história da música - séc.xx
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Breve descrição do séc.XX.TRANSCRIPT
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A euforia das invenes
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Paris ao longo do sc. XIX foi um centro cosmopolita bastante importante e atrativo para todos os artistas
No domnio opertico dominou e atraiu muitos compositores, tendo assim nomes franceses importantes
A nvel instrumental, a atividade apenas se centrava junto do conservatrio e com interpretaes de compositores no franceses
A nica excepo Berlioz, mas que na sua altura no era apreciado
Assim, durante a 1 metade no existem figuras de msica instrumental de destaque
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Comea assim, uma certa rivalidade com o pas
que domina esta rea musical Alemanha
Esta tenso (que acontece a vrios nveis,
nomeadamente de territrios), tem o seu culminar
com a Guerra Franco-Prussiana 1871
Frana sai derrotada deste conflito e comea assim
a perceber o seu atraso em relao Alemanha em vrios aspetos, nomeadamente na rea musical
instrumental
Percebe que tem poucos compositores de msica
instrumental e por isso, em 1871 fundada a
Sociedade Nacional de Msica Francesa
Objetivo: estimular a actividade dos compositores
nacionais de msica sinfnica e de cmara e apresentar
as suas obras ao pblico francs
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Este movimento da sociedade prende-se pelo
patriotismo e pretende reavivar a memria
pela msica de caractersticas nacionais
Para tal, recorrem ao folclore e msica
instrumental do passado francs, como de
Rameau e de Gluck
Consequncias deste renascimento musical
francs: Renascimento musical francs
Frana a ocupar um lugar dominante no panorama
musical
Surgimento de muitos nomes importantes
Surgimento de trs grandes linhas de evoluo musical:
Tradio Cosmopolita; Tradio Francesa e Tradio
Modernista
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Um aspecto interessante e importante deste
renascimento musical francs, deve-se ao
facto de os compositores sofrerem influncias
de maneiras diferentes de Wagner
Esta influncia deve-se sobretudo a
Baudellaire e ao facto de a msica de Wagner
comear a ser aceite em Frana assim como
divulgao das suas obras tericas
Wagner uma influncia primordial em todos
os compositores do sc. XX, mas cada um
retira o que mais lhe interessa
Princpios de Wagner que influenciam os
compositores:
Ausncia de articulaes formais
Carter de tecido contnuo
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Plasticidade formal
Msica que transio permanente
Msica com pouca estabilidade
Para alm de Wagner, Liszt tambm exerce alguma
influncia, nomeadamente:
No campo neo-modal da tonalidade
Escalas que fogem dicotomia Maior/menor
Esta influncia visvel no progressivo interesse pelo
Canto Gregoriano e no seu processo de harmonizao
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Corrente que adapta a msica instrumental alem msica instrumental francesa, ou seja aplica as mesmas formas e os mesmos ideais de msica pura
Nesta tendncia, encontramos: Csar Franck (1822 1890) O seu estilo musical carateriza-se por: Preservao de formas bsicas, ortodoxas
Criao e desenvolvimento de temas musicais
Textura homofnica, enriquecida por elementos contrapontsticos
Grande idealismo religiosos
Msica que evidencia uma lgica anti-romntica no desenvolvimento de ideias
Evita os excessos expressivos
Tem como princpio a construo da forma cclica
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Forma cclica tcnica em que o tema da obra reaparece ao longo da mesma, podendo at
ser combinado com formas tradicionais
Esta tcnica foi muito utilizada pelos seus
discpulos:
Duparc, Chausson, DIndy, Chabrier e Lalo
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Esta tradio essencialmente clssica,
porque assenta na conceo da msica como
forma sonora, por oposio conceo da
msica como expresso
Caratersticas:
Ordem e conteno
Melodia simples
Subtil combinao de ritmos, sons e cores
Msica lrica ou de dana
Msica econmica, simples e reservada
A msica no tem de passar uma mensagem
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uma msica rica em pormenores e que adopta os maneirismos em voga no Romntico
Uma das principais figuras G. Faur (1845 1924)
Fundador da Sociedade Nacional de Msica Francesa e 1 presidente da Sociedade Musical Independente (1909)
A partir de 1896 torna-se professor e pianista no Conservatrio de Paris, tornando-se entre 1905 e 1920 director do mesmo
Aspectos interessantes na sua msica: Interesse pela nova poesia francesa da poca
Verlaine, Baudellaire e Mallarm visvel nas sua Mlodies
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Ateno ao texto, tanto na semntica como nas
inflexes
Fases da vida de Faur:
1 fase (at 1885) escreve as sua Mlodies e peas de salo para piano, marcadamente ao estilo de
Mendelssohnn e Chopin
2 fase (1885 1910) fase de maturidade onde as suas obras so preenchidas com uma linguagem e harmonias
novas
