historia musica universal ii
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CONSERVATORIO REGIONAL DE MUSICA DEL NORTE PUBLICO CARLOS VALDERRAMA TRUJILLO 2015.
HISTORIA DE LA MUSICA UNIVERSAL IIPROF.ABOG.LIC. ALFREDO ESTRADA ZAVALETA.
SIGLO XX-XXI: •Artísticas, estéticas, políticas, científicas,
económicas, culturales, tecnológicas y sociales.•Definición de diseños melódicos, armónicos, texturas, timbres, rítmicos y representacion.
•Instrumentos, equipos y programas.•Difusión y escenarios.
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NUEVA COMPLEJIDAD:• Surge en los ochentas Reino Unido.
• Multiples capas de interacción y simultaneidad en obra. • Abstracta, atonal, disonante, de textura compleja,
extendida e inestable, microtonalidad, capas de ritmos y dependencia poética.
• Representantes: Brian Ferneyhough, Michael Finnissy, Chris Dench, James Dillon, Roger Redgate, Richard
Barrett.
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NUEVA SIMPLICIDAD:• Surge en los ochenta para comunicación con el publico.• Recurren al lenguaje tonal xix de formas y combinaciones
instrumentales.• Texturas simple y armonías triádicas en contextos no
tonales.• Exponentes: Wolfgang Rihm,Hans Abrahamsen, Alfred
Janson, Aaron Kernis, Wilhelm Killmayer, Ladislav Kupkovic, György Kurtág.
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LIBRE IMPROVISACION: • Concebida como proceso y producto de resultado
sonoro, el intérprete como creador. El modelo de comunicación optima con el publico y la no
recuperación musical.• Denominada instantánea o en tiempo real.
• Exponentes: Tomas Marco, Luciano Berio, Pierre Boulez, John Cage, Ramón Barce, Adolfo Reisin.
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POLIESTILISMO:• Surge a finales xx e icion xxi, es uso de técnicas y
estilos, en forma coherentes y propia.• Incluye elementos del folk, jazz y otros. • Exponentes:Lera Auerbach, Luciano Berio,
William Bolcom, Sofia Gubaidulina, Hans Werner Henze,Frank Zappa, John Zorm.
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INTERCULTURALIDAD:• Medio e instrumento de conocimiento, comprensión y
comunicación cultural.• Construir el sentido de pertenencia y a valorar las producciones
propias y ajenas, facilita la extrapolación a otras actividades de la vida cotidiana y el trabajo de la transversalidad.
• Expresar la realidad material y humana de cada sociedad, como fuente documental.
• Colaboración, cooperación, tolerancia y respeto.• Cancan, danza, rítmo e instrumentos.
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MICROPOLIFONIA:• Técnica del siglo xx,con acordes disonantessostendos que
cambian lentamente y convierte en otras armonias; difiere de los clusters por lineas mas dinámicas. Empleada en musica concreta
y electrónica. Aplicada para agrupaciones grandes e instrumentos polifónicos.
• Representantes: György Ligeti, Karlheinz Stockhausen
LA MASA SONORA O DE SONIDO:• Minimiza la importancia de altura musical individual, por
aspectos de textura y timbre como formadores del gesto y el impacto.
• Representantes: Iannis Xenakis, Krzysztof Penderecki .
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INTERTEXTUALIDAD:•Equilibrio entre interrelación e
individualidad de las obras musicales, sus variaciones en razón del
compositor y el oyente .• Incorporando como reguladores el estilo
y la estrategia música; respecto a textos anteriores.
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UNDERGROUND: •Asociada con los movimientosa partir de los sesentas. Expresar
ideales comunes contrapuesto a tendencias dominantes.Hard core,metro hip hop, streaming, garage rock, noise rock, post
punk. MAINSTREAM:
•Gustos y preferencias de una sociedad, con medios de producción y comercialización y llegada al publico.
Cuestionada por la perdida de cultura, esfuerzo y calidad artistica. Relacionada con el masivo consumo .
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ARTE SONORO:• Interdisciplinario sonido y ambiente. Vinculado a
las corrientes (futurismo, dadaísmo, surrealismo, .situacionistas,conceptual, el
minimalismo, el spoken word, la poesía avant garde y el teatro experimental.
• Representantes: John Cage, William Furlong, Paul Panhuysen, Kristina Kubisch, Rolf Julius, Phil
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