Apuntes para una

Historia del Tango

Lastima, bandoneón, mi corazón…

…tu ronca maldición maleva

…tu ronca maldición maleva

(C. Castillo, La última curda)

Primera parteMi viejo fuelle malevo…

• Los albores• La guardia vieja• El nacimiento de la pena• Los arquetipos del tango• El decarismo, o la conformación de la

orquesta

El tango:

• Música de fusión popular

• Música urbana• Localista: Buenos Aires (y Montevideo)

Metafóricamente hablando, las ciudades son como un inmenso, único poema. Un poema en permanente construcción y desarrollo, que nos cuenta la historia, grande y pequeña, del grupo humano que la habita, que la conforma como un gran cuerpo formado por multitud de células. La ciudad es obra de los hombres, con sus pasiones, sus angustias, sus esfuerzos, y nos habla de ello con una gran voz sutil e incorpórea. Y este poema suele tener música: Viena, Praga, París, tienen su propia música que las interpreta, que cuando se escucha parece evocar la forma de esas ciudades, sus monumentos, sus paredes, su ambiente.

Buenos Aires tiene música de tango. Buenos Aires respira tango. Los muros de Buenos Aires, entre el musgo verdoso de la humedad, transpiran tango. El aire es tango, las calles empedradas umbrosas son tango. Hay algo de tango en las hojas que arrastra el viento, hojas de árboles y hojas de periódicos releídos, hay tango en los callejones del puerto, en la llovizna persistente del invierno, en los viejos cafés de mesas de madera y amplios ventanales empañados, en los “colectivos” decorados por floridos pinceles. Hay tango en el café con leche y medialunas en la madrugada de luces amarillentas, en la cola del paro, en los teatros, en las librerías siempre abiertas de la calle Corrientes. El tango se arrastra por los arrabales aún bravíos, se empapa del agua turbia del Riachuelo, se acurruca aún bajo la luz del farol de la esquina.

Ribera del Río de la Plata, 1852

Muelle de pasajeros. 1867.

Plaza de Mayo y Cabildo. 1867.

El Riachuelo, hacia 1900

Han pasado diez años que zarpó de Francia, Mademoiselle Ivonne hoy es sólo "Madame", la que al ver que todo quedó en la distancia con ojos muy tristes bebe su champán...

Ya no es la papusa del Barrio Latino, ya no es la mistonga florcita de lis... Ya nada le queda de aquel argentino que entre tango y mate la alzó de París.

• La frustración original: alienación.• La burguesía mercantil y ganadera: el sueño

de grandeza.• “La capital de un imperio que nunca existió”

(André Malraux).• “Los hombres compartieron un pasado ilusorio”

(J. L. Borges).

Correos y Telégrafos en Bolívar y Moreno. Antes había sido la casa familiar de Juan Manuel de Rosas, y después sede del gobierno porteño.

• El tango, música orillera.

• Los negros, y el candombe.• Fusión. La influencia española.

• El prostíbulo. Las ficheras.

• El malevo, el compadrito.

• Las coplas picarescas y obscenas.

Rosendo Mendizábal

Autor de

El entrerriano

1897

Autor de El choclo (1905)

La inmigración europea

Octubre de 1907. Los inmigrantes ya en tierra, esperan que los carros lleven sus bártulos a algún conventillo. Luego comenzaría la búsqueda de trabajo.

Hotel de Inmigrantes. Desde 1911 ubicado en Dársena Norte. Aun se conserva el edificio, y está destinado a oficinas de

migración.

Polacos en el viejo Hotel de Inmigrantes que se encontraba donde hoy está el andén de la estación Retiro del ferrocarril

Mitre. Año 1889.

El tango es un pensamiento triste que se baila

(E. S. Discépolo)

El tango canción

Osvaldo Pugliese

Ocean Dancing. Cabaret de la avenida Leandro N. Alem. Foto 1939.

Pobre paica(El motivo)

Mina que fue en otros tiempos la más papa milonguera y en esas noches tangueras fue la reina del festín. Hoy no tiene pa´ ponerse, ni zapatos ni vestidos, anda enferma y el amigo no aportó para el bulín. Ya no tienen sus ojazos esos fuertes resplandores y en su cara los colores se le ven palidecer. Está enferma, sufre y llora y manya con sentimiento de que así, enferma y sin vento, más nadie la va a querer.……………………………….

