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Historia del registro del sonido 3
Surgimiento del fon€grafo y gram€fono
El fon•grafo inventado por Thomas Alva Edison. Se
fundament• en los principios del fonoaut•grafo para
hacer posible la grabaci•n y reproducci•n del sonido.
El fon•grafo utiliza un sistema de grabaci•n mec€nica anal•gica,
en el cual las ondas sonoras, que pueden ser producidas por la voz
u otros medios, son transformadas en vibraciones y ƒstas en un
surco trazado, al que m€s tarde se la pasar€ una aguja y la misma
recoger€ las vibraciones en el cilindro del fon•grafo.[12] El
fon•grafo a diferencia del fonoaut•grafo, (el cual no pod„a
reproducir sus grabaciones realizadas), fue el primero que pudo,
tanto grabar, como reproducir sonidos.[4]
Este aparato en un
principio era popularmente conocido como "m€quina parlante" del
inglƒs talking machine.[13]
El inventor estadounidense Thomas Alva Edison anunci• la
invenci•n de su primer fon•grafo el 21 de noviembre de 1877, y
mostr• su dispositivo por primera vez ocho d„as despuƒs y lo
patent• el 19 de febrero de 1878,
[4]
al poco tiempo patent• elmeg€fono.
[14][15]
Al principio se utilizaron cilindros de cart•n recubiertos de papel de esta…o, posteriormente se prob• con cart•n
parafinado, para que finalmente aparezca en 1890 el cilindro de cera macizo, el medio consolidado del invento. El
cilindro de cera, era de mayor calidad y durabilidad, de all„ su ƒxito comercial.[4][13]
El gram•fono de Emile Berliner, adopt• varios
conceptos del fon•grafo de Edison, pero cambi• el
soporte del cilindro por un disco,[12]
adem€s la forma
de grabaci•n se produc„a de forma horizontal, cuando
el fon•grafo lo hac„a en forma vertical.[13]
El alem€n radicado en los Estados Unidos, Emile Berliner, invent•
en 1887[15]
y lo patent• en 1888 el gram•fono,[16]
el cual consta
de un plato giratorio, un brazo, una aguja o p‚a con un
amplificador o bocina, y un motor a cuerda el cual gira a 80 RPM
aproximadamente.[12]
Al principio los gram•fonos usaban motores
a cuerda, los cuales no eran capaces de controlar una velocidad
constante de 78 RPM, no hasta la llegada de los motores
s„ncronos.[17]
Al principio los discos que vend„a la compa…„a Gramofon de
Berliner usaban ebonita (goma endurecida) a lo que ellos
denominaron como vulcanite, empleados en una medida
experimental de 5". Pero se comercializaron durante un per„odo
muy corto, ya que era una medida experimental. En noviembre de
1894 aparecieron los discos de 7". Sin embargo los discos de goma
endurecida no ten„an el sonido tal fiel como del fon•grafo y estoproduc„a su baja comercializaci•n por el momento.
[13]
Los discos de dos caras grabadas fueron introducidos por primera
vez por el sello Columbia Records en Europa. Para 1923 el grabar
en ambas caras se estableci• como norma en ambos lados del
Atl€ntico.[18]
En 1925 se incorpor• la grabaci•n elƒctrica para los
discos, sustituyendo al sistema mec€nico vigente hasta el
momento.[19]
El gram•fono acab• imponiƒndose sobre el fon•grafo, por el menor coste de producci•n de las grabaciones
destinadas a este dispositivo, dado que a partir de un ‚nico molde original pod„an realizarse miles de copias. Parahacer grabaciones de fon•grafo en masa, se necesitaban varios fon•grafos grabando los cilindros. Tambiƒn el
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Historia del registro del sonido 4
mecanismo del gram•fono era m€s sencillo y m€s barato y ten„a mayor duraci•n, por esas razones ƒste permaneci• y
desplaz• al fon•grafo.[20]
El fon•grafo tuvo por alg‚n tiempo una gran ventaja con respecto al gram•fono, el usuario
pod„a realizar grabaciones caseras, hecho que reciƒn se pudo hacer realidad de nuevo con los magnetofones de
alambre y m€s tarde los magnetofones de cinta se lograron hacer grabaciones hogare…as.[12]
La velocidad de 33 RPM apareci• reciƒn en 1929, la cual al ser menor la velocidad, daba m€s duraci•n al disco. En
su momento este nuevo formato tuvo poca difusi•n debido a la depresi•n de 1929.
