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[日]林晃著

汇智天成译

《漫画技法终极向导》系列丛书

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辽宁科学技术出版社

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[日]林晃著

汇智天成译

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漫画应该怎样

开始画呢?

....__ .....

化妆师，头发

应该是王室风格的，再华丽一些!一.

漫画不管是什么种类，都要做好拍成电影的准备。

。@

人物 、 舞台 、 故事，还有……

不知道怎么办吗 ?

c p

J

俨\

{:l飞

、

如果故事情节还没

有想好，那就从人物、舞台等道具(设计)开始吧 。

2 ~资源 h忧~:!!lf(Q)~n@J Jb>@J~<dJ r!JLcg(Ö)rllÎJf~IhJ (Q)~!~13 ~ @J2 ~ ~ @)9Jcg~5~231~lbJ~9J5)~<r;

飞龙舞台和人物都准备好了

•

城堡

⑥ nu nu n门U

门川U

」二「

:,: / •• ::::;以

魔法师 妖精公主

士勇

人物的服装

和发型非常

重要。

把自己当成导

演，开始画人

物和舞台吧。

画时要照顾拍

摄技巧和照明

效果。舞台要传递

时间和地点

等信息。

@资?源照明 拍摄效果/俯视

h忧[p):!!~(Q)~@Llb>@)~dJ~Jg(Q)rlñJf~lhJ(Q)~!~i3 ~~ ~2~ ~ ~9J(Ç;~5~23i~lb)9J:9)5~cr; 3

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本书内容介绍. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. " . . . . . . . . . . . . .. . . . . . , .. .. • • • • .. • • • • • • • • .. • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • .6

第1章人物设计. . . . . . . . . . . . . . .. .. . . .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. . .. .. .. .. .. .. . .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. . .. .. . .. .. . .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. . .. .. .. .. .. .. .. .. 7

1 用发型塑造人物.. . .. . .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. . .. .. . .. . .. .. .. . .. . .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. . .. .. .. . . .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .8

用发型表现人物 …………………………………………….. .. .. . .. .. .. . .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. . .. .. .. .. .8 头发的画法与变化.. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. . .. .. .. .. .. . .. . .. .. .. . .. .. .. .. .. .. . .. . .. .. .. .. .. .. .. .. .. . .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. . .. . . .. .. . . . . . . . . . .. .怡

头发画法的实践.. .. .. . .. .. . .. .. .. . .. .. .. .. . .. .. .. .. .. .. .. . . .. .. . .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. . .. . . .. .. .. .. .. .. . .. .. . . .. .. .. .. .. .. .. . .. .. .. . .. .. .. .. . .. .. .. .. .. . 1 8

突出人物个性的发型.. . . .. . .. . .. .. . . .. .. . .. .. . . .. . .. . .. .. .. . . .. .. .. .. .. .. .. . . .. . . .. .. .. .. .. . .. . .. .. .. .. .. . . .. .. .. .. .. .. .. . . .. .. . .. .. . .. .. .. .. .. .. .24

2 服装的基本画法.. . .. . .. . .. . .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. . .. .. .. . .. .. .. .. .. .. .. . .. .. .. .. .. .. .. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28

表现人物个性的服装. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28

固定服装. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ~. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .36 虚幻世界的服装. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .44

总结. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .46

第2章舞台设计. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .47

1 大道具:地点表现. . . . . . . . . . . . " . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48 什么是地点表现. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48

背景绘画的基本技法……………………………………………………………......50简单背景绘画实践. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .但明确位置的背景画法."......................................................................... .58

2 外景:时间表现. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .但

画上时钟. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .62 用天空表达时间. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64

利用拷贝台画背景的实践练习

,

~

…….…………………………………. . . . . . . . . .

• 、

.....68

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• • . • •

•• •

4 ~资协~i lh~[~:!!)J~~~f&)Jb@J~dJ ~JL (c(ö)WÙ!~~J(Ö)~!f813 ~ ~J2 ~ ~ ~9J~ff5~231(8lb/9)9)5~(C

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背景效果. . . . . 、

• • • • • • • 11 • • • • • • • • • • • • • • • • • • • .. • ..74

总结. . . . . . . . 11 • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • .. • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • .76

第32注 印象深刻的场面设计 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111 • .. • • • • • • • • • 111 • • • • .. • • • • • • .. .77

拍摄技巧. . . . . .

通常角度. .

仰视角度. .

俯视角度. .

特写表现. .

…………………………………………. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ...78

..80 • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

……………………………. .…………. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .86

..92 ………………………………………………………………………. . . . . . . . .

………………………………. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100

2 照明. . . . . . . . …. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104 身体阴影. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 05 脸部阴影. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 08

光与阴影的设置. . . . . . . . .…. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 2

3 风吹动的效果. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116 动态头发的画法. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 11 7 风吹起上衣. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120 穿上披风. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 124 凤吹起外套时 ……. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128 裙子与风. . . . . . . . . . 130 • • •

总结. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . , • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •• • • • • • • • • • • • •• 132

第4章 从漫画原稿来学习. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 1 33

华丽·

轻快·

战士·

队员·

得意·

迎脱叫击

欢逃吼出

• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • ...134 ……………………………………………………………………. . . . . . . . . ........ .136

………………………………………………. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38 • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • .. .140

吃饭. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142

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凋3

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•

‘岳二h

~

•

现在开始学习用发

型和服装表现人物

的基础画法。

发型师服装师

"" __

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主角 共同演出者

、

、-­、-

、

四〉

。

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@资:源lf=uttíl~:!!YJ((JPJ@) ~ lb>@)~cdJ PJω cc;(Ö) rlfll!~lhJ ((J[p)!~13 ~ @)2丁~ @)9)~ff5~231(8lbl9)9J5)@)~

。

/ / /

4

用发型表现人物

--

、龟⑨1

、同_，

发型相似的人物

、J

发型不同的人物

•

目|

发型决定了人物的外表与个性。

.

。

。、』回J

用脸部主要器官(眼

睛和嘴的大小)来区

分人物是最简单的方

法，先通过改变发型

来使人物看起来不同 。

ι

•

虽然眼睛的形状

大致相同，但一

眼就能区分出

未。 即使图很小

也能使你马上分

辨出来。

‘

8 ~资源 ~URÍÌ~:!!~(ö)~~@Llb@)~dJßJJ Jc<Q)OIJÎJ!~~u<Q>~!~13~ ~12币~ ~9)~~6)~2351~1bJ9)9)5~cc

、

发型赋予人物个性

..., J 唱_.，，-

长发看起来很文静 。 但不利于

活泼场合。

颠覆文静印象 。

‘

一般的印象 。实际并非如此，

一般存在误解。

• •

Q

、__./

甸，

短发给人健康、有活力的感觉 。

动起来也不用担心，不会造成

障碍。

,

如果人物性格和

一般印象正相

反，会造成很强

的冲击效果 。

短发人物一般给

人运动型少女的

印象。

人物塑造可以按照一般印象也可以颠覆常规，总

之，一定要让人物的性格和魅力明确表现出来。

@资源U1~~~:ff)J~~~@Llb@lndJ IUt (Ç(ö) lfi.ñJf@)lfìJ (Ö)[p>ff813~ @12~ ~ ~9J(Çff58)231(85lb~~5~(Ç 9

聪明伶俐型

前额被挡住，给人神秘的感觉 。

Et叫

发型决定性格与印象

头发不要到肩

吃于 一万、严

~…-

气 只J-、，.、

、

、『回一-

朴素、内向、成熟印象(挡住前额)

可爱型

即使露出耳朵，也给人愉快的感觉。

文静型

前额与耳朵被挡住，

给人更成熟的感觉。

10 ~资源[hj1Dl[p):!!)j(Q)IL~@) ~ lb@j~dJ~ a [;(Ö)m!~ω[p)!~(/3~~12~ 1~9)

头发齐肩

、，

‘、‘­--

头发到背部

、，

‘、

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屿，、

‘

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/《丁叶

飞《UV - .‘

俨、_.;/

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单纯、新潮型 。 露出前额和耳朵显得更活泼，头发越少给人的感觉越剌激。

男童式发型，看起来

健康、活泼。

华丽、要强、活泼印象(露出前额)

优雅型。露出前额，头发向外，给人轻快的感觉。

~ 电.......

