guitarra-guía de estudio musical- frank omar tabasca

Frank Omar Tabasca

Gua de Estudio Musical GUITARRA

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GUA DE ESTUDIO MUSICAL

GUITARRA

Por Frank Omar Tabasca L.

Contenido General

Msica. 2

Elementos de la msica.. 2

Signo utilizados en la msica. 3

Partes que conforman una guitarra.. 5

La escala.. 8

Modos de una escala. 9

Acordes. 9

Diapasn de la guitarra.. 14

Gnero musical neoespartano para acompaar con la guitarra 15

Piezas clsicas. 18

Referencias bibliogrficas.. 20

Frank Omar Tabasca


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GUA DE ESTUDIO MUSICAL

GUITARRA

Por Frank Omar Tabasca L.

"La msica es para conmover, no para asombrar.

Giuseppe Verdi (1813-1901).

Msica: Es el arte de organizar sensible y lgicamente una combinacin

coherente de sonidos y silencios utilizando los principios fundamentales de la

meloda, la armona y el ritmo, transmitiendo sensaciones agradables al odo,

mediante las cuales se pretende expresar un estado del espritu. La msica es

un estmulo que afecta el campo perceptivo del individuo; as, el flujo sonoro

puede cumplir con variadas funciones (entretenimiento, recreacin

comunicacin, ambientacin, entre otras) (Wikipedia.org, s/f).

Elementos de la msica

Meloda: Es una sucesin de sonidos de diferentes alturas, organizados de

tal manera que tengan un sentido musical para el oyente. Tambin los

silencios forman parte de la estructura de la meloda, poniendo pausas al

"discurso meldico". El resultado es como una frase bien construida

semntica y gramaticalmente.

Armona: Bajo una concepcin vertical de la sonoridad, y cuya unidad bsica

es el acorde, regula la concordancia entre sonidos que suenan

simultneamente y su enlace con sonidos vecinos.

Mtrica: Es la pauta de repeticin a intervalos regulares, y en ciertas

ocasiones irregulares, de sonidos fuertes o dbiles y silencios en una

composicin.

Ritmo: Es el resultado final de los elementos anteriores, a veces con

variaciones muy notorias, pero en una muy general apreciacin se trata de la

capacidad de generar contraste en la msica, esto provocado por las

diferentes dinmicas, timbres, texturas y sonidos.

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Otros parmetros de la msica son: la forma musical, la textura musical y

la instrumentacin.

Signos utilizados en la msica

Claves

Notas

Silencios

Alteraciones

Antes de definir que son las claves y las notas hay que saber que es un

pentagrama.

Pentagrama: Es un conjunto de cinco lneas (penta: cinco / grama: lneas) y

cuatro espacios. Ejemplo:

Claves: Se escriben al inicio del pentagrama, sirven para fijar el nombre de

las notas y para indicar al mismo tiempo el puesto que stas han de ocupar en

la escala general (Danhauser, s/f) segn el instrumento que se usa, o quin

canta. En el caso de la guitarra se utiliza la clave de sol.

Las claves pueden ser:

Clave de sol

Clave de fa

Clave de do en tercera

Clave de do en cuarta

La clave de sol est representada de la siguiente manera:

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Es un signo que fija la entonacin de la nota Sol en la segunda

lnea. A partir de esa nota referencial, deducimos el resto de las

notas musicales.

Notas: Son sonidos que se pueden ubicar en el pentagrama, siguiendo la

alternancia: lnea -espacio - lnea - espacio - etc, con los nombres de las notas

de la escala: Do - Re - Mi - Fa -Sol - La - Si (y vuelve a comenzar la serie) do

- re - mi - fa - etc, hacia lo agudo. Y si queremos que descienda, al revs: si - la

- sol - fa - mi - re - do (y vuelve a comenzar la serie) si - la - sol - fa - etc, hacia

lo grave.

Silencios: Son signos que indican la ausencia momentnea del sonido.

Existen 7 figuras de silencios que expresan la duracin ms o menos larga de la

ausencia del sonido (Danhauser, s/f).

Figuras de las notas con su respectivo silencio:

Valor relativo de las figuras de las notas:

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Lugar de las notas en el pentagrama a partir de la ubicacin nota Sol

en la segunda lnea del pentagrama.

