guitar fair magazine nº5 julio 2014.pdf

CONTENIDO

14 Enrike Solins Msica y calidad sin lmites.

36 Paulo Morete El sonido de InMune.

4 CordfonosA qu nos referimos cuando hablamos de cordfonos.

10 Histricos - Cesar Arias La frescura de lo antiguo.

18 Espaola - Hermanos Sanchs Motivados desde 1915. 24 Acstica - Edwinson Guitars Belleza con cuerdas de acero.

42 Elctricas - Leo Lospennato Entre la esttica y la tcnica.

48 Bajos - Turan Guitars & Basses Alta calidad desde Turqua.

30 Headbanger Rare Guitars (Madrid)Un espacio Vintage lleno de tesoros

8 Que es Guitar Fair

40 Conciertos, Clinics y Master-class

Reportajes

Profesionales

Special Shop

GF14 Noticias

En cada una de mis guitarras se va un poco de mi sangre, se va un trozo de mi alma... Luis Uyaguari Quezada.

COLABORADORES Antonio Fernndez Morell - Cesar Arias - David Sanchs - Stephen Sheriff - Enrike Solins - Paulo Morete - Leo Lospen-nato - zgr Turan - Israel Domnguez. FOTO PORTADA: Edwinson Guitars. CONTACTO: [email protected]

GUITAR FAIR MAGAZINE No.05 Julio 2014 Ao 1. SENIOR EDITOR Jos luis Mrmol. DISEADOR GRFICO Coque Orozco.

Team

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Guitar Fair Magazine - July 2014

ORGANIZA PATROCINA

11-14 de Septiembre

Guitarras Clsicas, Flamencas, Acsticas, Elctricas, Bajos, Amplis, Pedales...Instrumentos de alta calidad para buscar, probar, encargar o compar.

Conciertos a cargo de grandes intrpretes de la guitarra y del bajo, Clinics, Master-Class.

Ms Informacin:www.guitarfair.net


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Cordfonos

Artculo de Aarn Garca

Banjo. The Shackleton Banjo. Gran Bretaa

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Nos cuenta la mitologa griega que el dios Hermes, el mismo da que naci,

sali de su cueva a pasear y en la puerta de su morada encontr una

tortuga de la que se qued prendado. La llev a su cueva, la sacrific, la vaci, puso unas caas y palos atravesando

la coraza, tens una piel de vaca alrededor del caparazn y ajust un

puente y siete cuerdas de tripa de oveja terminando el instrumento que luego se llamara lira. Posteriormente, sali de nuevo de su cueva, esta vez para robar a su hermano Apolo algunas

vacas y completar su ajetreado primer da de vida. As es como los antiguos griegos explicaban la invencin del primer antecesor de la guitarra, el

primer cordfono.

A QU NOS REFERIMOS CUANDO HABLAMOS DE

CORDFONOS?

Cordfonos


Cordfonos

S iglos despus fue el musiclogo belga Victor Mahillon, fun-dador del Museo de Instrumentos Mu-sicales de Bruselas, quien desarroll en 1881 el concepto cordfono junto a los conceptos: autfono, aerfono y membranfo-no para clasificar cientficamente las piezas de la coleccin de dicho museo y basndose en los principios fundamentales que originan el sonido en cualquier instrumento. La palabra cordfono proviene precisa-mente de las palabras griegas para designar cuerda o tripa () y sonido () ya que es una cuerda tensa entre dos puntos fijos la que, al ser excitada, produce el sonido. Este sonido es amplificado posterior-mente por una caja de resonancia que permite que podamos percibirlo con el suficiente volumen. Entonces disponemos ya de los tres elementos que configuran bsi-

camente un cordfono: una o varias cuerdas tensas que pueden vibrar libremente, una estructura (por-tacuerdas) que las mantenga tensas y, finalmente una caja de resonan-cia que amplifique el sonido. Y en esto consisten, con mayor o menor complicacin, cantidad de piezas y distintas disposiciones, todos los instrumentos musicales que llama-mos cordfonos. En el caso de la guitarra, por ejemplo, tenemos seis cuerdas tensas entre los dos huesos, el cuerpo y el mstil que mantienen la tensin de dichas cuerdas y la caja de resonancia que est confor-mada por el cuerpo del instrumento. Este sistema de clasificacin de Mahillon, levemente modificado por los profesores Sachs y Hornbos-tel unos aos despus (quienes lo ampliaron y estructuraron median-te un sistema decimal) es el que se aplica mayoritariamente por la comunidad cientfica a la hora de estudiar los instrumentos musicales, sean del tipo que sean y provengan de la cultura musical que provengan. No obstante existen otros sistemas

de clasificacin que estn tambin ampliamente extendidos como, por ejemplo, el de la orquesta occidental que divide los instrumentos musi-cales en: instrumentos de viento, instrumentos de cuerda e instru-mentos de percusin. En la orquesta, los instrumentos de cuerda se dividen, a su vez, en instrumentos de cuerda frotada y de cuerda pulsada. Pero en este tipo de clasificaciones, y en algunas ocasio-nes, se ha clasificado sorprendente-mente al piano como un instrumen-to de percusin ya que no encaja en las subdivisiones de instrumentos de cuerda frotada o pulsada. Sin embargo el sistema de clasifi-cacin Sachs-Hornbostel pretende ser ms coherente y divide los cordfonos segn la morfologa del instrumento, segn su estructura formal. Y esta diferenciacin se articula en dos grupos: cordfonos simples y cordfonos compuestos. Seguidamente intentar aclarar estos conceptos:

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Tampura - India

Tiorba. Renzo Salvador et Inne Hertog.

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Los cordfonos simples o ctaras consisten en portacuerdas que, en caso de poseer caja de resonancia, puede ser retirada sin alterar la estructura principal del instrumento; por lo menos esto es lo que dice la teora. Como ejemplo podemos poner las ctaras, salterios, arcos musicales o el piano. Los cordfonos compuestos, en cambio, disponen de una estructura en la que no se puede separar la caja de resonancia del resto del instru-mento sin alterarlo formalmente. Es en esta categora de instrumentos en donde se incluyen las guitarras, los violines, los lades y las arpas. Ambas clases (cordfonos sim-ples y compuestos) se subdividen en sucesivos niveles, pero voy a

Cordfonos

centrarme solamente en los com-puestos. Los cordfonos compuestos tienen tres categoras: los lades, las arpas y los lades-arpa. En los lades el plano que forman las cu-erdas es paralelo a la tapa armnica del instrumento; en las arpas, en cambio, el plano que forman las cuerdas es perpendicular a la tapa armnica. A su vez los lades se diferencian entre pluriarcos, lades de yugo (liras) y lades de cuello

(lades con mango o mstil). Esta categora en concreto de los lades de cuello es una de las ms extendidas por el mundo y que comprende mayor variedad de instrumentos. Todos los violines (y su familia: viola, violonchelo y contrabajo), mandolinas, guitarras, ukeleles, charangos, etc. Pertenecen a esta categora. La siguiente subdivisin tiene que ver con la forma del cuerpo o caja armnica, si es semiesfrica o si es plana. En el primer caso se trata de lades de cuello con resonador cncavo (como el charango,

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Arriba: Guitar Steel con pedales Izq: Rodolfo Cucculelli

Shamisen. Japn

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CordfonosGFM

Kanun. Medio Oriente

Bajo. Spalt Instrumentsla mandolina o la tiorba) y en el se-gundo caso lades de cuello con caja plana (como el violn o la guitarra). Esta clasificacin Sachs-Horn-bostel que estamos viendo intenta expresar de la mejor manera posible los diversos grados de similitud que hay ente instrumentos musicales. Lo realiza de forma detallada y para ello adjudica un nmero a cada uno de los niveles de forma unvoca. As, los idifonos son el 1, los membran-fonos el 2, los cordfonos el 3 y los aerfonos el 4. Lo mismo ocurre con los siguientes niveles de forma jerrquica (siguiendo el Sistema de Clasificacin Decimal de Dewey). Finalmente tenemos que, por ejem-plo, la guitarra sera un 321. 322-5. Que quiere decir que es: 3 Cordfono 32 Cordfono compuesto 321 Familia de los lades 321.3 Laud de mango 321.32 Lad mango unido por cuello 321.322 Con caja de forma plana 321.322-5 De pulsacin La ltima cifra es un sufijo que nos detalla la forma de ejecucin del instrumento -5 (en este caso

de pulsacin, con los dedos), si se hiciera sonar con arco como el violn el sufijo sera -71, si con una rueda como la zanfona -72 y si fuera eje-cutada con un teclado (como ocurre en algunas guitarras inglesas que utilizan teclas para hacer sonar las cuerdas) sera -8. Y despus de todo esto hay que decir que la comunidad cientfica que estudia la clasificacin de los instrumentos musicales no termina de estar de acuerdo en algunas de las subdivisiones, en alguno de los niveles. Aunque tenemos un sistema jerrquico y ordenado para agrupar los instrumentos en clases hay determinadas polmicas en su desarrollo prctico por parte de los expertos y podemos encontrar ins-trumentos en que la tapa armnica est constituida por un parche (una membrana parecida a la del banjo) y unos los clasifican como membran-fonos y otros como cordfonos. De la misma manera que hay tambin discrepancias en el resto de clasifi-caciones cientficas. Por ejemplo hay numerosas divergencias en la clasificacin de algunas plantas (y eso que se cuenta con la inestimable ayuda de los estudios genticos);

discusiones sobre las clasificaciones de virus (incluso sobre si son seres vivos o no); y controversias sobre las clasificaciones de los homnidos. Espero que este artculo ayude a comprender y aclarar lo que cons-tituye un cordfono. Este objeto-herramienta-obra de arte que los msicos gustamos de acariciar y abrazar para generar sonidos, con mejor o peor resultado musical. Aarn Garca

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Mlaga la capital del turismo en Europa es fcil adivinar la gran infraestructura de hoteles de la ms alta calidad, donde el visitante podr alojarse en lugares con alta calidad y llenos de magia, as como disfrutar de su amplia oferta de restaurantes y gastronoma. Se mire como se mira, Mlaga es la mejor ciudad en la que el Univer-so de la guitarra puede darse cita. Espacio El Palacio de Ferias y Congresos viene a reforzar el liderazgo de Mla-ga como espacio privilegiado dotado de las ms modernas tecnologas que permitir a empresarios y pro-fesionales de todo el mundo hacer negocio, abrir nuevos mercados e intercambiar experiencias.