.. -、- ..-

、..... 田，

女性发型 。 健康、

文静 。 给人很时

髦的感觉。

I ( 成人型 。 给人文静、 高雅的感觉 。

(问J

华丽型。露出整个额头，头发呈卷状，要强的小姐风格。

@资源~ð ~~ftrpd 131 0 1UJaJ Jby~ icdlILu;(QJmf~~(QJ[pJ/1Bl13\ ~ aJ~ ~ 1 @)9J(Ç;ff51Bl~3\ 1IBl lbl9J9J5i@)(Ç;11

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用额头露出程度的不同来塑造人物

让人看见额头，活泼型 。

强调人物的开放、开朗，

给人精力充沛的印象。

【活泼型额头全露】

运动型人物

的代表

主前新潮发型是精

力极端充沛的

能量型。

看不到额头，文静型 。 露出一部分额头，中间给人内向、温顺的印象 。 型。非常普通的印象。

潮发型和背头都使人物

看起来很精神 。

•

适合看起来很要强

的人物 。

12 @j资源 hJitíl[p):!!l1(ö)LM~Llb@)~dJ~)t (C;(Ö)UlJlJ!~lfìJ (Q)hO>!~13~ @j2 ~ ~ @j9J(C;~5~231~lb~9)5~(Ç

【文静型额头被盖住】

/

/ //

看起来比较温顺的

人物代表。

想塑造一种神秘的

气氛时采用 。

【普通型露出一部分额头】二-3二\

中分适合性格比较

明朗的人物 。

1S

旁分适合比较理性

的人物 。

、

/

适合塑造看起来很

乖的人物 。

适合塑造比较普通的

人物 。

@资濒 lhjtttt~:!!~(ö)~@Llb~~d]~Jç(Q)UI~!~lhJ(Q)~!~13S~ @12~ ~ ~~~ff5)~231~lb~9)5~<c 13

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头发束起来表现人物个性

扎1个

头发的流向

马尾辫

扎2个

对称辫

精力充沛、聪明伶俐、认真严肃等，可以塑造出多种个性。

A唱』'

、- \ 1 ./

马尾辫是聪明伶俐型人物的传统发型。

基本特征 : 用带子或皮筋绑住。

让人物更可爱的装饰

饰品 发带

~

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扎两个对称的辫子最适合若现聪明 、 有活力的人物 。

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1[-辛

麻花辫·长辫·上梳发型

麻花辫适合看起来比较

认真的人物。

、、

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二梳发型(晚宴式

主起) 。 适合成年人。

lι 23.Tco3日(Q).(rYjJt时

一侧下垂长辫 。 适

合比较温顺的人物。

盖住两耳，在头后下垂 。 感

觉比较朴素 。

长发扎起的代表方法

">0

麻花辫。 用布、发带或 用发夹夹住。

绳子缠起。

@资tj号[ h)~~~:1 !~(Q)~霞Llb@)~cdl~~ t;(Q)~1(tl/~h(Q)fPJ/S113 ~~ êàl2 ~~ ~~ ~9)~~!5S1231~lbJ~9)f5j部15

EE元汇 Fi:\1511!JLFj h忧p;N$hcg~~~~~1(6~fttt~~9~rg). (~@rr}'iI#

头发的画法与变化想突出头部的立体感肘，在头部球体的

表面用曲线绘画头发 。

头发表现要点

• • • • • •

在旋儿周围画出放射状的

发际，头部会产生立体感。

、、、

、、

、、

• • • • • • • • • • • • • • • • • • 、、叹

.， ‘、 H 上半部分保持白色。

因为头部是个

球体，画时估测一下曲线从

哪画起。

涂黑型。 没有立体感，

代表性漫画人物表现

之一 。

轮廓型。只画出了

头发整体的形状。增加线条

线条型 。 用笔画出头发 。

16~资源 ~íill~:f!)f(Q)Qj~JbJ~~dJ~J~(Ö) rrfñ)!~lfìl(Q)~!(8)13) ~ @J2 ~ ~ ~9J(Cff5)(8)231(8)[b)9J9)5)~(G

fJ

在线条型头发的基础上可以再做些调整。

•

再增加线条

(尤其在不

限制头发颜

色时) 。

贴网点纸

贴上普通的网点

纸(红发或黄发

表现) 。

用毛笔画

(黑发表现) 。

在用毛笔画过

的基础上加上

修正液线条

(硬发质表现)。

贴上渐变网点纸，

通过光感使头发

变薄(湿润的黑

‘ • ,

发表现) 。@资源 rruítít~:f!~(Q)~~L lb>@)~cdJ~a t;(Q)~1fÙ!~~u(Q)[p)f(8)13?~ @)2刊@)~~ff5~231s)lb9)9J5)@)c17

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头发画法的实践 用曲线画出头发。• •

轮廓型

蝇".

发梢的尖端

盖住额头 。

，二泸乡'

-②

先画好下边头发的形状。

引>- \' 'i.

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~，

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F

户，

、

‘

头发外侧用粗线条。

18~资源 h忧~:!!)J(Q)QJ~Llb@)~d]~tCC(Q)M!~~(Q)!pf(813)?~ ~2~ 1 ~9)cc~5~23)1(8)[b~9J5)~cc

一←-

笔触型

给人一种散乱

的感觉。

•

‘

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最后加上一些

细线条。

r.~民:背 Jîl~~fP>; iI~Ih(g:o>34'lJ}'0)~γ@8扣Gbau.G创旷

/

和画轮廓时一样，从下边开始画 。 注意发梢的尖端不要连在一起。

百』且』

喜一半

画头后部轮廓时线条

要重复、交叠。

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r

飞..

@资濒 tuÎD1~:ff)J(Q)U，Æ@)Jb@J~d]!Lt~(Q)mf~tu(Q)fP>1(813) d~ ~2 ~ 1 @)9J~~5(85231(8)lb9)~5@)(C怆

Aa句

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白白

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涂黑型(要轻轻画出)

E

•

1) 使用毛笔。 同样从

发梢开始画 。

'町、、

头旋儿部分的画法

Eτ且

'AU4d

i

f--

•

注意整体平衡 ， 画完时

呈锯齿状。

20 ~资源 tufDl[p :ff)J(Q)M~L lb~)~d]~tCC(Q)Mf~Ihl(Q)[p)!~13 d~ ~2 ~ 1 @;9)ccff5~231~lb9)9J5@;(G

决定头旋儿的位置 ， 按放射

状画出 。 和用钢笔时一样，

画曲线。

一点一点画入，涂黑的面

积也慢慢增大 。

。‘(rJífJLt-jrøl•

卷发型

头发按照大波浪

的形状来画 。

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-电圃'飞

气du

/

J

要分部半下的画发真头认

/

____."卢--

最后在轮廓部分

画出两重线，这样可以让头发产

生飘动的感觉。

@资鼓鼓 ~tr~[p:fl)J(ö)~~Llb~)~d]~t~(Ö)mj~~(Q)[p)!(813?~ ~2 ~ 1 ~~(C~5(8231(8[b)9)9)5~(C21

T'" = ~ 、1f.~ ..Jj ùïl忧~;N!ê)lrù(Q}'9>3t~"~fðj~1~~ ，~Cυ@@JlfJ.(Ç;@[f1SÏl!

让发际更生动的实例

气-

J •

\/ ①画出头部轮廓。

/,.

电

、 飞 F A 斗 yi

I 11

/

/// ) ~ ②发际呈M形。

④以M形发际为界 ， 画出立起的头发和前发。

M字的两端和两角要对齐。

/

J

--

-

…._ -

要注意头发的流向 。

_ -『

-

先决定头发的流向再画比较好。

角

h ~ÛI

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22 ~资源 ~jfill~:!!Y(Ö)QJ@L [b)@)~d]~t (Ç;(Q)mj~Üll(Ö)lPff813) d~ ~2 ~ 1 ~9J(Ç;~585231(8[b)9J9)5~~

,

.l.W i研

⑤对头发进行勾线 。注意沿着头部圆

形画出曲线。

后边头发的

流向

角f

VF…

"-

前边头发二

起。 从中间口左右按一定1

度分开。

,

•

⑥完成。

23 @资源 lhJiill~:!!YJ(Q)OJ@J ~ lb@J~~I!J ~ cg(Ö)m!~!hJ(Q)~!~13筒2~~~~~~5~231~~~~5部

一一一

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男

用整者地

脖颈上的发际

向上剪。24 ~资源Uî1ill[p):ff)J(Q)~~L lb~)~dJ~t eç;(Q)mf~~(Q)[p)!f813) d~ ~2 ~ ~ ~9Jeç;~5(8523S1(8)lb>9)9J5~~

背头给人一种

成人的感觉。

我们可以通过发型来想象人物性格，

这在人物塑造中是必不可少的 。

·』民//

•

问忧rpJ:ll~fe'fJ

7

突出人物个性的发型

FF

适合比较时尚的阳光人

物。艺术家、音乐家、

自由职业者、美国人等，

范围很广泛。

适合自由人、流浪汉、性格粗野的阳光少年

等，是少茸漫画中主角

的传统发型。

【短发】蓬乱的头发

短钉发式

,,..