3 fase (1910 1924) torna as suas texturas mais concentradas e austeras e com linhas mais
contrapontsticas
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Esta corrente d o ponto de partida para o
sc. XX e para o Modernismo
O compositor que marca esta corrente e a
evoluo do sc. XX Claude Debussy (1862 1918)
Debussy:
1 grande figura da msica moderna e
reconhecido por todos os compositores do sc. XX
Apanha historicamente uma fase que lhe
proporciona introduzir inovaes na msica
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Nasce no seio de uma famlia relativamente
humilde e desde cedo revela talento musical
Vai estudar para o Conservatrio de Paris,
onde acaba por ganhar fama de revolucionrio
devido sua postura com a tradio
Ganha o Prix de Rome, mas regressa a Paris antes do curso terminar
A sua personalidade fica marcada pelo ideal
de romper com os hbitos existentes do seu
tempo e por no concordar com os concursos
e prmios
No entanto, Debussy uma pessoa
extremamente atenta msica praticada no
seu tempo, assim como s outras artes
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Sendo algum atento s artes em seu redor,
tambm uma pessoa muito aberta inovao
e modernidade
Tambm recebe influncias vindas de vrios
lados, como
Tradio francesa
Cultura burguesa do sc. XIX
Influncia de Wagner (principalmente na sua
juventude)
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Um dos aspetos mais importantes do seu estilo e que est relacionado com a sua ligao s outras reas, o Impressionismo: O Impressionismo surge c. 1860/70 com um grupo
de jovens que se rene num caf em Paris para discutir as suas atitudes em relao arte, nomeadamente sobre a pintura que est a entrar em decadncia
Surge uma escola de pintura francesa e nomes muito importantes ligados a este movimento, como Monet, Manet, Degas, Renoir, entre outros
A pintura impressionista caracteriza-se por: Anti-acadmica
Fazer uma representao da realidade de forma mais livre
Gosto pelo esboo
Apresentao de situaes passageiras
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uma pintura espontnea, com captao da
luz e dos seus efeitos sobre a Natureza,
pessoas e objetos
Na msica, o Impressionismo carateriza-se
por:
Forma de compor que procura evocar estados de
esprito e impresses sensoriais
No pretende exprimir emoes, mas evocar um
sentimento vago
Para isto, contribuem:
os ttulos sugestivos
A presena de sons naturais
Ritmos de dana
Passagens meldicas caratersticas
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Outro aspeto importante na msica de
Debussy o Simbolismo
Movimento ligado literatura e que pretende:
Dar a ideia de uma realidade supra-sensvel a partir do
sensvel
Cultiva uma atitude mais reservada
Culto do mistrio e do invisvel
Recusa de uma dimenso mais bvia da realidade
Ideia de sentidos que leva reivindicao de
espiritualidade a conquistar atravs da arte
Na msica de Debussy, a influncia do Simbolismo est
presente na escolha dos poemas para as suas obras,
assim como nos temas utilizados
Principais autores do Simbolismo: Verlaine e Mallarm
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A obra de Debussy que inaugura o surgimento
do Modernismo o Prlude laprs midi dun faune 1894
Poema Sinfnico inspirado num poema de
Mallarm que evoca sentimentos de um jovem
fauno durante uma sesta numa tarde quente num
bosque
A msica cria uma atmosfera entre o mundo do
mito e do sonho
necessria uma grande orquestra para
interpretar a obra, mas raramente toca junta para
produzir grande volume sonoro
Dentro da orquestra os instrumentos so divididos
em grupos e alguns tocam com surdina
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Caratersticas que a tornam como a primeira
obra modernista:
Inovaes harmnicas (harmonias mais
complexas)
Grande colorido instrumental
Inovao na formao da orquestra
uma obra que tambm se carateriza pela
presena do Impressionismo
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Outra obra importante de Debussy Plleas et Mlisande (1902) a nica pera Utiliza texto simbolista de Maeterlinck, que foi
colocado diretamente em msica
A pera retrata uma histria situada na Idade Mdia e muitos aspectos sobre as personagens so deixados no escuro
Existe a dicotomia entre luz e escurido
Musicalmente: a pera mais evasiva do que descritiva (caracterstica
do Simbolismo)
Utiliza harmonias estranhas em paralelo com as imagens do texto
No existem grandes volumes sonoros
Existem combinaes tmbricas e harmnicas subtis
Esta pera afirma Debussy no panorama musical francs como grande compositor e serve de modelo para as restantes peras do sc. XX
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La Mer (1905) obra orquestral que mais contribuiu para a afirmao de Debussy como
compositor modernista
uma obra que foge aos paradigmas formais
tradicionais e que principalmente contribuiu
para os timbres (caraterstica importante para
o sc. XX)
Apresenta uma linguagem liberta de
convenes e que representa o imaginrio
simbolista
Obra com 3 andamentos que representam os
diferentes estados do mar ao longo do dia.