se muestra en un espacio exclusivo denominado Espacio Feria, en el que estar representada la tecnologa actual en el mundo de la guitarra. La organizacin lanza una invitacin a fabricantes y artistas para mostrar sus avances en los escenarios indoor ubicados en el Espacio Feria, donde habr una programacin continua. Guitar Fair habilita tambin un Espacio Concierto, donde tras el cierre de la actividad comercial de la feria dar comienzo una serie de conciertos, donde el guitarrista y/o bajista y sus elementos de trabajo sern los protagonistas. Mlaga Siendo la Costa del Sol y

Guitar Fair acoge a varios de los guitarreros, luthiers y fabricantes ms influyentes de todos los estilos. Profesionales de 11 pases, Francia, Portugal, Estados Unidos, Alemania, Italia, Inglaterra, Bolivia, Mxico, Turqua, etc, y por supuesto Espaa. Adems representacin profe-sional en: Madereras, amplificadores, cuerdas, piezo-elctricos, fundas y flycase de transporte, tecnologa de sonorizacin y grabacin, centros de formacin, etc. La diversidad de propuestas y tecnologa que engloba Guitar Fair

Feria internacional de la guitarraMlaga del 11 al 14 de Septiembre 2014


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MComo la mayora de los que se dedican a los instrumen-tos pulsados antiguos, empec tocando la guitarra, primero en Galicia y desde 1992 al 1998 en Barcelo-na, donde paralelamente a mis estudios en el conservatorio tom clases con Francisco Ga-mallo y con Jos Ignacio Lpez, determinantes en mi formacin musical. En el ao 1997, en Barcelona, conoc al guitarrero Jean Pierre Sardin y en poco tiempo pas de ser un visitante atento a su taller a convertirme en su aprendiz. Trabaj dos aos con Jean Pierre y adquir entre otras cosas la tcnica del trabajo de la madera y a travs de muchas conversaciones una idea del funcionamiento global de la guitarra. Aprend y sufr su altsimo nivel de exigencia; a da de hoy el trabajo ms difcil que he hecho es preparar una guitarra para que Jean Pierre la revise. Ya como guitarrista mi inters se enfocaba sobre todo en el repertorio no original para guitarra: msica renacentista y barroca para lad, vihuela, guitarra barroca, etc. De modo que cuando empec a pensar

HistricosGFM

Belchior Dias guitarra

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Csar AriasLa frescura de lo antiguo


como guitarrero me plante cons-truir ese tipo de instrumentos. En el ao 2000 conoc a Francisco Luengo, intrprete y constructor de viola de gamba y especialista tambin en msica medieval, que me ofreci la oportunidad de trabajar en su taller. En ese momento me traslad de Barcelona a Brin, cerca de Santiago de Compostela.

Durante cuatro aos Francisco puso a mi disposicin todo su cono-cimiento y experiencia. Aprend a trabajar a partir de planos de origi-nales y a desprenderme de algunos prejuicios que casi inevitablemente acompaan a los que vienen de la guitarra moderna. Entre otros proyectos, colabor con Francisco en la construccin de los instrumentos del drama litrgico Ordo Propheta-rum, toda una orquesta medieval reconstruida a partir de las escul-turas del Prtico de la Gloria de la catedral de Santiago de Compostela y del Pazo de Xelmrez, anexo a la misma. Hace nueve aos que trabajo en mi propio taller en Areal -entre Santiago y Pontevedra- especia-lizndome en la construccin de instrumentos pulsados de los siglos XVI al XIX. El mundo de los instru-mentos pulsados antiguos es muy variado. Hay una buena cantidad de tipologas y dentro de cada una no hay dos instrumentos iguales: plan-tillas, longitudes de cuerda, mate-riales. Creo que toda esta diversidad

obedece a la constante bsqueda que se daba entre msicos y cons-tructores para encontrar el ins-trumento idneo para una msica y momento concretos. Esa bsqueda se realizaba sobre una muy slida base de conocimiento y tradicin, y es precisamente esa base lo que permite esa asombrosa variedad sin que el conjunto pierda coherencia. Intento que mi trabajo tenga esa misma base. El como

Lo primero que se necesita para construir un instrumento no es ni la madera, ni las herramientas; hace falta un dibujo, un diseo, y opino que un porcentaje alto del resultado final depende de la armona que tenga ese punto de partida. Siempre que puedo construyo a partir de ins-trumentos originales que tengan la menor cantidad de modificaciones. Estoy seguro de que los maestros de los siglos XVI Y XVII saban perfecta-mente lo que hacan y me lo pienso mucho antes de considerar que algo est mal o es un error. En este sen-tido mi objetivo es hacer instrumen-

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Guitarra barroca Stradivatius Oxford

Guitarra barroca Stradivarius Rawlings

Vihuela en Mi hermanos

Osona S XV

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tos que sean fieles a los originales en que se basan, que respeten esa tradicin de la que hablaba. No tengo reparos en copiar un instrumento siempre y cuando antes lo haya analizado y entendido.

La Vihuela Este planteamiento cambia un

poco cuando se trata de construir una vihuela. Debido a la escasez de originales, a menudo hay que recurrir a la abundante iconografa que hay sobre el instrumento. Esto obliga a determinar cules de esas representaciones se correspon-den a instrumentos que realmente existieron y cules son producto de la fantasa del pintor o escultor. Adems, aunque se trate de una representacin fiel de un instru-mento verosmil, ser siempre un documento menos completo que un instrumento real.

Materiales Como ya comentaron mis colegas en anteriores entrevistas, intento utilizar los mismos materiales que

tienen los originales. Cuando eso no es posible busco maderas de densi-dad y elasticidad parecida.

Herramientas En cuanto a tcnicas de trabajo, no desprecio ninguna que me ayude a alcanzar el objetivo que deseo. El ordenador para todo lo que tiene que

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Guitarra clasico romntica Rene Lacte

Lad siete rdenes Giovanni Hieber

Guitarra seis rdenes Joseph Benedid

Lad barroco 13 ordenes modelo Hoffmann en construccin.

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Cesar [email protected]: +34 - 981 803 679 Padrn, A Corua - Espaa

ver con el diseo y anlisis de las formas en planos de originales, todo tipo de maquinaria elctrica para el trabajo de la madera, herramien-tas de inspeccin acstica para el anlisis de la vibracin y sonoridad de instrumentos o partes de instru-mentos, corte por lser para algunas decoraciones.

Actual La salud de la msica antigua en Espaa ha ido empeorando desde el comienzo de la crisis. Los msicos tienen muchos menos conciertos y eso evidentemente repercute en los constructores. Esta situacin no tiene que ver con la calidad de los msicos, que creo que es muy alta, sino con una poltica cultural

nefasta que presta muy poca aten-cin a la msica, especialmente a la formacin de futuros msicos. Por supuesto hay excepciones. Una de ellas es el Conservatorio Profe-sional de Msica Manuel Quiroga de Pontevedra, el nico en Espaa que incluye la msica antigua desde el grado elemental. En colaboracin con Rafael Muoz, profesor de cuer-da pulsada antigua de este conser-vatorio, he desarrollado una lnea de instrumentos de estudio adaptados para nios de ocho aos en adelante. El reto es hacer una guitarra barroca que resulte manejable para un nio o nia de esa edad y que no quede ob-soleta en poco tiempo. Pensando en esto construyo una vihuela en Sol de tamao estndar que en los prime-ros aos de estudio puede afinarse como guitarra barroca en Mi y ms adelante funcionar perfectamente como vihuela. El resultado es muy bueno, los nios se implican mucho ms y sienten que el instrumento no es un obstculo.

La unin para avanzar Creo que en el trabajo de recrear la msica antigua tienen que impli-carse constructores, msicos, pro-

gramadores de conciertos y tambin musiclogos. La colaboracin con el msico es esencial. Como construc-tor que intent ser msico, compren-do que la percepcin del que toca es muy distinta de la del que oye y vital para evaluar un instrumento. Al mismo tiempo considero que el instrumento es un maestro y me en-canta trabajar con msicos dispues-tos a someterse a ese magisterio. En cuanto a los programadores, creo que deberan intentar que la msica sonara siempre en un contexto adecuado. Por ejemplo, un concierto de vihuela para mil personas pone al msico en un aprieto y seguramente lo obliga a tomar decisiones que no siempre benefician a la msica. Finalmente, el trabajo de los mu-siclogos es fundamental, entre muchas otras cosas, para entender el papel que pudo tener la msica y cmo afectaba eso a su prctica.

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Vihuela en Mi hermanos Osona S XV

Tiorba Magno Tieffenbrucker


Enrike Solins

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Msica y calidad sin lmites

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Animara a que todo el mundo toque todo tipo de msica sin complejos y a pasar por encima de los que dictan las normas de lo que supuestamente est bien, porque estn matando en cierta medida a gente creativa que es la savia del futuro musical, y por consi-guiente de la percepcin y disfrute de la vida en mayor medida. En cuanto a la guitarra, es necesario hacer algo nuevo en los sitios de enseanza, porque lo que se oferta no corresponde para nada con la realidad musical actual. Los conservatorios se han convertido en cajas cerradas llenas de polvo, y lo curioso es que adems estn totalmente de espaldas al pblico, festivales y medios de comunicacin, y viven a mi ver una chaladura intelectual que trae la desesperacin de grandes msicos que no pueden desarrollar sus ganas de vivir en el arte, y con el que todos perdemos una oportunidad de avanzar en la sociedad.

Profesionales


Enrike Solins Azpiazu nace en Bil-bao. Desde su infancia est rodea-do de msica en su hogar y es con 10 aos cuando nace su amor por la guitarra a travs del disco Almo-raima de Paco de Luca y discos de Accept, KISS, Yepes, Malmmsteen, Barn Rojo y canciones de misa o Los Panchos entre otros. Empieza a estudiar los rudimentos de la guitarra de manera autodidacta despus de algn consejo de su padre y un misionero. A la edad de 13 aos se enamora totalmente de la msica contempornea y forma parte de grupos de msica contempornea como Kuraia.. Es fundador y director del grupo Euskal Bar-rokensemble con el que ha sido aclamado por la crtica y el pblico, destacando su ltimo y premiado trabajo Colores del Sur (Glossa-music).

Durante aos ha sido requerido como msico en importantes formaciones como Hespe-rion XXI, Le Concert de Nations y la Capella Reial de Catalunya dirigidos por Jordi Savall , Concerto Vocale y Akademie fr Alte Musik dirigido por Ren Jacobs, Le Concert Dastre dirigido por Emmanuelle Haim, etc.