(/1

三七分发型

/ 、... """醉

/

因为发型很整齐 ， 所以给人

一种严肃、 呆板的印象 。 公

司职员 、 商务人员 、 优秀科

学家等看起来比较严肃的人

~ 物的典型发型。 •

..‘ ..... r

飞r\

一侧头发加

长，比较像学

生或自由人。

左侧可以看到额头。 右侧看不到额头。

男武大背头

汇4

du

用发油等保持发型的

整齐 。 传统的摇滚舞者的象征发型 。 某些地方适合罪犯性人物 。

头发过短就成为普通

的平头。

•

@资源UlJtt[~:!!14(Q)lJ]@L lb>@j~dJ~ JC(Q)~ì(u!~~u(Q)~!(8)13?~ @)2 ~ ~ (@)~rcff5~231(8)lbJ~9J5)~cc25

~!h ['l:lk):!r~f~(Q)f;￥

【长发】 男性长发用于强调个性派人物。

未加修饰长发

校'1'

--头发自然生长产生波浪的

发型 。 适合音乐家、海盗

等个性非常强的人物。

,_ -坠

雷格摇滚乐发型

〈飞.rv

"，-5飞/

把卷发做成长管状的发型。

适合个性自由奔放的人物 。

~ --、『-_回国圃-

-吨-

·' ,,

26 东@!资源 rruít[~:f!l1(0)OJ@Llb琶1~(Qj~ JC;(0)~1fù!~~u(0)~fß)13 ~~ <BJ2 ~ ~ ~~~ff!5~231ß)lb>9J9J5)~cc

男

把的"军样这等

列

• •

男式马尾辫

把长发自然地绑在后边

的发型 。 如果想表达"和一般公司职员不一

样"的感觉，可以采用

这个发型 。 适合艺术家

等有强烈个性的人 。•

‘

J

JYV

飞J

通过改变头发的长度、马尾辫的位置等，可以

表现多种感觉 。

/ ,-. -

‘

头发散开时

@资源 tu't比~:ff~(Q)Q)J@L [b)@J~dJQ)J JCiQ)~ìfO!~~u(Q)~f(8)13?~ <Bl2丁~ (@)~~ff!5~231s)lb~9)5~cc 27

田1?~ 以活

表现人物个性的服装 让服装反映出人物的作用和性格吧。

动作型人物要穿易于活

动的服装。

动作派

活泼型。

以说话为中心不经常动的人

物可以穿难i j

运动的服装。 4

头脑派

。I I 文静型

巧 /、 ; 设计例

~ ~

长袖和长裙都不适合运动，

所以丁恤和牛仔裤是他们的

固定服装。头脑派

动作派

文1

曲 j

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五口归

长裙必

28~资濒 ù ltí1Lõ> :1 !~(()) nJ @l ~ lb>@) ~<dJ LJJ ~ (Ç(Q) ~1(U! ~~U (()) ~!~原S)?~ @l2 ~ ~ ~~~ff!5?823)1B5lbJ~9)5)创

• r

以四季服装为标准

活泼型适合夏装

裙裤适合

活泼少女。

、，

u

人示

迷你裙和短裤等易于运动 。

~

•

P

文静型适合冬装

一般都遮盖身体

曲线。

长及膝下的长

裙是文静派的

必用手法。

/

,,/

\ 夏季服装一般

让身体曲线很

明显。

毛衣

外套和长裙都

不易于活动 。

@资源tJJ[tt~:ff~(0)ool)昌~<dJLtcg(0)~lùf~~U<0)[p)!~13?~ @)2丁~ (@)9J~ff5~231s)lb~~5)~♂9

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活泼型服装

强调可爱的类型。 基本上是春季服装。

飞、

~

最好是易于运动的迷你裙和短裤型服装。

印花头巾适合运动型人物。

~

、、飞

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全ζ.

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。

冬装 。 迷你裙

是关键点 。

~ 春秋服饰可以相同 。 与冬装明显的区别。

呼?

腰部曲线明显，

整个身体曲线

就会出来 ， 给

人一种非常有

活力的印象 。

无袖是夏天的象征。

c、

严冬装扮。 长统靴是严冬

时期非常典型的服饰。 给

人运动的感觉。

@资濒 lfïJ~[~:!!~(o)~~L [b)@J~dJ~a~(Q)m!~~u(Q)[p)!~13?~ @)2~ ~ @)~cc;ff5?82~18)lbl9)95@)cci3 1

'~ 门 ιrüf\(!r)~/l_:'Ì-~(JfÒ) ~@.et>>的 11#

文静型服装

春装。 裙子下摆的花边

可以表现出春天的轻盈。

夏装 。 长版裙裤。

膝盖被挡住，就会变得难于运动，所以长裙

可以用于文静型人物 。

、

、_，

•

、

_.; 』

秋装。 脖子上的方巾带来了秋天的气息 。

32@J资濒~~f(~:ff~(0)~@L lb>@J~cgJQ，t (c;CDJ~ì(U!~~u(Q)~f~13 ~~ @)2~ ~ ~~~ff5~231~lbi9J9)5)~cc

•

//

- …-

.

1~1l ~i}IJt咐

秋装 。 披肩是时髦

人物的必用装饰。

秋装。 带有开权的裙子

和长统靴虽然看起来比

较活泼，但裙子长及膝下 ， 不方便运动 。

11

冬装 。

•

Fjt;LYtJAfJ http:jjshop$14§8768efGd780.GQ的I~~#

男装

普通装·随意型

吊带式背心与合身

的宽松长裤。 看上

去很轻便。

‘.. ~

飞、

v

国领衫和宽松长裤，

外边再套一件格子衬衫 ， 是非常普通的年轻人的打扮。

不像女装通过服装来限制行 整;动 ， 男装可分为普通型 、 西

装型 、 随意型、整洁型等。

.

、\

扩

~ p

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上年纪的人 。 开领衬衫与对襟毛衣看起来非常平民化。

3生资源ll1~~[p):ff)jl(Q)~~L lb~)~dJ~ J~(Q)mf~~J(Q)fP>!(813?~ @12 ~ 1 ~9J~~5~231~lb>~9)5@)((;

对

。

整洁型

•

01 , ...

7

高领套衫毛衣与夹克衫

有整齐裤线的宽松长裤

上年纪的人。 即使休息时也穿衬衫系

领带，是富豪装扮。

F

一

外套虽然是便装，

但看起来还是非

常整齐。

通过姿势来表现人物

驼背站立姿势 挺胸站立姿势

虽然都是整洁型，但人物姿势和衣服

合身程度(衣服上裙子的数量)的不同 ， 可以表现出人物的对比。

@资wjj[ rrlJ1Iít~:ff~(0)~~L lb>~)~dJLtCC(Q)~ì(U!~~u(Q)~!~13 ~~ @)2~ ~ ~~ccff5(82351~lbi9)~5)@J~5

固定服装

衬衫和裙子

裙子很薄，裙

子用简单的细

线表示。

1(1旷I!3~\01[IÌ34i~~~1C~. Üll川的川

学习一下非常普通的服装的特征吧。圆1基;

这类服装多与短上衣或毛衣搭配，也可以作为春天或初夏服装。

衣服两臂处的裙子

用细线表示。

~~

、、、

因为布很薄，所U衣服重量产生的书

非常小。

胸部的衣服稽?

可以省略。υ

,

，

ι

f

.

穿上长袖衫，有一种春天或秋天的季节感。

.

与短上衣搭配。

长统靴带来了

秋天的气息。

3龟资源 tolt[~:ff~(Q)M@L lb>@1~cdJM Jc;创ruf~to(Q)[p)!(813?~ @)2~ ?~ ~~~~5~231?8)lbl9)~5~cr;

向斗

的羊

. L

•

普通装或随意装的代表 。E 圆领衫

基本型

\

领部很合适 。

'℃-J

f 护

j ν

布的质地很薄 。

容易看出身体曲线，

使人感觉易于运动 。

因为布的质地很薄，所以裙子用细线来

画就可以了 。

高领套衫状

一一-- ..... ..- ... -一.. -

一

运动衫

.-

青子

领子比较大，短袖，

夏装 。

电

‘

向有很

的裙子。

布很厚 ， 袖口紧贴。

短上衣

(I~). !I，3~F:lrQ)3t!4二陷~16~__…_ _~!:'jfC~eCtiJj'l ~4

个人服装(便装上制服(工作装)等 ，

有很多场合都需要。

比较薄的上衣。

适合春 、 夏、秋。

'

画出很多裙子 ， 裙子的薄感

就出来了 。

---.....

质地薄的上衣

容易产生裙子。

。

和裤装搭配，

更像职业女性

袖子的表

夏装不同

冬天穿的比较厚的上衣。

裙子比较少。38 ~~ @资源 rru~[Lö>:ff~(0)QJJ~L lb>@J~cdJQJJa~(Q)nru!~~u(Q)~!(8)13?~ @)2~ ~ ~!9J~ff5(8)231S5lQ)~~5@)<G

皮2

飞fJ

\ 气

,

性

表

同

• f J fiJtillrqJ: IIr巾V吵二34J!tj$76己.tu9ao•

皮革上衣与裙子

JI \\\, 活泼型服装 。 适合性格

开朗的人物 。衣服的领子、袖子、

下摆比较厚。

因为衣服很简单. ~-二 内侧粗线 ， 外侧细线所以不会表现出人 或斜线，这样就能表物特别的个性 。 只 现皮革的厚度。是普通的防寒装 o~Jbi~(dJ~:(c@~1rÜ!~~u(Q)fPJ/~13?~ @)2~ ~ ~~(C~5)(83231~~~9J5~cci39

飞行夹克

毛皮

费也曾二h

以笔触为主表现皮革的

厚度。

. • 咀 "，.:--~

公

通过网点纸和笔触表

现阴影 。 这样革制裙

子的感觉就出来了 。

上衣口袋在打草稿时

画就可以了 。

皮革厚度的表现

度厚

idud-t二、(r] ~j)1-).Q)<IGI(J)ItJÏlJ l[ lr iFifiJfZE

表达季节的服装

冬装强调人物的文静性格时.