Este mar um mar revolto e tempestuoso
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Influncias para o estilo musical de Debussy:
Os seus antecedentes mais imediatos como C.
Franck e E. Chabrier
Pintores e poetas franceses
Msica russa, em particular de Mussorgsky e de
Grieg
Msica de Ravel e a cor local espanhola, sobretudo
na msica para piano a partir de 1900
Tradio francesa no gosto pela conceo anti-
romntica da funo da msica
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Erik Satie (1866 1925) fundador, juntamente com Jean Cocteau na literatura, do movimento anti-impressionismo na msica
estudante do Conservatrio de Paris, onde passa por preguioso
No termina os seus estudos e por isso mais tarde, inscreve-se na Scola Cantorum para terminar os seus estudos em composio
Desde cedo, Satie ligado aos locais mais bomios e na sua msica est presente estes hbitos fora do comum
Nas suas obras para piano (1900-15) est presente a caricatura, a qual se v nos ttulos surrealistas
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A sua msica muitas vezes satirizava muitas
obras impressionistas de Debussy
Tudo isto visvel atravs da:
Ausncia de barras de compasso
Msica esparsa, caprichosa, breve, repetitiva e
pardica
A sua msica carateriza-se por:
Anti-sentimental
Economia de texturas
Severidade harmnica e meldica
Estas caratersticas antecipam os movimentos mais
radicais que se originam no ps-guerra
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Uma das obras mais emblemticas de Satie
Parade 1917
Obra que engloba vrias artes, como libreto
de Cocteau, cenrios de Picasso e cenografia
de Massine
Apresenta grande componente irnica e
inclui sons pouco ortodoxos, como tiros de
pistola, sirenes, textos de panelas, entre
outros
Para alm disso, engloba ainda personagens
pouco comuns, como figuras circenses,
acrobatas, etc.
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Satie visto como a figura simblica do
vanguardismo do sc. XX, devido a:
Trazer a arte para junto do quotidiano
Interesse pelas formas de expresso popular
Recusa pelo gosto romntico
Culto da simplicidade
Todos estes aspectos vo ser comuns mais tarde
para o grupo dos 6, que vem Satie como figura
de referncia
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Maurice Ravel (1875 1937) no um anti-impressionista, mas o impressionismo nunca
se sobreps sua msica
Nasce prximo dos Pirinus e ao longo da sua
vida mantm contacto com as suas origens
(sendo visvel na sua msica)
Fez a sua formao no Conservatrio de Paris,
onde foi aluno de Faur
Ravel era muito interessado por todo o tipo
de msica e pelos diferentes estilos e isso
visvel na sua msica
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Caratersticas da sua msica:
Contornos meldicos simples
Ritmos bem definidos
Estruturas slidas
Combinao de timbres e sonoridades
Acordes ricos e abundantes
Mestria na orquestrao
Ravel, juntamente com Debussy, redefine a
sonoridade orquestral e pianstica
LEnfant et les Sortilges (1925) pera de Ravel que conta uma histria muito simples, mas que
traz algumas novidades, nomeadamente
personagens pouco ortodoxas e uma temtica
humorstica
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Panorama musical entre 1910 e 1950
Este perodo fica marcado pela I e II Guerras Mundiais que provocam grandes alteraes na Europa
As obras escritas entre 1910 e 1930 ficam marcadas pela natureza radicalmente experimental, ficando conhecida como nova msica Esta msica faz a rejeio quase total dos
princpios consagrados que regiam a tonalidade, o ritmo e a forma musical
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Entre 1930 e 1950 o fosso entre a msica antiga e a nova msica fica mais estreito, pois os compositores trabalham no nesse
sentido
Este perodo coincide com a ascenso do
fascismo e o fim da era das novas
experincias
A censura governamental tem como objetivo
resguardar o pblico da nova msica
Para tal, no perodo entre-guerras fez-se o
esforo de levar a msica a um tipo de
pblico mais vasto Gebrauchsmusik
A partir de 1950, este fosso entre os dois
tipos de msica volta a alargar-se, pois a
msica passa a ser radicalmente inovadora
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Fatores sociais e tecnolgicos que
desempenham um papel fundamental na
evoluo da cultura musical do sc. XX:
Rdio