Participa habitualmente en los festivales internacionales y salas ms importantes de Europa y Amrica, Carnegie Hall en New York, Konzerthaus Berlin, Champs Elyses de Pars, Theater an der Wien, Culiacn Interna-cional Festival de Mxico, Barbican Center en Londres, Sala Nezahualcoyotl de Mxico D.F, Festival Leo Brouwer de La Habana etc El Inicio Mi pasin por la msica nace en mi casa que es donde mi padre que tambin es msico (director de coro, tocaba el rgano y la gui-tarra) y que trabajaba en la radio en aquella

poca (Radio Bilbao) traa a casa infinidad de

discos de todos los estilos inimaginables. Yo y mis hermanas jugbamos a ponerlos y a aprendernos las msicas de manera natural, ya poda ser Miguel Bos, WASP, Parchis, Oskorri o los Sabandeos. Despus estudia-mos solfeo, terminndolo muy joven, con unos 11 aos. Ninguno de todos los hermanos

tocbamos ningn instrumento porque no haba dinero para com-prar para todos. Eso s, cantbamos muy bien creo yo... As que le ped un instrumento cualquiera a un seor que me caa muy simptico (Papelo se llama) y empec a tocar el trom-bn, recuerdo que escuchaba mucho algunos discos que l me grababa de Canadian Brass Ensemble y Duke Ellintong. Total, que tras dos aos le tuve que devolver el trombn yfin de la carrera de trombn As que

empec a tocar ms la guitarra que haba en mi casa y que nadie quera, acompandome en canciones de misa (estudiaba en un colegio reli-gioso) y a tocar la flauta dulce que

es un instrumento que me encanta.

En aquella poca de mis 11 aos de edad recuerdo que mi padre me regal el disco I Wanna Be Some-body de WASP, y tambin uno de los primeros disco de KISS, y que no poda parar de escucharlos despus vinieron Metamorfosis de Baron Rojo, The Number of the Beast de los Iron Maiden y Rising Force de Malmsteen. En ese momento en el que yo avanzaba con mi guitarra de manera autodidacta quera tocar la guitarra elctrica porque era lo que ms me gustaba en el mundo. Era la poca del Guitar Hero y yo con mi guitarra clsica entre las manos Que desesperacin para un heavy de corazn Lo cierto es que musical-

Destacara el trabajo de todos los instrumentistas que viven o tratan de vivir de su arte, porque es una batalla digna de ser alabada.

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mente en mi casa las colecciones de msica clsica siempre sonaban en el saln, ya que mi padre era un apa-sionado y a m me tena cautivado el sonido del cello y el violn sobreto-do recuerdo el Concierto para Oboe y Violn de Bach BWV 1060 en Re menor que me enloqueca. El rgano de dos teclados de mi padre tambin sonaba todas las tardes a todo volu-men (siempre venan los vecinos a protestar cuando mi padre pona los pies en los pedales y mantena la nota pedal infinitamente, realizando

improvisaciones por encima durante horas, retumbaba la casa entera miraban desde la calle) Para ms

variedad musical todas las sema-nas bamos al coro de mi padre a ensayar y all empec a transcribir piezas de autores como Purcell para el coro. Era una gozada poder elegir pasajes de piezas de msica que te gustaban y escribirlos a mano, y el

sbado por la maana en el ensayo ver que se transformaba en sonido. As empec a componer mis cosas, piezas para guitarra sola, canciones de tinte heavy y habaneras cuanto me gustaban. Mi frustracin con la guitarra elctrica (no me compraban una y encima no se poda estudiar en el conservatorio) se vio paliada

por mi amor naciente hacia la gui-tarra clsica o espaola. Poco a poco me enganch por sus autores. Los trastes de mis guitarras se gastaban muy rpido porque estudiaba como un loco. Recuerdo que mientras avanzaba con la guitarra clsica la vena de la guitarra elctrica la desar-rollaba con guitarras que me dejaban colegas, se las peda prestada cuando tena oportunidad, y tocaba en mi cama por la noche porque no sonaban (no tena ni ampli),

ensayaba todos los ejercicios de los videos y revistas de guitarra, escalas

vertiginosas y arpegios con la pa, y hasta tocaba versiones de Malm-steen tambin ejercicios infuma-bles de Paul Gilbert jeje. En aquel momento estaba hipnotizado por Jason Becker, joln que artistazo!!, y que disco Altitudes Como haca eso? Me preguntaba yo. Me pasaba lo mismo con Paco de Lucia Como puede hacer eso? total que en aquella poca sin internet era muy complicado ver como hacan las cosas los grandes maestros Y con los aos uno se encuentra

que hace de tocar su profesin, y evidentemente, para ser honrado, uno debe hacer lo que de verdad siente, y yo intento tocar de todo con mi propia visin, ya sea msica del Siglo XVI como cualquier cosa contempornea. Yo no concibo la

msica como un reproductor ms o menos ajustado a norma de un com-positor, antes dejara de tocar a no poder desarrollar mi pensamiento, ya sea con piezas propias como con piezas de otros. Instrumentos Toco instrumentos de cuerda pulsada de la familia del lad y la guitarra; lad renacentista barrocos, archilades, tiorbas, vihuelas, gui-tarras barrocas, clsicas y elctri-cas lavta (lad de Constantinopla: son instrumentos de fondo plano y abombado que se pulsan con los dedos o con un plectro y el mstil tienen trastes). Calidades Dependiendo del instrumento y de mi propia idea de lo que se puede hacer con el instrumento, intento imaginar un color sonoro, una ima-

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gen de la msica que quiero hacer, y busco un instrumento que me ayude a llevarla a cabo. Por ejemplo, si voy a tocar una pieza del Siglo XVIII para guitarra barroca solista, me gusta un instrumento con sonido vivo, con una gama de sonidos graves y agu-dos potentes, y que tenga un sustain que permita rasguear de manera su-perficial. Si hago algo ms racial, me gusta algo ms agudo y que el pino abeto me pueda dar. Con los lades es otro mundo, pero siempre en la bsqueda de un sonido imaginario, o ms bien de una sonoridad, que evidentemente va con la esttica musical, y que t buscas en todos los sentidos. El intrprete Yo me dedico a tocar msica de todas las pocas, aun que es cierto que el repertorio barroco y renacen-tista me tiene totalmente enamo-rado (por sus instrumentos). Es una msica que engloba la msica popu-lar y la vertiente ms cultivada en un mismo momento. Esa dualidad es la que yo persigo en todos los estilos y que se da de una manera tan clara en el Barroco, por eso me siento tan a gusto en l. Evidentemente, uno con los aos que ya tiene ha bebido de todos los estilos de msica, y no comparte ni entiende actitudes ce-rradas en cuanto a libertad inter-pretativa. Lo comento porque veo cierta intransigencia en el Music System que adems, para ms INRI, no concuerda para nada con lo que el pblico aprecia y disfruta. Estamos en un momento en el que el mercado y la educacin han librado una batalla, y en la que el primero nos ha ganado por goleada. Como resultado tenemos unos crticos, unas escuelas, unos festivales, y en general un panorama muy poco cre-ativo, muy aburrido en mi opinin. El

prejuicio musical es uno de los may-ores males de la msica. La crtica es totalmente analfabeta, y halaga o critica sin ningn tipo de idea. Los programadores idem de dem. En de-finitiva, la educacin es la nica que puede resolver todo este entuerto, y viendo lo que sucede con los planes de estudios y dems no veo nada positivo a grandes rasgos. Lo nico que puede salvar a la msica es el inconformismo del creador, algo que siempre ha existido y que ahora esta bajo el hospicio del capital. En fin, ms de lo mismo. Artesanos En este momento de mi vida y tras haber tocado muchsimos tipos de instrumentos, me inclino por los lades y las guitarras de Jos Miguel Moreno. Me ayudan a sentirme a gusto con lo que hago. Al igual que la guitarras barrocas de Peter Biffin. En la elctrica an trato de buscar y to-dava no he encontrado algo que me guste al cien por cien, y en ocasiones y sin pensar toco mi Strato que me acompaa ya desde hace aos. Sonorizacin Me parece genial. Gracias a la

amplificacin y a la grabacin vive la msica antigua por ejemplo. La amplificacin es un concepto desarrollado a lo largo de los siglos con los recursos de cada momento. Teniendo en cuenta que cuando el nmero de pblico ya por el siglo XVIII aumento de manera considera-ble, los instrumentos como el clave, el lad y otros ms que no pudieron aumentar su sonoridad desapare-cieron. Es un tema que nos toca de cerca. Fue gracias a las grabacio-nes, entre otros factores, a lo que debemos el redescubrimiento y la nueva moda de tocar instrumentos antiguos que fallecieron olvidados, ya que no eran lo suficientemente potentes como para afrontar nuevas modas que pedan ms potencia de sonido, entre otras cualidades. Proyectos Este ao tengo muchos proyectos y muy interesantes. Con mi grupo tengo conciertos de mi disco Colores del Sur a travs de toda Europa: Holanda, Polonia, Alemania, Francia y por supuesto Espaa. Estoy prepa-rando un nuevo disco de mi grupo y otro ms personal de msica de Bach y Haendel. Adems, el ao que viene tengo que dirigir un proyecto con la NDR Alemana en Hamburgo sobre el Jazz y el Barroco. Despus, con la Orquesta de Brandenburgo en Postdam el Aranjuez y mi disco. Y con mi grupo estreno un programa Haendel en fin, muy atareado y que siga as!

Enrike Solins www.solinis.com [email protected] +34 - 656 777 581 Gipuzkoa - Espaa

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La casa de guitarras Hnos. Sanchis Lpez viene de muy lejos en el tiempo, exactamente de 1915, qu es cuando el bisabuelo Ricardo Sanchis Ncher (1881 1960) fund su taller. Desde entonces y hasta ahora han pasado 99 aos en los que han trabajado tambin el abuelo, Ricardo Sanchis Bada (1911 1938) y actual-mente el padre, Ricardo Sanchis Carpio junto con sus hijos David y Germn Sanchis Lpez que son la cuarta

generacin. La pasin por la construccin de la guitarra espaola viene desde entonces. La tradicin guitarrera ha ido pa-sando de padres a hijos, manteniendo siempre una base que hace tan caractersticos los instrumentos Sanchis Lopez, y en cada una de las pocas se ha ido adaptando el tipo de construccin para poder satisfacer a los clien-tes en las necesidades musicales contemporneas de cada periodo.

Espaola

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Guitarras Hermanos Sanchs Lpez

Motivados desde 1915

Germn Sanchs, Araceli Lpez, Ricardo Sanchs y David Sanchs


mn pueden acudir a elegir madera, comprarla y dejarla secar.