Pizza en La Boca, comiéndola a la vieja usanza, de pie y con un vino moscato o garnacha. Las pizzas no siempre fueron redondas. Foto 1929.

Recién ensanchada. La Avenida Corrientes en la década del 30; se ven las medianeras de la edificación que quedo en pie en la acera de impares.

El 96: su recorrido era por Monroe, Alvarez Thomas, Rivera, Córdoba, Talcahuano, Alsina y Plaza de Mayo. Foto de la esquina de Alsina y Defensa.

Los primeros colectivos. Los ‘taxímetros colectivos’ comenzaron una aventura que con el tiempo se transformó en

el transporte de las grandes ciudades.

El 60, circulando por la avenida Callao, con una capacidad de 11 asientos.

Antigua pastelería. Calle Suipacha y avenida Corrientes.

Café de los Inmortales, en Corrientes 922. Una versión dice que el nombre se lo puso Florencio Sánchez.

Los arquetipos del tango

1. El cabaret, que reemplaza al viejo prostíbulo, pero sin dejar de lado su función de “antro de perdición”.

2. La chica de barrio que es deslumbrada por las luces de la gran ciudad, y que es reprobada por el varón que la sigue queriendo.

3. La francesita que vino en busca de su destino, en un burdel del arrabal.

4. París y la nostalgia de los argentinos exiliados.

5. El malevo amurado.

6. La vieja.

7. La nostalgia de tiempos idos.

1 y 2) La costurerita que dio aquel mal paso

(y lo que es más grave, sin necesidad…)

(Evaristo Carriego)

Pobre milonga (1923)

¡Milonguera! Lo quiso tu suerte y siempre pa´ todos milonga serás... Hasta que te sorprenda la muerte, ni amor, ni consuelo, ni nada tendrás... Milonga, nadie cree que sos buena; tu martirio se prolonga y se ríen de tu pena. Milonga, tenés que seguir cantando aunque tu dolor se oponga, pues si ven que estás llorando, Milonga, todos dicen que es “chiqué”...

¡Pobre Milonga! Es inútil que pretendas escaparte... ¡pobre muchacha!

Carne de cabaret

Pobre percanta que pasa su vidaentre la farra, milonga y champán,que lleva enferma su almita perdidaque cayó en garras de un torpe bacány que en su pecho tan sólo se anidael triste goce que causa un gotán.................. así fue en la pendiente fatal,del cabaret al hospitaldonde asilo encontró.................. Pobre percanta que está contratadavendiendo su alma por un copetín,..................

3) La francesita

Enrique Cadícamo

Galleguita(1924) de Petorossi y Navarrine

Galleguita, la divina, la que a la playa argentina llegó una tarde de abril, sin más prendas ni tesoros que tus negros ojos moros y tu cuerpito gentil; siendo buena eras honrada pero no te valió nada que otras cayeron igual,eras linda galleguitay tras la primera citafuiste a parar al "Pigalle".

4) Siempre nos quedará París

Aquí, en este Montmartre, faubourg sentimental, yo siento que el recuerdo me clava su puñal...

¡Cómo habrá cambiado tu calle Corrientes, Suipacha, Esmeralda, tu mismo arrabal...! Alguien me ha contado que está floreciente y un juego de calles se da en diagonal...

¡No sabés las ganas que tengo de verte! Aquí estoy parado, sin plata y sin fe... ¡Quién sabe, una noche me encane la muerte y chau, Buenos Aires, no te vuelvo a ver...!

Margarita Gauthier(1935), de Nelson y Mora

Hoy te evoco emocionado, mi divina Margarita,hoy te añoro en mis recuerdos ¡Oh, mi dulce inspiración!Soy tu Armando, el que te clama,mi sedosa muñequita,el que te llora... el que reza embargado de emoción;.................. Nunca olvido aquella nocheque, besándome en la boca,una camelia muy frágil de tu pecho se cayó;la tomaste tristemente... la besaste como loca, y entre aquellos pobres pétalos una mancha apareció...............