[13]
En 1945 se idea la manera dehacer los surcos de los discos de un espacio f„sico m€s reducido, de esa manera es posible hacer entrar m€s surcos en
un disco del mismo tama…o, generalmente de 12". A esta nueva tecnolog„a se la denomin• "microsurco". Los discos
ahora tienen diez surcos por cada mil„metro, gracias al microsurco y a la velocidad de 33 RPM, los discos de vinilo
alcanzan los cuarenta minutos de duraci•n.[12][21]
Aproximadamente por 1934, aparecieron los discos de acetato, estos permit„an una grabaci•n m€s r€pida, la cual no
necesitar„a ning‚n tratamiento qu„mico. Su principal inconveniente era que solo duraban cinco o seis
reproducciones.[12]
El gram•fono utiliza un sistema de grabaci•n mec€nica anal•gica igual que el fon•grafo. En el cual las ondas
sonoras son transformadas en vibraciones mec€nicas, que hacen mover una p‚a la cual traza surcos que conforman
una espiral sobre la superficie de un disco met€lico, que ha sido tratado qu„micamente. En forma inversa, al recorrer
el surco de un disco con una p‚a, se generan vibraciones mec€nicas las cuales se transforman en sonido que es
emitido por la bocina.[12]
Si bien el principio de la grabaci•n era el mismo, la forma de grabaci•n difiere en algo: el
fon•grafo realizaba los surcos de forma vertical (de forma arriba/abajo) cuando el gram•fono hac„a lo propio de
manera horizontal (de forma izquierda/derecha).[13]
El formato de 78 RPM qued• obsoleto oficialmente en Estados Unidos en el a…o 1959. Este formato tardo treinta
a…os en ser vencido por el de 33 RPM.[18]
El problema fue que dicho formato hab„a aparecido en la ƒpoca de la crisis
del 1929, en un pƒsimo momento econ•mico, este nuevo formato requer„a de la compra de nuevos equipos para la
reproducci•n de estos discos y con esa situaci•n econom„a, era dif„cil la manufactura de estos aparatos y la compra
de los artefactos era muy costosa.[13]
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Historia del registro del sonido 5
El tocadiscos
El brazo fonocaptor de un tocadiscos, a diferencia del
gram•fono, el tocadiscos era enteramente elƒctrico,
tanto para captar el sonido grabado en el disco como
para hacer girar el plato.
El tocadiscos apareci• por primera vez en 1925,[22]
cuando
aparecen los primeros amplificadores de v€lvulas y el pick-up.[12]
El tocadiscos esta constituido por una plato giradiscos que rotaba
por tracci•n elƒctrica, un brazo cuya punta esta dotada de una p‚a
con una bobina e im€n, el cual es sensible a las vibraciones de la
p‚a cuando ella recorre el surco del vinilo. La salida de la c€psula
va a un amplificador, el cual transmitir€ los datos registrados en el
disco. Adem€s de reproducir los discos de forma elƒctrica y no
electroac‚stica, la reproducci•n elƒctrica de los discos tra„a
muchas ventajas: como poder poseer el control de volumen de la
reproducci•n, el tocadiscos ahora pose„a un motor elƒctrico que
hacia que el plato giradiscos girara a una velocidad m€s constante
de 78 RPM o 33 RPM, logrando as„ mejor calidad y menor
desgaste del disco por el peso del brazo, entre otros beneficios.
Aparecieron m€s tarde tocadiscos m€s sofisticados: los
semiautom€ticos, cuando se terminaba el disco eran capaces de
retornar el brazo fonocaptor autom€ticamente a su lugar y apagar
el motor y la corriente del aparato. Los autom€ticos, eran capaces
de mover el brazo por si mismos para reproducir el disco, as„
tambiƒn si se pon„an varios discos a la vez se pod„a reproducir
varios discos (s•lo una cara), y terminar autom€ticamente la reproducci•n de todos. No obstante estos tocadiscos se
retiraron del mercado porque gastaban el disco debido al peso del brazo. Estos tocadiscos se los llamaba Wincofono
en algunos pa„ses ya que Winco era la marca que los produc„a.