Para la construccin de guitarras se utilizan una gran variedad de maderas. Para la tapa armnica lo ms utilizado es el Abeto alemn y el Cedro rojo de Canad. Los aros y el fondo o suelo, son principalmente de Palosanto de India, Ciprs, Arce, Palosanto de Madagascar, Palosanto de Rio entre otras maderas Para diferentes partes de la guitarra tam-bin se utiliza el bano, palo rosa, cedro de Brasil

Tecnologa e investigacinHoy en da todo avanza a una

velocidad de vrtigo, con todos los avances tecnolgicos y materiales que van surgiendo, por lo que no es recomendable estancarse y que-darse con ideas fijas. Lo mismo pasa con las guitarras de Sanchis Lopez. Se mantiene la base de la construc-cin artesanal de toda la vida para mantener la esencia y calidad de las guitarras, pero no se puede dar de

tambin como Bass Guitar que es un instrumento similar a la guitarra pero de dimensiones ms grandes, y que normalmente va am-plificado. Destacar que como norma todos los modelos cutaway van am-plificados pero cualquier modelo de guitarra, bandurria , lad o requinto puede ser amplificado a peticin del cliente.

Instrumentos En Guitarras Hnos. Sanchis Lopez se construyen principalmente guitarras Espaolas artesanalmente desde 1915, tanto Clsicas como Flamencas. Se hacen tambin otro tipo de instrumentos de cuerda pulsada, como pueden ser las Man-dolas, Bandurrias, Lades, Guitarrn Valenciano aunque todos estos en un menor nmero.

Materiales Algo esencial para una buena guitarra es su material. Esto lo saben muy bien en Hnos. Sanchis Lopez, ya que la buena eleccin de las made-ras con las que se construirn lasguitarras es primordial. El taller de Guitarras Hnos. San-chis Lopez est situado en Valencia, a 5 minutos de uno de los mayores importadores de maderas para instrumentos musicales como es Maderas Barber. Esto hace que en cualquier momento y con la asidui-dad necesara, Ricardo, David y Ger-

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lado a las necesidades y caractersti-cas que requieren los guitarristas de hoy en da. Dependiendo si hablamos de una guitarra clsica o una guitarra fla-menca los requerimientos son dife-rentes. El guitarrista clsico busca sonido potente y claro en su guitarra, que deje al pblico estremecido, mientras que el guitarrista flamenco desea obtener ese sonido de guitarra que se queja y llora mientras acom-paa al cantaor o bailaora. Todo esto se alcanza con mucho trabajo y algunas decepciones. Estas decepciones son las que motivan a que los Hnos. Sanchis Lopez continen investigando y probando nuevas tcnicas y materiales para alcanzar y desarrollar el mximo en cada una de sus guitarras.

Especial Luthier En el taller de Sanchis Lopez, se respira artesana y tradicin por los cuatro costados. Todas las guita-rras, repito, todas se construyen de manera artesanal. Por supuesto cada modelo vara en funcin de la calidad de madera que se utiliza y del tipo de construc-

de ms alta calidad y las maderas ms preciadas que se encuentran seleccionadas durante dcadas por su padre Ricardo. Este modelo tiene especial inters, pues es en l donde Ricardo, David y Germn colaboran mano a mano en el taller para llevar a cabo la construccin de la guitarra ms alta de la gama. Slo unos pocos son los que han llegado a tener este modelo Especial Luthier que se elabora bajo pedido con un tiempo de espera ms elevado que el resto de modelos debido a la especial atencin que se presta en cada uno de los pasos de su montaje.

Citas No es un rea que se desarrolle demasiado. En el taller estn muy ocupados haciendo guitarras los hermanos y Ricardo, por lo que les quita tiempo para acudir a colaborar en eventos, concursos y festivales. Esto no quita que hay situaciones y compromisos que no se puedan eludir, ya sea por tema meramente

cin que los hermanos le dan a cada uno de los diferentes instrumentos, siempre intentando aprovechar las mximas prestaciones que nos pue-da dar la combinacin de los aros, con la tapa y el fondo. Pero por supuesto, cuando ms atencin y delicadeza se muestra es cuando se trata de construir el modelo Especial Luthier, el modelo de ms alta calidad. Es un modelo que se puede encontrar tanto en clsico como en flamenco. Se utilizan los materiales

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profesional, como por ejemplo el atender algunas ferias tanto nacio-nales como internacionales, o por motivos de amistad y afectividad colaborando en concursos y exposi-ciones puntuales. Actual

El sector musical, como todos los sectores hoy en da, no pasa por su mejor momento. La saga Sanchis lleva desde 1915 haciendo guitarras artesanas y esto proporciona un nombre a nivel internacional que permite abrir un amplio abanico de clientes y tener contactos a nivel mundial gracias tambin a las nue-vas tecnologas.

Dondes Debido al modo de trabajo arte-sanal de Hnos. Sanchis Lopez, la pro-duccin es muy limitada, por lo que no es posible trabajar con grandes distribuidores. El cliente final (msico) as como tiendas especializadas en venta de instrumentos musicales son los principales adquisidores de sus guitarras.

Endorsees A lo largo de tantos aos, muchos son los guitarristas que han adquiri-do alguno de nuestros instrumentos.Por nombrar a alguno, Carlos Piana, Pedro Sierra, Pedro Navarro, Rafael

mente por varios guitarristas y sin embargo stas eran a manos del cliente de Madrid las mejores. Esto hace darnos cuenta que no hay una guitarra para todos, que cada uno tiene sus gustos, su manera de tocar, su pulsacin, y que no hay dos guitarras iguales.

Motivacin Cualquier cliente que adquiera un instrumento y manifieste su satisfaccin con l, te hace sentir orgulloso. Es una motivacin para seguir trabajando y perfeccionando en este mundo de la guitarra en el que nunca se termina de llegar a la cima. Cuando crees que ya has al-canzado un nivel muy alto, siempre te quedan resquicios por mejorar, volver a invertir tiempo en buscar la solucin a ese problema que no te deja dormir... es un mundo este de la guitarra en el que no llegas nunca a la perfeccin ah radica la esencia del guitarrero: Siempre se puede hacer mejor

GF14 Para Guitar Fair 2014 se llevarn los modelos con los que estamos trabajando actualmente. Pero se va a intentar presentar algo muy especial para la casa Sanchis. Esto ser una sorpresa que slo podrn ver quienes acudan a visitar Guitar Fair 2014.

Corts, Estopa, Chema Vilchez, Salva del Real

Ancdota Muchas ancdotas sobre guitarras se han vivido en el taller. En una ocasin visit el taller un msico de Madrid en busca de una guitarra flamenca. Vino un viernes por la tarde. No buscaba nada en particular, quera encontrar la gui-tarra que ms le transmitiera, con la que se encontrara ms a gusto e identificado. Tras pasar varias horas probando, dos guitarras quedaron como las que ms le gustaron, una de Arce y una de Ciprs. Fue una decisin muy difcil, pero finalmente se decant por una, aunque la otra le dej pensativo, es ms le qued la sensacin de: Me quedara con las dos, pero me llevo esta. El lunes por la maana, a primera hora en el taller se recibi una llamada telefnica del cliente de Madrid. Haba pasado todo el fin de semana pensando en la guitarra que descart a ltima hora. Su decisin final tras mucho pensarlo fue que quera las dos, se haba quedado prendado de ambas. La ancdota es que las dos gui-tarras que ms le haban gustado haban sido descartadas anterior-

Cualquier cliente que adquiera un instrumentos y manifieste su satisfaccin con l, te hace sentir orgulloso. Es una motivacin para seguir trabajando y perfeccionando en este mundo en el que nunca se llega a la cima.

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Guitarras Hnos. Sanchis Lopez, hijos de Ricardo Sanchis Carpio.David Sanchis Lpez y Germn Sanchis Lpez. [email protected] Tel. +34 - 96 340 35 49 Valencia. Espaa


Fundada en el ao 2014 la Fundacin Guitarra Flamenca se con-vierte en un espacio abierto y medio de difusin para el Mundo de la Guitarra Flamenca. Sin ningn animo de lucro esta Organizacin emprende un largo camino en compaa de los mejores profesionales de este sector, colaborando con la difusin de las diferentes areas de la Guitarra Flamenca.

Dirigida actualmente por ngel Hernandez Sevilla (Periodista e investigador Flamenco) La Fundacin Guitarra Flamenca abre las puertas a todas aquellas personas que quieran colaborar con nosotros en este gran proyecto, para dar a conocer a todos esos grandes profesionales que no lo puedan hacer por sus

propios medios.

Un saludo

Fundacin Guitarra Flamenca www.fundacionguitarraflamenca.com


Durante toda mi vida tuve una permanente historia de amor con la

guitarra acstica. Me encanta todo tipo de msicas con guitarra, entre ellas

las de digitacin moderna, msicas folclricas Celtic, de Europa Occidental

y Asia, Flamenco, Latin, Hawaiana, y muchas otras. Es la msica la que

inspira mi pasin por la guitarra. Fue en el ao 2000 cuando por fin

tuve la oportunidad de intentar construir una guitarra por m mismo, y en aquel

momento fue cuando encontr la profesin de mi vida. La construccin

de guitarras ha sido mi trabajo a tiempo completo desde 2007, y espero

continuar con este labor hasta que ya no pueda levantar un cincel.

Belleza con cuerdas de acero

Edwinson Guitars

Edwinson Guitars por Stephen Sheriff

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aprendido mucho de la generosidad y sabidura de tantos Maestros cons-tructores que estuvieron antes que yo y que hicieron posible este tra-bajo. He encontrado que en Amrica y algunos pases europeos los luthiers son muy abiertos y amables al compartir sus secretos. Les tengo una enorme deuda de gratitud, y mantengo mi intencin de continuar con su ejemplo y compartir as mis conocimientos.

Instrumentos Hasta el momento, casi todos mis

instrumentos han sido guitarras acsticas con cuerdas de acero (seis cuerdas). Busco que sean altamente sensibles, con una resonancia llena de colorido, y optimizadas principal-mente para una digitacin de toque. Todas mis guitarras estn basadas en mis propios diseos originales, sin prestar atencin a posibles copias de instrumentos del pasado. Soy una especie de diseador post-moderno, ya que todas mis guitarras se iniciaron en el Siglo XXI

Stefenson Guitars tiene cuatro modelos de diferentes tamaos, que son similares a los 0, 00, 000 y tamaos de Grand Auditorium. Personalmente, estoy a favor de los ms pequeos, pero mis clientes seleccionan de igual manera entre los cuatro tamaos.

Este ao, he comenzado la cons-truccin de una nueva guitarra de cuerdas de nylon hbrido, llamada el Athena. No es mi intencin emular la guitarra clsica espaola. Sera presuntuoso e impropio para mi par-te tratar de invadir este territorio, ya que hay muchos grandes maestros en esta tradicin, y yo me siento ms unido a la guitarra estadouni-dense con cuerdas de acero.

