historia del arte moderno 24. pintura del siglo xvii en italia javier itúrbide. uned tudela 2010 ©
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Historia del Arte Moderno
24. Pintura del siglo XVII en Italia
Javier Itúrbide. UNED Tudela 2010 ©
Pedro Pablo Rubens (1577-1640)
• Aprendizaje de los pintores venecianos• Al servicio de los poderosos
– María de Médicis– Felipe IV– Carlos I de Inglaterra
• Pintura de propaganda– Política– Contrarreformista
• Predominio de los grandes formatos• El artista y su nutrido taller de Amberes• Obra ingente, variada e irregular• Grabador e ilustrador de libros para los Plantino
Las tres gracias, 1638
El juicio de Paris, 1638
Los temas rubenianos
• Religiosos: al servicio de la Iglesia Católica
• Políticos: al servicio de las monarquías francesa y española
• Mitológicos: entre la propaganda y el gusto clasicista
• Retrato: el artista sin cortapisas• Paisaje: interés secundario, como
escenario
Saturno devorando a sus hijos, 1636
Lo rubeniano
• Prototipo de lo barroco
• Anatomías poderosas, opulentas y sensuales
• Composiciones abigarradas
• Factura suelta
• Paleta rica
• Dibujo imperceptible
El rapto de las hijas de Leucipo, 1628
Rembrandt (1606-1669)
• El pintor– Barroco– Protestante
• El Antiguo Testamento como referencia
– Al servicio de los burgueses y de las asociaciones ciudadanas
• El retrato colectivo
– La mitología o la desmitificación de los héroes– El autorretrato, biografía personal y artística
El rapto de las hijas de Leucipo, 1628
El rapto de las hijas de Leucipo, 1628
El estilo de Rembrandt
– Ausencia de dibujo– Hegemonía del color– La pintura como materia– El claroscuro como recurso dramático– La luz dorada como recurso expresionista
El rapto de las hijas de Leucipo, 1628
Rembrandt, grabador (1606-1669)
• Dominio del aguafuerte
• Artista insatisfecho: pruebas y versiones
• El grabado como instrumento de la pastoral religiosa
• El grabado como instantánea de la vida cotidiana
• El grabado como autorretrato informal
• Hitos: Durero, Rembrandt, Goya, Picasso
Frans Hals (1580-1666)
• Pintor barroco– Soltura, improvisación, movimiento
• Retratista– Factura suelta– Perspicacia psicológica– Tipología poco convencional
• Cuadros de género: los pequeños placeres cotidianos
Van Dyck (1599-1641)
• Aprendizaje con Rubens• Retratista
– Virtuosismo técnico– Hondura psicológica– Elegancia espontánea
• Pintor de éxito e itinerante– Génova– Amberes– Londres
• Pintor oficial de Carlos I
• Pintor contrarreformista: Génova, altar de la Virgen del Rosario
Virgen del Rosario, 1624
Poussin (1594-1665)
• Un artista francés afincado en Roma• El magisterio de Tiziano• Del manierismo al clasicismo
– Precursor del clasicismo francés• La mitología como fuente de inspiración
– Manierismo– Clasicismo distante
• Asuntos religiosos con tratamiento clásico• Dibujo preciso• Paleta progresivamente apagada• Convencionalismo, academicismo
Bacanal ante la estatua de Pan, 1634
Matanza de los Inocentes, 1628
Claudio de Lorena (1600-1682)
• Otro artista francés afincado en Roma• El paisaje histórico
– Convencionalismo– Arqueología– La anécdota diluida
• Dibujo preciso– Perspectiva geométrica
• Pintura fluida• Iluminación teatral
– El ocaso como recurso• Ambiente irreal, ensoñación y placidez
Charles Le Brun (1619-1690)• Pontífice del arte oficial de Francia
– Richelieu– Luis XIV– Colbert
• Los maestros– Rafael– Guido Reni– Poussin
• El estilo– Clasicismo– Elegancia– Eclecticismo– Maestría técnica
• La grandiosidad como mensaje político– Vaux-le-Vicomte– Louvre– Versalles
• Las artes decorativas al servicio de la Corte– Director de las Manufacturas de Gobelinos
Georges de la Tour (1593-1652)
• Caravaggismo a la francesa– Virtuosismo– Efectismo– Decorativismo– Insinceridad
• Temática– Religiosa– De género– La mitología, preterida
Los hermanos Le Nain (ca. 1640)
• Tres pintores, un estilo y una firma• Estilo
– Pintura suelta– Paleta apagada– Tosquedad técnica
• Temática– Vida campesina: una visión presuntamente realista– Religiosa– Mitológica
• Redescubrimiento en el S. XIX– Courbet y el realismo
Matieu Le Nain, Alegoría de la Victoria, 1635