Lneas adicionales al pentagrama pueden ser inferiores o superiores.

Alteraciones: Son signos que influyen en la altura de una nota escrita.

Sostenido : Agudiza la altura de la nota en un semitono.

Doble sostenido : Agudiza la altura de la nota en dos semitonos es decir

1 tono.

Bemol : Agrava la altura de la nota en un semitono.

Doble bemol : Agrava la altura de una nota en un tono

Becuadro : Anula el efecto de la alteracin.

Signos secundarios

El puntillo: Es un signo de prolongacin con forma de punto que se coloca a

la derecha de la figura (nota o silencio), aumentando la mitad del valor de la

misma. Es decir, si la figura original dura dos pulsos con el puntillo

correspondiente durar tres pulsos. Ejemplo:

Doble puntillo: Sirve para aumentar a la figura en tres cuarta parte de su

valor. Por ejemplo:

Con puntillo (blanca + puntillo = Blanca + Negra)

Con doble puntillo (Blanca + doble puntillo = blanca + negra + corchea).

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Tresillo: Es la divisin ternaria de la figura de un nota. Son tres notas que se

dan en un tiempo (Danhauser, s/f). Ejemplo:

Seisillo: Es un grupo de seis notas que se ejecutan en el tiempo

igual al que se tocan cuatro de ellas; del cual puede entenderse como:

Un Tresillo subdividido (Subdivisin Ternaria).

Dos Tresillos (Subdivisin Binaria).

Ligadura: Hay dos tipos, la ligadura de prolongacin y la ligadura de

expresin.

Ligadura de prolongacin: Es una lnea curva que une dos o ms notas del

mismo nombre y de la misma altura, es decir une el valor de las dos figuras

convirtindolas en un solo sonido. Ejemplo:

Ligadura expresiva: Es una lnea curva que une dos o ms notas de diferente

altura, seala una indicacin de fraseo, de respiracin y articulacin, es decir,

de legato. Este tipo de ligadura puede llegar a unir multitud de compases dentro

de una misma frase o englobar nicamente dos notas, indicando una apoyatura.

Ejemplo:

Partes que conforman una guitarra

La tapa armnica: Es la parte principal de la guitarra, las maderas

obligadas son pino abeto o cedro del Canad. Es importante observar que las

vetas estn totalmente rectas y que la distancia entre ellas sea lo ms

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estrecha posible; hasta 2 mm de anchura podemos admitir en maderas de

primera clase, en la periferia de la tapa lgicamente la anchura es mayor que

en el centro, debido a la constitucin de la madera. Debemos observar

tambin con detenimiento la perpendicularidad de las vetas respecto al plano

de la caja armnica, detalle que comprobaremos por la boca central

(guitarra.artepulsado.com, s/f).

Caja de resonancia: La caja de resonancia, o cuerpo de la guitarra, est

formada por dos tapas exactamente iguales en cuanto a forma, y por dos

tiras que siguiendo el contorno de las tapas, se cierran por ambos extremos,

con lo cual forman un volumen donde se amplifican los tenues sonidos que

emiten las cuerdas al vibrar (guitarra.artepulsado.com, s/f).

El puente: Es una pieza de madera adherida ntimamente a la tapa armnica

est situado en el tercio inferior de la tapa aproximadamente. La misin del

puente es sujetar las cuerdas y transmitir sus vibraciones a la tapa. Por tal

razn sera deseable que puente y tapa fuesen una misma pieza, para ante

la complejidad, se une mediante un buen adhesivo, rgido y resistente. Para

la construccin de puente se utiliza madera de palosanto, de gran resistencia

y belleza. Los seis agujeritos que presenta el puente para soporte de las

cuerdas fueron ideados por Dionisio Aguado en el ao 1824

(guitarra.artepulsado.com, s/f).

El fondo: El fondo es igual que la tapa armnica. Su misin como parte de la

caja de resonancia, estriba en contener el volumen de aire y recibir el choque

de las ondas sonoras, para reflectarlo hacia fuera. La eleccin de las maderas

para la construccin del fondo no obedece a exigencias tcnicas de

sonoridad, sino ms bien dirigida hacia la mayor ornamentacin del

instrumento, y por los tanto, se exigen maderas de gran belleza, como el

palosanto, jacaranda, caracolillo o ciprs (guitarra.artepulsado.com, s/f).