隐藏身体曲线。

Cf \ l

、

--""

__,

即适合活泼型也

适合文静型。 强调活泼时用迷你裙。

冬装的固定服饰。

•

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10

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围巾与毛衣的表现要点

毛制围巾

，;、J'"属../'飞A咽气.，_-

羊毛制品的画法

夏令针织套衫

". /"

用波浪线表现出

围巾的厚感。

薄围巾用平渭的曲线画出 。

画时要表现厚度和柔软。

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肖远:---

注意让线中断。、 t

和羊毛衫的袖子 毛衣平缓地表现出等一样。 了身体的曲线。

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领子和脖子不要挨在一起 ;

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天必穿·和服单衣

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带子系在胸的高度。

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长度不要盖住脚腕。

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系上丝带。 用和服的一般系法 ， 看起来非常可爱 。

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起

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j 男装和女装的区别:系扣服装前面 由于设计不同有时会左右侧相反口 '

\吨./

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女装右侧在上 男装左侧在上

和服 有3处大的差别 一般和服与单衣和服男女都是左侧在上

~h瓦多勿^ J ~ζC JaJ7:\\ 1

, /fy五以~ ~\\命 f户、drif''1A~l\ \ \ : I .-11叫呗 ι 」ι 弓级/j 11 同"p / 'i VI且 勿结~、队\ I I \斗~~ι弓织 l ~- I 叫，W~P坷，飞驰\ I

: ( .夕之(住得税ìfJ) \ ~另一咄iilj ! : ~ r- 吨 级腋下有开口 。 \ 飞'- /l"NW :

: r \ ) LY /\\\ / 、。 腋下没 :

: \) 1/ ' , \1 / \ , \ / 飞 / 为有开口。 j

:<7 /纤7物\ ①腋下的开口， ):

!也/ 十气南)②带子的位置 飞 f l j i 、 俨〉二二- rill 与宽度 \ J\ : : /' l 1 ) 飞 ③回折(绑起和服 YJ J到/ i j 女式和 ν，- 叮 长的部分) / ←J俨工 / A ; i 服在胸 I \ I ~ =___b ζn.， I , ---干 没有回折。 11 古今怪 。 I I 1 " 有回折。 男式雪原 \ } ,,_ I J ~ JJ I 0 :

， -u ，一 I 1 1 绑在腰上。 l i l ;

43 e资拥[hJír~~:II)f~~~Llb~1~dJ!Lt~~m!~tu~[p)!~13d~ @j2~ d~ ~9)~ff5?8231~lb>9)9)5~cd

虚幻世界的服装

参考古希腊的长衣

肩与袖部分露出胳膊

参考越南民族服装

(长衣)

裙子部分像三明治

•

参考民族服装来设计。

参考古罗马后期服装

袖子部分

裙子下摆花

•

"袖子比较长\"前后裙子下

等 ， 可以设计一些自己喜欢的特

44 ~资tj原UlJft[fPJ:!!~(o)l1J@)~lb@l~rd1l1J JC(Q)Û"ì(of~~o<Q)fP>!f813?~ @12 ~ ~ ~9J<c~5)f85231f8lb>9)~5)创

以7

以古希腊服装为基础的设计。

45 e资濒 ~Jft[~:!!~(o)~@Llb@1~cdJQ.t <C<Q)U-ì(o!~h<Q)~!?813 ~~ @)剖饱9cf582378b995部

总结

句句

:~

发型是人物区分与性格表现的决定因素。

服装按照人物的不同类型来设计。

腿和胳膊是露出还是隐藏，是显现人物身材还是隐藏人物身材等，只要注意这些，单靠服装就可以表现人物的不同 。

用心主也画口已!

‘

46 ~资源'[ tu~tt~:ff~(Q)~@L lb>@J~cdJ~t~(Q)nruf~~u(Q)~f~13 ~~ @)2~ ~ (@)~~ff!5~2318)lQ)9J9)5)~(g

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、

川p囚l距'!I[l)扪叫1

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这一章学习传达地点与

时间信息的背景(舞台

表现)的基本画法。

恤四

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什么是地点表现

占

描绘人物角色活动的舞台 。

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f -品，,...

失败例

人物画得过大就会挡住

背景 。 使读者不明白人

物处于怎样的环境。

~

碎， Jà '

,

×

最初没有必要画特别难的

画 。 只要明白了其中的技

巧就可以了 。

•

展示背景的画面，人物要IJ \ 0

要让读者一眼就能明白人物

所在的地点 。

48 @)资源 tott[~:1IY'(Q)QJJ~L lb>@)~dJ QJJ a ~(Q)~TII~~u(Q)[p)I(8) 13 ~U @)2 丁 ~U @)~~ff5<8231(8)lQl9)~6)~

故3

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通舞

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也

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故事的导入

通过展示家和街道风景的

舞台 .让主角登场。

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巨五i1!Ei F:;二-2平!23JJh忧~:N~~(g9>~词，~f6l1~ij ~t@l(Q;i>>(GQ).(g@rffll!

背景绘画的基本技法~变形背景~

纵、横、斜线是背景的基本。

画横线

没有画表示地板的线。

加竖线

在脚下画一条横线，人物

后边的墙壁和地板就非常

清楚了 。 横线是地板和地

面表现的基本。

A

加斜线

•

加上一条竖线，后边的墙壁就非常分明了 。

竖线是柱子、电线杆等建筑物的基本。加上斜线就会产生人物往里走的感

斜线是室内和道路表现的基本。5O J2 @放源 lhj1ru[p) :ff)j~M~L lb@)~dJ~tcc~mf~lfìl~lP!(813?~ ~2 ~ ~ ~~cc~5S5231f85lb>9)~5<BJ

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只用横、竖线描绘背景

室内

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只用横线和竖线(水平与垂直)也可以描绘背景口

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11攸FJ;jycjhhv、,V P

V卜'

g 不管怎样的背景，最初都不可能靠想象

画出 。 可以参考一些照片、版权自由的

背景资料集等。

简单背景绘画实践

①画出粗略印象

①

• • • • • • • • • . • . •

/②

③选择一张和自己印较接近的照片 。

不会存在和自己象完全相同的照图画。找一下和印象比较接近的地自己拍一些相似

景照片。

/jj

‘

巳

①来到公寓找某个房间的场面 。 画

一下公寓的走廊。

②背景描绘长长的走廊并排着很多门，

最好还能看见风景等，清楚

地表现自己想要表达的东西。

④

直尺

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不用钢笔

米笔也可

预备笔尖和笔杆

二J道具翩翩翩翩翩翩翩翩翩

【补充】

MISNON (改正用品)

钢笔与墨水

笔记用品•

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②天棚上的灯最后完成，这时只确定一下

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①参考照片添加窗户、门等细小的部分。

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④背景草稿完成以后 ， 对人物进行勾线。 I ③ 些54 ~; e资源UlJID1~:ff)j(Q)~~Llb~)~d1~tcc(Q)mf~~)(Q)~f(813?~ @J2~ ?~ ~9J~~5~231~[b)~9J5)@J

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更加逼真。

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③竖线按照一定方向完成后开始画斜线。 ④画横线。

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⑤右半部分完成以后开始加工左半

部分。 为了画线方便经常转动原稿。

加工完后进行，

体平衡。注意整

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⑦添加细小部分阴影。⑧勾线完成。

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囚画完·完成 用网点纸或电脑完成阴影部分和门的着色。

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的背景画法明确位

为了让人一眼就能明白主人公的所""

位置，要画一些有特征的东西 。描绘室外场面

虽然知道是在室外，

但是在桥上还是在

屋顶就不清楚了 。

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一些建筑物。很明显是在屋顶

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描绘室内场面

没有背景。 我们只知道

她在喝茶。

画上了外星球、外太空 。奇怪的建筑物、生物，

不一样的月亮等，背景的作用是非常重要的 。

画地点一定要画出该地点所具备的特征。 通过背景向读者

传达人物的状况、生活甚至性格。

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粘贴网点纸，但表达的意思还是不明确。

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画上了厨房。 炉灶 、 锅、排风扇是决定因素。

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网点纸处理后的例作

合背景改变人物的服装和杯子的形状 ,

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画上时钟 想表达时间时 ， 背景中可以画上时钟。

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吃饭场面。 是早饭还是晚饭 ， 通过食物可以推测时间 。

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可

夜空等表达时间 。光、用太阳、用天空表达时间

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中午太阳光比较强，天空用浓的渐变网 。 位

正上方的太阳用刮网或修白来表现。

早上早上的光比较弱，所以天空使用渐变网 。

用刮网或修自画出六角形光线。

64~资源[ tuttít~:!/~(Q)~n~Llb@J~dJ ILJJJG(Q)M!~~tl(Q)~/~13 ~~ ~2 ~ ~ @J9J~~5)(8231~lbJ9J9)

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太阳画半个，要大一些。建筑物和人都有了影子。肉为渐渐要到夜里，所以画的上方要用比较浓的渐变网 。