Televiso
Cinema
Fidelidade da gravao
Estes fatores originam a criao de um novo
pblico, a ampla difuso do repertrio e a
criao e desenvolvimento do repertrio
popular (Jazz, Blues, Rock, etc)
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Podemos destacar 4 linhas de fora na msica
da 1 metade do sc. XX:
Tendncia Nacionalista (continuao do desenvolvimento de estilos musicais que utilizam elementos
populares)
Tendncia Neo-Classicista (afirmao de novos movimentos em estilos musicais existentes)
Tendncia Dodecafonista (transformao da linguagem ps-romntica)
Tendncia Redutora (regresso a linguagens simples e eclticas)
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Ao longo da 1 metade do sc. XX, as diferenas nacionais continuam a ser sublinhadas com maior intensidade devido maior rapidez de informao
Assim, as prticas nacionalistas continuam a ter importncia, mas que diferem com o nacionalismo do sc. XIX, devido: Estudo mais sistemtico do material popular e com
mtodos cientficos mais rigorosos
Mtodo de recolha mais fiel
Anlise mais rigorosa do material recolhido
Tudo isto leva a uma melhor compreenso da cultura popular e a um respeito maior pelas caratersticas da prpria msica
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Entre as figuras que mais se destacam nesta
tendncia, temos:
Bla Bartk (1881 1945) figura que cresce como msico na cidade de Budapeste, onde faz a
sua formao
Realizou trabalhos como musiclogo, o que lhe
proporcionou contacto com o folclore do seu pas.
Devido a esta sua atividade:
Publica c.2000 melodias populares
Escreve livros sobre msica popular
Escreve e publica obras baseadas em melodias
populares
Caratersticas da sua msica:
Conjuga texturas contrapontsticas, desenvolvimento
temtico e sensibilidade ao valor sonoro dos acordes
Adiciona melodias extradas do folclore hngaro
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Utiliza ritmos vigorosos
Utiliza compassos irregulares e com acentuao nos
tempos fracos
Msica marcada pelo expressionismo
Texturas predominantemente homofnicas e
contrapontsticas
Melodias baseadas em escalas pentatnicas, de tons
inteiros, modais, irregulares, diatnica ou cromtica
Acrescento de segundas dissonantes aos acordes
maiores e menores
Nos anos 20, Bartk escreve sobretudo em dois planos
harmnicos simultneos POLITONALIDADE
Uma obra que conjuga vrios destes aspectos e que
melhor ilustra a sua obra Mikrokosmos
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Prokofiev (1891 1953) faz a sua formao na Rssia, mas entre 1918 e 1936 vive fora do seu
pas (E.U.A e Europa)
Quando regressa ao seu pas, tenta ocupar o lugar
de compositor oficial do regime sovitico
Embora a sua msica no seja marcadamente
nacionalista, encontramos uma obra com esse
carcter Alexandre Nevsky (1938) (obra para um filme com o mesmo nome)
Chostakovitch (1906 1975) recebe a formao e faz toda a sua carreira sob o regime
sovitico
A sua msica carateriza-se por: Herana nacional vinda de Tchaikovsky
Corrente vinda de tradio europeia (influncia de Mahler)
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Dois anos problemticos na vida de
Chostakovitch:
1936 estreia de Lady Macbeth
1948 1953 perodo em que mantm uma relao ambgua com o regime
Sendo uma figura aberta msica produzida
em seu redor, nos anos 20 participa no
Modernismo europeu escrevendo a pera O
Nariz, onde explora novas dimenses
tmbricas, de harmonia e da voz
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Estados Unidos da Amrica
Este pas marcado pela mistura de culturas,
devido a ser um pas essencialmente composto por
emigrantes
A sua tradio musical, vem essencialmente dos
colonos, mas tambm da msica das bandas
militares
Assim, a msica criada no sc. XX bastante
marcada por esta dimenso
Como tambm no existe o modelo profissional de
compositor, os americanos limitarem-se a copiar os
modelos europeus e a lev-los para a Amrica
Aqui o Nacionalismo desempenhou um papel
secundrio no panorama musical, existindo apenas
compositores que tentavam fazer a ponte entre a
msica popular e a msica das salas de concerto
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Principais figuras do nacionalismo americano:
George Gershwin (1898 1937) nasceu em Nova York e era filho de emigrantes russos, tendo assim
sido criado em bairros pobres dos arredores de
N.Y.