El sello estadounidense RCA Victor public• los primeros sencillos en febrero de 1949 con una velocidad distinta, a
45 RPM y en discos de 7" de di€metro, adem€s, los nuevos discos ten„an un agujero en el centro m€s grande, para
obligar al usuario a tener que comprar tocadiscos con este nuevo sistema.[23]
Unos meses despuƒs, el 4 de abril de
1949 Capitol Records comenz• a publicar sus sencillos, tambiƒn en 45 RPM.[24]
Este artefacto se convertir„a en el sistema reproductor de sonido que se mantendr„a por m€s tiempo hasta la
actualidad, tanto para la venta como para el uso. Por 1950 aparecen los llamados "combinados", generalmente
tocadiscos con radio.[25]
En 1958 se empezaron a publicar los primeros discos en estƒreo.[1]
Los medios
Transductores
Un factor elemental para el registro del sonido son los transductores electroac‚sticos, aunque en la ƒpoca de los
fon•grafos y gram•fonos a‚n no eran muy requeridos por el medio, ya que estos aparatos eran ac‚sticos. No
obstante, los transductores si eran requeridos en el campo de la radio difusi•n y de la telefon„a. Precisamente este
‚ltimo medio empez• a ser desarrollado por Alexander Graham Bell en 1876, cuando patent• el primer equipo para
transmitir sonido de un sitio a otro, el telƒfono. Este invento significo el desarrollo del micr•fono y parlante. La Bell
Telephone Company hab„a adquirido los prototipos y la patente del micr•fono del alem€n Emile Berliner. Otro
alem€n, Ernst Siemens, en 1877 patent• el primer altavoz, al a…o siguiente fue inventado el micr•fono de carb•n por
David Edgard Hughes.[26]
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Historia del registro del sonido 6
V•lvulas termoi€nicas
Con el surgimiento de las v€lvula termoi•nicas, se hizo posible tener un control del volumen a reproducir, como
tambiƒn poseer el control de grabaci•n. Ahora a los gram•fonos se les pod„a incorporar un amplificador valvular
para poder escuchar m‚sica, o un recitado a un determinado volumen deseado. Tambiƒn se pod„an amplificar las
se…ales de una radio a galena. El medio de amplificaci•n valvular fue el dominante en el registro y reproducci•n del
sonido durante muchas dƒcadas, fue sustituido ‚nicamente por los transistores.
Transistores
Los transistores significaron una revoluci•n
tecnol•gica en pr€cticamente todos los aspectos.
Un gran avance en el campo de la electr•nica, y por ello en el
registro del sonido tambiƒn, fue la invenci•n en 1947 del
transistor, desarrollado en los Laboratorios Bell de Estados
Unidos. Si bien tuvieron que transcurrir varios a…os para empezar
a implementarlo en este campo, posteriormente ser„a un elemento
indispensable y dar„a lugar a total revoluci•n tecnol•gica.[27]
El registro magn‚tico
Cuando Thomas Edison patent• el fon•grafo en 1878, el sistema
de grabaci•n magnƒtico apenas se empezaba a gestar. Siendo
Oberlin Smith el primero en realizar experimentaciones con el
registro magnƒtico. Comenz• a grabar conversaciones de telƒfono en una cuerda de piano. Este proyecto qued•
estancado, ya que la tecnolog„a electr•nica no estaba lo suficiente desarrollada como para amplificar las dƒbiles
corrientes que produc„an el campo magnƒtico grabado.[28][29]
El telegr€fono, fue inventado por Oberlin Smith y
perfeccionado por Valdemar Poulsen.
Sin embargo Smith sigui• experimentando con un artefacto
parecido al fon•grafo, llamado telegr€fono, Smith public• en 1888un art„culo relacionado con esto en la revista El mundo
electr•nico, el apartado se titulaba: Algunas posibles aplicaciones
del fon•grafo. Proyecto para utilizar bandas de tela que
contengan limaduras de hierro -se estaba refiriendo a la
investigaci•n del magnetof•n de alambre- en la revista public• una
idea similar a la de grabar sonido en alambre, era la de grabar el
sonido por un alambre enrollado en un cilindro con un
electroim€n, el cual estaba conectado a un micr•fono de carb•n
con una bater„a, todo este conjunto estaba en un circuito en serie.