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粘贴渐变网。建筑物的窗户中要加上光

(打上修正液) 。 中间夹杂黑色无人窗户 。

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作为舞台的建筑物风景

白天

线条画

房檐下加黑，朝一个方向画上阴

了。

只把

•

夜

房子保持白天的颜色，只把天空变黑就可以了。不要因为是黑夜而贴过多的网点纸。

天空涂黑，下边贴上渐变网 。 如果把窗户

也涂成黑色.则表示家中没人 。

只把最上边的窗户涂黑，其他窗户揭下网点纸。 利用修正液或白色网点纸表示光。

@资ØÆ IhJ1Dìtp :!ð)f(õ)~!BJ .Ibl@]ij<dJ~ , (ê;((wlrîl!~h(Õ)tp!~ 13\ ~ !BJ2 ~ ~ ~9J(ê;ff5)~23\1 ~1bl9J9J5~& 7

涂树木部分、暗的部分 、 明的部分 ， 画出每大块的轮廓。 道路 、 墙噎毫却电线杆等用直尺。 广告牌不需要 ， 所以不用画。 匾 打」

68~资源 tu~í1~:ff~(Q)lJJ~L lb>@J~cdJlJJ a CC;(Q)~ì(Of~~u(Q)[p)f8)13~ @)2丁~ ~~~ff58)231S5lb~9J5)@J

dZt川几 r，ll1J ~Ù't[jQJ~ I J. J} u[，rQl~f'~' $b;~1((k~. [<si}Q[i)!J队{gl

利用拷贝台画背景的实践练习下面学习用拷贝台画背景的步骤。

照片或

拷贝台 。 把照片等放在稿

纸下边，可以边描边画 ，

非常方便。原稿用纸

,? ','‘ .;

自己拍的照片 。 用复印机放大成要的大小。 必要的部分用铅笔标记出来。 画上垂直线

和水平线。

①草稿:画出轮廓线

-

EJ

•

②完成草稿

萨， 、 111 生

< l jkvff\-L

4飞~__j )'写d 』'~严

飞、 ~ I L 仁 - ~ tl lr飞Pf}川

只有轮廓线的原稿

③草稿加工

‘

黑。最暗的部分用米笔画 ，叶子部分上点状。

‘ -

,

,

和草稿相同，

从轮廓线开

始勾线。

• 「

画出墙的整体，轻轻画出阴影的主要

部分和地面的形状。

先从建筑物开始勾线，

使用直尺。

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.

aw酬··

④添加

3沪、

•

背景没有必要完全

忠实于照片。如这

里想、强调树木的茂

盛 ， 因此去掉了广

告牌，地上的草也

画得更加茂盛。

• •

·一一 - - ..

-

_,_…..-' ""- -- ... .. 唱

逐块进行添加 。

⑤勾线·添加完成(线条画完)

实

为小匠

'了一~

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唱.

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•

⑥画完·完成

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使用网点稀疏的网点纸。 随意刮网几处，完成。

实用例 如果同一个场面要用几次，可以在线条画完以后复印几份贴在原稿上，

这样可以用很多次。

为说明卡片 。 复印成合适

小贴在原稿用纸上 ， 然后

网点纸处理。

』、­

‘'

作为人物背景。 在复印的背景上贴上人物画

就可以了 。

eEZ阴阳îl~Qd!)J(Ö)~~. ibJ~ijdl ~"(C(Ö)m!~~u(Ö)[pJ!18l13) '~ ~2 ~ ~ ~9J(C~518l231I8libJ9J9J5~J' 1

早上

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·、 - .- ~五

.. -4. ., _ ,

• -树的上部比较明亮 ， 下部比较暗，用修正液画上六角形光。 地面部分擦干净些 ，

这样给人比较明亮的感觉c

,

光越到下

边越宽。

为了保证平衡 ，

可以先将渐变网

裁好再贴上去。

-~ - .... 气~

Z旨 ， -zpA、-J ·........ . --: 一 --二J-.，，-zh晶-f s

六角形的光 。

可以用笔蘸上

修正液画 。

简单型。 用修正液画上从一方

的早上的阳光。 光线差不多平

可以 。

72 @J资源 ÜlJ~[~:ff~(0)~~Llb~J~~Q，t~(Q)~ìfü!~ru(Q)[p)f~13 ~~ @)2~ ~~ ~~ccff582378b995@

•

晚上

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•

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•

路灯出j光的表现方法。 整体贴上渐变网，树的某些部分射入自光。

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『咒于.2·.·. … R 俐- _.，~.

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一 _. _.. .. •

- -_. -- -一

•

增加深度(涂黑) ,

强调夜的黑暗。 作为

地点表现的一个场

景，增强表现效果。

e资;跟 IMJ忧[PJ:!#~(Q)UJJ~Jb@l~<dJQJ]坦(g(Q)ITI[U#~ru(Q)IP>#f8)13 ~~ ~2 ~ ~~ ~~(Cff5~23)1f8)lb>~9J5~<c73

•

19Jfffùl

设计舞台 。可以说明状况，背景效果通过背景说明状况

川♂-『』、、

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把道

74 ~资濒 rU~[~:##~(Q)11J@t [b)@J~cdJQ.tCC(Q)O-ì(tl!~rtl(Q)~#~13?~ @)2刊~~(;~5)~231

通过手表特写表现时间变化。 人物后面的车可以起到说明状况的作用 。

•

幻想背景的效果

/

/

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嚣'。

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•

、、

把遗迹作为舞台表现。 超越时空的空间想象 ， 时间表现的一种。

@贸市据~ ~ílí1~:! !14(Q)~(~L lQ)@)~dJ~ JC(Q)~ìfU!~~u(Q)~f(8)13?~ @)2 ~ ~ (@)~~ff!5?823)1(8)lbJ~~5@)cc7 5

, ~rÎ~~n:!!. ,

背景就是舞台表现。向读者传达人物所在地点、时间

总结} 和具体状况。

单一人物

•

夜晚的街道

u CJ bd

飞Ad

奇怪的森林中

木偶剧和浸画比较像。

如果改变人物剧情…...

76 @)资源 toit11~:!!~(Q) ~co1 ~ JCiÕJ ~ì(ß!~~o (Q)[p)!(8) 13 ?~ @)2丁~ (@)~~ff5~231B5lb>~9)5)@J

• •

这里将学到角度选

择、阴影表现、迎

风飘动等绘画表现

技巧。

211 1t-‘ . 、 1 1忡，.，...\, - -1.' ... _\ ...... 、. A

〈司·

@EZjj京[hJfrtt~:ð/~(Q)~~L[b)@J~dJ~JaCC(Q)~rü!~~(Ö)~!(8)131~ @)2~ ~ (B)9J([;~5(8)231~[b)9J9J5部

-----咽p-""

通常角度的半身照 。 拍摄人物表演时的

标准镜头。

移动摄像机位

NG 。 超出拍

摄画面的图 。让读者难以

明白的图要

尽量避免。

•

学习通过改变角度和特写提高表现效果。

FJ:··:· 飞、立

飞 u·.:JJ;·;

气

特写 。 用于表现扣人心弦的演出和解说时的细节表现。

推镜头

NG 。 镜头过于放大，

不明白是谁的眼睛 。

没有说明的特写多

会产生相反的效果 ，

要多加注意。'

78 ~资源 ultttt[p) :f!y(Q)lL~@)~lt>>@1~<dJ ~Ja (Ç;(Q)m!~ttl(Q)~!(813 ~~ ~2 ~ ~ ~9Jcc~5)8S23185lb>9)9)

A

M (1

,

,

展示方法·角度的基本

。从上面拍摄

(高角度、俯视)

一一

从正面拍摄

(通常角度)

飞

从下面拍摄

(低角度、仰视)

从下边看

仰视

·唱=L、

需~

一、

‘1.>>'

通过设置摄像机的位置来改变人物的展现方法。

一般有通常角度、仰视 、 俯视3种形式。

队

从正面看

通常角度

从上边看

俯视

-p

、-

"- _/

@资源ÜîJíDì~:fðYJ<<)JOJ~~ [b)~~dJOJ ~ (Ç(Q)~l(ü!~!hJ(ÇJ)[p)f(8)713 /~ ~剖他9J<cff!5~231(8)rQl9)9J5~l9

通常角度

/

E ‘主坟JF ilh忧(Ql:#F)~(Q)';j)~&J(6j~1eS -~@lÜ1>~@ 0 lG叶lfU#

从正面两眼高度拍摄的角度叫做通常角度，

是漫画中的标准角度。

‘

挺胸行走

中心线画成

弓形，就会

给人昂首挺

胸的感觉。

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/

•

.

8O J2 et走~事 h忧~:ff)J(Q)QJ~Llb@)~dJ lLtCC(Q)Mj~~(Q)~!(813) d~ @J2 ~ 1 @)9Jcc~5~23)1~~~~

,

正确姿势是塑造帅气人物的条件

×

-圄h

r 0"'

7

•

× fd /

-咱.

/

,-‘

r飞?

-

\飞. ，~

弯腰。 姿势难看 ， 给人

一种卑躬屈膝的感觉 。适合表现人物失望场面

或正在找东西。

仰身 。 肚子容易凸出

来 。 适合紧张场面或

觉得自己很了不起。

挺直 。 一般经常使用

的姿势。 眼睛看读者 ，

或者暗示下一个动作。

比起按照人类的实际样子

来画，画出自己喜欢的帅

气姿势更好。

胸再挺立一些!

