henry fillmore - lindner-music.de · pdf filethat henry lived to see sales of the sheet music...

Lassus Trombone

Henry Fillmore

Edited by

Robert E. Foster

CB140INSTRUMENTATION

Full Score ............................................ 1Flute & Piccolo .................................. 8Oboe .................................................... 2Clarinet in E≤ ...................................... 1Clarinet 1 in B≤ ................................... 4Clarinet 2 in B≤ ................................... 4Clarinet 3 in B≤ ................................... 4Bass Clarinet in B≤ ............................. 2Bassoon .............................................. 2Alto Saxophone 1 in E≤ ..................... 2Alto Saxophone 2 in E≤ ..................... 2Tenor Saxophone in B≤ ..................... 2Baritone Saxophone in E≤................ 2Trumpet 1 in B≤ .................................. 2Trumpet 2 in B≤ .................................. 2Trumpet 3 in B≤ .................................. 2Trumpet 4 in B≤ .................................. 2Horn 1 in F .......................................... 2Horn 2 in F .......................................... 2Horn 3 in F .......................................... 2Horn 4 in F .......................................... 2Trombone 1 ........................................ 3Trombone 2 ........................................ 3Trombone 3 ........................................ 3Euphonium T.C. in B≤ ........................ 2Euphonium B.C. ................................ 3Tuba ..................................................... 4Mallet Percussion ............................. 1 BellsPercussion 1 ...................................... 1 Snare DrumPercussion 2 ...................................... 2 Crash Cymbals, Bass Drum

FULL SCORE

Illegal to print or copy

for onscreen use only

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2

Program NotesThe well-known band leader and composer, Henry Fillmore published his most famous composition, Lassus Trombone, in 1915. This was the second of his popular “trombone smears” featuring the slid-ing trombones. His first “smear”, Miss Trombone, was published in 1908, and had become a popular selection on the concerts by the Sousa Band.

When several members of the Sousa Band visited with Henry Fillmore in 1915, they mentioned that Miss Trombone had pleased audiences whenever it was performed. This comment probably inspired Henry to write his best-known piece of music, Lassus Trombone.

According to the author, Paul Bierley, “For all practical purposes, Lassus Trombone is a classic. The structure is solid. The melody, harmony and rhythm are combined in a glorious, near perfect man-ner. It is highly listenable, clever and snappy. Because it literally exudes happiness, it is little wonder that Henry lived to see sales of the sheet music surpass the two million mark. Lassus Trombone quickly took a place among the world’s toe-tappers, and it still falls in that category.”

When he was asked about the origin of the title, Fillmore responded, “ “Why, molasses, of course… I thought of molasses on bread for breakfast, dinner, and supper.” Sousa soon discovered the magic of “Lassus” and he performed it almost daily for several years.

(Information from Hallelujah Trombone!, The Story of Henry Fillmore, by Paul Bierley, published by Carl Fischer – Catalog Number TXT1)

Performance NotesThis edition of Lassus Trombone is based on the original 1915 publication which was played by the Sousa Band. It is perfect for both smaller and larger bands. It is so well written that it will also sound good with bands that do not have large or complete instrumentation.

1) Tempo – The tempo is not fast. Fillmore wrote the words, “Slow Drag” on the conductor part instead of a more traditional tempo marking. This will work very well at about Œ = 96.

2) Dynamic Contrast – The best performances of “Lassus Trombone” will be played with great dynam-ic contrast. Exaggerate the difference in dynamics by playing the softer portions even softer.

3) Trombone Smears – This work features trombone smears. All of the smears (glissando) need to be played louder.

Trio4) Bells – As in the original, the bells only play the first strain of the trio.

5) Trombones – For greater dynamic (and texture) contrast, trombones can be tacet the first part of the Trio the first time through. The counter-melody will be played by the Tenor Sax and the Baritone. At measure 69, trombones play both times.



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3

About the ComposerJames Henry Fillmore, Jr. was born in Cincinnati on December 3, 1881 into a family of composers and publishers of religious music. A somewhat incorrigible boy, he was bored with church music. He preferred more exciting music such as that used in circuses. In fact, her ran off with circuses at least three times. This caused no small amount of consternation in the family, which had a dignified English-American bearing (he was a second cousin, twice removed, of President Millard B. Fillmore), so he received much of his education in a military school.

He graduated from the Miami Military Institute in 1901. Frustrated at being unable to influence the Fillmore Brothers to branch into the publication of band music, he left home. He married his secret sweetheart Mabel Jones, a vaudeville dancer, and joined the Lemon Brothers circus as a trombone player. He returned to Cincinnati and the publishing company after one season, but it was several years before the family accepted Mabel.

Gradually, Henry persuaded his father and uncles to publish more band music. The firm eventually became a leading band house, primarily because the music of Henry Fillmore and his seven aliases had become very popular. Another factor was his expertise as an arranger and editor.

Meanwhile, he was heavily involved with bands in the Cincinnati area. Under his leadership, the Syrian Temple Shrine Band became America’s finest fraternal band. Industrialist Powell Crosley enticed him to organize a professional band, and it, too, achieved widespread fame through broadcasts over the powerful radio station WLW. One novel feature of the programs was Henry’s exceptional dog, Mike the “radio hound,” who barked at predetermined spots in the music.

Henry’s music was now being played by bands throughout North America and abroad, and his intense schedule as composer, arranger, music editor, and conductor began to take its toll. In his late fifties, he developed a serious heart problem. Doctors told him his life expectancy would be less than one year unless he retired. They also suggested that he move to a warmer climate.