Las dos primeras guitarras

digitacin. Ya no toco la guitarra tanto como antes de que comenzara con la construccin de ellas, de lo que hoy por hoy me arrepiento.

El Inicio En la construccin tambin em-

pec como autodidacta, aunque he

Soy guitarrista total-mente autodidacta, algo primitivo en mi acercamiento; No se leer msica, pero tengo buen odo. En su mayora suelo tocar en tonalidades abiertas, en Do y Re por causas de

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Athena salieron bastante bien. Son fuertes como instrumento, y con digitacin sensible, sonido limpio, y muy divertidas para tocar. Tienen una especie de aire de jazz / Latin / Flamenco. Definitivamente voy a mantener el Athena entre mis mod-

elos habituales, ya que estoy muy contento con ellas.

CaractersticasMe esfuerzo por conseguir un

gran volumen con un ataque ligero. Construyo buscando un gran sustain

y que sea claro, brillante y rico en armnicos. Me gusta un tono lleno de colorido y a su vez complejo, capaz de transmitir una gran canti-dad de contenido emocional, sutil o dramtico, dependiendo del pasaje. Sin duda me interesa una guitarra de sonido pleno, con un amplio rango frecuencial. El sonido de mis instru-mentos debe mostrar seguridad y plenitud al msico.

ConceptoSoy decididamente iconoclasta.

Me gusta volver a inventar la rueda en todo lo que hago, ya sabes, trato de mejorar a cada paso. He pasado aos estudiando y refinando la ingeniera y construccin de las guitarras acsticas, y con ello he logrado un sistema que funciona bien para m.

Si bien tengo un inmenso respeto por la tradicin de la fabricacin de la guitarra, tambin creo que siempre hay espacio evolucionar y mejora. Por ejemplo, no uso los mtodos tradicionales de refuerzo en la parte superior. Mi unin del mstil es un bolt-on, caja y espiga, que representa un enfoque ms moderno. Y como este detalle tengo muchas otras cosas que son nicas en mis guitarras.

Tambin le presto mucha aten-cin a la comodidad y la ergonoma, con el brazo y los biseles de las cos-tillas, diferentes formas del cutaway (siempre por encargo), y as sucesi-vamente.

En este enlace podris conocer ms en detalle mis propuestas y tc-nicas sobre el diseo: http://edwin-songuitar.com/Design_Philosophy/Design_Philosophy.html

DondeAlrededor del 70% de mis guita-

rras son instrumentos personaliza-

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Acstica

dos, construido por encargo. Intento no entrar en esa lnea de construc-cin especulativa, ya que somos muy pocos los que diseamos y podemos centrarnos en construir exactamente lo que creemos que sera una guitarra maravillosa. Tengo en mente el poder encontrar vnculos de comercio con varios distribuidores de alta gama, pero mi dificultad actual en que por lo general se venden en privado antes de que pueda servir a un distribuidor. Mi produccin anual es la de un artesano, aun que pudiera ser que en 2016 ampliase en mano de obra y as dar servicio a la cantidad de pedidos que me entran. Otros profesionales Algunos de mis referentes en la luthera son: El Gran Maestro de la guitarra americana, Ervin Somogyi. Sus instrumentos nos ayudan a aprender, y su alto nivel de construc-cin, como genio que es, han esta-blecido el estndar definitivo en la

excelencia. Tambin, Ervin Somogyi, Jason Kostal, Michihiro Matsuda, Raymond Kraut ... Stefan Sobell, fabricante Ingls, es otro luthier de inmenso talento que admiro mucho. Adems, George Lowden en Irlanda del Norte es un constructor brillante. Hay varios luthiers canadienses como Sergei DeJonge, Jordania McConnell, David Wren, Michael Greenfield ... Hay de-masiados para enumerar aqu, pero tengo un gran nmero de amigos y colegas que son lo mejor de lo mejor. Estoy muy orgulloso de poder com-partir este momento con ellos. En el recuerdo Durante un tiempo, en 1982, tuve una pequea guitarra construida por Kasuo Yairi a principios de los 60, que era una copia de una Martin 0-18, de la dcada de los aos 20. Era una guitarra que me encantaba. Tena el sonido de un ngel. Esta es la guitarra que empez toda la his-toria de amor con las guitarras. Por

desgracia, tuve que devolvrsela a su duea, que era mi novia en aquel momento, una vez nos separamos. Todava hecho en falta esa pequea Yairi. A la novia no tanto. Tecnologa He tenido un gran xito con pastillas K & K Sound. El Pure Mini es un elemento de tres transducto-res pasivos, montado en el interior de la placa del puente, y tiene una respuesta muy natural, orgnico, y muy limpio. Y algo que me tiene impresionado es el relativamente nuevo LR Baggs Lyric, un sistema de micrfono interno. He instalado dos de estos en mis guitarras y suenan fantstico!

Stephen Sheriff Luthier Edwinson Guitars http://edwinsonguitar.com/ [email protected]

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do que mezcla el timbre metlico del latn en frecuencias altas con el sonido ms redondo del hueso en las frecuencias bajas. Otras caractersticas son el pu-ente de bano y los herrajes dora-dos y por supuesto incluye estuche rgido, adems de unas pastillas fabricadas para el propio Benson (GB Special) con los controles caractersticos de dos humbuckers, dos tonos y dos volmenes. Disponible en dos acabados, Natural y Brown Sunburst.

La fabricacin del mstil de tres piezas en arce encolado a una caja de aros y fondo de arce en perfecta sintona con una tapa de abeto ha-cen de este instrumento una de las maravillas sonoras de la msica contempornea por su balanceado equilibrio armnico. A pesar de montar de fbrica un calibre de cuerdas de entor-chado plano del 12-53, su perfecta accin hace que sea muy sencillo ejecutar pasajes rpidos sobre sus 22 trastes medium jumbo sobre un diapasn de bano. Otra de las caractersticas que hace nica a esta guitarra es su cejuela mitad de hueso y mitad de latn, lo que le da un sonido hbri-

La primera guitarra signature de George Benson fue producida en 1978, siendo a la vez la primera gui-tarra signature de un msico en la historia de Ibanez, con un diseo exclusivo y fabri-cada bajo las estrictas exigencias del propio Benson. El grueso laminado de la tapa est diseado para luchar contra el temido feedback cuando la ganancia o el volumen son altos. El fabuloso diseo de su cordal ajustable y sus pastillas flotantes hacen de esta guitarra una de las ms verstiles guitarras de jazz del mundo hasta nuestros das.

Ibanez George Benson GB-10

Ibanez Ibricawww.mogarmusic.es


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hueso. El acabado es en Natural High Gloss con los herrajes dorados. La decoracin tambin es la tradicional, roseta clsica y binding negro alrededor del cuerpo. El mstil es caoba y monta 19 trastes en una diapasn de palorrosa. Ambas guitarras incluyen en el precio estuche rgido. Si buscas algo clsico y diferente estos son tus modelos.

Los modelo G de la gama Classical de Ibanez estn basados en la tradicin del concepto de guitarras clsicas establecido desde hace ms de 150 aos. Algunos modelos, sin embargo,

han sido adaptados a especificaciones moder-nas, como la electrnica o los cutaways. Para 2014, Ibanez abre un nuevo captulo en el mercado mundial de las guitarras clsi-cas. La G207CWC y la G208CWC son las prim-eras guitarras clsicas de gama media de 7 y 8 cuerdas. Estn fabricadas en un solo corte de abeto solido alemn en la tapa y caoba en los aros y el fondo. Esta combinacin es famosa por su fuerza en el tono y el fantstico balance entre graves, medios y agudos. En el interior Ibanez instala el su tradicio-nal abanico de varetas. El puente esta hecho de madera de palorrosa y la cejuela es de

Ibanez Ibricawww.mogarmusic.es

IBANEZ G207CWC-NT

IBANEZ G208CWC-NT


Por Israel Domnguez - Propietario de Headbanger

Un espacio Vintage lleno de tesoros

Headbanger Rare Guitars

Detalle sala de exposicin Guitarras

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Special Shop


nuevos, pero estos ltimos, siempre especiales. Desde los Muddy Amp, que es producto nacional hecho a mano, con unos acabados y un sonido increbles; a los Morgan, amplificadores de boutique hechos en Estados Unidos. Y pedales, todos de boutique hechos a mano, como los que traemos en colaboracin con los chicos de Sonic Mammoth con marcas como Foxrox, Big John, Caroline Guitar and Co., Diamond, Walrus Audio y los made in Spain de Camalen Effects con los que hace-mos nuestros propios pedales y que permiten al cliente crear tambin el suyo personalizado.

Y por supuesto, accesorios, porque gracias a ellos se consigue llevar a la perfeccin un instrumen-to: cables, pas, cejillas, afinadores, anillos, y una vez ms, volvemos a tirar de productos diferentes, como nuestras correas artesanales de cuero hechas en Alicante.

Pero adems vendemos libros, vinilos y otros productos que por su esttica o uso son afines a lo que nos

tibles. Si a esto le sumas su belleza y poder tener en las manos guitarras o bajos que sabes, han vivido mucho e incluso que han pasado por manos ilustres, pues imagina. Contenido

Ms all de nuestro tarea de cazatesoros con las guitarras y bajos de segunda mano con historia que adquiere Headbanger, tambin trabajamos con instrumentos que los clientes nos dejan a depsito para su venta. Hay mucha joya por ah guardada y estamos encantados de poder mostrarlas y venderlas.

Por supuesto, tambin tenemos servicio de luthier, con Vicente y Mario, que reparan, customizan e incluso crean, si alguien lo quiere, una guitarra partiendo de cero. Esto da mucha tranquilidad a los compra-dores. Lo que hacemos es conseguir el nivel ms alto que pueda alcanzar ese instrumento respetando todas sus piezas originales, y luego ya el comprador, que la modifique a su gusto si quiere.

Tambin tenemos amplificado-res, tanto de segunda mano, como

Special ShopGFM

Mi idea nace de un viaje a Nueva York, all en Brooklyn flip con las tiendas de guitarras de segunda mano y cuando regres empec a darle vueltas a la cabeza de por qu no haba algo as en Madrid. Por eso la montamos, y por eso tambin apostamos por marcas como Silvertone o Harmony que no se estilaban en Espaa y que muchos de nuestros clientes no conocan. Nuestra tienda se nutre de material antiguo y guitarras raras, de ah el nombre, y buscamos llegar a todo el pblico con instrumentos que van desde modelos bsicos a piezas de coleccionista, pero que siempre cumplan los requisitos de ser antiguas y especiales.