El mstil y el diapasn: Es el mango de la guitarra. Requiere una madera

de gran estabilidad dimensional, de baja densidad para que pese poco. Estos

requisitos los cumple con gran generosidad la madera de cedro

centroamericano (Cedro de Honduras). El diapasn exige una madera muy

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dura, pues el golpear de los dedos y el roce constante de las cuerdas acaban

por producir huellas relativamente profundas. Ninguna madera cumple mejor

estas condiciones que el bano de Guinea (llamado bano carbonero, por su

aspecto mate) (guitarra.artepulsado.com, s/f).

La cabeza: La cabeza se construye en cedro centroamericano, como

continuacin del mstil se une a ste con adhesivos muy resistentes. En esta

parte de la guitarra es el soporte del clavijero, y este, a su vez de las

cuerdas. La terminacin de la cabeza brinda al constructor el lugar donde

expresar su sello propio (guitarra.artepulsado.com, s/f).

La altura de las cuerdas respecto al diapasn, en el traste 12.

Con una gran altura de las cuerdas (10mm) se podrn realizar sonidos de

mayor intensidad, pero se tendr ms imprecisin al tocar y la afinacin ser

ms imperfecta. Lo recomendable para una guitarra clsica de concierto es de 4

mm para la 6 cuerda y 3 mm para la 1 cuerda, tomando esta medida entre el

lomo del traste 12 y la parte inferior de la cuerda estando la guitarra afinada.

Los flamencos usan la mayor altura y los clsicos la menor, aunque entre los

intrpretes no hay unanimidad de criterios en este sentido.

El peso de una guitarra

El peso de una guitarra est en funcin de la clase de maderas usadas en su

construccin. Si partimos de guitarras de cierto nivel con las mismas medidas la

oscilacin del peso puede ser entre 1,150 y 1,750 Kg. siendo ligeramente ms

pesada la clsica que la flamenca debido a la mayor densidad del palosanto

respecto al ciprs. Se ha comprobado ,tras pesar muchas guitarras, que no se

puede mantener la creencia por parte de muchos "entendidos" de que las

buenas guitarras son las que menos pesan No existe una relacin directa entre

el peso y el sonido. El sonido en una guitarra de concierto ser limpio en todas

las cuerdas y en todos los trastes. Los sonidos durarn el mayor tiempo posible,

pues una guitarra en que el sonido se "apague" rpidamente no puede ser de

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calidad, este punto va ntimamente ligado con la intensidad de sonido, que es el

factor ms importante.

La escala: Es una secuencia de notas seguidas que se tocan una detrs de

otra, en orden ascendente o descendente. El sonido caracterstico de cada

escala est determinado por el nmero de escalones, por el orden en que se

presentan y por su tamao (un tono o un semitono). Si este patrn se

mantiene, la escala tendr las mismas caractersticas de sonido se empiece por

la nota que se empiece.

Intervalo: Es la distancia que separa dos notas. Los intervalos se miden por

el nmero de grados que contienen, incluso, el sonido agudo y el grave. El

numero de grados esta expresado por el nombre del intervalo. Puede ser

ascendente (cuando se mide grave al agudo) o descendente (cuando se mide

agudo al grave).

Escala diatnica: Es una escala musical formada por intervalos de segunda

consecutivos. En la prctica comn de la msica clsica se simplifican los

tipos de escalas diatnicas reducindolos a dos variantes o modos: el mayor

(escala diatnica mayor) y el menor (escala diatnica menor). Los intervalos

de segunda menor separados por un semitono (mi-fa y si-do) y los intervalos

de segunda mayor separados por tonos completos (do-re, re-mi, fa-sol, sol-

la, la-si). Esta escala tiene siete notas por octava, siendo la octava nota la

repeticin de la primera pero una octava ms arriba. (Wikipedia.org, s/f).

Escala cromtica: Es la escala que contiene los doce semitonos de la escala

temperada occidental. Est compuesta por semitonos diatnicos y cromticos

(Danhauser, s/f).

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Modos de una escala

Escala mayor: Es la base de toda la teora musical y no es otra cosa que

una escala tocada sin alteraciones. Por ejemplo la escala mayor natural de

Do es: Do Re Mi Fa Sol La Si Do.