Contacta com os ritmos populares e as msicas em
voga na altura (Jazz e Blues)
estuda piano, conhecendo assim compositores
como Liszt, Chopin e Debussy
Aos 17 anos comea a trabalhar como Song-player
em N.Y. e comea a compor, alcanando
rapidamente sucesso
Aos 20 anos o compositor mais requisitado para
compor musicais para a Broadway
Em 1924, escreve Rapsody in Blue a pedido de
uma maestro de orquestra Jazz
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Como no abandona os seus estudos no piano, Gershwin faz uma viagem Europa para estudar com Ravel e Schoenberg
Divulga os seus musicais, que alcanam sucesso e escreve Um Americano em Paris
Em 1935 escreve Porgy and Bess
Aaron Copland (1900 1990) compositor americano que era fascinado pela Europa, e por isso faz vem fazer a sua formao a Paris com Nadia Boulanger
A sua obra um bom exemplo de integrao dos idiomas nacionais americanos na msica erudita
Caratersticas da sua msica:
Elementos jazzsticos
Simplicidade
Harmonias diatnicas
Material popular
Ritmos vivos e flexveis
Novas sonoridades a partir de acordes simples
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Outras figuras importantes para o Nacionalismo
do sc. XX:
Vaugham Williams (1872 1958)
A sua msica utiliza: folclore, hinos, literatura inglesa
Gustav Holst 1874 1934)
a sua msica sofre influncias do folclore ingls e do
misticismo hindu
William Walton (1902 1983)
Benjamim Britten (1913 1976)
Roy Harris (1898 1979)
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Os efeitos da experincias iniciadas nos 1
anos do sc. XX, continuaram a fazer-se sentir
no perodo entre guerras
No entanto, muitos compositores procuram
absorver as novas descobertas sem perderem:
Contacto com a tradio
Centros tonais
Configurao meldica
Movimento das ideias musicais
Contudo, adotaram tambm os elementos
novos e desconhecidos
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A tendncia da msica ps I Guerra Mundial,
era seguir:
Princpios comuns na arte de eficincia,
regularidade na composio e economia de meios
Existe um novo interesse em restabelecer os laos
de unio com o passado mais remoto e evitar os
excessos do passado mais recente
Surge assim, um perodo de desejo de clarificao
e estabilidade
A msica comea a ser vista em termos mais
terrenos e passa a ser mais democrtica,
tentando promover uma aproximao maior ao
pblico
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O Neo-Classicismo define-se por:
Utilizao dos princpios clssicos de equilbrio
Objetividade da msica absoluta
Economia de meios
Recorrncia imitao, citao ou aluso a
melodias de compositores mais antigos
Particularidades:
Procura de princpios ordenadores em reaco
dissoluo tonal do Romantismo e dos anos 10-20 do
sc. XX
Compositores com profundo conhecimento dos estilos
do passado
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Ligado a esta corrente est o Grupo dos Seis: Poulenc (1899 1963)
Milhaud (1892 1974)
Taillefere
Honnegger
Auric
Durey
Este grupo tinha como figura de referncia Erik Satie
Com mais destaque nesta tendncia, temos: Poulenc de todos foi o que englobou mais os seus
ideais na sua msica. Utiliza uma linguagem conservadora, o retorno tonalidade e estrutura harmnica tridica. Uma das suas obras mais emblemticas a Voz Humana (1958) com texto de Jean Cocteau
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Milhaud de todos este o mais radical, por ser muito interessado pelos mais diversos tipos de estmulos e que nele se convertem em expresso musical.