Por qu Vintage?El msico siempre busca un

sonido nico y nosotros hemos querido investigar con otro tipo de instrumentos. Las piezas antiguas tienen alma, tienen solera, y eso las hace diferentes y claro est, irrepe-

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importa, que es la msica. Una vez ms buscamos cosas nicas, como nuestras calaveras que anan la tradicin de la cermica de Talavera con el estilo rock and roll. O la obra de Aitor Saraiba, el artista metalero ms caero que hemos conocido al que le gusta la idea de tener su obra colgada al lado de nuestras guitar-ras.

Instrumentos Ediciones limitadas, rarezas, piezas descatalogadas de marcas europeas como Eko, Egmond, Hf-ner; japonesas como Greco, Burny, Tokai, Ibanez; y americanas como Gibson, Fender, Martin, Harmony, Silvertone, Dan Electro, Gretsch, Rickenbacker o Guid y tambin de otras que hemos querido recuperar y dar a conocer a una mayora, que aqu, se las estaba perdiendo, como Kay o las guitarras Silvertone que se podan comprar en su poca en los supermercados Sears. Marcas que hoy msicos como Jack White o grupos como The Black Keys han rescatado de la cultura americana al sacarlas en sus conciertos. Son

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instrumentos que en Espaa no se podan conseguir en tienda y mucho menos probar y nosotros hemos querido acercarlos al pblico dndole, al menos, la oportunidad de catarlos.

CaractersticasProcedencia, poca de construc-

cin, color sonoro, referencia a algn artista, etc.

Sonoridad, predomina el sonido antes que la esttica. Un sonido que les haga nicos.

Actual Creemos que es un momento bueno. Ahora mucha gente consume artculos vintage porque buscan esa diferencia.

ActividadesClases de guitarra y de bajo para

adultos y nios que imparte nuestro profesor Santi Guilln, guitarrista de Alejo Stivel. Una colaboracin que naci de la casualidad porque Santi fue la primera persona que nos compr una guitarra y ahora ya es de la familia. Nos suele pasar que el

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que viene a Headbanger pasa de ser cliente a ser un amigo.

Tambin impartimos talleres, monogrficos, clinics, y hacemos presentaciones o exposiciones siempre relacionadas con el mundo de la msica y conciertos acsti-cos como los que organiza ngel Carmona, locutor de Radio3, para recaudar dinero para su proyecto Leaonzihno, una escuela de msica en la favela Parada de Lucas de Ro de Janeiro, Brasil.

De Donde

No trabajamos con ningn dis-tribuidor. Todas las guitarras que conseguimos es a base buscar y buscar, y al final, es tanto el reco-rrido, que siempre acaban formando parte de nosotros. Por eso cuando vendemos una guitarra tambin hay cierto disgusto porque hemos in-vertido mucho tiempo en conseguir esa pieza y en el fondo, querramos quedrnosla. Nuestro material pro-viene sobre todo de USA y Japn y recorremos personalmente zonas de Estados Unidos y Europa buscando esas piezas que nos enamoren.

Que buscanEn guitarras sobre todo buscan

producto americano o japons de los 70, de marcas que hacan rplicas de Fender o de Gibson. Pero de produc-to espaol recuerdo, por ejemplo, los amplificadores Sinmarc, que antes nadie quera, y que con el tiempo se han situado muy bien. Viene a ser lo que pas con la Silvertone de los supermercados pero a la espaola.

Sus tesoros La Gibson Sper 400 del 55. Es una de nuestras joyas y adems tuvimos la suerte de que apareciera al poco de abrir. Una pieza de colec-cionista y casi de museo, porque es la nica que est a la venta en Espaa y adems, supuestamente perteneci al guitarrista de jazz norteamericano Kenny Burrell. Ms all de pensar en lo que habr recorrido esta guitarra, por edad y por sus dueos, est la historia de este modelo. Se llama as por los 400 dlares que costaba cuando se cre en 1934, una cifra astronmica para la poca de la Gran Depresin. Todo empez cuando Gibson sac en 1923 al mercado una de sus guitarras ms prestigiosas, la L-5, considerada la columna vertebral de las archtop y hoy en da, segn los entendidos, una de las guitarras ms impor-tantes del mundo. Aos despus, en el 34, Gibson riz el rizo y sorprendi con la versin ms cuidada y cara. Era la Gibson Sper 400, la ms grande, en todos los sentidos, que la compaa haba producido nunca, con un ancho de cuerpo impresion-ante de 18 pulgadas. Su llegada al mercado musical fue tan influyente que otros fabricantes se inspiraron en ella (Elmber Stromberg y John DAngelico), adems es de las favori-tas entre los msicos profesionales y nuestro modelo en concreto, la

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Gibson Sper 400 C (Cutaway) es la versin revisada de las Premiere del 39.

Tambin una Fender Stratocaster del 69. Un clsico entre los clsicos. Cuando la anunciamos en Facebook, a las pocas horas ya haba gente en la tienda para probarla. La cre Leo Fender para conseguir la mxima comodidad de los msicos y el primer prototipo sali hace ahora 60 aos. Si te paras a pensar, hoy en da es imposible imaginar a msicos como Jimi Hendrix o Eric Clapton sin una Strat. De hecho ha sido la protagonista de algunos de los momentos ms importantes de la historia del rock. Desde la actuacin en Woodstock de Hendrix con su clavija invertida y las dos Strats que quem en el 67 en el Finsbury Asto-ria de Londres y meses ms tarde en el Monterey International Pop Fes-tival, al momento en que Bob Dylan decidi, con una Stratocaster en sus manos, electrificar su sonido, hasta entonces puro folk, provocando una autntica revolucin. De una Strat tambin sali el riff ms repetido de todos los tiempos, el de Smoke on the Water de Deep Purple,y Kurt Co-bain, de Nirvana, uno de mis referen-

tes, tambin las usaba, personalizaba y como no, las destrozaba.

Otra favorita es una de nuestras ltimas adquisiciones, una Martin 0-15 de 1943 que fue el flechazo de mi ltimo viaje. Y no soy el nico, el otro da Leiva entr en la tienda y se fue directo a ella. Normal.

Tambin nos llaman la atencin una Fender Jazzmaster del 59. Un modelo de guitarra que apareci en el 58 como una versin ms cara de la Stratocaster y con un sonido ms meloso. Personalmente es una de mis guitarras favoritas junto a las Jaguar.

Y por ltimo, una Gretsch White Falcon en una edicin especial del 61, ante la que caen rendidos casi todos los msicos y que es de las favoritas de grandes como John Frusciante de los Red Hot Chili Pep-pers que la us para Californication.

Reflexin Cuando nacimos tenamos claros unos objetivos, y es que queramos intentar vivir de lo que nos gustaba, la msica, y que la gente se sintiera como en casa y no estuviera cohi-

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Israel Domnguez. Propietario de Headbanger

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bida a la hora de probar. Nos gustan tanto los clientes que vienen con las ideas muy claras, como los que se dejan aconsejar y ms an si luego vuelven para agradecerte que les hayas descubierto algo nuevo. Esa es la mayor recompensa. O ver su cara de felicidad despus de probar una de nuestras joyas. La gente lo hace con mucho respeto, trata los instrumentos como autnticas obras de arte y te das cuenta, despus de haber visto y de haber escuchado

probar a tantos, de que hay mucho msico escondido. Recuerdo a un chaval de 13 aos, con rollo hip-hopero que cogi la Sper 400 y se puso a tocar blues que flip. Luego, al saber su valor, al chico se le cambi la cara. O un hombre mayor, al que le temblaban las manos y era incapaz si quiera de afinar, pero se puso a tocar y ni temblor ni nada, sonaba impresionante. Adems hay clientes que nos cuentan cmo llegaron los instrumentos de calidad a este

pas, como Joaqun Torres, uno de los ms importantes productores musicales nacionales y que pudimos conocer gracias a la tienda. Joaqun me describi la sensacin que tuvo al ver la primera Stratocaster que lleg a Espaa, o cmo en su poca se compraban vinilos para ver las guitarras de las portadas porque no haba revistas como ahora. Hoy en da, con las redes, es todo mucho ms fcil e inmediato. Es intere-sante ver la reaccin de la gente cuando colgamos algn instrumento y descubrir qu piezas llaman ms la atencin. Para m fue curioso el caso de una Fender Mustang del 76 que vendimos a las 2 horas de colgar su foto en nuestro Facebook. No nos dio tiempo ni a cogerla cario!.

Headbanger Rare Guitars. Calle de la Palma, 73. Madrid+34 - 910 248 [email protected]

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Paulo MoreteEl sonido de InMune

Su cometido profesional desde hace unos aos es el de ser la guitarra lider en un grupo que no deja de cosechar xitos. Hace gala de un tono propio y un sonido equilibrado, que no deja de evolucionar...

Entrevista de Antonio Fernndez Morell

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Mi pasin por la msica, y concre-tamente por el instrumento que toco, viene sin lugar a duda por mi padre. Mi casa siempre ha estado rodeada de discos, cassettes y cual-quier medio de escucha de msica. Poco a poco con los aos mi pasin paso a ser mayor cuando me pude comprar mi primera guitarra elctrica, y desde ese da no he parado de tocar, estudiar e intentar crecer con el instrumento. Soy muy fan de la msica en gen-eral pero si me tengo que decantar por un estilo sin duda es el Rock/ Rock Metal. Instrumentos

Principalmente toco la guitarra, el bajo y un poco la batera, lo justo para poder maquetar ideas en mi home studio cuando compongo.

Guitarras Desde hace unos aos toco con

guitarras PRS con sus modelos C22,C24 o McCarty. Estas guitar-ras me dan mucha versatilidad en vivo y en el estudio. Con ellas puedo sacar desde sonidos muy limpios y cristalinos hasta el sonido ms duro. Esto ltimo es muy importante para m ya que actualmente con InMune, los temas son muy variados, van desde el Pop hasta el Rock/Metal. Necesidades

La verdad es que busco el equi-librio entre timbre, tono, proyeccin, equilibrio, etc. Adems creo que un instrumento que te transmita con- fianza y seguridad es muy impor-tante, y ms cuando estas de gira. Luego en otros mbitos como el estudio de grabacin las cosas cambian un poco. por ejemplo en el disco Ilumname de InMune utilic ms de 12 guitarras, para obtener ese tono determinado o ese sonido dife-rente que requera algunas partes de los temas.