El funcionamiento era similar al del fon•grafo, pero ƒste era m€selƒctrico que ac‚stico. Las oscilaciones elƒctricas del micr•fono, que son provocadas por la diferencia potencial de la
bater„a, hacen que el electroim€n genere campos magnƒticos que son grabados en el alambre enrollado en el cilindro.
Este invento lo present• en la Exposici•n Universal de Par„s de 1900, lo que despert• la curiosidad en los
visitantes.[29]
El inventor danƒs Valdemar Poulsen perfeccion• ese invento en 1903, ahora llamado telegr€fono, al introducirle la
polarizaci•n por campo continuo (patente USA 873.083). Sin embargo este invento paso inadvertido, ya que el
p‚blico se hab„a adaptado a los discos gramof•nicos. Como consecuencia, el registro magnƒtico cay• al olvido,
siendo un claro exponente la quiebra de Telegraphone Company. A pesar de todo esto, los laboratorios siguieron
experimentando con el registro magnƒtico, en Estados Unidos los f„sicos, Carlson y Carpenter, proyectaron utilizar el
procedimiento magnƒtico a alta velocidad, y as„ descubrieron la polarizaci•n magnƒtica por campo alterno de alta
frecuencia, este invento fue patentado en agosto de 1927 (1.640.881 Radio Telegraph System).[29]
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Historia del registro del sonido 7
El magnetof€n de alambre
El magnetof•n de alambre fue el resultado del
experimento con el telegr€fono, una idea
principalmente de Oberlin Smith. M€s tarde el
magnetof•n de cinta usar„a varios principios de este
artefacto.
Reciƒn en 1911, con un simple invento de Lee DeForest, el tubo
Audi•n (m€s tarde desarrollado y conocido como Triodo), fue
posible amplificar estos campos magnƒticos y hacer realidad el
magnetof•n de alambre, el primer sistema magnƒtico de audio.[28]
No fue hasta 1930 que se pudo crear un grabador de alambre con
suficiente fidelidad para lanzarlo al mercado. Antes de comenzar
la Segunda Guerra Mundial, los aliados usaron durante el proceso
bƒlico los grabadores de alambre, o hac„an grabaciones en pasta,
Shellac, acetato o goma laca a 78 RPM. La posibilidad de
re-grabar el alambre, hac„a que este tipo de m€quina fuese un
dispositivo importante a la hora de enviar mensajes. Inicialmente,
la grabadora se utiliz• para registrar el alfabeto Morse, ya que los
equipos eran capaces de reproducir ‚nicamente estados de
"magnetismo" y "no-magnetismo", luego fue posible grabar
sonidos m€s complejos. A diferencia de las versiones militares,
estas versiones fabricaban el alambre con material antioxidante,
particularmente a…adiendo cromo, pero las versiones civiles no, y
por ello en poco tiempo el •xido se encargaba de destruirlas. Era
un problema de costos y de competencia, la grabadora de cinta ya estaba en el mercado para uso comercial.[28]
Aunque el alambre sol„a enredarse y romperse, la manera m€s inmediata de repararlo era simplemente anud€ndolo,
aunque deb„a ser de una forma particular, esto era imposible de hacer con las cintas de grabaci•n modernas.[28]
El magnet€fono de bobina abierta
El grabador de cinta magnƒtica es hijo del grabador de
alambre por su funcionamiento b€sico. Se populariz•
por su gran fidelidad y duraci•n.
En 1928, el alem€n Fritz Pfleumer solicit• una patente similar en
cuanto al principio del grabador de alambre. Este utiliza tiras de
papel o material pl€stico recubiertas en sustancias polvorientas.[28]
Paralelamente, el 23 de noviembre de 1934 un inventor argentino,
Fernando Crudo patent• el fotolipt•fono, un sistema de registro
sonoro que graba y reproduce sonido en papel imprenta, con la
intenci•n de facilitar a muy bajo costo el acceso del gran p‚blico a
la m‚sica reproducida. Este invento fue el primero del tipo •ptico
anal•gico.[30][31]
El invento fue presentado en varias ciudades de
Europa, despertando gran interƒs en lugares como Londres.[32][33]
En 1934 ese mismo a…o, se fusionan la compa…„a inglesa Marconi,
lo que genera la creaci•n de Marconi-Stille, destinado a BBC. A
finales de 1930, los magnet•fonos fueron empleados por emisoras
alemanas para grabar con anterioridad sus programas, evitando as„
los posibles errores de la transmisi•n en directo, anticip€ndose a la
tendencia actual de la transmisi•n diferida de programas. La aparici•n del magnet•fono supuso una autƒntica
revoluci•n tƒcnica en el €mbito de la radiodifusi•n, pues permit„a, adem€s de la captaci•n de los sonidos, su
inmediata reproducci•n.[29]
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Historia del registro del sonido 8
V€lvulas termoi•nicas.