Uma questo interessante da sua obra a Politonalidade e o interesse por sonoridades de percusso
Entre as obras mais emblemticas, temos O Boi sobre o Telhado (1919) e Le Train Bleu (1924)
Paul Hindemith (1895 1963) para alm de compositor, foi tambm um importante professor e terico
Desde o incio da sua carreira, que mergulha no mundo confuso e desconcertante da nova msica alem dos anos 20
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Fases da sua vida:
1 fase 1920 1922 torna-se radical com postura anti-romntica. Sofre influncias do Jazz e
da msica popular, tudo com recurso a humor
2 fase 1922 1930 d-se a consolidao do estilo composicional e a tendncia Neo-classicista.
Utiliza uma escrita contrapontstica, tem como
modelo o concerto grosso barroco e recebe
influncia da msica de J. S.Bach. Utiliza ainda a
Gebrauchmusik
3 fase 1930 1963 verifica-se uma simplificao estilstica com mais claridade tonal,
texturas mais transparentes, novo lirismo vocal e
msica mais emotiva
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Como caracterstica da sua obra em geral,
temos:
a tentativa de conciliar as tcnicas do sc. XX com a
msica do passado, atravs de: uso de fugas,
incorporao de citao musical e uso da forma do
concerto grosso
Kurt Weill (1900 1990) na dc. de 20 sofre influncias do neo-classicismo e colabora com
Bretch na escrita da obra mais emblemtica, a
pera dos 3 vintns (1928)
Preocupado com o intenso cinismo moral da
Alemanha e pela situao econmica penosa,
Weill pensa numa msica como agente a favor
da mudana social
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Para tal, Weill recorre pera, a Bretch e ao
teatro pico
Devido a perseguies, abandona a Alemanha
e muda-se para os E.U.A., onde alcana
sucesso nos espetculos da Broadway
Caratersticas da sua msica:
Uso de elementos da msica popular, do jazz, de
cabaret e recurso da linguagem tonal dissonante
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Igor Stravinsky (1882 1971) devido sua vida longa, vive todos os
acontecimentos do sc. XX
Participa em algumas tendncias musicais mais relevantes ao longo da primeira metade do sculo, sendo at um grande impulso a algumas das tendncias
Nasce na Rssia e quando rebenta a I Guerra Mundial est em Frana, onde passava largas temporadas.
Em 1920, acaba por se fixar na Sua, onde encontra novos gneros musicais que exaltam a sonoridade, o carcter e o teatro popular russo
Em 1934 vai para Paris, adquirindo a nacionalidade francesa e perdura at a II Guerra Mundial
Em 1939, parte para os E.U.A, adquirindo em 1945 a nacionalidade americana.
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Assim, Stravinsky participa na Histria da
Msica em vrios sentidos, tentando marcar-
se sempre como lder da msica
contempornea atravs da adaptao da sua
msica s estticas atuais
Etapas da sua produo:
1 fase at 1913 (perodo russo)
Nasce em S. Petersburgo e conhece a msica do Grupo
dos Cinco, sendo discpulo de Rimsky-Korsakov
O grande impulso para a sua carreira dado por Sergei
Diaghilev e a companhia de bailado, Ballets Rousses
Stravinsky inicia a sua colaborao com os Ballets
Rousses, produzindo bailados para serem apresentados
em Paris
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Os temas para os bailados eram produzidos atrvs de contos populares russos e os cenrios e figurinos eram muito atrativos
Esta 1 fase, fica marcada por: 3 bailados:
Pssaro de Fogo (1910)
Petruchka (1911)
Sagrao da Primavera (1913)
Caratersticas composicionais da sua 1 fase: Ligao com Diaghilev e os Ballets Rousses
Utilizao do gnero bailado
Recurso a temas e histrias da cultura popular russa
Recurso a melodias e texturas polifnicas do folclore russo
Bastante vigor rtmico
Novos efeitos orquestrais
Combinao de acordes
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2 fase 1918 1950 (fase neo-classicista) Nesta fase, Stravinsky apresenta alteraes no seu estilo
composicional:
Existe o abandono da grande sonoridade orquestral
Partilha o ideal de se criar o carcter e a sonoridade do teatro popular russo
Recorre a uma linguagem musical mais simples e prxima do estilo popular
Nesta fase, Stravinsky encontra-se na Sua, escrevendo
sobretudo para pequenos combinaes de cmara e peas breves para piano
Obras que marcam esta fase:
A histria do soldado (1918) obra que inaugura esta fase
Pulcinella (1919/20)
Octeto ( )
As bodas (1923)
Oedipus Rex (1927)
Sinfonia dos Salmos (1930)
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Nesta fase, o estilo composicional de Stravinsky
fica marcado por:
Uma linguagem mais simples
Reduo de meios
Msica mais sria e severa, sem presena de
sentimentos pessoais
Valorizao das tcnicas musicais arcaicas
(contraponto)
3 fase 1950-1971 (fase de obras tardias)
Esta fase inicia-se com a sua ida para os E.U.A.