Adems de...Mantengo una constante co-

laboracin con las marcas que soy endorsee: presentacin de modelos, clinics, etc. y tambin en darles la visin externa del msico. Uno de mis compromisos tendr lugar en Guitar Fair (el 11 de Septiembre)

Creo que es bsico que el equipamiento On Tour te haga fcil el poder moverte y sonar lo ms fiel posible a lo que quieres en cada momento.


donde tendr el placer de ofrecer un clinic con DV Mark, coincidiendo con muchos msicos y profesion-ales.

En referencia a mi trabajo actual como guitarrista est plenamente centrado en InMune con la gira de presentacin del disco, y preparando material para volver a entrar al estu-dio es los prximos meses.

Constructores

Sin lugar a dudas Paul Reed Smith, para m fabrican las mejores guitarras en serie ahora mismo y sus Private Stock son de otra galaxia. Luego hablando de otros luthiers o constructores a nivel mundial me gusta gente como Mason Guitars ,Nick Huber, Knaggs guitars, O3 Guitars y una marca de reciente creacin Zurda Guitars que dar mucho que hablar en los prximos meses, para que el castigado sector de fabricantes empiecen a pensar en los zurdos como yo. Donde

Suelo ir a las principales ferias para ver las novedades de algunos de ellos y sobretodo para estar al da. De momento no dispongo de instrumentos de estos luthiers nom-brados anteriormente. De PRS si que dispongo de unas 14 guitarras entre todos los modelos disponibles zur-

dos a lo largo de los aos y algunas cosas raras y exclusivas.

EndorseeDesde hace varios aos lo soy de

PRS Guitars, son las guitarras que me han gustado desde siempre y desde hace unos 5 aos colaborar con ellos. Es todo un placer. Son instrumentos cmodos, equilibrados y que suenan muy bien. Adicional-mente en la gira de presentacin con InMune tambin llevo acsti-cas Carvin, en concreto el modelo AC275. En un tour necesitas guitarras y equipo que te ayuden y simplifiquen tocar, y sin duda con ellas lo consigo.

Otros fabricantes que represento son DV Mark Amps, Rotosound Strings, Clayton Picks, Carl Martin y Pedal Train.

Lo mejor Pude tener en mis manos una

PRS Single Cut Private Stock que me pareci realmente increble su acabado y construccin, aunque a un precio algo prohibitivo jejejejeje.

BacklineActualmente en la gira de presen-

tacin de InMune llevo un DVMark Multiamp con 2 pantallas DVMARK 4x12, que sin lugar a dudas son una

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revolucin para el mercado de la amplificacin ya que solo ocupa 2 unidades de rack (previo, efectos y etapa todo en unos 4,3kg), 4 guitarras PRS Custom 22 con cuerdas Roto-sound 10-46 y 12-52, adems de una acstica Carvin AC275. Despus de muchos aos lle-

vando equipos muy complicados y sofisticados he tendido a simplificar mucho el equipo en directo, es algo que repito mucho en foros y gente que me pregunta creo que es bsico que el equipamiento On Tour te haga fcil el poder moverte y sonar lo ms fiel posible a lo que quieres en

cada momento sin tener que llevar 3 cabezales y 5 tracks de efectos (creo que todos los guitarristas hemos pasado por esta etapa jejejeje). Con el tiempo te das cuenta que las cosas pueden ser ms fciles y teniendo a gente como DV Mark esto es posible.

Un guitarrista actualQuien hoy me parece increble es

Matt Bellamy ( Muse ) est llevando la guitarra moderna y su lenguaje a otro nivel, aadiendo la parte tec-nolgica insertada en sus guitarras, montando un controlador MIDI tctil y efectos integrados.

GF14Como ya he comentado, en Guitar

Fair tendr el placer de mostrar dos facetas: Un clinic con DV Mark mostrando esta tecnologa revolu-cionaria para la guitarra, y en ese mismo da un concierto con InMune dentro de la misma feria, en un auditorio espectacular, diferente a cualquier otro escenario que hemos pisado, y adems ante la mayor comunidad de guitarristas y bajistas. Todo un placer, as que esperamos veros el 11 de Septiembre en Mlaga.

ProfesionalesGFM

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Paulo Morete www.paulomorete.comwww.inmuneband.com


SERGIO SANCHO QUARTET Guitarrista de cabacera para artistas como Vaneza Martn, Cmplices, etc. En su trabajo como solista nos trae la presentacin de su nuevo disco. Un trabajo que ayuda a amar a la guitarra.

PAULO MORETE & DV MARKPaulo Morete, componente de InMune ofrecer un clinic con DV Mark, donde presentar los nuevos modelos y su nueva tecnologa para la guitarra.DV Mark es representado por Mogar Music Ibrica en Espaa.JUEVES 11, 16:30 horas SOLO PARA VISITANTES A LA FERIA..

EL AMIR Msico virtuoso multi-instrumentista que domina diferentes instrumentos como guitarra flamenca, lad rabe, buzuki griego, saz turco, banjo, guitarra elctrica de triple mstil etc. El Amir nos trae un concierto sumando tecnologa, en varios estilos que domina a la perfeccin.

REYANA EDITORIALPresentacin de Reyana Editorial, creada y dirigida por los concertistas JM Gallardo del Rey y Ana Garca. En este acto, que tendr un formato entre amigos, tocarn algunas de las piezas que Reyana sacar en exclusiva.FECHA Y HORARIO POR CONFIRMARSOLO PARA VISITANTES A LA FERIA.

THE MENCIAL PROJECT Es jazz? Es rock? Es funk? Es msica tnica? Es todo eso y tambin demencial. Fernando Lamadrid - Bajo Marcos Munn - Guitarra Chacho Martn - Batera

LITO & PERICO Como intruduccin al concierto que darn estas dos figuras de la guitarra, Lito y Perico han querido organizar una Master-Class teniendo como base los temas ms improtantes del jazz, los cuales sern parte del programa del propio concierto.Tambin presentarn los nuevos modelos de Cort, de los que ellos son Endorsees FECHA Y HORARIO POR CONFIRMAR SOLO PARA VISITANTES A LA FERIA.

GALLARDO & CORTS Jos Mara Gallardo del Rey y Miguel ngel Corts unen en este concierto la tradicin Clsica y la Flamenca. Un duo de dos de los ms grandes concertistas actuales, donde la riqueza artstica y musical no dejan de sorprender con cada pieza.

Conciertos

Guitar Fair

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JONATHAN ESTEVE Joven concertista alicantino y director del Certamen Nacional de Guitarra Clsica Ciudad de Castalla, ofrecer un concierto a puerta abierta que aprovechar para la grabacin en directo de su ltimo repertorio. FECHA Y HORARIO POR CONFIRMAR SOLO PARA VISITANTES A LA FERIA.

LITO Vs PERICODos de los guitarristas ms impor-tantes de Espaa se dan cita en un mismo escenario, dando muestra de su alto nivel profesional. Un concierto so-bre temas de Billy Cobham, Jeff Beck, Larry Carlton, Lee Ritenour... y ms temas de grandsima calidad y clsicos del jazz y fusin.

INMUNE

La particular fisiologa de InMune es la de dar forma a un ser capaz de introducirse en las fisuras de la propia armona y as crear canciones que rehyen la catalogacin.

PEPE BAO & CHAPI PINEDAPepe Bao y Chapi Pineda unen su musi-calidad y conocimiento de sus instru-mentos de la guitarra le ha permitido trabajar entre el flamenco y el Jazz.

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JORGE SALNJorge Saln es un guitarrista, cantante y compositor de rock. Salt a la fama como integrante del grupo madrileo Mago de Oz y es considerado por muchos el mejor guitarrista espaol de Rock y Hard Rock del momento por su corta pero intensa carrera en solitario.

MANU HERRERAPorfesional en giras y grabaciones, siendo msico de referencia con estilos que van desde el Jazz, Fusin, Funky, Country, etc, y por supuesto Rock, presenta su ltimo trabajo, un espec-tculo fresco y dinmico, en el cual se mezclan sonidos acsticos y electrni-cos enmarcados en un contexto de msica rock.

ABEL FRANCO Abel Franco nos trae su nuevo disco Sin Palabras con sabor internacional, acompaado de Zebensui Rodrguez a la batera y Daniel Copquin al bajo. Estupenda fusin instrumental de Rock, Funk y Jazz. Un trabajo lleno de matices y cuidado sonido.

11-14 Septiembre, Mlaga - Spain

Clinics y Masterclass

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LEO LOSPENNATO

Elctrica

Entre la esttica y la tcnica

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en la construccin de instrumentos profesionales a la vanguardia de la movida boutique Europea. Sus instrumentos son bastante extraos, digmoslo. Que nadie se espere que del taller de este luthier salga una copia de una Stratocaster o una Les Paul, no seor. Sus guitar-ras juegan con el tiempo, porque pa-recen creadas en la dcada de 1960 por algn loco visionario intentando anticipar cmo seran las guitarras del siglo XXI. Y es justamente ese aire retro-futurista lo que las con-vierte en objetos hermosos, origina-les y un poco extraos a la misma vez: justamente el tipo de guitarra que atrae todas las miradas. Y fue esa creatividad la que le llev a eligir la versin elctrica de la guitarra. Las clsicas y acsticas basan su calidad en valores con-structivos tradicionales, mientras que las guitarras elctricas al ser independientes del concepto de resonancia permiten jugar con las formas, los colores, los sonidos y los estilos. Aqul primer amor, hace 30 aos,

Argentina, 1984. Un chaval de 16 aos suea con formar una banda de rock con sus amigos del barrio. Pero hay un pequeo prob-lema: el instrumento que lo enamor (una guitarra elctrica importada de color rojo metalizado) cuesta demasiado dinero. De modo que el chico decide con-struirse una guitarra l mismo. Usando maderas locales y partes tomadas de instrumentos en desuso, la guitarra va tomando forma. Luego de seis meses e innumerables horas cortando, limando y lijando, final-mente est lista. Este proyecto le deja al mucha-cho dos cosas: una guitarra con un sonido terrible, y los seis meses ms divertidos de su vida. Pero claro, Leo Lospennato creci, aprendi, y sus guitarras resultaron cada vez mejores. Estudi ingeni-era, electrnica, diseo, y procesos de produccin... Y ahora, 30 aos despus, l aplica esa experiencia

fue una Stratocaster, dice Leo. Pero con el tiempo fueron otras las for-mas que me sedujeron, y all naci mi sueo de crear nuevos clsicos. Y es cierto: en un mercado domi-nado desde hace 6 dcadas por los modelos de siempre, era ya hora de explorar otros horizontes tcnicos y estticos.

Diseo Todo comienza con un buen diseo, segn nos cuenta. Un

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instrumento con una ptima ergonoma pasa a ser parte del cuerpo del msico, diluyendo los lmites entre el humano y el artefacto. La guitarra se siente perfectamente calzada sobre uno, y tocar en ella es un placer.