He moved to Miami with the expectation of living only a short time. However, he was revived by the Florida sunshine and lived almost two more decades. Much of his renewed energy could be attrib-uted to a new life as mentor of school musicians throughout the state of Florida. He loved the kids, who adopted him universally as their “Uncle Henry.”

His activities in the music education field soon became a serious commitment. One of his old friends was John J. Heney, a noted former percussionist of Sousa’s band, who was obsessed with raising the level of school bands in Florida. Together they traveled about the state encouraging school officials to start bands. The end result of their extraordinary promotional efforts was the creation of three dozen new high school bands.

An especially loving relationship developed between Henry and the band at the University of Miami. He was named “permanent guest conductor” and accompanied the band on trips, including three to Central America. In appreciation of his concern—and his generosity—the university awarded him with an honorary doctorate.

Despite the warnings of doctors, Henry became even more active in the band movement. He was elected president of the prestigious American Bandmasters Association and held the organization together through the years of World War II when travel was restricted. And he seldom passed up a chance to be present at functions of the Florida Bandmasters Association.

He moved to Miami with the expectation of living only a short time. However, he was revived by the Florida sunshine and lived almost two more decades. Much of his renewed energy could be attrib-uted to a new life as mentor of school musicians throughout the state of Florida. He loved the kids, who adopted him universally as their “Uncle Henry.”

His activities in the music education field soon became a serious commitment. One of his old friends was John J. Heney, a noted former percussionist of Sousa’s band, who was obsessed with raising the level of school bands in Florida. Together they traveled about the state encouraging school officials to start bands. The end result of their extraordinary promotional efforts was the creation of three dozen new high school bands.



About the Editor

Robert E. Foster has an extensive background as a music educator, conductor, adjudicator, and as a composer and arranger. He has served as a successful band director at the junior high school, high school, and university levels, and he has conducted and/or adjudicated throughout the United States and Canada, Mexico, Europe, Japan and Singapore.

He is Professor of Music in the School of Music at the University of Kansas, where he has been on the faculty since 1971. He is past president of the American Bandmasters Association, the National Band Association, the Southwest Division of College Band Directors National Association, and of the Big Twelve Conference Band Directors Association. He is the conductor of the award winning Lawrence City Band. In 2006, he was inducted into the National Band Association Hall of Fame of Distinguished Conductors. In 2010, he was inducted into the Kansas Music Educators Hall of Fame.

Foster is Vice-President of the John Philip Sousa Foundation, and has been actively involved in the promotion and performances of the music of John Philip Sousa. He worked with the Instrumentalist magazine as guest editor to produce their Sousa Sesquicentennial issue in November, 2004. He has edited new critical editions of Sousa’s music, as well as of the music of Henry Fillmore. His imper-sonation of John Philip Sousa in Sousa Concerts has been a huge success, selling out concert halls in several different states. In July, 2006 he served as conductor of the National Band Association National Community Band in Las Vegas, again serving as Mr. Sousa in a gala concert called Sousa on the Strip.

Mr. Foster brings a wealth of experience, background, and knowledge about traditional marches, and the concerts that were performed by Mr. Sousa and his great band, and by the legendary band leader, Henry Fillmore.

An especially loving relationship developed between Henry and the band at the University of Miami. He was named “permanent guest conductor” and accompanied the band on trips, including three to Central America. In appreciation of his concern—and his generosity—the university awarded him with an honorary doctorate.

Despite the warnings of doctors, Henry became even more active in the band movement. He was elected president of the prestigious American Bandmasters Association and held the organization together through the years of World War II when travel was restricted. And he seldom passed up a chance to be present at functions of the Florida Bandmasters Association.

As might be expected, he paid the price for not heeding his doctor’s advice. After being weakened by a series of illnesses, the big heart of Henry Fillmore finally gave way. He died peacefully in his sleep on December 7, 1956. His body was cremated, and his ashes were interred with those of his beloved Mabel at the Woodlawn Park Cemetery in Miami.

The band world had lost a giant, but his music will live as long as there are bands to play it. Benefiting most from his legacy was the University of Miami Band, to which he bequeathed most of his estate. The Henry Fillmore Band Hall with its Fillmore Museum is a symbol of that legacy.

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4



Slow drag q = 96

Slow drag q = 96

Full Score

1 2

Lassus Trombone

Copyright © 1915 by Fillmore Bros. Co. Copyright renewed.All rights assigned to Carl Fischer, LLC

This arrangement Copyright © 2011 by Carl Fischer, LLCInternational Copyright Secured.

All rights reserved including performance rights.

3

HENRY FILLMOREEdited by Robert E. Foster

4

Flute/Piccolo

Oboe

Clarinet in Eb

Clarinet 1in Bb

Clarinet 2, 3in Bb

BassClarinet in Bb

Bassoon

AltoSaxophone in Eb

TenorSaxophone in Bb

BaritoneSaxophone in Eb

Trumpet 1in Bb

Trumpet 2 in Bb

Trumpet 3, 4in Bb

Horn 1, 3in F

Horn 2, 4in F

Trombone 1

Trombone 2, 3

Euphonium

Tuba

Mallet Percussion(Bells)

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Percussion 2(Crash Cymbals,Bass Drum)

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12



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CB140F

13



50 51 52 53 54

Fl./Picc.

Ob.

Cl. in Eb

Cl. 1 in Bb

Cl. 2, 3 in Bb

B. Cl.in Bb

Bsn.

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Tpt. 2in Bb

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14



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55

55

Trio

Trio

55 56 57 58 59 60

Fl./Picc.

Ob.

Cl. in Eb

Cl. 1 in Bb

Cl. 2, 3 in Bb

B. Cl.in Bb

Bsn.

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65 bleecker Street, New York, NY 10012www.carlfischer.com

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ISBN 0-8258-8516-7



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