el retorno de Stravinski, ovuelta atrs a la msica clsica de Mozart, Bach y suscontemporneos. Este estilo neoclsico, que de hechonaci como una oposicin al arrebatado subjetivismo delromanticismo y el expresionismo germnico, involucr elabandono de las grandes orquestas exigido por los ballets.En estas nuevas obras, escritas aproximadamente entre1920 y 1950, Stravinski se vuelca mayoritariamente ha-cia los instrumentos de viento, piano, coros y trabajos decmara. Las Sinfonas de Instrumentos de Viento (1920)y la Sinfona de los Salmos estn entre los trabajos msfinos compuestos para vientos.Otros trabajos comoOedipus Rex (1927),Apolo musageta(Apollon Musagtte) (1928) y el Concierto en Mi bemol(Dumbarton Oaks) (1938), continan esta tendencia.Algunos trabajos mayores de este perodo son las tres sin-fonas: la Sinfona de los Salmos (Symphonie des Psaumes)(1930), Sinfona en Do (1940) y Sinfona en Tres Movi-mientos (1945). Apolo, Persfone (1933) y Orfeo (1947)tambin marcan la preocupacin de Stravinski, duranteeste perodo, no solo de volver a la msica clsica sinotambin a los temas Clsicos, en estos casos, la mitolo-ga de los antiguos griegos.El pinculo de este perodo es la pera The Rakes Pro-gress completada en 1951. Esta pera, escrita por W.H.Auden y basada en las pinturas y grabados de WilliamHogarth, encapsula todo lo que Stravinski haba perfec-cionado en los 20 aos anteriores a su perodo neocl-sico. La msica es directa pero rara; pide prestado de laarmona tonal clsica pero tambin interpone disonanciassorprendentes; ofrece las clulas y los motivos rtmicosdesplazados de la marca de fbrica de Stravinski; y re-cuerda a las peras y temas de Monteverdi, Gluck y Mo-

https://es.wikipedia.org/wiki/Isla_de_San_Michelehttps://es.wikipedia.org/wiki/Instrumento_de_cuerdahttps://es.wikipedia.org/wiki/La_consagraci%C3%B3n_de_la_primaverahttps://es.wikipedia.org/wiki/Historia_de_un_soldadohttps://es.wikipedia.org/wiki/Wolfgang_Amadeus_Mozarthttps://es.wikipedia.org/wiki/Johann_Sebastian_Bachhttps://es.wikipedia.org/wiki/M%C3%BAsica_del_Romanticismohttps://es.wikipedia.org/wiki/Expresionismohttps://es.wikipedia.org/wiki/Sinfon%C3%ADa_de_los_Salmoshttps://es.wikipedia.org/wiki/Mitolog%C3%ADa_griegahttps://es.wikipedia.org/wiki/The_Rake%2527s_Progresshttps://es.wikipedia.org/wiki/The_Rake%2527s_Progresshttps://es.wikipedia.org/wiki/Armon%C3%ADahttps://es.wikipedia.org/wiki/Tono_(intervalo_musical)https://es.wikipedia.org/wiki/Disonanciahttps://es.wikipedia.org/wiki/Claudio_Monteverdihttps://es.wikipedia.org/wiki/Christoph_Willibald_Gluck

4 3 SU INFLUENCIA E INNOVACIN

zart.Despus de la realizacin de sta pera Stravinski no es-cribi nunca ms otro trabajo neoclsico, comenzandoa escribir la msica que vendra a definir su cambio esti-lstico final.