下领向下拉!肚子收回去 。

姿势很好，眼睛看这里!!

@资源~)~[[P):!!y(Q)~ij~t lt>>@)~dJ[)JL~(Q)rt(o!~ru(Q)[p)!~13 é~ ~2丁 ~~~~~5~231~~~~~~~1

即使是同一个人物，姿势不正确的话，

个子也会变矮。正确姿势的绘画要点

正确姿势错误姿势

向外

// \

/ \

向外

向内

、、- -、--

\

_-、』

/

\、

×

向内

··eee--'''''

/

下额比

胸突出 。

大腿的

角度

×

驼背

看起来精神百倍。看起来无精打采。

膝盖向前

突出，给

人一种疲

惫的感觉。

主

标准站立姿势。 画时注意头 、

肩、腰、膝盖等关节的位 。

自然、无力的站立姿势

【头与肩的差别】脖子很明显。

→…… 肩的位置……4……..…

----.... ~

直线脖子不是

很明显。圆滑

正确姿势

82 -=- ir!R ~'%~ @) ~ W)J! ~ít[Ld>:f f~(0)~@L lb>@J~cdJ~ JC;CQ)~1fù!~ru(0)[p)f(8)13 ~~ ~2 ~ ~ (@)~(;ff5(8)231~lQl9)9)5)@J

•

错误姿势

中心线倾斜

•

【行走时的区别】

错误姿势时

下做突出

j ri f --‘AHHW

。

正确姿势时

下额收回

\

中心线很直

•

适合比较虚弱或

疲惫的人物。

‘

/

@资源[ ÜîJ~íÌ~:! !~(0)QJJ~L lb@)~<d] QJJ Jc;(Q)~ìñl!~~u(Q)[p)!8513 ~~ @)2 丁 ~~~~~5~231~lb~~5~S3

适合英雄角色或

主人公。

半身镜头

直立不动时

-

只是歪一下头，人物

就显得非常生动 。

•

•

人物否头时

半身镜头非常常

用，画面容易单

一 ， 因此需要在人物演技上下一

些工夫 。

•

/ 8~资濒 rtù~tt~:!!)J(Ö)Q_n~Jb@)ö<dJ，VJ JG(Q)~lÙ!~Üll(Ö)~!(813 ~~ ~2 ~ ~ ~!9Jccff5(8231(8lb~9)5

通常角度的一个变通·让摄像机倾斜

摄像机正常情况

下拍到的人物 。

'bJ4 摄像机稍微倾斜 ，

人物也倾斜 。 让

人印象非常深刻 。

实际例子

111/

''

、

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ej货源 lru~~IP:1IYJ~flU~ ~ lb>@)~dl [lJJ a (C(O)m/~~d(QJ[p)/Bl13l'~ ~2 ~ ~ ~~d5Bl23l1BlibJ9~(ð)~Ø5

仰视角度

..--' - e

子与下额的表现•

命

.."

, :fFJ tfi bifflu:fj:J内

真实型。 画出了鼻子下部和下领下侧。

让人物更加动人的构图。

摄像机放在下边。

按照三角形画，

头小，越到下

半身越大。

表现爽快的心情或光明磊落

的人物非常有效。

漫画型。 省略鼻子下部和下额线。

86 '-" ~ @资源 tultí1~:!!~(Q)OJJ~L lb>@)~dJOJJJÇiQ)~ìfÙ!~~U(Q)~!(8)13?~ @)2~ ~ ~~~ff5f8231(8)lb>9)

•

下领下侧的表现是关键 仰视角度可以看见下额下侧，可以增强头部立体感。

•

可以看见上边的牙 。

仰视构图时下额的表现方法

回头看时

",

侧面，有些俯视。

•

1

身体中心线

『司『

画草稿时，

下额与脖子

的接点画成

椭圆形 。

按照三角形画就可以了 。

@资!据i ~ítlt~:ff~(Q)~J@Llb@J~dJ~Jc;(Q)~ì(u!~~u(Q)[p)fß)13 ~ @)2丁~ (@)~~ff!5?8231ß)lbJ~9)5(@)~ 7

hitIO:fjfYIU 气tß@~i)(Q) ，cgfJti~#

从草稿开始练习•

①画出轮廓

•

头与颈的连接处用曲线n

身体轮廓感觉向外侧膨胀。 全身呈三角形 。•

头部

脸部 ②画粗略图

肩部线条

二\•

马飞)'

脸部画小一点儿，因为要

画下额下侧 ， 所以整个头部会看起来比较大。

- I

t

下额尖端用曲线画。

7 4二二

88 (@) 资~jJ! to~í1~:! !~(Q)OJ(~L lb@J~dJ~ JC(Q)~1rù!~~u(Q)~!~13 ~ij @r2-~ ，~~ ~~~ff5~23)1s)lbl9)g)5)@JCG

•

③画草稿

截断线

④完成

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主

\

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叫咱S忑也非『

@资ij寄î ~u~ÍÌ[p>:! ð~(g~@L[b)@J~<dJ I!J Jê(õ)Û;lrüf~~(Ö)[p)!(8)131~ @)2 ~ ~ ~9J<c~5~231(8)lb9J9J5~&9

FJ丰jJ fo忧~r#~'h'gT>>'3/!. ~'6S11S~. ~o@l>>~@"cg@frVù#

身体的画法

、‘

•••••• ,,

…---------- --…--------睛日K

R口

肩

胸部突起

腰

腾

大在一个立方体中画，更容易掌握

身体的厚度和立体感。

上半身到下半身逐渐增加身体厚度。

胸圈曲线

---==:::::_飞'

女子的胸的下半部分

所占面积更大一些 。

90 12 et走~j lhJ1ctl[p):!!)J(ö)UJJ~L [b)~)~dJ ~tcc(Q)m!~Iru(Q)[p)!(813 ~~ @J2 ~ ~~ ~9J(C~5~231(8[b;9)9)

•

在跳舞或格斗场面中画仰视图更逼真。

、

吧命

唱之二〉

笔~

@资源 ~J~í1~:!!~(Q)QJJ@l ~ lb>@J~aID\ cc;(Q)~î(u!~~u(Q) fPI'(8) 13 ~~ @l2刊词cc;ff5~2~s)~~95)@)~1

俯视角度

脸朝向正面(读者) ， 摄像机

从上向下拍摄 。 对展示肩和

胸的魅力或倾诉自己感情的

场面非常有效。

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‘...... _.""

T干 .'， " 飞i 飞飞~ d

、/

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更容易展示身体厚度的构图 。

\二兰...

=二二二/

〈二

从人物的左

上方拍摄 。

92 @)资~jJ! UlJ~[~:ff~(0)~@L lb>@J~<dJ~J~(0)~ìftlf~~u (Q)[p)f8)13?~ @)2丁~ ~~~ff5?8231S)lQ)\9)~5)~

头和鼻子的表现

、咽，

一般人物朝向正面时 ， 可以

看到头的上部，而看不到

子和下额的下部。

•

不想强调鼻子时

、~

•

、

咽'

、、

... ."." 表现人物绷着脸时

甸，

鸣、J_ ..... ___ __.ø ..

想稍微真实一些时一，.ø

啕~

@资源 rnJiD1[p>:!!1fcg~~Llt>>@l~dJ!)J~(ê(Q)~ì[Ü!~ÜlJ(Q)[p>!(8131~ @)2~ ~ ~~<c~5~231(8lb/9J~5~♂3

F jt10rf:;oiil11

让俯视角度更生动的姿势 用俯视来表现回头、倾诉等动作，比一般

角度更使人印象深刻 。

回头~

"‘

I m, -;r

/

飞1、、 ‘-ι，，，ß P

J lt f ‘ 1 于言交?飞'"- /

，、 、、 __./

沪r _/" /' 、

腰闺线

锁膏、胸固、腰围各曲

线构成人物的俯视曲线。

号体上部

全身模式图 。 因为可以看见身体

上部，所以更容易把握立体感。

仔细画好身体

上部曲线

锁骨

胸围线

E JÊ •

<~ ..

94 ~资源 tultí1~:ff~(Q)QJ@L lb>@J~<dJQJorc(Q)~ìfùf~~u(Q)~fß)13?~ ~2丁~ (@)~~ff~~231S5lb9J9)5)~([;

稍稍向上看

\

,

强调胸部

的上侧。

dLV

设计成立体状更容易画 。

@资源i l十毗

看向读者

... ..

穹卢二

『悍, 』唱- ......

