John Fedchock on “I Hear a Rhapsody” Transcription and Analysis

by Jeff McGregor

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?34

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Gmin7(b5) C7(b9)

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Ebmaj7 œn œb œb œ œb œ œ œ#Dmin7(b5) G7

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2John Fedchock on "I Hear a Rhapsody"

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3John Fedchock on "I Hear a Rhapsody"

lay back

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3

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4John Fedchock on "I Hear a Rhapsody"

�

Dominant Resolutions in John Fedchock’s solo on “I Hear a Rhapsody”

John Fedchock’s melodic and swinging solo illustrates exceptional voice leading and a rich harmonic palette. The following will examine some of the ways Fedchock resolves dominant chords.

Analysis

This solo illustrates a variety of ways to resolve dominant chords through step-wise motion. Our examples will examine approaches to different parts of the tonic chord.

Examples 1 and 2 are common resolutions to the root and the third respectively:

Example 1 Example 2

Examples 3 and 4 resolve to the fifth of the tonic chord:

Example 3 Example 4

These resolutions differ from the previous examples in that they use altered extensions. Example 3 approaches from above with the flat nine and Example 4 approaches from below with the raised seventh. Example 4 also includes the flat nine and these two notes function as a type of chromatic encirclement.

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?13

œ œ œn œ œ œb œb œ œ3

Dmin7(b5) G7

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15

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Cmin7

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13 b13 (5) 9

b13 b7 b9 7 5

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#9 b9 (1) 5

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œ œ œn œ œ œb œb œ œ3

Dmin7(b5) G7

œb œ œ# œ œ œ œb œCmin7

15

Jœ ‰ Œ Ó ∑

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œ œb œ œ Œ œb œAmin7(b5) D7(b9)

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#9 b9 1 b7 3

b6 5 1

�

Examples 5 and 6 also use altered extensions. Example 5 begins on the thirteenth, descends chromatically to the flat thirteenth, and then resolves to the ninth of the tonic chord:

Example 5

Example 6 resolves to the thirteenth of the tonic chord:1

Example 6

Example 3 resolved downward from the flat nine to the fifth, but here Fedchock resolves up from the flat nine to the thirteenth. It is also worth mentioning that those four notes form a Cb major triad and this is an example of a tritone substitution.

This has been enharmonically rewritten from the transcription in order to more clearly analyze the chord tones.1

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C7(b9) œŒ Ó

Fmin7

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œ œb œb œ œb œ œb œ#Dmin7(b5) G7

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Cmin7

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Cmin7 F7(b9) œn œn œ œ œn œ œbBbmaj7

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13 b13 (5) 9

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#9 b9 (1) 5

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C7(b9) œŒ Ó

Fmin7

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13 b13 (5) 9

b13 b7 b9 7 5

b9 b7 b5 b9 13

#9 b9 (1) 5

�

Application

The following exercises will help develop these different resolutions into your playing. Sing through each exercise while playing the roots of the chords on the piano. These should also be practiced on your instrument, but getting the sound of these resolutions in your ear is the first priority.

Resolution to the root:

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?13

œ œ œn œ œ œb œb œ œ3

Dmin7(b5) G7

œb œ œ# œ œ œ œb œCmin7

15

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œ œb œ œ Œ œb œAmin7(b5) D7(b9)

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&32

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˙ ÓEmaj7

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#9 b9 1 b7 3

b6 5 1

&40

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&44

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&48

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&52

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&64

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˙ ˙D7

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&68

˙b ˙#G7

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&72

˙b ˙nF7

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˙b ˙nBb7

˙b ÓEbmaj7

�

Resolution to the third:

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&40

˙ ˙A7

˙ ÓDmaj7

˙ ˙D7 ˙ ÓGmaj7

&44

˙ ˙G7

˙ ÓCmaj7

˙ ˙bC7

˙ ÓFmaj7

&48

˙ ˙bF7

˙ ÓBbmaj7

˙b ˙bBb7

˙ ÓEbmaj7

&52

˙b ˙bEb7

˙ ÓAbmaj7

˙b ˙bAb7

˙ ÓDbmaj7

&56

˙# ˙C#7

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E7

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˙b ˙nF7

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�

Chromatic resolution to the fifth:

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&76

˙b ˙#G7

˙ ÓCmaj7

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˙ ÓFmaj7

&80

˙b ˙nF7

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˙b ˙nBb7

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&84

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˙b ÓAbmaj7

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˙b ÓDbmaj7

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&96

˙b ˙#A7

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D7

˙ ÓGmaj7

&100

∑F7

∑Bbmaj7

∑Bb7

∑Ebmaj7

&104

∑Eb7

∑Abmaj7

∑Ab7

∑Dbmaj7

&108

∑C#7

∑F#maj7

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∑Bmaj7

�

Descending chromatic resolution to the ninth:

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&112

∑B7

∑Emaj7

∑E7

∑Amaj7

&116

∑A7

∑Dmaj7

∑D7

∑Gmaj7

&120

˙ ˙bG7

˙ ÓCmaj7

˙ ˙bC7

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&124

˙ ˙bF7

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˙ ˙bBb7

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&128

˙ ˙bEb7

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Dbmaj7

&132

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&136

˙# ˙nB7

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˙# ˙nE7

˙ ÓAmaj7

&140

˙# ˙nA7

˙ ÓDmaj7

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&144

∑ ∑ ∑ ∑

�

Chromatic resolution to the thirteenth:

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&148 ˙# ˙#

G7

˙ ÓCmaj7

˙# ˙#C7

˙ ÓFmaj7

&152 ˙ ˙#

F7

˙ ÓBbmaj7

˙ ˙Bb7

˙ ÓEbmaj7

&156

˙ ˙Eb7 ˙ ÓAbmaj7

˙ ˙Ab7

˙b ÓDbmaj7

&160

˙ ˙C#7

˙# ÓF#maj7

˙ ˙F#7

˙# ÓBmaj7

&164

˙ ˙B7

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˙b ˙E7

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&168 ˙b ˙b

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˙n ÓDmaj7

˙b ˙bD7

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&172

∑ ∑ ∑ ∑

&176

∑ ∑ ∑ ∑

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∑ ∑ ∑ ∑