Fase em que adota, no na totalidade, o
dodecafonismo, produzindo obras muito interessantes
Obra mais emblemtica:
Monumentum pro Gesualdo (1960)
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Caratersticas do estilo de Stravinsky:
Recusa da barra de compasso atravs do uso de
um esquema rtmico invulgar
Uso de pausas de forma diferentes
Msica organizada em centros tonais
Uso de agrupamentos musicais invulgares
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Movimento radical da 1 metade do sc. XX e
que mais ateno despertou
Esta msica teve origem na msica do ps-
romantismo na Alemanha
Movimento que nasce com a II Escola de
Viena:
Arnold Schoenberg (1874 1951)
Alban Berg (1885 1935)
Anton Webern (1883 1945)
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A. Schoenberg fundador desta escola
Fases:
1 fase at 1908 inicia-se na composio e est muito prximo da composio do romantismo
tardio
muito influenciado pelas formas puras de Bramhs
e pelo cromatismo de Wagner
Obra mais emblemtica :
A Noite Transfigurada (1899)
2 fase 1908 1923 - fase que se inicia com a composio do Quarteto de Cordas n 2 (1907/8),
onde Schoenberg comea a mostrar uma postura
contra o tonalismo
Esta fase fica marcada pelo uso de pequenas
combinaes de instrumentos
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Inicia o Atonalismo msica no baseada nas relaes meldicas e harmnicas que giram em
torno de um centro tonal
Aqui inicia a sua explorao das
potencialidades mais extremas do cromatismo
dentro dos limites da tonalidade
Obra mais emblemtica:
Pierrt Lunaire (1912) - ciclo de 21 canes para
voz feminina e conjunto de oito instrumentos
Obra em que o poeta imagine ser o pierrt e
pretende exprimir uma variada gama de emoes
atravs do smbolo do raio de luar que, ao
atravessar um vidro, assume vrias formas e cores
Utiliza uma nova tcnica vocal Spreschtimme
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Nesta fase tambm se alia a uma outra tendncia Expressionismo Procura da representao de uma experincia
interior
O seu campo temtico o Homem do mundo moderno isolado, impotente de foras que no compreende, preso a conflitos interiores, tenses, medos, etc
A arte expressionista carateriza-se por: Extrema intensidade dos sentimentos
Modos de expresso revolucionria
Explorao de uma certa angstia, opresso e insegurana
Uso de tcnicas de deformao das formas tradicionais
Invocao de situaes emocionais extremas
Obra que no se quer bela ou realista, mas como comunicativa da complexidade de ideias e emoes
Obra mais emblemtica: Erwartung ( )
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3 fase 1923 1951 Criao da Srie Dodecafnica tentativa de
introduzir um novo princpio de ordem numa atitude mais racional
Srie de doze notas que implica a no repetio de nenhuma nota at se iniciar uma nova srie
Novo mtodo de composio
Pontos fundamentais da srie dodecafnica:
Base sequncia de doze notas que integram a oitava, dispostas pela ordem que o compositor determinar
As notas da srie so usadas em qualquer oitava e com qualquer ritmo
A srie pode ser usada em inverso, em forma retrgrada, em inverso retrgrada ou em transposio
O compositor deve esgotar todas as notas da srie antes de voltar a recorrer srie em qualquer das suas formas
Obra mais emblemtica: Variaes para a orquestra (1928)
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Alban Berg e Anton Webern discpulos de Schoenberg, mas que representam plos diferentes
A. Berg Adopta grande parte dos mtodos de construo
do seu mestre, utilizando-os com grande liberdade
Escolhe sries de notas que do origem a acordes de sonoridade tonal e a progresses harmnicas
Utiliza a srie dodecafnica com grande emotividade, tornando a sua obra mais acessvel
Embora utilize o dodecafonismo, no o abraa na totalidade, adicionando-lhe elementos no seriais
Tambm se alia ao Expressionismo
Obra mais emblemtica: Wozzeck (1917-21)
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A. Webern A sua obra carateriza-se por: Economia de meios
Concentrao extrema
Uso de contraponto imitativo
Texturas reduzidas
Esquemas rtmicos complexos
Sonoridade no muito elevada
Instrumentao original linha meldica repartida por vrios instrumentos; uso de efeitos sonoros