El fotolipt•fono, invento argentino •ptico anal•gico.
La empresa alemana AEG junto a IG realizaron los primeros
ensayos para la construcci•n de grabadoras de cinta magnƒtica en
el a…o 1932. AEG comercializ• los primeros magnet•fonos de
alambre al a…o siguiente. AEG quer„a descartar las cintas de papel
recubiertas de •xido met€lico, ya que las mismas se deterioraban
con gran rapidez, por ello se asoci• con la firma qu„mica alemanaIG Fabenindustrie (IG Farben) filial de la multinacional qu„mica
alemana BASF (Badische Anilin und Soda Fabrik, nombre en
alem€n), para desarrollar una cinta conveniente. Se trataba de una
cinta flexible de acetato de celulosa (material portador), cubierta
con una pintura, normalmente laca, la misma contiene •xido
fƒrrico (Fe3O
4). Estas cintas pl€sticas eran mucho m€s ligeras que
las anteriores de metal s•lido, lo que permiti• que se fabricaran
magnet•fonos m€s peque…os y menos costosos. La empresa BASF
en 1934, ya hab„a producido unos 50.000 metros de este nuevo
tipo de cinta.[34]
La empresa BASF hizo la primera grabaci•n p‚blica que usaba el
magnet•fono AEG de cinta magnƒtica en 1936, de un concierto
durante una visita a Alemania de la Orquesta Filarm•nica de
Londres. La grabaci•n tuvo lugar en el propio sal•n de conciertos
de la empresa BASF en Ludwigshafen, el 19 de noviembre de
1936. Sir Thomas Beecham dirig„a a la orquesta que interpretaba
piezas cl€sicas de Wolfgang Amadeus Mozart, los resultados
fueron decepcionantes debido a la baja calidad de este nuevo
artefacto, AEG tuvo que hacer modificaciones y mejorar su
artefacto para solucionar estos inconvenientes.[29]
Reciƒn en 1941 se obtuvieron mejor„as en la relaci•n tanto de
se…al como en la reducci•n de ruido y distorsiones, se logr•
utilizando campos alternos de alta frecuencia para la fase de borrado y la polarizaci•n magnƒtica del medio de
registro. Los primeros magnet•fonos de aficionados o para uso hogare…o aparecieron en 1950, y eran de bobina de
cinta abierta. El modelo comercial de magnet•fono m€s difundido fue el cƒlebre Revox. Tambiƒn hicieron su
aparici•n los magnet•fonos para estudios discogr€ficos, mediante los cuales se elimin• el proceso de grabaci•n
directa de audio sobre discos de acetato (consist„an en una base de aluminio con cobertura de laca negra), o de cera
r„gida. Este proceso, asegur• una mejor calidad sonora, como lo demuestran las re-ediciones de materiales de audio
de esa ƒpoca en soportes digitales actuales.[29]
El cartucho de ocho pistas
El desarrollo tecnol•gico del cartucho de 8 pistas data de finales de la dƒcada de 1950, y su lanzamiento comercial
fue a mediados de los a…os 1960, el ƒxito del formato se produjo r€pidamente. Consiste en una caja pl€stica con una
cinta cuyo ancho era el doble con respecto a un casete com‚n, pero que a diferencia del casete convencional, esta,
era una cinta sin fin. Este casete ten„a la gran ventaja de estar dotada de ocho pistas, cuando un casete tiene cuatro
(dos por lado), adem€s la cinca circulaba a mayor velocidad.[35]
Otra gran diferencia con respecto al casete compacto
era que el rodillo de goma que estabilizaba la velocidad de arrastre, se encontraba dentro del cartucho. Comenz•
siendo un formato para escuchar m‚sica en el autom•vil, pronto se empleo para el uso civil personal o en clubesnocturnos.