Formula de la escala mayor o escala madre:

1tono - 1tono - 1/2tono - 1tono - 1tono - 1tono - 1/2tono

Escala menor: Existen tres tipos de escalas menores: la escala menor

natural, la escala menor armnica, y la escala menor meldica.

Escala menor natural: Tiene los siguientes intervalos a partir de la tnica.

1tono 1/2tono 1 tono - 1tono 1/2tono - 1tono 1 tono

Escala menor armnica: La diferencia entre la menor armnica y la menor

natural es que el 7mo grado (7ma nota) se sube un semitono, quedando de la

siguiente manera:

1tono 1/2tono 1 tono - 1tono 1/2tono - 1tono 1/2 tono

Escala menor meldica: Sube un semitono las notas 6ta y 7ma con respecto

a la escala menor natural, pero solo ascendiendo.

1tono 1/2tono 1 tono - 1tono 1 tono - 1tono 1/2 tono

Acordes

Es un conjunto de tres o ms notas diferentes que suenan

simultneamente constituyendo una unidad armnica.

Notacin internacional o estndar (Universal o anglosajona)

Notacin Internacional: C D E F G A B

Correspondencia: Do Re Mi Fa Sol La Si

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Las alteraciones: sostenidos (#) y bemoles (b) se colocan detrs de la

nota (por ejemplo: C#=Do sostenido). Los acordes mayores se representan de

igual forma que la nota base correspondiente (C=Do mayor), los acordes

menores se indican mediante una m (ejemplo: Cm=Do menor), los

suspendidos mediante sus (ejemplo: Csus4=Do suspendido en 4), entre

otros.

Los acordes utilizan el intervalo de 3 como base, y las tres notas de una

triada se denominan: fundamental, tercera y quinta.

Tipos de acordes

Acordes mayores: Se forman con las notas 1, 3 y 5, pero utilizando una

3 mayor. Triada: 1 3 5.

Acordes menores: Se forman con las notas 1, 3 y 5, pero utilizando una

3 menor. Tirada: 1 b3 5.

Acordes aumentados: Se forma subiendo un semitono la quinta de la

triada. 1- 3 - #5.

Acordes disminuidos: Se forma bajando un semitono la tercera y quinta de

la triada. 1 b3 b5.

Formacin de los acordes

X 1 3 5 X11 5 b7 9 11

X6 1 3 5 6 X7 (#9) 3 5 b7 #9

XMaj7 1 3 5 7 Xm9 b3 5 b7 9

Xm 1 b3 5 X9 3 5 b7 9

Xm6 1 b3 5 6 XMaj9 3 5 7 9

Xm7 1 b3 5 b7 X7Sus4 1 4 5 b7

X7 1 3 5 b7 XmMaj7 1 b3 5 7

X7Aug5 1 3 #5 b7 X7(b5) 1 3 b5 b7

Xo XDism. 1 b3 b5 6 X9 (#5) 3 #5 b7 9

Xo Xm7b5 1 b3 b5 b7 X9(b5) 3 b5 b7 9

X7b9 3 5 b7 b9

X: Nota cualquiera utilizada como tnica para formar un acorde.

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Listado de acordes

Notas que forman las triadas de los acordes mayores y menor.

Acordes Mayores (135)

Acordes Menores (1b35)

Familia de un Acorde Mayor

DO: Do, Mi, Sol DO: Do, Mib, Sol C, Dm, Em, F, G, Am, Bm7(5b)

RE: Re, Fa#, La RE: Re, Fa, La D, Em, F#m, G, A, Bm, C#m7(5b)

MI: Mi, Sol#, Si MI: Mi, Sol, Si E, F#m, G#m, A, B, C#m, D#m7(5b)

FA: Fa, La, Do FA: Fa, Lab, Do F, Gm, Am, Bb, C, Dm, Em7(5b)

SOL: Sol, Si, Re SOL: Sol, Sib, Re G, Am, Bm, C, D, Em, F#m7(5b)

LA: La, Do# Mi LA: La, Do Mi A, Bm, C#m, D, E, F#m, G#m7(5b)

SI: Si, Re#, Fa# SI: Si, Re, Fa# B, C#m, D#m, E, F#, G#m, A#m7(5b)

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Listado de acordes con cuarta, dominante, relativa menor y acordes

alternativos.