Mimí Pinson(1947), de Rótulo y Roggero

Un día más, un año más,que estoy perdido en la neblina...En esa niebla de la noche parisinaque te alejaste para nunca retornar.Yo te llamé Mimí Pinsón,porque tu afán de ser coquetate fue arrastrando al igual que la griseta,y el mismo mal, y su finalte castigó.

Mimí Pinsón,yo te soñé en la novela de Mussety te encontré después en mi destino...¡Qué cortos fueron los caminos de los sueñosy qué vanos los empeños,por salvarte de la muerte!

Sigue la nieve castigando el ventanal,y yo con esta soledad...

Mimí Pinsón,aún te busco por las calles de París...Igual que ayer te veo y te presiento;pero es inútil, ya no vienes a mi encuentro,Mimí Pinsón...

Un año más que tú no estás,y nuevamente la neblinatrae recuerdos de mis noches parisinas,y en el recuerdo, nuevamente, vuelves tú...

Estás en mí, te vuelvo a ver...Y en mis delirios de poetabeso tus manos y el manojo de violetas...¡Igual que ayer, igual que hoyy siempre igual!......................

5) El malevo amurado

“Fue a conciencia puraque perdí tu amor,nada más que por salvarte”(Confesión, 1931)

“¿Dónde estaba Dios cuando te fuiste,dónde estaba el sol que no te vio?”(Canción desesperada, 1945)

E. S. Discépolo

En términos psicoanalíticos, tan caros a la cultura argentina contemporánea, es un lugar común decir que el tango tal como lo modeló Contursi ejemplifica a la perfección el encuentro de la histérica y el neurótico obsesivo. No es materia de esta charla profundizar en este análisis, pero desde luego, llama la atención la gran riqueza del tango para servir de material para un tratado sobre la histeria. Los mismos temas se repiten una y otra vez, bajo formas siempre diferentes, con magníficos matices y hallazgos estéticos nuevos, hasta conformar una única historia arquetípica contada de memoria.

En el esquema pos-contursiano, la histérica se ofrece, es exaltada a la gloria, mientras el varón se rinde a sus pies. Pero ella nunca llega a realizar su deseo, porque el sentido nuclear de su papel es el propio ofrecimiento, la fugacidad de la pasión como imagen de la fugacidad de la vida, y así la histérica se ve obligada a continuar su carrera lejos del varón sometido, en un juego continuo de seducción engañosa, bajo diferentes máscaras.

6) La vieja

no tengo ya mi madrecita buenami rancho es una ruina, ya todo se acabó.

(Viejo Rincón, Cayol y Hoyos, 1925)

Cómo olvidarte en esta queja,cafetín de Buenos Aires,si sos lo único en la vidaque se pareció a mi vieja....

(Cafetín de Buenos Aires, Discépolo)

7) La nostalgia

Sur(1948, Homero Manzi y Aníbal Troilo)

San Juan y Boedo antiguo, y todo el cielo,Pompeya y, más allá la inundación,tu melena de novia en el recuerdo,y tu nombre flotando en el adiós.

La esquina del herrero, barro y pampa,tu casa, tu vereda y el zanjón,y un perfume de yuyos y de alfalfaque me llena de nuevo el corazón

Sur, paredón y después,Sur, una luz de almacén.Ya nunca me verás como me vieras,recostado en la vidrieray esperándote,

ya nunca alumbraré con las estrellasnuestra marcha sin querellaspor las noches de Pompeya.Las calles y las lunas suburbanasy mi amor en tu ventanatodo ha muerto, ya lo sé.

San Juan y Boedo antiguo, cielo perdido,Pompeya, y al llegar al terraplén,tus veinte años temblando de cariñobajo el beso que entonces te robé.

Nostalgia de las cosas que han pasado,arena que la vida se llevó,pesadumbre del barrio que ha cambiadoy amargura del sueño que murió.

El tango ante la crisis: El desencanto.