[36]
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Historia del registro del sonido 9
El formato vio su declive a mediados de la dƒcada de 1970, siendo retirados del mercado en el a…o 1982.[35]
El casete compacto
El casete fue creado con el objetivo de reducir el
tama…o tanto de las cintas como de los magnetofones.
Sin embargo, esto provoc• menor calidad de
sonido.[37]
La empresa Philips asentada en Europa, introdujo el casete
compacto en el a…o 1963, al a…o siguiente entr• en los Estados
Unidos, bajo marca registrada con el nombre de Compact Casete,
con la idea de reducir el tama…o tanto de los magnet•fonos como
de las cintas. El casete es una caja pl€stica lo m€s cerrada posible
para que no entre polvo en la cinta magnƒtica, con un carrete de
unos 100 metros (depende de la duraci•n), de cinta pl€stica
recubierta en •xido fƒrrico u •xido de cromo, el otro carrete es el
receptor de la cinta que circula. El ancho de la cinta es de 1/8".[29]
No obstante, tanto la reducci•n del ancho de la cinta como su
velocidad, produjo que el casete perdiera fidelidad con respecto al
magnet•fono. El mayor problema por la reducci•n de la velocidad
es el ruido blanco. En la cinta est€n disponibles dos pares de pistas estereof•nicas, uno por cada cara (una cara se
reproduce cuando el casete se inserta con sus revestimientos laterales de cara A para arriba y la otra cuando se le da
la vuelta para reproducir la cara B). Sin embargo, ƒste hab„a sido inicialmente dise…ado para dictado y uso port€til; y
la calidad de los primeros reproductores no era adecuada para la m‚sica. Adem€s, los primeros modelos ven„an con
fallos de dise…o mec€nico. En 1965 aparecen los casetes v„rgenes comercializados por Maxell. A finales de los a…os
1970, Maxell y TDK se repart„an el mercado de las cintas v„rgenes. En 1980, apareci• la cinta de metal (o tipo IV)
de mayor calidad, las compa…„as discogr€ficas empezaron a lanzar simult€neamente los Long Play y las cintas de
casete.[37]
En 1971 Advent Corporation produjo el modelo 201 que trajo una opci•n de reducci•n de ruidos llamada Dolby tipo
B para una cinta de di•xido de cromo (Cr O2). El resultado fue un formato apto para la m‚sica y el comienzo de los
reproductores de alta fidelidad. Durante los a…os 1980, la popularidad del casete creci• m€s como resultado de las
grabadoras port€tiles de bolsillo y los reproductores HI-FI, como el Walkman de Sony, cuyo tama…o no era mucho
mayor que el del propio casete. El casete de audio ha servido de inspiraci•n para otros inventos como el VHS, el
Casete Compacto Digital, el mini DV, el microcasete, el minicassette, u otros que b€sicamente consistan en una caja
pl€stica con dos carretes y una cinta magnƒtica.[37]
La era digital
La era digital fue un cambio muy radical para el registro del sonido, se dio una gran revoluci•n ya que esta etapa en
la materia hizo que la grabaci•n del sonido sea m€s econ•mica, entre otras cosas, tambiƒn se debe destacar que tantoel registro como la reproducci•n del audio digital, en comparaci•n al anal•gico hace que se reduzca el tama…o del
soporte grabado, la reproducci•n se torna m€s simple, adem€s casi todos los dispositivos digitales al igual que los
soportes de almacenamiento de audio tienden a tener mayor vida ‚til, los soportes de audio ahora tienen m€s
duraci•n y mejor calidad. Si bien al principio del surgimiento de los medios digitales (solo para la reproducci•n)
eran muy costosos, y la gente tardo en adaptarse a los mismos, en unos pocos a…os el medio digital desplaz• a los
discos de vinilo. A…os m€s tarde el surgimiento de grabadores y reproductores digitales desplazaron al casete.[38]
Sony anunci• en 2010 que dejara de producir los reproductores de casete Walkman.[39]
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Historia del registro del sonido 10
El primer sistema €ptico
El primer sistema •ptico fue el Laserdisc y era anal•gico. Sali• a la venta el 15 de diciembre de 1978, dos meses
despuƒs aparecieron en el mercado las primeras cintas VHS, y cinco a…os despuƒs apareci• el CD, basado en la
tecnolog„a del Laserdisc. Aunque surgi• en 1978 fue patentada en 1961, y antes de 1969,[40][41]
Philips hab„a
desarrollado un disco de v„deo de modo reflexivo que ten„a grandes ventajas sobre el transparente.