Relativos

Acordes Notas

C/Am O

D/Bm F# - C#

E/C#M F# - C# - G# - D#

F/Dm Bb

G/Em F#

A/F#M F# - C# - G#

B/G#M F# - C# - G# - D# - A#

Db/Bbm Bb Eb Ab Db Gb

Eb/Cm Bb Eb Ab

Gb/Ebm Bb Eb Ab Db Gb Cb

Ab/F# Bb Eb Ab Db

Bb/Gm Bb Eb

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Sistema numrico romano: Sistema que permite identificar cada acorde de

un tono mediante un nmero romano. El primer acorde (tnico), construido

sobre la nota principal, es el I, el segundo el II, el tercero el IIIy as hasta

el VII. El octavo acorde es el mismo que el I, pero una octava ms alto.

Adems, cada acorde tiene un nombre segn su posicin en la escala y su

nmero romano, sea cual sea el tono.

I Grado Tnica base

II Grado Supertnica

III Grado Mediante

IV Grado Subdominante

V Grado Dominante

VI Grado Submediante

VII Grado Sptima o sensible

VIII Tnica (octava)

Tnica o base: Es el 1er grado y nota principal porque le va a dar el nombre

a la escala originada, es decir, si la tnica es Re, entonces ser una escala de

Re.

Dominante: Se le llama as porque es la segunda nota en importancia

dentro de una escala y ocupa el 5to grado de la escala. Ejemplo: si la escala

es Sol su quinta es Re.

Subdominante: Es la tercera nota en importancia y ocupa el 4to grado

dentro de la escala. Ejemplo: si la escala es La su subdominante o cuarta es

Re.

Mediante: Se ubica entre la supertonica y la subdominante. Sirve para

enlazar la escala mayor con su escala menor relativa y que tambin forma

parte del acorde perfecto junto con la tnica y la dominante.

Sptima o sensible: Se le denomina as porque tiende a llevar hacia la

tnica que solo est separada por medio tono diatnico.

El resto de los sonidos toman su nombre por la posicin que ocupan con

relacin a las anteriores.

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Diapasn de la guitarra

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Genero musical neoespartano para acompaar con la guitarra

Tono de G Mayor

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Tono de D Mayor

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Tono de C Mayor

El profesor explicara el proceso de transportacin del Polo Margariteo del

tono de G mayor a D y C mayor.

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Piezas clsicas

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Me despido con esta valiosa definicin de la msica

"La msica es un fenmeno acstico para los prosaicos; un problema

tcnico de meloda, armona y ritmo para los profesionales; una

expresin del alma que nos puede elevar al infinito y que encierra todos

los sentimientos humanos, para los que verdaderamente la aman de

todo corazn".

Kurt Pahlen (1907-2003).

Espero haberte sido til, hasta la prxima si tienes alguna duda o quieres conocer

ms o simplemente quieres dar tu opinin sobre este artculo u otros, escribe a

[email protected]

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Referencias Bibliogrficas

Danhauser, Adolphe (s/f). Teora de la Msica. Ediciones Musicales

Columbia, Panam.

Guitarra.artepulsado.com (s/f). Las Partes de la Guitarra. [En lnea].

Disponible en: http://guitarra.artepulsado.com/guitarra/articulos.htm.

[Consultado el 01-06-2010].

Teora de la Msica (s/f). Ligadura de Prolongacin y Ligadura Expresiva.

[En lnea]. Disponible en: http://jose-lamusica.blogspot.com/. [Consultado

el 03-06-2010].

Vento, Reinaldo E. (s/f). Manual para Bajo por Acordes, con Teora y Solfeo.

Impreso por: Repmn, Representaciones Mndez.

Wikipedia.org (s/f). Escala Diatnica. [En lnea]. Disponible en:

http://es.wikipedia.org/wiki/Escala_diat%C3%B3nica. [Consultado el 01-06-

2010].

Wikipedia.org (s/f). Msica. [En lnea]. Disponible en:

http://es.wikipedia.org/wiki/M%C3%BAsica. [Consultado el 01-06-2010].

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