、-

画男子要注意胸板的

厚度，这样可以画出

一副强壮的身体。

r/(rJ鼠{~@)()~让to.cç;:c~

吃=

r ==‘ -

画出锁骨更容易

把握身体的厚度。

向上看

96 @)资源 tott~~:ff~(Q)~@L lb>@J~cdJ~ JC(Q)~ì(u!~tu(Q)~ff813?~ @)2 ~ ~ (@}~~ffs)f8231(8)lbJ~~5)@Jcg

跑的姿势

从人物右上方拍摄。

模式图的轮廓

•

在轮廓图基础上素描完成。

......._、、

\

@资调 lfïJítíÌ~:!!~(0)~~Llb@)~dJ~~~(0)~ì(U!~~u(Q)[p)!(8)13 ~~ @)2刊~~~ff5~231(8)lb~~5~d37

叩~f.: ü"ð吃ftf?J:II$卡@'Q)~~，~~~~1S~ ft@KÚ))~@.C~MJ

从模式图开始练习 从俯视的方形模式图开始画 。

〈女孩〉

j)画轮廓

画出方形身体轮

廓 。 基本形状男

女是一样的 。

•

\人中心线

侧面线(身体一侧

的线) 。 对把握身

体厚度非常重要。

②修改身体形状

选择角度 ， 用曲线

画出身体轮廓。

诀窍是上面画

成椭圆形。

画出胳膊

连接处。

~;"飞 /

'

中心线

画出腿的圆柱形

立体轮廓。

，---阳--- -- - - - ------------------------…--------……………---------------……---------------------------、〈男孩〉肩 、 后背 、 臀部等曲线都要比女孩的生硬一些。

强调颈部 、 锁骨 、

膝盖关节 ， 使图

形男性化。

强调胸部肌肉 。

颈部

锁骨!

男孩膝盖 女孩膝盖!

阴影 有棱角 圆滑l

、……………--……………-----------帽---帽-------帽--------------……---------…--- -…………………..1 98 -p

et起源 tullit[p:f f)J(Q)~~L lb@)~dJQj Jç;(Q)mf~tu(Q)[p!(813?~ @J2 ~ 1 @)9J~~5~231f8lb>9)9)

萃J

③完成身体设计

胳膊和脖子要

画得细一些。

- 、--

、、

E •

④完成勾线后 ， 画上

阴影部分。

(~I JI

飞---­~飞-.......'

-\

有胸罩时，胸部

形状要改变一些。

\、

草稿

@资源 ~lt[~:!!~(Q)IL~注lb>@)~dJ ~JL ~~U(Q) ~~ @)2 ~ ~ (@)~~ff!ð)~2 31号~~~5(@)l39

..

特写表现

•

A,h IAWEp , 'l

特写是指推出镜头拍摄。 要把脸或

服饰品等部分画大一些。

.‘、

、

‘

脸部特写

10息负濒 lru~[[P):!!~(Q)QJJ(~L lt>>@l~cdJ QJJJC(Q)UìFO!~h(Q)fPJ!~13) é~ @)2 ~ ~ ~9J(C~5)~231(85lt>>9)~5)的

4 4

握剑部分

Jd?'

、d

腰部装饰物

先把部分放大展示，引起读者兴趣，最后再让读者看到全身和脸。电影中常见的方法。

e资源 h忧[P):!!)J(0)~(ãL lb@)~d] ~t cc(Q)m!~tu(Q)[p)!(813 ?~ @}2竹 ~~cc~5(8231(8~~~5~1P 1

特写表现的要点

•

宝石的画法

巨古拉4!? 豆二十!!手11J;h忧1P:1I~1h@p'34~~)~1e~扣。bQQLOοfrJ']!

:<';" "、"

坷"，机

轮廓用粗线，头发和细小

部分用细线。

头发的轮廓线也用

细线画，给人有弹

性的感觉 c

脸和身体曲线用粗线

明显地画出 。

垂饰等细小部分

也要认真画出 。

涂黑 刮网 贴两重网点纸 笔触

102 @资漉 h忧~:!!y~UJ](~L lb~l~d]lLn J~~M!~tu(Ö)[p)!(813 d~ @12 ~ d~ ~~~~5~231~~~9)5)~~

,

漫画特写表现的实际例子

至少要占用半页才会有特写效果。

'" /

1 ( y

~II 杂志封面斜画型

•

•

...-

/ . ,

1、

@资~原UlJ~ÎÌ[p):!!YJ(Ö)fJJJ@J a lb>@)~cdJ ~ a (C(Ö)ûlFO!~协

'/ 俨-

.-

半边脸型

、

. .

4珍.

飞ζ『唱h

电~

. •

•

•

11@90f582378b9956ψ3

• T

'" ,C< 'J

光与影的设置。 通过阴影表现强调立体感，制造出

闪烁辉煌的效果。

后面的光与泪光闪烁。

灯光

NG。 灯光过强会使画面变黑。 虽然可以

产生扣人心弦的效果 ， 但用得过多会使

画面很难看清。

把阴影涂黑 ， 会产生很强的

冲击效果。

身体上的阴影表现强调肉感

和存在感。

1 04 ~ ;;?~~ .. ~a~ 1Þ=./M?rÑ. G U U\\ n~n n~ 1\:::-;" tFi1 n~ n n ~.>Ir\\f;:;-r;\ /I1ê.> 1\::;\ lP\\rÑJI@;~! ~I 61~~ ~ 1B\(é)\fF;)~~@句@货源 h忧[P):!!~(0)~@t lb>@1~<dJ~ JC(Q)üìFof~h(Q)fPJ!(8)13 ~~ @)2 ~ ~ωCGff5(83231(85lb>9J~5)的

‘

。把身体作为单纯的立体物把握

〈男孩〉

身体阴影

球想象成在箱、把脸看成一个平面。 、头部为球状。圆柱上涂上阴影

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肌肉型身体的表现

身体为箱状。

险。

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胳膊

腿为圆柱形。、

颈部

手是板状物与柱形物

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的集合体。

肌肉表现可以看成是在身体上贴上几块板。

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在此基础上涂上阴影。女孩身体更像球形, 和男孩相比

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〈女孩〉; .

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前面

圆柱

在胸下和下腹部画上阴影 ,

。身体的立体感就出来了

背面

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体身般在

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加入阴影前

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照到强光时会产生黑色阴影，可以

表现冲击作用很强的人物。

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脸部阴影

基本类型

面向正面

把头部看成卵形。

眉毛下

光源

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鼻侧

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下

下唇下

下额下(颈部)

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脸一侧、鼻下以及下额下边可以产生阴影。

左侧面

用10-20号网点纸可以产生肌肉感。

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侧和眉毛下添上阴影可以产生立体感 ，使整个脸看起来轮廓分明 。

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通常画面的阴影

光来自斜上方

一般画面中经常出现。

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光来自一侧

用于加强印象的画面中 。

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给人深刻印象的画面中的阴影光来自后面(逆光表现)

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光来自斜下方

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强调脸部立体感的类型

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基本上光来自正上方。标准的阴影表现。

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来自斜上方的光。强调立体感 。

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来自后上方的光。可以起到强调眼睛的作用 。 /

来自斜下方的光。给人一种恐怖的感觉。

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光和闪烁的效果正因为有了阴影，

才更明显。

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光与阴影的设置

背后离烟和火苗冒出的战士钢笔画

用斜线表示

阴影 。 光从

背后照来

时，中心线

处最暗。

胸下画上

阴影，强

调胸板的

强壮。

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感觉到异常气氛的教授,

眼镜的一部分闪光。用十字状的光表现。

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完成

火苗的热气表现, ..

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逆光表现。

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用集中线表现发光的瞌仁。\

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被火光照射的肩部装饰物 。

呈集中线状刮网

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看穿骗局的瞬间

对强调眼睛非

常有效的脸部

阴影。

用钢笔蘸取修正

液画出星星。

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表现发觉某事的特殊效果线，集中点设在眼

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草稿。 写有处理标记。

※特殊效果线:在全黑背景中用修正

液表现光的技术。

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闪烁时间

背景使用闪闪发光的网点纸

来表现光的效果。

珠宝光与戒指光。 不只是大小，

角度也略有不同，这样不会产

生画面静止的感觉。

有众多观众场面中的闪光表现

切成圆形联

网点、纸 。 拒

边界削薄，使颜色浓淡

的边界模糊。

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贝占两重网点纸

削成圆形

的光 。表示在远处

闪闪发光。

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背景以渐变网为基础 。

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通过画出随风飘动的头发和服装来表现戏剧效果。

•

画出动态的头发

不只是由身体运动带来的动感 ， 还要有一种风吹过的感觉 ， 即使是在室内 。

电风扇

NG。 被风吹起的长发挡住了人物的脸，

漫画一定要让读者看到人物的表情。

L) 让风吹起的外套或风衣

~l I 可以画出迎风飘动之类的描写中

看不到的空气。 产生一种带有空间感和动态感的画面。

11 皂资~原 ~~[[P):!!~(Ö)~@) a lt>>@J~dJ~ ~cc(Ö)U-1(o!5J~u(Ö)[p)!~13?~ @l2刊词cc~5~231~lb/9)~5的

•

动态头发的画法 人物身边吹过来自下方或一侧的风。

诉说场面

基本表情。 在使劲儿地说着什么的表情。

吃惊场面

吃惊的表情。

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风从斜下方吹来。 使人物努力

诉说的表情更加真实。

加上风扇吹来的风 ，

使头发看起来也很

惊慌失措。

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面向一旁的画面 •

只是把目光朝向一侧。

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风从斜后方吹来。

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随风飘起的头发给人

留下深刻印象 。

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头发部分要细画 ， 线风从后面吹来。 越多越容易产生动感。\\