Un Laserdisc (izquierda) en comparaci•n con un DVD
(derecha).
La cooperaci•n de Philips y MCA Records no tuvo ƒxito, y se
interrumpi• despuƒs de algunos a…os. Varios de los cient„ficos
responsables de la investigaci•n inicial (Richard Wilkinson, Ray
Deakin y John Winslow) fundaron Optical Disc Corporation (hoy
ODC Nimbus), compa…„a que es, hoy en d„a, el l„der mundial en
discos •pticos.
La cinta de audio magn‚tica
A mediados de 1980, Sony desarrollo el primer sistema de casete
digital, conocido como DAT (por sus siglas en inglƒs DigitalAudio Tape). Este casete digital utiliza cinta magnƒtica de 4 mm,
encapsulada en una carcasa protectora, pero es aproximadamente la mitad del tama…o con 73 mm ‡ 54 mm ‡ 10,5
mm. Como su nombre lo indica la grabaci•n se realiza de forma digital en lugar de anal•gica.[37]
Como muchos formatos de v„deo casete, un casete DAT solo puede ser grabado por un lado, a diferencia de un
casete de audio an€logo compacto.
La revoluci€n del disco compacto (CD)
Las primeras aproximaciones a lo que hoy en d„a se conoce como disco compacto se realizaron a finales de los a…os
1970. Durante esta ƒpoca aparecieron diversos sistemas de videodisco de lectura mec€nica y capacitiva, pero de estos
prototipos el ‚nico que ha persistido hasta la actualidad ha sido el videoscopio •ptico, mayormente conocido ahora
como Laser Vision. Los primeros prototipos de tocadiscos Laser Vision (nada que ver con los reproductores de
discos de vinilo) aparecieron en los laboratorios alrededor de los a…os 1970, y en los a…os siguientes varias empresas
como Philips, Disco Vision y Pioneer, invirtieron para desarrollar un producto viable, que se present• en
1978.[42][43]
El disco compacto fue creado por el holandƒs Kees Immink, de Philips, y el japonƒs Toshitada Doi, de
Sony, en 1979.[6]
Al a…o siguiente, Sony y Philips, que hab„an desarrollado el sistema de audio digital Compact Disc,
su duraci•n de m€s de 70 minutos se debe a que se quer„a lograr grabar entera la Sinfon„a n.ˆ 9 de Beethoven, sin
ning‚n corte o sin dividirla en dos discos,[44]
comenzaron a distribuir discos compactos, pero las ventas no tuvieron
ƒxito por la depresi•n econ•mica de aquella ƒpoca. Entonces decidieron abarcar el mercado de la m‚sica cl€sica, de
mayor calidad.[45]
Comenzaba el lanzamiento del nuevo y revolucionario formato de grabaci•n audio.
El sistema •ptico fue desarrollado por Philips, mientras que la lectura y codificaci•n digital fue desarrollada por
Sony, se lanz• en junio de 1980 a la industria y se adhirieron al nuevo producto cuarenta compa…„as de todo el
mundo mediante la obtenci•n de las licencias correspondientes para la producci•n de reproductores y discos.
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Historia del registro del sonido 11
Mini CD y disco compacto.