Exigncia auditiva
No adota o Spreschtimme
Aps a II Guerra Mundial, a sua msica deixa de ser apresentada e praticamente desaparece da vida social
Mais tarde, torna-se o modelo para a Gerao de Darmstad
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A II Escola de Viena, fica assim conhecida
para contrastar com a I Escola de Viena e
por ter trabalhado nesta cidade e ter
criado e divulgado um novo estilo
composicional
Este estilo fica marcado pelo:
Atonalismo e Serialismo
Pioneiros dos novos caminhos da msica a
partir de 1910
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1909 Nova arte ligada aos avanos tecnolgicos da poca
Movimento que surge com a publicao do Manifesto Futurista Filippo Marinetti
Movimento que se baseia em: Rejeio do moralismo do passado
Desenvolvimentos tecnolgicos
Ligao da nova msica com a tecnologia moderna
Utiliza tcnicas de produo sonora no convencionais
Valorizam qualquer objeto passvel de produzir um sinal acstico
Primeiro compositor Luigi Russolo ( )
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Edgar Varse (1883 1965)
Figura muito interessante e isolada, porque no se
insere em nenhuma tendncia musical da sua
poca
Nasce em Frana, mas em 1915 parte para os
E.U.A. E acaba por se nacionalizar como
americano
Aqui tem um papel importante na divulgao da
msica europeia
Em 1928, regressa a Frana e mais tarde vai
Alemanha onde conhece a msica da II Escola de
Viena
O seu pensamento interessante e independente
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As suas obras mais significativas surgem a partir
dos anos 20, onde se orienta no sentido da
experimentao dos sons (lanando as bases para os vanguardistas da 2 metade do sculo)
Procura sonoridades que esto alm:
dos instrumentos convencionais
do sistema temperado
Das tessituras dos instrumentos
Procura uma msica electrnica atravs dos instrumentos existentes
Caratersticas da sua msica:
Msica esttica e que pensa na sobreposio
Rigor nas estruturas rtmicas
Gosto pelos timbres
Utilizao de determinadas figuras musicais repetidas
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Msica atonal, mas que no pertence ao universo
vienense
Busca de sonoridades novas
Ausncia de desenvolvimento temtico
Obras emblemticas:
Intgrales (1924/5)
Ionisation (1929-31)
Ecuatorial (1932-34)
Devido aos instrumentos no se adequarem
totalmente aos seus ideais, Varse interrompe a
sua actividade a partir de 1936, regressando nos
anos 50, quando j dispe de instrumentos
eletrnicos
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Nos anos 50, torna-se modelo para os
compositores vanguardistas e regressa
composio
Nesta altura, os avanos tecnolgicos j lhe
permitem realizar obras dentro do seu estilo e
pensamento musical
Obras emblemticas:
Deserts (1954)
Pome Electronique (1957/8)
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Charles Ives (1874 1954)
Compositor que s esteve no activo at aos anos
20
Apresentava uma situao financeira estvel, o
que lhe permitiu cultivar a sua prpria msica
Contribuiu para a imagem do msico americano
independente e autnomo
Filho de ensaiador de bandas, o que lhe incute
influncias visveis na sua msica
Nas suas obras, vem-se influencias da msica:
religiosa, de bandas e colagem de situaes musicais independentes
Compositor extremamente inovador, devido a:
Utilizar micro-tons
Sonoridades em planos dissociados
Sobreposio de registos estilsticos diferentes
Obra emblemtica Orchestral set n 1 (1912-17)
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Olivier Messiaen (1908 1992) Teve uma vida longa, produtiva e diversificada
A sua msica sofre influncias de:
Modelos complexos ritmicamente
Msica extra-europeia
Msica mais arcaica
A sua produo mais marcante, encontra-se aps a II Guerra Mundial, devido a fazer a ponte entre a msica de tradio francesa e a msica da II Escola de Viena
Caractersticas do seu estilo musical:
Carcter marcadamente pessoal
Uso de escalas pentatnicas
Pedaleiras rtmicas prximas da isorritmia
Complexas acumulaes verticais de sons
Texturas densas e complexas
Obra mais emblemtica Quarteto para o fim dos tempos (1940-1)
Em 1942 torna-se professor no Conservatrio professor de Stockhausen e Boulez