2.3 El perodo dodecafnico o serialista

Solo despus de la muerte de Arnold Schoenberg, el in-ventor del dodecafonismo, en 1951, Stravinski empiezaa utilizar sta tcnica en sus propios trabajos. Sin duda,Stravinski se ayud en su comprensin, e incluso su con-versin, al mtodo de los doce tonos en su confidente yayudante Robert Craft, quin haba estado defendiendoeste mtodo musical. De esta forma, los siguientes quinceaos fueron empleados en escribir trabajos en este estilo.Stravinski empez a impregnarse de la tcnica dodecaf-nica en los primeros trabajos vocales ms pequeos comoCantata (1952), Tres Canciones de Shakespeare (1953) yIn Memoriam Dylan Thomas (1954), como si estuvieraprobando el mtodo. l posteriormente empez expan-diendo el uso de la tcnica en obras a menudo basadas entextos bblicos como Cnticum sacrum y Threni (1958),A Sermon, a Narrative and a Prayer (1961), y El Dilu-vio (1962). Adems durante esta etapa sobresalen ttuloscomo Movimientos para piano y orquesta (1959), Monu-mentum pro Gesualdo y Rquiem canticles (1966), aunqueninguno de estos ha obtenido el nivel de aceptacin de lasobras de las dos pocas precedentes.Un trabajo importante de transicin de este perodo enlas obras de Stravinski, es su retorno al ballet: Agon, untrabajo para doce bailarines escrito entre 1954 y 1957.Algunos nmeros de Agon recuerdan la tonalidad de lanota-blanca del perodo neoclsico, mientras otros (elBransle Gay, por ejemplo) el despliegue de su reinterpre-tacin nica del mtodo serial. El ballet es as una clasede enciclopedia en miniatura de Stravinski, conteniendomuchas de las firmas que pueden ser halladas a lo lar-go de sus composiciones, primitivismo, neoclasicismo, oserialismo: peculiaridad rtmica y experimentacin, in-geniosidad armnica, y un odo gil para la orquestacinimpetuosa y autoritaria. De hecho, estas caractersticasson lo que hace que las producciones de Stravinski seantan nicas cuando se comparan con las obras de compo-sitores seriales contemporneos.

3 Su influencia e innovacin

El trabajo de Stravinski abraz mltiples estilos composi-cionales, revolucionando la orquestacin y abarcando va-rios gneros; prcticamente reinvent el ballet en su for-ma, incorporando mltiples culturas, idiomas y literatu-ras. Como consecuencia, su influencia en otros compo-sitores fue considerable durante su vida y sigue sindolodespus de su muerte.

3.1 Las innovaciones compositivas

Stravinski comenz a repensar el uso del motivo musicaly el ostinato ya en el ballet El pjaro de fuego, pero el usode estos elementos alcanz su cenit en La consagracinde la primavera.Los motivos, que se desarrollan en una frase musicaldistintiva que es seguidamente alterada y desarrollada alo largo de una pieza musical, tienen sus orgenes en lasonata de la poca clsica. El primer gran innovador eneste mtodo fue Beethoven[cita requerida]; el motivo rtmicofamoso que abre la Quinta Sinfona reaparece sorpresi-vamente a lo largo de la obra, siendo las permutacionesrefrescantes un ejemplo tpico. Sin embargo, el uso deStravinski en el desarrollo de los motivos era nico so-bre todo por la manera que tena de permutarlos. En Laconsagracin de la primavera introduce permutacionesaditivas, es decir, quita o agrega una nota a un motivo sintener en cuenta los cambios en la mtrica.Este ballet tambin es notable por el uso implacable delos ostinati. El pasaje ms famoso, mencionado anterior-mente, es el ostinato rtmico de las cuerdas, con acordesacentuados ocasional e irregularmente por ocho trompas,que aparecen en Augurios Primaverales (Danzas de lasadolescentes), segundo nmero de la primera parte, Ado-racin de la Tierra, del ballet. ste es quizs el primercaso en la msica del ostinato extendido que no se usa nipara la variacin ni para el acompaamiento de la melo-da. En otros diversos momentos de la obra de Stravinskiste emplea varios ostinati sin tener en cuenta la armonao el tempo de la obra, creando un pastiche, una clase deequivalente musical al cubismo en la pintura. Estos pasa-jes no solo son notables por su calidad-pastiche sino tam-bin por su longitud: Stravinski los trata como un todo,como secciones musicales completas.Tales tcnicas figuraron durante varias dcadas en obrasminimalistas de compositores como Terry Riley y SteveReich.

3.2 El neoclasicismo

Stravinski no fue el primer practicante del estilo neocl-sico; de hecho el compositor alemn Richard Strauss po-dra ser el primero y ms grande ejemplo (compuso lamozartiana El caballero de la rosa en 1910, cuando Stra-vinski an estaba empezando las obras de su perodo ru-so). Tambin Maurice Ravel compuso entre 1914 y 1919su obra Tombeau du Couperin, una de las primeras y msimportantes obras de este estilo. Otros, comoMax Reger,estaban componiendo a la manera de Bach mucho antesque Stravinski, pero ciertamente este ltimo fue un m-sico neoclsico inteligente. El estilo neoclsico se adop-tara despus por compositores tan diversos como DariusMilhaud y Aaron Copland. Sergui Prokfiev una vez re-prendi a Stravinski por sus amaneramientos neoclsicos,aunque simpticamente, ya que Prokfiev haba utilizado