Fue el director de orquesta Herbert von Karajan que en 1981
convencido del valor de los discos compactos, los promovi•
durante el famoso festival de Salzburgo y desde ese momento
empez• su ƒxito. Una de las primeras pruebas con un CD fue una
grabaci•n en Langenhagen cerca de Hannover, Alemania. El disco
conten„a un registro de Richard Strauss, la Sinfon‚a Alpina,interpretada por la Orquesta Filarm•nica de Berl„n, conducida por
el propio Herbert von Karajan.[46]
Sin embargo el primer CD
manufacturado fue en 1981, el €lbum de estudio The Visitors del
conjunto ABBA.[47]
El primer CD lanzado fue 52nd Street de
Billy Joel, el 1 de octubre de 1982.[48]
La producci•n de discos compactos se centraliz• por varios a…os en los
Estados Unidos y Alemania de donde eran distribuidos a todo el mundo, ya entrada la dƒcada de 1990 se instalaron
fabricas en diversos pa„ses.[49]
El di€metro de la perforaci•n central de los discos compactos fue determinado en 15 mm, ya que los creadores se
inspiraron en el di€metro de la moneda de 10 centavos de Flor„n neerlandƒs. En cambio, el di€metro de los discos
compactos, que es de 12,00 cm, o 120 mm corresponde a la anchura de los bolsillos superiores de las camisas para
hombres, porque seg‚n la filosof„a de Sony, todo deb„a caber all„.[49]
Formatos digitales m•s modernos
Adem€s del CD, m€s tarde en el siglo XXI se desarrollaron m€s formatos digitales, con m€s duraci•n y calidad como
el blu ray. Adem€s se inventaron varios reproductores aut•nomos como el iPod de Apple, el cual, es el reproductor
aut•nomo m€s vendido.[50]
MP3
La reducci•n del tama…o de los reproductores de mp3
comparada con la de los walkman y discman, era
much„simo menor, haciƒndolo m€s c•modo para el
usuario.
La tecnolog„a del formato de audio MP3 fue desarrollada en
Alemania por tres cient„ficos del instituto tecnol•gico de
Fraunhofer, Karlheinz Brandenburg director de tecnolog„as, Popp
y Gril, en Ilemenau en el a…o 1986. M€s tarde en 1992 la Moving
Picture Experts Group (de all„ el famoso MPEG), aprob•
oficialmente la tecnolog„a. Pero no fue hasta julio de 1995 cuando
Brandenburg us• por primera vez la extensi•n .mp3 para los
archivos relacionados con el MP3 que guardaba en su ordenador.
Un a…o despuƒs su instituto ingresaba en concepto de patentes 1,2
millones de euros. Diez a…os m€s tarde esta cantidad ha alcanzado
los 26,1 millones.[7]
El formato MP3 se convirti• en el est€ndar utilizado por la
compresi•n de audio de alta calidad (con pƒrdida en equipos de
alta fidelidad), gracias a la posibilidad de ajustar la calidad de la
compresi•n, proporcional al tama…o por segundo (bitrate), y por tanto el tama…o final del archivo, que pod„a llegar a
ocupar 12 e incluso 15 veces menos que el archivo original sin comprimir.
Fue el primer formato de compresi•n de audio popularizado gracias a Internet, ya que hizo posible el intercambio de
ficheros musicales. Los procesos judiciales contra empresas como Napster y AudioGalaxy son resultado de la
facilidad con que se comparten este tipo de ficheros.[51]
7/23/2019 Historia Registro Sonoro
http://slidepdf.com/reader/full/historia-registro-sonoro 12/15
Historia del registro del sonido 12
Al principio el formato MP3 se utilizaba por su difusi•n en redes de intercambio de m‚sica, como Internet. Pero m€s
tarde cuando los reproductores de MP3 se hicieron m€s populares, el p‚blico empez• a conocer m€s este formato y
sus ventajas, con los reproductores de MP3 y la versatilidad de Internet se estandariz• en la sociedad.[51]
El disco Blu-ray
El disco Blu-ray de cuatro capas tiene una capacidad de
100 Gigabyte, el logro m€s grande en un soporte de
grabaci•n.
El disco blu-ray empez• a desarrollarse a partir del 19 de mayo de
2005, cuando TDK anunci• un prototipo de disco blu-ray de
cuatro capas de 100 Gigabyte. El 3 de octubre de 2007, Hitachi
anunci• que hab„a desarrollado un prototipo de BD-ROM de 100
GB que, a diferencia de la versi•n de TDK y Panasonic, era
compatible con los lectores disponibles en el mercado y s•lo
requer„an una actualizaci•n de firmware. Hitachi tambiƒn coment•
que est€ desarrollando una versi•n de 200 GB. Pero el reciente
avance de Pioneer le permiti• crear un disco blu-ray de 20 capas
con una capacidad total de 500 GB, aunque no ser„a compatible
con las unidades lectoras ya disponibles en el mercado, como har„a
Hitachi.[52]
Estos discos se usaron para la consola de video juegos Playstation
3. Los discos blu-ray incorporan cinco sistemas anticopia: AACS,
BD+ y Rom Mark, SPDG e ICT.
Fuentes
Notas
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Enlaces externos
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