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回头场面

) 身体的动作

风

、‘r-- 风

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大型风扇从人物身后吹来很

强的风，使场面看起来很醋。

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风吹起上衣

凤从下方吹来的场面

风使衣服圆滑

地鼓起。

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风吹起衣服下摆，产生动态效果。

•

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非对称画法产生一种

迎风飘动的感觉。

•

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跑的场面巧?士主

飞

真实表现。 虽然前边也被风吹开 ， 但衣服

没有卷起 。

鸣，

真实的跑步场面。 衣服

下摆没有掀起。

‘

衣服下摆掀起的

夸张表现。

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沐浴在风中

的帅气的跑

步表现。

@资源 fñJlc~~:ð!'Sf(Q)OJJ@1 a lQ)@l~<dJ OJJ ~ (g(Q)~rü!~fñJ(Q)~ð(8)7131~ @l2刊锦(g~5~2371(8)lQ)9J9J5~~1

回头场面

线条画

'

通常·真实表现

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‘

衣服下摆和领带的

摆动很轻微。

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强调衣服下摆和领带

的动态。

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唱唱'

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更加动人的场面

可以想象成跑步回头场面。

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稍微弯腰的感觉 。

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风从下方吹起

衣服下摆。

@资濒 fñJíill~:ff~(Q)[)JJ@Llb@l~dJ!Lt(G(Q)~ìfùf~!hJ(Q)~f(8131~ @l2~ ~ ~9J<cff5~231(8lb9)9J5锦3

、印b矿§已r -at旺唱

AW

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开始变宽的

位置。

披风是科幻或幻想等作品中不可缺少的项目 。 主角和配角都可以用 。

一{八工

…

悬…来

…起

…跑

12合资濒 rru~[[P):!!~(Q)~@L lt>>@)~cdl~Jc(Q)úì(o!~~u(Q)fPJ/~13?~ @)2 ~ ~ ~9J(;~5)~231~lbJ~9J5~CG

动来表现风和空气(空间感) 。

唱主T乙二ι气

ilJ/尺Al

:! 37iM

边缘画一个缓和的弯曲，使披风垂下来。

通过披风的

走路时形成

一个漂亮的

斜面。

穿上披风

披风的长度和人物身高差不多，或者比身高再长一些也可以。

离分体来身下和垂

胳膊的动作

用手将披凤用力抖开

‘

裙皱的集中点

(手拿部分)

披风的福皱集中在

手握紧的部分。

边缘呈波状。

@资源 lhJ1t1tjp):#!1f(Q)M~L 1t>>@l~dJ IJJ a cgcgf(rr内

裙皱线条呈放射状。

边缘部分

垂到内侧。

下垂部分画成波状

就可以了 。

大的卷起给人

豪放的感觉。

用力将披凤拉回

被风吹起 用卷起和鼓起表现就可以了 。

从对面吹来

草稿中要画上看不

见的身体和胳膊。

鼓起表现

卷起表现

例。披凤的各种表现形式

一/矿

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固定在肩部

用细的链子和绳子将

两侧连起。适合性格

开放的人物。

用纽扣扣住用纽扣或别针将披风

固定在正中间 。 适合

比较神秘的人物。

用布卷起通过不同的卷起方法

可以塑造多种造型。

比较复古的造型。

12i资源Ul~[~:!!lf(Q)OJJ~~lb@1~dJI!JL (Ç;(Q)M!~~tlcg~!~13/~ ~2 ~ I~ ~9JCG~5)S5231(8)lb9J9)5~~

从后边吹来

一/

从左下向上吹起

@资源ÜïJiill[p> : ð ð~(O) Q)J@L lQ)@l ~CdJ ILt (C(Q) ~ì[üf~!hJ (Q) [p>!(813 /u徨们

要画出宽宽的

披风卷成细绳状的瞬间 。

•

鼓起表现

正面迎风，外套轻轻浮起。

以腰部为起点，

外套下摆呈三角形向下展开。

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~tcuG

使用卷起和鼓起表现。

矿巳思飞>J l.，}:r>>川

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大宽要套些外一

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风吹起外套时

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长外套以长及躁骨

为标准。

ru~í1~:! !~(Q)l~~L !b>@J~dJ~ Jê(Q)nrtl!~ru(Q)[p)!(8513?U @J2丁~ (@)~<cff5(852331~lb>~9)5@JCC 12毒资源!

卷起表现

左右卷起方法的不同表现出了风的流向的不规则性 ， 更具有戏

剧性。

强风从背后吹来，

衣服背面都贴在身

体上。

布的波状表现是鼓起

表现的演变 。

@资源ÜîJtt~[p):!I~(Q)QA@L [>>@) ~CdJ I!JL Cê(Q)~ì[ü!5)~ (Ö)[p)!(813 ~~ @)2 ~ ~ 31(8lt>>9)9)5~~9

叫1~~，i~(~b~@

用波状起伏线来画 。裙子与风网球裙

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风的方向

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波状扩展

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大腿位置。

卷起的起点 。

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设定为向上吹起的风。

•

运动场合和被风

吹起一样，衣服

边缘画成波状。

长裙

~向方的风

透视图 。 把握下摆比较宽的裙子的容量感时，身体曲线很重要。

涂黑表现

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裙皱表现

通过涂黑和网点纸来完成。

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各种绘画表现都是为了人物。

总结

同一人物对比

姿势比较优美

凤表现

阴影表现(光)

点缀

(细节)

姿势优美 ， 衣装整齐 ， 整个人物看起

来很漂亮 。

姿势不优美

通过演出要素(姿势、尤、风、细节表现)的不同来对照人物表现。

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没有风

没有阴影表现

没有细节点缀

三三》

姿势不正确 ， 膝盖和后背弯曲 ， 身高看起来比实际要矮。

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by Kei Asagi

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【用玫瑰花搭配】

为了表现人物的

华丽打扮，可以

在多处配上玫瑰

花。

【精彩场面】

用让人产生联想的S

形幕布的背景切换

来改变画面(构

图) .女孩伸出的手

好像要把读者拽入

剧中一样，是一个

充满魅力的作品。

头发的竖卷正是富家小姐头发和边角处细绳的弯曲表现出了回 的表现。头的动作。

/仰、 l 屈眨娅涉P'/Vinf俗 气【裙子】

19世纪末流行的款

式，叫做 H后裙撑

式\把裙子的布【草稿】

\

/

付集中在后边，使臀

部看起来很大的独

特设计。 通过服装

来表现时代背景。

有意识地把裙子一侧打开，露出带裙的内裙。

表现出想让自己看起来更可爱的女性心理。‘

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作为服装和款式的关键

的玫瑰花，要全部亲自

用于画上去。

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轻快·逃脱 by Degawatetsudou

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' 1,1 【对比的表现效果】

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• /'l/元/尸之~~ "飞\、rR蓝色眼睛(蓝色眼睛、

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• • 圆筒形直袖

•

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• • 用钟状宽大的袖子

ι一、

【精彩场面】

和宝藏猎人男孩一起

卷入冒险的女孩，通

过两人的对比表现，

人物的立场一目了然。

背景中加入恐惧、兴

奋表现，是一幅不可

多得的表现大冒险的

作品 。

;乙 i看起来很可爱的带裙裙 直筒形长裤

:表现出轻快感·快乐印象的要点】

为了不让帽子飞走

而用手按住的动作

i上人觉得非常可爱，司时还表现出了女

该非常轻松(对男

孩信任)的感觉。

【草稿】

•

脚尖竖起，

给人非常调

皮的感觉。

非常难的构图，人物和

背景分成两大部分把握

比较好。

•

tI~ 、----ð ~X:_.

。 之才，与得食寸、、两腿打开伸直，给人轻快、活泼的印象。

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战士·吼叫 by Kento Shimazaki

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【线条画】

虽然之后要全部涂黑，但还是要

认真画出图形。

【逆光肌肉表现】

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用柔和的曲线画

出肌肉的美感。

【精彩场面】

战士力量的强大用剑

和肌肉表现，人物意

志的强硬用脸部特写

来表现。

头发立起部分用

修正液画出 。

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队员·出击

右手拔刀的瞬间 。手指张开，轻轻

弯曲，表现出拔

刀的瞬间 。

by Kozue Ohnishi 【瞬间的动人表现】

头发与缠头布的

迎风飘动表现。

束起衣袖的带子 。

通过带子的展开

来表现动感。

【精彩场面1

没有具体描绘背景，

时间背景通过服装来

表现。 脸部表情要区

别化，以展示出被统

一化服装隐藏的人物

个性 。 作为中心的队

长画在右上方 ， 这样一幅人物出击的动人

画面就形成了 。

拇指放在刀的护

手上，准备拔刀 。

刀的基本画法。

:多个人物的处理】 有多个人物登场时，为了不混淆，每个人物赋予不同的特征。

【粗略图】

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下额为方形。 眼睛小 ， 嘴巴大。 眼睛、障仁都大。

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三白眼，目光锐利 。 眼睛细，嘴小。 吊梢眼，目光锐利 。 用前倾姿势表现人物跑起骂毛被挡住。 来的动作，注意人物配置

的平衡。

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美人物

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