https://es.wikipedia.org/wiki/Arnold_Schoenberghttps://es.wikipedia.org/wiki/Dodecafonismohttps://es.wikipedia.org/wiki/Bibliahttps://es.wikipedia.org/wiki/Motivo_(m%C3%BAsica)https://es.wikipedia.org/wiki/Ostinatohttps://es.wikipedia.org/wiki/Sonatahttps://es.wikipedia.org/wiki/Ludwig_van_Beethovenhttps://es.wikipedia.org/wiki/Wikipedia:Verificabilidadhttps://es.wikipedia.org/wiki/Sinfon%C3%ADa_n%C2%BA_5_(Beethoven)https://es.wikipedia.org/wiki/M%C3%A9trica_(m%C3%BAsica)https://es.wikipedia.org/wiki/Ostinatohttps://es.wikipedia.org/wiki/Tempohttps://es.wikipedia.org/wiki/Pastichehttps://es.wikipedia.org/wiki/Cubismohttps://es.wikipedia.org/wiki/Minimalismohttps://es.wikipedia.org/wiki/Terry_Rileyhttps://es.wikipedia.org/wiki/Steve_Reichhttps://es.wikipedia.org/wiki/Steve_Reichhttps://es.wikipedia.org/wiki/Richard_Strausshttps://es.wikipedia.org/wiki/El_caballero_de_la_rosahttps://es.wikipedia.org/wiki/Maurice_Ravelhttps://es.wikipedia.org/wiki/Max_Regerhttps://es.wikipedia.org/wiki/Darius_Milhaudhttps://es.wikipedia.org/wiki/Darius_Milhaudhttps://es.wikipedia.org/wiki/Aaron_Coplandhttps://es.wikipedia.org/wiki/Sergu%C3%A9i_Prok%C3%B3fiev

5

msica similar para su Sinfona No.1 de 1916-17.Stravinski anunci su nuevo estilo en 1923 con su delica-da obra para vientos Octeto. Las armonas claras, recor-dando la era de la msica clsica de Mozart y barroca deBach, y las combinaciones ms simples de ritmo y melo-da eran una contestacin directa a las complejidades dela Segunda Escuela de Viena. Stravinski puede haber sidoprecedido en estos temas por compositores ms tempra-nos como Erik Satie, pero no existe ninguna duda de quecuando Copland estaba componiendo su ballet Appala-chian Spring estaba tomando a Stravinski como modelo.Ciertamente de forma tarda, entre 1920 y 1930, el neo-clasicismo fue aceptado como gnero moderno prevale-ciendo entre los crculos musicales alrededor del mundo.Irnicamente, fue el propio Stravinski quin anunci lamuerte del neoclasicismo al menos en su propio trabajo,y tal vez para el mundo, con la realizacin de su pera Therakes Progress en 1951. Una suerte de declaracin ltimapara el estilo, la pera fue ampliamente ridiculizada porparecer en demasa una vuelta atrs incluso por aque-llos que haban alabado el nuevo estilo solo tres dcadasantes.

4 Catlogo de obras

4.1 peras

Solovy o Le Rossignol (1908-1914)

La historia del soldado (1918)

Mavra (1922)

Oedipus Rex (pera-oratorio 1926-1927)

Persphone (1934)

The Rakes Progress (1951)

5 Notas y referencias[1] Stravinski, gor (1996). Potica musical. El Acantilado.

ISBN 84-96489-37-X.

[2] Craft, Robert (2003). Conversaciones con gor Stravinski[Conversaciones con Stravinski]. Alianza. ISBN 84-206-8557-7.

[3] Works: thematic index. Igor Stravinsky Foundation.2010. Consultado el 9 de octubre de 2014.

6 Enlaces externos

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Fundacin gor Stravinski, Informacin oficial sobreel autor. Catlogo Completo

Mark McFarland. Igor Stravinsky. in Oxford Bi-bliographies Online: Music. Edited by Bruce Gustav-son. New York: Oxford University Press, 2011.

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7.1 Text gor Stravinski Fuente: http://es.wikipedia.org/wiki/%C3%8Dgor%20Stravinski?oldid=80558744 Colaboradores: Oblongo, Abgenis,

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Biografa Perodos estilsticos El perodo primitivo o ruso El perodo neoclsico El perodo dodecafnico o serialista

Su influencia e innovacin Las innovaciones compositivas El neoclasicismo

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