Como hemos visto hasta ahora, la década del 20, los años locos, época de auge de la música popular y de las artes en todo el mundo, es también lo que podría considerarse la primera época de oro del tangoHemos dado un repaso a la temática fundamental del tango, que ya está plenamente desarrollada en esos años, a través de lo que podemos identificar como sus arquetipos fundamentales. Vimos varios ejemplos de cada tipo, algunos menos conocidos, otros unidos para siempre a la memoria colectiva del occidente latino, y aún más allá. Todos, en general, pequeñas obras maestras de la cultura popular.Pero la historia no acaba en esos años felices. De hecho, el tango, para acabar de perfeccionarse como una música triste, profunda, que canta las hondas penas del individuo solitario, deberá pasar aún por otros avatares históricos y sociales que lo cambiarán otra vez.Aparece por entonces, aunque lo podríamos rastrear desde los mismos comienzos, según se fue explicando, otro componente típico del tango: el desencanto.

Como abrazao a un rencor(1931) de Podestá y Rossi

(Recitado) "¡Está listo..."!, sentenciaron las comadres; y el varón, ya difunto en el presagio, en el último momento de su pobre vida rea, dejó al mundo el testamento de estas amargas palabras,piantadas de su rencor...

Esta noche para siempre terminaron mis hazañas, un chamuyo misterioso me acorrala el corazón. Alguien chaira en los rincones el rigor de una guadañay anda un algo cerca ´el catre, olfateándose el cajón.

Los recuerdos más fuleros me destrozan la zabeca, una infancia sin juguetes y un pasado sin honor, el dolor de unas cadenas, que aún me queman las muñecas, y una mina que arrodilla mis arrestos de varón...

Yo quiero morir conmigo, sin confesión y sin Dios. Crucificao en mis penas, como abrazao a un rencor... Nada le debo a la vida, nada le debo al amor; aquellas me dio amarguras y el amor, una traición.

Yo no quiero la comedia de las lágrimas sinceras,ni palabras de consuelo, ni ando en busca de perdón;no pretendo sacramentos, ni palabras funebreras:yo me entrego mansamente, como me entregué al botón.

Sólo a usted, mama lejana, si viviese le daríael consuelo de encenderle cuatro velas a mi adiós,de volcar todo su pecho sobre mi hereje agonía,de llorar sobre mis manos y pedirme el corazón.

(botón: policía)(chamuyo: rumor, conversación)(chairar: afilar)

Acquaforte

(1931) de Marambio y Pettorossi

Es medianoche, el cabaret despierta; muchas mujeres, flores y champán... Va a comenzar la eterna y triste fiesta de los que viven al ritmo de un gotán. Cuarenta años de vida me encadenan; blanca la testa, viejo el corazón... Hoy puedo ya mirar con mucha pena lo que en otros tiempos miré con ilusión.

Las pobres milongas, dopadas de besos, me miran extrañas, con curiosidad. Ya no me conocen, estoy solo y viejo,

La orquesta de tango: Julio de Caro

Según Blas Matamoros, La ciudad del tango: “De Caro es esencialmente polifónico y el apoyo de la sección rítmica, no es ya ritmo por sí, sino ritmo para la frase...Maneja normalmente los dos métodos polifónicos por excelencia: la polifonía propiamente dicha – paralelismo de voces y el contrapunto- alternancia de voces. La polifonía se logra en el sexteto típico por medio de la independencia y relevancia dadas a cada instrumento. La distancia polifónica entre las voces se logra dando los solos melódicos a los bandoneones y dejando a los violines en pedal, o viceversa, melodizando los violines y apoyando los bandoneones por medio de variaciones rítmicas. El bajo apoya la base formal. El piano juega solísticamente: tiene a su cargo puentes y oberturas y aun pasajes en que suple a la orquesta. Eventualmente la bifonía se da entre violín solista y piano. Una polifonía secundaria lleva a los violines a tener, uno, el más pastoso y grave, el rol del canto melódico, y el más agudo el rol del contracanto armónico

Aníbal Troilo, Pichuco.

Aníbal Troilo

Ástor Piazzolla

Continuará…

“¿Pero no ves, gilito embanderado,que la razón la tiene el de más guita?”(Quevachaché, 1928)

“No pienses más, sentate a un lao,que a nadie importa si naciste honrao.”(Cambalache, 1935)

E. S. Discépolo