Cuanto ms placentera es la experiencia de tocar, ms tocar uno, y as se convertir en un mejor guitarrista, lo que a su vez genera ms placer dice Leo. As se genera un crculo virtuoso que comienza con un instrumento especial. Y sa es la ventaja clave de un instrumento construido en colaboracin estrecha entre luthier y msico. Ambos desarrollan juntos una guitarra especial, que se une al msico en un modo que una guitarra comprada a travs de un mostrador jams podra. Estas guitarras no son simplemente la copia de tal o cual usada por alguna estrella famosa. Una guitarra Lospennato surge de la bsqueda del msico que desea crear el instrumento de sus sueos, y lo ve convertirse en realidad paso a paso, salida de una mano experta y dedicada. Un instrumento producido en masa en una fbrica (apenas visto por ojos humanos, siqui-era) simplemente nunca alcanza ese nivel de calidad.

SonidoLa bsqueda de un sonido especial ha sido

una de mis obsesiones, explica Leo. Y encontr la respuesta cuando comprend que los pickups de una guitarra solo transfieren el sonido no lo generan.

De hecho, tal como sucede con los micrfo-nos que usan los cantantes, lo que en definitiva crea el sonido es la vibracin fundamental que ellos captan. Si el cantante no es bueno, por ms calidad que tenga el micrfono, el resul-tado no ser bueno dice. Yo uso los mejores pickups que el dinero puede comprar. Pero an ms importante, uso materiales y tcnicas que aseguran que la voz del instrumento es extraor-dinaria desde la base.

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MaterialesEstos instrumentos usan slo

materiales nobles. Las maderas son certificadas por la FSC (Forest Stewardship Council www.fsc.org) lo que garantiza que se proviene de ejemplares de primera calidad, obtenidos en bosques administrados ecolgicamente.

Las partes metlicas son, al igual que las guitarras, producidas en Alemania. Y estos materiales nobles reciben el complemento del toque del luthier: la precisin, atencin al detalle, y originalidad que hacen de cada instrumento una obra maestra.

Guitarras y algo ms Este luthier argentino que vive en Berln comenz a construir instrumentos hace 30 aos, pero la historia no se acaba all. La bsqueda esttica y tcnica en la que se em-barc le permiti generar ideas que Leo supo plasmar en forma de libro (Electric Guitar and Bass Design) que trata sobre diseo de guitarras elctricas, el nico libro disponible sobre el tema.

Y esta pasin por compartir el conocimiento lo llev tambin a publicar una revista para luthiers, Sustain Magazine (con la que Guitar Fair Magazine mantiene una estre-cha colaboracin) dirigida a todos aquellos que aman los instrumentos musicales, su historia, su diseo y su construccin.

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Luthier: Leo Lospennato Libro: http://amzn.to/1mCZaBk [email protected] - Alemania


DJ DRUMFILLSIDEFILL FRONTFILL

14KW 21KW 28KW 35KW 42KW 49KW

56KW

ESPACIO 3.000W

ATRACTIVO SENCILLO

IKS18PPERSONAL MNIMO

ACTIVO PASIVO

IKS70A 8.000WSENCILLOTIEMPO DE MONTAJE

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www.unka.es [email protected] TLF: 0035 985 30 17 32MADE IN SPAIN


En los primeros aos en los que empec a estudiar msica tuve algunos prob-lemas en cuestiones de configuracin con mis guitarras, por eso tuve que visitar muchas tiendas luthier. Esto me ayud a comprender este trabajo y a adquirir conocimientos. Ese ambiente me encantaba, las tiendas y el trabajo que se realiza en la trastienda, y al final termin convirtindose en una pasin para m. Msico Toco el bajo y sobre todo la guitarra. Estudi guitarra clsica y ms tarde me pas a la armona y teora del jazz. Pero hoy en da mi tiempo lo invierto en construir bajos y guitarras en lugar de intentar ser un artista. Escuela Soy graduado por el Departamento de Luthera de la Universidad de Anatolia. En mi poca en la universidad hice muchos violines, pero la pasin que tena con las guitarras hizo que me volcara cada vez ms en estos instrumentos, y as empez Turan Guitars.

Instrumentos Bajos de cuerpo slido, semi-huecos y de cuer-po hueco, as como guitarras. Materiales Utilizamos una amplia paleta de maderas

TuranGuitars & Basses

BajosGFM

zgr Turan, propietario de Turan Guitars & Basses, en su

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nacionales y exticas. Los ms populares son: wengu, padouk, Korina, nogal, fresno, arces, bub-inga, aliso, caoba y muchas tapas exticas. Tenemos piezo-elctricos personalizados como TG pick-ups y pre-amplificadores, diseados por nuestro Consultor Business Develo-per Sr. Osman Alkan, hecho exclusi-vamente para Turan Guitars. Estn hechos en Europa por diferentes fabricantes, y tras una gran cantidad de prototipos conseguimos llegar

a un resultado magnfico. Tambin utilizamos hardware Hipshot en todos nuestros bajos, incluyendo el sistema Piezo Ghost para los modelos Semi-Hallow. El equipo que trabaja en Hipshot nos ha ayudado mucho desde el principio, y hoy por hoy es un placer trabajar con ellos. Producimos nuestros propios embellecedores de potencimetros hechos en madera y finger ramps, as como pas de madera para los bajos de estilo vintage.

Sonido El tono en nuestros instru-mentos depende siempre de las necesidades personalizadas de cada msico. A pesar de estas necesi-dades especficas de nuestro cliente, nuestra visin es la de obtener un tono abierto y claro con una respues-ta muy rpida.

Diferentes Como elemento diferenciador, utilizamos maderas de diferentes combinaciones que son raras de encontrar entre la mayora de las marcas, lo cual permite a Turan Guitars tener su propio espacio y una imagen nica. La eleccin de la densidad adecuada de las maderas para satisfacer las necesidades de nuestros clientes es el elemento clave en Turan Guitars. En conse-cuencia, TG tienen un distintivo sonoro, que se hace audible desde el primer toque. Sin duda, el uso de pick-ups y pre-amplificador exclu-sivos es un punto diferenciador que tienen nuestros bajos, pero reitero que nuestro xito radica en la eleccin de las maderas con la densidad adecuada, siendo especial-mente cuidadosos en la seleccin de las exticas, que previamente ya habamos investigado. Fuera de esto le damos mucha importancia a la ergonoma en los diseos, ya que es

La eleccin de la madera para un determinado proyecto es fundamental.

Con las guitarras y bajos Turan se puede trabajar con el menor esfuerzo, obteniendo una respuesta cmoda y rpida.

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Creo que mi inters en el bajo semi-hueco empez con aquel Hofner Bass 500/1 del 1960.

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muy importante darle al msico un instru-mento bien equilibrado. Donde Actualmente nuestro canal de ventas es directamente a los msicos, donde nuestro cliente, y yo y Osman estamos en constante comunicacin tratando de averiguar las nece-sidades exactas, maderas y todos los detalles restantes. Sin embargo estamos preparados, y estaramos encantados de contactar con tiendas boutique que puedan ampliar nuestro comercio con su cartera de clientes. Tambin estamos abiertos al envo de algunos mode-los para su exposicin en centros boutique especializados y distribuidores de este tipo de instrumentos, si fuera necesario.

Otros maestros Michael Tobias, Robert Benedetto y Kohno ... Todos ellos son constructores geniales, que me han inspirado mucho. Su enfoque en la ergonoma es mgico, as como la claridad y respuesta en sus instrumentos. Ese fue uno de los puntos de inspiracin que tuve en mente cuando empec con las guitarras Turan. Turqua No sabra decir el nmero exacto, pero se que hay ms de 10 constructores de guitarras y bajos tipo boutique que realizan un trabajo muy profesional aqu en Turqua. Con respecto a los instrumentos populares autctonos hay un sinnmero de ellos y la mayora son mundialmente reconocidos por hacer Oud, Kanun, Kemene y Baglama. Todos ellos de gran talento.

El bajo en Turqua En realidad, el bajo s es muy popular, sobre todo entre los msi-cos que viven en la costa oeste de Turqua. Se han dado cuenta del poder fundamental de los graves y casi todas las bandas tienen un bajista si se trata de funk, jazz, folk o rock.

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Luthier zgr TuranTuran Guitars & [email protected]+905069709282Eskiehir (Turqua)

con maderas fascinantes y de alta calidad, y con embelleceores y accesorios completos.

A modo de resumen; estamos haciendo un gran esfuerzo para obtener la ms cmoda postura de toque, con un perfil de mstil asim-trico, y con un radio especial para el diapasn, que es el gran aspecto ergonmico para la mano izquierda. Con nuestra madera seleccionada y combinaciones personalizadas con electrnica de alta sensibilidad, adems de un trabajo especial en los trastes demostraremos que las gui-tarras y bajos Turan pueden trabajar con el menor esfuerzo, obteniendo una respuesta rpida y cmoda. Un bajista y/o guitarrista profe-sional debe pensar en qu tocar, y no en como tocar. Esta es nuestra filosofa.

El bajo fretless se ha creado un papel especial en la msica tradicio-nal, debido al hecho de que nuestra msica tiene el koma que tambin aporta esa profundidad. Endorsees lkin Deniz - www.ilkindeniz.comBirkan ener - http://www.birkan-sener.com/Sinasi Celayirolu - https://sound-cloud.com/sinasi-celayirogluCudi Gen - [email protected] Recuerdo He tocado un montn de ins-trumentos de diferentes pocas, pero un Hofner Bass 500/1 llam mi atencin. Creo que fue el modelo de 1960. Era delgado, estrecho y con un mstil cmodo comparndolo con otro instrumento que tuve antes. Es muy difcil encontrar la esttica, la fuerza, el sonido y la ergonoma en un solo instrumento. Creo que mi in-ters en el bajo semi-hueco empez con este bajo. Hardware Con la alta calidad de la nuestro preamplificador exclusivo se puede obtener un resultado magnfico con

todos los elementos comunes (peda-les, amplificadores, etc) sin perder calidad en la seal, incluso con un cable de 100 pies de largo. Hemos probado nuestros bajos con dife-rentes situaciones como: grabacin directa conectado a la consola, amplificadores de bajo, pedaleras, tarjetas de sonido externas, y con los resultados obtenidos estamos seguros que nuestra calidad no se ve comprometida. GF14 En Guitar Fair presentaremos entre 4 y 6 bajos, y 2 guitarras que podris ver en nuestro stand. Todos ellos construidos artesanalmente

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Bajos

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guitar fair magazine nº5 julio 2014.pdf

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